Всемирная промышленная выставка в париже: Всемирная выставка 1900 г. в Париже: Библиография (Алфавит)

Иллюстрированное описание Всемирной промышленной выставки в Париже, 1867 года. — С.-Петербург, 1869

 

 

 

Иллюстрированное описание Всемирной промышленной выставки в Париже, 1867 года. — С.-Петербург : Издание В. Е. Генкеля, 1869. — VI, [2], 48, 349 с., ил.

Иллюстрированное описаніе Всемірной промышленной выставки въ Парижѣ, 1867 года. — С.-Петербургъ : Изданіе В. Е. Генкеля, 1869. — VI, [2], 48, 349 с., ил.

 

 

ПРЕДИСЛОВИЕ.

 

Отдавая на суд публики «Иллюстрированное описание Всемирной Выставки в Париже», мы считаем не лишним сказать несколько слов о цели этого предприятия.

 

В последнее время в обществе зародилось было сомнение относительно пользы вообще всемирных промышленных выставок. Чтобы убедиться в нелепости подобного предположения, достаточно взглянуть на произведения какой бы то ни было страны, выставленные на лондонской всемирной выставке 1862 г., и сравнить их с такими же произведениями парижской всемирной выставки 1867 года. Мы видим, что в последних нет более той топорности отделки, того безвкусия и бессмысленного воспроизведения форм, которыми так отличались многие произведения лондонской выставки. И это, конечно, очень естественно — всемирная промышленная выставка дает возможность как промышленнику, так и работнику сравнить на месте одни и те же предметы, приготовленные в разных странах и по различным способам, оценить качества одних и недостатки других, и вывести таким образом заключение о преимуществах того или другого способа. В самом деле, парижская всемирная выставка 1867 года красноречиво доказала нам всю пользу подобных выставок; она дала нам возможность обозревать различные степени культуры, на которых стоят отдельные народы, и вместе с тем составить себе общее понятие о цивилизации всего земнаго шара. Обозревая предметы парижской выставки, мы могли, некоторым образом, проследить известную часть истории человечества. Так например, рядом с луком и стрелою первобытного человека, мы видели нарезную пушку и игольчатое ружье; рядом с грубыми письменными знаками едва известных народов, выцарапанными, на древесной коре или на пальмовых листьях, — телеграфные аппараты, счетные машины и гигантские книгопечатные станки цивилизованных народов.

 

К сожалению не все наши промышленники имели возможность лично присутствовать на парижской всемирной выставке. Только немногим счастливцам удалось обозревать выставленные предметы и сделать сравнительную их оценку на месте… Исходя из этой точки зрения и имея в виду поощрение нашей отечественной промышленности, мы приступили к изданию «Иллюстрированного описания», и смеем думать, что оказали этим несомненную услугу нашей промышленности, которая еще сильно нуждается в подобного рода литературных предприятиях. В самом деле, для того, чтобы промышленность наша усовершенствовалась, ей необходим обильный запас хороших образцов, которые она заимствует теперь от иностранцев. Чтобы избавиться от этой рабской зависимости, прежде всего нужно художественное образование промышленников, а в этом отношении много могут помочь хорошие рисунки с сравнительной оценкой их. Мы говорим, конечно, помочь, потому что главное должно быть сделано художественными школами, в учреждении которых Франция и Англия опять-таки далеко опередили нас.

 

Мы надеемся, что «Иллюстрированное описание парижской всемирной выставки» принесет свою долю пользы в этом отношении. Мы поместили, в виде фельетона, целый ряд очерков, в которых критически старались оценить некоторые существенные отделы выставки и указать на характер и цель самой выставки. Мы даже сделали попытку доказать влияние древней промышленности на современную.

 

К «Иллюстрированному описанию» приложена еще «Хроника выставки», в которой мы сделали подробную оценку 10-й группы, как более интересной. Кроме того, она заключает в себе статьи более общего содержания, целью которых — представить читателю по возможности разностороннюю и интересную характеристику парижской всемирной промышленной выставки 1867 года.

 

Художественно-образовательное значение нашего «Иллюстрированного описания» станет ясным для каждого, кто только согласится с тем, что вообще всемирные выставки служат превосходными образовательными школами для рабочих, а не согласиться с этим нельзя, приняв в соображение то влияние, какое оказала последняя всемирная выставка на этих бедных тружеников, в таком громадном количестве стекавшихся на Марсовое поле.

 

Надо, к сожалению, сознаться, что при всем нашем старании выставить произведения русской художественной промышленности в более выгодном для нее свете, мы все-таки должны были отдать преимущество иностранцам, которые в этом отношении далеко опередили нас.

 

В «Иллюстрированном описании парижской всемирной выставки» мы старались представить замечательнейшие образцы художественной промышленности каждого отдела и каждой страны, и таким образом составить долговечную картинную галлерею, интересную для всех, кто только принимал какое-либо участие в парижской выставке, или интересовался ею. Наши картинные изображения дают наглядное понятие о художественно-мануфактурных произведениях всех стран, и представляют их в таком же виде, в каком они были представлены на выставке (насколько конечно это вообще возможно в иллюстрациях).

 

После всего вышесказанного, смеем думать, что предлагая публике эту книгу, мы предлагаем ей труд полезный, добросовестный, который окажет несомненную услугу нашей отечественной промышленности и будет служить настольной книгой для тех промышленников, которые желают вести свое дело согласно современным требованиям.

 

С.-Петербург.

1868 г. 20 декабря.

В. Генкель.

 

СОДЕРЖАНИЕ ОПИСАНИЯ ВЫСТАВКИ.

 

Предисловие.. V

Фельетон: Характер и цели Парижской всемирной выставки 1867 г. … 1

Статьи:

Стекло, как предмет необходимости и роскоши … 68

Кружева, белье и вышивка …117

Влияние античных произведений на искусство…141

Материалы керамического искусства и скульптуры: глина, камни, мрамор.184

Мебельное и художественное столярное мастерство…228

Ковровое производство, шерстяные, шелковые, бумажные ткани и смешанная пряжа…261

Металлы. — Изделия из золота и серебра. — Драгоценные камни…298

Фарфоровые и гончарные изделия.310

Бронза. — Влияние искусства на промышленность.. 331

Общий взгляд на Парижскую промышленную выставку 1867 г. ..342

 

 

СОДЕРЖАНИЕ «ХРОНИКИ ВЫСТАВКИ».

Общий вид Марсова поля и всемирной выставки .. 1

Мелочи…4

Мебель и моды (Группы III и IV)..5

Мелочи…8

Обзор X-ой группы.  8

Русские экспоненты, получившие награды на Парижской всемирной выставке 1867 г. 12

Мелочи…—

Обзор X-ой группы (продолжение)..13

Русские экспоненты, получившие награды на Парижской всемирной выставке 1867 г. (продолжение)…—

Мелочи…  16

Обзор X-ой группы (продолжение).17

Русские экспоненты, получившие награды на Парижской всемирной выставке 1867 г. (продолжение).18

Мелочи..19

Обзор X-ой группы (продолжение)…21

Русские экспоненты, получившие награды на Парижской всемирной выставке 1867 г. (продолжение) —

Мелочи..23

Обзор X-ой группы (окончание)..25

Русские экспоненты, получившие награды на Парижской всемирной выставке 1867 г. (продолжение).26

Мелочи…  32

История труда на всемирной выставке: I. Французский отдел. 33 

Русские экспоненты, получившие награды на Парижской выставке 1867 г. (окончание) …33

История труда на всемирной выставке: I. Французский отдел (окончание). II. Отдел не-Французских земель .. 41

Русская живопись на всемирной выставке…47

 

Примеры страниц

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Д.В. МАНУКЯН ЭКСПО 1937: выставка трех диктатур

ЭКСПО 1937: ВЫСТАВКА ТРЕХ ДИКТАТУР
УДК 72.036+725.212
Автор: Манукян Джемма Владимировна, аспирант Московской государственной художественно-промышленной академии им. С.Г. Строганова, e-mail: [email protected]
ORCID ID: 0000-0003-3425-0502
Аннотация: В статье, основывающейся на архивных документах, рассмотрены выставочная архитектура и особенности построения экспозиций Отделов СССР, Германии и Италии на Всемирной выставке в Париже 1937 года.
Ключевые слова: Всемирная выставка, выставочная архитектура, экспозиция, тоталитаризм

EXPO 1937: EXHIBITION OF THE THREE DICTATORSHIPS
UDC 72.036+725.212
Author Manukyan Gemma, PhD student at Moscow State Art and Industry Academy, e-mail: [email protected]

ORCID ID: 0000-0003-3425-0502
Summary: The article, based on archives, analyses the architecture, installation peculiarities and conceptions of the expositions of the Soviet Union, Germany and Italy at the World Exhibition (Paris 1937).
Keywords: World Exhibition, exhibition architecture, exposition, totalitarianism  

Ссылка для цитирования:
Манукян Д.В. ЭКСПО 1937: выставка трех диктатур // Артикульт. 2014. 14(2). С. 23-32.

скачать в формате pdf

 

Всемирная выставка «Искусство и техника в современной жизни», прошедшая в Париже в период с 25 мая по 25 ноября 1937 года, сегодня считается одним из самых знаковых событий прошлого столетия. 47 стран-участниц со всех континентов мира продемонстрировали на этом смотре свои лучшие достижения в области искусства, науки и технического прогресса, утверждая тезис о выходе из глобального экономического кризиса. С другой стороны, организация выставки осуществлялась на фоне общего ухудшения международных отношений в преддверии Второй мировой войны, что, безусловно, задавало определенный камертон.

Территория выставки охватывала пространство от Дома Инвалидов, мимо Эйфелевой башни, через пересекающий Сену мост Йены до Трокадеро. На этой территории разместились десятки специально построенных дворцов и павильонов, большинство из которых принадлежало принимающей стороне, включая исполненный в классических формах Дворец Шайо, необыкновенно впечатляющие Дворец света, Дворец авиации и другие постройки. Дворец дружбы народов, ставший начальной точкой главной магистрали (улица Мира), первоначально задумывался как символ всего ансамбля. Однако в 1937 году идея «мира во всем мире» оказалась никому не интересна, а в печатных изданиях, освещающих работу Всемирной выставки в Париже, ее все чаще стали называть выставкой трех диктатур. Это было обусловлено участием прочно утвердившихся в Европе тоталитарных держав – СССР, Германии и Италии. Именно с этого ракурса ЭКСПО 1937 года воспринимается и сегодня.

Одним из первых посетивший выставку Александр Бенуа писал, что открывавшийся с террасы Трокадеро пейзаж поражал посетителей грандиозностью размаха. В лучах полуденного солнца Эйфелева башня практически теряла материальность. Перед ней по бокам от моста Йены возвышались «точно нарочно созданными контрастными панданами» павильоны Германии и Советского Союза «с их символическими кумирами – с презрительно отворачивающимся орлом и с неистово наступающими на него пролетарскими гигантами. Эта советская скульптура – поистине один из гвоздей выставки», – констатировал известный критик. Речь идет о знаменитой скульптурной группе В.И. Мухиной «Рабочий и колхозница», раскрывающей образ «хозяев Страны Советов – рабочего класса и колхозного крестьянства». В символическом противостоянии павильонов СССР и Германии заключалась главная интрига Всемирной выставки в Париже 1937 года.

Для Советского Союза это было первое выступление на международном смотре такого уровня, что, с одной стороны, вызвало огромный интерес всего мирового сообщества и, в частности, приглашающей стороны: на открытии павильона СССР присутствовали первые лица Франции. С другой стороны, сам Иосиф Сталин придавал этому событию не менее важное значение. Судя по всему, «вождь народов» рассматривал его как кульминацию глобальной стратегии, первые этапы которой были с успехом реализованы на внутреннем уровне. В 1936 году на VIII Всесоюзном чрезвычайном съезде Советов была принята новая конституция. Тогда же, выступая перед делегатами, Сталин заявил о завершении строительства социализма в СССР. В следующем 1937 году страна с размахом праздновала 20-летие Октября, которое совпало с успешным завершением второй сталинской пятилетки. На этой мажорной ноте в Париже состоялась громкая презентация социалистического государства, противопоставляющего себя капитализму, во главе которого стоял сильный тоталитарный лидер. Главным методом этой презентации, по традиции, стала идеологическая пропаганда.

Советскому отделу в общем композиционном плане выставки выделили участок около 9 тыс. кв. метров на берегу Сены на главной магистрали «Трокадеро – Эйфелева башня». В довольно сжатые сроки на нем возвели выставочный павильон по проекту архитектора Б.М. Иофана длиной 160 м и шириной 21,5 м, кинотеатр, эстраду и небольшое кафе для посетителей.

Изначально в задании на составление эскиза советского павильона было определено, что он должен был сам «служить как бы экспонатом выставки, демонстрирующим расцвет социалистической культуры, искусств, техники, творчества масс». В этом же документе подчеркивалось принципиальное неприятие «копирования культурных стилей прошлого».

Со стилистической точки зрения архитектура Иофана представляла собой соединение лаконичных форм авангарда и монументальной строгости классики (рис. 1). Четкость линий, ритмичное соотношение плоскостей и объемов, ленточных окон сочетались с репрезентативными пропорциями, основанными на строгой симметрии, богатым скульптурным убранством. Синтез скульптуры и архитектуры здесь также получил самое смелое звучание: еще на стадии проектирования Иофан рассматривал скульптуру как главную доминанту всего архитектурного решения. Реализуя художественно-образную концепцию, в основе которой лежала идея роста и динамичного движения, нарастающие объемы советского павильона завершались высокой башней, которая служила постаментом для «Рабочего и колхозницы».

 

^{_{Рис. 1. Павильон СССР на Всемирной выставке в Париже 1937 года. Архитектор Б.М. Иофан, скульптор В.И. Мухина}} 

Справа и слева парадную лестницу, ведущую к главному входу, обрамляли два монументальных пилона в форме параллелограммов, формирующие связанное с архитектурой открытое пространство. Пилоны украшали металлизированные горельефы скульптора И.М. Чайкова – композиции «Труд» и «Отдых», изображения представителей одиннадцати советских республик. Скульптурный герб и барельефы, посвященные быту народов СССР, над главным входом были исполнены по проекту В.А. Фаворского. Автор достаточно нестандартно подошел к выбору материала: барельефы, выполненные из туфа, дополнялись яркой росписью в технике альсекко.

В целом, колористическое решение советского павильона оказалось насыщенным и также способствовало идее устремленности ввысь. В качестве основного облицовочного материала использовался газганский мрамор, стилобат был облицован красным мрамором, а цокольная часть – порфиром.

Дух авангарда совершенно отчетливо читался в экспозиции (рис. 2). Ее оформлением руководил Н.М. Суетин – ученик Малевича, один из ведущих мастеров советского оформительского искусства. В качестве основы своего экспозиционного дизайна Суетин выбрал супрематические архитектоны, над которыми он работал совместно с Малевичем в ИНХУКе в 1920-е годы. Все выставочное оборудование – стенды и постаменты, а также пилоны, симметрично обрамляющие главную лестницу, оформление карнизов, входных проемов, перегородок и углов, представляли собой разнообразные архитектоноподобные формы. Универсальность архитектонов заключалась в том, что они не только структурировали пространство, но и прекрасно корреспондировали с архитектурой Иофана, реалистической скульптурой и живописью, натурными экспонатами. Использование авангардных форм в СССР в 1930-е было возможным только на международных выставках, что объяснялось желанием правительства показать свою прогрессивность «на экспорт».

 

_{^{Рис. 2. Экспозиция павильона СССР. Вид из вестибюля}} 

Появление в интерьере широкой, ведущей наверх лестницы обуславливалось особенностью рельефа. Специально для удобства пешеходов улицу Токио, проходящую под советским и немецким павильонами, опустили в наклонный тоннель. Для советского отдела эта сложность обернулась большим преимуществом. Она давала возможность парадного решения с перспективой на анфиладу расположенных выше залов. В каждом зале поэтапно, с истинным идеологическим воодушевлением пропагандировались преимущества социалистического образа жизни, раскрывались впечатляющие достижения за период с 1917 по 1937 годы. Все это сопровождалось бесчисленными изображениями и цитатами вождей, начиная с вестибюля и фойе на первом этаже. Это был вводный отдел выставки, призванный дать посетителям общее представление о территориальном, экономическом и социальном устройстве Страны Советов. Центральное место здесь занимал обелиск с выгравированными на нем цитатами из Конституции. Обелиск также имел форму архитектона, был облицован красным порфиром и украшен стальными вставками. Прямо за ним над входным проемом располагался масштабный фриз Г.Г. Клуциса, исполненный в технике фотомонтажа, весь передний план которого занимала фигура Сталина, провозглашающего новую Конституцию делегатам Партии.

Основным методом подачи информации в советском отделе стали диаграммы, таблицы и графики. Беглого взгляда на них было достаточно, чтобы оценить достижения в области науки и строительства, организации труда и борьбы с безработицей. Во вводном отделе объяснялись суть и преимущества социалистического планирования, стахановского движения, экспонировались печатные труды марксизма-ленинизма как научного фундамента нового общества. Здесь же демонстрировалась знаменитая карта «Индустриализация СССР» из драгоценных и полудрагоценных камней, семиместный легковой автомобиль «ЗИС-101» и трактор «Сталинец» как доказательства промышленного и технического прорыва в СССР. Другой автомобиль был установлен в проеме между лестничными маршами, проходя которые посетитель знакомился с другими отделами выставки, нацеленными уже на подробное ознакомление с отдельными отраслями. В трех залах по бокам от лестницы находились стенды, посвященные образованию, советской литературе и издательскому делу, легкой и пищевой промышленности, а также театру, кино, музыке и т.д. Отдел живописи, скульптуры, графики и художественного ремесла демонстрировал образцы соцреалистического искусства, отражающего дух сталинской тоталитарной эпохи.

По центральной оси Суетин установил еще ряд наиболее знаковых экспонатов. Так, поднявшись на второй этаж, посетитель оказывался возле статуи Ленина, сидящего в позе роденовского «Мечтателя», работы С.Д. Меркурова. Продвигаясь дальше, он мог ознакомиться 5-метровым макетом Дворца Советов Иофана, который планировали установить на месте взорванного храма Христа Спасителя. В отделе, посвященном железнодорожному транспорту, большой интерес представляли макеты новых модификаций поездов. На большом глобусе в разделе освоения Арктики воспроизводились полярные станции, борьба ледоколов с полярными льдами, трассы морских и воздушных путей. Посетитель также мог заглянуть в палатку, в которой на Северном полюсе зимовали Папанин, Кренкель, Федоров и Чирчов. Завершал показ Зал Славы. Центральное место здесь занимала стоящая в центре статуя Сталина высотой 3,5 метра и три монументальных панно: «Знатные люди Страны Советов» А.А. Дейнеки, еще раз подчеркивающее значение стахановского движения в СССР, «Советская физкультура» Самохвалова, утверждающее важное место спорта в жизни страны, и «Дети Страны Советов» Пахомова, отражающее социальную политику СССР.

Для освещения всего интерьера павильона использовалось естественное зенитное, а также боковое освещение через большие ленточные окна, расположенные под карнизом по всей длине павильона. Однако в Зале Славы окон предусмотрено не было. Свет проникал сюда из соседних помещений, что создавало неожиданный контраст с ярко освещенным, залитым солнцем фойе в начале экспозиции. Закончив осмотр, посетитель мог пойти в отдельно стоящий кинозал или просто отдохнуть на лужайке перед эстрадой.

Несмотря на достаточно декларативное пропагандисткое содержание, наличие трудных для восприятия графиков и таблиц, экспозиция, созданная командой Суетина, была интересна и имела успех. Благодаря тщательно продуманной структуре отделов, ясной планировке, обеспечивающей хороший доступ к экспонатам, посетителям было легко получить полное и систематизированное представление о показе.

Строго напротив советского павильона возвышался павильон Германии (рис. 3). О том, как создавался этот проект, его автор, архитектор Альберт Шпеер в своих воспоминаниях писал: «По чистой случайности я во время одного из своих наездов в Париж забрел в помещение, где был выставлен хранящийся в тайне проект советского павильона. Фигуры десятиметровой высоты торжественно шагали с высокого постамента прямо на немецкий павильон. После этого я набросал расчлененный тяжелыми колоннами монументальный куб, который как бы преграждал им путь, а с фронтона моей башни сверху вниз взирал на русскую пару орел, держащий в когтях свастику».

 

_{^{Рис. 3. Павильон Германии на Всемирной выставке в Париже 1937 года. Архитектор А. Шпеер}} 

Насколько правдива эта история, судить трудно, тем не менее, немецкий павильон оказался выше советского. Возведенный на участке 22 м шириной и 163 м длиной, он состоял из стоящей на высоком стереобате башни из баварского гранита и основного архитектурного объема, внутри которого располагалась экспозиция немецкого отдела. Башня по периметру имела членения мощными каннелированными пилястрами, промежутки между которыми заполняла мозаика золотисто-красного цвета. Над выступающим, трехступенчатым и убывающим по высоте карнизом возвышался 10-метровый бронзовый орел.

Справа и слева от лестницы, ведущей к входу в павильон, были установлены скульптурные группы работы Йозефа Торака «Семья» и «Товарищество». Пять метров высотой, исполненные в бронзе, они отличались особой брутальностью.

Торжественность и одновременно спокойная, концентрированная энергия отличали немецкий павильон от других построек выставки. Это соответствовало поставленной задаче – наглядно демонстрировать величие и расцвет Германии, которые наступили спустя четыре года после прихода к власти Гитлера и Национал-социалистической партии. Именно эта концептуальная идея лежала в основе как немецкой выставочной архитектуры, так и самой экспозиции.

Немаловажное значение здесь имел выбор архитектора. Альберт Шпеер – главный зодчий фашисткой Германии, на выставке в Париже создал архитектуру, утверждающую «стиль Гитлера», для которого характерны монументальность, простота и ясность классических форм.

Немецкий павильон представлял собой что-то среднее между фортификационным сооружением и античным храмом. Отражая принципы искусства театрализованной пропаганды и мистицизма нацисткой Германии, особенно эффектно он смотрелся ночью при искусственном освещении и напоминал фотонегатив. При этом на главном фасаде отчетливо высвечивалась римская цифра III, выражая идею Третьего Рейха.

Устройство интерьера немецкого павильона было поручено архитектору Вальдемару Бринкману. Именно он создал в Париже экспозиционную среду, в которой Гитлер неожиданно предстал перед европейским сообществом подлинным эстетом и любителем искусств без малейшего намека на пропаганду и идеологию. В этом заключалось принципиальное отличие немецкой экспозиции от того, что было сделано в павильоне СССР. О достижениях Германии говорили не цифры, выраженные в таблицах и графиках, а предметы искусства и другие экспонаты – результаты труда немцев «как наивысшей ценности в новых социальных условиях». Немецкие официальные лица на выставке декларировали, что Германия настроена на мир, что, безусловно, противоречило фактам. В павильоне Испании на этой же выставке экспонировалась знаменитая «Герника» Пикассо, напоминающая о трагических событиях недавнего времени.

