Дорический ордер — самый прочный и тяжелый на вид из трех архитектурных ордеров в греческой системе, откуда он берет начало; второй по прочности после тосканского в римской системе ордеров. В архитектурно-теоретических трактатах со времен Витрувия дорическую колонну было принято интерпретировать как образ героя, а сам ордер — как выражение его силы, духовной и физической. Такая символика обычно ограничивала употребление дорического ордера в постройках, назначение которых с нею гармонировало. Сочетаясь на одном фасаде с другими ордерами, дорический ордер как «тяжелый ордер» помещался преимущественно внизу. Влияние античности ощущается в дорических с каннелюрами колоннах Санкт-Петербурга здания Горного института архитектора А.Н. Воронихина (1806-1808 гг.) Великолепие древнегреческого ордера отражается в колоннах Питера, украшающих Казанский собор (1801-1811 гг.), в основе которого по указанию императора Павла, должен был лежать проект собора Святого Петра в Ватикане. В этом сооружении сохранилась композиция вытянутой по горизонтали базилики и большой купол. Колонны Санкт-Петербурга, которые выстроились в колоннаду Казанского собора (отождествляемую с колоннадой на площади перед собором Святого Петра), были пристроены позже основного сооружения, завершив храмовый ансамбль. | Ионический ордер — один из ордеров, общих для греческой и римской систем. В градации по степени тяжести и легкости занимает среднее положение между более сильным и тяжелым дорическим и более стройным и легким коринфским ордерами. У Витрувия ионическую колонну принято было интерпретировать как образ прекрасной зрелой женщины, а ионический ордер — как выражение ее грации. Эта символика ограничивала применение ионического ордера. Сочетаясь на одном фасаде с другими ордерами, ионический ордер, будучи ордером средней тяжести, располагался выше тосканского и дорического, но ниже коринфского и к омпозитного ордеро Еще один знаменитый объект Питера – Адмиралтейство (1806-1823 гг.) архитектор А.Д. Захаров. Здесь портики поддерживают колонны тосканского ордера, а колонны в центральной части принадлежат к ионическому ордеру. Ионические колонны Питера украшают и фасад здания Смольного института (1806-1808 гг.) После победы над Наполеоном основные сооружения в Петербурге строили в стиле русский ампир, который использовал колонны тосканского и дорического ордера, подчеркивающие монументальность, прочность и надежность сооружений. В этот же период был построен Главный штаб (1819-1829 гг), Сенат, Синод (1829-1833 гг.), Александрийский театр. Первой постройкой одного из зодчих ампира – К.И. Росси стали два павильона в Аничковом дворце на Невском (1818-1819 гг.) с ионическими колоннами. На площади, объединяющей Зимний дворец и здание Адмиралтейства, Огюст Рикар Монферран (Henri Louis Auguste Ricard de Montferrand. 1786-1858 гг.), в 1834 году построил одну из знаменитых колонн Питера – триумфальную колонну в честь победы в Отечественной войне. | Кори́нфский о́рдер — один из трёх греческих архитектурных ордеров. Представляет вариант ионического ордера, более насыщенный декором. Характерной особенностью этого ордера является колоколообразнаякапитель, покрытая стилизованными листьями аканта. Высота равна 20 модулям, диаметр составляет 1/10 часть высоты. Абака имеет вогнутые стороны, поддерживаемые четырьмя большими и четырьмя малыми завитками спиралеобразной формы. По окружности капители в два ряда расположены акантовые листья. Нижний ряд имеет 8 малых листьев помещенных над астрагалом, верхний состоит из 8 больших листьев, расположенных в промежутках между листьями нижнего ряда под завитками. Кроме того, имеются так называемые лилейки — волютки, цветки, розетки и другие декоративные элементы капители. Витрувий сообщает, что этот ордер был изобретён скульптором Каллимахом из Коринфа (отсюда и название) во 2-й половине V века до н. э. Легенда гласит, что скульптор прогуливался по кладбищу и увидел на могиле недавно умершей девушки корзину с её вещами, которую принесла её кормилица. Плетёную корзину овили листья буйно растущего аканта. Эта корзина стала прообразом капители нового ордера — коринфского, а сам ордер стали называть «девичьим», в противоположность дорическому и ионическому — мужскому и женскому. Альтернативная версия: коринфский ордер буйным акантом символизирует пышные кудри юноши (как ионический — характерную прическу греческих женщин, а дорический — аскетичность зрелого мужчины). Наиболее ранним из известных памятников коринфского ордера была коринфская колонна храма Аполлона в Бассах[1]. Свято-Троицкий Измайловский собор (Санкт-Петербург) |
Особенности архитектуры древней Греции. Ансамбль Афинского Акрополя
НЕГОСУДАРСТВЕННОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ ВЫСШЕГО ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ
СТОЛИЧНАЯ ФИНАНСОВО-ГУМАНИТАРНАЯ АКАДЕМИЯ
ФАКУЛЬТЕТ ИСКУССТВ ИМЕЖКУЛЬТУРНОЙ КОММУНИКАЦИИ
СПЕЦИАЛЬНОСТЬ: ДИЗАЙН
КУРСОВАЯ РАБОТА
по дисциплине:
История Искусств
Тема: «Особенности архитектуры древней Греции. Ансамбль Афинского Акрополя»
Выполнил студент 3 курса
Лысцева Н. И.
г. Вологда, 2008г.
Оглавление
Введение
1. Система греческих ордеров и их происхождение
1.1 Дорический ордер
1.2 Ионический ордер
1.3 Коринфский ордер
1.4 Кариатиды и атланты
2. Типы греческих храмов
2.1 Особенности архитектуры гомеровского периода(XI – VIII века до н.э.)
2.2 Архитектура в период архаики (VII –VI века до н.э.)
2.3 Ансамбль Афинского акрополя
Заключение
Приложение
Список литературы
Введение
В данной работе мы рассмотрим основные особенности архитектуры Древней Греции.
Зарождение греческого зодчества происходит в конце II тысячелетия до н. э., и в его развитии выделяют 4 этапа: 1100-800 годы до н. э. – гомеровский; 700-600 годы до н. э.- архаика; 500-400 годы до н. э. – классика; 300-100 годы до н. э. – эллинизм.
В частности в первой главе мы описываем происхождение ордера в греческой архитектуре, его основные отличительные признаки, во второй – выясним особенности основных ордерных построек Афинского Акрополя – знаменитого архитектурного ансамбля, типы греческих храмов сформировавшихся в гомеровский период и в период архаики. Во всём греческом искусстве мы находим соединение тонкого интеллектуального расчета и чувственного жизнеподобия. Такого рода отступления от геометрической правильности и уподобляют здание организму – конструктивному, но чуждому абстракции и схемы. Во второй главе на примере храма Парфенон мы опишем эту особенность греческого зодчества, геометрическая правильность Парфенона на каждом шагу сопровождается легкими отклонениями от правильности. Так отклонения горизонталей и вертикалей почти не заметны. Зная действие оптических искажений, греки пользовались этим для достижения нужного эффекта
Ордерный храм был своего рода вершиной в греческом зодчестве и поэтому, он оказал огромное воздействие на последующую историю мировой архитектуре. Художественное творческое начало пронизывает всю работу греческих строителей, которые как скульптурное произведение создавали каждый каменный блок, из которых складывался храм.
Архитектурные формы греческого храма сложились не сразу и в период архаики претерпели длительную эволюцию. Однако в искусстве архаики была уже в основном создана продуманная, ясная и вместе с тем очень разнообразно применявшаяся система архитектурных форм, которая легла в основу всего дальнейшего развития греческого зодчества.
Наследие древнегреческой архитектуры лежит в основе всего последующего развития мирового зодчества и связанного с ним монументального искусства. Причины такого устойчивого воздействия греческой архитектуры заключаются в объективных ее качествах: простоте, правдивости, ясности композиций, гармоничности и пропорциональности общих форм и всех частей, в пластичности органичной связи архитектуры и скульптуры, в тесном единстве архитектурно-эстетических и конструктивно-тектонических элементов сооружений.
Древнегреческая архитектура отличалась полным соответствием форм и их конструктивной основы, составлявших единое целое. Основная конструкция – каменные блоки, из которых выкладывались стены. Колонны, антаблемент (лежащее на опоре-колонне перекрытие) обрабатывались различными профилями, приобретали декоративные детали, обогащались скульптурой.
Греки доводили обработку архитектурных сооружений и всех без исключения деталей декора до высочайшей степени совершенства и отточенности. Эти сооружения можно назвать гигантскими произведениями ювелирного искусства, в которых для мастера не было ничего второстепенного.
Архитектура Древней Греции тесно связана с философией, ибо в ее основе и в основе древнегреческого искусства лежали представления о силе и красоте человека, находившегося в тесном единстве и гармоническом равновесии с окружающей природной и социальной средой, а поскольку в античной Греции получила большое развитие общественная жизнь, то архитектура и искусство носили ярко выраженный социальный характер.
Именно это непревзойденное совершенство и органичность сделали памятники древнегреческой архитектуры образцами для последующих эпох.
Классическим типом греческого храма стал периптер, то есть храм, имевший прямоугольную форму с двускатной крышей и окруженный со всех четырех сторон колоннадой. Периптер в основных чертах сложился уже во второй половине 7 в. до н.э. Дальнейшее развитие храмовой архитектуры шло главным образом по линии совершенствования системы конструкций и пропорций периптера.
1. Система греческих ордеров и их происхождение
На протяжении многих сотен лет греческие архитекторы разрабатывали каждый элемент здания. Итогом их трудов было создание ордерной системы, основной формой которой является колонна.
Колонна со всеми ее деталями, а также части, расположенные над и под колонной, составляют единое целое, и ее возведение подчиняется определенному правилу, порядку. Порядок назвали латинским словом «ордо». Отсюда и названия ордерная система, архитектурный ордер.
Об ордерной системе мы узнали из научного сочинения римского архитектора Витрувия. Он жил в I веке н. э. При написании своего трактата Витрувий пользовался трудами греческих архитекторов, к сожалению, не дошедшими до нас.
Ордер[1] (от лат – «порядок», «строй») предполагал при строительстве зданий использовать единый модуль (меру) – пядь, локоть или ступню. Это придавало постройкам особую законченность. Благодаря ордерной системе в архитектурном сооружении уравновешивались противодействующие силы роста вверх и давления вниз. Несущими частями были основания (стереобат) и его верхняя платформа (стилобат), а так же стоящие на нём опоры (колонны). Несомые части – вся верхняя часть здания, кровля с антаблементом – перекрытием, лежащим непосредственно на колоннах. Антаблемент состоял из трёх соподчиненных частей: архитрава, фриза и карниза. Колонна в свою очередь имела основание (базу), которым опиралась на стереобат – ствол, состоящий из нескольких поставленных друг на друга барабанов, и завершалась «главой»- капителью, в которой выделялась «подушка» – эхин и лежащая на нём сверху квадратная плита – абак.
Греческая архитектура развивалась под влиянием двух ордерных систем: дорической и ионической. Названия этих ордерных систем произошли от названий главнейших греческих племен — дорян, живших в Пелопоннесе, в Сицилии и южной части Апеннинского полуострова, и ионян, обитавших на полуострове Аттика, островах Эгейского моря и в западной части Малой Азии.
Особенности характера дорян, их мужество, твердость, стойкость нашли свое отражение в архитектуре. Главное внимание уделялось не декоративным элементам, а строгой красоте линий.
В отличие от дорян, ионяне имели мягкий характер, были склонны к мирным занятиям и искусствам.
Позже в архитектуре появился третий ордер — так называемый коринфский. Название его произошло от города Коринф, в котором, по преданию, создавался новый ордер. Этот ордер не оказал большого влияния на развитие архитектуры.
Рассмотрим подробнее названные ордерные системы, остановимся на их особенностях.
1.1 Дорический ордер
Колонна в дорическом ордере (рис. 1) не имеет опорной части – базы Ствол ее для устойчивости сужается кверху, украшен продольными желобками — каннелюрами и увенчан капителью. Переход от колонны к капители выполняется в виде нескольких колец (анули). Капитель — конструктивный элемент — служит для уменьшения расстояния между колоннами, а также играет декоративную роль — переход от круглой колонны к прямым линиям балочного перекрытия пролета – антаблемента.
Капитель дорического ордера состоит из эхина, имеющего форму усеченного конуса, и абаки — квадратной плиты. На абаку опирается антаблемент. Он в свою очередь состоит из архитрава – нижней части, фриза – средней части и верхней части – карниза. На архитрав опираются поперечные балки. При деревянных конструкциях торцы балок закрывались деревянными планками, а промежутки заполнялись терракотовыми плитами с живописью или барельефами (скульптурными изображениями, выступающими менее чем на половину объема изображаемого предмета). В каменных конструкциях деревянные планки заменили каменными плитами с вертикальными вырезами — триглифами, промежутки — метопами — каменными плитами со скульптурой или живописным украшением. Карниз нависает над всей конструкцией, предохраняет ее от дождя и завершает всю композицию. В древнейших зданиях колонны состояли из одного цельного камня (монолита), впоследствии же ствол колонны составлялся из нескольких отдельных каменных барабанов. Барабаны прочно стояли один на другом, благодаря своему значительному весу и тяжести верхних частей, но, кроме того, скреплялись между собой штырями (большей частью деревянными), заложенными в квадратные гнезда в центре двух соприкасающихся между собой поверхностей барабанов.
1.2 Ионический ордер
Зародившись в Малой Азии, ионический ордер (рис 2) развивался в Греции. В ордере как бы объединились две школы — малоазиатская и аттическая.
Образцом малоазиатской школы был храм Афины в Приене (320 год до н. э., архитектор Пифей), аттической — Эрехтейон в Афинах (420-393 годы до н. э., архитектор Филокл).
Ионический ордер сложнее дорического и имеет больше деталей. Стройные колонны в основном имеют базу и сложную капитель. Колонны пронизаны вертикальными желобками, но в отличие от каннелюр они глубокие и расположены так, что между ними остаются промежутки — дорожки. Ордер имеет украшенную декоративными деталями капитель со спиралеобразными волютами. Верхняя часть капители представлена квадратной плитой — абакой.
Антаблемент ионического ордера, как и дорического, состоит из трех элементов: трехполосного архитрава (его полосы слегка выступают одна над другой), гладкого фриза, опоясывающего все здание, и карниза, который делится на верхнюю, венчающую часть, и нижнюю — поддерживающую. Древнеримский теоретик архитектуры Витрувий сравнивает форму и пропорции дорического ордера с обликом мужчины, а пропорции и форму ионического ордера с обликом женщины. Развивая сравнения, он находит в волютах сходство с завитками волос, в каннелюрах — сходство со складками одежды.
В ионическом ордере мы найдем более широкое и естественное перетекание архитектуры в скульптуру и в орнамент.
1.3 Коринфский ордер
Дорический и ионический ордеры уже достигли своего расцвета, когда появился коринфский ордер. Коринфский ордер (рис 3) состоит из базы, колонны, капители и антаблемента. Колонна коринфского ордера легче ионической колонны и ствол тоже пронизан каннелюрами. Капитель со всех сторон смотрится одинаково.
Витрувий, в своих трактатах, предполагал, что идея формы коринфской капители могла появиться у ее автора, увидевшего куст аканта, листья которого как бы охватывали корзину с фруктами. А легенда о возникновении этого ордера такова.
В древнем городе Коринфе жила прекрасная девушка. Она была помолвлена, и незадолго до свадьбы внезапная болезнь лишила ее жизни. Вместо торжественного свадебного кортежа по улице двигалось траурное похоронное шествие.
После похорон няня девушки собрала все украшения покойной, положила в корзину и, накрыв крышкой, отнесла их на могилу.
Весной из земли пробились первые ростки растения аканта. Через плетеное дно они проникли в корзину, но крышка не разрешала им расти вверх, и тонкие ростки растения изгибались по сторонам. Случайно рядом с могилой оказался известный скульптор Каллимах. Объятая листьями корзина ему так понравилась, что он перенес эту форму на капитель колонны.
Формы коринфской капители были различными. Абака ордера имеет вид четырехугольной плиты со срезанными углами и с вдавленными внутрь сторонами, середины которых украшались декоративной деталью. Антаблемент в коринфском ордере не отличался от антаблемента в ионическом.
Происхождение древнегреческого ордера и его особенности изучены весьма обстоятельно. Не подлежит сомнению, что его источником являются деревянные, укрепленные на постаменте столбы, которые несут на себе перекрывающие их деревянные балки. Двускатная крыша каменных храмов повторяет стропильную деревянную конструкцию. В форме перекрытий, в деталях дорического ордера можно усмотреть их происхождение от построек из крупного леса. В более легком ионическом ордере сказались приемы сооружения кровли из мелких бревен.
Рисунок 2 (Ионический ордер)А — база; Б — колонна: 1— желобки,В — капитель, 3— волюты, 4— абака;Г — антаблемент: 5 — архитрав, 6— фриз, 7- карниз
Рисунок 3 (Коринфский ордер)А — база; Б — колонна: 1 — каннелюры;В — капитель: 2 — акант; 3— абака;Г — антаблемент, 4 — архитрав, 5— фриз, 6— карниз
1.4 Кариатиды и атланты
архаическая архитектура периптер храм
Фантазия греческих зодчих не знала границ. Они создали своеобразную художественно-конструктивную форму, которая заменила колонну. Вместо колонны здание украшали скульптурные изображения человеческих фигур: женских — кариатиды, или коры (рис 4) и мужских — атланты, а римляне называли их теламоны (рис 5)
Вафинском храме Эрехтейон (архитекторы Архилох и Филокл, 420— 407 годы до н. э.) легкий антаблемент поддерживали скульптурные изображения женских фигур в длинных одеждах. На их головах установлены капители в виде корзин. Зодчие нашли такие размеры фигур и расстояние между ними, что не чувствуется их напряженности, фигуры легко несут нагрузку — антаблемент. Скульптор изобразил женщин стройных, грациозных, их руки опущены вниз, фигуры задрапированы в одежду из тонкой ткани, которая плотно облегает тело.
В развалинах колоссального храма Зевса Олимпийского в Акраганте на острове Сицилия были найдены огромные, высотой 8 метров, скульптурные изображения мужских фигур — атлантов в виде обнаженных гигантов, стоящих лицом к публике с закинутыми за голову руками и поддерживающих тяжесть верхних частей здания. В позе атлантов чувствуется напряжение, их ярко выраженная мускулатура показывает ту силу, которая необходима, чтобы выдержать груз, давящий на плечи атланта. Атлантов изображали во весь рост или стоящими на коленях.
Рисунок 4 (Кариатиды, или коры.) Рисунок 5 (Атланты)
2. Типы греческих храмов
2.1 Особенности архитектуры гомеровского периода (XI – VIII века до н.э.)
Города гомеровской эпохи являлись одновременно и рабовладельческими государствами-полисами. Полисы были небольшими. Они состояли из города и мелких областей вокруг него. Но восстановить их архитектурный облик по археологическим раскопкам было очень трудно, так как до наших дней не дошли постройки того времени.
Однако некоторое представление об архитектуре этого периода мы можем найти в эпосах «Илиада» и «Одиссея». В них встречаются описания жилой усадьбы, размещенной вокруг двора — аула, помещений для мужчин и женщин, а также описания помещений для рабов и сада, обнесенного оградой. Помогают получить представление об архитектуре греческих полисов и найденные при раскопках модели храмов.
Рассмотрим подробнее устройство таких древнегреческих сооружений, как жилой дом и храм.
Главным помещением жилого дома, который примыкал ко двору, был мегарон, прямоугольный зал с очагом в центре, отверстием для выхода дыма в потолке и помещением перед входом — портиком, образуемым выступающими концами продольных стен — антами и столбами между ними[2]
Мегарон был исходным архитектурным типом в развитие греческого храма.
Судя по раскопанным фрагментам зданий, строительная техника гомеровской эпохе заметно уступает микенской и критской. Постройки возводились из глины или сырцового кирпича на фундаментах из бута, скрепленного глиняным раствором; вытянутые в плане, они завершались криволинейной апсидой. В IX – VIII вв. до н. э. Начали применять деревянный каркас, укрепляющий сырцовую постройку (храм Артемиды в Спарте), что способствовало переходу к прямоугольным планам. Глиняная модель храма VIII в. до н. э. свидетельствует о развитие двускатной кровли и появлением потолка и фронтонов; столбы образуют самостоятельный портик. Позже возникает портик вокруг всего храма, защищающий сырцовые стены от дождя.
