Всемирные выставки 19 века: ВСЕМИРНЫЕ ВЫСТАВКИ, ИХ РОЛЬ И ЗНАЧЕНИЕ

Открытка с изображением здания правительства США, Транс-Миссисипи и Международной выставки, Омаха, Небраска, 1898 г.

Столица XIX века

Всемирные выставки в Париже девятнадцатого века

Полин де Толозани

Доктор философии, Университет Брауна 2011

В девятнадцатом веке в Париже проводилось пять всемирных ярмарок: в 1855, 1867, 1878, 1889 и 1900 годах.Ниже приводится сводка достижений и архитектурных особенностей мероприятий.

Библиотека содержит множество первоисточников на Всемирных выставках в Париже, многие из которых доступны в Интернете. Чтобы получить доступ к распечаткам и фотографиям в Интернете, перейдите в меню поиска и введите «exposition universelle». Если вы ищете конкретный памятник / тему, вы можете перейти в окно расширенного поиска.

В аннотированной библиографии на этом веб-сайте есть раздел «Expositions Universelles», в котором перечислено большинство книг о Парижских всемирных ярмарках из коллекций Брауна.

Содержание:

Введение [Вверх]

Первая международная всемирная выставка была организована в Лондоне в 1851 году. На ярмарке были представлены как произведения искусства, так и предметы промышленного назначения в Хрустальном дворце, временном здании, специально спроектированном для этого события и построенном в Гайд-парке в самом центре британской столицы. Когда французы решили подражать британцам и организовать всемирную ярмарку в Париже, было решено, что в отличие от того, что было сделано в Лондоне, продукция изобразительного искусства и промышленности будет выставлена ​​в двух разных зданиях.

Многие промышленные выставки ранее проводились в Париже, но мероприятия были строго национальными и никогда не были открыты для других стран. Что касается художественных выставок, то они по большей части были организованы государством. Ежегодный и контролируемый государством Салон был главным учреждением, демонстрирующим современные работы; но его важность как института начали оспариваться примерно в середине века, когда многие художники начали выставлять свои работы в частных галереях и продавать их через частных дилеров.Распространение искусства стало больше управляться законами рынка и частными продавцами, чем государством и салоном.

Exposition Universelle de 1855 [Вверх]

Plan et coupe du palais de l’exposition universelle, aux Champs-Elysées, в L’Illustration , Paris, 1854-11-11.

Наполеон III решил провести всемирную выставку в Париже вскоре после британской международной выставки. Император надеялся укрепить свое недавнее политическое положение и утвердить роль Франции в мире. Всемирная выставка 1855 года стала важной вехой в истории развлечений во Франции. Раньше Салоны или национальные промышленные выставки всегда были бесплатными и открытыми для публики. На Всемирной выставке 1855 года, напротив, была плата за вход, которую посетители должны были заплатить, чтобы войти.Это вызвало много споров и жалоб; Журналист из L’Illustration писал, например, что «Ces allures fiscales, en pareil lieu, sont en contraction avec la noble hospitalité que la France avait coutume d’exercer» ( L’Illustration , Paris, 1855-05- 19).

Palais de l’exposition universelle (Palais de l’industrie) на Елисейских полях, в L’Illustration , Париж, 1854-11-11.

Главным зданием ярмарки был Дворец промышленности на Елисейских полях (он был разрушен в начале двадцатого века, когда Большой дворец был построен для Всемирной выставки 1900 года).Строительство Palais de l’Industrie планировалось за несколько лет до ярмарки. Наполеон III заказал его в 1852 году, утверждая, что здание будет служить выставочным залом для будущих национальных промышленных выставок. Его размер был огромным: 850 футов в длину и 350 футов в ширину. Построенный из камня, его конструкция поддерживалась железными балками. В то время часто критиковали размер и громоздкость здания. Во Дворце размещалась большая часть промышленной выставки Всемирной выставки 1855 года, но оказалось, что он слишком мал для всей промышленной продукции, поэтому было решено построить по этому случаю еще две временные постройки: Galerie des Machines и Palais des Beaux- Искусство.

Plan des galeries de l’exposition universelle des beaux-arts, Paris 1855, in L’Illustration , Paris, 1855-05-19.

Изначально Galerie des Machines была пристройкой к Palais de l’Industrie и предназначалась для выставок изящных искусств. Но вскоре организаторы поняли, что Palais de l’Industrie не сможет вместить всю промышленную выставку, и поэтому было решено переименовать пристройку в Galerie des Machines, в которой будет находиться остальная часть выставки.

Изначально выставка изобразительного искусства должна была проходить в Лувре, но от этой идеи пришлось отказаться по практическим соображениям. Тогда было решено, что рядом с Галереей будет построено временное сооружение, и архитектор ЛеФюэль был назначен ответственным за проект.

Всемирная выставка 1867 г. [Вверх]

Vue générale de l’exposition universelle (Palais du Champ-de-Mars), в Тришоне, Almanach illustré des merveilles de l’exposition universelle pour l’année 1868 . Париж: Бюро 2, площадь Сен-Мишель, 1868.

Вторая Всемирная выставка в Париже также была организована под эгидой императора. На этот раз Наполеон III более эффективно использовал ярмарку как средство коммуникации с публикой и как мероприятие, способное принести политическую выгоду.Специально для ярмарки был построен Императорский павильон; Наполеон III сам спроектировал рабочий дом, который он заказал построить для ярмарки. Таким образом, император надеялся показать свое внимание и уважение к низшим сословиям.

Выставка 1867 года была первой из многих, проходивших на Марсовом поле. Вместо нескольких зданий, в которых размещались экспонаты, как это было в 1855 году, было решено, что основным местом проведения мероприятия станет Дворец Марсова поля.Построенный инженером Фредериком Лепле с помощью молодого Гюстава Эйфеля в качестве главного дизайнера, Дворец имел овальную структуру и в нем размещались как национальные секции, так и тематические выставки. Большая часть экспоната (во внешних концентрических кругах) была посвящена промышленности, в то время как внутренние круги были зарезервированы для искусства. В здании в центре сооружения размещалась выставка о валюте и монетах.

Construction de la Grande Galerie des Machines (Palais du Champ-de-Mars), в Тришоне, Almanach illustré…, Paris: Bureau 2, Place Saint Michel, 1868.

Всемирная выставка 1867 года в большей степени была посвящена промышленности, чем выставка 1855 года. Это была первая Всемирная выставка, на которой вокруг главного здания были павильоны, рестораны и парки развлечений. Овальная структура Дворца позволила разместить тематически организованные разделы в концентрических кругах и национальные экспонаты в галереях, расходящихся от центра. Последний концентрический круг (ближайший к центру) был посвящен первой тематической культурной выставке, которая состоится на Всемирной выставке: она называлась «Histoire du travail» (История труда) и была очень успешной выставкой.Многие иллюстрации того времени представляют несколько его частей.

Что касается изящных искусств, то Всемирная выставка была менее успешной. Комитет, назначенный для этого мероприятия, отвечал за отбор произведений искусства. Но многие из самых известных французских художников того времени были отвергнуты (среди них Писсаро, Сезанн, Мане, Моне и Курбе). И Мане, и Курбе открыли свои собственные частные галереи рядом с ярмаркой, чтобы воспользоваться событием и показать свои работы публике.

Парижская всемирная ярмарка 1855 года обошлась государству в большие деньги и закончилась с дефицитом в 8 140 000 франков. Ярмарка 1867 г. была более успешной в этом отношении, поскольку общая прибыль составила около 3 000 000 франков (хотя ее расходы были удвоены по сравнению с 1855 г.). Число посетителей также сильно выросло: в 1855 году ярмарку посетило немногим более 5 000 000 человек, в то время как в 1867 году их было от 11 000 000 до 15 000 000 человек. также вырос с 38 акров в 1855 году до 172 акров в 1867 году.Вероятно, это связано с тем, что ярмарка 1867 года впервые включала парки развлечений, павильоны и аттракционы за пределами главного дворца Марсова поля.

Всемирная выставка 1878 г. [Вверх]

Всемирная выставка 1878 года проходила в совершенно иной политической и финансовой обстановке, чем ее предшественники.Франко-прусская война, Парижская коммуна и падение Империи сделали Францию ​​политически и финансово уязвимой. В то время Третья республика казалась очень нестабильной (хотя она должна была продлиться до Второй мировой войны), и страна переживала экономический и политический кризис.

Официальные лица Третьей республики решили организовать третью всемирную выставку в Париже, чтобы утвердить положение Франции как культурной столицы, несмотря на недавние неудачи страны.Несмотря на то, что Франция действительно не могла позволить себе ее стоимость, Всемирная выставка действительно была организована, и для ее целей были построены два крупных здания: временный Дворец Марсова поля и Дворец Трокадеро, который должен был служить постоянным концертный и конференц-зал после окончания ярмарки.

Vue générale des construction du Champ de Mars et du Trocadéro. ММ. Давиуд и Бурдэ, архитекторы дворца Трокадеро. М. Харди, архитектор Дворца Марсова поля.In de Vandière, Симон. L ‘Exposition universelle de 1878 illustrée . Париж: Кальманн Леви, 1879.

Rue des Nations, dans le Palais du Champ-de-Mars, près de la façade portugaise. In de Vandière, Симон. L ‘Exposition universelle de 1878 illustrée . Париж: Кальманн Леви, 1879.

Вместо того, чтобы располагать павильоны вокруг главного здания, организаторы вернулись к централизованному видению Всемирной выставки и построили иностранные павильоны внутри большого дворца Марсова поля: павильоны образовали «улицу де Марсов». народов »(как ее тогда называли), представлявшую собой улицу, сложенную из мозаики построек, принадлежащих к разным национальным традициям.Тем не менее, в парке Трокадеро было несколько разбросанных небольших зданий, таких как мавританская деревня или Шведская башня.

Дворец Марсова поля (спроектированный архитектором Харди) отличался от того, который был построен для ярмарки 1867 года: его форма была прямоугольной, и он был намного больше постройки 1867 года. Как и в 1867 году, Гюстав Эйфель участвовал в проектировании Дворца 1878 года, спроектировав крыши главных ворот и боковых входов. С технологической точки зрения, здание было очень инновационным: в его подвале была предусмотрена система вентиляции и кондиционирования воздуха, а во Дворце также была скрытая железнодорожная система, которая была перекрыта во время ярмарки, но которая значительно упростила монтаж и последующий демонтаж здания. и быстрее.Архитектурно Дворец 1878 года был более оригинальным и смелым, чем Дворец 1867 года, поскольку железо широко использовалось и было заметно на фасаде и галереях здания. Это было уравновешено тем фактом, что дворец Трокадеро, который был другим основным сооружением ярмарки, был построен из камня и в сочетании стилей, которые считались более классическими.

Главный фасад дворца Марсова поля, на берегу моста Пон-д’Иена. М. Харди, архитектор. In de In de Vandière, Simon .L’Exposition universelle de 1878 illustrée , Париж: Calmann Lévy, 1879.

Вторым зданием, построенным для ярмарки 1878 года, был дворец Трокадеро. В отличие от Дворца Марсова поля, Трокадеро не задумывался как временное здание: государство заказало его как постоянный концертный и конференц-зал. Здание сочетало в себе несколько архитектурных стилей: круглая структура его основания была вдохновлена ​​конструкцией Колизея в Риме, две башни минарета были построены в мавританском стиле, а две галереи, выходящие из центра здания, были сформированы по форме площади Пьяцца. Собора Святого Петра в Риме в стиле необарокко.Место было украшено грандиозными водопадами и скульптурами, которые были установлены перед зданием (некоторые из этих скульптур, которые по большей части изображали диких животных, сегодня стоят за пределами музея Орсе в Париже). Во время ярмарки Трокадеро использовался как конференц-зал. Он должен был снова широко использоваться для следующих выставок Universal. К сожалению, Трокадеро сгорел и был снесен в 1937 году, когда на этом месте был построен Дворец Шайо.

Palais du Trocadéro.В Юар, Шарль-Люсьен. Livre d’or de l’Exposition , Vol. 1. Париж: Л. Буланже, 1889.

Парижская всемирная ярмарка 1878 года отличалась от предыдущих тем, что большинство участников в отраслевой секции были теперь крупными фирмами и компаниями, а не более мелкими семейными предприятиями и продавцами. Кроме того, впервые на Всемирной выставке во Франции конгрессы и конференции проводились одновременно с ярмаркой (большинство из них проходило на площади Трокадеро). Ярмарка 1878 года принесла столько же денег, что и ярмарка 1867 года, но стоимость организации и строительства была вдвое больше, чем в 1867 году.Несмотря на то, что в 1878 году ярмарка привлекла больше посетителей, чем в 1867 году, Всемирная ярмарка 1878 года закрылась с большим дефицитом, в основном из-за затрат на строительство Трокадеро и Дворца Марсова поля.

Всемирная выставка 1889 г. [Вверх]

Общий план всемирной выставки 1889 года. В L ‘exposition de Paris, publiée avec la Collaboration d’écrivains spéciaux , Vol. 1. Париж: Librairie Illustrée, 1889.

Всемирная выставка 1889 года была второй выставкой, проводившейся во Франции при республиканском режиме. Это было символически важно, поскольку в 1889 году исполнилось 100 лет Французской революции, и ярмарка была объявлена ​​празднованием этого события. Это напугало несколько европейских стран от открытого участия в ярмарке: многие из них все еще находились при монархических режимах и поэтому опасались потрясений и социальных волнений.Мероприятие не привлекло столько зарубежных стран, как надеялись организаторы, но, в конце концов, имело большой успех. Масштаб Всемирной ярмарки 1889 года должен был быть намного больше, чем у предыдущих. И в истории столицы он остался особенно известен своей главной архитектурной реализацией – Эйфелевой башней.