Сначала через тяжелые бронзовые двери высотой 5 м и шириной 2 м посетители попадали в просторное фойе, в центре которого находилась статуя «Гений провозглашения» работы немецкого скульптора Георга Кольбе. Созданный им обнаженный женский образ символизировал собой Германию, «встающую с колен», благодаря «воле немецкого народа и реализации идей национал-социализма».

Далее посетители попадали в просторный и светлый Главный зал (рис. 4). Как вспоминали современники, он производил очень необычное впечатление: казалось, что посетитель находится в гостях в очень богатом доме, а вся атмосфера напоминала зал банкетов отелей в европейских столицах. Изысканный декор внутреннего убранства павильона также отражал стилистику арт-деко, балансирующего между консервативностью и современностью. Несмотря на наличие потолочного светового окна, в интерьере основной упор делался на искусственный свет. Зал был ярко освещен большими электрическими люстрами и напольными канделябрами. Золотой цвет стен, классические архитектурные детали в виде сложно раскрепованых карнизов и пилястр в интерьере вторили внешнему облику павильона. Электрический свет отражался в многочисленных стеклянных витринах с деревянным резным каркасом. Витрины стали главным способом экспонирования немецкого отдела на выставке в Париже.

 

_{^{Рис. 4. Экспозиция павильона Германии. Главный зал}} 

Внутри экспозиции имела свое продолжение тема сакрального. Специально создаваемые деталями интерьера и их расположением четкий ритм и симметрия были нацелены на прямолинейное движение посетителей к «алтарной части» экспозиции – высокому подиуму с лестницей и кованой балюстрадой. Здесь были представлены модель Дома немецкого искусства в Мюнхене, скульптура, мебель и другие предметы жилого интерьера. Боковые стены украшали гобелены «Четыре элемента» и «Труд» Адольфа Циглера. Центральное место этой части экспозиции занимала расположенная прямо напротив входа в павильон большая мозаика из стекла работы Р. Хенгстенберга «Товарищество» – все тот же имперский орел со свастикой. Наличие главного символа нацисткой Германии в интерьере немецкого павильона было единственным намеком на тоталитарный режим Гитлера.

В целом, экспонаты немецкого павильона можно разделить по нескольким классификациям. Одни из них напрямую относились ко времени Третьего рейха. В первую очередь, архитектурные макеты. Кроме упомянутого Дома немецкого искусства Трооста, это были макет Олимпийского стадиона в Берлине, проектная модель архитектурного комплекса в Нюрнберге Шпеера и другие. Об изменении социальных условий немецких трудящихся говорили макет базы отдыха Рюген и макет одного их лайнеров организации «Сила – в радости», на котором немецкие рабочие могли путешествовать на бюджетной основе к Норвежским фьордам и по Средиземноморью. Проект моторизации Германии наглядно выражался макетами новых автодорог, ультрасовременных развязок и мостов.

В остальном, в экспозиции не было показано ничего, что не могло бы быть сделано в Веймарской республике. Одна из ведущих областей промышленности Германии во все времена — машиностроение — была представлена футуристической моделью автомобиля «Мерседес-Бенц» (теперь с немецкой свастикой на корпусе), мощнейшими двигателями фирм «Дизель» и «Зеппелин». Отдельные витрины и стенды посвящались высокотехнологичной продукции фирм «Телефункен» и «Сименс». Также в немецком павильоне экспонировались большой телескоп, знаменитый немецкий фарфор, коллекции духовых инструментов, редкие издания немецкой классики и даже коллекция кукол. На глазах у публики рабочий выдувал художественные стекла и вазы. Играя на рояле фирмы «Бехштейн», пианист демонстрировал публике преимущества усилителя звука.

Единственным местом в павильоне, где активно использовалась нацистская пропаганда, был кинотеатр, расположенный прямо под подиумом (своеобразная крипта). Здесь демонстрировались документальные и художественные фильмы, созданные при Гитлере. На крыше павильона Германии был открыт ресторан, который пользовался большой популярностью у посетителей Всемирной выставки.

При всей кажущейся полноте показа, экспозиция немецкого павильона, тем не менее, имела ряд недостатков. Во-первых, она была организована так, что зрителю было достаточно трудно получить системное представление о показе. Во-вторых, организаторы не учли возможность массового посещения павильона. Публика была вынуждена тесниться в узких проемах между витринами, не имея возможности уделить внимание их содержимому. В организации немецкого отдела на Всемирной выставке в Париже 1937 года наибольший интерес вызывает выставочная архитектура, соединение «салонного» интерьера и современных высокотехнологических экспонатов, а также концептуальный подход, основанный на сложной иконографии и символике.

При разных принципах и методах экспонирования в проектах СССР и Германии ярко проявлялось доминирование диктатуры политики над искусством. Несмотря на это, оба павильона завоевали Гран-при Всемирной выставки в Париже.

С другого берега Сены отделы СССР и Германии приветствовал «Гений фашизма» Аффортунато Гори, установленный перед павильоном Италии (рис. 5). Итальянский павильон не производил такого же ошеломляющего впечатления, как два, описанные выше. Тем не менее, и здесь содержание экспозиции и сама архитектура отражали черты, характерные для искусства фашисткой Италии.

 

_{^{Рис. 5. Гений фашизма. Скульптор А. Гори}} 

Художественную концепцию итальянского отдела можно емко определить фразой, которая была воспроизведена на одной из стен павильона – «Рим – столица мира, и этот факт никогда не может быть забыт». В павильоне нашел свое выражение классический итальянский стиль. Шестиэтажный прямоугольный павильон с символическими скульптурными элементами на фасаде вызывал ассоциации с римским Колизеем (рис. 6). Двухъярусные крытые галереи замыкались вокруг большого парадного двора и сада с благоухающими цветами. При этом сама постройка относилась к итальянскому модернизму (рационализму), что проявилось в простоте, открытости и ясности форм, пластической легкости деталей и использовании новейших технических материалов. Как внутри экспозиции, так и на фасаде было широко задействовано стекло. Стеклянными были стены, двери без металлического каркаса; колоссальные витрины и стеклянные шкафы также способствовали ощущению абсолютной прозрачности, проницаемости экспозиции. Посетители двигались вверх по этажам, знакомясь с содержанием залов и постепенно поднимаясь на верхний этаж, где располагался большой и торжественный зал Славы, оформленный в золотых и черных тонах, декорированный скульптурой А. Мартини, с большим мозаичным панно работы Линие Сирони.

 

_{^{Рис. 6. Павильон Италии на Всемирной выставке в Париже 1937 года}} 

Как и две другие, итальянская диктатура на Всемирной выставке в Париже 1937 года демонстрировала свои художественные, научные и технические достижения за последние 15 лет, с момента прихода к власти фашизма. Пропаганде и культу личности здесь уделялось не меньше внимания, чем в советском павильоне: повсюду были развешены портреты и посвящения Муссолини. Диаграммы и графики указывали на расширение строительства стадионов, вокзалов, жилых домов, давали статистику о работах по высушиванию болот и т.д. Пропаганде был посвящен отдельный зал экспозиции (рис. 7).

 

_{^{Рис. 7. Экспозиция павильона Италии. Зал пропаганды}} 

Павильон Италии создавал целый коллектив архитекторов, художников, скульпторов и декораторов, относящихся к диаметрально противоположным школам. Специфика культурной жизни фашисткой Италии заключалась в том, что Муссолини никогда не отдавал предпочтение рационалистам или приверженцам наследия Древнего Рима и Ренессанса. Это наложило свой отпечаток на внешний и внутренний облик итальянского павильона.

Для создания выставочного проекта был организован комитет, возглавляемый генералом Пирса Руджеро Пиччо. В комитет вошли Джулио Барелла – куратор миланского триеннале, отвечающий за вопросы декоративно-прикладного искусства; Фабио Майони, занимавшийся промышленной тематикой. Известный скульптор и критик искусства Антонио Мараини отвечал за художественную часть выставки, Марчелло Пиачентини был главным архитектором и координатором всех работ, в то время как внутренним оформлением занимался рационалист Джузеппе Пагано.

Художественная часть экспозиция павильона Италии была одной из самых богатых и красивых на выставке. В отделе живописи и графики были представлены произведения современных итальянских художников самых разных направлений. Эффектно смотрелся отдел художественного ремесла, где особенно выделялось итальянское цветное стекло, включая 2-метровую вазу – вершину технического мастерства стеклодувов. В текстильном отделе можно было увидеть образцы венецианского кружева и итальянского шелка. Специальный отдел был посвящен атласам и картам.

В экспозиции итальянского отдела на Всемирной выставке в Париже 1937 года нашлось место теме «имперских завоеваний». Отдельный зал был посвящен захвату Восточной Африки с демонстрацией карты новых границ фашисткой Италии. В этом заключалось существенное отличие итальянской концепции от концепта ее союзника – Германии, утверждавшей в Париже якобы подлинный пацифизм немецкого общества.

Таким образом, на Всемирной выставке в Париже 1937 года презентация каждого из трех тоталитарных государств имела существенные отличия. Это утверждение относится не к экспозиционному контенту павильонов, а касается, в первую очередь, разных концептуальных подходов, которые и формировали характерные принципы и методы экспонирования, художественно-стилистические решения выставочной архитектуры и экспозиций. Своеобразие разработанных концепций еще раз поддерживает мысль о том, что в основе тоталитарных режимов, сложившихся в Европе в 1920-1930-е годы, лежат во многом диаметральные идеологические установки, базирующиеся на разных исторических, культурно-философских, национальных фундаментах.

 

 

ЛИТЕРАТУРА

1. Маркин, Юрий. Искусство третьего рейха. М., 2012.

2. Выставочные ансамбли СССР. 1920 – 1930-е годы. Материалы и документы. М., 2006.

3. “Die Axt hat gebluht…” Europaische Konflikte der 30er Jahre in Erinnerung an die fruhe Avangarde. 1937. Dusseldorf, 1987.

4. Livre d’or official de l’exposition international “Des arts et techniques dans la vie moderne”. Paris, 1937.

5. ГАРФ, ф. 9499, оп. 1, ед. хр. 10. Отзывы иностранной прессы о Советском павильоне Международной выставки в Париже 1937 г.

6. ГАРФ, ф. 9499, оп. 1, ед. хр. 8. Обзор материалов и экспонатов Советского павильона на Международной выставке в Париже. 1937 г.

7. РГАЛИ, ф. 938, оп. 2, ед. хр. 98. Газета «Последние новости» от 10 июня 1937 года.

8. Советское монументальное искусство на Всемирной выставке в Париже. Творчество, 1937, № 8-9.

 

REFERENCES

1. Markin, Yuri. Iskusstvo tretiego Reiha [The art of the third Reich], Moscow, 2012.

2. Vystavochny ansambl SSSR. 1920 – 1930 gody. Materialy i documenty [Exhibition ensemble of USSR. 1920 – 1930^th. Materials and documents], Moscow, 2006.

3. “Die Axt hat gebluht…” Europaische Konflikte der 30er Jahre in Erinnerung an die fruhe Avangarde. 1937. Dusseldorf, 1987.

4. Livre d’or official de l’exposition international “Des arts et techniques dans la vie moderne”. Paris, 1937.

5. State Archive of Russian Federation, f. 9499, inv. 1, doc. 10. Otzyvy inostrannoy pressy o Sovetskom pavilione Mezhdunarodnoy vystavki v Parizhe. 1937 [Foreign press review about Soviet pavilion at World Exhibition in Paris. 1937].

6. State Archive of Russian Federation, f. 9499, inv. 1, doc. 8. Obzor materialov i exponatov Sovetskogo paviliona na Mazhdunarodnoy vystavke v Parizhe. 1937 [Review of documents and exhibits of Soviet pavilion at World Exhibition in Paris. 1937].

7. Russian State Archive of Literature and Art, f. 938, inv. 2. doc. 98. Gazeta “Poslednie novosti” ot 10 iuhy 1937 goda [“Poslednie novosti” newspaper. June 10, 1937].

8. Sovetskoe monumentalnoe iskusstvo na Vsemirnoy vystavke v Parizhe [Soviet monumental art at World Exhibition in Paris], ‘Tvorchesvo’ magazine, 1937, # 8-9.

 

СНОСКИ

Париж, 1889. КОЛЛЕКЦИЯ РУССКИХ ПОЧВ. Парад всемирных выставок

Париж, 1889.

КОЛЛЕКЦИЯ РУССКИХ ПОЧВ

По случаю Всемирной выставки французы решили построить сооружение, которое могло бы стать символом технических достижений XIX столетия. Из 700 присланных на конкурс работ избрали ажурную башню французского инженера Густава Эйфеля, снискавшего себе славу лучшего конструктора металлических объектов. Сам создатель этой башни высотой 1000 футов (305 м) заявлял: «Мне захотелось в честь современной науки и французской индустрии соорудить такую триумфальную арку, которая по создаваемому ею впечатлению превзошла бы арки, возводившиеся в честь победителей предшествующими поколениями».

По впечатлениям современников, в сравнении с башнею все соседние монументальные постройки Парижа казались .пигмеями. Это гигантское сооружение делилось на три этажа: 30, 115 и 276 м, далее на высоте 305 м возвышался громоотвод. Третий этаж состоял из квадратной галереи длиной 16,5 м, площадка его была рассчитана на 800 посетителей одновременно. Наружная стена галереи имела подвижные стеклянные ставни: в хорошую погоду стекла убирались, а в плохую закрывали галерею наглухо, спасая публику от ветра и дождя. Здесь заканчивалась общедоступная часть башни.

Над верхней галереей возвышались четыре дугообразных кессона, опирающихся основаниями в углы галереи. Сходящиеся вершины этих кессонов служили опорой для маяка, в котором горел светильник, способный освещать пространство в 70 км по окружности. Лестница в 1792 ступени и подъемники нескольких видов могли поднять в час 2,5 тыс. человек на первые этажи и 750 — на вершину башни. Одновременно башня вмещала до 10 тыс. человек, что составляло одну десятую веса металлической части, равной 7400 т, а весь вес башни был 9 тыс. т.

Ежедневно в 8 ч утра пушечный выстрел с Эйфелевой башни возвещал открытие выставки. Осмотр начинался со знаменитой Галереи машин, сооруженной инженером М.Ж. Котансеном в сотрудничестве с архитектором Ф. Л. Дютером. Здание имело остекленный трехшарнирный стрельчатый свод пролетом 115 м, длиной 450 м, при стреле подъема 45 м.

Современники свидетельствовали: «Галерея машин представляла чудо современного инженерного искусства после Эйфелевой башни… Никогда еще посетители выставки не видели ничего подобного этому зданию, сооруженному из железа и изящному и тонкому как кружево.

Никогда еще царство машин и паровых двигателей не было представлено в столь грандиозном и вместе с тем изящном виде, как на нынешней выставке… Железные сооружения подобных размеров ни Европа, ни Америка до сих пор не видали».

Развитие машинной техники того времени обеспечивалось стремительным ростом выплавки литой стали новейшими процессами — мартеновским и конверторным. Литая сталь становилась все более важным строительным материалам, что давало возможность создавать такие великолепные металлические конструкции, как Галерея машин и Эйфелева башня.

Царство машин и паровых двигателей было представлено на выставке внушительно, электричество успешно соперничало с газом в освещении выставки. Кроме электроосвещения, демонстрировались новинки в электросвязи, в производстве электрических машин. Значительны были успехи в развитии химической технологии, на выставке появилось много новых продуктов химии.

«Парижская выставка 1889 года — этот колоссальный праздник промышленности имела громадный успех, — писал инженер-технолог из Одессы Н. П. Мельников. — Этот промышленный праздник, длившийся около полугода, дал новые воззрения, новые идеи, которые должны служить в будущем и способствовать прогрессу человечества».

Выставка 1889 г. действительно дала массу новых идей и усовершенствований: искусственные алкалоид, индиго, шелк, целлулоид, сахарин, «новый сплав алюминия с железом», передача электроэнергии на расстояние. В числе наиболее притягательных новинок были изобретения, а также новые конструкции американского изобретателя Томаса Эдисона — телеграф, телефон, фонограф, электротехнические приборы. Особым вниманием пользовался фонограф. Платформу, где стоял этот аппарат, буквально осаждала публика, долго ждавшая своей очереди послушать его.

Эдисон был живым воплощением американца того времени: энергия, скорость, хватка дельца. В США изобретатель получил 1098 патентов и около 3000 — в 34 других странах мира. «Это не человек, а пчела», — говорил про него югославский электротехник Н. Тесла. Утверждают, что в поисках нужного материала для нити накаливания электролампы он провел 6000 экспериментов, пробуя все — вплоть до соломки от шляпок. Во время поездки Эдисона на Парижскую выставку его сотрудники под руководством У. Диксона построили кинопроектор, который был синхронизирован с фонографом. что позволило демонстрировать звуковые фильмы.

Сам Эдисон оказался в центре внимания парижского общества. Французские инженеры во главе с Эйфелем дали обед в его честь на вершине башни. По окончании обеда композитор Ш. Гуно, тогда уже 70-летний старик, сыграл и спел для Эдисона несколько своих произведений. Знаменитый биолог Л. Пастер долго беседовал с американским изобретателем.

Самым интересным в Галерее машин считался отдел электричества. Большие успехи электротехники, особенно в области освещения, в значительной степени содействовали великолепию данной выставки. Эффектное и относительно безопасное электрическое освещение допускало возможность посещения выставки и в вечернее время.

Газ и электричество соперничали в освещении выставки, но газовое освещение явно бледнело в присутствии электрического. Первое место занимали лампы накаливания, а в садах и на мосту через Сену горело 70 свечей Яблочкова. Эффектно выглядел фонтан, который начинал бить по вечерам. Вода при помощи отраженного света окрашивалась в различные цвета, причем цвета менялись, что неизменно вызывало удивление и восторг публики. На фоне звездного неба таинственно вырисовывался силуэт Эйфелевой башни.

Н. П. Мельников свидетельствует: «Электричество на выставке было представлено с поражающей полнотой. Это едва ли не самый полный и лучший отдел выставки». Автор называет области применения электричества, в том числе писчебумажное производство, процессы дубления кож и отбелки тканей, медицину, электротерапию, лечение грудных болезней озонированием воздуха. На выставке экспонировали сплавление и пайку металлов. В России сваривали угольным электродом железные листы для котлов, резервуары (то способу Н. Н. Бенардоса).

Съехавшиеся в Париж электротехники предсказывали в ближайшем будущем переворот не только в способах производства, но и в средствах передвижения и условиях труда. Мельников заключает: «Еще нет 50 лет, как обратили внимание на электричество и начали применять его, в будущем, как видно, разным применениям этой силы нет предела».

Современники, сравнивая выставку с предыдущей, отмечали, что за 11 лет техника значительно шагнула вперед. В частности, говорилось о громадном прогрессе металлургического производства, о торжестве железа и стали и их обширном применении. Французский автор Г. Брессон писал: «Что касается железа и стали, то они встречаются везде, на каждом шагу, и выставка 1889 г. была настоящим триумфом этих металлов».

В павильоне металлургии за минералами следовали металлы в натуральном их виде: железо, олово, сталь, медь. цинк, серебро и всевозможные металлические сплавы. Далее те же металлы в обработанном виде: литой чугун, листовое и оцинкованное железо, бандажи, медные, свинцовые и цинковые листы. Затем следовали продукты все более тщательной и сложной отделки.

Демонстрировались слесарные и кузнечные работы: колеса, гигантская труба без спаев, цепи и пр. Крупные предметы сменялись постепенно мелкими: за цепями следовали проволока, сетки, винты, гайки и сотни разнообразных металлических изделий вплоть до булавок и иголок. Вся эта грандиозная металлическая выставка примыкала к машинному отделу и служила удачным преддверием величественного храма машин.

Среди паровых агрегатов преобладали машины американца Корлиса, известные в Европе со времен Парижской выставки 1867 г. Самая большая на выставке 1889 г. — 1200-сильная углеподъемная машина Корлиса, была изготовлена бельгийской фирмой. Все собранные на выставке двигатели обладали общей мощностью 5500 л. с. С двигателями на выставке очень внимательно знакомился немецкий инженер Р. Дизель — им овладевала идея создания теплового двигателя нового типа.

На выставке 1889 г. наряду с процессами Бессемера и Мартена отмечалось появление дефосфорации металла в конверторах способом Томаса или в мартеновских печах с основным подом. Однако новый процесс, как верно отмечали специалисты, не мог дать повода к устройству эффективной экспозиции, производственные агрегаты подвергались лишь незначительному внешнему изменению. «Нужен очень опытный глаз, — писал Г. Брессон, — чтобы отличить сталь дефосфорированную от стали, приготовленной из бесфосфорных руд, а между тем тот факт, что шлак с преобладанием извести позволяет выделить из расплавленного железа фосфор — модифицировал всю металлургическую карту Европы. Вот главнейшее усовершенствование, которое предстояло заявить на Всемирной выставке 1889 г.»

Был на выставке русский металлург Д. К. Чернов. В лаборатории французского металлурга Луи Ле Шателье он знакомился с его изобретением — пирометром для измерения высоких температур. Французские металлурги показали Чернову новый способ охлаждения стали при закалке. Для получения наиболее прочной мелкозернистой структуры металла французские исследователи воспользовались основными положениями теории Чернова и с этой целью применили закалку в жидком свинце. Международный экспертный совет, в состав которого входил Чернов, дал новому способу положительное заключение.

Летом 1889 г. нахлынувшая со всего света публика наводнила Париж. Свои впечатления о выставке оставили многие видные современники. Эдмон Гонкур в «Дневнике» записал: «Эйфелева башня, разные экзотические сооружения — все это кажется порождением мечты… Она (выставка. — Н. М.), в сущности, слишком велика, слишком обширна — тут всего слишком много, и внимание рассеивается, не задерживаясь ни на чем». Не одобрял французский писатель и главного сооружения выставки: «Эйфелева башня похожа на маяк, оставленный на земле исчезнувшим поколением, предками десятого поколения». А вот другой француз, Эмиль Золя, поддерживал строительство золотисто-серебряной башни.

Из русских на выставке побывали книгоиздатель-просветитель М. В. Сабашников, критик В. В. Стасов. Г. В. Плеханов, посетив выставку, отправился в Лондон, чтобы лично познакомиться с Ф. Энгельсом.

