Сан суси потсдам – Замки Германии: Сан-Суси (Schloss Sanssouci) – asnka.ru – КСМ

Содержание

Замки Германии: Сан-Суси (Schloss Sanssouci)

Давно мы с вами не бродили по дворцам и замкам. Давайте вернемся к великолепным дворцам Германии.

Сан-Суси́ (от фр. sans souci — без забот) — один из самых известных дворцов Гогенцоллернов, расположенный в восточной части одноимённого парка в Потсдаме. Эскизы для своей летней резиденции прусский король Фридрих II создал сам, и дворец в стиле рококо был возведён в 1745—1747 годах по проекту архитектора Георга Венцеслауса фон Кнобельсдорфа.

При Фридрихе Вильгельме IV в 1840—1842 годах дворец Сан-Суси подвергся реконструкции, в ходе которой по проекту Людвига Персиуса были достроены два боковых флигеля. На месте контроль за строительством осуществлял Фердинанд фон Арним.

В 1990 году Сан-Суси с его дворцами и большим парком внесены в Список Всемирного наследия ЮНЕСКО со следующим обоснованием: «Дворец и парк Сан-Суси, часто называемые „прусским Версалем», являют собой синтез художественных направлений в европейской городской и придворной архитектуре XVIII в. Ансамбль является выдающимся образцом архитектурного творчества и ландшафтного дизайна, возникшего на интеллектуальной основе монархической идеи государственного устройства».

Знаменитые виды на сады в Сан-Суси появились благодаря решению Фридриха Великого разбить виноградники на южных склонах Борнштедтских холмов. Когда-то на холмах росли дубы. При «короле-солдате» Фридрихе Вильгельме I деревья вырубили и использовали для укрепления болотистых почв в строящемся Потсдаме. 10 августа 1744 года Фридрих Великий повелел разбить на голых холмах виноградные террасы.

Центральная часть шести широких террас, разбитых на склоне холма, была углублена для того, чтобы максимально использовать солнечное освещение. На шпалерах вилась виноградная лоза, привезённая не только из Португалии, Италии, Франции, но и из Нейруппина, а в 168 застеклённых нишах рос инжир. Передняя часть террас, отделённая изгородью из фруктовых шпалер и украшенная формовыми тисами, засевалась газоном. По центральной линии на вершину холма вели 120 (сейчас 132) ступеней, разделённые на шесть пролётов в соответствии с количеством террас, а с двух сторон холм обустроен подъездной рампой.

Под холмом, в партере в 1745 году был заложен декоративный сад, центр которого в 1748 году занял «Большой фонтан». Фридрих не смог насладиться видом бьющего фонтана из-за того, что нанятые им специалисты плохо владели фонтанным делом. С 1750 года чашу фонтана окружают мраморные статуи Венеры, Меркурия, Аполлона, Дианы, Юноны, Юпитера, Марса и Минервы, а также аллегорическими изображениями четырёх элементов: огня, воды, воздуха и земли. Венеру и Меркурия работы скульптора Жана-Батиста Пигаля и две скульптурные группы на темы охоты, аллегории воздуха и воды работы Ламбера-Сигисбера Адама были подарены французским королём Людовиком XV. Остальные скульптуры были выполнены в мастерской Франсуа-Гаспара Адама, руководившего основанным Фридрихом Великим французского скульптурного ателье в Берлине. Дополнения в так называемую «французскую рондель» вносились до 1764 года.

Неподалёку находился и кухонный сад, Фридрих Вильгельм I приказал разбить его ещё в 1715 году. Свой огород «король-солдат» иронично называл «мой Марли», намекая на изящный сад Марли-ле-Руа французского «короля-солнца» Людовика XIV.

Идея гармонии между человеком и окружающей природой нашла своё отражение в расположении и декоративном оформлении дворца Сан-Суси, разместившегося на вершине виноградного холма. Виноградники появились в Бранденбургской марке ещё в XIII в., но никогда прежде они не занимали здесь центральное место в художественном оформлении декоративных садов монархов. Виноградные террасы Сан-Суси образуют ядро парка, которое венчает небольшой замок, который Фридрих Великий называл своим «маленьким виноградарским домиком».

Здесь на лоне природы, наслаждаясь прекрасными видами из окон дворца, прусский король мечтал без забот проводить летние месяцы, предаваясь своим увлечениям и художественным наклонностям и занимаясь государственными делами. Ветряная мельница, появившаяся на холме ещё в 1736 году, подчёркивала сельскую идиллию Сан-Суси и являлась по мнению Фридриха украшением дворца.

13 января 1745 года указом своего кабинета Фридрих Великий распорядился о строительстве загородного дома в Потсдаме. По его эскизам архитектор Георг Венцеслаус фон Кнобельсдорф создал проект будущего Сан-Суси. Кнобельсдорф предложил Фридриху возвести цокольный этаж, оборудованный погребами, и перенести здание к самому краю верхней террасы, чтобы оно хорошо смотрелось из «партера», но Фридрих отказался. Ему требовалось не представительное здание, а уютный жилой дом в стиле рококо, соответствовавший его личным потребностям, где бы культура быта сочеталась с живой природой. По замыслу Фридриха дворец Сан-Суси должен быть одноэтажным, а цоколем ему должен был служить сам холм. Фридрих отказался от длинных лестниц, из внутренних помещений он хотел выходить непосредственно на широкую террасу, ведущую в сад.