Etat actuel (Octobre 1888) des travaux de l’exposition universelle. В L’Exposition de Paris… , Paris: Librairie Illustrée, 1889.

Индейские солдаты в павильоне колоний, Эспланада инвалидов.В L’Exposition de Paris …, Париж: Librairie Illustrée, 1889.

На этот раз ярмарка состояла из двух площадок: с одной стороны, на Трокадеро и Марсовом поле, как и в 1878 году, размещались выставки изобразительного искусства и промышленности. С другой стороны, к востоку от основного места, Эспланада дез. Дом инвалидов был помещен колониальной выставкой, а также несколькими спонсируемыми государством павильонами. Например, здесь был гигиенический «дворец», павильон общественного благосостояния, а также здание, посвященное социальной экономике.Таким образом, состояние было гораздо более заметным, чем на предыдущей ярмарке. У Дома инвалидов также была очень успешная панорама под названием «Le Panorama de tout-Paris», которая представляла общественную жизнь столицы.

Многие здания возникли на Марсовом поле, начиная с Эйфелевой башни. Конкурс на башню был объявлен государством в 1884 году, в котором Гюстав Эйфель выиграл в 1886 году над более чем сотней других кандидатов. Тем не менее, Башня получила далеко не единодушную похвалу. Его даже подвергли очень резкой критике: художники и писатели Парижа выразили протест против его возведения в официальном письме директору ярмарки, назвав его «ненужным и чудовищным».”

Сравнение высокой Эйфелевой башни (300 метров) и основных памятников мира. В L’Exposition de Paris… , Paris: Librairie Illustrée 1889-1890.

На берегу Сены, у подножия башни, проходила выставка истории человеческого жилья, в которой активно участвовал архитектор Шарль Гарнье (известный своей Оперой Гарнье по заказу Наполеона III). Основные залы ярмарки находились рядом с Эйфелевой башней на Марсовом поле.Дворец изящных искусств и Дворец искусств Либеро были спроектированы архитектором Жозефом Буваром. Они стояли рядом с Эйфелевой башней. Двумя другими главными зданиями были Дворец диверсионных экспозиций (спроектированный Формиге) и самое большое здание из всех, Галерея машин (спроектированное Дутертом).

Le Palais des Arts Libéraux, vue enpective de l’ensemble des galeries. В L’exposition de Paris… , Paris: Librairie Illustrée, 1889.

Во Дворце искусств Libéraux среди прочего были экспонаты, посвященные медицине, географии, преподаванию и педагогике, музыкальным инструментам и фотографии. Во Дворце изящных искусств было много картин натуралистов, но импрессионисты по большей части игнорировались организационным комитетом. Здесь также выставлялись художники-прерафаэлиты, такие как Бёрн-Джонс и Милле. За этими двумя зданиями находился Дворец диверсионных экспозиций, в котором были экспонаты мебели, бронзовых отливок, кристаллов, мозаики, одежды и украшений.

Галерея машин. D’après la Photography de M. H.-C. Годфрой. В L’Exposition de Paris… , Vol. 1. Париж: Librairie illustrée, 1889.

Дворец машин был последним зданием на Марсовом поле (он был обращен к Военной школе, которая стоит до сих пор). Здание было технологически новаторским: его размеры были очень впечатляющими, тем более что оно было построено с минимальным количеством опор крыши. Это стало возможным благодаря новому прогрессу в проектировании конструкций.Дворец был сделан из стальных и стеклянных панелей и имел длину около 375 футов. Можно было посетить отраслевую выставку на первом этаже, но также можно было увидеть ее сверху, взяв движущиеся платформы, которые переходили из одного конца зала в другой. Эти платформы («ponts roulants») также помогли построить и демонтировать конструкцию здания до и после ярмарки.

Парижская всемирная ярмарка 1889 года была финансово прибыльной для государства. Его масштаб также был намного больше, чем у предыдущей ярмарки: площадь, занятая мероприятием, была намного больше, чем у предыдущих ярмарок, и количество экспонентов также значительно увеличилось.Число посетителей увеличилось вдвое по сравнению с 1878 годом, а расходы в 1889 году были примерно такими же, как и в 1878 году. Государство получило прибыль в размере 8 000 000 франков и в процессе приобрело значительную недвижимость: Эйфелеву башню и Дворец. Оба станка фактически принадлежали государству, и последнее должно было снова использоваться на Всемирной выставке 1900 года.

Всемирная выставка 1900 г. [Вверх]

Plateforme mobile, station du pont des Invalides. В Exposition universelle de 1900, альбом из 50 прекрасных фотографий . Париж: se, 1900.

Всемирная выставка 1900 года стала пятой выставкой в ​​Париже. Организационный процесс начался еще в 1892 году, и в итоге ярмарка оказалась гораздо более масштабной, чем любая из предыдущих. Параллельно с ярмаркой в ​​городе проходили вторые Олимпийские игры современной эпохи, которые были первыми за пределами Греции.Хотя масштабы соревнований были намного меньше, чем сегодня, Олимпийские игры придали выставке еще большее значение. Были возведены новые здания (в частности, Большой дворец и Малый дворец), предыдущие объекты были расширены (площадь Эспланада инвалидов была продлена до Большого и Малого дворцов на другой стороне реки Сены), а также Эйфелевой башни. был окрашен в желтый цвет по этому случаю. Появилось много новых достопримечательностей: от «троттуаров» (движущихся дорожек, доставляющих посетителей из одной точки в другую) до Гранд-Роу, монументальной входной двери и дворца электричества, посетители могли не только посетить многочисленные произведения искусства и промышленности. экспонатов, но также испытайте множество аттракционов, в которых задействованы современные методы и технологии.Несмотря на множество мероприятий, выставок и развлекательных заведений, Всемирная выставка 1900 года не имела финансового успеха. На нее пришло меньше людей, чем планировали организаторы, тем более что цена входного билета была довольно высокой, и приходилось платить снова, чтобы попасть на многие достопримечательности ярмарки.

«Монументальные ворота» (монументальные ворота) находились на площади Согласия, у восточного входа на ярмарку. На вершине ворот стояла статуя под названием «Парижанка» (спроектированная скульптором Моро-Вотье), которая в то время вызвала немало критики, некоторые протестовали против того, что они считали ее пошлостью.Задуманные архитектором и дизайнером Рене Бине, ворота получили прозвище «Саламандра» из-за их сходства с печами одноименной марки – конструкции этих печей имели похожие изгибы и изгибы.

Монументальный порт. В Exposition universelle de 1900, альбом из 50 прекрасных фотографий . Париж: se, 1900.

Большой и Малый дворец были построены в соответствии с более традиционным и классическим дизайном, особенно последний, который представлял собой более классический каменный фасад с ионными колоннами и большим крыльцом.Хотя два здания были спроектированы разными архитекторами, их стили и фасады были похожи. Эти два здания, построенные по обе стороны от моста Александра III, были задуманы для Всемирной выставки 1900 года, но, в отличие от большинства павильонов, они не были временными сооружениями. Шарль Жиро полностью спроектировал Малый дворец и руководил несколькими другими архитекторами при разработке концепции Большого дворца. Гранд Пале был более инновационным и стилистически оригинальным, чем Пти Пале, поскольку он сочетает в себе классический каменный фасад с железными конструкциями в стиле модерн и стеклянными панелями.С этим зданием возникло много технических трудностей, так как его фундамент пришлось укрепить, а купол оказалось трудно сохранить. Во время Всемирной выставки 1900 года в обоих зданиях проходили художественные выставки.

Перспектива авеню Николая II, приз моста Александра III (Большой дворец и маленький дворец). В Exposition universelle de 1900, альбом из 50 прекрасных фотографий . Париж: se, 1900.

Одной из других главных достопримечательностей ярмарки был Дворец электричества, который представлял собой полностью освещенное здание, украшенное электрическими лампочками.Внутри Дворца была зеркальная система, которая делала посещение поистине впечатляющим, ослепительно умножая источники света. Посетители также могли посетить водные и световые шоу в ночное время.

Le Palais de l’électricité et le château d’eau. В Neurdein frères и Maurice Baschet, Le Panorama, Exposition universelle. Париж: Librairie Ludovic Baschet, 1900.

Несмотря на то, что Всемирная выставка 1900 года была самой крупной и грандиозной из всех организованных до сих пор Парижской всемирной выставкой, мероприятие не принесло никакой финансовой выгоды.До 1937 года Париж не принимал никаких других Всемирных выставок, и к тому времени многие оптимизм и энтузиазм по поводу технического прогресса и идеала универсального сообщества угасли.

Библиография [Вверх]

Первичные источники

L’Exposition de Paris, publiée avec la сотрудничество d’écrivains spéciaux , Vol. 1. Париж: Librairie illustrée, 1889.

L’Illustration , Париж, 1854-11-11.

L’Illustration , Париж, 19 мая 1855 г.

Уард, Шарль-Люсьен. Livre d’or de l’Exposition , Vol. 1. Париж: Л. Буланже, 1889.

Trichon, Альманах, иллюстрирующий всемирную выставку вселенской выставки 1868 года, . Париж: бюро 2, площадь Сен-Мишель, 1868 г.

де Вандиер, Симон. L ‘Exposition universelle de 1878 illustrée . Париж: Кальманн Леви, 1879.

Вторичные источники

Более длинную и более полную библиографию можно найти в разделе «Ресурсы» на этом веб-сайте в разделе «Библиография> История> Всемирные выставки».

Элвуд, Джон. Великие выставки . Лондон: Альта Виста, 1977 г.

Брижит Шредер-Гудехус и Энн Расмуссен. Les fastes du progrès, le guide des Expositions universelles 1851–1992 . Париж: Фламмарион, 1992.

Ори, Паскаль. Les expositions universelles de Paris: Panorama raisonné, avec des aperçus nouveaux et des illustration par les meilleurs auteurs . Париж: Издания Рамзи, 1982.

мировых ярмарок и экспозиций – Исследования и статьи – Архив национальных выставок и цирков

Бюро международных выставок

Парижская компания B.I.E. была основана в 1928 году для официального утверждения всемирных выставок и была создана для предотвращения одновременного проведения слишком большого числа ярмарок и обеспечения хорошего качества проводимых ярмарок. Бюро охватывает все некоммерческие международные ярмарки продолжительностью более трех недель, организуемые страной, на которую другие страны приглашаются по дипломатическим каналам. Есть две категории мировых ярмарок. Первая, Всемирная выставка, проводится каждые пять лет, может длиться до шести месяцев и имеет общую тему.Вторая, признанная на международном уровне выставка, имеет более конкретную или специализированную тему, может длиться не более трех месяцев и может проводиться только в промежутке между двумя Всемирными выставками.

Британские ярмарки и выставки

Великая выставка 1851 года положила начало целой тенденции крупных международных ярмарок и выставок. Принц Альберт, муж королевы Виктории, вместе с Генри Коулом, помощником хранителя Государственного архива, были движущей силой организации мероприятия при поддержке Общества поощрения искусств, производителей и торговли, которого принц Альберт был президентом.Изначально воспринимавшееся как национальное мероприятие, оно стало международным по размеру. Предприятие было оплачено по подписке, и сама королева Виктория пообещала 1000 фунтов стерлингов, в то время как обычные граждане дали все, что могли себе позволить. Великий викторианский инженер Джозеф Пакстон был нанят, чтобы спроектировать подходящее здание для размещения экспонатов, и это стало Хрустальным дворцом. Построенный из стекла, дерева и железа, дворец имел 1848 футов в длину и 408 футов в ширину и был самым большим зданием, когда-либо построенным в то время.Он был открыт 1 мая королевой, которая написала в своем дневнике, что это был «один из величайших и самых славных дней в нашей жизни, с которым, к моей гордости и радости, навсегда ассоциируется имя моего горячо любимого Альберта!» 948 год. Справочник, прилагаемый к официальному каталогу, был написан Робертом Хантом и описывает ошеломляющий спектр продуктов и экспонатов, представленных в разных странах мира. Среди экспонатов британской обрабатывающей промышленности были сталь из Шеффилда, шерсть из Брэдфорда и Лидса и хлопок из Манчестера.

Успех Большой лондонской выставки был таков, что другие столичные города начали строить планы по организации своих собственных мероприятий, а в последней четверти XIX века последовали выставки в Дублине, Нью-Йорке, Париже, Вене и Чикаго.

Эта выставка, базирующаяся в Шепердс-Буше, символизировала сердечную договоренность между Великобританией и Францией и была ближе всего к тому, что Британия подошла к масштабам Великой выставки 1851 года. Это место было названо «Белым городом», потому что здания были покрыты штукатуркой.Главное здание, Суд чести, будет снова использоваться для Международной Императорской выставки в 1909 году и Японско-британской выставки в 1910 году.
Одной из главных достопримечательностей франко-британской выставки была ярмарочная площадка под названием Flip-Flap, которая поворачивалась на 180 градусов при перевозке пассажиров в двух клетках, по одной на концах каждой руки, которые пересекались друг с другом наверху.