2.2 Архитектура в период архаики ( VII – VI века до н.э.)
Эпоха архаики (древняя эпоха) — эпоха зарождения классового общества. Развитие торговли и открытие новых земель способствовали образованию греческих поселений на побережьях Средиземного и Черного морей. Присоединение новых земель дало возможность грекам познакомиться с художественной культурой других народов.
Город в эпоху архаики обычно строился вокруг холма акрополя, на вершине которого находилось святилище с храмом. У подножья акрополя размещались жилые кварталы. Дома строились стихийно, улочки были кривые. Ремесленники каждой профессии селились отдельными районами. Центром нижнего города была площадь, или агора, — место сбора горожан для проведения различных собраний.В эпоху архаики начинается строительство из камня. С возникновением новых форм общества возникают различные типы общественных зданий, но главное место занимает строительство храмов, основой которых являлся мегарон. Наиболее близкий к мегарону храм назывался храмом в антах. Если к нему пристраивался развитый портик, он назывался простиль, два портика — амфипростиль, а когда храм окружала одинарная колоннада — периптер, двойная колоннада — диптер. Основные типы храмов сложившиеся в этот период представлены на рис 6.
Рисунок 6 (Типы греческих храмов)
Главным помещением храма был наос, или целла. Она представляла собой
продолговатый зал — парадную часть жилища божества. Перед целлой был расположен вестибюль, в глубине которого находилась сокровищница, куда город отдавал свои богатства под защиту божества Теменос — священный участок, на котором располагались храмы, открытые алтари, сокровищницы (обычно они имели форму храма в антах). Участок окружала ограда с монументальным входом — пропилеи, портик с фронтоном, который повторял формы переднего фасада храма.
Наряду с храмом возникли и другие типы общественных зданий. Бу-левтерий — дом для собрания общины или объединенного совета святилища. В плане такого дома имелся квадрат — центральный зал, вокруг которого располагались другие помещения. Пританий — дом со священным огнем общины. Квадратный в плане дом имел парадный вход с воротами. К другим типам общественных зданий относились школы для физического и общего воспитания молодежи — палестры и гимнасии.
Эпоха архаики примечательна тем, что именно в этот период была создана ордерная система, о которой говорилось выше.
2.3 Ансамбль Афинского акрополя
Достичь индивидуальности каждого здания греческим зодчим помогала ордерная система. Греческие зодчие разных стран, изменяя размеры архитектурных элементов и расстояния между ними создавали неповторимые шедевры, умело используя эту систему.
Примером может служить знаменитый Афинский акрополь – величайшее достижение архитекторов Древней Эллады, который создаётся в V – IV вв. до н.э. Разрушенный во времена персидских нашествий, Акрополь был отстроен заново с невиданным до того размахом.
Являясь воплощением гражданского единства города-государства, храм ставился в центре акрополя или городской площади, получая наглядно подчеркнутое господство в архитектурном ансамбле города. Поэтому, хотя в старых священных местах (как, например, в Дельфах), часто находившихся на далеком расстоянии от городов, и сооружались новые более совершенные храмы, сам тип храма развивался, разрешая задачу создания архитектурного центра общественной жизни, способного ясно выразить духовный и гражданский строй города-государства.
Акрополь – (греч. akropolis, от akros – верхний и polis – город), возвышенная и укрепленная часть древнегреческого города, крепость, убежище на случай войны.
Ещё до 5 в. Акрополь не был пустынной скалой. Жизнь протекала здесь с конца 3 в. до н.э. Уже тогда возвышение было убежищем для жителей окрестных равнин при нападении врагов. В 6 в до н.э. на Акрополе стоял храм Афины, называвшийся Гекатомпедон. Он располагался прямо против Пропилеи и поражал своей красотой вошедшего на Акрополь человека. В размещении построек 6 в. до н.э. господствовала симметрия, которой часто придерживались архаические мастера. Архитектурные формы архаических храмов тяжеловесны и суровы. Колонны словно набухают под тяжестью давящей на них крыши. Суровость смягчалась лишь скульптурными украшениями.
От сооружений того периода остались лишь фундаменты, да и то далеко не все. Это объясняется тем что здания были разрушеня во время греко-персидских войн.
Всю вторую половину Vн. до н. э. на Акрополе шло строительство. В 447 г. начались работы над Парфеноном. Его окончили вчерне в 438 г. до и. э., а отделка шла до 434 г. до н. э. В 437 г. до н. э. заложили Пропилеи и завершили их лишь в 432 г. до и. э., а около 425 г. до я. э. создали храм Ники Бескрылой. До Пелопонесской войны был воздвигнут колосс Афины Воительницы перед Пропилеями на Акрополе. В 421 г. до н. з. начали строить Эрехтейон и окончили его в 407 г. до и. э. Почти полвека здесь кипело строительство, трудились архитекторы, скульпторы, художники, создавая произведения, которыми спустя тысячелетия гордится человечество.
Его постройки изысканны по пропорциям и гармонично связаны с пейзажем. Этот ансамбль, созданный под общим руководством Фидия, состоит из парадного входа Пропилеи (437–432 до н.э., архитектор Мнесикл), храма Афины Нике Аптерос («Бескрылой победы») (449–420 до н.э., архитектор Калликрат), главного храм Акрополя и Афин Парфенона (447–438 до н.э., архитекторы Иктин и Калликрат), храма Эрехтейон (421–406 до н.э.). (см приложение 1)
В расположении храмов Акрополя времени Перикла зодчие откапываются от симметрии, которая была типична для эпохи архаики. Здания теперь постепенно вступают в поле зрения человека, идущего по Акрополю. Афинянин, пройдя Пропилеи, видел прежде всего не фасад храма, а огромную статую Афины Воительницы. Подойдя к ней ближе, он переставал воспринимать этот колосс. Все внимание его обращалось на Парфенон, который как бы вырастал постепенно справа. Расположенный слева храм Эрехтейон становился особенно хорошо виден от Парфенона.
Таким образом, можно было рассмотреть либо детали находившегося рядом произведения, либо целиком другой, отдаленный памятник. Внимание человека, стоявшего у Пропилеи при входе на Акрополь, могла занимать отделка архитектурных деталей торжественных ворот Акрополя. Но он мог созерцать и огромную статую Афины, стоявшую перед Пропилеями. Эрехтейон и Парфенон еще не открывались во всей своей красоте. Приблизившись к колоссу Афины и находясь у постамента статуи, афинянин мог увлечься рассмотрением его рельефных украшений, но отсюда он уже видел с выгодной точки зрения и храм Афины — Парфенон. Эрехтейон же еще был заслонен для него постаментом колосса Афины и открывался лишь в полной море от Парфенона, где подобным же образом можно было рассматривать либо детали Парфенона, либо весь Эрехтейон.
Смена художественных впечатлений и постепенное включение их в сознание человека, использование разнообразных форм и контрастов, когда разглядывание деталей чередуется с восприятием целого сооружения, – этот принцип был новым по сравнению с простым сопоставлением памятников в архаических ансамблях.
Пропилеи
У подножия скалы, с западной стороны, начинается путь на Афинский акрополь.
Первое сооружение, которое встречается на пути, — пропилеи или входные ворота (440 — 432 годы до н. э.). Предполагают, что в первоначальном плане левая и правая стороны Пропилеи должны были быть одинаковыми и вся постройка симметричной. Но около 425 г. до н.э. справа от ворот вырос храм богини Ники , и эту часть пропилеи сделали несколько меньше, чем левую, так как стремились к общему равновесию архитектурных объёмов.
Пропилеи — первое сооружение, где были применены два разных ордера. Пропилеи Акрополя имели пять проемов (ворот), имеющих с обеих сторон небольшие шести колонные залы и боковые сооружения. Средний проем был шире остальных.
Западный портик, расположенный со стороны главного подхода к Акрополю, декорирован гораздо более изысканно, чем другие.
В Пропилеях, как и в Парфеноне, соединены дорические и ионические ордера. Торжественность и внушительность внешних дорических колонн открывалась глазам подходящего к Пропилеям человека. Но, войдя под кровлю ворот, он оказывался среди изящных ж легких ионических. Чтобы сгладить переход от одного ордера к другому, зодчий в основании дорических колонн сделал квадратные выступы, напоминающие базы. Введением ионического ордера Мнезикл усложнил и обогатил впечатление от архитектурного образа Пропилеи. Разные размеры колонн дорического ордера — крупных в центре Пропилеи и небольших в боковых частях — также помогают разнообразию.
По обе стороны от западного портика пропилеи располагались неравные по размерам здания с портиками: слева большее — картинная галерея и справа меньшее — библиотека.
Храм Нике Аптерос
Перед короткой стороной пропилеи библиотеки возвышается небольшой изящный храм, самое маленькое здание Акрополя (архитектор Калликрат, 449—421 годы до н. э.). Выполненный в ионическом стиле этот храм посвящен Нике Аптерос — «Бескрылой Победе». В Греции богиню Победы изображали с большими крыльями: она непостоянна, перелетает от одного противника к другому. Но афиняне поверили в то, что они стали непобедимы, и чтобы Ника никогда не покинула их, они изобразили ее бескрылой.
Возвышаясь над мощной крепостной стеной, храм венчает ее своими легкими пропорциями. Выстроенный в ионическом ордере, он несет по четыре колонны па торцовых сторонах и имеет глухие боковые стены без колоннад. Поставленный под углом к Пропилеям, он будто слегка поворачивается в сторону ворот, как бы направляя к ним человека, подходящего к священному холму. Рядом с дорической колоннадой Пропилеи, ионический храм Ники может показаться слишком легким. Поэтому в ордер храмика внесены некоторые черты дорики. Древнегреческие мастера не боялись отойти от правил ордера, и, если им казалось нужным, они смело вводили в один ордер элементы другого. Внутреннее помещение храма небольшое. Стены внутри, возможно, были покрыты росписями: поверхность мрамора стен не отполирована, шероховата. Храм этот был разрушен во время господства турок в Греции, и лишь позднее его вновь восстановили.
Снаружи храм украшен невысоким фризом из пентеллийского мрамора, на коротких частях которого показаны боги Олимпа, а на длинных — сцены битв с персами . На восточной части фриза изображены торжественные и спокойные боги. Над колоннами помещены преимущественно фигуры стоящие, а между ними боги сидят или слегка склоняются; композиция фриза связана с архитектурой сооружения, как и в других постройках Акрополя.
Парфенон
Чуть правее статуи, на небольшом расстоянии, в честь богини Афины, покровительницы города, зодчими Иктином и Калликратом был построен величественный храм из мрамора — Парфенон. Храм строили 9 лет. Строительство начали в 477 году до н. э., но только в 432 году до н. э. состоялось освящение храма. Храм был построен на месте Парфенона, разрушенного персами в эпоху архаики. Старый храм имел такую же длину, но ширина его была меньше, выполнен он был из туфа. Парфенон занимал самую верхнюю часть Акрополя, являясь центральным сооружением всего ансамбля. С дальних точек города жители видели силуэт храма, который возвышался над городом. Парфенон венчает Акрополь. Логически четкие архитектурные формы храма не только противопоставлены дикимсклонам скалы, но и связаны с ними в художественное единство.
Исследователи древнегреческой архитектуры нередко обращали внимание на то, что в произведениях эллинских зодчих часто используется принцип, или правило, «золотого сечения». Отрезок считается разделенным по закону «золотого сечения», если длина его относится к большей его части, как большая часть к меньшей. Отрезок, величина которого равна 1, разделен в «золотом сечении», когда части равны примерно 0,618 и 0,382. Считалось гармоничным и красивым придавать сооружениям пропорции «золотого сечения».
Соотношения величин Парфенона и холма Акрополя не случайны. Размеры храма определены размерами скалы. Древние зодчие, кроме того, поставили Парфенон на Акрополе в наиболее выгодном в художественном отношении месте, так что величины храма и скалы воспринимаются при взгляде издали согласованными.
Парфенон самый большой храм в ансамбле Акрополя и всей греческой метрополии. Внутри он располагает двумя большими залами — прямоугольным и квадратным, входы в которые располагались с противоположных сторон. Восточный прямоугольный зал со статуей Афины в глубине был разделён на три части двухъярусными колоннадами дорического ордера. Квадратный зал служил сокровищницей и носил название «Парфенон».
Тип греческого храма, над созданием которого трудились многие поколения, получил в Парфеноне наиболее совершенное истолкование. В своих основных формах — это дорический периптер с восемью колоннами на коротких и семнадцатью на длинных сторонах. Дорическийордер в Парфеноне не так суров, как в храмах архаики. Он смягчен введением в архитектуру некоторых элементов изящного ионического ордера. За внешней колоннадой, на верхней части стены храма, можно видеть непрерывную рельефную полосу с изображением торжественной процессии афинян. Непрерывный фигурный фриз — зофор — принадлежность ионического ордера, и, тем не менее, он введен в архитектуру дорического Парфенона, где должен был: бы быть фриз с триглифами и метопами. Примечательно, что под лентой этого рельефа видны небольшие полочки с выступами, какие обычно помещаются под триглифами дорического ордера.
Он органически включает элементы и ионического ордера: вытянутые по пропорциям колонны, облегчённый антаблемент, сплошной фриз, опоясывающий здание, сложенное из квадратов пентелийского мрамора.
Парфенон внутри разделен на восточную и западную части. В западной, называемой собственно Парфеноном, находилась казна афинян. В восточном, большем помещении стояла статуя Афины Парфенос.
Оптическое искажение в Парфеноне
Древнегреческие зодчиие умело сочетают свои постройки с пейзажем, гармонично «вписывая» их в окружающую природу.
Связь парфенона с природой выражалась не только в пропорцианальном соотношении храма и холма. Греческие архитекторы и скульпторы видели, что удалённые предметы или их части кажутся меньше, и умели исправлять оптические искажения.
Тщательные архитектурные измерения Парфенона показали, что в нем линии не прямые и поверхности не плоские, а слегка изогнутые. Древние зодчие знали, что строго горизонтальная линия и плоская поверхность издали кажутся прогнувшимися в середине. Они стремились, как бы исправить, изменить это впечатление. Поэтому, например, поверхность ступеней Парфенона постепенно, почти незаметно, повышается от краев к центру. Колонны Парфенона также не строго вертикальны, но слегка наклонены внутрь здания. Оси угловых колонн при мысленном их продолжении Должны пересечься друг с другом на большой высоте. Этим уничтожался эффект того оптического обмана, при котором ряд вертикальных линий кажется несколько расширяющимся кверху.
Примечательно также, что колонны Парфенона не все одинаковой толщины. Угловые сделаны более толстыми, чем остальные, так как, вырисовываясь на светлом фоне, они должны казаться несколько тоньше. Позже Древнеримский архитектор Витрувий говорил, что угловые колонны «поглощаются окружающим светом». В одном из греческих трактатов отмечается, что «цилиндр кажется сжатым посредине» и нужно слегка утолщать его, чтобы не было этого впечатления. Возможно, что этим объясняется и энтазис — утолщение греческих колонн.
Зная действие оптических искажений, греки пользовались им для достижения нужного эффекта. Так, колонны второго внутреннего ряда портика Парфенона меньше, чем колонны внешнего, и кажется, что они стоят дальше и портик глубже, чем на самом деле.
Отклонения от горизонталей и вертикалей почти незаметны. Тем не менее они важны, так как придают храму целостность и собранность. Все видимые глазом линии связаны друг с другом, нет таких, которые не пересекались бы и казались отчужденными друг от друга. Как в пластическом человеческом теле, в Парфеноне, вероятно, невозможно найти прямую линию. Сложнейшее по конструкции сооружение из огромного количества строительных блоков и деталей не воспринимается, поэтому как «построенное», составленное из отдельных элементов здание, но кажется «живым», пластическим организмом, подобно воплощенным в греческой скульптуре прекрасным атлетам.
Мрамор — материал, который помогает этому впечатлению. Ко времени постройки Парфенона греки уже давно знали и ценили этот замечательный камень, понимая, как хорошо мрамор улавливает свет и, впитывая его, светится поверхностью, уподобляясь по нежности человеческому толу.
До Парфенона храмы воздвигались преимущественно из грубого пористого камня — известняка, который после окончания строительства покрывали слоем мраморной штукатурки. Парфенон весь из мрамора. Естественно, некоторые детали его были деревянными, применялся и металл для скрепления мраморных блоков, по основным материалом был мрамор.
Недалеко от Афин, в горах Пентеликона, были найдены залежи хорошего белого мрамора. Железистые мельчайшие частички, находящиеся в нем, оказывались после обработки на поверхности. При соприкосновении с влагой воздуха они постепенно окислялись и образовывали равномерный слой, а иногда пятна красивой, золотистой патины. Белоснежный холодноватый камень становился теплым, насыщенным солнцем, как бы впитывавшим в себя влагу воздуха. Эта способность обработанного мрамора реагировать на свет, на окружающий воздух усиливала связь здания с природой.
Храм Эрехтейон
Легкостью форм, особой изысканностью декоративной отделки и усложненностью композиции небольшой по размерам Эрехтейон контрастирует со строгим и величественным, подчеркнуто монументальным Парфеноном, представляющим собой дорический периптер.
Место постройки Эрехтейона выбрано не случайно. Оно было определено заранее. Считалось, что именно здесь Посейдон ударил трезубцем и высек ручей, а Афина посадила оливу. Перед зодчим встала трудная задача построить здание на участке с сильным склоном. Производить большие планировочные работы и выравнивать площадку для Эрехтейона не было возможности, так как в это время шла обременительная Пелопонесская война. Помещения Эрехтейона поэтому имеют различные уровни.
Расположение Эрехтейона тем не менее удачно в ансамбле Акрополя. Действительно, если в западной части Акрополя более тяжелая часть Пропилеи располагается слева, а легкий храм Ники — справа, то в восточной части холма тяжесть переносится на правую сторону, выступая в объеме Парфенона, а и левой оказывается изящный и более легкий ионический Эрехтейон. Гармоническое распределение масс, равновесие архитектурных объемов при общей асимметрии воспринимается не сразу, но постепенно, при движении по Акрополю.
Планировка Эрехтейона учитывает неровность почвы. Храм состоит из двух находящихся на разных уровнях помещений. С трёх сторон он имеет портики разной формы, в том числе знаменитый портик кор (кариатид) на южной стене (см. приложение 1).
Эрехтейон сильно отличается от Парфенона. Рядом с дорическим ордером храма Афины Девы ионический ордер Эрехтейона воспринимается небольшим, хотя это и довольно крупный по абсолютным размерам храм. Около строгих колонн Парфенона Эрехтейон с его богатой орнаментальной отделкой кажется особенно нарядным.
Взгляд на Парфенон с одной точки, с угла, дает представление обо всем храме. В отличие от этого сложный и асимметричный Эрехтейон нужно обойти со всех сторон, чтобы воспринять богатство его архитектурных форм. Именно поэтому было, очевидно, нельзя пройти к северному входу в Эрехтейон непосредственно от Пропилеи. Зодчий как бы заставлял человека обойти храм кругом.
В архитектуре Эрехтейона господствует принцип контраста. С гладкими стенами сопоставлены затененные портики. Белому мрамору храма противопоставлен фиолетовый мрамор фриза, Массивные основания сочетаются с легкими колоннами. Большие глади ступеней воспринимаются рядом со сложным узором на базах колонн.
Эрехтейон выходит на площадь Акрополя южной стороной с портиком, крышу которого держат шесть кариатид, три кариатиды опираются на левую ногу, три — на правую. Казалось бы, симметрия выдержана здесь четко и непогрешимо. Но, вглядевшись в мраморные изваяния девушек, видишь, как они различны. Складки их одежд не только обрисовывают сильные, прекрасные фигуры, но раскрывают степень напряжения каждой девушки. Кариатиды спокойно, бей чрезмерных усилий несут тяжелую крышу портика. Их ноша для них и не тяжела и не слишком легка. Нагрузка воспринимается ими предельно естественно. Классическая гармония живет в каждой из этих статуй, в их красивых одеждах, нарядных прическах. Полосы, туго заплетенные у головы, постепенно распускаются и свободно стекают по спинам. Мастер не пытается обмануть зрителя, заставив его поверить, что перед ним не камень, а волосы. Он сохраняет фактуру мрамора. Но отношения волос плотности — туго заплетенных:, слабо заплетенных и распущенных — точно переданы ям различиями мраморных поверхностей, и это вызывает ощущение почти реальных волос.