Фридрих II принимал активное участие в процессе создания всех возводимых для него архитектурных сооружений как с административной, так и с художественной точки зрения. Эскизы создавались по заданным им параметрам, до начала строительства составлялась предварительная смета расходов. Работы начинались только с разрешения от короля. Он вмешивался во все дела и хотел знать обо всём до мелочей, что часто приводило к разногласиям между архитекторами и королём. Автократическая сущность Фридриха ограничивала творческие идеи Кнобельсдорфа, покорно следовавшего желаниям своего своенравного заказчика.

Спустя два года после начала строительства 1 мая 1747 года несмотря на то, что ещё не все залы дворца были готовы, состоялось торжественное открытие виноградарского дворца. В мирное время Фридрих жил во дворце с конца апреля до начала октября. Здание дворца предназначалось исключительно для короля и приглашённых им гостей. После вступления на трон в 1740 году Фридрих отдал своей супруге Елизавете Кристине Брауншвейг-Бевернской дворец Шёнхаузен под Берлином. Сан-Суси был дворцом «sans femmes» — без женщин.

Стиль рококо выделял частную и публичную зоны. Репрезентативным целям в соответствии с этим служил потсдамский Городской дворец, построенный при Великом курфюрсте Фридрихе Вильгельме в 1662—1669 годах и разрушенный в 1945 году. Реконструкция Городского дворца в Потсдаме, где Фридрих жил зимой, проводилась одновременно со строительством Сан-Суси. Потсдам превратился в настоящую королевскую резиденцию, в то время Берлин и дворец Шарлоттенбург, где Фридрихом был возведён с восточной стороны так называемый «Новый флигель», оказались на втором плане.

В Сан-Суси прусский монарх сочинял музыку, музицировал и предавался философии. Он сурово управлял своей страной и жил скромно и без роскоши. Его скромность с возрастом превратилась в скупость. Фридрих Великий запрещал ремонтировать дворец снаружи и с большим неудовольствием терпел ремонт внутри дворца. Фридрих пожелал быть похороненным в Сан-Суси и умер в Сан-Суси.

Старый Фриц, как его называли в народе, умер 17 августа 1786 года в кресле в своём кабинете во дворце Сан-Суси. В своём завещании он пожелал быть захороненным в могиле рядом со своими любимыми псами.

В течение 46 лет своего правления Фридриха постоянно волновала тема смерти. Помимо своего «Политического завещания» 1752 года почти перед каждым сражением, перед каждой войной он составлял подробные завещания. Столь же часто он повторял свои указания касательно погребения: «Я жил как философ и хочу быть похоронен как философ, без пышности, без торжественной помпы, без роскоши. Я не желаю, чтобы меня вскрывали и бальзамировали. Пусть меня похоронят в Сан-Суси на холме с террасами в могиле, которую я повелел возвести для себя. Если я умру на войне или в пути, то пусть меня похоронят в ближайшем подходящем месте, а зимой перенесут в Сан-Суси» (1769). Племянник Фридриха и его преемник Фридрих Вильгельм II не выполнил эти указания и повелел захоронить Фридриха Великого в разрушенной в 1945 году потсдамской гарнизонной церкви рядом с его отцом, «королём-солдатом» Фридрихом Вильгельмом I.

Однако могила в церкви не стала последним пристанищем прусских королей. Спустя почти 160 лет во время Второй мировой войны солдаты вермахта вывезли гробы, спасая их от возможного разрушения. Сначала в марте 1943 года они были помещены в подземный бункер в потсдамском районе Айхе, в марте 1945 года перевезены в соляную шахту в тюрингском Бернтероде, откуда по окончании войны были отправлены американскими солдатами в гессенский Марбург. Там останки прусских королей находились в местной церкви св. Елизаветы, а в августе 1952 года перевезены в замок Гогенцоллерн близ Хехингена в Баден-Вюртемберге.

После объединения Германии завещание Фридриха Великого наконец-то было исполнено. «В остальном, что касается меня, я хочу быть похороненным в Сан-Суси ночью, без роскоши и помпы…» (1757). 17 августа 1991 года ровно через 205 лет после смерти Фридриха его останки в сопровождении почётного караула бундесвера были установлены для торжественного прощания на парадном дворе Сан-Суси. Погребение состоялось ночью. Фридрих был похоронен в могиле, подготовленной по его указанию на верхней террасе виноградника ещё в 1744 году.

Отец Фридриха II, «король-солдат» нашёл своё последнее упокоение в мавзолее императора Фридриха во Фриденскирхе в парке Сан-Суси.

После смерти Фридриха Великого в Пруссии наступила абсолютно новая эпоха, которая нашла отражение и в изменившихся архитектурных формах. Фридрих II игнорировал уже давно ставший популярным и господствовавший в 1770—1830 годах в Европе классицизм. С вступлением на трон Фридриха Вильгельма II классицизм получил распространение в Потсдаме и Берлине. По приказу нового короля в Потсдаме были построены Мраморный дворец и Новый сад, а в Сан-Суси преемник Фридриха жил лишь эпизодически до 1790 года. Ещё в год смерти Фридриха в Сан-Суси заменили мебель и отремонтировали кабинет и спальню короля.