Первая мировая война опустошила население Великобритании, и был высокий уровень безработицы.Страны Империи, такие как Индия, делали успехи на пути к независимости, и эта выставка, не классифицированная BIE как всемирная ярмарка, рассматривалась как важный стимул для морального духа британского народа и была попыткой укрепить узы Империи и продвигать торговлю и промышленность. Среди ярких моментов этой выставки был первый в истории международный чемпионат по родео, организованный Чарльзом Б. Кокрейном под руководством самого короля родео, американского шоумена Текса Остина, который выполнял всемирную миссию по продвижению этого вида спорта.

Фестиваль Британии, Лондон, 1951

Фестиваль Британии, хотя и не признанный Всемирной выставкой Б. И. Э., был важным событием для британского народа и был описан заместителем лидера лейбористской партии Гербертом Моррисоном как «тонизирующее средство для нации». Он был создан в послевоенном Лондоне к столетней годовщине Великой выставки 1851 года. Большая часть Лондона была в руинах, и этот фестиваль способствовал укреплению чувства выздоровления и прогресса. Большинство зданий было построено на Южном берегу под руководством архитектора Хью Кассона.Фестиваль стал катализатором изменения внешнего вида общественных мест в городах Великобритании. Королевский фестивальный зал – единственное сохранившееся здание, построенное для этого мероприятия.

Французские ярмарки и выставки

В девятнадцатом веке в Париже было в общей сложности пять международных выставок, и Франция была первой страной, которая последовала за Великой Британской выставкой с их экспозицией 1855 года. Главным зданием парижских ярмарок был Дворец промышленности, который был построен. возле Елисейских полей и реки Сены, который был повторно использован для следующих экспозиций 1867 и 1878 годов.На месте, на котором был построен этот выставочный зал, были подобные места, построенные еще в восемнадцатом веке. Это прямоугольное здание имело центральный неф, сделанный из стекла, с четырех сторон окруженный двойным рядом невысоких островов. Он был разрушен, чтобы освободить место для Большого дворца, одного из главных зданий экспозиции 1900 года.

Четвертая выставка Universelle de Paris 1889 года примечательна строительством Эйфелевой башни (которая была окрашена в желтый цвет для экспозиции 1900 года), продолжая тему архитектурных новшеств, когда отдельный памятник или здание представляли экспозицию в целом.Ко времени события 1900 года организаторы соревновались с Всемирной Колумбийской выставкой в ​​Чикаго в 1893 году. Сравнение этих двух было сделано 1 сентября 1900 года в Literary Digest, который признал Чикаго самым красивым, но парижским событием. был больше, с большим количеством экспонатов.

Американские ярмарки и выставки

Успех этой ярмарки, организаторы которой упорно трудились, чтобы затмить парижское событие 1889 года, помог утвердить Соединенные Штаты как экономическую и культурную державу.Редактор New York Sun назвал Чикаго «ветреным городом» не из-за погоды, а потому, что город яростно и безжалостно проводил выставку, опережая конкурентов со стороны Нью-Йорка, Вашингтона и Сент-Луиса.
Всемирная колумбийская экспозиция, или «Белый город», как ее стали называть, занимала 633 акра и располагалась на двух площадках: основная – у озера Мичиган, а вторая – на Мидуэй-Плезанс. На строительство и благоустройство территории потребовалось всего три года.Парк Джексон был спроектирован специально для экспозиции известным ландшафтным архитектором Фредериком Лоу Олмстедом. Женское здание было спроектировано Софи Хайден, первой женщиной, получившей степень архитектора в Массачусетском технологическом институте. Два самых популярных экспоната были показаны в Зале сельского хозяйства: 1500-фунтовая Венера Милосская, сделанная из шоколада, и одиннадцатитонный сыр из Канады.

Самым известным архитектурным памятником ярмарки было гигантское колесо обозрения, изобретателя которого Джорджа Вашингтона Гейла Ферриса попросили создать что-то, что могло бы конкурировать с Эйфелевой башней, знаменитой достопримечательностью четвертой Парижской выставки в 1889 году. .Вдали от великих идей цивилизованного Белого города, Midway Plaisance пользовалась большим успехом благодаря своим экзотическим танцорам, которые здесь впервые были представлены американским гражданам. Увидев танцоров, Лев Толстой заявил, что «оргии лучше».

В результате разрушительного землетрясения 1906 года возникла решимость восстановить лучший, более процветающий Сан-Франциско, и Панамско-Тихоокеанская международная выставка 1915 года стала еще одной великой демонстрацией изобретательного гения человечества.Экспозиция была также празднованием завершения строительства Панамского канала, спроектированного франко-американцами, который принесет городу новые богатства.

Визуальное впечатление от зданий или выставочных дворцов, как их описывали, должно было быть потрясающе окрашено, поскольку они были в серо-слоновой кости, а вся естественная цветовая схема была разработана американским художником Жюлем Гереном, который работал организаторам в качестве директора по цвету. Уолтер Д’Арси-Райан, директор Лаборатории инженерного освещения General Electric, известной благодаря освещению Ниагарского водопада в 1907 году, осветил здания более чем 100 000 ламп.Кинокомпания Keystone Film также сняла шестнадцатиминутный фильм под названием «Мэйбл и Фатти на Всемирной выставке в Сан-Франциско, штат Калифорния», который дает дразнящий взгляд на зрелище.

Эта выставка проводилась в ознаменование 100-летия превращения Чикаго из небольшого поселения в четвертый по величине город в мире, став финансовым центром Среднего Запада. Ярмарка оплачивалась за счет открытой подписки и продажи специальных членских взносов (аналогично тому, как финансировалась Великая выставка 1851 года), и, несмотря на то, что она проводилась в разгар депрессии, она была чрезвычайно популярным средством повышения морального духа.Это экспозиция, в которой представлены самые красочные и обильные вещицы и сувениры, отражающие противоречивую цветовую гамму построек. Директором по цвету на этой ярмарке был венский архитектор и дизайнер Джозеф Урбан, который раскрасил здания в смелую палитру из двадцати четырех цветов, которые оживали ночью под белыми и цветными огнями, за что Чикаго получил второе прозвище «Радужный город».

Эта выставка проводилась в ознаменование 100-летия превращения Чикаго из небольшого поселения в четвертый по величине город в мире, став финансовым центром Среднего Запада.Ярмарка оплачивалась за счет открытой подписки и продажи специальных членских взносов (аналогично тому, как финансировалась Великая выставка 1851 года), и, несмотря на то, что она проводилась в разгар депрессии, она была чрезвычайно популярным средством повышения морального духа. Это экспозиция, в которой представлены самые красочные и обильные вещицы и сувениры, отражающие противоречивую цветовую гамму построек. Директором по цвету на этой ярмарке был венский архитектор и дизайнер Джозеф Урбан, который раскрасил здания в смелую палитру из двадцати четырех цветов, которые оживали ночью под белыми и цветными огнями, за что Чикаго получил второе прозвище «Радужный город».

Акцент в экспозиции был сделан на научные и промышленные достижения мирового уровня и был построен на группе искусственных озер на берегу озера Мичиган. Предшествующие всемирные ярмарки фокусировались на конечном продукте проектирования и производства, но на этой отмечался весь процесс производства, включая то, как вещи изготавливаются и собираются.

У этой ярмарки было две причины: первая заключалась в том, чтобы ознаменовать 150-ю годовщину инаугурации президента Джорджа Вашингтона во время статуса Нью-Йорка как столицы Соединенных Штатов, а вторая – то, что эта ярмарка выведет Соединенные Штаты из ее состояния. постдепрессивное недомогание и быть главным стимулятором экономического роста.Однако, несмотря на совокупную предполагаемую продажу 30 000 000 хот-догов и гамбургеров, само мероприятие обернулось финансовой катастрофой.

Корпорация New York World’s Fair Corporation неустанно продвигала ярмарку и даже наняла Ховарда Хьюза, самого богатого, эксцентричного и самого известного человека в мире, для доставки приглашений мировым лидерам в его кругосветный полет. Трилон и Перисфера, архитектурные символы ярмарки, разработанные фирмой Harrison & Foulihoux, были нарисованы по бокам самолета Хьюза.Ярмарка открылась 30 апреля 1939 года, в первый день телевещания в Нью-Йорке.

Трилон был высотой 700 футов и вмещал самый большой в мире эскалатор, а в 200-футовом выкрашенном в белый цвет Перисфере находился «Мир будущего», идеальная модель идеального мира, названного Демократизмом. Сооружения были соединены гигантской рампой Helicline. За общий дизайн ярмарки отвечала группа из четырех выдающихся архитекторов: Нормана Бел Геддеса, Раймонда Лоуи, Генри Дрейфуса и Уолтера Дорвина Тига.General Motors поручила Белу Геддесу спроектировать то, что станет одним из самых известных экспонатов, модель Америки площадью 36 000 квадратных футов в 1960 году под названием Футурама, отличающаяся полным отсутствием церквей.

Нью-Йоркская всемирная выставка 1964/1965 годов проводилась в разгар холодной войны во Флашинг-Медоуз, на том же месте, что и ярмарка 1939/1940 годов. Он содержал структуру, похожую на Перисферу, названную Unisphere, 12-этажную модель Земли из нержавеющей стали, вращаемую по орбите тремя спутниками.Ярмарка проходила в разгар так называемой космической гонки и смотрела на более светлую и оптимистичную эпоху. Это была крупнейшая в мире выставка, проводившаяся в Соединенных Штатах и ​​занимавшая почти одну квадратную милю земли. Однако его внимание было сосредоточено на гигантских американских корпорациях, а не на международном уровне.

Вокруг этой конкретной ярмарки возникло много споров, в результате чего компания B.I.E. назвать международный бойкот мероприятия, в результате которого большинство европейских стран, включая Советский Союз и Великобританию, не приняли участия.Одной из основных причин этого решения было то, что организаторы планировали взимать арендную плату с экспонентов, чтобы помочь предприятию получить прибыль, что было против правил.

Вернуться к началу

Дополнительная литература

• Мэтти, Эрик, Всемирные выставки: Princeton Architectural Press, c1998,
• Финдлинг Джон Э., Великие мировые ярмарки в Чикаго: издательство Manchester University Press, c1994,
. • Гринхал, Пол, Эфемерные перспективы: универсальные экспозиции, великие выставки и мировые ярмарки, 1851-1939: Manchester University Press, 1990
• Гринхал, Пол, Справедливый мир: история всемирных ярмарок и выставок, от Лондона до Шанхая, 1851–2010 годы: Пападакис, 2011
• Френч, Ивонн, Великая выставка 1851: Лондон: Harvill Press, 1950

Краткая история World Expo

1.Конец и середина 19 века: демонстрация достижений промышленной революции

2. Начало 20 века: научно-технический прогресс и призывы к миру

3. Конец 20 века: разнообразие тем

4. 21 век: Новое Дорога Прогресса

5. Всемирная выставка и глобализация

Каждая мировая выставка – это сокровище для некоторых людей. 1 мая 1851 года, когда в лондонском Хрустальном дворце открылась первая Всемирная выставка, королева Виктория записала в своем дневнике:

Сквозь железную дверь показался шпиль церкви, бесчисленные машущие руки, цветы, статуи и т. Д. и переполненные коридоры.И в зале звучали трубы. Это было так незабываемо. Я был так взволнован … Красивый хрустальный фонтан … такой волшебный – какой великолепный, грандиозный и удивительный! Все было так, как я сказал позже. В тот день я был полон благочестия – немногие другие ритуалы могли так впечатлить меня.

World Expo – это собрание народов со всего мира, чтобы продемонстрировать свою продукцию и мастерство, чтобы с гордостью поделиться информацией о своих родных городах и родине. Это воплощение великих достижений человеческой цивилизации, обладающее беспрецедентной привлекательностью.Этот вид сборки восходит к глубокой древности. В Персии была проведена первая выставка еще в 15 веке, функция которой превосходила функцию простого базара. К концу 18 века у людей появилась идея организовать выставку, похожую на базар, но на которой товары только выставлялись, а не продавались. Всемирная выставка World Expo в ее современном понимании возникла в начальный период промышленной революции в середине XIX века. Всемирная выставка, проводившаяся с 1851 года несколько раз, прошла четыре основных этапа.

К середине 19 века британская промышленная революция за 100 лет развития добилась потрясающих достижений. В 1851 году, стремясь продемонстрировать свое мастерство, Великобритания решила провести Великую выставку промышленных предприятий всех наций. От имени своей страны и дипломатическим путем королева Виктория пригласила более десяти европейских и американских стран принять участие в выставке, которая длилась 140 дней. Во время выставки проводились интересные мероприятия, такие как оценка экспонатов, произведений декоративно-прикладного искусства и т. Д., Но никакой торговой деятельности не было.Это стало основой последующих Всемирных выставок, организованных разными странами. Эта конкретная Всемирная выставка – Великая выставка промышленных предприятий всех наций – проходила в Гайд-парке, расположенном в центре Лондона. Выставочный зал был сделан из чугунных каркасных элементов и стекла, за что и получил название Хрустального дворца.

World Expo продемонстрировала достижения Британской промышленной революции, а также передовые промышленные экспонаты различных стран-участниц.Они включали такие предметы, как 630-тонный мощный паровой двигатель, локомотив, скоростной пароход, паровой двигатель, кран, передовые технологии производства стали, а также модели больших туннелей и мостов. За 140 дней работы выставку посетило более 6,3 миллиона человек.

Лондонская всемирная выставка Expo представляла собой значительный переход от простой товарной биржи к обмену новыми производственными технологиями и концепциями новой жизни, и поэтому она считается первой Всемирной выставкой в ​​современном понимании.С тех пор западные страны начали проявлять большой интерес к Всемирной выставке Expo из-за ее важной роли в демонстрации промышленных достижений и содействии обмену технологиями, торговле и культуре.