Привлекательность Парижа для русской интеллигенции объясняет М. В. Сабашников: «Мне кажется, что Париж в дни юбилейной выставки представлял нечто совершенно исключительное… Для нас же Париж всегда оставался привлекательным своей общественной и политической жизнью, научными учреждениями, музеями, галереями, выставками,, театрами и концертами». Недаром М. Е. Салтыков-Щедрин подметил: «Прогулки по улицам Парижа, в смысле разнообразия, не уступают прогулке по любой выставке».

Оригинальный мыслитель-энциклопедист Н. Ф. Федоров читал во многих русских и французских газетах многочисленные отчеты о Всемирной выставке, и это стало поводом для написания его большой статьи «Выставка 1889 года», которую высоко оценил М. Горький. Автор определял выставку как итог «столетнего господства буржуазии» и со своей особой точки зрения (родственно-отечественной нравственности) дает язвительную критику всего «потребительского» буржуазного уклада с его культом «мануфактурных игрушек», развлечений и наслаждений, оборотной стороной которых является милитаризм, накопление орудий разрушения. В противовес Федоров предлагает своеобразный «проект» показательной выставки, венчающей XIX столетие, которая наглядно должна представить весь строй современного буржуазного общества, выставка, которая должна быть сохранена как своеобразный разоблачительный музей.

«Патриарх всех художеств» В. В. Стасов написал статью «По поводу Всемирной выставки», о которой А. П. Чехов отозвался: «А статья его о парижской выставке совсем-таки хорошая статья». Стасов всегда был сторонником всемирных выставок, хотя он же их и резко критиковал. «Нынешняя Всемирная выставка, — писал он, — имела такой громадный успех, на какой не надеялись, в самых пылких ожиданиях своих, даже сами зачинщики и устроители ее».

«Выставка показывает нам: как в 1889 году человек питается, одевается, живет и украшает себя; она показывает, какими научными средствами он научился удовлетворять всем своим потребностям», — писали парижские путеводители. Стасов подтверждает: все это истинная правда. Он очерчивает диапазон экспозиции: «Тут ничто не осталось оставленным и забытым… начиная от воспитания дитяти и до колоссальнейших и тончайших аппаратов техники, от люльки младенца и от цепей, колодок и горячечных рубах, употребляемых в сумасшедшем доме и тюрьме, — и до высоких созданий творческих искусств, от грубых плетенок и вырезок дикаря и до деликатнейших и изящнейших утончений цивилизации».

Суровую оценку дает Стасов русскому отделу: «Еще никогда, ни на одной всемирной выставке Россия не играла такой жалкой роли, как нынче… И по художеству и по промышленности Россия потерпела нынче такой провал, какого еще не терпела. Она, можно сказать, словно совсем не присутствовала на Всемирной выставке, так мизерны были ее картины, так ничтожны ее наиважнейшие и оригинальнейшие производства, золотые и серебряные вещи, ее парчи и штофы, ее мозаики, ее разнообразные, столько оригинальные кустарные промыслы, материи, кружева, деревянные, берестяные и иные изделия». Как видим, Стасов совсем не имеет в виду крупную промышленность. Он назвал лишь один факт, который вывез нашу национальную честь и выставил современную Россию в самом блестящем и великолепном свете. Это русские концерты в зале Трокадеро… Концерты произвели поразительный эффект на парижскую публику». Французские газеты дали восторженные отзывы о двух концертах, данных под управлением Римского-Корсакова, они восхищались музыкой Бородина, Мусоргского.

Отметим, что на Парижской выставке при 818 участниках было присуждено России 662 награды: 19 почетных дипломов, 128 золотых медалей, 184 — серебряных, 210 — бронзовых, 130 — почетных отзывов.

Были и другие мнения, когда считали, что на этой выставке русский отдел выглядел весьма солидно. Русская наука была представлена обширной коллекцией основоположника почвоведения Василия Васильевича Докучаева, присланной им по приглашению Международного комитета выставки. Материалы, представленные Докучаевым и его учениками, наглядно показали теоретический и практический уровень почвоведения в России.

В. В. Докучаев обратился к В. И. Вернадскому с просьбой быть на выставке его официальным поверенным и взять на себя организацию почвенной коллекции, экспонаты которой были высланы Докучаевым в Париж. Вернадский, находившийся тогда в заграничной командировке для подготовки к профессорскому званию, согласился и с возложенной на него ответственной задачей блестяще справился. Сам Вернадский принимал участие в исследовании русских почв, организованном Вольным экономическим обществом в 1887 г. О выставке он писал: «Огромное значение имело для меня в это время в Париже мое участие в качестве представителя В. В. Докучаева на Всемирной выставке. Я осмотрел и изучил целый ряд коллекций минералогических и рудных отделов».

Коллекция русских почв пользовалась у посетителей выставки большим успехом. Отдел русских почв получил золотую медаль, а Докучаев как организатор был награжден орденом «За заслуги по земледелию» и удостоен почетного звания.

Многие годы бытовала легенда, что с тех пор в Париже хранится наряду с эталонным метром эталонный кубометр русского чернозема из коллекции Докучаева. Лишь в последнее время журналисты А. 3. Иващенко и А. С. Мурзин внесли уточнение в эту историю. Действительно, на Всемирной выставке в Париже среди огромных русских самоваров, пудовых свечей, груд сибирских мехов и бочек с икрой у павильона Российской Империи на высоком пьедестале красовался громадный кубический монолит чернозема, каждая грань которого составляла два метра. Таким образом, в том «кубе» был не один, а восемь кубометров первоклассного, черного, как антрацит чернозема. Взяли этот монолит недалеко от Воронежа, в нынешнем Панинском районе.

После закрытия выставки Национальный музей, университет в Сорбонне, разные институты и научные общества Франции просили разрезать монолит русского чернозема на части и раздать как наглядное свидетельство безмерного почвенного богатства России и всего человечества. Но чудо-монолит все же решили сохранить целиком, по жребию он достался Сорбонне и хранился там долгие годы. В 1968 г. в Сорбонне случились крупные студенческие волнения и во время сражений молодежи с полицией монолит был полностью развален. Французские почвоведы сохранили лишь обломки того монолита. Наиболее крупный из «их имеет 60 см в длину, 40 в ширину и 25 — 30 в высоту. Остатки образца сейчас хранятся на чердаке Национального агрономического института.

Вся коллекция русских почв на выставке делилась на 3 главных отдела: образчики почв, расположенных по естественным, физико-географическим районам России; почвенные карты, разрезы, таблицы, диаграммы и пр.; сочинения, специально посвященные почвам России. «Все почвенные образчики, за весьма немногими исключениями, взяты мною по строго определенному плану, при соблюдении всегда одних и тех же условий», — писал Докучаев в «Кратком научном обзоре почвенной коллекции, выставленной в Париже».

О работах Докучаева высоко отзывался Менделеев. «С огромным интересом, — писал он Докучаеву, — прочел я Ваш ряд статей о почвоведении… Это… вклад, за который Вам скажут спасибо в настоящем и будущем практические люди земли и государственники».

Всемирная Парижская выставка 1900 года в иллюстрациях и описаниях. Орлов М.А. 1900 | Библиотека: книги по архитектуре и строительству

Недавно опубликованным декретом открытие всемирной парижской выставки 1900 года окончательно назначено на 15-е апреля. На громадном пространстве, занятом нынешнею выставкою, кипит усиленная работа. Многие здания еще далеко не окончены, но среди заведующих будущим всемирным торжеством утвердилась непоколебимая уверенность в том, что все будет вовремя готово.

Всемирные выставки начались с лондонской в 1851 и парижской в 1855 году. С тех пор самый вопрос о таких, т. е. именно всеобщих и всемирных выставках много раз служил предметом горячих споров. У выставок были свои друзья и враги. Их с одинаковым азартом защищали и отрицали.

Французский журнал «Revue des Revues» решил, насколько возможно, выяснить этот важный вопрос о значении всемирных выставок. В своем отдельном приложении, посвященном описанию выставки, которое недавно стало появляться в свет, «Revue» делает сначала обстоятельный свод всех «за» и «против» выставок, a затем приводит целый ряд мнений более или менее выдающихся современных общественных деятелей.

Выставки начали устраивать сто лет тому назад. Сначала они были местные, ничтожные, потом, год от года расширяясь, сделались международными и, наконец, всемирными. Первую главу нашей книги мы посвятим историческому обзору всех выставок, с первой до последней.

С самого начала, с первых шагов за выставками укрепилась добрая слава. В них все видели наглядные доказательства роста промышленной деятельности и расширения рынка. Каждый производитель и купец, если он не желает идти в своем деле наугад, непременно по временам останавливается и внимательно присматривается к достигнутым им результатам, проверяя свой баланс. При этом он подводит итоги не только плюсам и минусам, но и развитию своего дела по отношению к развитию вкусов и потребностей своей публики; он учитывает, кроме внешнего успеха, и внутренний. Этим он исполняет мудрый завет древней философии: «Познай самого себя». Но ему надо еще выполнить и другой завет: «Познай других». Познание других необходимо всегда и становится все более необходимым по мере развития того связующего людей цемента, который именуется культурою, цивилизациею.

Таким образом, рядом с ростом цивилизации идет рост потребности в развитии сношений, способов «себя показать и людей посмотреть». Эта потребность как нельзя лучше и удовлетворяется выставками. Пока пути сообщения были в зачаточном состоянии, выставка могла стянуть к себе продукты только из ближайшей своей округи. Но очень скоро границы этой округи стали раздвигаться. Центральный город привлек на выставку сначала только своих граждан и их производительность, затем всю свою страну потом соседние государства, наконец и весь белый свет.

Выставки убедили народов, что ни один из них не может замкнуться в своей промышленности; ему необходимы другие народы, — во 1-х, как рынки для сбыта своих произведений, во 2-х как поставщики тех продуктов, которые его страна, по своим естественным условиям, не может производить. Выставки ясно показали, в какой именно степени и в чем именно народы нужны друг другу; народы поняли и оценили взаимно свои производительные силы и потребности. Знаменитый Ренан во время выставки 1855 года свысока и пренебрежительно отозвался об этом «скопище низменных интересов», на котором серьезные ученые разговаривают о ценах на сахар, да на хлопок, да на железо. Мишель Шевалье основательно ответил ему тогда, что эти презренные цены на железо и на вату служат мерилом удобств существования и общественного трудолюбия, a с удобствами этими тесно связаны и наука, и вообще духовное развитие народа, так что цены продуктов вовсе не такие достойные пренебрежения пустяки, как полагал Ренан.

Таким образом, необходимо признать, что в свое время большие выставки были важным событием общественной жизни и стали даже почти необходимостью. Возникает вопрос: сохранили ли они за собою такое значение до сих пор и останется ли оно за ними навсегда? Не далее как четверть века назад можно еще было положительно доказать их необходимость; но с тех пор многое изменилось. Отметим прежде всего чрезвычайное развитие путей сообщения всякого рода. Мы живем теперь в такое время, когда всякая новость в какой бы то ни было области человеческой деятельности немедленно становится общим достоянием. О какой-нибудь новой машине — фонографе, микрофоне, каждый получает понятие тотчас после ее появления в месте ее изобретения; о ней прокричат все газеты, ее опишут, представят в рисунках, a еще через месяц-два каждый может видеть новость воочию, приобрести ее.

При таких условиях никакая выставка не может представлять ни для одного, сколько-нибудь следящего за современностью, посетителя ни малейшего интереса новизны. Публика шагает по бесконечным проходам и павильонам и ни в одном из них не находит ни единой вещи, на которую она не насмотрелась бы до-сыта в окнах магазинов, музеях, на публичных лекциях, в театрах, балаганах. Таким образом, благодаря быстроте и всемирности современных сообщений, выставки утратили почти всякую поучительность новизны для большой публики и стали для нее простым зрелищем. Кое-кто из интересующихся чем-либо специально еще может извлечь некоторую пользу из внимательного обзора соответствующего отдела; но таким лицам нужны и гораздо для них поучительнее специальные выставки, беспрестанно теперь устраиваемые то тут, то там. Мы же ведем речь с всемирных выставках.

Эти громадные выставки, постепенно утрачивая свой собственно выставочный интерес, мало-по-малу начали приобретать характер громадного международного праздника, ярмарки, на которой сосредоточивается масса разнообразнейших развлечений; эти-то развлечения и влекут к себе главное ядро публики гораздо больше, чем сама выставка, которая, в то же время, собрав все, что посетитель может ежедневно видеть и без нее, обращается просто-на-просто в какую-то громадную рекламу. К этому надо еще присоединить глубокое нарушение обычного порядка жизни того города, который приютил y себя это всемирное торжище. Город наполняется громадною наплывною толпою чужаков, в сущности праздных и явившихся развлечься. Этот наплыв производит страшное повышение цен на помещения, на продовольствие, т. е. на предметы первой необходимости; теснота, сутолока, разгул, вечный праздник — все это не может не оставить после себя более или менее недоброкачественного следа на общественной нравственности…

Наконец, надо упомянуть и об издержках. Всемирная выставка поглощает десятки миллионов. Эти деньги тратит правительство, тратит город, экспоненты. Весьма нередко эти затраты далеко не окупаются. В нашем последующем историческом обзоре мы укажем на примеры чувствительных выставочных дефицитов. Вместе с капиталом затрачивается и громаднейшая масса труда. Пять лет люди тратят безумные деньги и расточают неимоверное количество рабочего времени, и все это затем, чтобы блеснуть в течение полугода; a по прошествии этого полугода все плоды колоссального труда идут безжалостно на слом.

Если выставки все еще нужны, то не всемирные, a специальные. Устройство их сто́ит сравнительно пустяки, дефицит от таких выставок, если бы он и оказался, всегда будет ничтожным. В избранной специальности они всегда будут несравненно обстоятельнее, нежели соответствующий отдел на всемирной выставке, и потому могут быть в самом деле поучительны.

Как известно, нынешняя парижская выставка подняла во французской печати целую бурю протестов, почти негодующих. Выставку объявляли едва ли не общественным бедствием. Она разорит Францию, она выдаст иностранцам технические секреты, она соберет в себе все пороки, всю безнравственность земного шара, и все это из Парижа расползется по провинции. Все это было, разумеется, чересчур сильно сказано. Но, однако, это говорилось и печаталось, и потому в самом деле интересно было узнать мнение о таком спорном предмете выдающихся общественных деятелей, ученых, писателей. Многие из этих отзывов уже опубликованы в приложении к «Revue des Revues», посвященном выставке, и мы приведем из них кое-что в извлечении.

Известный экономист Леруа Больё высказывается, как убежденный противник всемирных выставок. По его словам, они по самым своим неимоверно растущим размерам становятся все более и более невозможными и бесполезными; они превращаются в какие-то базары, на которых посетитель ищет только развлечения. Далее Больё указывает на громадную затрату сил, сопряженную с устройством этих базаров-чудовищ, сил, безвозвратно пропадающих даром. После нынешней, например, выставки останутся, в виде воспоминания, только два дворца Елисейских Полей да мост Александра III. Во что же они обойдутся? И сверх того, если еще мост и будет выстроен как следует, то оба дворца едва ли будут хорошими и прочными зданиями, потому что строились они спешно, почти впопыхах. В заключение Леруа Больё выражает откровенное пожелание, чтобы нынешняя выставка была последнею всемирною выставкою.

Эмиль Бержера мечтает о великом общественно-политическом значении всемирных выставок: они сближают народы, несут по всему свету идеи мира и прогресса и подвигают народ к тому золотому веку, когда все цивилизованные народы образуют одну обширную политическую семью — «Соединенные штаты Европы». Друзьями и сторонниками выставок оказались также Функ-Брентано и Жюль Кларети.

Ардуэн против всемирных выставок и вообще международных, но за национальные. В нынешнюю выставку он еще верит и считает ее полезною: она должна показать иностранцам, что «Франция сто́ит больше, чем о ней думают». Но, «как парижанин», он ненавидит выставки, потому что дороговизна и сутолока наезжего люда делают жизнь в городе на долгое время невыносимой.

Член французской академии Левассёр сам не принадлежит к сторонникам выставок, но полагает, что Франция привыкла к ним и не отстанет от них. Едва закроется эта выставка, как уже начнут обдумывать следующую. «В 1878 г., — говорит он, — Франции надо было показать своею выставкою, что она вовсе не погибла от удара, нанесенного ей немцами. Это была хорошая причина, основательная. Выставка 1889 года имела уже более слабый резон для своего устройства — столетие революции 1789 г., и больше ничего. Зачем устраивается нынешняя выставка: просто ради календарного числа, ради наступления нового столетия?».

Экономист Молинари рассматривает выставку как предприятие, с точки зрения прибылей и убытков. На устройство выставок экспоненты охотно тратят деньги по тому же самому побуждению, по какому расходуются вообще на рекламу; он считает, что этот расход y него окупится. Как предприятие коммерческого типа, выставка должна привлекать массу публики; но эта масса не пойдет на выставку в ее, так сказать, сухом виде; публику надо чем-нибудь привлечь; поэтому и выходит так, что всемирная выставка непременно в конце концов обращается в грандиозную и блестящую ярмарку. Выставка 1900 года будет стоить Франции не менее 50 миллионов франков. Но Париж, a отчасти и провинция вернут эти деньги с большим барышем от наезжих иноземцев. К сожалению, тут под словом «Франция» кроется не вся страна вообще, a лишь сонмище рестораторов, содержателей гостиниц, всяких увеселителей, купцов и вообще сравнительно немногих лиц, пристроившихся к выгодному делу. Подводя итоги, Молинари приходит к заключению, что выставки были бы полезны только как предприятия частные; правительства же и общественные учреждения, оказывая им денежную поддержку, совершают расход народных средств, едва ли оправдываемый с точки зрения общей пользы и даже нравственности.

Известный ученый географ Элизэ Реклю прислал свой отзыв всего в семи строках. Как можно сомневаться в пользе выставок? Как вообразить себе современную цивилизацию без музеев, выставок, базаров во всем разнообразии их форм? Любовь к искусству, ревность к знанию и наряду с ними торговые аппетиты требуют этих проявлений общественной жизни и не могут без них обойтись.

Столь же короток отзыв Эмиля Зола. «Я не могу высказаться о всемирных выставках в двух строках, — пишет знаменитый романист, — с точки зрения их пользы экономической, политической и общественной по той простой причине, что я в этом вопросе полный невежда. Всемирные выставки доставляют мне развлечение и занимают меня, как простого зрителя. Вот и все, что я могу об этом сказать».

Вместо предисловия. Обзор наиболее ходячих доводов за и против всемирных выставок. — Мнения по этому вопросу некоторых выдающихся французских писателей и общественных деятелей

Глава I. Введение: краткий обзор истории публичных выставок в цивилизованных странах. — Выставки частные и всемирные в Париже, Лондоне, Америке, Вене, Швеции

Глава II. Первые предложения об устройстве выставки 1900 года. — Утверждение положения о ней. — Организация выставки и первые шаги деятельности выставочного комитета. — Главные члены этого комитета. — Конкурсы на план и здания выставки. — Расположение выставки. — Курьезы отринутых планов. — Большой и Малый дворцы Елисейских Полей

Глава III. Выставка 1900 года. — Участие в ней иностранцев. — Какие государства получили приглашение участвовать. — В каком виде, в общих чертах, будут представлены на выставке разные народы. — Необычайное рвение, проявленное иностранцами

Глава IV. Важнейшие выставочные постройки: мост Императора Александра III и монументальные врата (главный вход) на площади Согласия

Глава V. Замечательнейшие сооружения выставки для любителей сильных ощущений, соединяющие приятное с полезным: гигантское колесо, мареорама, панорама «Путешествие вокруг света», большой телескоп, гигантский глобус

Глава VI. Зрелища выставки в характере спорта, исторических воспоминаний и т. п. — Древне-греческое ристалище-стадий. — Дворец танцев. — Дворец женщин. — Венеция. — Старый Париж. — Швейцарская деревня

Глава VII. Андалузия времен мавританского владычества. — Памятник воздухоплавателям времен осады Парижа. — Китайцы на выставке. — Камбоджа. — Пагода Вишну. — Общий вид Эспланады Инвалидов. — Выставочный жетон

Глава VIII. Французские колониальные отделы и их постройки. — Тунис, Мадагаскар. — Дворец одежд. — Дворец электричества

Глава IX. Общий вид выставки после ее открытия. — Зал празднеств, где происходило открытие. — Здания набережной Сены. — Отделы военно-морской, торгового судоходства, лесоводства, охоты; палата конгрессов, павильон города Парижа и отдел садоводства

Глава X. Постройки Марсова поля: отделы инженерный и путей сообщения, горный и металлургический, воспитания и обучения, пряжи, тканей и одежд. — Палата оптики. — Водяной замок. — Типы построек площади Инвалидов. — Отдел меблировки, хозяйства и разных промыслов

Глава XI. Большой и Малый дворцы изящных искусств на Елисейских Полях; их наружный вид и внутреннее устройство

Глава XII. Русский отдел на выставке. Постройки. — Кустарная группа. — Внутренность избы и боярское жилье. — Крайний Север. — Средняя Азия и Кавказ. — Русский павильон на Орсейской набережной. — Прочие части русского отдела

Глава XIII. Колониальные выставки: египетская, дагомейская, сиамская

Глава XIV. Пути сообщения на выставке. — Подъездные пути. — Внутреннее сообщение. — Электрическая дорога, вертящиеся платформы, самодвижущиеся входы. — Вход на выставку

Глава XV. Развлечения на выставке увеселительного характера: театры «Веселых авторов», живых картин, «Дом смеха», марионеток Гильома. — Замок вверх дном, светящийся дворец, панорама покорения Мадагаскара. — Театр Колумбия. — Кинеорама-аэростат

Глава XVI. Что можно сказать о выставке в собственном смысле слова. — Выдающиеся национальные представительства на выставке; Трансвааль, Германия, Венгрия

Глава XVII. Подземный мир на выставке, его главные отделы; геологические картины и диорамы, копия могильников разных эпох и народов. — Колоссальный бриллиант «Jubilée»

Глава XVIII. Сокровища французских национальных фабрик на выставке. — Гобелены, ткани мануфактуры Бовэ. — Изделия Севрского фарфорового завода

Глава XIX. Общий заключительный взгляд на художественную и декоративную стороны выставки

Глава XX. Последние дни выставки и ее закрытие. Цифры, выражающие главные итоги минувшей выставки, и ее сравнение с предшествовашими всемирными выставками в Париже. — Награды

Россия на Парижской выставке 1900 года

Как-то мне довелось говорить о Всемирной выставке 1900 года в Париже с одной образованной дамой.
– И что же там представляла Россия? Матрешек? – искренне удивлялась она.
С мифами и легендами бороться трудно.
Однако к началу 20 века экономика России развивалась быстрыми темпами, стране было, что представить на Всемирной выставке в Париже, где Российская экспозиция произвела настоящий фурор. Министр промышленности и торговли Франции Мильеран назвал российскую экспозицию “наиболее интересной приманкой на парижском празднике труда”.
Общая экспозиционная площадь России на выставке составляла 24000 кв.м., и выставочных композиций было значительно больше, чем могли представить другие страны.
За время выставки российская экспозиция получила 1 589 наград: 212 высших (Гран-при), 370 золотых медалей, 436 серебряных, 347 бронзовых и 224 почетных отзыва.
“Мы находимся под влиянием чувства удивления и восхищения, испытанного нами при посещении русского отдела. В течение немногих лет русская промышленность и торговля приняли такое развитие, которое поражает всех тех, кто имеет возможность составить себе понятие о пути, пройденном в столь короткий срок. Развитие это до такой степени крупное, что наводит на множество размышлений”, – писала французская газета “Liberte”.