Реконструкция Сан-Суси была поручена Фридриху Вильгельму фон Эрдмансдорфу. В то время, когда по приказу Фридриха Великого в 1763—1769 годах возводился барочный Новый дворец, дессауский архитектор создавал в Вёрлицском парке дворец Вёрлиц, первое классицистское сооружение в Германии. По его проекту в Сан-Суси появились первые в потсдамских и берлинских дворцах интерьеры в стиле классицизма.

Правивший с 1797 года Фридрих Вильгельм III останавливался в виноградарском дворце лишь от случая к случаю. Его семья проводила летние месяцы во дворце Парец либо на Пфауэнинзель.

Почти спустя сто лет после того, как был построен дворец Сан-Суси, на прусском троне появился король, убеждённый в божественности своей короны и превосходстве абсолютизма и преклонявшийся перед Фридрихом II. Фридриха Вильгельма IV, прозванного «романтиком на троне», связывала с Фридрихом Великим общность разнообразных интересов: архитектура и активное участие в художественном творчестве. Через единение со своим почитаемым предком он пытался легитимизировать свои претензии на власть и роль правителя в новой политической обстановке середины XIX в., где он чувствовал себя неуютно. Это было бегство из реальности в мир грёз.

Ещё будучи кронпринцем, Фридрих Вильгельм проявлял большой интерес к замку и парку Сан-Суси, построенным его прадедом. Старший сын Фридриха Вильгельма III и Луизы Мекленбург-Штрелицской ещё в 1832 году попросил разрешения пользоваться дворцом своего предка, хотя для него и его супруги Елизаветы Людовики Баварской был построен дворец Шарлоттенхоф рядом с парком Фридриха.

После вступления на престол в 1840 году, ровно спустя столетие после прихода к власти Фридриха Великого, королевская чета окончательно поселилась в гостевых апартаментах в «божественном Сан-Суси», как его называл Фридрих Вильгельм IV. Сохранившаяся оригинальная обстановка дворца была дополнена мебелью эпохи Фридриха II. Фридрих Вильгельм собирался вернуть прежний вид отремонтированной при Фридрихе Вильгельме II комнате, где умер Фридрих II. Однако этому плану не суждено было реализоваться, поскольку оригинальные эскизы и проекты не сохранились. На своё прежнее место в 1843 году удалось вернуться только креслу, в котором умер Фридрих Великий.

Боковые флигели дворца Сан-Суси нуждались в ремонте, для размещения придворных не хватало места, и Фридрих Вильгельм IV поручил Людвигу Персиусу подготовить проект реконструкции Сан-Суси. Руководство строительством на месте возглавил Фердинанд фон Арним. С большим архитектурным чутьём были восстановлены элементы оформления фасада северной стороны, которые по представлению Кнобельсдорфа придавали ему более серьёзный репрезентативный характер по сравнению с более легкомысленным фасадом, обращённым в сад. Новое связывалось со старым с большим чувством стиля.

В оформлении внутренних интерьеров западного флигеля по-прежнему использовался стиль рококо. «Второе рококо» стало в середине 20-х годах вновь одним из многочисленных популярных стилевых направлений XIX века, но для Фридриха Вильгельма IV в связи с Сан-Суси рококо было не просто явлением моды, а переосмыслением художественных ценностей Фридриха Великого. Поэтому этот виток рококо можно обнаружить только в Сан-Суси. Во многих других сооружениях, появившихся при Фридрихе Вильгельме IV, преобладают античный стиль, ренессанс и классицизм.

После тяжёлой болезни Фридрих Вильгельм IV умер 2 января 1861 года в своём любимом дворце Сан-Суси и был похоронен во Фриденскирхе, возведённой в парке Сан-Суси в 1845—1848 годах. Последней во дворце проживала его вдова Елизавета Людовика. В уединении она проводила здесь лето в течение тринадцати лет. В феврале 1861 года она писала своему племяннику, Оттону I, находившемуся тогда на греческом престоле: «Я продолжаю тихо жить в том месте, которое он так любил, которое он всегда украшал и где он провёл все последние годы своей жизни… Многочисленные грустные воспоминания о счастливом времени и особенно о его последних страданиях разбили мне сердце. Но я остаюсь. Ничто не поможет мне избежать боли, она остаётся со мной, а тоска вновь приводит меня сюда…». Елизавета Людовика умерла 14 декабря 1873 года и была похоронена рядом с Фридрихом Вильгельмом IV во Фриденскирхе.

После смерти последней его обитательницы королевских кровей дворец Сан-Суси был превращён в музей и тем самым стал одним из первых дворцов-музеев в Германии. После Первой мировой войны и ликвидации монархии виноградарский дворец сначала оставался в собственности Гогенцоллернов, а в 1927 году был доверен попечению созданного 1 апреля того же года Управления государственных музеев и садов. В комплекс Сан-Суси был открыт доступ публики.