В 1853 году в Нью-Йорке, США, прошла вторая Всемирная выставка, на которой молодые Соединенные Штаты Америки впервые продемонстрировали миру свои достижения. На Всемирной выставке 1855 года в Париже впервые были представлены изделия из бетона, алюминия и резины. На Всемирной выставке 1862 года в Лондоне были представлены новые промышленные товары, в том числе текстильные машины, печатные машины и поезда.А во время Всемирной выставки в Вене в 1862 году миру впервые был представлен новый силовой агрегат – электродвигатель.

Всемирные выставки, проводившиеся в 19 веке, были проявлением необычайной «эпохи изобретений», широко представляя последние достижения индустриальной цивилизации того периода.

В целом Всемирные выставки первой половины 20 века были продолжением основной концепции «техноцентризма» 19 века; однако произошли отчетливые трансформации.World Expo, порожденная техническим миром, попыталась заглянуть дальше в обширный горизонт вперед, заглянуть за рамки технологий и начать уделять больше внимания человеческим и культурным условиям. Это была основная причина, по которой World Expo продолжала оставаться актуальной и хорошо принятой даже после многих трудных периодов.

Рассматриваемая как «обзор века» Парижская универсальная выставка 1900 года продемонстрировала технические достижения Запада 19 века, такие как движущийся тротуар.Благодаря промышленной революции в 19 веке, эта выставка достигла пика среди всех мировых выставок. Количество посетителей составило 48,1 миллиона человек, что намного превышает посещаемость предыдущих выставок. Однако это также стало поворотным моментом, с которого World Expo начала постепенно снижаться. Фактически, в первой половине 20-го века больше не было Всемирной выставки такого величия и великолепия.

Всемирная выставка 1915 года в Сан-Франциско, США, прошла успешно.В выставке приняли участие 31 страна, число посетителей достигло 19 миллионов. Это было значимое и знаменательное событие для Китая, поскольку многие его высококачественные и экзотические экспонаты привлекли внимание зарубежных посетителей. Эти экспонаты были представлены в девяти залах по темам сельского хозяйства, промышленности, образования, литературы, искусства, транспорта, полезных ископаемых, продуктов питания и садоводства. В знак признательности за участие Китая и чтобы показать, что Китай был очень уважаемым участником, организаторы выставки специально объявили 23 сентября Днем Китая.На этой всемирной выставке экспонаты из Китая получили в общей сложности 1211 наград, из которых 57 были медальонами, 74 почетными наградами, 258 золотыми медалями, 337 серебряными медалями, 258 бронзовыми наградами и 227 поощрительными наградами. Китай занял первое место среди 31 страны-участницы. Это было высшим достижением, которого когда-либо достигал Китай за время своего участия в различных всемирных выставках.

Великая депрессия и две мировые войны, которые произошли подряд в первой половине 20-го века, оказали значительное влияние на Всемирную выставку.Однако он продолжал развиваться в этих неблагоприятных обстоятельствах.

На Всемирной выставке в Филадельфии 1926 года Китай и его сосед Япония были двумя наиболее важными странами-участницами, помимо принимающей страны, Соединенных Штатов. На этой выставке были представлены китайский шелк-сырец, вышивка ручной работы, изумруды, шелк и атлас из Цзянсу и Чжэцзяна, фарфор из Цзянси и лак из Фучжоу. Кроме того, Китай также продемонстрировал свои полиграфические технологии, косметику, изделия из кожи, электроприборы, изделия из стали и меди, добившись замечательных результатов в различных категориях наград.

В 1933 году Соединенные Штаты провели Всемирную выставку в Чикаго в ознаменование 100-летия основания города. Выставка проходила в то время, когда американская экономика только начинала восстанавливаться после Великой депрессии 1930-х годов. Всего в выставке приняли участие 47 стран, ее посетило 38,3 миллиона человек. Два новых явления, появившихся во время этой выставки, стали частью традиции для последующих выставок. Во-первых, это была первая выставка, посвященная теме «Век прогресса».Отныне у каждой выставки была своя тема. Во-вторых, некоторым крупным компаниям, таким как General Motors, Ford и Chrysler, разрешили создать специальные залы. Это было очень тепло встречено предпринимателями и посетителями и положило начало истории создания этих специальных залов в истории World Expo.

Темой Брюссельской выставки 1935 года было «Стремление к миру через конкуренцию». В то же время, когда были продемонстрированы новые технологии, это было выражением надежды на мир всеми участвующими странами.Всемирная выставка в Сан-Франциско в 1939 году была последней выставкой, проводившейся перед Второй мировой войной, и имела оптимистичную и позитивную тему: «Новый мир будущего». Экспонаты, представленные на этой выставке, включали такие новые продукты, как нейлон, аудиомагнитофоны, пластик и телевизоры.

Брюссельская выставка 1958 года была первой выставкой после Второй мировой войны. Среди руин войны людям приходилось не только восстанавливать свою родину, но и восстанавливать веру в прогресс. Логотип этой выставки представлял собой гигантскую модель атомной структуры, символизирующую безопасное и мирное использование атомной энергии.Тема выставки – «Научная цивилизация и гуманизм». В последующих выставках было большое разнообразие и диверсификация, а также новые разработки.

Япония потерпела поражение во Второй мировой войне. После войны он был привержен экономическому развитию и национальному возрождению. В 1964 году Япония принимала Олимпийские игры в Токио, что стало большим стимулом для ее народа. В июле 1964 года японское правительство решило подать заявку на участие в выставке 1970 года в Осаке, а в сентябре 1965 года было объявлено, что это предложение выиграло.Выставка в Осаке привлекла участие 76 стран и четырех международных организаций, число посетителей превысило 64 миллиона человек, что является самым большим показателем в истории Всемирной выставки. Эта выставка значительно продвинула усилия по строительству транспортных средств, высококачественного жилья, коммерческой и туристической инфраструктуры, а также мест культурного обмена в Осаке. Это также стимулировало формирование городских агломератов в районе Кансей, центром которого является Осака. Это имело большое значение для экономического развития и общего расположения Японии.

Чтобы повысить осведомленность общественности и правительств об угрозе, которую деятельность человека представляет для экологической системы Земли, Организация Объединенных Наций провела в Стокгольме в 1972 году международную конференцию, которая впервые включила экологические вопросы в свою повестку дня. Два года спустя в Спокане, США, была проведена Международная выставка окружающей среды. Это была первая всемирная выставка в истории, посвященная проблемам окружающей среды.

На выставках 1980-х и 1990-х годов в темах чаще всего появлялось слово «садоводство.Ключевыми словами были «энергия» и «водные ресурсы». Самой креативной темой была Международная выставка досуга, проходившая в Брисбене, Австралия, в 1998 году. Всемирная выставка садоводства в Куньмин в 1999 году, организованная правительством Китая, подняла выставку на новый уровень. Во второй половине 20-го века, когда люди восстанавливали свою родину, восстанавливали развитие и сталкивались с новыми проблемами, все разоблачения отражали слово «природа», хотя и с разных точек зрения.

Севилья Экспо 1992 года восходит к эпохе великого мореплавания 500 лет назад в ознаменование открытия Колумбом Нового континента Америки.25-е ​​Олимпийские игры прошли в Барселоне одновременно с выставкой Expo. Поскольку эти два грандиозных мероприятия проводились одновременно в Испании, они привлекли внимание всего мира. В выставке приняли участие 108 стран и 23 международные организации. Выставочная площадь Китайского зала составила 2800 квадратных метров и посвящена теме китайской цивилизации. В течение 176-дневного выставочного периода China Hall посетило 5,5 миллионов зрителей, что сделало его одним из самых посещаемых залов.Он также был удостоен звания пятизвездочного выставочного зала.

Организация Объединенных Наций провозгласила 1988 год Международным годом океана. В том же году в Португалии прошла Лиссабонская всемирная выставка «Океаны – наследие будущего». Мероприятие длилось 132 дня и привлекло десять миллионов посетителей. Зал Китая, занимающий 1620 квадратных метров и посвященный морскому Шелковому пути, представил впечатляющие достижения адмирала Чжэн Хэ, одного из величайших мореплавателей в истории Китая, наиболее известного своими семью путешествиями в различные части мира. .

В первые дни различные всемирные выставки подчеркивали экономический прогресс. Однако в последние годы концепция исключительно достижения экономического и технического прогресса постепенно уступила место «устойчивому развитию» и другим подобным концепциям. Ганноверскую всемирную выставку 2000 года часто сравнивают с Парижской всемирной выставкой 1900 года. Эта выставка предложила лучший способ подвести итоги достижений человечества в 20-м веке и открыть новый век и новое тысячелетие. После серьезного и внимательного рассмотрения, организаторы выставки решили включить «необходимость защиты ресурсов» в число своих тем.Это действительно соответствовало современным тенденциям. Всемирная выставка Aichi World Expo 2005 года, проходившая в Японии, выбрала своей темой «Мудрость природы», сделав акцент на «Воссоединение человечества с природой, человечество и природа идут рука об руку, и безграничные мечты о будущем». Посредством множества разнообразных экспонатов организаторы проследили, как человечество восстановило свои постепенно отчуждающиеся связи с природой с помощью мудрости и технологий.

Через пять лет после выставки Aichi World Expo состоится Всемирная выставка Shanghai World Expo 2010, посвященная теме «Лучший город, лучшая жизнь».Это будет продолжать добавлять в историю World Expo. В грядущие дни великая Всемирная выставка продемонстрирует, что у человечества есть новые возможности, что жизнь прекрасна и что она может стать еще лучше.

В 1851 году в Лондоне прошла первая Всемирная выставка в прямом смысле слова. Британское правительство дипломатическим путем пригласило к участию различные страны. Приглашение принять участие в мероприятии приняли более десяти стран. Более 18 000 торговцев выставили около 100 000 товаров, включая машины, новые материалы и так далее.Также была продемонстрирована продукция гражданского и военного назначения. Другими словами, передовые технологические достижения стран-участниц широко экспонировались на выставке в виде промышленной продукции. (В определенном смысле это был один из способов показать себя.)

Выставка 1851 года имела эпохальное значение. Во-первых, это ясно показало, что World Expo в современном понимании уже родилась; и он создал беспрецедентный форум для глобального обмена. Во-вторых, это открыло путь для демонстрации ведущих промышленных и технологических достижений со всего мира (конечно, последующие выставки включали также прекрасные художественные и литературные достижения).

Великолепное очарование World Expo превратило ее в глобальную сцену, на которой страны со всего мира стремились продемонстрировать свои последние технологические достижения. Это стало причиной того, что такие изобретения, как поезда, самолеты, кондиционеры, телевидение, нейлон, граммофон и лифт, были впервые представлены и представлены миру на Всемирной выставке. Не будет преувеличением сказать, что World Expo – это инкубатор и источник вдохновения для глобальных изобретений.

Именно из-за этой беспрецедентной привлекательности и влияния, которыми обладали Всемирные выставки, различные страны и международные организации стекались издалека, чтобы принять в них участие.В первой выставке приняли участие чуть более десяти стран. Во второй выставке приняли участие 23 страны, а выставка Philadelphia Expo в 1876 году привлекла 37 стран. К моменту проведения Ганноверской выставки в 2000 году на ней присутствовало более 180 стран и международных организаций. Верная своему названию, World Expo действительно стала глобальным собранием наций, а также потрясающим, неполитическим глобальным форумом. Это стимулировало технические инновации и способствовало культурному, экономическому и технологическому обмену между различными странами.

Страны всего мира с энтузиазмом относились к проведению Всемирной выставки Экспо из-за ее огромной привлекательности. В 1928 году, стремясь стандартизировать и регулировать торги на Всемирной выставке, а также процедуры проведения выставок, Франция инициировала создание Бюро международных выставок (МБВ) в соответствии с дипломатическим соглашением. 22 ноября того же года представители 31 страны приняли участие во встрече, созванной МББ, и сформулировали Конвенцию о международных выставках .Конвенция ясно дала понять: World Expo стала международным мероприятием в прямом смысле слова, статус которого теперь был признан юридически.

В настоящее время BIE объединяет 98 стран-членов с разных континентов. Фактически, МББ сам по себе является продуктом глобализации. Его создание стало не только необходимым результатом глобализации выставочной экономики, но и централизованным проявлением выставочной индустрии, когда глобальное экономическое развитие достигло определенного уровня.

World Expo сыграла роль в продвижении глобализации выставочной экономики, а также культурной глобализации. Например, во время Всемирной выставки в Париже 1855 года впервые был открыт специальный зал искусств, в котором было выставлено около 5000 картин и скульптур, что стало прекрасным местом для художников со всего мира, где они могли обмениваться идеями и учиться друг у друга. Это была действительно редкая возможность. Во время Всемирной выставки в Филадельфии 1876 года для женщин был открыт специальный зал, в котором они могли продемонстрировать свои творения, изобретения, искусство и ремесла.Также были выставлены изделия ручной работы королевы Виктории. В первые дни это стало символом гендерного равенства и освобождения женщин. Вероятно, с этой инициативы началась борьба за равноправие мужчин и женщин. Во время Всемирной выставки в Чикаго в 1893 году была проведена Первая Всемирная конференция по положению женщин, в которой приняли участие 3000 женщин. Это знаменовало собой все последующие кампании, связанные с женщинами. В знак уважения к женщинам на выставке был специально оборудован женский зал. Именно во время Всемирной выставки 8 марта каждого года был объявлен Международным женским днем.