Вид Всемирной выставки, аккумулировавшей лучшие достижения мировой экономики. Выставка стала настоящим событием, она продолжалась 5 месяцев и приняла более 50 миллионов посетителей. Специально к выставке в Париже был возведен ряд сооружений – Эйфелева башня, мост Александра III и т.д.

Авеню Николая Второго с Малым и Большим дворцами на территории выставки.
Подробнее об архитектуре Русского отдела Парижской выставки: http://www.prometeus.nsc.ru/biblio/wex1900/ovchin90.ssi

Мост Александра III, названный в честь русского императора.

Павильон Русских окраин со строениями в стиле Московского и Казанского Кремля. Внутри павильон был украшен 28 большими художественными панно со сценами жизни Средней Азии, Кавказа, Сибири, Дальнего Востока и Севера. Большая часть панно была выполнена Константином Коровиным.

Панно Константина Коровина для Русского павильона

Русская авеню

Иллюстрированное издание “Россия на Всемирной выставке в Париже в 1900 году”: http://humus.dreamwidth.org/8873846.html

Красноярский железнодорожный мост через Енисей, рубеж 19 и 20 веков. Проект моста был удостоен Золотой медали выставки, которую безоговорочно присудила комиссия под председательством Густава Эйфеля.
Все, что было связано со строительством Транссибирской магистрали, беспрецедентного проекта по сложности и масштабу, удостоилось самых высоких оценок.

Скульптура “Россия” Н.А. Лаверецкого, каслинское литье, 1896
Фигура украшала вход в павильон с чугунолитейной экспозицией.

Ажурный чугунный павильон каслинского литья, удостоенный на выставке Гран-при.

Железнодорожная техника, произведенная в России, была с успехом представлена на выставке.
Государственный павильон Военного министерства предлагал передовые разработки в области вооружения. Прекрасных лошадей привезли на выставку русские коневоды.

Грандиозный успех был у строительных экспозиций. Даже российский цемент и кирпич оценили очень высоко.
Удивительными по тонкости работы были резные деревянные элементы для строительства – колонны, панели, перила и т.д. Русские плотники поражали гостей, на глазах у всех одним топором выполняя такие детали, для которых французы использовали набор инструментов.
Оконные, витражные и технические стекла, печные изразцы, современная аппаратура для отопления и вентиляции помещений, произведенные в России, в ходе выставки нашли множество покупателей за рубежом.
Кровельным железом, произведенным в Лысьве и заказанным на выставке, и поныне покрыты крыши здания Британского парламента и Собора Парижской Богоматери.
Кроме строительных, металлургических и машиностроительных экспозиций была широко представлена и легкая промышленность России – предметы интерьера, мебель, текстиль, фарфор и хрусталь. Особый восторг вызывал павильон фарфоровых мануфактур Кузнецова, построенный по проекту архитектора Шехтеля.

Тарелка из кузнецовского сервиза, представленного на выставке

Декоративная тарелка, выпущенная специально к открытию выставки

Фаянсовый иконостас, выполненный на фабриках Кузнецова и представленный в Париже. В настоящее время находится в г. Марьянски Лазни, Чехия

Ряд наград получили кружева, вышивки и другие предметы русского женского рукоделия, отличавшиеся вкусом, тонкостью и невероятным мастерством.

Наградной каталог выставки

Широко были представлены товары чаеторговой фирмы Поповых, водки и алкогольные товары Смирновых и Шустовых, виноградные вина князя Голицына. У Казенной торговли алкоголем был отдельный павильон близ Эйфелевой башни, где мужчины с большим удовольствием получали маленькие сувенирные бутылочки с водкой. Продовольственные товары из России можно было продегустировать в нескольких закусочных и ресторанах, их качество парижане оценили очень высоко.

На эспланаде Инвалидов был построен отдельный павильон учреждений императрица Марии – русских благотворительных организаций, занимавшихся социальной помощью.

Стремясь собрать как можно больше интересных экспонатов, русское правительство утвердило для экспонентов ряд льгот: бесплатное предоставление помещений на выставке, принятие за счет казны расходов по пересылке экспонатов, страхованию в пути, устройству и убранству русского отдела (“Проект положения о русском отделе на выставке”, 1897 г.).
на участие в Парижской выставке Россия затратила 5 226 тыс. р., причем правительство ассигновало 2 226 тыс.р., а учреждения и экспоненты 3 000 тыс.р.взяли на себя. “Высочайше учрежденную комиссию” по подготовке русского отдела возглавлял директор Департамента Торговли и Мануфактур В.И.Ковалевский. Генеральным Комиссаром русского отдела был назначен князь В.Н.Тенишев,

Под небом Франции | Словесница Искусств

Музеи Приамурского Императорского Русского географического общества на Всемирной выставке в Париже

Всемирная выставка в Париже на рубеже двух веков вызвала огромный интерес. Ее называли международным праздником труда, прогресса и цивилизации. Впервые 35 государств, и среди них Российская империя, устроили свои национальные павильоны. В них сосредоточили все, что характеризовало страну и отличало ее от других, «исторические памятники, предметы искусства. Все новое, что возникло в мире, прогресс фактический и мнимый в любой отрасли деятельности был представлен на выставке века. Парад-алле искусства, науки и техники!»

Парижская выставка продолжалась с 15 апреля по 12 ноября 1900 года. Ее символом стала встреча нового, XX века. Выставку посетило свыше 50 миллионов человек (мировой рекорд того времени), и она принесла французской казне доход в 7 миллионов франков. В грандиозном проекте приняло участие свыше 76 тысяч экспонентов, почти в полтора раза больше, чем на предыдущей выставке 1899 года. Площадь выставки составила 1,12 кв. км. Специально к этому событию были сооружены Лионский вокзал, вокзал Орсе (ныне Музей Орсе), мост Александра III, Большой и Малый дворцы. 19 июля 1900 года начала работать первая линия парижского метро.

На Марсовом поле располагались самые интересные разделы выставки. Здесь были экспозиции горного дела, металлургии, промышленности, обширная и богатая экспозиция по электричеству. Рядом представлено строительное искусство со снимками, планами и описаниями самых замечательных построек мира, транспортное дело, отрасли химической индустрии, земледелие, образцы народных промыcлов, пряжа, ткани и готовое платье, народное образование с учебными кабинетами, лабораториями, опытными станциями, образцовые операционные залы со шкафами, наполненными новейшими хирургическими инструментами. Демонстрировались успехи свободных искусств: фотография, музыка, сценическое искусство и т. п.

Россию представили около 2,5 тысячи экспонентов, среди них правительственные и общественные учреждения, крупные промышленные компании, фирмы. Все российские экспонаты располагались в «Окраинном отделе». Русский павильон в виде Кремля возводили российские плотники, срубившие его без единого гвоздя, чем удивили заграничную публику. Его украшали 28 огромных панно, выполненных под руководством и с участием мастера станковой живописи К. А. Коровина. Вся эта работа увенчалась успехом: в Русском отделе, особенно в здании Кремля, наблюдался такой наплыв посетителей, что «против давки приходилось принимать специальные меры», — писал позднее в отчете генеральный комиссар русской выставки.

Общее руководство «Окраинным отделом» Парижской выставки было возложено на хорошо знавшего Сибирь члена Государственного совета, известного путешественника, человека обширных научных знаний по ботанике, географии, статистике, энтомологии, вице-президента Императорского Русского географического общества (ИРГО) П. П. Семенова. По его особой просьбе сибирские и другие филиалы ИРГО, местные органы власти, музеи, частные лица предоставили уникальные коллекции и отдельные предметы. Приамурский отдел ИРГО (ПО ИРГО) в частности — коллекции музеев Владивостока, Хабаровска, Читы и Кяхты.

Готовиться к выставке музеи Приамурского отдела начали еще в 1897 году. Был создан выставочный комитет по сбору экспонатов для Парижской выставки. Им руководили генерал-губернаторы С. М. Духовской, а затем Н. И. Гродеков.

Забота о подборе коллекций Хабаровского краеведческого музея для Всемирной Парижской выставки легла на плечи окружного инспектора училищ Приамурского края Василия Петровича Маргаритова, исполнявшего в 1896–1898 годы обязанности директора музея при Приамурском отделе. Он имел большой опыт выставочной деятельности, неоднократно участвовал в российских конгрессах, местных выставках. Был одним из организаторов проходившей в 1889 году в Хабаровске Амурско-Приморской выставки. В. П. Маргаритову, входившему в организационный комитет, было поручено заведовать учебно-книжным отделом. Работа этого отдела показала большой организаторский талант В. П. Маргаритова, и ему было поручено готовить этнографические коллекции и традиционные предметы быта народов Дальнего Востока для участия на Всемирной Парижской выставке. О том, насколько профессионально это было сделано, свидетельствует диплом, присужденный в Париже Приамурскому отделу Императорского Русского географического общества.

Надо отметить, что не все отделения ПО ИРГО восприняли с воодушевлением распоряжение выставочного комитета о подготовке своей части коллекции для выставки. Общественность Владивостока высказывала большую тревогу по поводу отправки уникальных экспонатов из музея Общества изучения Амурского края в далекий Париж, предлагая заменить подлинники муляжами, готовить на выставку только дубликаты или вообще отказаться от участия.

Завершал отправку экспонатов Хабаровского музея в Париж его новый общественный директор С. Н. Ванков при непосредственном участии главного начальника края, генерал-губернатора Н. И. Гродекова, который решал вопросы оплаты всех расходов, уточнял место сбора экспонатов, их необходимое количество, площадь под выставку Приамурского отдела ИРГО. В конце ноября 1898 года Н. И. Гродекова уведомили телеграммой из ИРГО о том, что в связи с изменившимися обстоятельствами под экспонаты Приамурского отдела вместо обещанных 80 отводится 33–35 квадратных саженей. Пришлось В. П. Маргаритову вместе с членами выставочной комиссии вновь пересматривать список отобранных к выставке коллекций.

После бурных обсуждений решили отправить во Францию «образцы национальной одежды амурских племен и чучела наиболее примечательных представителей фауны. Было подготовлено 12 чучел амурских рыб, в том числе калуга в 6 аршин». К большому огорчению членов Приамурского отдела ИРГО, сотрудников музея, «великолепно выделанное чучело калуги при транспортировке получило повреждение, дело с реставрацией затянулось, и редкостный экспонат пришлось отправить в Забайкалье». Среди экспонатов ПО ИРГО европейцы увидели «чучела северных оленей — один запряжен в нарты, другой — под вьюком, 8 манекенов амурских инородцев в костюмах, чучела ездовых собак и др.».

В июле 1899 года в Хабаровске провел несколько дней известный художник, доктор П. Я. Пясецкий, снимавший виды Уссурийской железной дороги и реки Амура для подготовки картины-панорамы Сибирской магистрали на Парижскую выставку. Панорама представляла собой ряд последовательных изображений акварелью главнейших сооружений Сибирской железной дороги и местных видов на бумажной ленте длиной 1 000 м. Лента двигалась, наворачиваясь с одного цилиндра на другой, в комнате на 125 зрителей. По описанию генерального комиссара Русского отдела В. Н. Тенишева, «публика помещалась в вагонах, где получала завтрак, обед или напитки, и в полчаса перед ней мчалась местность от Москвы до Порт-Артура… После закрытия выставки, наряду с этнографическими коллекциями Западной Сибири и панно К. А. Коровина, украшавшими отдел окраин России, картина-панорама П. Я. Пясецкого поступила в Русский музей императора Александра III».

В краткой истории Приамурского отдела ИРГО (1893–1913), вышедшей к 300-летию дома Романовых, участие Гродековского музея во Всемирной Парижской выставке 1900 года оценивалось очень высоко: «Казалось бы, больше чем беззастенчиво было со стороны провинциального, да к тому же еще не совсем сформированного, музея принять это приглашение и идти вслед за убеленными учеными сединами европейскими музеями на суд мировой истории. Но подбор коллекций Приамурского края оказался составленным с такой совершенной научной подготовкой, что был признан одним из лучших экспонатов Всемирной выставки, и Приамурскому отделу был присужден диплом на золотую медаль».

За этим последовало признание августейших особ. В начале 1901 года на имя генерал-губернатора Приамурского края Н. И. Гродекова пришло благодарственное письмо от великой княгини Елизаветы Федоровны, сестры жены Николая II. «На Всемирной выставке в Париже, осматривая находившийся под моим покровительством Окраинный отдел, я имела случай убедиться в превосходном подборе экспонатов, собранных во вверенном вам крае, дающих наглядную и полную картину жизни и промышленных успехов его населения, зная из объяснений организатора и достойного руководителя отдела, члена Государственного Совета П. П. Семенова, что таковой подбор экспонатов был исполнен под вашим руководством и при деятельном вашем участии, я поставлю себе в приятный долг выразить вам свою признательность за ваши труды, а также прошу вас передать мою благодарность и вашим полезным сотрудникам».

Лариса КОРНЕВА
Фото Уильяма Генри Гудиера*

---

* Уильям Генри Гудиер (1846–1923), чьи фотографии здесь представлены, был первым хранителем Бруклинского музея искусств (1899–1923) и известным теоретиком и исследователем в области истории искусств и архитектуры. В 1900 году Гудиер посетил Всемирную Парижскую выставку с фотографом Джозефом Хоксом. Они сделали многочисленные фотографии с выставки, включая уличную жизнь, перспективы.

Выставка – средство межкультурной коммуникации

Выставочные мероприятия стали сегодня полноправными участниками глобального экономического развития любой страны, континентов, всего мира. Без преувеличения можно сказать, что в совокупности эти мероприятия представляют собой третье крупнейшее средство массовой информации после прессы, радио и телевидения, а для малых и средних предприятий служат важнейшим средством обеспечения их доступа к рынкам. Для осуществления торговли информация столь же важна, сколь и сам товар.

В изначальном представлении выставка – способ визуального оповещения (информирования) о чем-либо новом, лучшем и редком, а также способ установления человеческих контактов для достижения каких-либо целей.

Первое упоминание о выставках относится к 558 году до нашей эры. Предприниматели Месопотамии и Египта собирались в городе Тир, чтобы обменяться образцами своей продукции на городских площадях.

История выставок в современном понимании началась позднее.

Выставки зародились в Европе в XVIII веке. Сначала на них демонстрировались только произведения искусства исключительно для придворных и аристократии. Целью таких экспозиций был показ художественных ценностей и поднятие престижа королевской власти.

Первыми публичными экспозициями были выставки художественных изделий. Самая первая из них была предпринята Французской Академией в Париже в 1677 году.  Эта выставка предназначалась для очень узкого круга лиц. Публично доступная художественная выставка была устроена в Англии только в 1745 году.

Позже к творениям искусства стали добавлять промышленные изделия. Так, в Лондоне (1761) демонстрировались земледельческие машины. Через 6 лет их вытеснили ткацкие и прядильные станки, сыгравшие важную роль в промышленном перевороте.

Однако и на последующих выставках – в Париже, Дрездене, Берлине, Мюнхене – чаще выставлялись предметы роскоши и образцы мануфактурного производства для весьма состоятельных людей – фарфор, гобелены, шелковые ткани, парфюмерия.

Надо сказать, что вначале экспозиции носили узконациональный характер, поскольку устроители ставили своей целью содействовать развитию отечественной промышленности, демонстрировать экономические успехи страны.

Первой выставкой, открытой уже для всех желающих, стала выставка времен французской революции (1791). Впервые идея о промышленной выставки была выражена в 1798 году во Франции министром внутренних дел страны Франсуа де Нешато и вскоре реализована правительством страны. 19 сентября 1798 года в Париже открылась выставка, где 119 промышленников в 58 деревянных витринах, разрисованных архитектором Шальгреном, демонстрировали свою продукцию в течение пяти дней. Специально созданное жюри, называвшееся судом присяжных, рассмотрев качество выставленных экспонатов, присудило 25 из них награды, в том числе 10 золотых медалей. В числе награжденных был знаменитый часовой мастер А.Л.  Брегет [1, с.5]

Идея о поведении в Париже европейской или даже всемирной выставки была высказана еще в 1833 году. В ее основе лежала задача соединить в рамках выставки машины и изобретения, созданные к этому времени, а также художественные и интеллектуальные силы, или, иными словами, суммировать и широко продемонстрировать результаты промышленной революции. Однако многие промышленники еще боялись широкой международной конкуренции, сильны были сторонники национального протекционизма, и проект не был реализован.

Только через 18 лет удалось организовать Первую Всемирную выставку.

 Первая  Всемирная выставка состоялась в Лондоне. Она проходила под девизом: «Пусть все народы работают совместно над великим делом — совершенствованием человечества». Она торжественно открылась 1 мая 1851 г. при огромном стечении гостей (около 25 тыс. человек), которые достаточно свободно разместились внутри павильона. Продолжалась она пять с половиной месяцев.

Успех выставки, который выразился в огромном числе ее посетителей – 5,1 млн. человек за полгода работы и в существенных финансовых поступлениях от ее проведения, позволивших не только окупить все затраты, но и получить значительную прибыль, дал возможность говорить о целесообразности дальнейшего проведения аналогичных мероприятий.

С ростом популярности Всемирной выставки постепенно стало увеличиваться число стран-участников. Если на выставке в Париже (1900) их было 25, в Брюсселе (1958) – 35, самое большое количество стран – участниц было на выставке в Ганновере (2000) – около 170 стран.

На каждой выставке обязательно появлялись какие-нибудь технические новинки и поражавшие воображение здания и сооружения. На выставках, например, впервые были широко показаны стальные пушки Круппа, электрические машины, швейцарские часы, телефон, микрофон и фонограф.

Специально для Парижской выставки 1889 г. была построена знаменитая Эйфелева башня, а для Чикагской (девятой) выставки 1894 г. – небывало большое для тех времен колесо обозрения диаметром 85 м. (Можно добавить, что колесо обозрения стало как бы показателем технических возможностей того времени. В 1900 г. в Париже соорудили колесо диаметром более 100 м, а к 2000 г. в Лондоне построено колесо диаметром около 140 м.)

Принципы при организации первой выставки во многом сохранились и в дальнейшем, хотя, несомненно, практически каждая Всемирная выставка, или как они назывались в XIX в. – Великая выставка – вносила что-то новое.

Так, выставка, проведенная в 1855 году в Париже расширила ее тематическое содержание, дополнив сугубо промышленную направленность произведениями изящных искусств, представленных в отдельной экспозиции (ранее эти произведения выставлялись вместе с промышленными экспонатами) [5, с.154]

Выставка 1867 года в Париже и следующая выставка в 1873 году в Вене вывели экспозицию из одного павильона, наметив тенденцию, активно реализованную уже в 1876 году в Филадельфии – строительство специализированных павильонов, где демонстрировались экспонаты той или иной отрасли промышленности.

Подобное направление обозначило еще один важный аспект Всемирных выставок – они все в большей степени становились и смотром уникальных архитектурных  сооружений, нередко представлявшие собой яркие достижения инженерной мысли.

На Всемирной  парижской выставке 1900 года мир узнал о многих новых научных открытиях и технического достижения, 76 тысяч участников выставки со всего света выставили свои экспонаты, что в полтора раза больше, чем на предыдущей выставке 1889 года.

Всемирные выставки обычно проводились под определенным девизом, который определяет основную тему выставки, например, первая Всемирная выставка в Лондоне имела девиз «Пусть все народы работают совместно над великим делом — совершенствования человечества»; в Нью-Йорке (1939) — «Миру завтрашнего дня», в Брюсселе (1958) — «Человек и прогресс», в Монреале (1967) — «Земля людей», в Осаке (1970) — «Прогресс и гармония для человечества». Каждая страна-участница экспонатами раскрывает девиз Всемирной выставке сообразно своему общественному строю и экономическим возможностям.

Что касается тематики Всемирных выставок то, выставки, проходившие в 19-ом веке были ориентированы на показ достижений в области научно-технического прогресса.

Но в 1994 году Международный комитет по проведению всемирных выставок решил, что в дальнейшем их темы должны подчеркивать заботу об экологии, важность защищать окружающую среду от последствий индустриализации и урбанизации. Две были посвящены проблемам океана: (Окинава в 1975 году  «Мировой океан» и  Лиссабон в 1958 году  «Океан. Наследство для будущего»).

Для Всемирных выставок постепенно начинает разрабатываться и специальная архитектура. Интерьер и экстерьер павильона отражал либо специализацию раздела (текстиль, металлургия, машиностроение и т.д.), либо специфику архитектуры страны, представлявшей свою продукцию (павильоны в китайском, турецком, японском, американском, русском и др. стилях). Активно использовались новые, вводимые в массовое производство материалы (стекло, бетон, асфальт и др.).

Громадное число экспонатов (для размещения и удобного осмотра которых требуется обширное, хорошо освещенное внутреннее пространство), большой поток посетителей, необходимость быстрого строительства и демонтажа павильонов приводили к поискам новых архитектурных форм и технических приемов.

Огромное здание (длина 503 м) павильона первой Всемирной выставки в Лондоне в 1851 году («Хрустальный дворец», инженер Дж. Пакстон),  построенное всего за 6 месяцев благодаря применению ажурного сборного каркаса из стандартных металлических (главным образом чугунных) деталей и рам ограждения с заполнением из стекла, по своему облику резко отличалось от традиционной ордерной архитектуры.

Постепенно складываются организационные принципы показа экспонатов; например, на Всемирной выставке в Чикаго в 1893 наряду с главным павильоном, где были представлены все государства, участвующие в выставке, построили тематические (по отраслям промышленности) и национальные павильоны; в одном месте были сгруппированы павильоны страны — организатора Всемирной выставки (павильоны отдельных штатов США).

Вслед за строительством на парижской Всемирной выставке в 1889 году  Эйфелевой башни (инженер А. Г. Эйфель),  возникает традиция создания сооружений, символизирующих девиз Всемирной выставки (например, так называемый «Атомиум» в виде увеличенной в 165 миллиардов раз молекулы железа, архитектор А. Ватеркейн, инженер А. Падюар, на Всемирной выставке в Брюсселе в 1958 олицетворял девиз «Человек и прогресс»). [3, с.15]

В последнее время большинство участников Всемирных выставок стали использовать эти крупнейшие международные форумы в качестве мощного средства туристической рекламы, используя с этой целью самые современные технические средства. Эффект этот настолько значителен и очевиден, что многие страны рассматривают Всемирные выставки, как наиболее быстрый и выгодный путь своего развития и повышения престижа в мире.