После начала бомбардировок Берлина во Вторую мировую войну в 1942 году из соображений безопасности особо ценные предметы искусства из потсдамских и берлинских дворцов были вывезены на хранение в бранденбургский Райнсберг и тюрингский Бернтероде. Здание дворца уцелело в боях за Потсдам в апреле 1945 года, хотя в ходе боёв, проходивших у северной стороны дворца между подъездом к нему и исторической мельницей, сгорела галерея с ветряной мельницей.

После Второй мировой войны большая часть фондов, укрытых в Райнсберге, была вывезена в качестве «трофейного искусства» в Советский Союз и была возвращена в ГДР в 1958 году. Обнаруженные в Бернтероде американскими солдатами предметы искусства сначала были доставлены в Висбаден в центральный пункт сбора предметов искусства и в 1957 году переданы во дворец Шарлоттенбург в Западном Берлине. После объединения Германии в сентябре 1992 года собрание книг Фридриха Великого вернулось из дворца Шарлоттенбург на своё прежнее место в библиотеке дворца Сан-Суси, за ней в 1993—1995 годах в Сан-Суси переехало 36 живописных полотен.

По своим скромным для королевского дворца размерам Сан-Суси, из двенадцати помещений которого Фридрих Великий обитал только в пяти, соответствовал изменениям в придворной архитектуре, произошедшим в середине XVIII в. Барочные дворцы-резиденции, строившиеся с середины XVII в. по образцу Версаля, демонстрировали политическую и экономическую мощь своих владельцев. Размеры этих роскошно оформленных сооружений часто значительно превышали те, которые были собственно необходимы для резиденции и размещения соответствующего положению штата придворных. После роскоши и монументальности в архитектуре наметилось стремление к интимности и комфорту. Перемены проходили постепенно. Фридрих Великий, являвшийся всю свою жизнь приверженцем барокко и рококо, через двадцать лет после появления дворца Сан-Суси построил в западной части парка Новый дворец. Строительством дворца для размещения гостей в стиле барокко он отметил силу и мощь Пруссии после Семилетней войны. Сам Фридрих называл Новый дворец «фанфароннадой».

В отличие от других королевских садов дворец Сан-Суси не является центром архитектурного ансамбля, а лишь частью виноградника, увенчивающей его. Одноэтажное главное здание с его бесшовно соединёнными с ним боковыми флигелями практически совпадает по длине с верхней террасой. Крытые аллеи, скрывающие боковые флигели со стороны сада, заканчиваются двумя отдельно стоящими сетчатыми павильонами, богато украшенными золотым орнаментом. Благодаря многочисленным стеклянным дверям во внутренние помещения дворца проникает много света. Анфиладу комнат сглаживает полуовальная центральная часть, которая слегка выдаётся своим куполом над плоской двускатной крышей. В купольной части выполненными в бронзе буквами нанесено название дворца.

Фасад, обращённый к винограднику, украшен скульптурными изображениями с пышными формами, которые, сгруппированные попарно между окнами, как атланты и кариатиды поддерживают крышу. Эти скульптуры из песчаника вакхов и вакханок, сопровождающих бога вина Вакха, были выполнены в мастерской скульптора Фридриха Кристиана Глуме. В этой же мастерской были изготовлены вазы для окружающей крышу балюстрады и группы путто на купольных окнах.

Игриво оформленная садовая сторона дворца резко отличается от фасада северной стороны, в архитектуре которого царит деловая строгость. Панданом к полуовальной центральной части садовой стороны является прямоугольный ризалит с плоской односкатной крышей. Вместо атлантов и кариатид перекрытия поддерживают коринфские пилястры.

Колоннады, отходящие от здания дворца, окружают полукругом парадный двор и раскрываются вновь у расположенной к северу крутой подъездной рампе. 88 коринфских колонн в два ряда образуют крытую галерею. Как и южный фасад дворца, её украшает балюстрада, украшенная вазами из песчаника.

Дворец построен в соответствии с принципами французского загородного дома (фр. maison de plaisance), помещения дворца находятся на одном уровне для того, чтобы из них можно было легко попасть в сад. При планировке помещений большое внимание уделялось удобству и комфорту. По мнению современной для того времени архитектурной теории комфорту при дворе соответствовали «двойные апартаменты» (фр. appartement double), предусматривавшие размещение помещений в два ряда. Главные помещения находились на садовой стороне, как правило, обращённой к югу, а комнаты для прислуги находились с северной стороны здания. Таким образом «appartement double» состоит из основного помещения и примыкающего к нему помещения для прислуги, соединённых между собой дверью. Помещения расположены по прямой, анфиладой, что позволяло при необходимости легко увеличить их размер. Главный вход во дворец находится в центральной части, по виду которой сложно сразу судить об частном характере сооружения.