Подобных событий много. На Всемирной выставке в Париже 1889 года была принята резолюция о том, что 1 мая будет объявлено Международным днем ​​труда, что заложило основу для интернационализации фестивалей.

Интересно то, что Олимпийские игры были частью World Expo. Например, вторые Олимпийские игры проводились во время Всемирной выставки в Париже 1900 года (20 мая – 28 октября). В то время, поскольку люди больше интересовались Всемирной выставкой, чем Олимпийскими играми, игры были всего лишь спортивными представлениями для привлечения посетителей на выставку.Ранние Олимпийские игры в значительной степени полагались на финансовую поддержку местных властей и World Expo. Таким образом, World Expo сыграла важную роль в продвижении современных Олимпийских игр в первые дни.

Однако с 1912 года (пятая Всемирная выставка) Олимпийские игры отделились от выставки. Обладая большой привлекательностью, он показал жизнеспособность и хорошие перспективы на успех. Сегодня страны всего мира соревнуются за проведение Олимпийских игр, точно так же, как они соревнуются за проведение Всемирной выставки.Если Олимпийские игры являются ареной соревнований для международных спортсменов, World Expo можно сравнить с амфитеатром для мировой выставочной индустрии.

World Expo – это больше, чем крупное выставочное мероприятие. Это также глобальный салон, где страны со всего мира (включая международные организации) собираются вместе, чтобы обсудить мировые проблемы и будущие тенденции развития. Вся выставочная деятельность с самого начала носит международный характер.

Короче говоря, World Expo, несомненно, сыграла решающую роль в глобализации культуры, спорта и особенно выставочной индустрии.

Всемирные ярмарки | Энциклопедия.com

Истоки всемирной выставки , exposition universelle, esposizione internazionale, и Weltausstellung ) относятся к эпохе промышленной революции, которая значительно расширила производство, торговлю и транспорт в первой половине девятнадцатого века.Начиная с Большой выставки в Лондоне в 1851 году, в Европе проводилась серия мировых ярмарок для демонстрации достижений в производстве, науке и технологиях, которые постепенно распространились на другие части мира, включая Соединенные Штаты и Австралию. На мировых ярмарках девятнадцатого века выставлялись не только машины и продукция, которую они производили. Они попытались обобщить, классифицировать и оценить весь человеческий опыт. Экспонаты натуральных продуктов, товаров ручной работы, изобразительного искусства, моделей и этнографических артефактов также были важной частью выставок.Хотя мировые ярмарки были направлены на ознакомление посетителей с научными и техническими достижениями, развлечения и развлечения постепенно стали центральным элементом мероприятий, а иногда даже затмевали их промышленную составляющую. Всемирные ярмарки отмечали международное сотрудничество и мирное соревнование между народами, но они также были площадками национального соперничества, где страны отмечали свою национальную самобытность и стремились к престижу, демонстрируя свои изделия, культурные достижения и имперские владения.

Мировые ярмарки выросли из промышленных выставок конца восемнадцатого века. В отличие от великих средневековых ярмарок, главной целью промышленных выставок, а затем и мировых ярмарок, была не покупка и продажа, а демонстрация новейших машин и продуктов для стимулирования конкуренции и экономического прогресса. В Великобритании Королевское общество искусств провело выставку машин и изобретений в области механики в 1761 году, а небольшие выставки промышленных товаров проводились в Женеве в 1789 году, Гамбурге в 1790 году и Праге в 1791 году.Однако первая национальная выставка промышленных товаров прошла во Франции под управлением Дирекции. В 1797 году маркиз д’Авез, комиссар бывших королевских мануфактур, организовал выставку товаров с целью развития французской промышленности и стимулирования покупки непроданного фарфора, гобеленов и ковров, накопившихся после революции и британского военно-морского флота. блокада. Выставка была настолько успешной, что министр внутренних дел Франсуа Невшато объявил о планах провести серию национальных выставок во временных зданиях, специально построенных для этой цели на Марсовом поле.Первая проводилась в течение трех дней в 1798 году и включала опубликованный каталог экспонатов, а также официальный отчет, в котором подчеркивалась способность Франции конкурировать с британской промышленностью. Международная экономическая конкуренция с самого начала была стержнем движения промышленных выставок.

Франция продолжала периодически проводить национальные промышленные выставки в течение первой половины девятнадцатого века, кульминацией которой стала выставка 1849 года, которая длилась шесть месяцев и собрала более 4500 экспонентов.Ряд европейских стран последовали примеру Франции, и между 1818 и 1851 годами в Баварии, Бельгии, Ирландии, Нидерландах, Пруссии, России, Испании и Швеции были проведены национальные выставки, способствующие промышленному развитию. В 1844 году в Берлине прошла «Общегерманская выставка», предвещавшая политическое объединение германских государств. Хотя британское государство не проявляло интереса к организации национальных выставок, механические институты начали организовывать образовательные выставки механических изобретений и научных открытий по всей стране, начиная с 1837 года.Во время дебатов об отмене протекционистских хлебных законов сторонники свободной торговли организовали «Базар свободной торговли» в лондонском Ковент-Гарден, а после 1847 года Королевское общество искусств спонсировало ежегодные национальные промышленные выставки в Лондоне. Идея проведения международной промышленной выставки для просвещения отечественных производителей, знакомя их с иностранными производителями, впервые была высказана во Франции в 1834 году, а затем в 1849 году, но протекционистские аргументы, предупреждающие об иностранной конкуренции и промышленном шпионаже, оказались убедительными, и от этой идеи отказались, только его подберет член Королевского общества искусств Генри Коул во время посещения парижской выставки 1849 года.По возвращении в Великобританию Коул обсудил возможность проведения международной выставки в Лондоне с президентом Королевского общества принцем Альбертом, который поддержал проект. Было решено создать Королевскую комиссию по сбору средств и подготовке выставки, которая должна была осуществляться на самофинансировании. Хотя принцу Альберту иногда приписывают идею проведения международной выставки в 1851 году, Генри Коул и другие члены Королевской комиссии были главной организующей силой этого мероприятия.В комиссии преобладали промышленные и финансовые лидеры, либеральные сторонники экономической доктрины свободной торговли. Они увидели в выставке возможность продемонстрировать миру достоинства коммерческого и политического либерализма и способствовать экспорту британской продукции.

Великая выставка промышленных предприятий всех наций, как ее называли, часто воспринималась как самовосхвалительный праздник уверенности Британии в своей промышленной мощи.Однако одной из основных причин проведения международной выставки было повсеместное беспокойство по поводу качества британского промышленного дизайна. Знакомя британских производителей с продуктами их конкурентов из континентальной Европы, организаторы выставки надеялись побудить их улучшить качество своего дизайна, чтобы лучше конкурировать на мировых рынках. Не было единства народа и за Великой выставкой. Хотя хлебные законы были отменены в 1846 году, в Британии по-прежнему существовали серьезные разногласия по вопросу о свободной торговле, и протекционисты заявляли, что иностранные производители украдут британские идеи.Воспоминания о демонстрациях чартистов и европейских революциях 1848 года вызывали опасения, что выставка привлечет в Лондон большое количество рабочих и иностранных революционеров и приведет к общественным беспорядкам. Наибольшие разногласия возникли по поводу строительства постоянного выставочного здания, предложенного для Гайд-парка, которое, как утверждали противники, испортит парк и потребует удаления заветных деревьев. Гайд-парк был спасен от обезображивания благодаря принятию инновационного проекта Роберта Пакстона для конструкции из стекла и железа в виде базилики, которая была бы достаточно высокой, чтобы вместить деревья, и которую можно было бы разобрать и убрать после выставки.Хрустальный дворец Пакстона, как его называли, был главным чудом Великой выставки. Огромных размеров он был вдохновлен структурой зимних садов и построен с использованием сборных компонентов, которые были быстро собраны на месте всего за семнадцать недель. Стеклянные стены и крыша позволяли естественному свету освещать пять нефов Хрустального дворца, самый высокий из которых возвышался до высоты парижского собора Нотр-Дам. После выставки он был продан и переехал на юг Лондона.

Выставка была открыта королевой Викторией и принцем Альбертом 1 мая 1851 года в присутствии послов стран-участниц. Он имел немедленный успех и принес значительную прибыль к моменту закрытия в октябре. Вопреки мрачным предсказаниям беспорядков и беспорядков, толпы, пришедшие на выставку, вели себя хорошо, хотя в качестве меры предосторожности герцог Веллингтон осторожно разместил конные войска вокруг Лондона перед открытием. Через несколько недель цены на билеты были снижены до одного шиллинга с понедельника по четверг, чтобы привлечь внимание всех слоев общества.Большую выставку посетили более шести миллионов человек, большинство из которых приехали в Лондон по железной дороге, некоторые – на дешевых экскурсиях, организованных Томасом Куком. Хрустальный дворец содержал более 100 000 различных экспонатов от примерно четырнадцати тысяч экспонентов. Экспонаты были разделены на четыре категории – сырье, машины, изделия и изобразительное искусство – и тридцать подкатегорий. Система классификации отражала акцент выставки на производственном процессе, но не исключала предметы искусства или машины, не используемые для промышленного производства.Однако экспонаты выставлялись в соответствии с их национальным происхождением, и только британская секция была организована в соответствии с официальной схемой классификации. Зарубежные страны могли свободно организовывать свое пространство по своему усмотрению. Британские экспонаты, включая экспонаты колоний, занимали половину площади Хрустального дворца, в то время как в другой половине были представлены экспонаты из 38 других стран, участвовавших в выставке. Физическое расположение экспонатов часто было случайным и сбивало с толку посетителей, которые видели огромный ассортимент машин, моделей, сельскохозяйственных продуктов и произведений искусства.Хотя цель выставки заключалась в ознакомлении публики с процессами и продуктами промышленности, это также было отличное зрелище. Так называемые львы выставки включали бриллиант Кохинур, королеву драгоценностей Испании, готический средневековый двор, коллекцию чучел животных из Вюртембурга и хрустальный фонтан, в котором текла одеколон. Среди других экспонатов, которые привлекли наибольшее внимание, были паровые рабочие машины и электрический телеграф в британской секции, фотографии во французской секции, револьверы Colt и комбайн McCormick в американской секции, а также рог изобилия императорских сокровищ, представленных Ост-Индская компания.Натурные образцы улучшенных домов для рабочих, спроектированные принцем Альбертом, были выставлены за пределами Хрустального дворца.

Великая выставка была больше, чем просто демонстрация товаров; это также было международное соревнование, которое измеряло и сравнивало технологическое, экономическое и художественное развитие каждой нации. Руководствуясь практикой французских национальных выставок, организаторы назначили жюри для оценки экспонатов и вручили призы тем, кто был признан лучшими; 170 медалей Совета были присуждены за инновации и 2 918 призовых медалей за высокое мастерство.Великобритания, с более чем половиной экспонентов, получила наибольшее количество наград, но Франция заняла второе место, хотя она была представлена ​​гораздо меньшим количеством экспонентов. Большинство медалей Британского Совета были присуждены за машины, в то время как медали Франции были более равномерно распределены по различным категориям классификации. Великая выставка, хотя и подтвердила лидерство Великобритании в производстве, также стала победой французского дизайна. Немецкие государства выиграли несколько медалей Совета, но получили множество призовых медалей, в то время как Соединенные Штаты получили несколько медалей любого типа, хотя выставка действительно повысила осведомленность о растущей промышленной мощи страны.По окончании выставки Королевская комиссия

опубликовала объемный официальный каталог, содержащий подробные описания экспонатов каждой страны, а также обсуждение исторической и научной основы. Другие страны и некоторые американские штаты также опубликовали официальные отчеты и каталоги, в которых оценивали выставку и ее экспонаты.

Большая выставка и ее Хрустальный дворец быстро породили имитацию, что в конечном итоге привело к череде международных выставок по всей Европе и миру.В 1853 году в Дублине и Нью-Йорке были проведены международные выставки, но следующая по-настоящему международная мировая выставка состоялась в Париже в 1855 году. Французы были полны решимости откликнуться на Великую выставку и превзойти своих британских экономических соперников, и началось планирование Всемирной выставки 1855 года. в 1851 году. Как и Большая выставка, первая выставка во Франции знаменовала международный мир и сотрудничество, несмотря на продолжающийся конфликт с Россией в Крыму. Наполеон III задумал выставку, чтобы продемонстрировать достижения его новой Второй империи, продемонстрировать, что Париж был художественным центром мира, и побудить французскую промышленность стать более конкурентоспособной.Выставка также использовалась для укрепления отношений с Великобританией, союзником Франции в Крымской войне, а Виктория и Альберт посетили Париж по приглашению Наполеона.