Правее богатого светотеневыми контрастами портика кариатид, на темной поверхности которого вырисовываются освещенные фигуры девушек, выступает спокойная гладь большой стены. Она лишь на первый взгляд кажется массивной и однообразной. На самом деле у этой сложенной из крупных красивых блоков мрамора стены внизу есть своеобразный небольшой пьедестал, украшенный рельефным орнаментом, а вверху пояс с вырезанным в камке узором. Декоративные завершения стены вверху и внизу находятся соответственно на уровне капителей и баз колонн восточного портика. Стена, таким образом подчинена ордерной системе всего храма.
Внутренняя планировка Эрехтейона сложна. В восточной части за преддверием святилища Афины находилось помещение с древнейшей деревянной статуей богини, перед которой стоял золотой светильник с неугасаемым огнем. Далее располагались святилища Эрехтея и Посейдона. Стены их, как предполагают, были украшены живописными изображениями.
В отличие от плоского восточного портика северный сделан глубоким, чтобы под его крышей создавалась плотная тень, на которой вырисовывались бы светлые мраморные колонны. Иначе они из дали снизу из города не были бы заметны. Северный портик особенно хорошо украшен. Потолок его разделён на красивые квадратные углубления, облегчающие тяжесть.
Ионические колонны стоят на богато украшенных орнаментами базах, несут нарядные капители. Особенно красива декоративными узорами дверь, ведущая в храм. Изящностью отделки Эрехтейон оттеняет сдержанное величие Парфенона. На украшение Эрехтейона обращалось большое внимание. Заказы на изготовление декоративных узоров давались различным художникам, чтобы не было повторов.
Заключение
Таким образом, в ходе работы, мы выяснили что в греческой архитектуре ордер представляет особый тип архитектурной композиции, характерными чертами которого является трехчастность (стереобат, колонны и антаблемент), четкое разделение частей на несомые и несущие, нарастание сложности построения снизу вверх. Ордер возник как важный элемент архитектуры общественного здания.
Простейшим и древнейшим типом каменного архаического храма был так называемый «храм в антах». Он состоял из одного небольшого помещения — наоса, открытого на восток. На его фасаде, между антами, т. е. выступами боковых стен, были помещены две колонны. Всем этим «храм в антах» был близок к древнему мегарону. В качестве главного сооружения полиса «храм в антах» был мало пригоден: он был очень замкнут и рассчитан на восприятие только с фасада. Поэтому он позднее, особенно в 6 в. до н. э., использовался чаще всего для небольших сооружений.
Более совершенным типом храма был простиль, на переднем фасаде которого были размещены четыре колонны. В амфипростиле колоннада украшала как передний, так и задний фасад, где был вход в сокровищницу.
Классическим типом греческого храма стал периптер, то есть храм, имевший прямоугольную форму и окруженный со всех четырех сторон колоннадой.
Развитие периптера и других типов храмов в архаическую и классическую эпоху даёт наиболее яркое представление об изменениях в ордерной композиции и о сложении характерных черт греческой архитектуры. Исключительное значение для последующего развития мировой архитектуры имеют принципы архитектурно – планировочных решений Греции, выраженные наиболее полно в ансамблях.
Так, в ансамбле Афинского акрополя асимметрия сочетается с гармоническим равновесием масс, продумано взаимодействие отдельных сооружений между собой и учтена последовательность в восприятии зданий снаружи и внутри комплекса, зодчими продумана тесная связь этого архитектурного сооружения с окружающим ландшафтом. Афинский акрополь («верхний город») — природная скала удлиненной формы с плоской вершиной. Ее размеры — около 300 м по длине и 130 м по ширине. В основу ансамбля заложены два последовательно проводимых принципа, которым следовала древнегреческая архитектура: гармоническое равновесие масс и восприятие архитектуры в процессе постепенной, «динамической» ее развертки.
Продуманная композиция всего ансамбля, прекрасно найденные общие пропорции, гибкое сочетание различных ордеров, тончайшая лепка архитектурных деталей и необычайно точный их рисунок, тесная взаимосвязь архитектуры и скульптурного убранства делают сооружения Акрополя высшим достижением древнегреческой архитектуры.
Древнегреческие мастера не боялись отойти от правил ордера, и, если им казалось нужным, они смело вводили в один ордер элементы другого.
Греческая ордерная система не являлась отвлеченным трафаретом, механически повторяющимся в каждом очередном решении. Ордер был именно общей системой правил, исходящих из общего метода решения. Само же решение всегда носило творческий, индивидуальный характер и сообразовывалось не только с конкретными задачами и целями строительства, но и с окружающей природой, а в период классики — и с другими зданиями архитектурного ансамбля. Каждый храм был создан именно для данных условий, для данного места. Отсюда то ощущение художественной неповторимости, которое вызывают в зрителе греческие храмы.
В архитектуре Древней Греции взаимосвязаны функциональное, техническое, эстетическое начала «польза, прочность, красота». Назначение, функции архитектурных сооружений Эллады определяют их план и объемно-пространственную структуру.
Образно-эстетическое начало архитектуры Древней Греции связано с ее социальной функцией и проявляется в формировании объемно-пространственной и конструктивной структуры сооружений архитектуры.
Выразительные средства архитектуры Древней Греции (Эллады) – композиция, тектоника, масштаб, пропорции, ритм, пластика объемов, фактура и цвет материалов создали неповторимый синтез искусств, отличающий архитектуру Древней Греции от иных архитектурных стилей.
Приложени е
Храм Афиы-Ники Аптерос
Портик кариатид в храме Эрехтейон
Храм Парфенон
Список литературы
1. Берд М. Парфенон; пер. с англ. Н. Ивановой. – М., 2007. – 224 с. с ил.
2. Варданян Р.В. Мировая художественная культура: Архитектура. – М., 2003.- 400 с
3. Гаспаров М.Л. Занимательная Греция. — М., 1995.
4. Дмитриева Н.А., Акимова Л. И. Античное искусство: Очерки. – М., 1988.
5. Полевой В.М. Искусство Греции. Том 1-ый. — М.,1984. – 536с.
6. Полевой В.М. Искусство Греции. Том 2-ой. — М.,1984. – 408с.
7. Ривкин Б.И. Малая история искусств. — М., 1970.
8. Соколов Г. И. Акрополь в Афинах. М., 1968.
9. Энциклопедия Искусство. Том 7. Ч.1. Архитектура, изобразительное и декоративно-прикладное искусство. Гл. ред. Аксёнова М.Д. – М.,1998.
10. При подборе иллюстраций использовался сайт сети интернет.
[1] Энциклопедия Искусство. Том 7. Ч.1. Архитектура, изобразительное и декоративно-прикладное искусство. Гл. ред. Аксёнова М.Д. с 109.
[2] Варданян Р.В. Мировая художественная культура: Архитектура. – М., 2003.- 41 с.
Особенности архитектуры древней Греции. Ансамбль Афинского Акрополя
НЕГОСУДАРСТВЕННОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ ВЫСШЕГО ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ
СТОЛИЧНАЯ ФИНАНСОВО-ГУМАНИТАРНАЯ АКАДЕМИЯ
ФАКУЛЬТЕТ ИСКУССТВ ИМЕЖКУЛЬТУРНОЙ КОММУНИКАЦИИ
СПЕЦИАЛЬНОСТЬ: ДИЗАЙН
КУРСОВАЯ РАБОТА
по дисциплине:
История Искусств
Тема: «Особенности архитектуры древней Греции. Ансамбль Афинского Акрополя»
Выполнил студент 3 курса
Лысцева Н. И.
г. Вологда, 2008г.
Оглавление
Введение
1. Система греческих ордеров и их происхождение
1.1 Дорический ордер
1.2 Ионический ордер
1.3 Коринфский ордер
1.4 Кариатиды и атланты
2. Типы греческих храмов
2.1 Особенности архитектуры гомеровского периода(XI – VIII века до н.э.)
2.2 Архитектура в период архаики (VII –VI века до н.э.)
2.3 Ансамбль Афинского акрополя
Заключение
Приложение
Список литературы
Введение
В данной работе мы рассмотрим основные особенности архитектуры Древней Греции.
Зарождение греческого зодчества происходит в конце II тысячелетия до н. э., и в его развитии выделяют 4 этапа: 1100-800 годы до н. э. – гомеровский; 700-600 годы до н. э.- архаика; 500-400 годы до н. э. – классика; 300-100 годы до н. э. – эллинизм.
В частности в первой главе мы описываем происхождение ордера в греческой архитектуре, его основные отличительные признаки, во второй – выясним особенности основных ордерных построек Афинского Акрополя – знаменитого архитектурного ансамбля, типы греческих храмов сформировавшихся в гомеровский период и в период архаики. Во всём греческом искусстве мы находим соединение тонкого интеллектуального расчета и чувственного жизнеподобия. Такого рода отступления от геометрической правильности и уподобляют здание организму – конструктивному, но чуждому абстракции и схемы. Во второй главе на примере храма Парфенон мы опишем эту особенность греческого зодчества, геометрическая правильность Парфенона на каждом шагу сопровождается легкими отклонениями от правильности. Так отклонения горизонталей и вертикалей почти не заметны. Зная действие оптических искажений, греки пользовались этим для достижения нужного эффекта
Ордерный храм был своего рода вершиной в греческом зодчестве и поэтому, он оказал огромное воздействие на последующую историю мировой архитектуре. Художественное творческое начало пронизывает всю работу греческих строителей, которые как скульптурное произведение создавали каждый каменный блок, из которых складывался храм.
Архитектурные формы греческого храма сложились не сразу и в период архаики претерпели длительную эволюцию. Однако в искусстве архаики была уже в основном создана продуманная, ясная и вместе с тем очень разнообразно применявшаяся система архитектурных форм, которая легла в основу всего дальнейшего развития греческого зодчества.
Наследие древнегреческой архитектуры лежит в основе всего последующего развития мирового зодчества и связанного с ним монументального искусства. Причины такого устойчивого воздействия греческой архитектуры заключаются в объективных ее качествах: простоте, правдивости, ясности композиций, гармоничности и пропорциональности общих форм и всех частей, в пластичности органичной связи архитектуры и скульптуры, в тесном единстве архитектурно-эстетических и конструктивно-тектонических элементов сооружений.
Древнегреческая архитектура отличалась полным соответствием форм и их конструктивной основы, составлявших единое целое. Основная конструкция – каменные блоки, из которых выкладывались стены. Колонны, антаблемент (лежащее на опоре-колонне перекрытие) обрабатывались различными профилями, приобретали декоративные детали, обогащались скульптурой.
Греки доводили обработку архитектурных сооружений и всех без исключения деталей декора до высочайшей степени совершенства и отточенности. Эти сооружения можно назвать гигантскими произведениями ювелирного искусства, в которых для мастера не было ничего второстепенного.
Архитектура Древней Греции тесно связана с философией, ибо в ее основе и в основе древнегреческого искусства лежали представления о силе и красоте человека, находившегося в тесном единстве и гармоническом равновесии с окружающей природной и социальной средой, а поскольку в античной Греции получила большое развитие общественная жизнь, то архитектура и искусство носили ярко выраженный социальный характер.
Именно это непревзойденное совершенство и органичность сделали памятники древнегреческой архитектуры образцами для последующих эпох.
Классическим типом греческого храма стал периптер, то есть храм, имевший прямоугольную форму с двускатной крышей и окруженный со всех четырех сторон колоннадой. Периптер в основных чертах сложился уже во второй половине 7 в. до н.э. Дальнейшее развитие храмовой архитектуры шло главным образом по линии совершенствования системы конструкций и пропорций периптера.
1. Система греческих ордеров и их происхождение
На протяжении многих сотен лет греческие архитекторы разрабатывали каждый элемент здания. Итогом их трудов было создание ордерной системы, основной формой которой является колонна.
Колонна со всеми ее деталями, а также части, расположенные над и под колонной, составляют единое целое, и ее возведение подчиняется определенному правилу, порядку. Порядок назвали латинским словом «ордо». Отсюда и названия ордерная система, архитектурный ордер.
Об ордерной системе мы узнали из научного сочинения римского архитектора Витрувия. Он жил в I веке н. э. При написании своего трактата Витрувий пользовался трудами греческих архитекторов, к сожалению, не дошедшими до нас.
Ордер[1] (от лат – «порядок», «строй») предполагал при строительстве зданий использовать единый модуль (меру) – пядь, локоть или ступню. Это придавало постройкам особую законченность. Благодаря ордерной системе в архитектурном сооружении уравновешивались противодействующие силы роста вверх и давления вниз. Несущими частями были основания (стереобат) и его верхняя платформа (стилобат), а так же стоящие на нём опоры (колонны). Несомые части – вся верхняя часть здания, кровля с антаблементом – перекрытием, лежащим непосредственно на колоннах. Антаблемент состоял из трёх соподчиненных частей: архитрава, фриза и карниза. Колонна в свою очередь имела основание (базу), которым опиралась на стереобат – ствол, состоящий из нескольких поставленных друг на друга барабанов, и завершалась «главой»- капителью, в которой выделялась «подушка» – эхин и лежащая на нём сверху квадратная плита – абак.
Греческая архитектура развивалась под влиянием двух ордерных систем: дорической и ионической. Названия этих ордерных систем произошли от названий главнейших греческих племен — дорян, живших в Пелопоннесе, в Сицилии и южной части Апеннинского полуострова, и ионян, обитавших на полуострове Аттика, островах Эгейского моря и в западной части Малой Азии.
Особенности характера дорян, их мужество, твердость, стойкость нашли свое отражение в архитектуре. Главное внимание уделялось не декоративным элементам, а строгой красоте линий.
В отличие от дорян, ионяне имели мягкий характер, были склонны к мирным занятиям и искусствам.
Позже в архитектуре появился третий ордер — так называемый коринфский. Название его произошло от города Коринф, в котором, по преданию, создавался новый ордер. Этот ордер не оказал большого влияния на развитие архитектуры.
Рассмотрим подробнее названные ордерные системы, остановимся на их особенностях.
1.1 Дорический ордер
Колонна в дорическом ордере (рис. 1) не имеет опорной части – базы Ствол ее для устойчивости сужается кверху, украшен продольными желобками — каннелюрами и увенчан капителью. Переход от колонны к капители выполняется в виде нескольких колец (анули). Капитель — конструктивный элемент — служит для уменьшения расстояния между колоннами, а также играет декоративную роль — переход от круглой колонны к прямым линиям балочного перекрытия пролета – антаблемента.
Капитель дорического ордера состоит из эхина, имеющего форму усеченного конуса, и абаки — квадратной плиты. На абаку опирается антаблемент. Он в свою очередь состоит из архитрава - нижней части, фриза - средней части и верхней части – карниза. На архитрав опираются поперечные балки. При деревянных конструкциях торцы балок закрывались деревянными планками, а промежутки заполнялись терракотовыми плитами с живописью или барельефами (скульптурными изображениями, выступающими менее чем на половину объема изображаемого предмета). В каменных конструкциях деревянные планки заменили каменными плитами с вертикальными вырезами — триглифами, промежутки — метопами — каменными плитами со скульптурой или живописным украшением. Карниз нависает над всей конструкцией, предохраняет ее от дождя и завершает всю композицию. В древнейших зданиях колонны состояли из одного цельного камня (монолита), впоследствии же ствол колонны составлялся из нескольких отдельных каменных барабанов. Барабаны прочно стояли один на другом, благодаря своему значительному весу и тяжести верхних частей, но, кроме того, скреплялись между собой штырями (большей частью деревянными), заложенными в квадратные гнезда в центре двух соприкасающихся между собой поверхностей барабанов.
1.2 Ионический ордер
Зародившись в Малой Азии, ионический ордер (рис 2) развивался в Греции. В ордере как бы объединились две школы — малоазиатская и аттическая.
Образцом малоазиатской школы был храм Афины в Приене (320 год до н. э., архитектор Пифей), аттической — Эрехтейон в Афинах (420-393 годы до н. э., архитектор Филокл).
Ионический ордер сложнее дорического и имеет больше деталей. Стройные колонны в основном имеют базу и сложную капитель. Колонны пронизаны вертикальными желобками, но в отличие от каннелюр они глубокие и расположены так, что между ними остаются промежутки — дорожки. Ордер имеет украшенную декоративными деталями капитель со спиралеобразными волютами. Верхняя часть капители представлена квадратной плитой — абакой.
Антаблемент ионического ордера, как и дорического, состоит из трех элементов: трехполосного архитрава (его полосы слегка выступают одна над другой), гладкого фриза, опоясывающего все здание, и карниза, который делится на верхнюю, венчающую часть, и нижнюю — поддерживающую. Древнеримский теоретик архитектуры Витрувий сравнивает форму и пропорции дорического ордера с обликом мужчины, а пропорции и форму ионического ордера с обликом женщины. Развивая сравнения, он находит в волютах сходство с завитками волос, в каннелюрах — сходство со складками одежды.
В ионическом ордере мы найдем более широкое и естественное перетекание архитектуры в скульптуру и в орнамент.
1.3 Коринфский ордер
Дорический и ионический ордеры уже достигли своего расцвета, когда появился коринфский ордер. Коринфский ордер (рис 3) состоит из базы, колонны, капители и антаблемента. Колонна коринфского ордера легче ионической колонны и ствол тоже пронизан каннелюрами. Капитель со всех сторон смотрится одинаково.
Витрувий, в своих трактатах, предполагал, что идея формы коринфской капители могла появиться у ее автора, увидевшего куст аканта, листья которого как бы охватывали корзину с фруктами. А легенда о возникновении этого ордера такова.
В древнем городе Коринфе жила прекрасная девушка. Она была помолвлена, и незадолго до свадьбы внезапная болезнь лишила ее жизни. Вместо торжественного свадебного кортежа по улице двигалось траурное похоронное шествие.
После похорон няня девушки собрала все украшения покойной, положила в корзину и, накрыв крышкой, отнесла их на могилу.
Весной из земли пробились первые ростки растения аканта. Через плетеное дно они проникли в корзину, но крышка не разрешала им расти вверх, и тонкие ростки растения изгибались по сторонам. Случайно рядом с могилой оказался известный скульптор Каллимах. Объятая листьями корзина ему так понравилась, что он перенес эту форму на капитель колонны.
Формы коринфской капители были различными. Абака ордера имеет вид четырехугольной плиты со срезанными углами и с вдавленными внутрь сторонами, середины которых украшались декоративной деталью. Антаблемент в коринфском ордере не отличался от антаблемента в ионическом.
Происхождение древнегреческого ордера и его особенности изучены весьма обстоятельно. Не подлежит сомнению, что его источником являются деревянные, укрепленные на постаменте столбы, которые несут на себе перекрывающие их деревянные балки. Двускатная крыша каменных храмов повторяет стропильную деревянную конструкцию. В форме перекрытий, в деталях дорического ордера можно усмотреть их происхождение от построек из крупного леса. В более легком ионическом ордере сказались приемы сооружения кровли из мелких бревен.
Рисунок 2 (Ионический ордер)А — база; Б — колонна: 1— желобки,В — капитель, 3— волюты, 4— абака;Г — антаблемент: 5 — архитрав, 6— фриз, 7- карниз
Рисунок 3 (Коринфский ордер)А — база; Б — колонна: 1 — каннелюры;В — капитель: 2 — акант; 3— абака;Г — антаблемент, 4 — архитрав, 5— фриз, 6— карниз
1.4 Кариатиды и атланты
архаическая архитектура периптер храм
Фантазия греческих зодчих не знала границ. Они создали своеобразную художественно-конструктивную форму, которая заменила колонну. Вместо колонны здание украшали скульптурные изображения человеческих фигур: женских — кариатиды, или коры (рис 4) и мужских — атланты, а римляне называли их теламоны (рис 5)
Вафинском храме Эрехтейон (архитекторы Архилох и Филокл, 420— 407 годы до н. э.) легкий антаблемент поддерживали скульптурные изображения женских фигур в длинных одеждах. На их головах установлены капители в виде корзин. Зодчие нашли такие размеры фигур и расстояние между ними, что не чувствуется их напряженности, фигуры легко несут нагрузку — антаблемент. Скульптор изобразил женщин стройных, грациозных, их руки опущены вниз, фигуры задрапированы в одежду из тонкой ткани, которая плотно облегает тело.