В соответствии с этими правилами придворной архитектуры Фридрих Великий сделал наброски чертежей, которые однако учитывали его личные пожелания и представления о комфортном жилье и в некоторых аспектах не соответствовали французской архитектурной теории. Фридрих Великий детально проработал и оформление интерьеров. Художники Иоганн Август Наль, братья Иоганн Михаэль и Иоганн Кристиан Хоппенхаупты, Генрих Вильгельм Шпиндлер и Иоганн Мельхиор Камбли многие из своих произведений в стиле рококо для Сан-Суси создали по эскизам Фридриха Великого. Фридриху как человеку были чужды любые стремления к роскоши. Он мало з

masterok.livejournal.com

Дворец Сан-Суси – Потсдам, Бранденбург

Прусский Версаль, XVIII в

Дворец Сан-Суси́ (от фр. sans souci — без забот) — самый известный дворец Фридриха Великого, расположенный в восточной части одноимённого парка в Потсдаме. Дворец был возведён в 1745—1747 годах по проекту самого короля. Практическая сторона осуществления королевского замысла была поручена близкому другу короля — архитектору Георгу Венцеслаусу фон Кнобельсдорфу.

В 1990 году Сан-Суси с его дворцами и большим парком внесены в Список Всемирного наследия ЮНЕСКО со следующим обоснованием: «Дворец и парк Сан-Суси, часто называемые „прусским Версалем“, являют собой синтез художественных направлений в европейской городской и придворной архитектуре XVIII в. Ансамбль является выдающимся образцом архитектурного творчества и ландшафтного дизайна, возникшего на интеллектуальной основе монархической идеи государственного устройства».

Виноградные террасы

Дворец Сан-Суси

Здесь на лоне природы, наслаждаясь прекрасными видами из окон дворца, прусский король проводил летние месяцы, предаваясь своим увлечениям и художественным наклонностям и занимаясь государственными делами. Ветряная мельница, стоявшая в этой местности на холме ещё до постройки дворца, подчёркивала сельскую идиллию и являлась по мнению Фридриха украшением Сан-Суси. Известна легенда о трениях короля с местным мельником. Шум от работающих механизмов ветряка мешал королю и он решил её выкупить, но мельник не давал согласия на это. Король пригрозил, что отнимет её в силу монаршей власти, на что мельник ответил, что если бы в Берлине не было бы королевского суда, то он бы воспринял угрозу всерьёз. Фридрих, который считал справедливое правосудие одной из основ своего государства, удовлетворился точкой зрения мельника и оставил его в покое.

Сан-Суси во времена Фридриха Великого

Фридрих II принимал активное участие в процессе строительства всех возводимых для него архитектурных сооружений как с административной, так и с художественной точки зрения. Эскизы создавались по заданным им параметрам, до начала строительства составлялась предварительная смета расходов. Работы начинались только с разрешения короля. Он вмешивался во все дела и хотел знать обо всём до мелочей, например, Фридрих был одержим идеей разумной траты средств и контролировал все строительные сметы, чтобы «нечистая рука не коснулась государственной казны».

Спустя два года после начала строительства 1 мая 1747 года, несмотря на то, что ещё не все залы дворца были готовы, состоялось торжественное открытие виноградарского дворца. В мирное время Фридрих жил во дворце с конца апреля до начала октября. Здание дворца предназначалось исключительно для короля и приглашённых им гостей. После вступления на трон в 1740 году Фридрих отдал своей супруге Елизавете Кристине Брауншвейг-Бевернской дворец Шёнхаузен под Берлином. Сан-Суси был не только дворцом без забот, он был также дворцом «sans femmes» — без женщин.

Фридрих Великий

Дворец Сан-Суси считался исключительно частным дворцом и не предназначался для представительских целей. Фридрих, как любой правитель, демонстрировал свои финансовые возможности и военные достижения в строительстве дворцов, которые возвеличивали его лично и его победы, мощь молодого прусского государства. В отличие от Наполеона, у Фридриха хватало средств не только на обелиски, но и на монументальное строительство. Свои победы он демонстрировал роскошными дворцами. Так, после Первой силезской войны Фридрих построил новый флигель в Шарлоттенбургском дворце. После Второй силезской войны Фридрих капитально перестроил Потсдамский городской дворец. После Семилетней войны Фридрих построил Новый дворец. Дворец Сан-Суси — единственный, который не связан с демонстрацией военной силы. Это частная резиденция философа, своего рода эрмитаж, в котором он окружил себя любимыми картинами, книгами, собаками, конями, людьми. Это его второй Райнсберг, который перестал выполнять роль резиденции по причине удалённости от Берлина и Потсдама и которому требовалась адекватная замена. Вместе с тем, Сан-Суси — это не просто дом. Название «Сан-Суси» — «без забот» — отражает воззрения Фридриха на вопросы жизни и смерти. Он жил как философ и хотел умереть как философ и быть похороненным как философ — без помпы и торжественных шествий. Ещё до строительства дворца Фридрих распорядился разместить на верхней террасе холма погребальную камеру, где следовало его похоронить (изначально он хотел быть похороненным в Райнсберге). Как-то прогуливаясь по верхней террасе, Фридрих указал своему компаньону на строящуюся погребальную камеру и пояснил: «Только когда я буду здесь, я буду без забот». На дворце была размещена надпись Sans, souci., но впоследствии никто не вспоминал об этом пояснении Фридриха, что позволило интерпретировать её так, что король якобы там собирался жить без забот и отдаваться развлечениям.