Постоянное выставочное здание, Дворец промышленности, было возведено на Елисейских полях, где оно использовалось до 1897 года. Хотя оно было построено из железа и стекла, как Хрустальный дворец Пакстона, оно было более традиционным по внешнему виду из-за своего железного каркаса. был скрыт классическим фасадом. Оказалось, что Дворец промышленности не может вместить все экспонаты, и машины и изобразительное искусство пришлось разместить во второстепенных строениях, возведенных поблизости.Выставка 1855 года во многих отношениях была похожа на выставку 1851 года, но была больше по размеру и с большим количеством участников, примерно половина из которых была французами. Посещаемость была ниже, чуть более пяти миллионов посетителей, и выставка потеряла деньги. Французская и британская промышленность снова доминировали на выставке и получили большинство наград. В 1855 году было мало инноваций, но среди представленных новинок были новые материалы, такие как цемент и алюминий, а также новая техника гальваники серебра.На видном месте были представлены Британская и Французская империи, большие разделы посвящены Индии и Алжиру. Также на выставке был представлен тематический раздел, посвященный улучшению жизни рабочего класса, в котором были представлены образцы недорогих товаров народного потребления и образцы благоустройства жилья. Французы уделяли гораздо больше внимания изобразительному искусству, в котором Франция преуспела, чем британцы в 1851 году. В 1855 году было выставлено около пяти тысяч произведений искусства из двадцати девяти стран, в том числе картины Жана-Огюста-Доминика Энгра. Эжен Делакруа и прерафаэлиты.Два полотна Гюстава Курбе не были допущены к выставке, поэтому молодой художник провел собственную выставку за пределами павильона изящных искусств, первую из ряда выставок альтернативного искусства, проводимых недовольными художниками на мировых ярмарках.

Великобритания попыталась развить успех Великой выставки Международной выставкой 1862 года. Однако продолжение не смогло вызвать ожидаемого интереса, несмотря на его больший размер и включение гораздо большего количества произведений искусства.Огромное кирпичное здание, которое было выбрано для размещения выставки, размер которого был его единственной выдающейся особенностью, так и не завоевал популярность Хрустального дворца, который все еще стоял на своем новом месте на юге Лондона. Смерть принца Альберта в конце 1861 года бросила тень на выставку, в то время как Соединенные Штаты в разгар гражданской войны прислали для демонстрации лишь несколько экспонатов. Нехватка хлопка, вызванная войной, подорвала текстильную промышленность Великобритании и уменьшила количество ее экспонатов. Однако был продемонстрирован ряд технических новшеств, таких как вычислительная машина и недавно разработанный Генри Бессемером процесс производства стали.Выставка привлекла лишь немногим больше посетителей, чем в 1851 году, несмотря на улучшение транспорта и связи, и закрылась со значительным дефицитом. Плохая демонстрация выставки 1862 года предполагает, что все большие копии Великой выставки имели ограниченную общественную привлекательность и что простого показа множества машин и предметов было недостаточно, чтобы привлечь толпу.

Хотя в 1865 году в Дублине проходила небольшая международная выставка, следующая важная мировая выставка была проведена в Париже в 1867 году.Вселенская выставка 1867 года сделала Париж центром всемирного выставочного движения и значительно изменила облик последующих мировых ярмарок. Организованная Saint-Simonian Frédéric Le Play, это была первая в мире ярмарка, которая расширилась за пределы главного выставочного здания, окруженного ресторанами интернациональной кухни, парком развлечений и отдельными национальными павильонами, построенными странами-участницами. Среди построек, разбросанных по выставочному комплексу и создающих праздничную атмосферу, были живописное швейцарское шале, индийский храм, тунисский дворец, готический собор и английский маяк.Это также была первая в мире ярмарка, которая оставалась открытой по вечерам и включала в себя экспонаты неевропейских народов, например, в Северной Африке tableaux vivants, и египетский базар с местными мастерами и верблюдами. Эти нововведения стали стандартом на последующих мировых выставках. Парижские экскурсионные лодки, или bateaux mouches, , впервые появились на выставке, чтобы познакомить посетителей ярмарки с достопримечательностями реки Сены.

Эллиптический главный выставочный зал, огромная конструкция из железа и стекла в милю в окружности, был спроектирован для облегчения классификации и сравнения дисплеев путем их группировки по продуктам и странам.Нарушая сложившуюся в Хрустальном дворце традицию организации выставок по национальному признаку, Le Play попытался объединить две организационные системы: продукты и страны, которые их производят. Концентрические залы, каждый из которых посвящен определенной категории объектов, окружали центральный сад в интерьере выставочного зала. Продукты каждой страны были расположены вдоль линий, расходящихся от центра и пересекающих концентрические полосы. Эта система классификации, состоящая из двух частей, гораздо более амбициозная, чем схемы, использовавшиеся на выставках прошлого мира, была направлена ​​на то, чтобы представить полную картину человеческой деятельности во всем мире с доисторических времен до 1867 года.Еще одна представленная концепция заключалась в использовании тематических экспозиций «Истории творчества» и «Истории Земли», цель которых – представить всю выставку в исторической перспективе. Стремясь организовать, классифицировать и продемонстрировать всю историю человечества, выставка построила эпос материального прогресса, в котором европейская цивилизация сыграла ведущую роль и создала иллюзию того, что научное знание может упорядочивать и контролировать мир. Внешний концентрический зал содержал Галерею машин – приподнятую площадку, откуда открывался вид на внутреннюю часть выставки.Гидравлический лифт доставил посетителей на смотровую площадку на крыше. Среди новых экспонатов 1867 года были нефть, американское кресло-качалка, протезы, телеграф и действующая модель последнего инженерного подвига Франции – Суэцкого канала. Ежедневно проводились демонстрации нового водолазного снаряжения, на которых публика могла видеть, как люди остаются под водой в течение нескольких часов в железном резервуаре. Среди зрителей был Жюль Верн, который включил изобретения, которые он видел на выставке 1867 года, в свой роман «Двадцать тысяч лье под водой» ( Vingt mille lieues sous les mers, 1870).

Как и выставка 1855 года, выставка 1867 года знаменовала прогресс и процветание, якобы принесенные Франции Второй империей Наполеона III. На видном месте были представлены французские колонии, отдельные разделы посвящены Алжиру, Тунису и Марокко. Провозглашенные общественные идеалы империи проявились в целом разделе экспозиции, посвященном социальному благополучию. В него вошли экспонаты образцов санитарного жилья для бедных и социальных проектов по улучшению жизни рабочих. Сам Наполеон разработал проект жилого дома для рабочих, который, что неудивительно, получил главный приз.Экспозиция, пользовавшаяся большим успехом, собрав почти семь миллионов посетителей и принесшая приличную прибыль, оказалась лебединой песней Второй Империи. Праздник омрачился июньской казнью протеже Наполеона Максимилиана в Мексике и возвращением его вдовы в Париж. Король Виктор Эммануил II продемонстрировал свой гнев по поводу вмешательства Наполеона в дела Италии, уклонившись от экспозиции, в то время как во время своего визита в Париж царь России был чуть не убит польским патриотом.Недовольство политикой Наполеона внутри страны росло, критики императора высказывали свое мнение все громче и громче. Кроме того, быстрое поражение Пруссии Австрии в предыдущем году поставило под вопрос, будет ли Франция надолго оставаться ведущей державой на континенте. Одной из сенсаций экспозиции стала пятидесятитонная стальная пушка немецкой фирмы Krupp. Три года спустя эта же пушка будет использована для бомбардировки Парижа во время франко-прусской войны.

Четыре Лондонские международные выставки, проходившие с 1871 по 1874 год, представляли собой попытку ограничить размер мировых ярмарок, каждый год уделяя особое внимание определенным категориям экспонатов, а также научным открытиям и изобразительному искусству.Они также предприняли шаги, чтобы избежать международного соперничества, которое характеризовало предыдущие мировые выставки, организовав экспозиции по классам, а не национальностям, и отказавшись от присуждения призов. Десять выставок планировалось провести в течение десяти лет во временных зданиях, возведенных недалеко от лондонского Альберт-холла, где проходила серия концертов. Первая выставка была относительно успешной, но снижение интереса привело к решению прекратить выставки после сезона 1874 года.

Единственная в мире германская ярмарка XIX века была проведена в Австрии в 1873 году. Венская выставка Weltausstellung отметила двадцать пятую годовщину коронации императора Франциска Иосифа I и была призвана отметить выход страны из политических и экономических неудач 1850-х годов. и 1860-е годы, которые включали отделение Венгрии, а также пропаганду амбициозной программы городского планирования и реконструкции, которая сделала Вену одним из величайших городов Европы.Выставка проходила в венском лесопарке Пратер на берегу Дуная и стала первой в мире ярмаркой, на которой отдельные здания были посвящены промышленности, машиностроению, сельскому хозяйству и искусству – нововведению, заимствованному на Московской Политехнической выставке 1872 года. Это был Дворец промышленности, богато украшенное здание в стиле итальянского Возрождения, которое было спроектировано для использования в качестве постоянного дома для кукурузной биржи после окончания ярмарки. Его обширный неф составлял полмили в длину, с шестнадцатью галереями, отходящими в стороны.В центре была ротонда под самым большим куполом в мире. Во Дворце промышленности экспонаты были организованы по географическому принципу: страны-участницы располагались с востока на запад, а в центре – Австрия. В парке, окружающем Дворец промышленности, стояли здания, посвященные технике, сельскому хозяйству и искусству, а также многочисленные международные павильоны и развлекательные заведения. В то время как жилищные выставки на более ранних мировых ярмарках были сосредоточены на потребностях городских рабочих, в Вене была обширная выставка сельских домов со всего мира.Гостей развлекали концерты под открытым небом в павильоне Штрауса, военные оркестры и цыганские музыканты.

Венская выставка разработала самую сложную систему категорий демонстрации, используемую на любой мировой выставке девятнадцатого века, включающую около двадцати шести различных категорий, включая новые, такие как транспорт, лесное хозяйство, владение идеями, образование женщин и дети, искусство врачевания и условия жизни простых людей. По сравнению с предыдущими ярмарками, она уделяла больше внимания социальным и образовательным вопросам и даже имела категорию, посвященную воспитанию хорошего вкуса среди населения.Германия впервые участвовала в Венской выставке как единое государство и, после Австрии, представила наибольшее количество промышленных экспонатов, в то время как Франции удалось организовать заслуживающую доверия выставку, несмотря на сокрушительное поражение, которое она недавно потерпела во франко-прусской войне. Однако именно Япония произвела самый большой фурор в своей первой крупномасштабной выставке на мировой выставке. Экспонаты Японии познакомили европейцев с ее искусством, культурой и промышленностью, в то время как японская делегация на выставке в Вене тщательно изучила западные технологии и промышленную организацию и опубликовала свои наблюдения в девяноста шести томах после возвращения домой.

Выставка 1873 года ознаменовалась чередой печальных событий. Венская фондовая биржа пострадала от мирового финансового кризиса и рухнула менее чем через неделю после открытия выставки императором Франциском Иосифом, что привело к экономической депрессии и резкому росту безработицы. Опасения по поводу повторения вспышки холеры 1872 года удерживали многих посетителей от города, в то время как проливные дожди повредили выставочные здания в конце июня. Выставка понесла огромные финансовые потери, хотя к моменту закрытия успела привлечь более семи миллионов посетителей.

В 1878 году новорожденная Третья республика Франции провела всемирную ярмарку в Париже, чтобы продемонстрировать миру, что страна оправилась от франко-прусской войны 1870–1871 годов. Всемирная выставка 1878 года была праздником республики и французской цивилизации и способствовала устранению разногласий, вызванных политическим кризисом предыдущего года. Как с энтузиазмом сказал Виктор Гюго: «Мир является нашим свидетелем того, что Франция эффективно использует поражение». Однако некоторые критики утверждали, что Франция не могла позволить себе такие щедрые расходы, когда она только недавно выплатила компенсацию Германии, в то время как французские церковники возражали против светского тона ярмарки, поскольку республика запрещала религиозные высказывания на церемониях открытия.Французские художники, специализирующиеся на батальных сценах, были возмущены тем, что ярмарка также запретила выставку картин, сюжетом которых была франко-прусская война. Память о поражении Франции была еще свежа, и правительство Германии демонстративно не приглашалось, хотя немецкие художники участвовали неофициально. Выставку посетили шестнадцать миллионов человек, но она закрылась со значительным дефицитом.

Ярмарка была организована так же, как и ее предшественница в 1867 году. Центральным элементом выставки был Дворец промышленности на Марсовом поле, прямоугольное здание, в котором размещалось большинство экспонатов, которые снова были заказаны в соответствии с их классом в одной. направление и по национальности в другом.Посетители могли выбрать для изучения отдельный класс продукции со всего мира или все производители конкретной страны. Ярким нововведением стала Улица Наций в центральном дворе Дворца промышленности, где иностранцы построили отдельные входы для своих экспонатов, что привело к эклектичному ассортименту национальных архитектурных стилей. Некоторые страны также построили павильоны на берегу Сены в парке Трокадеро, который был усеян такими диковинками, как японская ферма, алжирское кафе и голова Статуи Свободы Огюста Бартольди, рука и факел которой были выставлены двумя годами ранее. на Международной выставке 1876 года в Филадельфии.Экспонаты крупных производителей, таких как швейные машины компании Singer и огромные сваебойные машины Schneider-Creusot, были очень заметны на ярмарке и свидетельствовали о грядущем доминировании корпоративных экспозиций и павильонов на мировых ярмарках. Более экзотическим местом проведения всемирной ярмарки 1878 года была улица Каира, представляющая собой собрание магазинов и базар, где жители Северной Африки обслуживали посетителей. Улица Каира оказалась настолько популярной, что стала основным элементом мировых ярмарок, увеличиваясь в размерах с каждой ярмаркой, пока не превратилась в отдельную развлекательную зону с ресторанами, кафе и танцами живота в дополнение к десяткам магазинов.