В развалинах колоссального храма Зевса Олимпийского в Акраганте на острове Сицилия были найдены огромные, высотой 8 метров, скульптурные изображения мужских фигур — атлантов в виде обнаженных гигантов, стоящих лицом к публике с закинутыми за голову руками и поддерживающих тяжесть верхних частей здания. В позе атлантов чувствуется напряжение, их ярко выраженная мускулатура показывает ту силу, которая необходима, чтобы выдержать груз, давящий на плечи атланта. Атлантов изображали во весь рост или стоящими на коленях.
Рисунок 4 (Кариатиды, или коры.) Рисунок 5 (Атланты)
2. Типы греческих храмов
2.1 Особенности архитектуры гомеровского периода (XI – VIII века до н.э.)
Города гомеровской эпохи являлись одновременно и рабовладельческими государствами-полисами. Полисы были небольшими. Они состояли из города и мелких областей вокруг него. Но восстановить их архитектурный облик по археологическим раскопкам было очень трудно, так как до наших дней не дошли постройки того времени.
Однако некоторое представление об архитектуре этого периода мы можем найти в эпосах «Илиада» и «Одиссея». В них встречаются описания жилой усадьбы, размещенной вокруг двора — аула, помещений для мужчин и женщин, а также описания помещений для рабов и сада, обнесенного оградой. Помогают получить представление об архитектуре греческих полисов и найденные при раскопках модели храмов.
Рассмотрим подробнее устройство таких древнегреческих сооружений, как жилой дом и храм.
Главным помещением жилого дома, который примыкал ко двору, был мегарон, прямоугольный зал с очагом в центре, отверстием для выхода дыма в потолке и помещением перед входом — портиком, образуемым выступающими концами продольных стен — антами и столбами между ними[2]
Мегарон был исходным архитектурным типом в развитие греческого храма.
Судя по раскопанным фрагментам зданий, строительная техника гомеровской эпохе заметно уступает микенской и критской. Постройки возводились из глины или сырцового кирпича на фундаментах из бута, скрепленного глиняным раствором; вытянутые в плане, они завершались криволинейной апсидой. В IX – VIII вв. до н. э. Начали применять деревянный каркас, укрепляющий сырцовую постройку (храм Артемиды в Спарте), что способствовало переходу к прямоугольным планам. Глиняная модель храма VIII в. до н. э. свидетельствует о развитие двускатной кровли и появлением потолка и фронтонов; столбы образуют самостоятельный портик. Позже возникает портик вокруг всего храма, защищающий сырцовые стены от дождя.
2.2 Архитектура в период архаики ( VII – VI века до н.э.)
Эпоха архаики (древняя эпоха) — эпоха зарождения классового общества. Развитие торговли и открытие новых земель способствовали образованию греческих поселений на побережьях Средиземного и Черного морей. Присоединение новых земель дало возможность грекам познакомиться с художественной культурой других народов.
Город в эпоху архаики обычно строился вокруг холма акрополя, на вершине которого находилось святилище с храмом. У подножья акрополя размещались жилые кварталы. Дома строились стихийно, улочки были кривые. Ремесленники каждой профессии селились отдельными районами. Центром нижнего города была площадь, или агора, — место сбора горожан для проведения различных собраний.В эпоху архаики начинается строительство из камня. С возникновением новых форм общества возникают различные типы общественных зданий, но главное место занимает строительство храмов, основой которых являлся мегарон. Наиболее близкий к мегарону храм назывался храмом в антах. Если к нему пристраивался развитый портик, он назывался простиль, два портика — амфипростиль, а когда храм окружала одинарная колоннада — периптер, двойная колоннада — диптер. Основные типы храмов сложившиеся в этот период представлены на рис 6.
Рисунок 6 (Типы греческих храмов)
Главным помещением храма был наос, или целла. Она представляла собой
продолговатый зал — парадную часть жилища божества. Перед целлой был расположен вестибюль, в глубине которого находилась сокровищница, куда город отдавал свои богатства под защиту божества Теменос — священный участок, на котором располагались храмы, открытые алтари, сокровищницы (обычно они имели форму храма в антах). Участок окружала ограда с монументальным входом — пропилеи, портик с фронтоном, который повторял формы переднего фасада храма.
Наряду с храмом возникли и другие типы общественных зданий. Бу-левтерий — дом для собрания общины или объединенного совета святилища. В плане такого дома имелся квадрат — центральный зал, вокруг которого располагались другие помещения. Пританий — дом со священным огнем общины. Квадратный в плане дом имел парадный вход с воротами. К другим типам общественных зданий относились школы для физического и общего воспитания молодежи — палестры и гимнасии.
Эпоха архаики примечательна тем, что именно в этот период была создана ордерная система, о которой говорилось выше.
2.3 Ансамбль Афинского акрополя
Достичь индивидуальности каждого здания греческим зодчим помогала ордерная система. Греческие зодчие разных стран, изменяя размеры архитектурных элементов и расстояния между ними создавали неповторимые шедевры, умело используя эту систему.
Примером может служить знаменитый Афинский акрополь – величайшее достижение архитекторов Древней Эллады, который создаётся в V – IV вв. до н.э. Разрушенный во времена персидских нашествий, Акрополь был отстроен заново с невиданным до того размахом.
Являясь воплощением гражданского единства города-государства, храм ставился в центре акрополя или городской площади, получая наглядно подчеркнутое господство в архитектурном ансамбле города. Поэтому, хотя в старых священных местах (как, например, в Дельфах), часто находившихся на далеком расстоянии от городов, и сооружались новые более совершенные храмы, сам тип храма развивался, разрешая задачу создания архитектурного центра общественной жизни, способного ясно выразить духовный и гражданский строй города-государства.
Акрополь – (греч. akropolis, от akros – верхний и polis – город), возвышенная и укрепленная часть древнегреческого города, крепость, убежище на случай войны.
Ещё до 5 в. Акрополь не был пустынной скалой. Жизнь протекала здесь с конца 3 в. до н.э. Уже тогда возвышение было убежищем для жителей окрестных равнин при нападении врагов. В 6 в до н.э. на Акрополе стоял храм Афины, называвшийся Гекатомпедон. Он располагался прямо против Пропилеи и поражал своей красотой вошедшего на Акрополь человека. В размещении построек 6 в. до н.э. господствовала симметрия, которой часто придерживались архаические мастера. Архитектурные формы архаических храмов тяжеловесны и суровы. Колонны словно набухают под тяжестью давящей на них крыши. Суровость смягчалась лишь скульптурными украшениями.
От сооружений того периода остались лишь фундаменты, да и то далеко не все. Это объясняется тем что здания были разрушеня во время греко-персидских войн.
Всю вторую половину Vн. до н. э. на Акрополе шло строительство. В 447 г. начались работы над Парфеноном. Его окончили вчерне в 438 г. до и. э., а отделка шла до 434 г. до н. э. В 437 г. до н. э. заложили Пропилеи и завершили их лишь в 432 г. до и. э., а около 425 г. до я. э. создали храм Ники Бескрылой. До Пелопонесской войны был воздвигнут колосс Афины Воительницы перед Пропилеями на Акрополе. В 421 г. до н. з. начали строить Эрехтейон и окончили его в 407 г. до и. э. Почти полвека здесь кипело строительство, трудились архитекторы, скульпторы, художники, создавая произведения, которыми спустя тысячелетия гордится человечество.
Его постройки изысканны по пропорциям и гармонично связаны с пейзажем. Этот ансамбль, созданный под общим руководством Фидия, состоит из парадного входа Пропилеи (437–432 до н.э., архитектор Мнесикл), храма Афины Нике Аптерос («Бескрылой победы») (449–420 до н.э., архитектор Калликрат), главного храм Акрополя и Афин Парфенона (447–438 до н.э., архитекторы Иктин и Калликрат), храма Эрехтейон (421–406 до н.э.). (см приложение 1)
В расположении храмов Акрополя времени Перикла зодчие откапываются от симметрии, которая была типична для эпохи архаики. Здания теперь постепенно вступают в поле зрения человека, идущего по Акрополю. Афинянин, пройдя Пропилеи, видел прежде всего не фасад храма, а огромную статую Афины Воительницы. Подойдя к ней ближе, он переставал воспринимать этот колосс. Все внимание его обращалось на Парфенон, который как бы вырастал постепенно справа. Расположенный слева храм Эрехтейон становился особенно хорошо виден от Парфенона.
Таким образом, можно было рассмотреть либо детали находившегося рядом произведения, либо целиком другой, отдаленный памятник. Внимание человека, стоявшего у Пропилеи при входе на Акрополь, могла занимать отделка архитектурных деталей торжественных ворот Акрополя. Но он мог созерцать и огромную статую Афины, стоявшую перед Пропилеями. Эрехтейон и Парфенон еще не открывались во всей своей красоте. Приблизившись к колоссу Афины и находясь у постамента статуи, афинянин мог увлечься рассмотрением его рельефных украшений, но отсюда он уже видел с выгодной точки зрения и храм Афины — Парфенон. Эрехтейон же еще был заслонен для него постаментом колосса Афины и открывался лишь в полной море от Парфенона, где подобным же образом можно было рассматривать либо детали Парфенона, либо весь Эрехтейон.
Смена художественных впечатлений и постепенное включение их в сознание человека, использование разнообразных форм и контрастов, когда разглядывание деталей чередуется с восприятием целого сооружения, – этот принцип был новым по сравнению с простым сопоставлением памятников в архаических ансамблях.
Пропилеи
У подножия скалы, с западной стороны, начинается путь на Афинский акрополь.
Первое сооружение, которое встречается на пути, — пропилеи или входные ворота (440 — 432 годы до н. э.). Предполагают, что в первоначальном плане левая и правая стороны Пропилеи должны были быть одинаковыми и вся постройка симметричной. Но около 425 г. до н.э. справа от ворот вырос храм богини Ники , и эту часть пропилеи сделали несколько меньше, чем левую, так как стремились к общему равновесию архитектурных объёмов.
Пропилеи — первое сооружение, где были применены два разных ордера. Пропилеи Акрополя имели пять проемов (ворот), имеющих с обеих сторон небольшие шести колонные залы и боковые сооружения. Средний проем был шире остальных.
Западный портик, расположенный со стороны главного подхода к Акрополю, декорирован гораздо более изысканно, чем другие.
В Пропилеях, как и в Парфеноне, соединены дорические и ионические ордера. Торжественность и внушительность внешних дорических колонн открывалась глазам подходящего к Пропилеям человека. Но, войдя под кровлю ворот, он оказывался среди изящных ж легких ионических. Чтобы сгладить переход от одного ордера к другому, зодчий в основании дорических колонн сделал квадратные выступы, напоминающие базы. Введением ионического ордера Мнезикл усложнил и обогатил впечатление от архитектурного образа Пропилеи. Разные размеры колонн дорического ордера — крупных в центре Пропилеи и небольших в боковых частях — также помогают разнообразию.
По обе стороны от западного портика пропилеи располагались неравные по размерам здания с портиками: слева большее — картинная галерея и справа меньшее — библиотека.
Храм Нике Аптерос
Перед короткой стороной пропилеи библиотеки возвышается небольшой изящный храм, самое маленькое здание Акрополя (архитектор Калликрат, 449—421 годы до н. э.). Выполненный в ионическом стиле этот храм посвящен Нике Аптерос — «Бескрылой Победе». В Греции богиню Победы изображали с большими крыльями: она непостоянна, перелетает от одного противника к другому. Но афиняне поверили в то, что они стали непобедимы, и чтобы Ника никогда не покинула их, они изобразили ее бескрылой.
Возвышаясь над мощной крепостной стеной, храм венчает ее своими легкими пропорциями. Выстроенный в ионическом ордере, он несет по четыре колонны па торцовых сторонах и имеет глухие боковые стены без колоннад. Поставленный под углом к Пропилеям, он будто слегка поворачивается в сторону ворот, как бы направляя к ним человека, подходящего к священному холму. Рядом с дорической колоннадой Пропилеи, ионический храм Ники может показаться слишком легким. Поэтому в ордер храмика внесены некоторые черты дорики. Древнегреческие мастера не боялись отойти от правил ордера, и, если им казалось нужным, они смело вводили в один ордер элементы другого. Внутреннее помещение храма небольшое. Стены внутри, возможно, были покрыты росписями: поверхность мрамора стен не отполирована, шероховата. Храм этот был разрушен во время господства турок в Греции, и лишь позднее его вновь восстановили.
Снаружи храм украшен невысоким фризом из пентеллийского мрамора, на коротких частях которого показаны боги Олимпа, а на длинных — сцены битв с персами . На восточной части фриза изображены торжественные и спокойные боги. Над колоннами помещены преимущественно фигуры стоящие, а между ними боги сидят или слегка склоняются; композиция фриза связана с архитектурой сооружения, как и в других постройках Акрополя.
Парфенон
Чуть правее статуи, на небольшом расстоянии, в честь богини Афины, покровительницы города, зодчими Иктином и Калликратом был построен величественный храм из мрамора — Парфенон. Храм строили 9 лет. Строительство начали в 477 году до н. э., но только в 432 году до н. э. состоялось освящение храма. Храм был построен на месте Парфенона, разрушенного персами в эпоху архаики. Старый храм имел такую же длину, но ширина его была меньше, выполнен он был из туфа. Парфенон занимал самую верхнюю часть Акрополя, являясь центральным сооружением всего ансамбля. С дальних точек города жители видели силуэт храма, который возвышался над городом. Парфенон венчает Акрополь. Логически четкие архитектурные формы храма не только противопоставлены дикимсклонам скалы, но и связаны с ними в художественное единство.
Исследователи древнегреческой архитектуры нередко обращали внимание на то, что в произведениях эллинских зодчих часто используется принцип, или правило, «золотого сечения». Отрезок считается разделенным по закону «золотого сечения», если длина его относится к большей его части, как большая часть к меньшей. Отрезок, величина которого равна 1, разделен в «золотом сечении», когда части равны примерно 0,618 и 0,382. Считалось гармоничным и красивым придавать сооружениям пропорции «золотого сечения».
Соотношения величин Парфенона и холма Акрополя не случайны. Размеры храма определены размерами скалы. Древние зодчие, кроме того, поставили Парфенон на Акрополе в наиболее выгодном в художественном отношении месте, так что величины храма и скалы воспринимаются при взгляде издали согласованными.
Парфенон самый большой храм в ансамбле Акрополя и всей греческой метрополии. Внутри он располагает двумя большими залами — прямоугольным и квадратным, входы в которые располагались с противоположных сторон. Восточный прямоугольный зал со статуей Афины в глубине был разделён на три части двухъярусными колоннадами дорического ордера. Квадратный зал служил сокровищницей и носил название «Парфенон».
Тип греческого храма, над созданием которого трудились многие поколения, получил в Парфеноне наиболее совершенное истолкование. В своих основных формах — это дорический периптер с восемью колоннами на коротких и семнадцатью на длинных сторонах. Дорическийордер в Парфеноне не так суров, как в храмах архаики. Он смягчен введением в архитектуру некоторых элементов изящного ионического ордера. За внешней колоннадой, на верхней части стены храма, можно видеть непрерывную рельефную полосу с изображением торжественной процессии афинян. Непрерывный фигурный фриз — зофор — принадлежность ионического ордера, и, тем не менее, он введен в архитектуру дорического Парфенона, где должен был: бы быть фриз с триглифами и метопами. Примечательно, что под лентой этого рельефа видны небольшие полочки с выступами, какие обычно помещаются под триглифами дорического ордера.
Он органически включает элементы и ионического ордера: вытянутые по пропорциям колонны, облегчённый антаблемент, сплошной фриз, опоясывающий здание, сложенное из квадратов пентелийского мрамора.
Парфенон внутри разделен на восточную и западную части. В западной, называемой собственно Парфеноном, находилась казна афинян. В восточном, большем помещении стояла статуя Афины Парфенос.
Оптическое искажение в Парфеноне
Древнегреческие зодчиие умело сочетают свои постройки с пейзажем, гармонично «вписывая» их в окружающую природу.
Связь парфенона с природой выражалась не только в пропорцианальном соотношении храма и холма. Греческие архитекторы и скульпторы видели, что удалённые предметы или их части кажутся меньше, и умели исправлять оптические искажения.
Тщательные архитектурные измерения Парфенона показали, что в нем линии не прямые и поверхности не плоские, а слегка изогнутые. Древние зодчие знали, что строго горизонтальная линия и плоская поверхность издали кажутся прогнувшимися в середине. Они стремились, как бы исправить, изменить это впечатление. Поэтому, например, поверхность ступеней Парфенона постепенно, почти незаметно, повышается от краев к центру. Колонны Парфенона также не строго вертикальны, но слегка наклонены внутрь здания. Оси угловых колонн при мысленном их продолжении Должны пересечься друг с другом на большой высоте. Этим уничтожался эффект того оптического обмана, при котором ряд вертикальных линий кажется несколько расширяющимся кверху.
Примечательно также, что колонны Парфенона не все одинаковой толщины. Угловые сделаны более толстыми, чем остальные, так как, вырисовываясь на светлом фоне, они должны казаться несколько тоньше. Позже Древнеримский архитектор Витрувий говорил, что угловые колонны «поглощаются окружающим светом». В одном из греческих трактатов отмечается, что «цилиндр кажется сжатым посредине» и нужно слегка утолщать его, чтобы не было этого впечатления. Возможно, что этим объясняется и энтазис — утолщение греческих колонн.
Зная действие оптических искажений, греки пользовались им для достижения нужного эффекта. Так, колонны второго внутреннего ряда портика Парфенона меньше, чем колонны внешнего, и кажется, что они стоят дальше и портик глубже, чем на самом деле.
Отклонения от горизонталей и вертикалей почти незаметны. Тем не менее они важны, так как придают храму целостность и собранность. Все видимые глазом линии связаны друг с другом, нет таких, которые не пересекались бы и казались отчужденными друг от друга. Как в пластическом человеческом теле, в Парфеноне, вероятно, невозможно найти прямую линию. Сложнейшее по конструкции сооружение из огромного количества строительных блоков и деталей не воспринимается, поэтому как «построенное», составленное из отдельных элементов здание, но кажется «живым», пластическим организмом, подобно воплощенным в греческой скульптуре прекрасным атлетам.
Мрамор — материал, который помогает этому впечатлению. Ко времени постройки Парфенона греки уже давно знали и ценили этот замечательный камень, понимая, как хорошо мрамор улавливает свет и, впитывая его, светится поверхностью, уподобляясь по нежности человеческому толу.
До Парфенона храмы воздвигались преимущественно из грубого пористого камня — известняка, который после окончания строительства покрывали слоем мраморной штукатурки. Парфенон весь из мрамора. Естественно, некоторые детали его были деревянными, применялся и металл для скрепления мраморных блоков, по основным материалом был мрамор.
Недалеко от Афин, в горах Пентеликона, были найдены залежи хорошего белого мрамора. Железистые мельчайшие частички, находящиеся в нем, оказывались после обработки на поверхности. При соприкосновении с влагой воздуха они постепенно окислялись и образовывали равномерный слой, а иногда пятна красивой, золотистой патины. Белоснежный холодноватый камень становился теплым, насыщенным солнцем, как бы впитывавшим в себя влагу воздуха. Эта способность обработанного мрамора реагировать на свет, на окружающий воздух усиливала связь здания с природой.
Храм Эрехтейон
Легкостью форм, особой изысканностью декоративной отделки и усложненностью композиции небольшой по размерам Эрехтейон контрастирует со строгим и величественным, подчеркнуто монументальным Парфеноном, представляющим собой дорический периптер.