Единственными развлечениями, которым предавался в Сан-Суси прусский монарх, были вечерние концерты, на которых он играл партию флейты и для которых подчас сам сочинял музыку (он был достаточно плодотворным композитором — 4 симфонии (в понятии того времени, примерно по 10 минут каждая), 4 концерта для флейты с оркестром, 122 сонаты для флейты и клавесина, несколько маршей) и занятия философией.

Могила Фридриха Великого

Старый Фриц, как его называли в народе, умер 17 августа 1786 года в кресле в своём кабинете во дворце Сан-Суси. В своём завещании он пожелал, чтобы его похоронили в могиле рядом с его любимыми псами.

Все 46 лет правления Фридриха постоянно волновала тема смерти. Помимо своего «Политического завещания» 1752 года почти перед каждым сражением, перед каждой войной он составлял подробные завещания. Столь же часто он повторял свои указания касательно погребения: «Я жил как философ и хочу быть похоронен как философ, без пышности, без торжественной помпы, без роскоши. Я не желаю, чтобы меня вскрывали и бальзамировали. Пусть меня похоронят в Сан-Суси на холме с террасами в могиле, которую я повелел возвести для себя. Если я умру на войне или в пути, то пусть меня похоронят в ближайшем подходящем месте, а зимой перенесут в Сан-Суси» (1769). Племянник Фридриха и его преемник Фридрих Вильгельм II не выполнил эти указания и повелел захоронить Фридриха Великого в потсдамской гарнизонной церкви (разрушенной в 1945 году) рядом с его отцом, «королём-солдатом» Фридрихом Вильгельмом I.

Однако могила в церкви не стала последним пристанищем прусских королей. Спустя почти 160 лет во время Второй мировой войны солдаты вермахта вывезли гробы, спасая их от возможного уничтожения. Сначала в марте 1943 года они были помещены в подземный бункер в потсдамском районе Айхе, в марте 1945 года перевезены в соляную шахту в тюрингском Бернтероде, откуда по окончании войны были отправлены американскими солдатами в гессенский Марбург. Там останки прусских королей находились в местной церкви Св. Елизаветы, а в августе 1952 года перевезены в замок Гогенцоллерн близ Хехингена в Баден-Вюртемберге.

Сан-Суси после Фридриха Великого

Реконструкция Сан-Суси была поручена Фридриху Вильгельму фон Эрдмансдорфу. В то время, когда по приказу Фридриха Великого в 1763—1769 годах возводился барочный Новый дворец, дессауский архитектор создавал в Вёрлицском парке дворец, первое классицистское сооружение в Германии. По его проекту в Сан-Суси появились в потсдамских и берлинских дворцах первые интерьеры в стиле классицизма.

Сан-Суси во времена Фридриха Вильгельма IV

Почти спустя сто лет после того, как был построен дворец Сан-Суси, на прусском троне появился король, убеждённый в божественности своей короны и превосходстве абсолютизма и преклонявшийся перед Фридрихом II. Фридриха Вильгельма IV, прозванного «романтиком на троне», связывали с Фридрихом Великим общие и разнообразные интересы: архитектура и активное участие в художественном творчестве. Через единение со своим почитаемым предком он пытался легитимизировать свои претензии на власть и роль правителя в новой политической обстановке середины XIX века, где он чувствовал себя неуютно. Это было бегство из реальности в мир грёз.

Сан-Суси с конца XIX века до настоящего времени

Архитектура и привязка к местности

Учитывая характер дворца как частной резиденции, дворец имеет сравнительно небольшие размеры, но при этом отличается гармоничностью форм и продуманностью деталей. При этом дворец Сан-Суси является локальным центром архитектурного ансамбля. С правой и левой стороной дворец уравновешивается зданиями Картинной галереи и Новых палат. В свою очередь по центральной оси дворец является центром между регулярным садом (внизу) и искусственными руинами (которые изначально должны были иметь бассейн для питания водой фонтанов регулярного сада).

Внешний облик

Одноэтажное главное здание с его бесшовно соединёнными с ним боковыми флигелями практически совпадает по длине с верхней террасой. Крытые аллеи, скрывающие боковые флигели со стороны сада, заканчиваются двумя отдельно стоящими сетчатыми павильонами, богато украшенными золотым орнаментом. Благодаря многочисленным стеклянным дверям во внутренние помещения дворца проникает много света. Анфиладу комнат сглаживает полуовальная центральная часть, которая слегка выдаётся своим куполом над плоской двускатной крышей. В купольной части выполненными в бронзе буквами нанесено название дворца.