За время открытия первой Всемирной выставки и до 2005 года состоялось более 50 всемирных выставок. Каждая из них была визитной карточкой времени, потому что демонстрировала достижения  культуры, науки, и техники своего времени в разных странах и давала обобщенную картину мирового состояния в этих областях.

Путь от первой Всемирной выставки в Лондоне до «ЭКСПО-2005» в Аичи (Япония) отражает прогресс, достигнутый человечеством во многих сферах деятельности.

 

 

 

 

 

Литература:

1.   Волкодавова Е.В. Международные выставки как фактор формирования и реализации экспортного потенциала промышленных предприятий / Е.В. Волкодавова, Е.А. Комякова.- Самара, 2004.- 159 с.

2.   Воловик А.М. Выставочная деятельность. Перспективы развития / А.М. Воловик. // Экспомир.- 1999.-№ 3 .- С. 3-10.

3.   Габдуллина Р.А. Перспективы международного сотрудничества в выставочной деятельности / Р.А. Габдуллина. // Невское время.- 1999.- № 194 (2076).- С. 15.

4.   Герасимов Д. Зачем нужны выставки? / Д. Герасимов // Оборудование.- 2001.- № 1.- С. 7-10.

5.   Гусев Э.Б., Прокудин В.А., Салащенко А.Г. Выставочная деятельность в России и за рубежом / Под ред. акад. РАН Н.П. Лаверова.- М., 2004.- 516 с.

6.   Зайцев В.П. Первые промышленные выставки в Лондоне / В.П. Зайцев // Новая и новейшая история.- 2001.-№ 4.- С. 186.

 

 

Международные выставки – Париж (Франция)

ПАРИЖСКАЯ КОСМИЧЕСКАЯ НЕДЕЛЯ Международные деловые встречи и выставка космической индустрии. PARIS SPACE WEEK – главное европейское глобальное космическое мероприятие B2B, посвященное ракетам-носителям, спутникам и космическим технологиям	каждые 2 года	Espace Champerret	09.03.2021 2 дня
EUROPROPRE + EUROSERVICES EXPO Европейская выставка промышленной очистки	каждые 2 года	Paris Expo Porte de Versailles	30.03.2021 3 дня
VENDING PARIS Международная выставка автоматических торговых систем и оборудования	каждые 2 года	Paris Expo Porte de Versailles	апрель 2021 отложено!
КОММУНИКАЦИЯ И МАРКЕТИНГ AU POINT DE VENTE Коммуникационные и маркетинговые решения на Retail Show	каждые 2 года	Paris Expo Porte de Versailles	13.04.2021 3 дня
MARKETING POINT DE VENTE – МАРКЕТИНГ В РОЗНИЦЕ Поп-рекламные материалы, POP-информация, мерчандайзинг, оснащение магазинов, информация о торговых точках, продвижение торговых точек, мерчандайзинг, коммерческая мебель и архитектура, интерактивные торговые точки, Digital Media	каждые 2 года	Paris Expo Porte de Versailles	13.04.2021 3 дня
POPAI AWARDS EUROPENS Европейские разработки, связанные с коммуникацией в местах покупки, соревнуются за награды.Победители выбираются группой профессионалов торговли, ведущих европейских рекламодателей и дистрибьюторов	каждые 2 года	Paris Expo Porte de Versailles	13.04.2021 3 дня
INTERMAT Международная выставка оборудования и техники для гражданского строительства и строительства	каждые 3 года	Paris Nord Villepinte	19.04.2021 6 дней
SALONS CE PARIS PRINTEMPS Выставка рабочих советов и местных властей	раз в год	Paris Expo Porte de Versailles	05.04.2021 3 дня
ВКУС ПАРИЖА Ярмарка, посвященная превосходному вкусу и образу жизни.4 дня дегустаций, встреч с поварами и кулинарных мероприятий в праздничной атмосфере	раз в год	Le Grand Palais	13.05.2021 4 дня
EUROPCR Международный конгресс по интервенционной кардиологии	раз в год	Дворец конгрессов в Париже Порт Майо	18.05.2021 4 дня
INTERSOL Международная конференция по анализу, методологии обработки и восстановлению загрязненных почв и подземных вод	раз в год	?	18.05.2021 3 дня
MUSEUM CONNECTIONS Международная выставка музейного бизнеса.Прием и управление аудиторией, Управление точками продаж, Культурные продукты, Новая бизнес-модель, Ресторан и кейтеринг …	раз в год	Paris Expo Porte de Versailles	18.05.2021 2 дня
SANTEXPO Международная выставка инновационных технологий здравоохранения. Santexpo объединяет: – HopitalExpo – GerontHandicapExpo – Салон HIT	раз в год	Paris Expo Porte de Versailles	18.05.2021 3 дня
VLO IN PARIS Parisian Bike Fair	раз в год	Parc Floral de Paris	21.05.2021 3 дня
LEARNING TECHNOLOGIES ФРАНЦИЯ Learning Technologies – это ведущая во Франции демонстрация организационного обучения и технологий, используемых для поддержки обучения на работе	раз в год	Paris Expo Porte de Versailles	26.05.2021 2 дня
SALON DU LIVRE Парижская международная книжная ярмарка	раз в год	Paris Expo Porte de Versailles	28.05.2021 4 дня
DITION SPCIALE BY LUXE PACK Международная встреча заинтересованных сторон в сфере роскошной упаковки	раз в год	Carreau du Temple	01.06.2021 2 дня
GRAPHITEC Крупное совещание «для профессионалов, поставщиков графического искусства и промышленности, полиграфистов, подрядчиков и специалистов по спецификациям: традиционная и цифровая печать, формовка и отделка, допечатная подготовка, услуги, программное обеспечение…	каждые 2 года	Paris Expo Porte de Versailles	июнь 2021 отложено!
ПАРКОПОЛИС Международная встреча, посвященная автостоянкам	каждые 2 года	Paris Expo Porte de Versailles	июнь 2021 отложено!
SALON DE LA PTISSERIE DE PARIS Парижская кондитерская ярмарка.Ярмарка ориентирована на любителей, энтузиастов и профессионалов кондитерской. 20 мастер-классов и конференций, а также более 40 демонстраций и мероприятий на стендах	раз в год	Paris Expo Porte de Versailles	Июнь 2021 г.
CONGRS HR Human Resource Congress	два раза в год	Le Pr Catelan	02.06.2021 2 дня
ELEVATE Французский и европейский съезд профессиональных лекторов	раз в год	Аполлон Тэтр	06.04.2021 2 дня
MUSICORA Musicora – это ежегодное публичное мероприятие, которое собирает профессионалов и любителей музыки.Musicora предлагает программу мероприятий, концертов, презентаций и мастер-классов для музыкантов, профессионалов и любителей	раз в год	La Seine Musicale	06.04.2021 3 дня
NATURALLY PARIS Ярмарка органических и натуральных продуктов и здорового образа жизни	раз в год	Paris Expo Porte de Versailles	06.04.2021 4 дня
SADECC Выставка оборудованной кухни и планировки помещения	каждые 2 года	Paris Expo Porte de Versailles	06.04.2021 4 дня
ATMOS’FAIR Ярмарка окружающей среды, шесть основных тем: сельское хозяйство, промышленность, производство энергии, строительство и строительство, транспорт и мобильность, здравоохранение	раз в год	?	08.06.2021 2 дня
GO ENTREPRENEURS – ПАРИЖ Ярмарка создания, передачи, поглощения, финансирования и развития бизнеса	раз в год	?	09.06.2021 2 дня
РАЗВЛЕЧЕНИЯ САЛОНОВ AU GRAND PALAIS Ведущее международное биеннале ремесел и творчества	каждые 2 года	Марсово поле	09.06.2021 5 дней
FRANCE VET Ветеринарный форум.Мероприятие предлагает ветеринарам практическое и актуальное обучение с клиническими программами для ветеринаров мелких животных	раз в год	Paris Expo Porte de Versailles	10.06.2021 2 дня
SALON DES VINS DES VIGNERONS INDPENDANTS – ПАРИЖ Ярмарка вин независимых виноделов	два раза в год	Espace Champerret	11.06.2021 3 дня
ACCESS MBA – ПАРИЖ ACCESS MBA – это коммуникационная кампания, специально разработанная для лучшего информирования будущих студентов о существующих возможностях MBA.ACCESS MBA – это серия мероприятий, организованных по всему миру	3 раза в год	Mridien Etoile Htel	12.06.2021 1 день
ART3F PARIS Международная выставка современного искусства в Париже. Art3f – это галереи, художники, скульпторы, фотографы и исполнители	раз в год	Paris Expo Porte de Versailles	18.06.2021 3 дня
SALON INTERNATIONAL DE L’ARONAUTIQUE ET DE L’ESPACE – INTERNATIONAL PARIS AIR SHOW – LE BOURGET Paris Air Show – International Aeronautics & Space Show – Paris Le Bourget	каждые 2 года	Парк выставок дю Бурже	21.06.2021 7 дней
ФОРУМ ПО АЭРОЗОЛЯМ И ДОЗАТОРАМ Конгресс и выставка аэрозольной упаковки	раз в год	Paris Expo Porte de Versailles	22.06.2021 2 дня
М.A.D.E. Выставка продуктов питания Private Label во Франции. СДЕЛАЛ. приветствует непродовольственные товары как косметику	раз в год	Paris Expo Porte de Versailles	22.06.2021 2 дня
PCD – УПАКОВКА ПАРФЮМОВ, КОСМЕТИКА И ДИЗАЙНА Выставка и конгресс экспертов по упаковке парфюмерии и косметики	раз в год	Paris Expo Porte de Versailles	22.06.2021 2 дня
NANOMATEN Международная конференция и выставка, посвященная наноматериалам, предназначенным для секторов энергетики и окружающей среды	раз в год	Ple Universitaire Lonard-de-Vinci	23.06.2021 3 дня
NANOMETROLOGY FRANCE Конференция и выставка, посвященная достижениям во всех метрологических аспектах, связанных с нанонаукой и нанотехнологиями	раз в год	Ple Universitaire Lonard-de-Vinci	23.06.2021 3 дня
NANOTECH FRANCE CONFERENCE & EXPO Конференция и выставка, посвященная инновациям в области нанотехнологий	раз в год	Ple Universitaire Lonard-de-Vinci	23.06.2021 5 дней
ZAK WORLD OF FAADES – ФРАНЦИЯ Zak World of Faades – серия международных конференций по проектированию и проектированию фасадов	неизвестно	Новотель Париж Тур Эйфель	24.06.2021 1 день отложено!
BLOSSOM PREMIRE VISION Дважды в год Premire Vision, международный лидер профессиональных показов модных материалов и услуг, организует это эксклюзивное мероприятие, посвященное первому запуску коллекций	два раза в год	Carreau du Temple	июль 2021 (?)
PLAYTIME PARIS Международная выставка, посвященная детской вселенной и одежде для беременных	два раза в год	Parc Floral de Paris	07.03.2021 3 дня
ИСТОЧНИК ОДЕЖДЫ ПАРИЖ Apparel Sourcing Paris – крупнейшая ярмарка поставщиков одежды в Европе.Предложение включает в себя всю готовую одежду для женщин, мужчин и детей от начального до высокого уровня	два раза в год	Парк выставок дю Бурже	05.07.2021 4 дня
TEXWORLD PARIS Международное место встречи представителей текстильной промышленности: ткани, фурнитура, аксессуары	два раза в год	Парк выставок дю Бурже	05.07.2021 4 дня
PRO-DAYS Ярмарка профессиональных велосипедов	раз в год	Paris Expo Porte de Versailles	18.07.2021 3 дня
ACCESS MASTERS – ПАРИЖ ACCESS MBA – это коммуникационная кампания, специально разработанная для лучшего информирования будущих студентов о существующих возможностях MBA.ACCESS MBA – это серия мероприятий, организованных по всему миру	два раза в год	Мели Ла Дфенс	Сентябрь 2021 (?)
BIJORHCA PARIS Международная выставка часов, ювелирных изделий, бижутерии и модных аксессуаров	два раза в год	Paris Expo Porte de Versailles	сен.2021 (?)
LA BIENNALE PARIS Парижская международная антикварная ярмарка. Биеннале в Париже предлагает широкий выбор блюд, представленных всемирно известными профессионалами в области древностей, изящных искусств и ювелирных изделий	раз в год	Le Grand Palais	Сентябрь 2021 (?)
MAISON & OBJET Международная выставка предметов интерьера, подарков и посуды.Каждый год Maison & Objet приветствует новые творческие таланты	два раза в год	Paris Nord Villepinte	Сентябрь 2021 (?)
MONDIAL DE LA BIRE PARIS Международная выставка пива и пивоварения	раз в год	Parc Floral de Paris	сен.2021 (?)

Всемирная выставка 1889 года

Четвертая всемирная выставка, организованная Францией, Всемирная выставка 1889 года (с 6 мая по 31 октября) была посвящена теме «Французская революция». Международное мероприятие, которое, помимо празднования столетия Революции, должно было показать прогресс республики.

Торжество металлической архитектуры

В то время как страна действительно находит свое возвращение среди крупнейших мировых держав, столкнувшихся с проблемами после экономических кризисов, прусского вторжения и Парижской Коммуны, Всемирная выставка дала республике возможность прославить как французское ноу-хау, так и ее колониальную империю.

Именно с архитектурой павильонов и зданий, специально построенных для выставки, Франция продемонстрировала его технику. Хвала промышленной революции, которая будет посвящена появлению металлической архитектуры, наиболее ярким примером которой является Галерея машин, огромный неф из стекла и металла длиной 420 метров и шириной 115 метров.

Если это замечательное здание, к сожалению, исчезло, Эйфелева башня, также построенная для Всемирной выставки 1889 года, до сих пор остается ярким символом триумфа железной архитектуры в 19 веке.

Международное мероприятие

На площади 96 гектаров – на Марсовом поле, Трокадеро и Эспланаде инвалидов – примут участие 35 стран, собрав 61 722 экспонента и 32 миллиона посетителей.

Посетители, которые более 5 месяцев восхищаются французским производством и ремеслами, представлены в богато украшенных галереях, украшенных скульптурами, керамикой и мозаикой.

Galerie de l’Horlogerie

Galerie de l’Orfèvrerie

Galerie du Meuble

Pavillon de la Société des Pastellistes Français

Galerie de la Chasse, Pêche et Cueillette

Галерея бижутерии и ювелирных изделий

Galerie des Fils et des Tissus

Galerie de la Céramique

Контроль пара, «Фея электричества»… Эта выставка также станет поворотным моментом для Парижа.Если галереи демонстрируют выдающиеся достижения в области промышленности, науки и технологий, они также навязывают новый образ жизни между отдыхом, благополучием, развлечениями и прогрессом. Образ жизни, который достигнет своего апогея во время Всемирной выставки 1900 года, которая будет представлять Париж до первой половины 20 века.

The Dôme Central и La Galerie des Industries Diverses

Помимо Машинной галереи, два основных здания служат входом в выставку и галереи: Центральный купол и Галерея различных отраслей.

Центральный дом

Основное соединение между различными зданиями Всемирной выставки, он не использовался для выставок работ, а был предназначен «для того, чтобы захватить воображение посетителя».

Galerie des Industries Diverses

Соединяя центральный купол Дворца машин, он был воротами в галереи.

Les Pavillons des Nations étrangères

Если европейские монархии надулили это событие, раздраженные прославлением идеалов республиканцев, то экономический вопрос был настолько важен, что англичане, немцы или итальянцы отправили в Париж промышленные делегации.Молодые американские республики были их массовым присутствием. Способ порвать с прошлым, изображая из Франции знаменосца республиканских ценностей.

Павильон Венесуэлы

Павильон дю Парагвай

Павильон дю Мексик

Японский павильон

Павильон Гранд-Бретань

Павильон дю Чили

Павильон Égyptien

Павильон дю Брезиль

Всемирные выставки

Французы хотели продемонстрировать и пропагандировать свое промышленное мастерство, продемонстрировать силу своей экономики и поднять свою национальную гордость.Национальные ярмарки промышленных товаров были инициированы в период Директории и регулярно проводились в Париже между 1798 и 1849 годами. Первая проводилась на Марсовом поле, а вторая – в 1801 году на площади во дворе Лувра.

В 1849 году возникла идея организации первой ярмарки, посвященной промышленным товарам всех наций, с идеей поощрения искусства, производства и торговли. Соединенное Королевство на пике своего политического и экономического могущества заявляло, что является представителем современности и свободного рынка.Поэтому первая «Великая выставка произведений промышленности всех наций» проходила в Хрустальном дворце в Гайд-парке, Лондон, с 1 мая по 10 октября 1851 года. Таким образом, идея Всемирных ярмарок заключалась в том, чтобы представить промышленные товары из разных стран. каждая участвующая страна соревнуется, чтобы продемонстрировать свои технологические и производственные ноу-хау. Эти ярмарки свидетельствуют о прогрессе, достигнутом промышленной революцией 19 века. Конкуренция была ожесточенной, лучшие работы были отмечены медалями, что повысило престиж компании.

После этой очень успешной первой выставки Луи-Наполеон в 1852 году решил построить постоянный выставочный центр на Кур-ла-Рейн для проведения 12-й национальной ярмарки промышленных товаров, запланированной на 1854 год. Однако Наполеон III передумал и постановил, что в 1855 году состоится первая национальная ярмарка промышленных товаров. Выставка Universelle des produits de l’Agriculture, de l’Industrie et des Beaux-Arts будет проходить там в 1855 году. Ярмарка занимала 39 акров; Дворец промышленности был главным зданием, другие главные здания – Дворец изящных искусств и Галерея машин, которые были соединены круглым зданием.После ярмарки остался только Дворец промышленности, который выполнял различные функции до его разрушения незадолго до Всемирной выставки 1900 года.

Изначально в каждой стране было зарезервировано место в центральном павильоне. С 1867 г. были построены и отдельные национальные павильоны. Сначала идея заключалась в том, чтобы приветствовать дополнительные страны, которые не могли поместиться в главный дворец, но странам-участницам понравилась идея строительства павильона, типичного для их культуры.

Четвертая ярмарка проходила в Париже, и ее целью было показать современность Франции благодаря массовой механизации производства и процветающему промышленному развитию.Всемирная выставка 1867 года отражает апогей Второй империи в городе, преобразованном планами барона Османа по наущению Наполеона III. Парки Монсури и Бют-Шомон открылись для публики. Комфорт, досуг и роскошь были новыми амбициями парижского общества.

Всемирная выставка 1878 года способствовала значительным преобразованиям города, были построены новые проспекты, дворец Трокадеро, расширение моста Иена…

Самая политическая из Всемирных ярмарок в Париже была в 1889 году, в годовщину Французской революции.Памятники и павильоны были символом творчества и прогресса человека; они почитали новую энергию и материал: электричество и железо. Самыми замечательными примерами были Дворец машин и Эйфелева башня.

Поиск современности и новизны продолжился в 1900 году, когда Всемирная выставка в Париже прославила науку и искусство.

• Фото 1: Хрустальный дворец, Всемирная выставка 1851 года в Лондоне.
• Фото 2: Открытие Всемирной выставки 1855 года в Париже в присутствии Наполеона III и Евгении.
• Фото 3: Вид сбоку со стороны реки Сены на Всемирную выставку 1867 года в Париже, напечатано в Monde Illustré.
• Фото 4: Строительство железной башни Гюставом Эйфелем для Всемирной выставки 1889 года.
• Фото 5: «Французская скульптура», Всемирная выставка 1889 года в Париже.
• Фото 6: “Вид изнутри Дворца различных отраслей промышленности, Всемирная выставка 1889 года”.
• Фото 7: Всемирная выставка 1900 года в Париже, дворец Трокадеро и дворец Египта..

Международные выставки

В отделе коллекций изображений хранится большая коллекция фотографий, альбомов и буклетов с открытками с национальных и международных выставок и ярмарок. Захватывающая архитектура, демонстрация технологических инноваций, как научных, так и механических, а также выставки изобразительного искусства задокументированы на этих исторических изображениях. Коллекция включает виды с выставок, перечисленных ниже, с особенностями Филадельфии (1876 г.), Парижа (1889 г.) и Парижа (1900 г.).

1851, Лондон, Большая выставка произведений промышленности всех наций (выставка Crystal Palace)
1853/1854, Нью-Йорк, Выставка промышленности всех наций (New York Crystal Palace Exhibition)
1855, Париж, Exposition Universelle des Beaux-Arts
1857, Манчестер, Выставка художественных сокровищ
1862, Лондон, Международная выставка 1862 года
1864, Филадельфия, Великая Центральная ярмарка
1867, Париж, Exposition Universelle
1873, Tours, Exposition Rétrospective des Beaux-arts
1873, Вена , Weltausstellung 1873 Wien
1874, Lille, Exposition d’Objets d’Art Religieux
1876, Philadelphia, United States Centennial International Exhibition (подробнее)
1878, Париж, Exposition Universelle
1880, Турин, Esposizione Retrospettiva
1880/1881, Мельбурн , Международная выставка в Мельбурне,
1881, Париж, Международная выставка электричества
1882, Марсель, Выставка Общества любителей искусств Марселя
1883, Амстердам, Internationale Koloniale en Untvoerhandel Tentoonstellung
1884, Париж, Exposition Manet (мемориальная выставка Мане, проводимая в Национальной школе изящных искусств)
1885, Новый Орлеан, Всемирная выставка промышленного и хлопкового столетия
1885, Антверпен, Exposition Universelle d ‘Анверс
1886, Лимож, Выставка Ретроспектива
1886, Лондон, Колониальная и Индийская выставка
1889, Париж, Всемирная выставка (подробнее)
1891, Прага, Всемирная выставка Столетия Земли (Юбилейная выставка)
1891, Москва, Франко-русская выставка
1893, Чикаго, Всемирная Колумбийская выставка
1894, Лион, Всемирная выставка, Интернационал и Колониаль
1895, Амстердам, Международная выставка
1900, Париж, Всемирная выставка (подробнее)
1901, Буффало, Панамериканская выставка
1901, Глазго, Международная выставка в Глазго
1902, Турин, Exposizione Internazionale d’Arte Decorativa Moderna
1904, St.Louis, Louisiana Purchase International Exposition
1906, Париж, Exposition de l’Oeuvre de Fantin-Latour, состоявшаяся в Национальной школе изящных искусств
1907, Бордо, Международная морская выставка
1907, Мангейм, Internationale Kunst- und Grosse Gartenbau- Ausstellung
1914, Кельн, Deutsche Werkbund-Ausstellung
1915, Сан-Франциско, Панамско-Тихоокеанская международная выставка
1923, Гётеборг, Выставка трехсотлетнего юбилея (Jubileumsutställningens)
1925, Париж, Международная выставка художественного искусства 1926, Philippe 1926 Sesquicentennial International Exposition
1927, Mlada Boleslav, Výstava severnich Čech (Выставка Северной Богемии)
1927, Штутгарт, Werkbund-Ausstellung “Die Wohnung”
1928, Брно, Výstava soudobé kultury v ČSR 900 (Выставка современной культуры 1929/19) , Барселона, Esposición Internacional de Barcelona
1930, Стокгольм, Стокгольмская выставка (Stockholmsuts tällningen)
1930, Antwerp / Liege, Exposition Internationale Coloniale, Maritime et d’Art Flamand (Антверпен) и Exposition Internationale de la Grande Industrie, Sciences et Applications, Art Wallon Ancien (Liège)
1931, Пардубице, Výstava tělesné výchovy a sport (Выставка физического воспитания, образования и спорта)
1931, Париж, Международная выставка в колониях
1933/1934, Чикаго, Выставка века прогресса
1935, Брюссель, Выставка Universelle et Internationale
1936/1937, Даллас, Техас, Выставка столетия назад Техасская и Панамериканская выставка
1937, Париж, Международная выставка искусства и техники в современной жизни (Выставка 1937)
1939/1940, Нью-Йорк, Всемирная выставка в Нью-Йорке
1951, Лондон, Фестиваль Британии
1958, Брюссель, Выставка Universelle et Internationale de Bruxelles (Expo 1958)
1967, Монреаль, Универсальная и международная выставка 1967 года (Expo 67)

НАЦИОНАЛЬНЫЕ И МЕЖДУНАРОДНЫЕ ВЫСТАВКИ – Fiddlebase

ХРОНОЛОГИЧЕСКАЯ ИСТОРИЯ

ИЗ

НАЦИОНАЛЬНЫЙ И МЕЖДУНАРОДНЫЙ ВЫСТАВКИ

Выписка из

ЧЕТЫРЕ НАЦИОНАЛЬНЫХ ВЫСТАВКИ В ЛОНДОНЕ И ИХ ОРГАНИЗАТОР ЧАРЛЬЗ ЛОУ, М.А.