Всемирная ярмарка 1878 года была первой, в которой была применена технология для контроля температуры с помощью системы труб, по которым вода поступала из Сены под фальшполом Дворца промышленности. Вода также использовалась для питания гидравлических лифтов, которые доставляли посетителей на вершину холма Трокадеро, где был построен постоянный дворец для концертов, художественных выставок и международных конгрессов, которые проводились в рамках всемирной ярмарки. Некоторые из конгрессов имели долгосрочные последствия, такие как учреждение Международного почтового союза, введение международных законов об авторском праве и принятие шрифта Брайля в качестве признанной международной системы слепого чтения.Одним из самых сенсационных событий ярмарки стало освещение проспекта и площади Оперы новым электрическим освещением Томаса Эдисона. Фонограф Эдисона, впервые представленный публике на выставке столетия в Филадельфии в 1876 году, был представлен европейцам на парижской ярмарке 1878 года с большим успехом. Сам Эдисон, самоучка и скромное происхождение, был воспринят французской прессой как пример того, чего человеческий разум может достичь при отсутствии социальных барьеров.

В 1880-е и 1890-е годы наблюдался взрывной рост числа мировых ярмарок и небольших международных выставок, поскольку феномен выставок распространился далеко за пределы Европы.Соединенные Штаты провели свою первую крупную мировую ярмарку в Филадельфии, посвященную столетию американской революции в 1876 году, а Австралия проводила всемирные ярмарки в Сиднее в 1879–1880 годах, в Мельбурне в 1880–1881 и 1888–1889 годах и в Аделаиде в 1887–1880 годах. 1888 г. Другие международные выставки проходили в Атланте (1881 и 1895), Бостоне (1883–1884), Калькутте (1883–1884), Новом Орлеане (1884–1885), Антверпене (1885 и 1894), Эдинбурге (1886), Глазго (1888). ), Барселона (1888 г.), Чикаго (1893 г.), Сан-Франциско (1894 г.), Брюссель (1897 г.), Гватемала-Сити (1897 г.), Нэшвилл (1897 г.) и Стокгольм (1897 г.).

Первая и единственная в мире выставка в Нидерландах, Международная колониальная и торговая выставка 1883 года, была первой, в которой империя оказалась в центре внимания. Хотя каждая мировая ярмарка, начиная с Большой выставки в Лондоне, включала многочисленные демонстрации продукции зарубежных империй Европы, их основным направлением была промышленность. Всемирная ярмарка в Амстердаме представила империю как зрелище. В отличие от ярмарок французского мира, голландская ярмарка была организована бизнесменами без финансовой помощи государства, хотя правительство все же одобрило проект.Фасад главного здания, спроектированный французским архитектором, представлял собой экзотическую смесь индийских мотивов, которая, как ни странно, не имела никакого отношения к архитектуре собственных колониальных владений Нидерландов в Восточной и Вест-Индии. Отдельные павильоны были посвящены колониальным экспонатам, городу Амстердам и монархии, в то время как искусство и этнографические экспозиции были представлены в недавно построенном Рейксмузеуме. Только Нидерланды и Бельгия представили полномасштабные выставки, но было представлено большинство европейских стран, а также США, Гаити, Бразилия, Уругвай, Венесуэла, Япония, Китай, Турция, Персия и Сиам.Ярмарку посетило около миллиона человек, но ее значение было намного больше, чем показывают цифры посещаемости. Впервые на всемирной выставке были представлены деревни, населенные колониальными народами, которые развлекали посетителей демонстрацией своих местных обычаев. Экспонаты экзотических незападных народов странствующими шоуменами датируются по крайней мере шестнадцатым веком и стали обычным явлением по всей Европе во второй половине девятнадцатого века. Однако, начиная с Амстердамской ярмарки, «родная деревня» была постоянным элементом ярмарок Европы и Америки.Смесь коммерческой сенсации, псевдонаучной антропологии и имперской власти, она служила ярким контрастом демонстрируемым ультрасовременным технологиям и, казалось, подтверждала предположения о превосходстве европейской цивилизации. В эпоху «нового империализма» колониальные экспонаты становились все более показной частью мировых ярмарок, на которых прославляли колониализм как движущую силу человеческого прогресса.

Выставка Paris Exposition Universelle 1889 года, посвященная столетию Французской революции, представила одно из величайших культовых образов современного мира: Эйфелеву башню, чугунную башню высотой 300 метров, которая была самым высоким сооружением из когда-либо возведенных.Считающийся сегодня символом Парижа, обнаженный железный каркас башни Гюстава Эйфеля первоначально рассматривался многими парижанами как отвратительное осквернение горизонта города, а другими – как выражение примитивной варварской силы индустриального общества. Однако башня пользовалась успехом у публики, и почти два миллиона человек поднялись на нее на лифте во время выставки, включая принца Уэльского, У. Ф. «Буффало Билла» Коди, Сару Бернар и Томаса Эдисона. Центральная ось ярмарки на Марсовом поле проходила под Эйфелевой башней к входу в главное выставочное здание, в задней части которого находилась Галерея машин, еще один подвиг современной строительной техники, стеклянная крыша которой окружала пятнадцать акров. выставочной площади без поддержки внутренних колонн.Среди представленных механических чудес были трехколесный велосипед с паровым двигателем, немецкий автомобиль с бензиновым двигателем и огромная выставка множества изобретений Томаса Эдисона, в том числе электрический фонограф, который очаровывал толпу, попеременно исполняя французские и американские национальные гимны. С подвижных платформ с электроприводом, подвешенных над галереей, посетители могли наблюдать за гудящими механизмами, движущимися внизу. Как и Эйфелева башня, Галерея машин открывала публике захватывающие виды и сама по себе представляла собой достопримечательность, не говоря уже о технологиях, которые она демонстрировала, которые стали частью развлечения.

Около восьмидесяти других зданий заполнили Марсово поле и берега Сены, в них размещались экспонаты иностранных промышленных предприятий, изобразительного искусства, садоводства, сельскохозяйственной продукции и оборудования, а также тематические выставки, например, посвященные ” Социальная экономика », попытка французского правительства отреагировать на растущие волнения рабочих, продемонстрировав успехи, достигнутые рабочим классом в период Третьей республики. Более успешной была история человеческого жилья Шарля Гарнье, состоящая из сорока девяти построек, отражающих эволюцию жилья на протяжении веков.В другой исторической экспозиции использовались стационарные изображения, чтобы проиллюстрировать развитие человеческого труда от доисторических времен до наших дней. Дворец Трокадеро содержал этнографические экспонаты, в том числе произведения африканского, океанического и доколумбового искусства. Многие страны построили национальные павильоны, среди которых вклад Мексики был дворцом ацтеков. Большой раздел экспозиции был посвящен французской колониальной империи, с дворцами и пагодами, спроектированными французскими архитекторами для

экспонатов домов из колоний Индокитая, Индии и Африки, где посетители могли покататься на рикшах с двигателями Индокитая.Как и в 1878 году, колониальные народы были привезены в Париж для заселения деревень, представляющих Сенегал, Тонкин, Таити и другие владения французской империи. Поль Гоген был вдохновлен поездкой на Таити из-за впечатления, произведенного на него живыми образцами «благородных дикарей», которых он видел в ярмарочной таитянской деревне.

Удовольствие и развлечения затмили промышленные экспонаты на всемирной ярмарке 1889 года, что ознаменовало важный сдвиг от первоначальной ориентации мировых ярмарок на информирование общественности о достижениях в области науки и технологий.В дополнение к экзотическим зрелищам, предлагаемым местными деревнями, в парке экспозиции регулярно проводились концерты, балы и театральные представления, в котором было множество международных ресторанов и кафе, предлагающих прохладительные напитки для посетителей ярмарки. В Павильоне военной воздухоплавания посетители могли совершить восхождение на привязанном воздушном шаре, а во Дворце свободных искусств они могли внимательно осмотреть гигантский земной шар, поднявшись наверх на лифте и спустившись по наклонной дорожке.Электричество широко использовалось для усиления праздничной атмосферы, освещая выставочные площади в ночное время, чтобы продлить удовольствие посетителей от аттракционов в парке, в том числе фонтана с разноцветными огнями. Каждый вечер трехцветный прожектор на Эйфелевой башне освещал темное небо над Парижем. Более серьезное отношение преобладало на десятках официальных международных конгрессов, которые проходили во время выставки и были посвящены самым разным темам, от злоупотребления алкоголем до роли женщин в рабочей силе.Было также несколько неофициальных конгрессов, один из которых, проведенный социалистами-марксистами, учредил Второй Интернационал и объявил первое мая международным праздником труда.

Хотя некоторые европейские монархии отклонили приглашение на всемирную ярмарку, посвященную Великой французской революции, большинство стран были представлены, хотя и неофициально, их фирмами, которые отказались жертвовать публичностью и прибылью по политическим соображениям. Тем не менее, экспозицию посетили даже члены королевских семей Великобритании и России, которые публично отказались участвовать в праздновании, посвященном Великой французской революции.Парижская выставка 1889 года, одна из самых успешных мировых ярмарок XIX века, привлекла более тридцати миллионов посетителей и даже принесла скромную прибыль. Это почти наверняка повысило самооценку Франции, привлекло внимание к французской колониальной империи и помогло подвести черту в раскольнической истории с Буланже предыдущей зимой.

Менее чем через три года после закрытия выставки 1889 года французское правительство объявило о планах проведения еще одной выставки в 1900 году, отчасти для того, чтобы перехватить инициативу у Германии, которая рассматривала возможность проведения своей первой в мире ярмарки.Во Франции 1890-е годы были отмечены политическими скандалами, экономическим и демографическим застоем и растущим чувством снижения влияния страны в мире. Разобщенность Третьей республики лишь временно затмила триумфальный успех ярмарки 1889 года, а выставка 1900 года вызвала огромные споры, еще находясь на стадии планирования. Критики утверждали, что это принесет пользу только Парижу в ущерб экономике провинции, что он морально развратит французов и ничего не сделает для продвижения интересов французского бизнеса.Ни одна всемирная ярмарка с момента подготовки к Лондонской Большой выставке 1851 года не вызывала такого согласованного противодействия. Сторонники выступили с аргументами, подчеркивавшими стимул, который он предоставит экспорту и создание рабочих мест, и заявили, что на карту поставлены честь и международный престиж Франции. Хотя внутреннее сопротивление было преодолено, экспозиции угрожали также дипломатические кризисы. Кризис в Фашоде 1898 года, когда Франция отступила перед британскими войсками в Восточной Африке, обострил отношения между двумя странами, а поддержка буров со стороны Франции в их войне с Великобританией не улучшила положение.Соединенные Штаты были оскорблены местом, где был отведен их павильон, и их пришлось смягчить, заняв более видное место. Что еще более важно, затянувшееся дело Дрейфуса запятнало репутацию Франции и заставило некоторые страны задуматься о бойкоте выставки, но эта перспектива была предотвращена только после того, как Дрейфус наконец получил президентское помилование в сентябре 1899 года.

Мировая ярмарка 1900 года была самой большой за всю историю. проходил в Париже. Выставка привлекла более пятидесяти миллионов посетителей, меньше, чем было официально заявлено в шестьдесят миллионов, но все же рекорд, который был побит только в 1967 году на Монреальской выставке Expo 67.Расположенный на Марсовом поле, холме Трокадеро, вдоль берегов Сены и в Венсенском лесу (соединенном с остальной частью экспозиции новой городской линией метро), он насчитывал более 80 000 экспонатов, разделенных на 18 классы и 121 подкласс. Это была последняя ярмарка европейского мира, на которой пытались обобщить достижения западной цивилизации, хотя ее огромные размеры и хаотичное расположение множества экспонатов делали практически невозможным для посетителей рассмотреть все это. Как и на предыдущих мировых ярмарках, многие достойные состоялись международные конгрессы по различным вопросам, в том числе два, организованные французскими феминистками.Событием, возвестившим о новой форме национального соревнования за престиж, стало второе собрание современных Олимпийских игр, проведенное в Венсенском лесу.

В экспозиции 1900 года было мало архитектурных новшеств. Железные внутренние конструкции официальных зданий, таких как Большой дворец, Малый дворец и Дворец электричества, были скрыты фасадами, украшенными богато украшенным неоклассическим стилем, одобренным академиками Школы изящных искусств. На левом берегу Сены Улица Наций, вдохновленная улицей из экспозиции 1878 года, была выстроена иностранными павильонами в исторических национальных стилях, такими как Ратхаус в Германии шестнадцатого века.Союзница Франции Россия заняла огромное пространство на холме Трокадеро, где, помимо кремлевского национального павильона, она также предоставила павильон азиатской России, в котором посетители могли смоделировать путешествие по Транссибирской магистрали. Финляндия, хотя и входила в состав Российской империи, утвердила свою отдельную идентичность с одним из самых оригинальных зданий экспозиции, превосходным национальным павильоном, спроектированным Элиэлем Саариненом с использованием местных пород дерева и декоративных мотивов, вдохновленных скандинавской природой.Еще одно примечательное сооружение – театр американской танцовщицы-эмигранта Лои Фуллер, спроектированный в стиле модерн Анри Соважем. Хотя экспозиция не была триумфом модерна, как ее иногда пытаются представить, а скорее эклектичной мешаниной экстравагантных и красочных зданий, элементы модерна присутствовали в ряде сооружений, в том числе на главной лестнице Большого дворца, Монументальные ворота Рене Бине на выставочную площадку на площади Согласия и фешенебельный ресторан Pavillon Bleu.Однако лучшие образцы можно было найти в помещениях немецкого, австрийского и венгерского павильонов и у входов на станции метро Гектора Гимара.