Вакхи и вакханки на обращённой к югу садовой стороне дворца и бронзовое название дворца

Внутренний облик

В отличие от распространённого неправильного мнения, дворец вовсе не построен в соответствии с принципами французского загородного дома (фр. maison de plaisance). Сравнение планов второго (жилого) этажа Берлинского городского дворца со стороны Дворцовой площади в планировке Андреаса Шлютера с планом дворца Сан-Суси показывает, что именно Берлинский городской дворец был основой планировки Сан-Суси (так, так называемый «Звёздный зал» исполнял в Берлинском варианте роль центрального зала, во дворце Сан-Суси прямоугольный зал был вестибюлем, в свою очередь центральным залом был овальный зал). Галерея со стороны двора в Берлинском дворце была заменена в варианте Сан-Суси служебными помещениями в гостевых комнатах и галереей со стороны парадного двора. Примерно одинаковое количество осей — трёхосный центральный ризалит и пять окон в Барлинском варианте, шесть окон в потсдамском варианте. Также как в Берлинском дворце (в изначальном варианте Андреаса Шлютера, см. гравированный фасад дворца на рисунке Пауля Деккера) фасад фланкировался двумя полубашнями, также и фасад Сан-Суси был фланкирован двумя круглыми помещениями. Однако кроме плана, который Фридрих Великий позаимствовал у Берлинского дворца, всё остальное было позаимствовано у дворца в Райнсберге, поскольку Сан-Суси в некотором роде реинкарнация и переосмысленией Райнсберга. Дворец в Райнсберге также имеет две круглые башни (в одной находалсь круглая библиотека-кабинет, тот же принцип повторяется в Сан-Суси), колоннаду между этими башнями (эта колоннада повторяется в видоизменённом виде в парадном дворе дворца Сан-Суси).

Будучи частной, а не парадной резиденцией монарха, который был философом и жил как философ, дворец, несмотря на возражения фактического строителя дворца — Георга Венцеслауса фон Кнобельсдорфа, был построен без цокольного этажа, что позволяло легко попасть из помещений прямо в сад. Человек и природа были неразделимые понятия в представлени Фридриха Великого. Даже в музыкальном салоне дворца потолок имитировал садовую трельяжную беседку, где по центру была имитирована паутина и находилось несколько золотых пауков. Однако эта близость к саду и отсутствие подвала привело к тому, что помещения во дворце были в некотором отношении нездоровыми, что с возрастом привело к обострению подагры, которой страдал Фридрих. Его «квартира» в Новом дворце была также на уровне земли (партера).

Фридрих Великий детально проработал и оформление интерьеров. Художники Иоганн Август Наль, братья Иоганн Михаэль и Иоганн Кристиан Хоппенхаупты, Генрих Вильгельм Шпиндлер и Иоганн Мельхиор Камбли многие из своих произведений в стиле рококо для Сан-Суси создали по эскизам Фридриха Великого. Фридрих монарх и человек — были два разных человека, что выражалось в том, что как монарх Фридрих строил роскошные дворцы и окружал себя исключительно дорогими вещами (как пример — маленькая деталь, которая не сразу бросается в глаза — цифры цифферблата часов в антикамере в его «квартире» в Новом дворце выложены бриллиантами), поскольку это свидетельствовало о мощи и престиже государства, но как человек при этом довольствовался походной солдатской кроватью, которая резко контрастировала с интерьером роскошной спальни дворца Сан-Суси, или старым военным мундиром с протёртыми от старости дырками и следами нюхательного табака.

Дворцовые залы

Центральное место во дворце Сан-Суси занимают вестибюль (северная сторона дворца) и обращённый к саду мраморный зал (южная сторона дворца). В западной части дворца разместились пять гостевых комнат, а в восточной — королевские апартаменты, состоящие из зала аудиенций, концертного зала, кабинета и спальни, библиотеки и длинной галереи на северной стороне.

Вестибюль продолжает сдержанную атмосферу парадного двора с его колоннадой. Стены вестибюля делят десять пар коринфских колонн из белого гипса под мрамор, украшенных позолоченными капителями. Три десюдепорта на вакхические темы на входе напоминают о находящемся рядом винограднике. Позолоченные стукко созданы Георгом Францем Эбенхехом. Строгую элегантность нарушает лишь живописный потолок шведского художника Иоганна Харпера, на котором на небе изображены богиня Флора и её гении, сбрасывающие вниз цветы.

Овальный мраморный зал с богато украшенным золотом куполом и потолочным окном на его вершине является парадным залом дворца. Образцом для него Фридриху Великому послужил римский Пантеон. Парные колонны и мозаика пола выполнены в этом зале из высококачественного каррарского и силезского мрамора. Сочетание слов «Пантеон» и «силезский мрамор» являются ключевыми к пониманию идейного смысла этого помещения. Использование силезского мрамора подчёркивало присоединение Силезии в состав Прусского государства. В свою очередь тема римского Пантеона — как храма всех богов, символизировала для Фридриха тему толерантности в государстве. Можно сказать, что купол — это лейтмотив вообще всех фридерицианских построек. Впервые купол и тему Пантеона мы видим в соборе святой Хедвиги, который был построен в центре Берлина рядом с оперным домом. Прусский двор того времени был кальвинистским, но Силезия как бывшая австрийская провинция — была католической. Фридрих, придерживавшийся мнения, что в его королевстве каждый может спасать свою душу на свой собственный фасон, придерживался толератности (не отрицая существование Бога, Фридрих не отличался какой либо набожностью). Купол был также возведён над новостроящимся Домским собором в Берлине. Библиотека в Райнсберге, Сан-Суси и его кабинет в Берлинском дворце были также круглыми. Куполом увенчаны и Картинная галерея в Сан-Суси и аналогичной внешней конструкцией Новые палаты. Также купол имеет и Новый дворец, не говоря уже о том, что даже проездная арка «Коммун» Нового дворца тоже имеет купол.