Ибо разве мы не читаем в Книге Есфирь, что Артаксеркс на третьем году своего царствования «показывал богатство своего царства и славу своего превосходного величества много дней, даже сто и даже сто дней». четыре десятка дней »? Более того, выставки немеждународного характера, за исключением того, что они в значительной степени состояли из трофеев завоеванных стран, проводились в Риме в последние дни. Республики и зарождения Империи; но вторжение варваров было фатальным для любого из триумфов мира, и со времен Нерона до Средних времен выставки не проводились. Века были весьма преклонными.

В , Венеция, , , 1268, , во время дожительства Лоренцо Тьеполо, была хорошая промышленная выставка, сопровождаемая шествием торговцев и водный праздник. Ярмарки проводились в Лейпциг и Нижний Новгород в Европе, а также в Тантах , на полпути между Каиром и Александрией, в течение Средневековье имело многие характеристики современных выставок; в то время как в Leyden , в 1689 голландцы провели уникальную ярмарку, на которой они продемонстрировали великолепные ряд самых любопытных товаров Востока.

Из современных выставок первая из серии, насколько мы можем судить, проходила в Лондоне, , в , 1756, .

СОВРЕМЕННЫЕ ВЫСТАВКИ

1756 ЛОНДОН

Первая выставка спонсируется Королевским обществом искусств.

Королевское общество поощрения искусства, производства и торговли (RSA) – британская организация, стремящаяся найти практические решения сегодняшних социальных проблем.Базируясь в Лондоне, его обычно называют RSA или Королевским обществом искусств.

Общество было основано в 1754 году, получило Королевскую хартию в 1847 году и право использовать термин Royal в своем названии королем Эдуардом VII в 1908 году Чарльзом Диккенсом, Адамом Смитом, Бенджамином Франклином, Карл Маркс, Уильям Хогарт, Джон Дифенбейкер, Стивен Хокинг и Тим Бернерс-Ли – некоторые из известных членов общества в прошлом и настоящем, и сегодня он насчитывает более 27 000 стипендиатов из 70 стран. по всему миру.

Среди обладателей медалей ЮАР Нельсон Мандела, сэр Фрэнк Уиттл и профессор Стивен Хокинг. Медали ЮАР, названные Медалью Альберта, Медалью Бенджамина Франклина и Медалью Двухсотлетия, являются все еще награжден. Как показывает Оксфордский словарь английского языка, в котором зафиксировано первое употребление этого термина, члены RSA по-прежнему являются одними из новаторов в области человеческих знаний. «устойчивость» в экологическом смысле слова в журнале RSA в 1980 году.

1791 ПРАГА ( ГАБСБУРГСКАЯ МОНАРХИЯ)

Первая промышленная выставка в Праге, Клементинум, значительная изощренность методов производства.

1798 ПАРИЖ

L’Exposition publique des produits de l’industrie française.

Это была первая публичная промышленная выставка во Франции F , хотя ранее в 1798 году маркиз д’Авез проводил частную выставку ремесел и промышленные товары в Доме Орсе на улице Варен, и именно это подсказало идею публичной экспозиции Франсуа де Нёфшато, министру внутренних дел Франции. Республика.

1801 ПАРИЖ

Вторая выставка

После успеха экспозиции 1798 г. последовала серия выставок французского производства (1801, 1802, 1806, 1819, 1823, 1827, 1834, 1844 и 1849) до первой действительно международной (или универсальной) выставки во Франции в 1855 году.

1802 ПАРИЖ

Третья выставка

1804 ВЕНА

Выставка

1806 ПАРИЖ

Четвертая выставка

1819 ПАРИЖ

Пятая выставка

1822 БЕРЛИН

Первая Берлинская промышленная выставка была инициирована прусским министром Кристианом Петером Вильгельмом Беутом.Ярмарка проходила с 1 сентября по 15 октября 1822 года как выставка произведений искусства. региональные торги в Доме промышленности на Клостерштрассе. 182 выставочные компании представили 9 514 посетителей 998 наименований продукции.

1823 ПАРИЖ

Выставка шестая

1827 ПАРИЖ

Седьмая выставка

1827 БЕРЛИН

Берлинская промышленная выставка региональных ремесел проходила в Доме промышленности на Клостерштрассе.

1829 НЬЮ-ЙОРК

Ярмарка Американского института

1829 ТУРИН

Prima Triennale Pubblica, Esposizione в Турине, вторая «триеннале», проведенная в 1832 году перед другими национальными сельскохозяйственными, промышленными, коммерческими и прикладными искусствами. экспозиции 1838, 1844, 1850 и 1858 гг.

************************************************ ********

1830 Бартелеми Тимонье Французский патент

В 1829 году Бартелеми Тимонье изобрел швейную машину, а в 1830 году он подписал контракт с Огюстом Ферраном, горным инженером, который изготовил необходимое оборудование. чертежи и подали заявку на патент.Патент на его машину был выдан 17 июля 1830 г. на имена обоих мужчин, поддержанных французским правительством. В том же году он открыл (с партнеры) первая в мире машинная компания по производству одежды . Предполагалось создать армейскую форму. Тем не мение, фабрика была сожжена, по сообщениям, рабочими, опасавшимися потерять работу после выдачи патента.

Французская революция 1830 года, также известная как Июльская революция.Два года спустя парижские студенты, разочарованный исходом и скрытыми мотивами восстания, восстал в результате события, известного как июньское восстание. Хотя восстание было подавлено менее чем за неделю, июльский Монархия оставалась непопулярной и в конце концов была свергнута в 1848 году. Революция 1848 года во Франции, иногда известная как Февральская революция.

Затем Тимонье вернулся в Амплепюи и снова стал портным, ища усовершенствования для своей машины.Он получил новые патенты в 1841, 1845 и 1847 годах на новые модели швейных машин. Однако, несмотря на то, что выиграли призы на World Ярмарки и похвала прессы, использование машины не распространилось. Финансовое положение Тимонье оставалось тяжелым, и он умер в бедности в возрасте 63 лет.

************************************************ ********

1831 ПАРИЖ

Парижская колониальная выставка (или “Exposition coloniale internationale”, Международная колониальная выставка) представляла собой шестимесячную колониальную выставку, которая проводилась. в Париже, Франция, в 1931 году, который попытался продемонстрировать разнообразие культур и огромные ресурсы французских колониальных владений.

1832 ТУРИН

Seconda Esposizione Triennale Pubblica

1833 КОЛКАТА ИНДИЯ

Международная выставка в Калькутте

1834 ПАРИЖ

Восьмая выставка

1837 БОСТОН

Первая ежегодная ярмарка и выставка премий Массачусетской благотворительной ассоциации механиков состоялась 18 сентября 1837 года.

1838 ТУРИН

Pubblica esposizione

1839 ПАРИЖ

Девятая выставка

Faneuil и Quincy Halls, Бостон

1839 БОСТОН

Вторая выставка Ассоциации благотворительных механиков Массачусетса at Quincy Зал в Бостоне. 23 сентября 1839 г.

1841 БОСТОН

Третья выставка благотворительного механика Массачусетса Association at Quincy Зал в Бостоне. 20 сентября 1841 г.

1841 ФЛОРЕНЦИЯ

Pubblica Esposizione dei Prodotti di Arte e Manufatture

************************************************ ********

1842 Джон Гриноф первый Американский патент на швейную машину

************************************************ ********

1844 БЕРЛИН

В 1844 году Всеобщая немецкая промышленная выставка (на немецком языке Allgemeine Deutsche Gewerbe-Ausstellung) проходила в старом арсенальном доме Zeughaus в Берлине.Среди 3.040 выставочные компании: 685 берлинских компаний представляли широкий спектр немецких промышленных товаров; выставку посетили 260 000 человек.

1844 БОСТОН

Четвертая выставка Массачусетской благотворительной ассоциации механиков в Куинси-холле в Бостоне. 16 сентября 1844 г.

1844 ПАРИЖ

Десятая выставка

Французская промышленная выставка 1844 года. , проходившая во временном здании на Елисейских полях в Париже. один из одиннадцати Французский национальный промышленный E x позиций , предназначенных для поощрения улучшений в сельское хозяйство и технологии, зародившиеся в 1798 году.Первая парижская экспозиция сразу же породила подражателей.

1844 ТУРИН

Quarta Esposizione dell’Industria e delle Belle Arti.

1845 БЕРН

1845 МАДРИД

************************************************ ********

1846 Элиас Хоу мл.

Американский патент

************************************************ ********

1846 GENOA

Esposizione dei Prodotti e delle Manufatture Nazionali

1847 БРЮССЕЛЬ

Промышленная выставка

1847 БОРДО

1847 БОСТОН

Пятая выставка Массачусетской благотворительной ассоциации механиков в Faneuil and Quincy Hall в городе Бостон.Сентябрь 1847 года. Он открылся 15 сентября и закрылся в субботу 2 октября 1847 года .

************************************************* *******

1848 НЬЮ-ЙОРК

Торговая Биржа

Первая швейная машина, публично выставленная в Нью-Йорке

Первая швейная машина проиллюстрирована и описана в любом издании Америки.

В 1848 году Чарльз Мори был первым человеком, который публично выставил швейную машину на этой выставке. города и своим предприимчивостью и деловым тактом, он первым дал общественный импульс важности таких машин, что привело к их значительному усовершенствованию и широкому распространению в сегодняшний день.

************************************************ ********

1848 САНКТ-ПЕТЕРБУРГ

1849 ЛИССАБОН

1849 ПАРИЖ

Одиннадцатая выставка

Экспозиция вернулась в Париж в 1849 году и получила название «Экспозиция Второй республики» или «Национальная выставка продукции сельского хозяйства и промышленности».

1849 Соединенное Королевство

Первая выставка Британских производителей

1849 БИРМИНГЕМ

Экспозиция Британского общества

************************************************ ********

1849 Castle Garden, Нью-Йорк

1849 г., НЬЮ-ЙОРК

22-я ЕЖЕГОДНАЯ ЯРМАРКА

АМЕРИКАНСКИЙ ИНСТИТУТ ГОРОДА НЬЮ-ЙОРКА

Серебряная медаль

Блоджетт и Леров

Бостон, Массачусетс

для патентной швейной машины, очень гениальный (прошивает 1 ярд в минуту)

США 6.766 2 октября 1849 г.

из отчета:

Затем докладчик упомянул выставленную на выставке Швейную Машину, с помощью которой игла была успешно приведена в действие путем применения мощность пара и продемонстрировала, что он может сшивать шов с необычайной скоростью по сравнению с ручным трудом.

************************************************ ********

1850 ДУБЛИН

Выставка Королевского Дублинского общества

1850 ТУРИН ИТАЛИЯ

Quinta Esposizione dell ‘Industria e delle Belle Arti

1850 ФЛОРЕНЦИЯ ИТАЛИЯ

Pubblica Esposizione dei Prodotti Naturali and Industriali della Toscana.

************************************************ ********

1850 Castle Garden, Нью-Йорк

1850 г., НЬЮ-ЙОРК

23-я ЕЖЕГОДНАЯ ЯРМАРКА

АМЕРИКАНСКИЙ ИНСТИТУТ ГОРОДА НЬЮ-ЙОРКА

Ярмарка началась в Castle Garden 1 октября и закрыла 23-го октября . Посещаемость посетителей, при хорошей погоде, преобладающей во время выставки, показывает устойчивый рост по сравнению с предыдущими годами.Статьи в различных отделах имели характер новизны, полезности и красота, отражающая высшую оценку американской промышленности; действительно, выставка 1850 года, если бы она могла быть перенесена без ущерба для ее материалов или аранжировки, в приближаясь к Всемирной выставке, достаточно чествовали бы нашу великую страну.

Швейные машины на 23-й ежегодной выставке Ярмарка

Швейные машины представлены и награждены

1.Харт Х. Ливитт Бостон, Массачусетс. Серебряная медаль (???)

2. Чарльз Мори ул. Платт, 16. Диплом

************************************************ ********

ШВЕЙНЫЕ МАШИНЫ, ИЗГОТОВЛЕННЫЕ МЕЖДУ 1846–1850 гг.

1846 (Элиас-младший Хоу) 1849 (Джотам С. Конант) 1849 (Бенджамин В. Бин) 1850 (О. Л. Рейнольдс) 1850 (W.К. Уотсон) 1848 (Джон А. Брэдшоу) 1849 (Джон Бачелдер) 1849 (Бартелеми Тимонье) 1850 (Аллен Б. Уилсон) 1849 (Мори и Джонсон) 1849 (Леров и Блоджетт) 1850 (Дэвид М. Смит) 1850 (Фредерик Р. Робинсон)

************************************************ ********

Faneuil and Quincy Halls, Бостон

1850 БОСТОН

Шестая выставка Массачусетской благотворительной ассоциации механиков .

Выставка открылась в Faneuil и Quincy Halls, в городе Бостон, на Среда 11-е сентября и закрыта в субботу 28-е сентября 1850 .

Швейные машины присутствуют на VI Выставка

Подаренные и награжденные швейные машины

1. Jones & Lee (Нью-Йорк) К. Д. Келлогга (Бостон). Уотсон Машина

2. Орсон К. Фелпс (Бостон) Blodgett & Lerow Machine

3. Джон Бачелдер (Бостон)

4. С. Д. Дайер (Бостон) Дж. Б. Джонсон и Чарльз Морей

************************************************ ********

Кристал Пэлас, Лондон

1851 ЛОНДОН

Большая выставка произведений промышленности всех наций или Великая выставка, которую иногда называют выставкой Хрустального дворца в связи с временным строением, в котором она проходила, была международной выставка, которая проходила в Гайд-парке, Лондон, с 1 мая по 11 октября 1851 .Это была первая в серии всемирных выставок культуры и промышленности. которые должны были стать популярной особенностью 19-го века.

Швейные машины на выставке

************************************************ ********

ШВЕЙНЫЕ МАШИНЫ 1851 ГОДА выпуска

1851 Гровер и Бейкер

AKINS & FELTHOUSEN

1851

1851 г.М. Зингер 1851 г. Уилсон

************************************************ ********

Castle Garden, Нью-Йорк

1851 г., НЬЮ-ЙОРК

ДВАДЦАТЬ ЧЕТВЕРТАЯ ЕЖЕГОДНАЯ ЯРМАРКА

АМЕРИКАНСКИЙ ИНСТИТУТ ГОРОДА НЬЮ-ЙОРКА

Двадцать четвертая ежегодная ярмарка была открыта в Касл-Гарден в среду, , 1 октября 1851 г., и закрылась 25-го числа , .Посещаемость посетителей была как всегда, очень большие и хотя по кассовым поступлениям не совсем соответствуют прошлогодним, но это была одна из самых успешных выставок института. Можно с уверенностью сказать, что нет предыдущая ярмарка когда-либо вызывала повышенный интерес, и, конечно же, ни одна из них не заслуживала его больше. Напомним, что прошлой осенью ярмарок было проведено больше, чем когда-либо были известны раньше, и будет ясно видно, что объект ничего не теряет в интересах общества, и неудивительно, что люди, живущие на расстоянии, должны быть довольны тем, что у них есть ярмарка.

ЗОЛОТАЯ МЕДАЛЬ

I.M Singer, 256 Broadway, New-York, за лучшую швейную машину

Castle Garden, Нью-Йорк

1852 г., НЬЮ-ЙОРК

ДВАДЦАТЬ ПЯТАЯ ЕЖЕГОДНАЯ ЯРМАРКА

АМЕРИКАНСКИЙ ИНСТИТУТ ГОРОДА НЬЮ-ЙОРКА

Ярмарка открылась в Замковом саду 6 октября 1852 года и закрылась 29 октября.Общее количество экспонентов, представивших себя, без учета присутствующих на выставке крупного рогатого скота, составило 2,292. Посещаемость посетителей был необычно большим. Общие чистые поступления в Castle Garden показывают, что за вход заплатили около 100 000 человек. Принимая во внимание количество проживающих в свободной семье. билеты, количество делегатов от различных родственных ассоциаций в Соединенных Штатах, крайняя либеральность менеджеров в предоставлении бесплатного посещения выдающимся людям из за рубежом, при свободном доступе экспонентов, можно справедливо оценить не менее 500.000 человек посетили Замок Карден во время выставки.

ДИПЛОМ

I.M. Singer & Co., 285 Broadway, за лучшую швейную машину

(ранее присуждена золотая медаль)

Faneuil и Quincy Halls, Бостон

1853 БРЮССЕЛЬ БЕЛЬГИЯ

Exposition d’Art Industriel.

Ирландское промышленное выставочное здание

1853 г., ДУБЛИН

Большая промышленная выставка

Первоначально день открытия выставки был назначен на День Вознесения Господня, было сочтено желательным внести изменения в этом отношении, и, соответственно, Исполнительный комитет прибыл в решимость изменить время с четверга 5-го на четверг 12 мая 1853 г. .Как и в случае с выставкой в ​​Гайд-парке, все больше людей продолжают посещать ее. до закрытия, которое за несколько недель до этого было объявлено в понедельник, 31 октября .

Швейная машина на выставке

Кристал Пэлас, Нью-Йорк

1853-4 НЬЮ-ЙОРК

Первая подобная международная выставка в США. Выставка Индустрии Всех Нации была всемирной ярмаркой, которая проводилась в 1853 году в том, что сейчас является Брайант-парком в Нью-Йорке, после очень успешной Великой выставки 1851 года. Выставка в Лондоне. Он был направлен на демонстрацию новых промышленных достижений мира, а также на демонстрацию националистической гордости относительно молодой нации и всего того, что она выступал за. Джейкоб Аарон Вестервельт, в то время мэр Нью-Йорка, был президентом выставочного комитета. Главным суперинтендантом был адмирал Дюпон.Открытие июля 14, 1853 , в присутствии только что присягнувшего президента Франклина Пирса ярмарку видит более 1,1 миллиона посетителей до закрытия 14 ноября 1854 года . На ярмарке было представлено собственное выставочное здание из стекла и железа, New York Crystal Palace , прямо вдохновлен Лондоном. Дворец был уничтожен пожаром 5 октября 1858 года. К Хрустальному дворцу примыкала Обсерватория Латтинга, деревянная башня высотой 315 футов (96 м). примыкающий к Хрустальному дворцу, позволял посетителям увидеть Куинс, Статен-Айленд и Нью-Джерси.Башня выше шпиля Троицкой церкви на 290 футов (88 м), было самым высоким сооружением в Нью-Йорке с момента постройки в 1853 году до сгорания 30 августа 1856 года.

Сегодня выставку также помнят как место, где Элиша Отис продемонстрировал лифт, оснащенный устройством, называемым предохранителем, которое сработает, если подъемный трос сломанный. Это решило серьезную общественную озабоченность по поводу безопасности лифтов. Три года спустя Отис установил первый в США пассажирский лифт в магазине в Нью-Йорке.

Швейные машины присутствуют на Выставка

Castle Garden, Нью-Йорк

1853 г., НЬЮ-ЙОРК

ДВАДЦАТЬ ШЕСТАЯ ЕЖЕГОДНАЯ ЯРМАРКА

АМЕРИКАНСКИЙ ИНСТИТУТ ГОРОДА НЬЮ-ЙОРКА

С целью поощрения, улучшения и поддержки американского гения, американского искусства, американских производителей и американского труда, Институт в течение последних двадцати шести лет проводит свою ежегодную ярмарку в городе Нью-Йорк в Castle Garden. 26-я Ежегодная ярмарка откроется в 6 октября 1853 года, но из-за задержки со стороны экспонентов с внесением своих взносов, в день открытие было перенесено на понедельник, 10-е. Следует отметить, что Выставка промышленности всех Наций по адресу C rystal Palace открылся в июле прошлого года и является новинкой этой выставки, предполагающей чтобы выставить продукцию всех стран, привлекло большое количество экспонентов, которые имели обыкновение посещать ярмарки Институт

ЗОЛОТАЯ МЕДАЛЬ

Гровер, Бейкер и Ко., Бостон, Массачусетс, за лучшую швейную машину

Выставочное здание, Мельбурн

1854 МЕЛЬБУРН

1854 МЕЛЬБУРН ВЫСТАВКА Здание было открыто в рамках подготовки к Первая промышленная выставка Австралии . На выставке было представлено большое разнообразие колониальных товаров, но большинство из них были сельскохозяйственными или промышленными.В Выставка открылась 17 декабря 1854 г. и работала 30 дней. Присутствовали около 40 000 человек, примерно половина населения Виктории.

Выставочное здание («Стеклянный дворец»).