Место постройки Эрехтейона выбрано не случайно. Оно было определено заранее. Считалось, что именно здесь Посейдон ударил трезубцем и высек ручей, а Афина посадила оливу. Перед зодчим встала трудная задача построить здание на участке с сильным склоном. Производить большие планировочные работы и выравнивать площадку для Эрехтейона не было возможности, так как в это время шла обременительная Пелопонесская война. Помещения Эрехтейона поэтому имеют различные уровни.
Расположение Эрехтейона тем не менее удачно в ансамбле Акрополя. Действительно, если в западной части Акрополя более тяжелая часть Пропилеи располагается слева, а легкий храм Ники — справа, то в восточной части холма тяжесть переносится на правую сторону, выступая в объеме Парфенона, а и левой оказывается изящный и более легкий ионический Эрехтейон. Гармоническое распределение масс, равновесие архитектурных объемов при общей асимметрии воспринимается не сразу, но постепенно, при движении по Акрополю.
Планировка Эрехтейона учитывает неровность почвы. Храм состоит из двух находящихся на разных уровнях помещений. С трёх сторон он имеет портики разной формы, в том числе знаменитый портик кор (кариатид) на южной стене (см. приложение 1).
Эрехтейон сильно отличается от Парфенона. Рядом с дорическим ордером храма Афины Девы ионический ордер Эрехтейона воспринимается небольшим, хотя это и довольно крупный по абсолютным размерам храм. Около строгих колонн Парфенона Эрехтейон с его богатой орнаментальной отделкой кажется особенно нарядным.
Взгляд на Парфенон с одной точки, с угла, дает представление обо всем храме. В отличие от этого сложный и асимметричный Эрехтейон нужно обойти со всех сторон, чтобы воспринять богатство его архитектурных форм. Именно поэтому было, очевидно, нельзя пройти к северному входу в Эрехтейон непосредственно от Пропилеи. Зодчий как бы заставлял человека обойти храм кругом.
В архитектуре Эрехтейона господствует принцип контраста. С гладкими стенами сопоставлены затененные портики. Белому мрамору храма противопоставлен фиолетовый мрамор фриза, Массивные основания сочетаются с легкими колоннами. Большие глади ступеней воспринимаются рядом со сложным узором на базах колонн.
Эрехтейон выходит на площадь Акрополя южной стороной с портиком, крышу которого держат шесть кариатид, три кариатиды опираются на левую ногу, три — на правую. Казалось бы, симметрия выдержана здесь четко и непогрешимо. Но, вглядевшись в мраморные изваяния девушек, видишь, как они различны. Складки их одежд не только обрисовывают сильные, прекрасные фигуры, но раскрывают степень напряжения каждой девушки. Кариатиды спокойно, бей чрезмерных усилий несут тяжелую крышу портика. Их ноша для них и не тяжела и не слишком легка. Нагрузка воспринимается ими предельно естественно. Классическая гармония живет в каждой из этих статуй, в их красивых одеждах, нарядных прическах. Полосы, туго заплетенные у головы, постепенно распускаются и свободно стекают по спинам. Мастер не пытается обмануть зрителя, заставив его поверить, что перед ним не камень, а волосы. Он сохраняет фактуру мрамора. Но отношения волос плотности — туго заплетенных:, слабо заплетенных и распущенных — точно переданы ям различиями мраморных поверхностей, и это вызывает ощущение почти реальных волос.
Правее богатого светотеневыми контрастами портика кариатид, на темной поверхности которого вырисовываются освещенные фигуры девушек, выступает спокойная гладь большой стены. Она лишь на первый взгляд кажется массивной и однообразной. На самом деле у этой сложенной из крупных красивых блоков мрамора стены внизу есть своеобразный небольшой пьедестал, украшенный рельефным орнаментом, а вверху пояс с вырезанным в камке узором. Декоративные завершения стены вверху и внизу находятся соответственно на уровне капителей и баз колонн восточного портика. Стена, таким образом подчинена ордерной системе всего храма.
Внутренняя планировка Эрехтейона сложна. В восточной части за преддверием святилища Афины находилось помещение с древнейшей деревянной статуей богини, перед которой стоял золотой светильник с неугасаемым огнем. Далее располагались святилища Эрехтея и Посейдона. Стены их, как предполагают, были украшены живописными изображениями.
В отличие от плоского восточного портика северный сделан глубоким, чтобы под его крышей создавалась плотная тень, на которой вырисовывались бы светлые мраморные колонны. Иначе они из дали снизу из города не были бы заметны. Северный портик особенно хорошо украшен. Потолок его разделён на красивые квадратные углубления, облегчающие тяжесть.
Ионические колонны стоят на богато украшенных орнаментами базах, несут нарядные капители. Особенно красива декоративными узорами дверь, ведущая в храм. Изящностью отделки Эрехтейон оттеняет сдержанное величие Парфенона. На украшение Эрехтейона обращалось большое внимание. Заказы на изготовление декоративных узоров давались различным художникам, чтобы не было повторов.
Заключение
Таким образом, в ходе работы, мы выяснили что в греческой архитектуре ордер представляет особый тип архитектурной композиции, характерными чертами которого является трехчастность (стереобат, колонны и антаблемент), четкое разделение частей на несомые и несущие, нарастание сложности построения снизу вверх. Ордер возник как важный элемент архитектуры общественного здания.
Простейшим и древнейшим типом каменного архаического храма был так называемый «храм в антах». Он состоял из одного небольшого помещения — наоса, открытого на восток. На его фасаде, между антами, т. е. выступами боковых стен, были помещены две колонны. Всем этим «храм в антах» был близок к древнему мегарону. В качестве главного сооружения полиса «храм в антах» был мало пригоден: он был очень замкнут и рассчитан на восприятие только с фасада. Поэтому он позднее, особенно в 6 в. до н. э., использовался чаще всего для небольших сооружений.
Более совершенным типом храма был простиль, на переднем фасаде которого были размещены четыре колонны. В амфипростиле колоннада украшала как передний, так и задний фасад, где был вход в сокровищницу.
Классическим типом греческого храма стал периптер, то есть храм, имевший прямоугольную форму и окруженный со всех четырех сторон колоннадой.
Развитие периптера и других типов храмов в архаическую и классическую эпоху даёт наиболее яркое представление об изменениях в ордерной композиции и о сложении характерных черт греческой архитектуры. Исключительное значение для последующего развития мировой архитектуры имеют принципы архитектурно – планировочных решений Греции, выраженные наиболее полно в ансамблях.
Так, в ансамбле Афинского акрополя асимметрия сочетается с гармоническим равновесием масс, продумано взаимодействие отдельных сооружений между собой и учтена последовательность в восприятии зданий снаружи и внутри комплекса, зодчими продумана тесная связь этого архитектурного сооружения с окружающим ландшафтом. Афинский акрополь («верхний город») — природная скала удлиненной формы с плоской вершиной. Ее размеры — около 300 м по длине и 130 м по ширине. В основу ансамбля заложены два последовательно проводимых принципа, которым следовала древнегреческая архитектура: гармоническое равновесие масс и восприятие архитектуры в процессе постепенной, «динамической» ее развертки.
Продуманная композиция всего ансамбля, прекрасно найденные общие пропорции, гибкое сочетание различных ордеров, тончайшая лепка архитектурных деталей и необычайно точный их рисунок, тесная взаимосвязь архитектуры и скульптурного убранства делают сооружения Акрополя высшим достижением древнегреческой архитектуры.
Древнегреческие мастера не боялись отойти от правил ордера, и, если им казалось нужным, они смело вводили в один ордер элементы другого.
Греческая ордерная система не являлась отвлеченным трафаретом, механически повторяющимся в каждом очередном решении. Ордер был именно общей системой правил, исходящих из общего метода решения. Само же решение всегда носило творческий, индивидуальный характер и сообразовывалось не только с конкретными задачами и целями строительства, но и с окружающей природой, а в период классики — и с другими зданиями архитектурного ансамбля. Каждый храм был создан именно для данных условий, для данного места. Отсюда то ощущение художественной неповторимости, которое вызывают в зрителе греческие храмы.
В архитектуре Древней Греции взаимосвязаны функциональное, техническое, эстетическое начала «польза, прочность, красота». Назначение, функции архитектурных сооружений Эллады определяют их план и объемно-пространственную структуру.
Образно-эстетическое начало архитектуры Древней Греции связано с ее социальной функцией и проявляется в формировании объемно-пространственной и конструктивной структуры сооружений архитектуры.
Выразительные средства архитектуры Древней Греции (Эллады) – композиция, тектоника, масштаб, пропорции, ритм, пластика объемов, фактура и цвет материалов создали неповторимый синтез искусств, отличающий архитектуру Древней Греции от иных архитектурных стилей.
Приложени е
Храм Афиы-Ники Аптерос
Портик кариатид в храме Эрехтейон
Храм Парфенон
Список литературы
1. Берд М. Парфенон; пер. с англ. Н. Ивановой. – М., 2007. – 224 с. с ил.
2. Варданян Р.В. Мировая художественная культура: Архитектура. – М., 2003.- 400 с
3. Гаспаров М.Л. Занимательная Греция. — М., 1995.
4. Дмитриева Н.А., Акимова Л. И. Античное искусство: Очерки. – М., 1988.
5. Полевой В.М. Искусство Греции. Том 1-ый. — М.,1984. – 536с.
6. Полевой В.М. Искусство Греции. Том 2-ой. — М.,1984. – 408с.
7. Ривкин Б.И. Малая история искусств. — М., 1970.
8. Соколов Г. И. Акрополь в Афинах. М., 1968.
9. Энциклопедия Искусство. Том 7. Ч.1. Архитектура, изобразительное и декоративно-прикладное искусство. Гл. ред. Аксёнова М.Д. – М.,1998.
10. При подборе иллюстраций использовался сайт сети интернет.
[1] Энциклопедия Искусство. Том 7. Ч.1. Архитектура, изобразительное и декоративно-прикладное искусство. Гл. ред. Аксёнова М.Д. с 109.
[2] Варданян Р.В. Мировая художественная культура: Архитектура. – М., 2003.- 41 с.
Похожие рефераты:
Художественные стилевые направления в искусстве
Культурология
Курс лекций по культурологии
Многообразие знаний о культуре
Аллегория в изобразительном искусстве
Древняя Греция. Акрополь. Скульптура: Фидий, Поликлет, Мирон
Эллинистическое искусство
Древнегреческая и древнеримская культура: сравнительный анализ
Античная скульптура
Парфенон в Древней Греции и храм Гефеста
Древнегреческий театр и скульптура
Античная культура
Культура Древней Греции и Древнего Египта
Искусство Древней Греции
Семь чудес света
Архитектура Древней Греции
Культура Древней Греции
Сравнительная характеристика стилей греческой и римской культур
Культура Древней Греции
Местом возникновения дорического считаются берега Эгейского моря как с европейской, так и с азиатской стороны в VI веке до н. э.. Встречается в первых сооружениях Древней Греции и дорийских колониях. Лаконичный, мужественный, монументальный — во времена античности считался «мужским» ордером. |
2. Дорический, ионический и коринфский ордер. |
3. Тосканский (римский-дорический) и дорический (греческий) ордера. |
Классическая дорическая колонна была без базы, с очень сильным утончением, украшена каннелюрами (вертикальный желобок на стволе пилястры или колонны), заканчивалась капителью (венчающая часть колонны или пилястры). В отличие от других ордеров, каннелюры примыкают друг к другу без дорожек между ними. В дорическом ордере каннелюры неглубокие, с острыми гранями. Обычное количество каннелюр в постройках классического периода — 16 — 20 штук. Капитель — верхняя часть колонны, на которую визуально ложится нагрузка расположенных выше несомых элементов. Отделяется от ствола колонны горизонтальными врезами гипотрахелиона, или шейки, таких врезов бывает от 1 до 4. Состоит из эхина — круглой подушки криволинейного профиля и квадратной абаки (плита, составляющая верхнюю часть капители колонны, полуколонны, пилястры и имеющая в дорическом, древнеионическом и тосканском ордерах простую четырехугольную форму). Ниже эхина в греко-дорическом ордере колонну опоясывает небольшая бороздка, а в римско-дорическом — выпуклый профиль-ремешок. База есть только у колонн римско–дорического ордера, в остальных случаях колонна устанавливается непосредственно на стилобат (верхняя поверхность ступенчатого цоколя (стереобата) древнегреческого храма, на которой сооружалась колоннада). |
4. Отличия дорического и тосканского ордера. |
5. Дорический ордер. |
6. Примеры дорического ордера. |
| 5. Конный двор в усадьбе Кузьминки. Конный двор с его замечательным павильоном в усадьбе Голицыных, шедевр московского ампира, создал архитектор Доменико Жилярди. Музыкальный павильон был построен в 1820 году для выступлений домашнего крепостного оркестра роговой музыки и является признанным шедевром архитектуры стиля ампир. Монументальный фасад павильона с аркой-нишей украшен дорическим портиком со скульптурной группой Аполлона с музами. |
| 6. Коллонада главного дома усадьбы Остафьево. Здание строилось с 1800 по 1806 годы; отделочные работы продолжались еще несколько лет. Два двухэтажных флигеля, поставленные в одну линию с домом, соединены с ним колоннадами римско-дорического (тосканского) ордера. Открытые галереи позволяли достичь той гармонии архитектуры и природы, которая была неотъемлемой частью мировоззрения эпохи Просвещения, последователем которой был один из соавторов проекта дома Андрей Иванович Вяземский. |
| 7. Церковь в усадьбе Ахтырка. Ахтырская церковь – единственное здание, уцелевшее от прекрасного усадебного ансамбля, созданного в 1820-х гг. по проектам А.С.Кутепова в подмосковной усадьбе князей Трубецких. Кирпичная, частично оштукатуренная церковь строилась между 1821 и 1825 гг.; принадлежит к выдающимся произведениям московского ампира. Кубический храм с апсидальпыми выступами алтаря и притвора, увенчанный купольной ротондой, выполнен в строгих формах дорического ордера. |
| 8. Мавзолей С.П. Румянцева в усадьбе Троицкое-Кайнарджи. Построен С.П. Румянцевом для перезахоронения его отца, генерал-фельдмаршала П.А. Румянцева-Задунайского. Кубическое здание увенчанное низкой ротондой, с четырьмя четырехколонными дорическими портиками. |
| 9. Главные въездные ворота парадного двора усадьбы Гребнево в виде Триумфальной арки выстроены при Голицыных в 1811-1823 гг. Колонны римско-дорического (тосканского) ордера. |
| 12. Грот в усадьбе Кусково. Грот в Кускове был построен в 1756 – 1761 годах по проекту талантливого крепостного архитектора Ф.Аргунова, фасады декорированы резчиком М.Зиминым, внутренняя отделка выполнена “гротичных дел” мастером И.Фохтом. Живописна и динамична архитектура Грота. Трехчастное барочное здание стоит на фигурном стилобате с плавно изгибающимися ступенями, как бы стекающими в небольшой прудик, который является центром малого архитектурного ансамбля. Коллонны тосканского ордера. |
13. Усадьба Дубровка в Калужской области. |
14. Въездные ворота в усадьбе Андреевское Воронцовых-Дашковых. |
| 15. Церковь Успения Пресвятой Богородицы в усадьбе Косино. Колонный портик тосканского ордера. |
20. Архитрав медленно разрушается. |
| 25. Колонны тосканского ордера в главном доме усадьбы Воскресенки. Сам портик интересен тем, что капители колонн повернуты в сторону. |
| 26. Колонны в усадьбе Воскресенки с каннелюрами, характерными для дорического ордера, но поставленными на базу. |
| 28. Портик без ордерных признаков в усадьбе Мещерское. Декоративное убранство весьма разнообразно: разорванные фронтоны различной формы; ширинки, карнизы, оконные обрамления из тёсаного кирпича; пучки колонн и пилястры. |
Ордерная система в архитектуре Древней Греции
1. Ордерная система в архитектуре Древней Греции
Ряскина Е.И.Предмет: История Искусств
2. Орденая система
ОРДЕР– определенное сочетание несущих и
несомых частей стоечно-балочной конструкции,
их структура и художественная обработка.
Ордер
включает несущие части (колонна с
капителью, базой, иногда с пьедесталом) и
несомые (архитрав, фриз и карниз, в
совокупности составляющие антаблемент).
3. Существует три типа греческих ордеров:
Дорический ордер.Дорический ордер, появившийся в начале 6 в. до н.э., можно считать основным
в развитии греческой архитектуры.
Строгий и торжественно-монументальный дорический ордер, появившийся в
начале
6 в. до н. э., состоит из следующих частей:
трёхступенчатого основания — стереобата; несущей колонны.
По вертикали ствол колонны разделялся каннелюрами (вертикальными
желобками) с острыми гранями.
Колонна завершается капителью, состоящей из эхины (сплюснутой подушки) и
абака
(четырехгранной плиты.) несомой части — антаблемента, включающего архитрав
(горизонтальная балка, лежащая на колоннах), фриз с чередующимися
триглифами
(плита, имеющая вертикальные желобки) и метопами (плита, изготовленная из
камня
или керамики декорированная рельефом или росписью) и карниз.
Дорический стиль архитектуры развивался в основном на Пелопоннесе и в
западных
районах греческого мира (Сицилия).
На формы дорического стиля оказала влияние микенская архитектура.
6. Парфенон
Ионический ордерСтрогой геометричности, массивной простоте, исполненной внутренней силы, властному
утверждению мужественного начала в искусстве ионический ордер (появился около середины VI
в. до н.э.) противопоставляет стремление к декоративности, к лёгкости форм, плавность линий,
своё более женственное вдохновение. Ионический ордер отличался от дорического пропорциями,
а также количеством и сложностью деталей .
Тонкие колонны с базой и высокими, но стесанными по краям каннелюрами увенчивались
капителями с завитками, по форме напоминавшей рога барана – волютами.
Над волютами имелся импост (тонкая горизонтальная прокладка). Архитрав включал три
выступающие друг над другом полосы (фасции). Фриз декорировался рельефным изображением. В
карнизе довольно часто высекались украшения, по форме напоминавшие яйца (ионики), листья
(климитий) и бусы.
Ионический стиль развивался в основном в Аттике и в восточных районах Средиземноморья.
Функции обоих этих ордеров были одинаковыми – колонны сооружались для того, чтобы
поддерживать горизонтальные балки перекрытия. Различие заключалось только в пропорциях и
украшениях. Позднее знаменитый римский архитектор Ветрувий высказал предположение, что эти
ордера являются воплощением мужского и женского начала. В пользу этой гипотезы говорит тот
факт, что когда греки вместо колонн устанавливали статуи, то дорические колонны заменялись
статуями мужчин (атлантов), а ионические – статуями женщин (кариатид).
Дорический и ионический ордера широко применялись во все эпохи существования Древней
Греции и при строительстве жилых построек или небольших галерей, и при возведении больших
по протяжённости храмов.
8. Храм Ники Аптерос
Коринфский ордер.Коринфский ордер появился позднее двух предыдущих и во многом напоминал
ионический.
Коринфский ордер получил развитие с V века до нашей эры и окончательно
оформился в конце IV в. до н. э.
Пропорции коринфского ордера подобны ионическим.
Его характерной чертой являлась высокая капитель, декорированная
рельефными изображениями
листьев анакфа – ядовитого растения.
В колонне нашла своё совершенное воплощение великая душа греческой
архитектуры
с её силой и стройностью, смелым взлётом и точной уравновешенностью во имя
высшей гармонии.
10. Церковь Св. Марии Магдалены
15. ВСЕ)))
Система греческих ордеров и их происхождение — Студопедия
СТОЛИЧНАЯ ФИНАНСОВО-ГУМАНИТАРНАЯ АКАДЕМИЯ
ФАКУЛЬТЕТ ИСКУССТВ И МЕЖКУЛЬТУРНОЙ КОММУНИКАЦИИ
СПЕЦИАЛЬНОСТЬ: ДИЗАЙН
КУРСОВАЯ РАБОТА
по дисциплине:
История Искусств
Тема: «Особенности архитектуры древней Греции. Ансамбль Афинского Акрополя»
Выполнил студент 3 курса
Лысцева Н. И.
г. Вологда, 2008г.
Оглавление
Введение
1. Система греческих ордеров и их происхождение
1.1 Дорический ордер
1.2 Ионический ордер
1.3 Коринфский ордер
1.4 Кариатиды и атланты
2. Типы греческих храмов
2.1 Особенности архитектуры гомеровского периода (XI – VIII века до н.э.)