Среди новых технологий, представленных на выставке, были рентгеновские лучи, беспроводной телеграф, велосипеды, автомобили, турбины и кино, но массовое использование электрического освещения на выставке было самым большим чудом. Поль Моран, современный летописец выставки, назвал электричество «религией 1900 года». Во Дворце электричества посетители могли наблюдать за работой динамо-машин, снабжающих электроэнергией силовые механизмы, а в ночное время освещать территорию экспозиции, создавая сказочный пейзаж.Монументальные ворота, мосты через Сену и Эйфелева башня сверкали тысячами ламп накаливания, давая Парижу возможность заглянуть в светлое будущее. Танцевальные представления Лои Фуллер, в которых она использовала цветные огни и дуговые лампы вместе со своими фирменными развевающимися шарфами, стали сенсацией. Другой хит, Cinéorama, использовал фонографическую музыку, цветные диафильмы и десять синхронизированных проекторов на 360-градусном экране, чтобы имитировать полет на воздушном шаре в яркой демонстрации возможностей, предоставляемых новыми развлекательными технологиями.

На всемирной выставке 1900 года было беспрецедентное количество коммерческих площадок, которыми управляли частные фирмы и бизнесмены. У всех крупных французских универмагов были свои отдельные павильоны, как и у американской McCormick Harvesting Machine Company и французской металлургической фирмы Schneider. Здесь было 207 ресторанов и 58 различных аттракционов с отдельными входами, что придавало экспозиции характер огромного парка развлечений. Посетители могли путешествовать во времени в Старом Париже или Андалусии во времена мавров, осматривать далекие места на Tour du Monde, совершать морское путешествие в Константинополь в Maréorama и наблюдать за луной через самый большой в мире телескоп. .Движущийся тротуар с электроприводом, смоделированный по образцу того, что дебютировал на Всемирной Колумбийской выставке в Чикаго в 1893 году, предлагал новый земной опыт тем, кто не осмеливался кататься на гигантском колесе обозрения, еще одном импортном Чикаго. В дополнение к обширным официальным колониальным экспозициям Франции, Великобритании, Бельгии, Нидерландов и Португалии, были коммерческие выставки местных деревень, населенных африканцами и азиатами, а также всегда популярная улица Каира и ее танцоры живота.Экспозиция 1900 года примечательна тем, что была предпринята попытка бросить вызов преобладающим имперским и расистским представлениям о «примитивных» неевропейских народах на выставке американских негров WEB Du Bois, расположенной в разделе «Социальная экономика» выставки рядом с другими американскими экспонатами. многоквартирных домов и библиотек. Он содержал материалы по истории афроамериканцев, современным социальным и экономическим условиям, учебным заведениям и литературе.

Современные оценки всемирной выставки 1900 года были неоднозначными.Безусловно, выставка привлекла беспрецедентное количество посетителей и, вероятно, внесла деньги во французскую экономику, хотя ряд современных критиков утверждали, что это была финансовая катастрофа. В Париже появились новые здания и новый мост через Сену – Александровский мост III. Однако большинство бизнесменов, которые дорого заплатили за уступки, потеряли деньги и в конечном итоге получили частичное возмещение своих гонораров. Некоторым наблюдателям выставка показала промышленную слабость Франции.Немецкие технические и художественные выставки затмевают французские, что усиливает беспокойство французов по поводу упадка своей страны. Других поразил контраст между огромными материальными богатствами, выставленными на обозрение, и неспособностью экспозиции адекватно классифицировать их в интересах научного прогресса. Хотя некоторые ученые связывают такие пессимистические оценки всемирной ярмарки 1900 года с потерей в конце века веры в науку, разум и прогресс среди интеллектуалов, сомнительно, чтобы их разочарование разделяли миллионы обычных посетителей.

Всемирная выставка 1900 года стала кульминацией серии мировых ярмарок, проводившихся между 1851 годом и Первой мировой войной. Хотя мировые ярмарки проводились между 1900 и 1914 годами в Глазго (1901), Сент-Луисе (1904), Льеже (1905), Церковь Христа в Новой Зеландии (1906–1907 гг.), Дублине (1907 г.), Брюсселе (1910 г.) и Генте (1913 г.) – ни одна из них не приблизилась по размеру или размаху к парижской в ​​1900 году. К 1900 году мировые ярмарки становились все больше и больше. воспринимается в Европе как финансовое бремя для принимающих стран и участников, явление, известное как «экспозиционная усталость».«Традиционные фирмы иногда неохотно прерывали свое производство, перенаправляя ресурсы и рабочую силу на подготовку к всемирной выставке, хотя новые фирмы приветствовали возможность привлечь внимание общественности и, возможно, выиграть призовые медали за свою продукцию. В 1907 году была создана международная федерация экспонентов. в Париже для решения вопросов, касающихся мировых ярмарок, а в 1912 году семнадцать стран подписали конвенцию о регулировании международных выставок. Хотя конвенция так и не была ратифицирована из-за начала Первой мировой войны, попытки поставить мировые ярмарки под международный контроль возобновились после война, которая в конечном итоге привела к формированию в Париже в 1931 году Бюро международных выставок, которое сегодня является регулирующим органом, контролирующим проведение мировых ярмарок.

Великие мировые ярмарки или всемирные выставки девятнадцатого века рассматривались современниками как исторические события, имевшие огромное международное влияние. Они распространили идеи, создали универсальный выставочный язык и отметили этапы быстрого развития прикладной науки и техники в Европе и мире во второй половине девятнадцатого века. Одним из наиболее важных вкладов мировых ярмарок было содействие передаче технологий, знакомство людей из разных стран с последними достижениями в области технологий и промышленного дизайна.Некоторые производители, такие как Colt, McCormick, Edison, Bessemer и Krupp, очень успешно использовали мировые ярмарки для поиска новых рынков для своей продукции. На международных выставках продвигалась идея социального прогресса также посредством экспонатов, посвященных модельному жилью, образованию и вопросам здравоохранения. Выставочные методы и новинки также передавались от одной мировой выставки к другой и между Европой и остальным миром. Колесо обозрения 1893 года в Чикаго стало ответом на Эйфелеву башню 1889 года в Париже, и его успех привел к тому, что на всемирной выставке 1900 года в Париже появилось собственное колесо обозрения.Мировые ярмарки находились под влиянием коммерческих развлечений и музейных экспозиций, из которых они заимствовали местные деревни и другие этнографические экспонаты.

Для Карла Маркса мировые ярмарки девятнадцатого века были свидетельством того, как капитализм преодолел национальные границы, но они также были важным выражением национального соперничества и национальной идентичности. Франция, в частности, постоянно использовала международные выставки, чтобы подтвердить свое превосходство в искусстве и свою универсальную цивилизационную миссию, поэтому художественные выставки и экспозиции колоний и их жителей были таким ключевым компонентом французских экспонатов.Всемирные ярмарки также предоставили возможность небольшим или периферийным странам утвердить или создать национальную идентичность в международной обстановке. Япония добилась замечательных успехов в продвижении своей культуры и промышленности на мировых ярмарках, в то время как Мексика создала отличительный имидж неевропейской, но современной и прогрессивной страны. Финляндия использовала всемирные ярмарки в конце девятнадцатого века, чтобы продемонстрировать уникальную национальную идентичность перед лицом кампании русификации Санкт-Петербурга. Империализм постоянно присутствовал на мировых ярмарках от Великой выставки до двадцатого века.Все более щедрые колониальные проявления европейских империй подняли их национальный престиж, укрепили существующие культурные и расовые стереотипы и провозгласили прогрессивное влияние европейского колониализма.

Всемирные ярмарки были интерпретированы как выражение национализма, империализма, расизма, консьюмеризма и капитализма, какими они и были. Тем не менее, они также были социальными ритуалами, и поэтому неудивительно, что они отражали доминирующие идеологии своего исторического окружения.Мировые ярмарки многое говорят о взглядах и намерениях их организаторов, но их влияние на публику трудно оценить. Их размер означал, что для большинства обычных посетителей было невозможно изучить множество дисплеев более чем поверхностно. Люди ходили на мировые ярмарки не только для того, чтобы получить образование, но и чтобы развлечься и хорошо провести время, и на протяжении девятнадцатого века предлагаемые развлечения становились все более и более зрелищными, пока мировые ярмарки не стали напоминать гигантские парки развлечений.

Акцент мировых ярмарок на последних достижениях в области человеческой деятельности означал, что они были мимолетным присутствием в принимавших их городах, но оставили после себя значительное материальное наследие. Лондонская сеть культурных учреждений в южном Кенсингтоне была основана на прибыль от Великой выставки, а Хрустальный дворец служил выставочным залом и культурным центром на юге Лондона, пока не был уничтожен пожаром в 1936 году. Прибыль от Международной выставки в Глазго. В 1888 г. профинансировал строительство Городского музея и художественной галереи на территории выставки в парке Келвингроув.В Париже сооружения, возведенные для его выставок universelles , часто использовались повторно в течение многих лет, прежде чем были снесены, чтобы освободить место для новых зданий для других экспозиций. Дворец Трокадеро простоял до 1936 года, когда он был заменен дворцом Шайо для Всемирной выставки 1937 года, а Эйфелева башня, Большой дворец и Малый дворец сегодня являются видимыми напоминаниями о влиянии мировых ярмарок на внешний вид Парижа.

Их влияние на искусство и архитектуру было неоднозначным.Открыв выставки 1855 и 1867 годов для неакадемических художников, Наполеон III подорвал способность Академии изящных искусств определять вкус, но консерваторы доминировали в комитетах, которые отбирали работы для выставок на мировых ярмарках до Первой мировой войны. Столетняя выставка 1900 года включала представителей современных направлений в живописи, таких как импрессионизм и постимпрессионизм. Хрустальный дворец был архитектурной сенсацией и породил копии в Нью-Йорке, Дублине, Мюнхене и других городах, но в большинстве основных выставочных зданий, построенных для мировых ярмарок перед Первой мировой войной, преобладали влияния неоклассицизма, барокко и ренессанса.Хотя на всемирной выставке 1900 года модерн был очень заметен, на международной выставке в Глазго в 1901 году доминировала архитектура испанского Возрождения и не было никаких следов модерна, разработанного Чарльзом Ренни Макинтошем и его последователями. Некоторые страны разработали национальные архитектурные стили, включающие народные элементы и темы, для павильонов своих мировых ярмарок, в то время как европейские архитекторы проектировали павильоны для колоний в «местных» стилях, которые иногда после обретения независимости служили основой для новых национальных стилей.Эти национальные и местные стили, возможно, являются самым прочным архитектурным наследием мировых ярмарок, поскольку они повлияли на развитие развлекательной среды тематического парка двадцатого века.

См. Также Цивилизация, концепция; Консьюмеризм; Хрустальный дворец; Империализм; Промышленная революция, вторая; Популярная и элитарная культура; Второй Интернационал; Туризм.

Оллвуд, Джон. Великие выставки . Лондон, 1977.

Ауэрбах, Джеффри А. Великая выставка 1851 года: нация на выставке . Нью-Хейвен, штат Коннектикут, 1999.

Челик, Зейнеп и Лейла Кинни. «Этнография и эксгибиционизм на Вселенских выставках». Assemblages 13 (1990): 34–59.

Чендлер, Артур. «Революция: Парижская Вселенская выставка 1889 года». Всемирная выставка 7, вып. 1 (1987): 1–9.

Курти, Мерль. «Америка на всемирных ярмарках, 1851–1893».

Американский исторический обзор 55, нет.3 (1950): 833–856.

Дэвис, Джон Р. Большая выставка . Страуд, Великобритания, 1999.

Фаузер, Аннегрет. Музыкальные встречи на Всемирной выставке в Париже 1889 года . Рочестер, штат Нью-Йорк, 2005.

Финдлинг, Джон и Кимберли Д. Пелле, ред. Исторический словарь мировых ярмарок и выставок, 1851–1988 гг. . Вестпорт, штат Коннектикут, 1990.

Greenhalgh, Paul. Эфемерные перспективы: всемирные выставки, великие выставки и мировые ярмарки, 1851–1939 гг. .Манчестер, Великобритания, 1988.

Харрис, Нил. «Экспозиционные экспозиции: подготовка к тематическим паркам». В Designing Disney’s Theme Parks, под редакцией Карал Энн Марлинг, 19–28. Париж, 1997.

Джереми, Дэвид Дж. «Великая выставка, выставки и технический трансфер». В Великая выставка и ее наследие, под редакцией Франца Босбоха и Джона Р. Дэвиса, 129–139. Мюнхен, 2002.

Kaiser, Wolfram. «Vive la France! Vive République? Культурное конструирование французской идентичности на всемирных выставках в Париже 1855–1900».« Национальные идентичности 1, № 3 (1999): 227–244.

Кусамицу, Тосио.« Великие выставки до 1851 года ». History Workshop № 9 (1980): 70–89.

Mainardi, Патрисия. Искусство и политика Второй империи: Всемирные выставки 1855 и 1867 годов . Нью-Хейвен, штат Коннектикут, 1987.

Манделл, Роберт Д. Париж 1900: Великая мировая выставка . Торонто, 1967.

Мэтти, Эрик. World’s Fairs . Princeton, NJ, 1998.

Митчелл, Тимоти. «Мир как выставка». Сравнительные исследования в обществе и истории 31, вып. 2 (1989): 217–236.

Рансьер, Жак и Патрик Водей, «Поездка на выставку: рабочий, его жена и машины».