1854 МЮНХЕН

Allgemeine Deutsche Industrie Austellung

Первая общая немецкая промышленная выставка

В немецкоговорящем регионе небольшая Первая немецкая промышленная выставка уже проводилась в Майнце в 1842 году Торговым объединением Великого Герцога Гессена. в Deutschhaus.Всеобщая немецкая торговая выставка 1844 года в берлинском Арсенале с участием 3 040 экспонентов и 260 000 посетителей, выставки в Вене в 1850 г. с 2.000 экспонентами и в том же году в Лейпциге, по крайней мере, с 1.414 экспонентами, были значительно больше. Однако все эти предыдущие немецкие выставки не предлагали такого величие, такой широкий спектр и поистине международное участие и харизма. Благодаря большому успеху этих выставок, король Баварии Максимилиан II определился в 1853 г., в следующем году в Мюнхене тоже исполнят такие.Причиной этого было его желание укрепить репутацию Мюнхена как прогрессивного места для ведения бизнеса и основать Мюнхен. как важное место проведения выставки. Макс II также видел решение социального вопроса в индустриализации Баварии до сих пор сельскохозяйственной Баварии. Выставка была предназначена дать решающий импульс развитию промышленности и торговли в Баварии. Его решение представить этот первый национальный обзор высокого уровня немецкой промышленности и торговли Таким образом, Мюнхен был частью очень современной экономической политики.

de.wikipedia.org

H.B. Гесс в Лейпциге (Саксония)

Награжден за хорошо выполненную улучшенную швейную машину

Кристал Пэлас, Нью-Йорк

1855 г., НЬЮ-ЙОРК

ДВАДЦАТЬ СЕДЬМАЯ ЕЖЕГОДНАЯ ЯРМАРКА

АМЕРИКАНСКИЙ ИНСТИТУТ ГОРОДА НЬЮ-ЙОРКА

Первым предметом рассмотрения стало место проведения выставки.Был обнаружен Замковый сад, в котором ярмарки института проводились после разрушения сада Нибло в 1846 году. находиться в руках комиссаров по эмиграции и, следовательно, не может быть использовано для нашей выставки. Менеджеры сообщают производителям, механикам, изобретателям, ремесленники, фермеры, садовники и все другие заинтересованные лица в Соединенных Штатах, что они обеспечили Хрустальный дворец , построенный в 1853 году, для Выставки промышленности all Nations, в которой состоится 27-я ежегодная ярмарка Американского института.27-я ежегодная ярмарка американских Институт был открыт для приема статей 27 сентября и до публике 3 октября и продолжалась до 13 ноября, что сделало ярмарку открытой почти на три недели дольше, чем обычно.

Присуждение швейных машин на 27-й ежегодной ярмарке

Palais de l’industrie, Елисейские поля, Париж

1855 ПАРИЖ

Первая международная французская выставка (Экспозиция Universelle) и второй в мире, первой из которых была Великая выставка 1851 года в Лондоне.

Всемирная выставка в Париже станет символом процветания Франции. За 12 лет товарооборот вырос на 300%. Однако выставка не имела большого успеха, так как она была слишком близка после Лондонская выставка. Мало технологических новинок и низкая посещаемость.

Всемирная выставка 1855 года была международной выставкой, проходившей на Елисейских полях в Париже с 15 мая до 15 ноября 1855 г. .

Кристал Пэлас, Нью-Йорк

1856 НЬЮ-ЙОРК

ДВАДЦАТЬ ВОСЬМАЯ ЕЖЕГОДНАЯ ЯРМАРКА

АМЕРИКАНСКИЙ ИНСТИТУТ ГОРОДА НЬЮ-ЙОРКА

24 сентября 1856 г.

Дамы и господа, менеджеры просят меня поприветствовать вас на открытии двадцать восьмой ежегодной ярмарки Американского института в этом великолепном Хрустальном дворце.Это мое высшее удовольствие повиноваться их просьбе и открыть Америке, как старым, так и молодым, многочисленные новые демонстрации своего благородного прогресса в этих, заповеданных Богом делах своих рук. Вы видите, что может быть мало сложили руки far-niente в нашей республике. Бездельники почти так же редки, как мамонты.

Сам Нью-Йоркский Хрустальный дворец был уничтожен пожаром 5 октября 1858 года.

Швейная машина на 28-м ежегодном Ярмарка

Faneuil и Quincy Halls, Бостон

1858 ТУРИН ИТАЛИЯ

Esposizione Nazionale dei Prodotti Industriali

Фондовая биржа, Штутгарт

1860 г., ШТУТГАРТ, ГЕРМАНИЯ

БИРЖА STUTTGART

1853. Фердинанд фон Штайнбайс (1807-1893), президент Центрального управления торговли и коммерции (позже Landgewerbeamt), основанного в 1848 году, инициирует создание акционерного общества обмен. Его усилия пока остаются безуспешными.

4 февраля 1860 г. Представители 57 компаний из Вюртемберга, Бадена, Гогенцоллерна и Баварии, включая, прежде всего, важные текстильные компании, основанные в Штутгарте. Königsbau – промышленно-торговая ассоциация, штаб-квартира которой также находится здесь.Инициаторами стали производитель текстиля Арнольд Штауб и Фердинанд фон Штайнбайс.

12 марта 1860 г. Открытие товарной биржи. С этого момента собрания фондовой биржи будут проводиться в первый понедельник каждого месяца. Прежде всего хлопок, хлопок торгуют тканями и цветными товарами. Товарная биржа представлена ​​публике под названием “Stuttgarter Industriebörsen-Verein”. Независимо от промышленного обмена, для оптовых торговцев зерном и мукой создана деревенская товарная биржа.Оба обмена будут проходить в недавно открывшемся кафе Königsbau.

, 29 октября 1860 г. Учредительный комитет, состоящий из известных частных банкиров Штутгарта, представляет Министерство внутренних дел с уставом фондовой биржи и правилами фондовой биржи. Устав действителен для промышленной биржи и планируемых ценных бумаг. биржа (биржа). Обе биржи обобщены чуть позже под названием «Börsenverein».

Швейная машина, представленная на выставке

Выставочное здание, Мельбурн

1861 МЕЛЬБУРН

Викторианская выставка

Эта выставка, как следует из названия, была почти исключительно викторианской. Он был организован для сбора продуктов и производства, чтобы можно было выбрать достойные предметы для демонстрации на Лондонская международная выставка в следующем году.Выставка открылась 1 октября 1861 г. и закрылась 29 ноября 1861 г. Выставка проходила в г. Первое выставочное здание Мельбурна, построенное в 1854 году на углу улиц Латроб и Уильям. Его спроектировали Сэмюэл Хендон Мерретт и Томас Мерретт, архитекторы и дизайнеры для Мельбурнская выставка 1854 года. Здание служило различным целям, как выставочное здание для выставок 1854 и 1861 годов, так и в качестве основного концертного зала Мельбурна. Филармония 1854-66, лекционный зал и место проведения Вице-королевского бала 1864 года.После ряда структурных проблем и протекала стеклянная крыша, здание было снесено в конце 1860-х годов, а Мельбурнский монетный двор был построен на том же месте в 1871-72 годах.

1861 ФЛОРЕНЦИЯ ИТАЛИЯ

Esposizione Italiana

Южный Кенсингтон, Лондон

1862 ЛОНДОН

МЕЖДУНАРОДНАЯ ВЫСТАВКА ПРОМЫШЛЕННОСТИ И ИСКУССТВА

Интернационал 1862 года или Великая Лондонская выставка была всемирной ярмаркой.Он проходил с 1 мая по 1 ноября 1862 года , рядом с сады Королевского садоводческого общества, Южный Кенсингтон, Лондон, Англия, на месте, где сейчас находятся музеи, в том числе Музей естественной истории и Музей науки Музей.

Швейные машины, представленные на выставке

1864 ЛОНДОН

Промышленная выставка рабочих классов Северного Лондона

1865 ДУБЛИН

Международная выставка искусства и производства

1865 ПАРИЖ

Всемирная выставка

1866 АЛЬТОНА

Международная промышленная выставка

Это выставка промышленности, а также сельского хозяйства и сельскохозяйственной механики.Все изделия, используемые в сельском хозяйстве, будут представлены на выставке в Альтоне; также сельскохозяйственный, садоводческие и флористические продукты; садовый дизайн и садовая мебель фермы, молочные и погребальные продукты и скот. Выставка откроется в июня 1866 года в году и будет оставаться открытым сорок дней .

1866 МЕЛЬБУРН

Межколониальная выставка Австралии.

1867 ПАРИЖ

Международная выставка 1867 года, получившая название « Exposition universelle (d’art et d’industrie) de 1867» на французском языке, была второй мировой выставкой. в Париже, с 1 апреля по 3 ноября 1867 года . На ярмарке были представлены сорок две страны. По указу императора Наполеона III экспозиция был подготовлен еще в 1864 году, в разгар реконструкции Парижа, ставшей кульминацией Второй Французской империи.

87 конкурирующих швейных машин

Wheeler & Wilson наградил более восьмидесяти двух участников ЗОЛОТОЙ МЕДАЛИ за Совершенство швейных машин.

Швейная машина Bartram & Fanton награждена призовой медалью.

Р.М. Ванцер и Ко.

Faneuil and Quincy Halls, Бостон

1869 БОСТОН

Одиннадцатая выставка Ассоциации благотворительных механиков Массачусетса.

XI выставка открылась в среду, 9.1056 сентября. 15, 1869 и продолжая до среды, 6 октября, 1869 .

Список наград

Специальные уведомления

1869 НЬЮ-ЙОРК

Ежегодная выставка Американского института

1870 СИДНЕЙ

Межколониальная выставка Австралазия.

1871 ЛОНДОН

Международная выставка

1873 ВЕНА

Weltausstellung 1873 Wien была крупнейшей всемирной выставкой, которая проводилась в 1873 году. в австро-венгерской столице Вене. Его девизом было Kultur und Erziehung (Культура и образование).

Открытие 1 мая 1873 года. Закрытие 1 ноября 1873 года.

Их было почти 26.000 экспонентов разместились в разных зданиях, построенных для этой экспозиции, включая Ротунду (ротонду), большое круглое здание в большом парке. Prater, спроектированный шотландским инженером Джоном Скоттом Расселом. Ротунда была уничтожена пожаром 17 сентября 1937 года.

В российском павильоне была военно-морская секция, спроектированная Виктором Хартманном. Экспонаты включали модели порта Риека и модель Иерусалима Иллес Рельеф.

Р.М. Ванзер и Ко. Три медали (Две медали за заслуги, одна большая серебряная медаль)

Железный крест

1875 МЕЛЬБУРН

Викторианская межколониальная выставка.

1876 БРИСБАН

Межколониальная выставка Австралии.

1876 ​​ФИЛАДЕЛЬФИЯ

Международная выставка 1876 в Филадельфии столетие была первая официальная всемирная выставка в США. Выставка была проводился с 10 мая по 10 ноября 1876 г. в ознаменование 100-летия подписания Декларация независимости Филадельфии. Официально названный Международная выставка искусств, производств и товаров для почв и рудников проходила в парке Фэрмаунт на берегу реки Шуйлкилл на территории, спроектированной Германа Дж.Шварцманн. Присутствовало около 10 миллионов посетителей, что составляло около 20% населения Соединенных Штатов в то время.

Швейные машины присутствуют на Выставка

1878 БОСТОН

13-я выставка Массачусетской благотворительной ассоциации механиков , Парк-сквер, Бостон, 1878 г.

1878 ПАРИЖ

Третья всемирная выставка в Париже, названная экспозицией Universelle на французском языке проводился с 1 мая по 10 ноября 1878 года. Он отмечал восстановление Франции после франко-прусской войны 1870 года.

1879 БЕРЛИН

Берлинская промышленная выставка.

В 1879 году в выставочном парке, созданном недалеко от вокзала Лерте, была устроена большая выставка.Выставка была не только демонстрацией технологических достижений, но и создавалась как парк развлечений.

Одной из главных достопримечательностей мероприятия стал первый электровоз от Siemens & Halske. Первоначально построенный для использования в угольной шахте, он тянул три небольших автомобиля с деревянными скамейки, каждая машина способна перевозить шесть пассажиров для поездки по круговой трассе длиной 300 метров. Электроэнергия подавалась на третий рельс от ближайшей электростанции.В течение За четыре месяца выставки он перевез 90 000 пассажиров. Оригинальный локомотив сейчас выставлен в Немецком музее в Мюнхене, а его точная копия выставлена ​​в Немецком музее. технологий (Берлин).

1879-80 СИДНЕЙ

Международная выставка F&R

1880 ГАМБУРГ

Выставка

1880 ЭДИНБУРГ

Выставка велосипедов и трехколесных велосипедов, декабрь 1880 г.

ВОЛНОВЫЙ РЫНОК

1880-81 МЕЛЬБУРН

Международная выставка, , 11 апреля 1881 г.

1881 ЛОНДОН

Выставка бытовой трудосберегающей техники. СЕЛЬСКОХОЗЯЙСТВЕННЫЙ ЗАЛ, с 7 по 26 марта 1881 года.

1881 АЛТОНА близ ГАМБУРГА F&R

Международная выставка силового и рабочего оборудования, инструментов и инструментов для малых производств, машин и Орудия для молочной и сельскохозяйственной техники, место проведения: 116 Konigstrasse Altona.

С 18 августа по 17 октября 1881 г.

1881 HAGUE (Нидерланды)

Выставка

1882 БЕРЛИН

Немецкая выставка сантехники

В Берлине идет активная подготовка к Немецкой санитарной выставке, официально названной «Die Allgemeine Deutsche Ausstellung auf dem Gebiete der Hygiene und des. Rettungswesens »будет включать устройства для непосредственного сохранения жизни или даже собственности, а также изобретения, которые противодействуют источникам болезней.Прусский Министр общественных работ разрешил вернуть выставленные товары, не проданные в конце выставки, без перевозки; и министр финансов разрешит беспошлинный ввоз и вывоз всех выставленных товаров.

1882 ДУБЛИН

Ирландская промышленная выставка.

Официальная программа Национальной выставки ирландских мануфактур, искусства, продукции и промышленности, проходящей в Дублине, будет состоять из:

(1) экспонаты изделий, произведенных в Ирландии, и ирландского сырья;

(2) машины, подходящие для ирландской промышленности, причем машины, произведенные в Ирландии, отличаются от машин, произведенных в других странах;

(3) выставка произведений искусства ирландских художников и жителей Ирландии;

(4) выставка общей заемной коллекции произведений искусства.

Участникам не будет взиматься плата за место, и будут вручены призы. По всей Ирландии формируются местные комитеты для сотрудничества с генеральным комитетом. Это также было решено читать практические лекции по ирландским производителям.

1882 ЛОНДОН

Вторая ежегодная выставка бытовой техники

СЕЛЬСКОХОЗЯЙСТВЕННЫЙ ЗАЛ, ЛОНДОН, 24, 25, 26, 28, 29, 30, 31 АВГУСТА; 1, 2, 4, 5, 6, 7 СЕНТЯБРЯ 1882 г.

1882 ТРИЕСТ (ИТАЛИЯ)

Выставка будет проходить в Триесте с 1 августа 1882 года по 15 ноября.

Будет пять основных групп, а именно: горнодобывающая и металлургическая промышленность, сельское и лесное хозяйство, обрабатывающие производства, морские объекты и прочее. Первая группа будет разделена на три классы: 1. Минеральные и металлические изделия. 2. Чертежи и модели машин и механизмов. Природные и искусственные минеральные воды.Во втором будет класс для сельскохозяйственный инвентарь и техника. Третий, безусловно, самый крупный, будет содержать 17 классов, включая инструменты, оборудование и, во многих случаях, полный процесс продукция в различных отраслях. Группа 5 будет содержать коллекции сырья.

1882 СТОКГОЛЬМ (ШВЕЦИЯ)

ВЫСТАВКА 1882 НОВАЯ ЗЕЛАНДИЯ

1882 МОСКВА

Российская промышленная выставка.

1883 АМСТЕРДАМ F&R

Амстердам был первой в истории международной колониальной экспозицией.

Internationale Koloniale en Uitvoerhandel Tentoonstelling ( Международная колониальная и экспортная выставка )

Белая швейная машина Компания была справедливо награждена золотой медалью на Международной выставке в Амстердаме, и мы, естественно, Ожидайте, что на предстоящих выставках в Антверпене, Турине, Ницце и Сиденхаме история повторится.

( подробнее )

1884 КАЛЬКУТТА

Компания Wheeler and Wilson Manufacturing Company получила единственную награду и сертификат первого класса на выставке в Калькутте.

На выставке в Калькутте компания Wheeler & Wilson Co. завоевала «Золотую медаль» и снова в Корке, Ирландия.

1884 ЛОНДОН

МЕЖДУНАРОДНАЯ ВЫСТАВКА ЗДОРОВЬЯ

Южный Кенсингтон

Выставку откроет Президент Его Королевское Высочество принц Уэльский, Четверг, 8 мая , 1884 в 3 р.м и продолжит работу около полугода. Международное здоровье Выставка 1884 была одной из серии международных выставок, проводившихся в Южном Кенсингтоне, Лондон, в 1880-х годах под патронажем королевы Виктории и принца Уэльского. Четыре миллион человек посетили выставку. Девиз выставки: «От здоровья труда, от источников здоровья.

en.wikipedia.org

1884 ВЕНА

Международная выставка двигателей и вспомогательного оборудования для малых предприятий будет проходить в Вене, в окрестностях I.Д. Садоводческое общество, автор Промышленная корпорация Нижней Австрии, находящаяся под протекторатом Х. И. и Е. Х. эрцгерцога Карла Людвига.

Выставка откроется 24 июля и закроется не позднее 12 октября 1884 года и будет состоять из следующих групп:

1. Моторы (до тридцати лошадиных сил). 2. Передатчики. 3. Инструменты, инвентарь и рабочие приспособления. 4. Физико-химический аппарат. 5. Способы размножения графические впечатления.5. Школа и учебные пособия для технологического обучения.

Призы не будут присуждаться, но каждый Экспонент получит Мемориальную медаль и Сертификат об участии в выставке. Двигатели и механизмы будут проверены и испытаны специальная комиссия, которая будет выдавать справки о результатах таких исследований.

1885 АНТВЕРПЕН БЕЛЬГИЯ

Международная выставка Anvers, также известная как Wereldtentoonstelling van Antwerpen, была всемирной ярмаркой, проходившей в Антверпене, Бельгия, с мая по год. 2 ноября 1885 г. .Он занимал 54,3 акра (220 000 м2), привлек 3,5 миллиона посетителей и окупился после того, как потратил 4 миллиона бельгийских франков. Было 25 официальных страны-участницы, в том числе: Австрия, Канада, Франция, Германия, Великобритания, Османская империя, Португалия, Сербия, Испания, Королевство Румыния, США и некоторые штаты Южной Америки. Австралийские производители шерсти прислали выставки и выиграли призы. Происходит через 20 лет после вступления на престол Бельгии Леопольда II и в тот же год создания В Свободном государстве Конго ярмарка была первой, на которой была представлена ​​конголезская деревня, что также проявилось на Брюссельской ярмарке в 1897 году.

en.wikipedia.org

Первые три десятилетия Всемирных ярмарок с момента проведения первой в лондонском Гайд-парке в 1851 году доминировали столицы Лондон и Париж, но к концу третьего десятилетия а в четвертом список городов-организаторов был расширен не только на европейские столицы, но и на другие города, которые хотели проверить свою международную квалификацию. Антверпен в 1885 году начнется Это испытание для Бельгии, которое будет продолжаться на ярмарках 1894 и 1930 годов.Много веков назад Антверпен был городом мирового значения, и высший класс города хотел доказать, что очередной раз. Для купцов они хотели развивать гавань, колониальную торговлю и бельгийскую промышленность.

jdpecon.com

1885 ЛОНДОН

Международные изобретения Выставка Южный Кенсингтон Выставка

Все экспоненты собрались вместе, разместив свои стенды в Восточный квадрант, или Полумесяц, рядом с большим Мюзик-холлом.

Международная выставка изобретений была всемирной выставкой, проводившейся в Южном Кенсингтоне в 1885 году. Как и предыдущие выставки в серии ярмарок в Южном Кенсингтоне. после Великой выставки ее покровительницей была королева Виктория, а ее сын Альберт Эдвард, принц Уэльский, был президентом оргкомитета.

Он открылся 4 мая , и три и три четверти миллиона человек посетили, когда он закрылся 6 месяцев спустя.

Участвовавшие страны включали Австро-Венгрию, Италию, Японию и США, а также принимающую страну – Соединенное Королевство.Достопримечательности включали удовольствие сады, фонтаны и музыка, а также изобретения. Одна серия концертов со старинными инструментами из Бельгии. Среди других исторических экспонатов – пять гелиографов Ньепса. Здесь также присутствуют современные фотографы, такие как капитан Томас Хонивуд. Изобретения включали складные столы, трюг Sussex, покрытый лаком провод от Oki Electric. Industry Co., Ltd., метр от Ферранти и 38-ступенчатый орган, оснащенный новым пневматическим механизмом с плавающим рычагом.

en.wikipedia.org

1886 ЛОНДОН

Колониальная и индийская выставка

***

Американская выставка

Выставка, которая должна открыться в Лондоне 1 мая 1886 года , обещает стать одной из главных достопримечательностей мегаполиса летом и осень того же года.Выставка будет исключительно иллюстрировать американские продукты, изобретения и производства и в соответствии с только что опубликованным описанием общего плана, который будет принят. будет устроено оригинально и интересно. Комитет надеется, что при сотрудничестве губернаторов штатов и основных американских железнодорожных компаний ему удастся организовать зал, чтобы дать посетителю полное представление о том, что лучше всего стоит увидеть на пути из Нью-Йорка в Сан-Франциско.Вход на выставку будет состоять из макета Нового Йоркская гавань со статуей Свободы Бартольди, и оттуда движение по залу будет максимально похоже на путешествие от Атлантики до побережья Тихого океана по малый масштаб. Насколько мы понимаем, решение о проведении выставки было встречено с энтузиазмом на другом берегу Атлантики и заявлено более ста тысяч человек. квадратные футы выставочной площади уже получены комитетом.Ожидается, что вклад правительства США в выставку в Новом Орлеане будет отправлен ru. bloc к предстоящей выставке в Лондоне. Организаторов проекта следует поздравить с полученной поддержкой. По мере приближения времени для завершения программы, заявок на космос будет еще больше. Успех выставки весьма желателен, поскольку, если лучшие надежды комитета будут реализованы, хорошие отношения между Англией и Америкой, несомненно, будут способствовать развитию.

1886 ЭДИНБУРГ

Международная выставка промышленности, науки и искусства. F&R

1887 АДЕЛАИДА

Аделаида Юбилейная международная выставка. F&R

1887 ЛОНДОН

АМЕРИКАНСКАЯ ВЫСТАВКА (9 мая 1887 г.)