2.2 Архитектура в период архаики (VII –VI века до н.э.)
2.3 Ансамбль Афинского акрополя
Заключение
Приложение
Список литературы
Введение
В данной работе мы рассмотрим основные особенности архитектуры Древней Греции.
Зарождение греческого зодчества происходит в конце II тысячелетия до н. э., и в его развитии выделяют 4 этапа: 1100-800 годы до н. э. – гомеровский; 700-600 годы до н. э.- архаика; 500-400 годы до н. э. – классика; 300-100 годы до н. э. – эллинизм.
В частности в первой главе мы описываем происхождение ордера в греческой архитектуре, его основные отличительные признаки, во второй – выясним особенности основных ордерных построек Афинского Акрополя – знаменитого архитектурного ансамбля, типы греческих храмов сформировавшихся в гомеровский период и в период архаики. Во всём греческом искусстве мы находим соединение тонкого интеллектуального расчета и чувственного жизнеподобия. Такого рода отступления от геометрической правильности и уподобляют здание организму – конструктивному, но чуждому абстракции и схемы. Во второй главе на примере храма Парфенон мы опишем эту особенность греческого зодчества, геометрическая правильность Парфенона на каждом шагу сопровождается легкими отклонениями от правильности. Так отклонения горизонталей и вертикалей почти не заметны. Зная действие оптических искажений, греки пользовались этим для достижения нужного эффекта
Ордерный храм был своего рода вершиной в греческом зодчестве и поэтому, он оказал огромное воздействие на последующую историю мировой архитектуре. Художественное творческое начало пронизывает всю работу греческих строителей, которые как скульптурное произведение создавали каждый каменный блок, из которых складывался храм.
Архитектурные формы греческого храма сложились не сразу и в период архаики претерпели длительную эволюцию. Однако в искусстве архаики была уже в основном создана продуманная, ясная и вместе с тем очень разнообразно применявшаяся система архитектурных форм, которая легла в основу всего дальнейшего развития греческого зодчества.
Наследие древнегреческой архитектуры лежит в основе всего последующего развития мирового зодчества и связанного с ним монументального искусства. Причины такого устойчивого воздействия греческой архитектуры заключаются в объективных ее качествах: простоте, правдивости, ясности композиций, гармоничности и пропорциональности общих форм и всех частей, в пластичности органичной связи архитектуры и скульптуры, в тесном единстве архитектурно-эстетических и конструктивно-тектонических элементов сооружений.
Древнегреческая архитектура отличалась полным соответствием форм и их конструктивной основы, составлявших единое целое. Основная конструкция – каменные блоки, из которых выкладывались стены. Колонны, антаблемент (лежащее на опоре-колонне перекрытие) обрабатывались различными профилями, приобретали декоративные детали, обогащались скульптурой.
Греки доводили обработку архитектурных сооружений и всех без исключения деталей декора до высочайшей степени совершенства и отточенности. Эти сооружения можно назвать гигантскими произведениями ювелирного искусства, в которых для мастера не было ничего второстепенного.
Архитектура Древней Греции тесно связана с философией, ибо в ее основе и в основе древнегреческого искусства лежали представления о силе и красоте человека, находившегося в тесном единстве и гармоническом равновесии с окружающей природной и социальной средой, а поскольку в античной Греции получила большое развитие общественная жизнь, то архитектура и искусство носили ярко выраженный социальный характер.
Именно это непревзойденное совершенство и органичность сделали памятники древнегреческой архитектуры образцами для последующих эпох.
Классическим типом греческого храма стал периптер, то есть храм, имевший прямоугольную форму с двускатной крышей и окруженный со всех четырех сторон колоннадой. Периптер в основных чертах сложился уже во второй половине 7 в. до н.э. Дальнейшее развитие храмовой архитектуры шло главным образом по линии совершенствования системы конструкций и пропорций периптера.
Система греческих ордеров и их происхождение
На протяжении многих сотен лет греческие архитекторы разрабатывали каждыйэлемент здания. Итогом их трудов было создание ордерной системы, основной формой которой является колонна.
Колонна со всеми ее деталями, а также части, расположенные над и под колонной, составляют единое целое, и ее возведение подчиняется определенному правилу, порядку. Порядок назвали латинским словом «ордо». Отсюда и названия ордерная система, архитектурный ордер.
Об ордерной системе мы узнали из научного сочинения римского архитектора Витрувия. Он жил в I веке н. э. При написании своего трактата Витрувий пользовался трудами греческих архитекторов, к сожалению, не дошедшими до нас.
Ордер[1] (от лат – «порядок», «строй») предполагал при строительстве зданий использовать единый модуль (меру) – пядь, локоть или ступню. Это придавало постройкам особую законченность. Благодаря ордерной системе в архитектурном сооружении уравновешивались противодействующие силы роста вверх и давления вниз. Несущими частями были основания (стереобат) и его верхняя платформа (стилобат), а так же стоящие на нём опоры (колонны). Несомые части – вся верхняя часть здания, кровля с антаблементом – перекрытием, лежащим непосредственно на колоннах. Антаблемент состоял из трёх соподчиненных частей: архитрава, фриза и карниза. Колонна в свою очередь имела основание (базу), которым опиралась на стереобат – ствол, состоящий из нескольких поставленных друг на друга барабанов, и завершалась «главой»- капителью, в которой выделялась «подушка» – эхин и лежащая на нём сверху квадратная плита – абак.
Греческая архитектура развивалась под влиянием двух ордерных систем: дорическойи ионической.Названия этих ордерных систем произошли от названий главнейших греческих племен — дорян, живших в Пелопоннесе, в Сицилии и южной части Апеннинского полуострова, и ионян, обитавших на полуострове Аттика, островах Эгейского моря и в западной части Малой Азии.
Особенности характера дорян, их мужество, твердость, стойкость нашли свое отражение в архитектуре. Главное внимание уделялось не декоративным элементам, а строгой красоте линий.
В отличие от дорян, ионяне имели мягкий характер, были склонны к мирным занятиям и искусствам.
Позже в архитектуре появился третий ордер — так называемый коринфский.Название его произошло от города Коринф, в котором, по преданию, создавался новый ордер. Этот ордер не оказал большого влияния на развитие архитектуры.
Рассмотрим подробнее названные ордерные системы, остановимся на их особенностях.
Дорический ордер
Колонна в дорическом ордере (рис. 1) не имеет опорной части – базыСтвол ее для устойчивости сужается кверху, украшен продольными желобками — каннелюрамии увенчан капителью.Переход от колонны к капители выполняется в виде нескольких колец (анули). Капитель — конструктивный элемент — служит для уменьшения расстояния между колоннами, а также играет декоративную роль — переход от круглой колонны к прямым линиям балочного перекрытия пролета – антаблемента.
Капитель дорического ордера состоит из эхина, имеющего форму усеченного конуса, и абаки— квадратной плиты. На абаку опирается антаблемент. Он в свою очередь состоит из архитрава– нижней части, фриза– средней части и верхней части – карниза.На архитрав опираются поперечные балки.При деревянных конструкциях торцы балок закрывались деревянными планками, а промежутки заполнялись терракотовыми плитами с живописью или барельефами (скульптурными изображениями, выступающими менее чем на половину объема изображаемого предмета). В каменных конструкциях деревянные планки заменили каменными плитами с вертикальными вырезами — триглифами,промежутки — метопами — каменными плитами со скульптурой или живописным украшением. Карниз нависает над всей конструкцией, предохраняет ее от дождя и завершает всю композицию. В древнейших зданиях колонны состояли из одного цельного камня (монолита), впоследствии же ствол колонны составлялся из нескольких отдельных каменных барабанов. Барабаны прочно стояли один на другом, благодаря своему значительному весу и тяжести верхних частей, но, кроме того, скреплялись между собой штырями (большей частью деревянными), заложенными в квадратные гнезда в центре двух соприкасающихся между собой поверхностей барабанов.
1.2 Ионический ордер
Зародившись в Малой Азии, ионический ордер (рис 2) развивался в Греции. В ордере как бы объединились две школы — малоазиатская и аттическая.
Образцом малоазиатской школы был храм Афины в Приене (320 год до н. э., архитектор Пифей), аттической — Эрехтейон в Афинах (420-393 годы до н. э., архитектор Филокл).
Ионический ордер сложнее дорического и имеет больше деталей. Стройные колонны в основном имеют базу и сложную капитель. Колонны пронизаны вертикальными желобками, но в отличие от каннелюр они глубокие и расположены так, что между ними остаются промежутки — дорожки. Ордер имеет украшенную декоративными деталями капитель со спиралеобразными волютами.Верхняя часть капители представлена квадратной плитой — абакой.
Антаблемент ионического ордера, как и дорического, состоит из трех элементов: трехполосного архитрава (его полосы слегка выступают одна над другой), гладкого фриза, опоясывающего все здание, и карниза, который делится на верхнюю, венчающую часть, и нижнюю — поддерживающую. Древнеримский теоретик архитектуры Витрувий сравнивает форму и пропорции дорического ордера с обликом мужчины, а пропорции и форму ионического ордера с обликом женщины. Развивая сравнения, он находит в волютах сходство с завитками волос, в каннелюрах — сходство со складками одежды.
В ионическом ордере мы найдем более широкое и естественное перетекание архитектуры в скульптуру и в орнамент.
Коринфский ордер
Дорический и ионический ордеры уже достигли своего расцвета, когда появился коринфский ордер. Коринфский ордер (рис 3) состоит из базы, колонны, капители и антаблемента. Колонна коринфского ордера легче ионической колонны и ствол тоже пронизан каннелюрами. Капитель со всех сторон смотрится одинаково.
Витрувий, в своих трактатах, предполагал, что идея формы коринфской капители могла появиться у ее автора, увидевшего куст аканта,листья которого как бы охватывали корзину с фруктами. А легенда о возникновении этого ордера такова.
В древнем городе Коринфе жила прекрасная девушка. Она была помолвлена, и незадолго до свадьбы внезапная болезнь лишила ее жизни. Вместо торжественного свадебного кортежа по улице двигалось траурное похоронное шествие.
После похорон няня девушки собрала все украшения покойной, положила в корзину и, накрыв крышкой, отнесла их на могилу.
Весной из земли пробились первые ростки растения аканта. Через плетеное дно они проникли в корзину, но крышка не разрешала им расти вверх, и тонкие ростки растения изгибались по сторонам. Случайно рядом с могилой оказался известный скульптор Каллимах. Объятая листьями корзина ему так понравилась, что он перенес эту форму на капитель колонны.
Формы коринфской капители были различными. Абака ордера имеет вид четырехугольной плиты со срезанными углами и с вдавленными внутрь сторонами, середины которых украшались декоративной деталью. Антаблемент в коринфском ордере не отличался от антаблемента в ионическом.
Происхождение древнегреческого ордера и его особенности изучены весьма обстоятельно. Не подлежит сомнению, что его источником являются деревянные, укрепленные на постаменте столбы, которые несут на себе перекрывающие их деревянные балки. Двускатная крыша каменных храмов повторяет стропильную деревянную конструкцию. В форме перекрытий, в деталях дорического ордера можно усмотреть их происхождение от построек из крупного леса. В более легком ионическом ордере сказались приемы сооружения кровли из мелких бревен.
Рисунок 1 (Дорический ордер): А — колонна: 1.— каннелюры; 2— анули; Б — капитель: 3— эхин; 4— абака; В — антаблемент: 5— тения, 6— полочка, 7— капли; В1— архитрав; В2— фриз; В 3— карниз; 8 —метопы, 9— триглифы
Рисунок 2 (Ионический ордер) А — база;Б — колонна: 1— желобки, В — капитель, 3— волюты, 4— абака; Г — антаблемент: 5— архитрав, 6— фриз, 7- карниз
Рисунок 3 (Коринфский ордер) А — база; Б — колонна: 1— каннелюры; В — капитель: 2— акант; 3— абака; Г — антаблемент, 4— архитрав, 5— фриз, 6— карниз
Кариатиды и атланты
архаическая архитектура периптер храм
Фантазия греческих зодчих не знала границ. Они создали своеобразную художественно-конструктивную форму, которая заменила колонну. Вместо колонны зданиеукрашали скульптурные изображения человеческих фигур: женских — кариатиды,или коры (рис 4)и мужских — атланты,а римляне называли их теламоны (рис 5)
Вафинском храме Эрехтейон (архитекторы Архилох и Филокл, 420— 407 годы до н. э.) легкий антаблемент поддерживали скульптурные изображения женских фигур в длинных одеждах. На их головах установлены капители в виде корзин. Зодчие нашли такие размеры фигур и расстояние между ними, что не чувствуется их напряженности, фигуры легко несут нагрузку — антаблемент. Скульптор изобразил женщин стройных, грациозных, их руки опущены вниз, фигуры задрапированы в одежду из тонкой ткани, которая плотно облегает тело.
В развалинах колоссального храма Зевса Олимпийского в Акраганте на острове Сицилия были найдены огромные, высотой 8 метров, скульптурные изображения мужских фигур — атлантов в виде обнаженных гигантов, стоящих лицом к публике с закинутыми за голову руками и поддерживающих тяжесть верхних частей здания. В позе атлантов чувствуется напряжение, их ярко выраженная мускулатура показывает ту силу, которая необходима, чтобы выдержать груз, давящий на плечи атланта. Атлантов изображали во весь рост или стоящими на коленях.
Рисунок 4 (Кариатиды, или коры.) Рисунок 5 (Атланты)
Римские ордера: Дорический, тосканский, ионический ордера | Архитектура и Проектирование
Дорийский (дорический) ордер и его тосканский вариант. Разновидности римской дорической капители. Хронологические изменения антаблемента дорического ордера. Ионический ордер.
Рассматриваемые архитектурные объекты Древнего Рима: Римский храм Благочестия. Храм в Коре. Театр Mapцелла. Римский Табулярий. Римский Колизей. Ворота Перузы. Храм Фортуны Вирилис. Огюст Шуази. История архитектуры. Auguste Choisy. Histoire De L’Architecture
ДОРИЙСКИЙ (ДОРИЧЕСКИЙ) ОРДЕР И ЕГО ТОСКАНСКИЙ ВАРИАНТ
История римского декоративного искусства состоит, как и у греков, главным образом в истории ордеров. Нам предстоит рассмотреть для каждого из них два параллельных способа применения, т. е. греко-этрусскую и греческую школу.
Что касается дорийского ордера, то старинный вариант его применения описан выше под названием тосканского. Это — дорийский ордер легких пропорций, с базой и без фриза, увенчанный вместо карниза простым свесом крыши.
Рис. 322 |
До нас дошли только фрагменты этого этрусского ордера, но мы находим его характерные черты в римском храме Благочестия (рисунок 322, В). Храм Благочестия является по стилю почти современником храма в Коре (А). Сопоставление этих двух памятников позволяет судить о разнице между стилями одной и той же эпохи, которая разделяет все римское искусство: портик храма Благочестия родственен арке Фалерии, портик храма в Коре относится непосредственно к Греции александрийской эпохи. Мы видим, с одной стороны, строгую и сдержанную суровость, а с другой — изящество, уже переступившие дозволенные границы. Храм в Коре заимствовал у тосканского ордера только одну деталь, а именно базу колонны.
Рис. 323 |
Детали рисунка 323 дают возможность сравнить главнейшие разновидности римской дорийской капители: А — утонченный дорийский стиль Табулярия, В — тосканский дорийский ордер храма Благочестия, С — смягченная дорийская капитель театра Mapцелла. За этим все еще простым дорийским стилем идет уже перегруженная капитель Колоссея (Колизея). Вариант D взят из памятника римской архитектуры в Галлии. Тосканская база, отсутствующая в театре Марцелла, появляется вновь в Колоссее и становится неотъемлемой частью ордеров времен упадка.
Рис. 324 |
По профилям рисунка 324 можно проследить хронологические изменения антаблемента рассматриваемого стиля: Р — строгий антаблемент храма Благочестия, М — классический антаблемент театра Марцелла, С — уже менее чистый профиль антаблемента Колоссея. При рассмотрении греческого искусства мы упоминали об одном из помпейских антаблементов, выделяющемся бесконечно тонкой обработкой оригинально и изысканно вырезанных профилей.
ИОНИЙСКИЙ (ИОНИЧЕСКИЙ) ОРДЕР
Примером архаического ионийского стиля римлян может служить деталь главного ордера на воротах Перузы (рисунок 325, А). Мы видим капитель греческого, но упрощенного, типа с крупной розеткой посередине. База напоминает ионийскую базу Фигалии: это греческий ионийский стиль с отпечатком этрусской твердости.
Рис. 325 |
В дальнейшем между греческим и греко-этрусским вариантами выявляется все более и более резкое различие. Греческая школа представлена стройными ордерами с тонко исполненным и извилистым орнаментом Помпеи; греко-этрусский вариант — ордером Фортуны Вирилис (В). К этой великой школе относится ионийский ордер театра Марцелла; бесчисленные же ионийские колонны, которыми вновь воспользовались в своих базиликах христиане, принадлежат по большей части к банальному стилю последних времен империи.
Мы видели, что ионийский ордер ввел в греческую архитектуру употребление стилобата, который был воспринят в дальнейшем и коринфским стилем. Римский ионийский ордер обычно также покоится на стилобате. Таков именно ионийский стиль Витрувия, таков он и в храме Фортуны Вирилис.
Огюст Шуази. История архитектуры. Auguste Choisy. Histoire De L’Architecture
греческих архитектурных заказов – Smarthistory
Определите классические порядки – архитектурные стили, разработанные греками и римлянами и используемые по сей день.
Архитектурный ордер описывает стиль здания. В классической архитектуре каждый ордер легко идентифицировать по его пропорциям и профилям, а также по различным эстетическим деталям. Используемый стиль столбца служит полезным указателем самого стиля, поэтому определение порядка столбца, в свою очередь, определит порядок, используемый в структуре в целом.Классические порядки, описываемые ярлыками дорический, ионический и коринфский, служат не только описателями остатков древних зданий, но и указателем архитектурного и эстетического развития самой греческой архитектуры.
Дорический орден
Дорический ордер
Дорический орден является самым ранним из трех классических архитектурных орденов и представляет собой важный момент в средиземноморской архитектуре, когда в монументальном строительстве произошел переход от непостоянных материалов (т.е. дерево) к долговечным материалам, а именно камню. Для дорического ордера характерны простая, не украшенная капителями колонна и колонна, которая без основания опирается непосредственно на стилобат храма. Дорический антаблемент включает фриз, состоящий из тригильфов (вертикальные бляшки с тремя делениями) и метопов (квадратные пространства для росписи или скульптуры). Колонны рифленые и крепкие, если не коренастые.
Иктинос и Калликрат, Парфенон, 447 – 432 гг. До н.э.C.E., Афины
Дорический орден возник на материковой части Греции в конце седьмого века до н. Э. и оставался преобладающим порядком строительства греческих храмов в начале V века до н. э., хотя в известных зданиях классического периода, особенно в каноническом Парфеноне в Афинах, он все еще использовался. К 575 г. до н. Э. Орден можно было правильно идентифицировать, причем одними из самых ранних сохранившихся элементов являются мемориальные доски из храма Аполлона в Термоне.Другие ранние, но фрагментарные примеры включают святилище Геры в Аргосе, вотивные столицы с острова Эгина, а также ранние дорические столицы, которые были частью храма Афины Пронайи в Дельфах в центральной Греции. Пожалуй, наиболее полное выражение дорический орден находит в Афинском Парфеноне (ок. 447–432 до н. Э.), Спроектированном Иктином и Калликратом.
Ионный порядок
Ионическая столица, северное крыльцо Эрехтейона, 421-407 г. до н. Э., Мрамор, Акрополь, Афины
Ионный заказ
Как следует из названия, Ионический Орден возник в Ионии, прибрежном районе центральной Анатолии (ныне Турция), где располагалось несколько древнегреческих поселений.Завитки (свитки) характеризуют ионический капитал, а основание поддерживает колонну, в отличие от дорического ордера. Ионический орден развился в Ионии в середине VI века до н. Э. и был передан материковой Греции в V веке до н. э. Среди самых ранних примеров ионической столицы – вотивная колонна с надписью из Наксоса, датируемая концом седьмого века до н. Э.
Монументальный храм Геры на острове Самос, построенный архитектором Ройкосом
г.570-560 гг. До н. Э., Это было первое из великих ионических построек, хотя оно было быстро разрушено землетрясением. Шестой век до н. Э. Храм Артемиды в Эфесе, чудо древнего мира, также был выполнен в ионическом стиле. В Афинах ионический порядок влияет на некоторые элементы Парфенона (447-432 до н. Э.), В частности на ионный фриз, окружающий целлу храма. Ионные колонны также используются в интерьере монументальных ворот Акрополя, известных как Пропилеи (ок. 437–432 гг. До н. Э.).C.E.). Ионический язык был переведен во внешний порядок при строительстве Эрехтейона (ок. 421-405 до н. Э.) На Афинском Акрополе (изображение ниже).
Северное крыльцо Эрехтейона, 421-407 г. до н. Э., Мрамор, Акрополь, Афины
Ионический орден отличается изящными пропорциями, что дает более тонкий и элегантный профиль, чем дорический ордер. Древнеримский архитектор Витрувий сравнил дорический модуль с крепким мужским телом, в то время как ионический модуль обладал более изящными женственными пропорциями.Ионический ордер включает в себя бегущий фриз непрерывного скульптурного рельефа, в отличие от дорического фриза, состоящего из триглифов и метопов.
Греческие ордена
Коринфский орден
Коринфская столица
Коринфский орден – это новейший и самый сложный из классических архитектурных орденов. Орден использовался как в греческой, так и в римской архитектуре с небольшими вариациями и, в свою очередь, породил составной ордер. Как следует из названия, происхождение ордена было связано в древности с греческим городом-государством Коринф, где, по словам архитектурного писателя Витрувия, скульптор Каллимах нарисовал набор листьев аканта, окружающих вотивную корзину (Vitr.4.1.9-10). С археологической точки зрения самая ранняя известная коринфская столица происходит из храма Аполлона Эпикурия в Бассах и датируется ок. 427 г. до н. Э.
Лист аканта
Определяющим элементом коринфского ордена является его тщательно продуманная резная капитель, которая включает в себя даже больше растительных элементов, чем ионический орден. Стилизованные резные листья аканта растут вокруг столицы, обычно заканчиваясь чуть ниже абака. Римляне предпочитали коринфский орден, возможно, из-за его тонких свойств.Орден используется во многих известных римских архитектурных памятниках, включая Храм Марса Ультора и Пантеон в Риме, а также Maison Carrée в Ниме.
Наследие греческого архитектурного канона
Канонические греческие архитектурные порядки оказывали влияние на архитекторов и их воображение на протяжении тысячелетий. Хотя греческая архитектура сыграла ключевую роль в вдохновении римлян, ее наследие простирается далеко за пределы античности. Когда Джеймс «Афинский» Стюарт и Николас Реветт посетили Грецию в период с 1748 по 1755 год и впоследствии опубликовали Афинские древности и другие памятники Греции (1762) в Лондоне, неоклассическая революция уже началась.Очарованная размеренными рисунками и гравюрами Стюарта и Реветта, Европа внезапно потребовала греческих форм. Такие архитекторы, как Роберт Адам, руководили неоклассическим движением, создавая такие здания, как Кедлстон-холл, английский загородный дом в Кедлстоне, Дербишир. Неоклассицизм даже перепрыгнул через Атлантический океан в Северную Америку, еще больше распространив богатое наследие классической архитектуры – и сделав греческие архитектурные заказы не только чрезвычайно влиятельными, но и вечными.
Дополнительные ресурсы:
Б.А. Барлетта, Истоки греческих архитектурных орденов (Кембридж: издательство Кембриджского университета, 2001).
Х. Берве, Г. Грубен и М. Хирмер, греческий храм, театр и святыня -х гг. (Нью-Йорк: Х. Н. Абрамс, 1963).
Ф. А. Купер, Храм Аполлона Басситаса 4 т. (Принстон, штат Нью-Джерси: Американская школа классических исследований в Афинах, 1992–1996).
Дж. Дж. Култон, Древнегреческие архитекторы за работой: проблемы структуры и дизайна (Итака, штат Нью-Йорк: издательство Корнельского университета, 1982).
W. B. Dinsmoor, Архитектура Греции: отчет о ее историческом развитии 3-е изд. (Лондон: Бэтсфорд, 1950).
W. B. Dinsmoor, Пропилеи афинского Акрополя, 1: Предшественники (Принстон, штат Нью-Джерси: Американская школа классических исследований в Афинах, 1980).
P. Gros, Витрув и традиция архитектурных особенностей: ткань и рациональность: повторные исследования, (Рим: Французская школа в Риме, 2006).
г.Грубен, «Наксос унд Делос. Studien zur archaischen Architektur der Kykladen ». Jahrbuch des Deutschen Archäologischen Instituts 112 (1997): 261–416.
Мари-Кристин Хельманн, L’architecture Grecque 3 vol. (Париж: Пикар, 2002-2010).
A. Hoffmann, E.-L. Швандер, В. Хёпфнер и Г. Брандс (редакторы), Bautechnik der Antike: internationales Kolloquium in Berlin vom 15.-17. Февраль 1990 г., (Diskussionen zur archäologischen Bauforschung; 5), (Mainz am Rhein: P.фон Заберн, 1991).
М. Коррес, От Пентеликона до Парфенона: древние карьеры и история полуобработанной столицы колонны первого мраморного Парфенона (Афины: издательство Melissa, 1995).
М. Коррес, Камни Парфенона (Лос-Анджелес: Музей Дж. Пола Гетти, 2000).
А. В. Лоуренс, Греческая архитектура 5-е изд. (Нью-Хейвен: издательство Йельского университета, 1996).
Д. С. Робертсон, Греческая и римская архитектура 2-е изд.(Кембридж: издательство Кембриджского университета, 1969).
Дж. Рикверт, Танцующая колонна: порядок в архитектуре (Кембридж, Массачусетс: MIT Press, 1996).
E.-L. Schwandner and G. Gruben, Säule und Gebälk: zu Struktur und Wandlungsprozess griechisch-römischer Architektur: Bauforschungskolloquium in Berlin vom 16. до 18. Juni 1994 (Майнц-на-Рейне: Verlag Philipp von Zabern, 1996).
М. Уилсон Джонс, «Проектирование римского коринфского ордена», Журнал римской археологии , вып.2, 1989, стр. 35-69.
Smarthistory изображений для преподавания и обучения:
Больше изображений Smarthistory…
архитектурных орденов – дорических, ионических, коринфских и др.
Если вы когда-либо проходили курс истории искусства, вы, вероятно, знакомы с классическими орденами. Это разные стили классической архитектуры, которые изначально использовались древними греками и римлянами, особенно при строительстве общественных зданий, таких как храмы. Вы почти наверняка слышали, как кто-то в тот или иной момент упоминал такие вещи, как дорические храмы и ионические столицы.
В этой статье я хочу кратко объяснить, что представляют собой различные классические порядки, чем они отличаются друг от друга, и исследовать их происхождение (если есть какие-либо доказательства для изучения). Но обо всем по порядку, что такое заказ? Джон Саммерсон в своей небольшой книге по классической архитектуре с пользой резюмирует это следующим образом: «Порядок – это« колонна и надстройка »храмовой колоннады» (стр. 10).
Различные столбцы
Различные стили легче всего распознать по столбцам.Древние греки создали три стиля. Это в хронологическом порядке дорический, ионический и коринфский порядки. Позже были добавлены два других ордена: простой и элегантный тосканский орден и более изысканный «составной» орден.
Сканирование страницы из энциклопедии, опубликованной в 1728 году, которая прекрасно иллюстрирует все различные заказы из Википедии.Схема выше содержит множество деталей, в ней перечислены все технические термины, которые вы использовали бы при описании классической архитектуры, в том числе современных зданий, черпающих вдохновение из древнего мира греков и римлян.Колонны состоят из основания (в некоторых случаях необязательно!), Вала и заглавной буквы. Колонны поддерживают антаблемент, который состоит из архитрава, фриза, карниза и т. Д.
Тосканский орден самый простой, с колоннами без каннелюры и полностью пустым фризом. По сути, это более простая версия дорического ордена. Последний имеет рифленые колонны (то есть с канавками), а фриз разделен на метопы (панели, часто с украшением, которое окрашено и / или рельефно) и триглифами.Триглиф состоит из трех стержней с каналами между ними: когда-то предполагалось, что это переводы в камне концов трех досок, которые когда-то поддерживали крышу, но мнения о том, действительно ли это правильная интерпретация, разделились.
По сравнению с дорическим орденом ионический орден обычно более тонкий, а его капитель более богато украшен, с завитками (закругленными концами, напоминающими рога барана). Самая отличительная черта коринфского ордена – его капители с листьями аканта.Составной орден – это, по сути, комбинация коринфского и ионического орденов с капителями, которые сочетаются с листьями аканта коринфского ордена с завитками ионического ордера, обычно установленными в каждом из четырех углов, а не строго двусторонними.
Витривиус и Возрождение
Самым ранним источником классификации классической архитектуры на отдельные порядки является De Architectura («Об архитектуре»), написанный Марком Витрувием Поллио (ок.80/70 г. до н.э. – ок. 15 г. до н.э. или позже). В третьей и четвертой книгах своего знаменитого труда он описывает дорический, ионический и коринфский ордены и мимоходом упоминает тосканский орден. Он сосредотачивается на происхождении каждого из орденов и объясняет, для каких божеств различные ордена наиболее подходят. Вот, например, то, что Витривиус пишет о происхождении дорического ордена (4.1.3):
Формам их колонн объясняются названия трех орденов, дорического, ионического и коринфского, из которых Дорик возник первым, причем в ранние времена.Ибо Дорус, сын Эллина и нимфы Фтии, был царем Ахеи и всего Пелопоннеса, и он построил храм, который случайно был такого рода, в районе Юноны в Арголиде, очень древнем городе, а впоследствии другие того же порядка в других городах Ахайи, хотя правила симметрии еще не существовали.
По-настоящему систематический подход к классическим орденам появился только в эпоху Возрождения. В пятнадцатом веке Леон Баттиста Альберти, уроженец Флоренции, описал каждый из орденов, основываясь как на Витривиусе, так и на его собственных исследованиях древних руин.Он добавил к списку пятый порядок – составной. Спустя столетие Себастьяно Серлио взял работу Альберти и изложил отныне канонические правила относительно классических орденов, идеализируя каждый из них. Некоторые современные ученые игнорируют тосканский орден, считая его разновидностью дорического ордена; его статус как отдельного ордена рассматривается в основном как выражение национализма со стороны писателей эпохи Возрождения.
Как и следовало ожидать, нам не следует быть слишком строгими в применении классических порядков к архитектуре, восходящей к древним временам.Например, подробные исследования древних храмов показывают, что древние архитекторы часто экспериментировали с пропорциями, избегая довольно жестких схем, разработанных (или, возможно, скорее рекомендованных) писателями эпохи Возрождения. Показать См., Например, книги, указанные для дополнительного чтения в конце этой статьи. Разумеется, древнегреческие архитекторы, особенно в архаический и ранний классический периоды (примерно с 700 по 450 г. до н.э.), могли свободно экспериментировать по своему желанию.
Древнее происхождение
Витривиус заявляет о мифологическом происхождении дорического ордена.Однако археология показала, что и дорический, и ионический ордены возникли в седьмом веке до нашей эры, когда были построены первые каменные храмы. В истории искусства седьмой век до нашей эры в Греции часто называют периодом «ориентализации», поскольку греческое искусство явно черпало вдохновение в культурах, расположенных дальше на восток. В архитектуре греков явно вдохновляла каменная архитектура из Анатолии и более отдаленных мест, включая Древний Египет.
Однако древнегреческий каменный храм также построен на местных традициях.Уже в восьмом веке были построены деревянные конструкции (в основном) прямоугольной формы с деревянными столбами или колоннами, включая колонны, которые располагались между двумя концами стен (т.е. помещались в антис ). Конечно, базовая структура классических орденов с колоннами, поддерживающими архитрав, является не чем иным, как вариацией системы столбов и перемычек, которая в Эгейском море уже использовалась с бронзового века.
Массивные колонны храма в Луксоре, построенного ок.1400 г. до н.э. Египтяне были очень развиты по сравнению с греками, и вполне вероятно, что последние в значительной степени заимствовали у первых, когда дело касалось каменной архитектуры. Греки также научились искусству каменной скульптуры у египтян, о чем свидетельствует сходство между архаическими греческими статуями курос и египетскими каменными скульптурами. Фото: Х. Гробе (источник).Город Коринф, стратегически расположенный на перешейке, процветал в седьмом веке до нашей эры в результате торговли и других зарубежных контактов.Было высказано предположение, что самые ранние каменные храмы возникли здесь в седьмом веке. В Коринфе говорили на дорическом диалекте, и поэтому стиль архитектуры также упоминался как дорический. Считалось, что дорийские греки были простыми людьми; относительно простой дорический стиль соответствовал их индивидуальности. Но чтобы мы не слишком много зацикливались на этом, дорический орден также использовался в регионах, где греки говорили на разных диалектах, например, в Афинах.
Ионический орден, возможно, возник в греческих городах на побережье Малой Азии, где греки жили в непосредственной близости от могущественных анатолийских царств.Эти греки говорили на ионическом диалекте, отсюда и ионический орден. То, что ионный порядок не возник в одночасье, демонстрируется существованием предшественника, так называемого эолийского или протоионического капитала, который имеет завитки и предполагает, что порядок был вдохновлен растительностью или, возможно, пальмовыми или колонны в форме папируса из Древнего Египта.
Тем не менее, точное место происхождения дорических и ионических орденов остается предметом споров. Точно так же самые ранние свидетельства использования коринфского ордена происходят не из Коринфа, а из храма Аполлона в Бассах, в Аркадии, горном регионе в самом сердце Пелопоннеса.Коринфский ордер – это, по сути, разновидность ионического ордера, его главная отличительная черта – столица. Храм датируется концом пятого века до нашей эры. Любопытно, однако, что коринфский ордер использовался в этом храме для единственной колонны внутри; в экстерьере использовались исключительно ионные колонны.
Крыльцо Дев, часть Эрехтейона на Афинском Акрополе, датируется концом V века до нашей эры. Вместо того, чтобы использовать обычные дорические или ионические колонны, архитектор решил изобразить эти кариатиды: молодые женщины, несущие корзины на головах.Хотя у классических орденов есть свои применения, не следует ожидать, что древние греки и римляне использовали их жестко; было много возможностей для экспериментов. Фото с сайта Wikimedia Commons (источник).В четвертом веке до нашей эры греческие архитекторы экспериментировали с порядком, иногда используя один порядок для колонн снаружи, а другой – для внутренних. Памятник Лисикрату в Афинах, датируемый 334 годом до нашей эры, является самым ранним примером коринфских колонн, использовавшихся для экстерьера.Но даже в этом случае коринфский орден никогда не был таким популярным среди греков, как более старые дорические и ионические ордена. Однако римляне широко использовали коринфский орден, например, в Maison Carrée в Ниме. Они также ввели составной орден, который часто рассматривается как не что иное, как разновидность первого, созданного в первом веке нашей эры.
Заключительные замечания
Классические ордена развивались в течение седьмого, шестого и пятого веков до нашей эры. Греческие ордена, вероятно, были вдохновлены каменной архитектурой древнего Ближнего Востока, включая Египет, где каменные здания – особенно храмы – имеют историю, которая насчитывает сотни, если не тысячи лет.Позже римляне переняли архитектурные формы греков и добавили свои собственные нововведения, в том числе составной порядок, а затем распространили традицию на большой территории Европы.
Римский автор Витривиус, старший современник императора Августа (годы правления 27 г. до н.э. – 14 г. н.э.), был первым, кто написал о классических орденах. Его работа, наряду с изучением древнеримских руин, вдохновила ученых эпохи Возрождения, которые сознательно искали вдохновение в мире древних греков и римлян, на систематическое развитие классических орденов в качестве модели для современных архитекторов.Результаты их усилий легко узнаваемы в современных структурах, таких как Британский музей в Лондоне, Глиптотека в Мюнхене и Капитолий Соединенных Штатов.
| У греков были правила, которым они следовали, чтобы строить свои здания. Правила, которые они использовали, были очень точными и говорили, какой ширины могут быть колонны, какой высоты могут быть колонны и сколько колонн нужно зданию. Со временем эти правила, которым они следовали, стали известны как приказы.Развивались разные типы орденов, которые содержали разные стили архитектуры. Три основных греческих архитектурных ордена – дорический, ионический и коринфский. Эти колонны и архитравы были вырезаны из листьев, цветов, сцен сражений и мифологических существ. Колонны были украшены линиями, основаниями и капителями, которые завершали колонны и соединяли их с наличниками. Это символизировало их культуру и произошедшие знаменательные события. Первый стиль классической архитектуры и самый простой орден – дорический орден.Этот орден состоит из карниза, фриза, архитрава, шахты, а также колонн, не содержащих основания и имеющих очень простую капитель. Дорические постройки строились с наименьшими деталями, украшениями. Со временем археологи посчитали, что эти здания были сделаны из камня, а также постепенно развивались из деревянных построек, которые также были очень похожи. Ионный был также одним из трех разных порядков. Ионический ордер был намного декоративнее, чем дорический. Здесь же находились карниз, фриз, архитрав и шахта.Капители наверху колонн были украшены завитками, а также множеством других узоров. Наряду с капителями наверху колонн украшали и основание колонн. Колонны ионного порядка намного выше и тоньше. Коринфский орден во многом похож на другие. Но, как известно, самый сложный из них. Этот порядок был очень похож на ионический, но капители колонн были чрезвычайно украшены, обычно заполнены листьями и цветочными узорами. В этом ордене также были фриз, карниз, вал и архитрав. Помимо домов и рынков, в греческих городах было много различных типов специализированных построек. Тем не менее, многие из этих построек можно найти в большинстве древнегреческих городов. Стоас были одним из специализированных зданий. Стоа были очень похожи на храмы, но были очень длинными. Обычно они были двух-трехэтажными. Стоа использовались как большое место сбора публики, где люди могли встречаться, также использовались как рыночные площади и общественные учреждения. Актовый зал был еще одним специализированным зданием.Актовый зал был похож на театр, но был намного меньше. Это здание использовалось как место для важных городских собраний. Временная шкала / карта / изображение.На изображении выше представлена арка Адриана на Акрополе , Афины. Мрамор почернел и был поврежден кислотным дождем . В последние десятилетия в Греции произошло много экономических экспансий. Это способствовало возникновению кислотных дождей в регионе. Мрамор, который греки использовали для создания этих скульптур, очень чувствителен к кислотным дождям.Кислотный дождь образуется, когда в воздух попадает большое количество химикатов в результате таких процессов, как сжигание угля. Когда они соединяются с водяным паром, содержащимся в облаках, образуется кислотный дождь. Кислотный дождь наносит огромный ущерб материалам, таким как камень и металлы. Некоторые из самых сильных последствий кислотного дождя можно увидеть на человеческих постройках, таких как старые здания. Мраморные рельефные фризовые панели Парфенона были химически преобразованы кислотными дождями в мягкий гипс. Это привело к тому, что химическое преобразование глубже проникло в мрамор, в результате чего части скульптуры потрескались и упали.
| СловарьAbacus – Большая плита, помещенная над капителью колонны для поддержки архитрава или арки, расположенной над ней. Architrave – нижняя часть антаблемента, часть под фризом. Капитель – Корона, соединяющая вершину колонны. Колонна – используется для поддержки счётов и архитрава без стены. Есть несколько типов, включая простой и самый ранний дорический. Карниз – Верхний элемент антаблемента. Декоративная лепнина, завершающая деталь, к которой она крепится на стыке стены и потолка. Фриз – часть антаблемента между архитравом и карнизом, иногда украшенная рельефом. Горизонтальная полоса декора вдоль верхней части стены или на мебели. Дорический орден – Дорический орден был первым стилем классической архитектуры. Он олицетворяет красоту, гармонию и силу. Ионный орден – Ионный орден был намного более декоративным, чем дорический.Капители в верхней части колонн были украшены завитками, а также многими другими узорами. Коринфский орден – Коринфский орден известен как самый сложный из всех орденов. Он чрезвычайно декоративен и обычно имеет листья и цветочные узоры. Кислотный дождь – Кислотный дождь – это дождь с повышенным содержанием водородной кислоты. Он может оказывать вредное воздействие на растения, животных и строительные конструкции. Стоас – здание, похожее на храм, высотой от двух до трех этажей.Греки приходили к ним на собрания. Наводящие вопросыКак кислотный дождь соотносится с греческой архитектурой? (Как это влияет?)Каковы три порядка греческой архитектуры? (Как они называются?) Что представляет собой одно из специализированных зданий в греческих городах? (Для чего это используется?) Влияние на западную цивилизациюСегодня нас окружают свидетельства Древней Греции. Сегодня во многих зданиях есть колонны, что является важным аспектом греческой культуры.Есть три основных колонны, которые используются сегодня и пережили века. Дорический, ионический и коринфский. |
Типы колонн и классический порядок архитектуры
Если ваш архитектор предлагает классический порядок для ваших новых колонн крыльца, нет необходимости возвращать пустой взгляд. Это хорошая идея. Архитектурный порядок – это набор правил или принципов проектирования зданий, аналогичный сегодняшним строительным нормам и правилам. Пять классических орденов, три греческих и два римских, составляют типы колонн, которые мы используем даже в сегодняшней архитектуре.