*******

First International Швейная машина

и Выставка бытовой техники

открыт 12 ноября и закрыт 26 ноября

1888 БОЛОНЬЯ

Болонская выставка.

1888 МЕЛЬБУРН, Виктория

Викторианская Молодежная промышленная выставка. F&R

1888 БАРСЕЛОНА

Всемирная выставка Барселоны 1888 года ( Exposición Universal de Barcelona на испанском языке) была первой международной всемирной выставкой в ​​Испании и проходила с 20 мая по 9 декабря 1888 года.Это также был первым из двух, проведенных в Барселоне (второй – в 1929 году).

1889 ЧИКАГО

Седьмая ежегодная выставка. Межгосударственный промышленный Выставка

1890 ЭДИНБУРГ

ВЫСТАВКА

1890 ЛОНДОН

Шелковая ассоциация Великобритании и Ирландии

1890 ТУРИН (ИТАЛИЯ)

Prima Esposizione Italiana di Architettura

1892 ЛОНДОН

Зал сельского хозяйства

Выставка кожгалантереи проходила в апреле 1892 года в Сельскохозяйственном зале, Лондон, Н., был признан полным успехом. Были многочисленные экспонаты обувное оборудование различных фирм; также сапоги и туфли и кожа. В первом случае мы заметили, что оборудование для отделки занимало большую часть имеющихся площадей. Ни Стоит ли удивляться, ведь машины никогда не наносят ударов, а отделочники в последнее время были слишком склонны применять этот произвольный способ урегулирования споров со своими работодатели. Поэтому изобретатели обратили свое внимание на производство станков, которые избавлялись бы от большей части ручного труда при чистовой обработке и были изобретательны в крайности – многие из их приспособлений.Однако у нас нет места, чтобы делать больше, чем замечать швейные машины. Две основные выставки швейного оборудования были компании Wheeler and Wilson Manufacturing Company и Singer Manufacturing Company.

Египетский зал

Лондон, выставка, с 20 по 25 июня 1892 года.

1893 ЛОНДОН

Выставка швейных и бытовых машин

Кристал Пэлас с 20 по 28 января

Швейные машины на выставке

1893 ЧИКАГО

Всемирная колумбийская выставка 1893 г. Всемирная выставка в Чикаго.

1 мая – 30 октября 1893 г.

Следующие компании, названные в порядке возраста, были представлены на Всемирной Колумбийской выставке швейными машинами бытового назначения:

Производственная компания Singer

Компания по производству домашних швейных машин

Компания по производству швейных машин Дэвиса

Компания New Home Sewing Machine

Компания белых швейных машин

Компания по производству бытовых швейных машин

Производственная компания Williams

Национальная компания по производству швейных машин

Компания Стандартных Швейных Машин

Компания по производству швейных машин Tracy

Компания по производству самонитевых швейных машин

1894 ЛИОН

Выставка internationale et coloniale.

1894 OPORTO

Exposição Insular e Colonial Portuguesa.

1896 БЕРЛИН

Большая промышленная выставка Берлина.

Открытие 1 мая 1896 г. Закрытие 15 октября 1896 г.

Дворец колоний, Брюссель

1897 БРЮССЕЛЬ

Брюссельская международная выставка ( Exposition Internationale de Bruxelles ) 1897 года была Всемирной выставкой, проходившей в Брюсселе, Бельгия, с 10 мая. 1897 – 8 ноября 1897 .В нем приняли участие 27 стран, а посещаемость составила 7,8 миллиона человек.

Основными площадками ярмарки были парки Cinquantenaire и колониальная секция в Тервюрене, где демонстрировалось Конго, принадлежащий королю Леопольду II из личной собственности Бельгии. Свободный штат. Между двумя выставочными площадками проходил специально построенный трамвай.

1898 ОМАХА (США)

1900 ПАРИЖ

The Exposition Universelle 1900 года – всемирная выставка, проводившаяся в Париже, Франция, с 15 апреля по 12 ноября 1900 года, чтобы отметить достижения прошлого. века и ускорить развитие в следующем.Стиль, повсеместно присутствующий в экспозиции, – модерн. Ярмарка, которую посетили около 50 миллионов человек, представила множество машины, изобретения и архитектура, которые сейчас почти повсеместно известны, в том числе колесо обозрения Grande Roue de Paris, русские матрешки, дизельное топливо двигатели, говорящие фильмы, эскалаторы и телеграфон (первый магнитофон).

1902 ВЫСТАВКА В ДЮССЕЛЬДОРФЕ

1902 ХАНОЙ

Индокитайская выставка Française et Internationale.

1903 ВИЛЬФРАНШ-СЮР-СЕН

1904 St.LOUIS (United Штаты)

1905 LIEGE (Бельгия)

Никаких швейных машин или швейных машин английского или американского производства не видно. Однако Германия представлена следующих производителей швейных машин: Gritzner, Baer and Rempel, Mundlos, Durkopp and Lintz и Eckhardt. Зайдель и Науманн тоже выставляются, но только их «Идеал». печатная машинка.

1905 ЛОНДОН

Выставка производителей мебели, Earl’s Court, 28 февраля – 9 марта.

Выставка мебельных промыслов, Королевский сельскохозяйственный зал. 4-14 апреля.

1906 МАРСЕЛЬ

Экспозиция колониальная.

1906 МИЛАН

1907 ДУБЛИН

1907 НОРФОЛК (США)

1909 Сиэтл (США)

1910 БРЮССЕЛЬ

1911 ТУРИН

1913 ГЕНТ (Бельгия)

1915 САН-ФРАНЦИСКО

1915 САН-ДИЕГО

************************************************ ********

************************************************ ********

1922-3 Рио-де-Жанейро (Бразилия)

1929 Севилья (Испания)

1929 БАРСЕЛОНА

1930 Льеж (Бельгия)

1930 Антверпен (Бельгия)

1933-1934 Чикаго (США)

1935 Брюссель (Бельгия)

1937 Париж (Франция)

1939 г. Нью-Йорк (США)

1939 г., Льежская международная выставка (Бельгия)

1939/1940 Сан-Франциско (США)

************************************************ ********

************************************************ ********

1958 БРЮССЕЛЬ

1962 Сиэтл (США)

1964/65 НЬЮ-ЙОРК

1967 МОНРЕАЛЬ

1968 Сан-Антонио (США)

1970 ОСАКА (Япония)

1974 Спокан (США)

1975 Наха (Япония)

1982 Ноксвилл (США)

1984 НОВЫЙ ОРЛЕАН

1985 Цукуба (Япония)

1986 Ванкувер

1988 Брисбен (Австралия)

1992 Севилья (Испания)

1992 GENOA (Италия)

1993 Тэджон (Южная Корея)

1998 ЛИССАБОН

2000 Ганновер (Германия)

2005 Айти (Япония)

2008 ЗАРАГОЗА

2010 Шанхай (Китай)

2012 г. Ёсу (Южная Корея)

2015 МИЛАН

2017 Астана (Казахстан)

2020 ДУБАЙ (Объединенные Арабские Эмираты)

источник :

Википедия

Бюллетень по швейным машинам

http: // www.bie-paris.org/site/en/bie/our-history

Как воспроизведение Исторических артефактов, это произведение может содержать орфографические ошибки и / или пропущенные слова и / или пропущенные страницы, плохие изображения и т. Д.

Международная выставка современного декоративного и промышленного искусства 1925 года (The)

Международная выставка современного декоративного и промышленного искусства, проходившая в Париже в 1925 году и являвшаяся частью более широкой демонстрации роскоши, несомненно, способствовала формированию в высшей степени элитарного видения, приписываемого движению ар-деко, которое распространилось в Европе с 1910-х годов до начало Второй мировой войны и даже после.Тем не менее, это событие отчасти произошло из-за слома художественных барьеров, отстаиваемых модерном на рубеже двадцатого века, в то время, когда желание применить современность ко всем видам повседневных предметов также приобрело социальное измерение с целью художественной демократизации. Желание организовать мероприятие подобного рода в Париже впервые проявилось в отчете, представленном Национальному собранию в 1906 году. Он был основан на модели Первой Международной выставки современного декоративного искусства, которая проходила в Турине в 1902 году, которая приняла только стилистически новаторские постановки.Тем не менее именно в 1911 году Союз центральных декоративных искусств, Общество художников-декораторов и Общество поддержки искусства и промышленности выразили правительству свое пожелание организовать это мероприятие в 1915 году. В 1916 году, а затем отложили из-за начала Первой мировой войны, идея была вновь подхвачена после конфликта. Перенесенная на 1922 год, а затем на 1924 год из-за задержек с проектом, выставка была наконец открыта 28 апреля 1925 года президентом Гастоном Думергом (1863-1937).Занимая пространство от Эспланады Инвалидов до Большого дворца и от площади Согласия до моста Альма, он собрал вместе взносы представителей двадцати европейских стран и оставался открытым до осени. На этом крупном мероприятии присутствовало подавляющее большинство европейских стран, от Великобритании до СССР и от Швеции до Греции, а также от Латвии, Австрии, Бельгии, Дании, Италии, Испании и Нидерландов.

Как позже подчеркнул декоратор Морис Дюфрен (1876-1955), цель выставки заключалась в том, чтобы показать миру французский «творческий гений», «сравнивая все формы знания и искусства в их самых богатых проявлениях» в более широком контексте экономическая и художественная конкуренция между европейскими народами.По его словам, это означало доказывать «широкой публике экономическую полезность возрождения прикладного искусства, в духе преемственности с великими людьми прошлого, но за пределами устаревших формул». Вот почему многие из павильонов, построенных по этому случаю, отличались изобилием роскоши в оформлении интерьеров, заявляя о себе как образцы французского мастерства в декоративном искусстве, для постановок, которые стремились быть современными, но при этом отражали вдохновение, почерпнутое из основных произведений искусства. Французские стили прошлого.Среди самых символичных серий в этом показном вкусе была l’Hôtel du collectionneur, которую Жак-Эмиль Рульманн (1879-1933) построил Пьер Пату (1879-1965) и спроектировал в сотрудничестве с различными создателями, или Musée d’art. contemporain и павильон слесарной компании Fontaine & Cie, оба из которых были спроектированы Луи Сюэ (1875-1968) и Андре Маре (1885-1932), основателями и директорами Compagnie des arts français. Société des artistes décorateurs , основанное в 1901 году для защиты и популяризации прикладного искусства, имело большой успех во время выставки благодаря обширной программе под названием Une ambassade française [Посольство Франции], представленной в Cour des métiers [Двор художественных промыслов] на Эспланаде инвалидов.Здесь был установлен ряд предметов, в том числе миниатюрный салон [маленькая гостиная] Мориса Дюфрена, «Комната мадам » Андре Гроулта (1884-1966) и антикамера [прихожая] Поля Фолло. (1877-1941), которые соответствовали вкусу к модернизированной традиции, вкусу, присутствующему и в декоративной продукции других европейских стран.

Одной из примечательных черт выставки 1925 года была довольно яркая демонстрация связи между искусством и коммерцией.Например, особое внимание было уделено мастерским прикладного искусства парижских Grands Magasins [крупных универмагов]. Они построили внушительные павильоны, например, Анри Соваж (1873-1932) и Жоржа Вайбо (1880-1943) для Printemps Primavera , Джозефа Хириара (1888-1946), Жоржа Трибу и Жоржа Бо для Galeries Lafayette’s. La Maîtrise , Луи-Ипполит Буало (1878-1948) для Pomone Бон Марше и Альбертом Лапрадом (1883-1978) для Grands Magasins du Louvre’s Studium .Интерьеры этих зданий были установлены под руководством их соответствующих художественных руководителей, Шарлотты Шоше-Гийре (1878-1964), Мориса Дюфрена, Поля Фолло и Этьена Кольмана (1903-1988). Деятельность этих структур, из которых Primavera была первой, созданной в 1912 году, конкретно позволила – при прочих равных условиях – распространение декоративных предметов в современном вкусе на более широкую публику. Тем не менее важно отметить, что в контексте выставки, призванной продемонстрировать величие национального ноу-хау, мебель, представленная в этих павильонах, оставалась в высшей степени элитарной.Точно так же десятки бутиков с витринами и интерьерами, разработанными множеством в основном французских архитекторов и декораторов, украшали Rue des boutiques , устроенную Морисом Дюфреном на мосту Александра III, а также Galerie des boutiques , спроектированную Анри Соваж на Эспланаде Инвалидов, хотя в этих магазинах в основном выставлялись предметы роскоши.

Тем не менее, было бы редуктивным ограничить Международную выставку современного декоративного и промышленного искусства 1925 года этой демонстрацией и так называемыми традиционалистскими тенденциями, которые обновили определенные стили прошлого.Конечно, The Pavilion of the Esprit Nouveau , спроектированный Ле Корбюзье (1887-1965), который был радикальным в своем отказе от любого вида декора в пользу «оборудования» для резиденции, которая прежде всего стремилась к функциональности, изначально был отстранен от мероприятия. Тем не менее, модернистские тенденции заявили о себе во многих других местах на выставке, например, в нескольких помещениях, расположенных в павильоне под названием Une ambassade française [Посольство Франции], именно некоторыми творцами, которые четыре года спустя покинули Société des artistes décorateurs to found l ‘ Union des Artistes modernes .Фрэнсис Журден (1876–1958), который придерживался такой эстетической строгости с 1910-х годов, представил комнату для курения, а также комнату физической культуры, которые полностью отвечали требованиям гигиенистов его времени. Зал для этой амбициозной программы был доверен Роберту Маллет-Стивенсу (1886-1945), который также был известен строительством и проектированием Туристического павильона. Наконец, офис-библиотека, созданная Пьером Шаро (1883-1950), сегодня хранящаяся в Музее декоративного искусства в Париже, роскошная по материалам и все еще в некоторой степени наследница прошлого по своим формам, предлагала в высшей степени инновационную модульность пространства и стал полностью репрезентативным примером проницаемых границ между ар-деко и модернизмом.

Иностранные работы очень хорошо отражают большую эстетическую неоднородность этого мероприятия. Например, на Кур-ла-Рейн была представлена ​​довольно буквальная стилизация античной архитектуры, предложенная архитектором Армандо Бразини (1879-1965) для итальянского павильона, который стоял рядом с геометрической строгостью советских павильонов Константина Мельникова (1890). -1974), или датские Кей Фискер (1893-1965) и Тайге Хвасс (1885-1963). Другие страны стремились продвигать национальную культуру, характерную для них, через воспроизведение определенного фольклора, например, польский павильон, в котором была комната, украшенная картинами Зофьи Стрыенской (1891-1976), изображающей сцены из местной жизни и славянской мифологии, пример среди многих других растущего утверждения идентичности в Европе.

Перевод Арби Гарибиан

Рейтинг по объему выручки ведущих мировых организаторов выставок.

Профессиональные ярмарки – это ключевой двигатель мировой торговли товарами и услугами. Они являются важным маркетинговым инструментом B2B и основным стимулом для развития бизнеса во многих странах. Глобализация рынков – еще один фактор, который придает большее значение этому конкретному сектору. В этом контексте организаторы выставок становятся ключевыми деловыми партнерами компаний-экспонентов.

По данным UFI (Всемирной ассоциации выставочной индустрии), в мире насчитывается около 1 200 выставочных центров и около 31 000 торговых выставок в год. Эти мероприятия представляют собой общую выставочную площадь 34 миллиона кв.м. Наконец, эти 31 000 торговых ярмарок принимают около 4,4 миллиона экспонентов и 260 миллионов посетителей в год.

В 2023 году мировой рынок выставок должен иметь товарооборот в 36,35 миллиарда долларов США.

Кто являются ведущими мировыми игроками на этом рынке? Узнайте рейтинг ведущих мировых организаторов выставок по объему выручки.

1. Информация

Сегодня Informa – мировой лидер в области организации выставок и ярмарок. Компания котируется на Лондонской фондовой бирже, а ее штаб-квартира находится в Швейцарии.

Портфолио компании насчитывает около 550 выставок и насчитывает более 4 400 сотрудников по всему миру.

После приобретения UBM в июне 2018 года компания запустила в 2019 году Informa Markets, бизнес-подразделение, отвечающее за выставочную деятельность компании.

Informa организует некоторые из ведущих мировых торговых выставок, таких как Arab Health в Дубае, China Beauty Expo в Шанхае, CPhl, Farm Progress в Декейтере (США), Routes или Hospitalar в Сан-Паулу.

Выручка: 1,8 млрд долларов США
Веб-сайт: informamarkets.com

2. Reed Exhibitions

Компания Reed Exhibitions, имеющая 500 выставок (94% профессиональных мероприятий) и 4 200 сотрудников, является вторым ведущим организатором в мире. Штаб-квартира находится в Ричмонде (Великобритания).Компания работает примерно в 30 странах мира. Reed Exhibitions является подразделением RELX Group и принимает на свои мероприятия около 130 000 экспонентов и 7 миллионов посетителей.

Выручка: 1,4 миллиарда долларов США
Веб-сайт: reedexhibitions.com

3. Выставочный центр Франкфурта

Messe Frankfurt – единственный организатор выставок, имеющий собственный выставочный центр. В фирме работает более 2 500 сотрудников, она работает в 30 странах мира.

Стратегическая ориентация Messe Frankfurt ориентирована на долгосрочное и устойчивое развитие.

Компания организует 150 торговых выставок в Германии и по всему миру для 100 000 экспонентов и 3,8 миллиона посетителей в год.

Messe Frankfurt организует несколько ведущих мировых мероприятий, таких как ACHEMA (ведущая в мире выставка для предприятий обрабатывающей промышленности), Frankfurter Buchmesse (крупнейшая в мире книжная ярмарка), IAA (Internationale Automobil-Ausstellung), IMEX (ведущее мировое событие в сфере деловых поездок рынок).

У компании есть французский офис, специализирующийся на секторе моды, который занимается организацией Apparel Sourcing Paris, Avantex Paris, Leatherworld Paris, Shawls and Scarves Paris и Texworld Denim.

Выручка: 600 миллионов долларов США
Веб-сайт: messefrankfurt.com

Мессе Франкфурт

4. Clarion Events

Clarion Events – британская компания, основанная в 1947 году и базирующаяся в Лондоне. Сегодня это один из мировых организаторов выставок с 2 500 сотрудниками примерно в 15 странах.

Компания организовывает около 200 торговых выставок в более чем 50 странах, которые ежегодно принимают 1 миллион посетителей.

Во время последней награды за превосходство, организованной AEO (Ассоциацией организаторов мероприятий), Clarion Events была признана самой влиятельной компанией за последние 25 лет в отрасли.

Фирма организует, среди прочего, Philadelphia Souvenir & Resort Expo, Лондонскую международную выставку лошадей, China Utility Week, DSEI à Londres, Brasilian Gaming Congress, Internet Retailing Expo в Бирмингеме, Hospital Management Asia.

Выручка: 500 миллионов долларов США
Веб-сайт: Clarionevents.com

5. Центр внешней торговли Китая

Китайский центр внешней торговли (CFTC) – это учреждение, спонсируемое правительством и связанное с Министерством торговли Китайской Народной Республики.CFTC организует все виды профессиональных выставок и управляет выставочным центром Гуанчжоу и конгресс-центром Шанхая.

Самыми известными торговыми ярмарками, организуемыми CFTC, являются Китайская международная мебельная ярмарка, CBD Fair и Auto Show.

Выручка: 360 миллионов долларов США
Веб-сайт: cftc.org.cn

6. Comexposium

Comexposium – французская компания, базирующаяся в Париже, со штатом 880 сотрудников в более чем 30 странах. Компания организует около 135 мероприятий B2B и B2B2C по всему миру.Comexposium – один из мировых лидеров по количеству выставок для бизнеса и потребителей.

Comexposium ежегодно принимает около 48 000 экспонентов и 3,5 миллиона посетителей на различных мероприятиях.

В конце 2018 года Crédit Agricole Assurance стала основным инвестором компании на сумму 1,3 миллиарда евро.

Comexposium организует несколько ведущих мировых выставок, таких как INTERMAT (международная выставка строительства и инфраструктуры), SIAL (Global Food Marketplace), Foire de Paris, Международный салон сельского хозяйства, Paris Game Week.

Выручка: 350 миллионов долларов США
Веб-сайт: comexposium.com

7. Изумрудные выставки

Emerald Expositions – американская компания, специализирующаяся на организации профессиональных выставок в США.

Компания организует 55 выставок, которые ежегодно посещают 500 000 человек.

Emerald Exhibitions специализируется на индустрии подарков, дома, спорта, дизайна и строительства, а также на технологиях и ювелирных изделиях.

Стратегия развития компании основана на внешнем росте. Последние приобретения: IGES, Collective, RFID LIVE !, CEDIA Expo или InterDrone.

Выручка: 325 миллионов долларов США
Веб-сайт: emeraldexpositions.com

В центре внимания французский рынок

Рынок ярмарок и конгрессов во Франции оценивается в 3 миллиарда евро. Основными игроками на этом рынке являются:

Comexposium : 135 выставок, 880 сотрудников, 48 000 участников, 3.5 миллионов посетителей.
События: SIAL, INTERMAT, Foire de Paris, Salon du Cheval, le Salon de l’Agriculture, Milipol Paris, EQUIP AUTO, Paris Game Week, ALL4PACK Paris, SOLUTRAN и т. Д.

Reed Expositions France : 40 торговых выставок, 390 сотрудников, 18 600 экспонентов, 1,08 миллиона посетителей.
События: Maison & Objet, Batimat, Pollutec, SITL, Livre Paris, Franchise Expo Paris, ExpoProtection и др.

GL events Выставки : 200 выставок, 400 сотрудников, 20 000 экспонентов, 2 миллиона посетителей.События
: Global Industrie Paris, Sirha, CFIA Rennes, Foire de Lyon, EUROBOIS, Paysalia, Europain и т. Д.

Infopro Digital : 40 выставок, специализирующихся на страховании и финансах, местном сообществе, строительстве, распределении, промышленности.
События: Salons des Maires et des Collectivités Locales, SIMI, C! Print, Luxe Pack, Patrimonia, Parkopolis, Journées de Collection Jardin, 3D Print и т. Д.

Weyou Group : 18 выставок B2B в Париже и Каннах, 3 000 экспонентов и 200 000 посетителей.
События: Educatec Educatice, Heavent Paris, Workspace Expo, Salon Achat hors productionet des l’Environnement de Travail, Europropre, E-Marketing Paris и т. Д.

Если вы участвуете в выставке или конгрессе во Франции или за рубежом, вы обязательно связались с одним из представленных игроков, чтобы забронировать выставочный стенд.

Если вы заказываете пустой стенд на выставке или конгрессе и планируете настроить его, подумайте о платформе allostand! Мы поможем вам быстро и легко найти подходящего застройщика стенда.