В западной архитектуре все, что называется «классикой», означает, что это из цивилизаций Древней Греции и Рима. Классический архитектурный орден – это подход к проектированию зданий, принятый в Греции и Риме во время того, что мы сейчас называем классическим периодом архитектуры, примерно с 500 г. до н. Э. до 500 г. до н.э. Греция стала провинцией Рима в 146 г. до н.э. вот почему эти две западные цивилизации объединены в классические.
В течение этого периода времени храмы и важные общественные здания были построены в соответствии с пятью различными порядками, каждый из которых использовал определенный пьедестал, тип колонны (основание, вал и капитель) и антаблемент другого стиля над колонной.Популярность классических орденов росла в эпоху Возрождения, когда о них писали и использовали дизайн такие архитекторы, как Джакомо Бароцци из Виньолы.
“В архитектуре слово Орден обозначает композицию (в едином стиле) постамента, колонны и антаблемента вместе с их орнаментом. Порядок означает безупречное и правильное расположение всех частей красивой композиции; Одним словом, порядок – это противоположность беспорядка »- Джакомо да Виньола, 1563 г.
Вот краткий обзор того, что такое заказы и как они были записаны.
Греческий архитектурный орден
Изучая хронологию древней Греции от эпохи к эпохе, расцвет греческой цивилизации был известен как Классическая Греция примерно с 500 г. до н. Э. Изобретательные древние греки разработали три архитектурных ордера, используя три различных стиля колонн. Самая ранняя известная каменная колонна относится к дорическому ордену, названному в честь архитектуры, впервые обнаруженной в дорийской области западной Греции. Чтобы не отставать, строители восточной части Греции, Ионии, разработали свой собственный стиль колонн, известный как ионический орден.Классические ордена не уникальны для каждой области, но они были названы в честь той части Греции, где они были впервые обнаружены. Самый богато украшенный греческий орден, последний из разработанных и, возможно, самый известный среди сегодняшних наблюдателей – это коринфский орден, впервые увиденный в центральной части Греции под названием Коринф.
Римские архитектурные ордена
Классическая архитектура Древней Греции повлияла на строительные конструкции Римской империи. Греческие архитектурные порядки были продолжены в итальянской архитектуре, и римские архитекторы также добавили свои собственные вариации, имитируя два стиля греческих колонн.Тосканский орден, впервые увиденный в районе Тосканы в Италии, отличается своей величественной простотой – даже более обтекаемой, чем греческий дорический. Капитель и шахту Композитного ордена римской архитектуры можно легко спутать с греческой коринфской колонной, но верхний антаблемент сильно отличается.
Новое открытие классических орденов
Классические архитектурные порядки могли быть потеряны для истории, если бы не сочинения ранних ученых и архитекторов.Римский архитектор Марк Витрувий, живший в первом веке до нашей эры, задокументировал три греческих ордена и тосканский орден в своем знаменитом трактате De Architectura или Десять книг по архитектуре .
Архитектура зависит от того, что Витрувий называет приличием – «то совершенство стиля, которое приходит, когда произведение авторитетно построено на утвержденных принципах». Это совершенство может быть предписано, и греки предписали определенные архитектурные приказы в честь различных греческих богов и богинь.
“Храмы Минервы, Марса и Геракла будут дорическими, поскольку мужественная сила этих богов делает изящность совершенно неуместной для их домов. В храмах Венеры, Флоры, Прозерпины, Родниковой Воды и Нимф коринфский орден будет обнаружено, что имеет особое значение, потому что это тонкие божества, и поэтому его довольно тонкие очертания, его цветы, листья и орнаментальные завитки придадут уместность там, где это необходимо.Строительство храмов ионического ордена Юноне, Диане, Отцу Вакх и другие боги того же рода будут соответствовать своему среднему положению, которое они занимают, ибо построение такового будет подходящим сочетанием строгости дорического и утонченного коринфского.”- Витрувий, Книга I
В Книге III Витрувий предписывает симметрию и пропорции – какой толщины должны быть стержни колонн и пропорциональную высоту колонн при размещении для храма. «Все элементы, которые должны быть выше капителей колонн, то есть архитравов, фризов, венцов, тимпан, фронтонов и акротерий, должны быть наклонены вперед на двенадцатую часть их собственной высоты … Каждая колонна должна иметь двадцать четыре флейты … »После спецификации Витрувий объясняет, почему – визуальное воздействие спецификации.Написав спецификации для своего императора, Витрувий написал то, что многие считают первым учебником архитектуры.
Высокое Возрождение 15 и 16 веков возродило интерес к греческой и римской архитектуре, и именно тогда Витрувианская красота была переведена – буквально и образно. Более чем через 1500 лет после того, как Витрувий написал De Architectura , он был переведен с латинского и греческого на итальянский. Что еще более важно, возможно, итальянский архитектор эпохи Возрождения Джакомо да Виньола написал важный трактат, в котором более подробно описал все пять классических архитектурных орденов.Опубликованный в 1563 году трактат Виньолы « Пять архитектурных порядков » стал руководством для строителей по всей Западной Европе. Мастера эпохи Возрождения превратили классическую архитектуру в новый тип архитектуры, в духе классического дизайна, точно так же, как сегодняшние «новые классические» или неоклассические стили не являются строго классическими архитектурными формами.
Даже если размеры и пропорции не соблюдаются в точности, классические заказы делают архитектурное заявление всякий раз, когда они используются.То, как мы проектируем наши «храмы», не за горами. Зная, как Витрувий использовал колонны, можно узнать, какие колонны мы используем сегодня – даже на наших крыльцах.
Источники
- Десять книг по архитектуре Витрувия Поллио, Перевод Морриса Хики Моргана, Издательство Гарвардского университета, 1914, Книга I, Глава II, Параграф 5; Книга III, глава V, абзацы 13-14
- Пять архитектурных орденов Джакомо Бароцци из Виньолы, перевод Томмазо Джуглариса и Уоррена Локка, 1889, стр.5
Три ордена греческой архитектуры
Среди множества форм искусства, которые древняя Греция принесла миру, архитектура является одним из величайших. Древнегреческая архитектура была первой, кто ввел стандартные правила, которые глубоко повлияли на римскую архитектуру, а через нее и на архитектуру по сей день.
Во время своего раннего подъема в классический период древнегреческая архитектура разделилась на три отдельных порядка: дорический, ионический и коринфский.Каждый из этих орденов отличался отличительными чертами своих колонн, которые были основным элементом формальных общественных зданий, таких как стадионы и театры.
Три типа греческих колонн Дорический орден Парфенон АфиныИз трех орденов дорический орден является самым ранним орденом классической архитектуры и в то же время представляет собой решающий поворотный момент в средиземноморской архитектуре, поскольку именно в этот момент монументальное строительство перешло из непостоянных материалов. от дерева до долговечных, а именно от камня.
Этот орден появился в начале 7 -го века до нашей эры, что делает его самым древним, самым простым и массовым. Он возник на материковой части Греции и оставался преобладающим строением греческих храмов до начала 5 -го – -го века до нашей эры, хотя великие постройки того века – особенно канонический Парфенон в Афинах – все еще использовали его.
Дорические колонны были толще и толще, но при этом более просты и просты по сравнению с ионическими и коринфскими колоннами, с более гладкими и округлыми капителями.Они поставляются без индивидуального основания и размещаются непосредственно на стилобате. Однако более поздние формы дорических колонн имели стандартное основание, которое состояло из цоколя и тора.
Храм Афины Пронайя в ДельфахКроме того, колонны, как правило, располагались близко друг к другу, с вогнутыми кривыми, вырезанными в валах. Капители кажутся довольно простыми с округлым сечением внизу (эхинос) и квадратом вверху (абака). Замерзание дорического антаблемента делится на триглифы (блок, состоящий из трех вертикальных полос, разделенных бороздками) и метопы (рельефы между двумя триглифами).
Ранними образцами ордена считаются святилище Геры в Аргосе, а также ранние дорические столицы, которые были частью храма Афины Пронайи в Дельфах в центральной Греции. Тем не менее дорический орден находит свое наиболее полное и высшее выражение в Парфеноне, построенном в Афинах между 447 и 432 годами до нашей эры и спроектированном Иктиносом и Калликратом.
Храм ГефестаПостроенный в честь богини Афины, Парфенон известен как периферийный дорический храм, поскольку колонны расположены по периферии храма.Еще одним ярким примером дорического ордена считается храм Гефеста в Афинах, построенный почти полностью из мрамора в период с 479 по 415 год до нашей эры.
Ионический порядокИонический орден возник в середине 6 -го -го века в Ионии, прибрежном регионе центральной Анатолии, куда греки мигрировали в течение 11 -го века до нашей эры. Ионическая столица характеризуется двумя противоположными волютами (также называемыми «свитками») в эхинусе и тонкими рифлеными колоннами с большим основанием.
Эхинус украшен орнаментом в виде яиц и дротиков, а ионическая древко имеет на четыре флейты больше, чем дорическая (всего 24). Основание столба имеет два изогнутых карниза, называемых торами, разделенных скотией.
Герайон СамосЭтот орден, кроме того, отмечен энтазисом, изогнутым утонением в стволе колонны. Высота ионного ордера в девять раз больше его нижнего диаметра, а высота самого стержня – восемь диаметров. Архитрав антаблемента чаще всего состоит из трех ступенчатых полос (фасций), а на фризе дорический триглиф и метоп отсутствуют.В некоторых случаях фриз имеет сплошной орнамент, например, резные фигуры.
Ионический орден был перенесен на материковую Грецию в 5 -м веке до нашей эры. Монументальный храм Геры на острове Самос, построенный между 570-560 годами до нашей эры, считается одним из великих ионических построек, хотя вскоре он был разрушен землетрясением, а ионические колонны были единственной сохранившейся частью храма.
Эрехтейон в Афинском АкрополеХрам Артемиды в Эфесе, когда-то входивший в число семи чудес света, также был выполнен в ионическом стиле.Также известный как Артемисий, он был построен Крезом, царем Лидии в 550 г. до н.э., и был известен своими размерами. В Афинах ионный порядок влияет на некоторые элементы Парфенона, особенно на фриз, окружающий целлу храма, Пропилеи и внешний порядок при строительстве Эрехтейона.
Коринфский орденКоринфский орден – последний из классических архитектурных орденов, но также самый сложный с точки зрения стиля и изысканности.Этот порядок также часто использовался римской архитектурой с некоторыми незначительными вариациями, что привело к созданию Композитного порядка.
Истоки ордена находятся в Коринфе, где, как утверждает архитектурный писатель Витрувий, скульптор Каллимах был первым, кто нарисовал набор листьев аканта, окружающих вотивную корзину, в 5 -м годах.
Хорагический памятник ЛисикратаКоринфский орден считается самым элегантным и утонченным из греческих орденов.Его отличает богато украшенная капитель, украшенная двумя рядами листьев аканта и четырьмя свитками. Коринфский стержень имеет 24 канавки, а высота колонны – десять диаметров.
На антаблементе фриз обычно украшали скульптурными рельефами. В отличие от двух предыдущих орденов, этот орден возник не из деревянного зодчества, а вырос непосредственно из ионического ордена в середине 5 -го -го века до нашей эры.
Храм Зевса Олимпийского в АфинахХорагический памятник Лисикрата в Афинах, построенный с 335 по 334 год до нашей эры, считается самым старым из известных зданий, построенных в соответствии с коринфским порядком.Еще один прекрасный пример этого ордена – Храм Зевса Олимпийского, также известный как Олимпейон. Построенный на протяжении нескольких веков, он также считается одним из крупнейших зданий древности, в котором всего 104 колонны.
Поделиться – это забота!
Какие три типа греческих столбцов?
Греческая колонна – архитектурный стиль, разработанный древними греками. Этот стиль составляет значительную часть греческих орденов, в основном относящихся к дорическим, ионическим и коринфским орденам.Как часть архитектурного порядка, колонны имеют отличительные особенности, которые делают их индивидуально уникальными.
Три типа колонн возникли в Греции, которая была важной частью сооружений древнегреческой цивилизации. Все началось примерно в 500 году до нашей эры, в эпоху классической архитектуры. В этот период классическая архитектура является основной основой древних архитекторов.
Эти стили оказали значительное влияние на различные сооружения на протяжении всей истории.До сегодняшнего дня неоклассический стиль греческих колонн продолжает оказывать влияние на различные сооружения по всему миру.
Эти колонны обычно присутствуют на подъездах домов, особняков, банков, мемориалов, школ и многих других зданий в классическом стиле. Различные архитектурные решения лучше всего подходят для разных структур, например, коринфская колонна лучше всего подходит для высококлассных особняков и храмов из-за ее сложной конструкции. Дорическая колонна красиво смотрится на подъездах, входных фасадах и т. Д.Ионные колонны часто используются в высоких конструкциях из-за их высоких характеристик.
В этой статье мы рассмотрим каждый тип греческого столбца, какие части он имеет и каковы их атрибуты.
Части колонныГреческий архитектурный орден имеет различные элементы, включая антаблемент, фриз, карниз, колонну и т. Д. Эти элементы составляют целостность греческого ордена. Основным отличительным фактором архитектурного заказа является колонна, потому что это наиболее заметный элемент.
Колонна состоит из трех частей – в основном основания, вала и капителя. Каждая из этих частей играет важную роль в поддержании устойчивости, прочности и уникальности колонны. Начиная с нижней части колонны, у нас есть основание, которое поддерживает вал колонны. Вал – это корпус колонны, который обычно окружен канавками. Тогда у нас есть столица наверху; это, вероятно, самая отличительная часть столбца, позволяющая различать различия друг от друга. У каждой колонки есть своя особенность, о которой мы расскажем далее в статье.
Теперь мы знаем части столбца, давайте рассмотрим каждый из трех типов греческих столбцов.
Дорическая колоннаДорическая колонна – самый простой и самый старый стиль греческих колонн. Он возник в западном дорическом регионе Греции и присутствовал в некоторых структурах еще в 700 году до нашей эры.
Этот тип колонны известен своей простотой, в основном из-за простой круглой капители. Его штанга самая короткая из трех колонн и немного шире.Как и другие колонны, он также окружен флейтами, обычно двадцатью флейтами. Еще один фактор, который отличает этот столбец от остальных, – у него нет основания.
Ионная колонкаИонная колонна возникла в 600 г. до н.э. в Ионии – древнем регионе на побережье Анатолии. Этот столбец на греческом языке показывает некоторые сходства с другими столбцами, а также различия.
В отличие от дорических колонн, ионные колонны имеют основу для поддержки вала.Затем древко имеет более тонкий и высокий корпус с двадцатью четырьмя канавками. Как и любой другой древний архитектурный орден, главным отличительным признаком ионической колонны является капитель. Его капитель имеет две противоположные спирали или свитки, что выглядит более причудливо по сравнению с простой круглой капителью дорических колонн.
Коринфская колоннаКоринфские колонны, вероятно, самые сложные из трех колонн. Он возник в Коринфе, городе-государстве в Греции, и присутствовал в древних постройках еще в 450 году до нашей эры.Среди трех колонн коринфская колонна была разработана последней.
Его внешний вид чем-то похож на ионную колонну, когда дело касается основания и вала. Коринфская колонна имеет основание для поддержки вала. Его древко является самым высоким из трех и может достигать десяти диаметров в высоту, а вокруг него двадцать четыре канавки. Наконец, у нас есть капитал. Как описано ранее, коринфская колонна является самой сложной из трех колонн просто потому, что у нее более продуманная капитель, на которой изображены скульптурные листья и свитки аканта.
Сообщение по теме: Декоративные вывески для вашего дома
грузинской архитектуры: как определить греческие порядки | Архитектура
До конца 18 века источником всей классической архитектуры в Британии был Древний Рим, вновь открытый в эпоху Возрождения и перенесенный на север. Довольно либеральные интерпретации классических форм эпохи Возрождения часто использовались в Британии 16 века, хотя с большей осторожностью применялись придворным и архитектором 17 века Иниго Джонсом.Барочное движение конца 17 века снова стало более вольным.
Однако с начала 1700-х гг. Наблюдалось интеллектуальное движение к рациональности и отход от творческой интерпретации. По мере роста научных знаний и более глубокого понимания археологии теоретики в Великобритании и Франции начали отвергать то, что они считали очень субъективными интерпретациями римской архитектуры эпохи Возрождения. В то же время они отказались от декаданса и украшения барокко, отдав предпочтение кажущейся чистоте древнегреческих форм.К концу 18 века, когда знания о Древней Греции улучшились, архитекторы обратились к греческим «порядкам» – разновидности архитектурной грамматики, впервые разработанной в греческой архитектуре, а затем адаптированной и расширенной римлянами.
До середины 18 века знания о греческой архитектуре были отрывочными, потому что большая часть того, что раньше было Древней Грецией, входила в состав Османской империи, и лишь немногие из них действительно изучали эти места из первых рук.
Но в 1751 году английские архитекторы Джеймс Стюарт и Николас Реветт отправились в Афины, чтобы детально изучить его реликвии, а в 1762 году опубликовали свои открытия в очень влиятельной книге «Древности Афин».Их французский коллега Жюльен-Давид Ле Рой опубликовал первые точные чертежи Акрополя за несколько лет до этого, и таким образом начал расти точный объем знаний о классической греческой архитектуре. Таким образом, греческие ордена – дорический, ионический и коринфский – стали рассматриваться как более чистые и естественные формы.
Греческие колонны дорические приземистые и более массивные, чем римские версии – «энтазис» или выпуклость колонны часто более выражены, а капитель больше, выступая над валом.Они не имеют основания, а располагаются непосредственно на «стилобате» – верхней ступеньке площадки колоннады. Греческий дорический стиль разделяет со своим римским аналогом фриз, состоящий из рифленых триглифов (три вертикальных полосы) и метопов (прямоугольные блоки), а также простой, без украшений капитель. Колонна обычно вырезана каннелюрами, как в римском дорическом стиле, но иногда бывает без каннелюры. Дорическое возрождение было важным элементом неоклассицизма, когда примитивный аспект ордена воспевался, а не считался грубым.
Греческий орден Ionic , возникший в середине шестого века до нашей эры в Малой Азии, во многом похож на римский ионический орден, элегантен и красив. Колонны тонкие и почти всегда рифленые, с галтелями или плоскими простыми полосами между канавками; В эллинистических постройках часто встречаются колонны с гладкой или граненой, но не рифленой нижней частью шахты. Характерными элементами ордена, как и в римско-ионическом, являются закрученная капитель и зубчатый карниз (тот, который имеет ряд зубцов или небольших блоков под ним), тогда как в эллинистических зданиях фриз часто опускается.
Греческий орден Коринфский зародился в Афинах в пятом веке до нашей эры и лишь немного отличается от ионического – основным отличием являются два ряда листьев аканта, которые прорастают из его столицы.