В двух нишах находятся скульптуры французского скульптора Франсуа Гаспара Адама: Венера Урания, богиня природы и жизни, и Аполлон, бог искусств. Аполлон держит в руках открытую книгу — «О природе вещей» Лукреция. Текст на открытой странице, служащий девизом дворца, звучит:

te sociam studeo scribendis versibus esse / quos ego de rerum natura pangere conor Будь же пособницей мне при создании этой поэмы, / Что о природе вещей я теперь написать собираюсь.

Соседний с мраморным залом зал аудиенций использовался под столовую. Его облик определяют многочисленные полотна французских художников XVIII в.: Жана-Батиста Патера, Жана-Франсуа де Труа, Пьера-Жака Каза, Луи де Сильвестра, Антуана Ватто. Путто с цветами и книгами на рельефных супрапортах выполнены Фридрихом Кристианом Глуме. На потолочной картине «Зефир увенчивает Флору» придворного художника Антуана Пэна изображены бог ветра и богиня цветов.

В концертном зале наиболее ярко проявляется характерное для рококо изобилие декоративных деталей. Рокайлями украшены стены и потолок и обрамлены настенные зеркала и фрески Антуана Пэна. Деревянная обшивка выполнена скульптором и декоратором Иоганном Михаэлем Хоппенхауптом Старшим. Рояль работы Готфрида Зильбермана 1746 года и пюпитр для нот Фридриха Великого, выполненный скульптором-декоратором Мельхиором Камбли в 1767 году, красноречиво говорят о назначении помещения. Праздничную атмосферу зала во время королевского концерта точно передаёт картина Адольфа фон Менцеля «Флейтовый концерт в Сан-Суси». Фридрих Великий играет на поперечной флейте, ему аккомпанирует Карл Филипп Эммануил Бах, сын Иоганна Себастьяна Баха. Именно в этом помещении 7 мая 1747 года состоялась музыкальная встреча двух гениев — Иоганна Себастьяна Баха и Фридриха Великого. Во время этой встречи король попросил Баха сыграть фугу на тему, которую подготовил лично Фридрих. Бах блестяще сымпровизировал трёхголосную фугу, но для шестиголосной была нужна подготовка. Бах позднее сочинил шестиголосную фугу (т. н. ricercar a 6 voci) и ряд других произведения с использованием «королевской темы» (thema regis), которая потом вылилась в посящение, названное «Музыкальным приношением».

Совсем другую картину являет собой переоборудованные в 1786 году Фридрихом Вильгельмом фон Эрдмансдорфом кабинет и спальня Фридриха Великого. Здесь господствует прямой и суровый классицизм. Обивка стен из зелёного шёлка с позолоченной резьбой по дереву уступила место опять же зелёной обивке, но уже без декоративной резьбы. Позолоченные потолочные рокайли из гипса были сняты и заменены живописным кругом, вокруг которого сгруппированы знаки зодиака. Помещение делится на две части двумя высокими ионическими колоннами на постаментах, которые заменили богато украшенный парапет. В середине XIX в. интерьер был дополнен недостающими элементами мебели фридерицианской эпохи и живописными портретами, а также письменным столом Фридриха и креслом, в котором он умер. Изначально спальня в Сан-Суси задумывалась как копия спальни из Потсдамского городского дворца с балюстрадой и путти над нею. На сегодняшний день из оригинальной фридерицианской обстановки остался только портал камина. Изображений спальни при жизни Фридриха не сохранилось, однако, при переделке интерьера в конце 18 века много лепных деталей не были окончательно сколоты и при проведённых в 19 веке исследованиях поверхностей стен позволило детально точно восстановить облик спальни во фридерицианский период.

Помещение библиотеки является одним из красивейших и гармоничных помещений в стиле роккоко, которые когда либо были созданы. Круглая комната вне анфилады залов практически спрятана в конце королевских апартаментов, а с кабинетом и спальней короля её связывает узкий коридор, что подчёркивает её частный характер. Здесь «философ из Сан-Суси» мог укрыться в уединении. Обитые кедровыми панелями стены и книжные стеллажи из кедрового дерева придают законченность интерьеру помещения. Гармоничное сочетание коричневого с золотом богато украшенных рокайлей обеспечивает в библиотеке спокойную атмосферу. Использование кедра имело тайный смысл — этим деревом был отделан храм Соломона в Иерусалиме. Храм Соломона был краеугольным понятием для т. н. вольных каменщиков, к числу которых одно время принадлежал король. В свою очередь Соломон был знаменит своею мудростью.

В библиотеке хранится около 2100 томов древнегреческой и древнеримской поэзии и исторических трудов на французском языке, а также французской литературы XVII и XVIII вв., в том числе произведения поэта и философа Вольтера. Вопреки распространённому ложному мнению, что «немецкую литературу Фридрих особо не уважал», на самом деле франкоязычное наполнение библиотеки (всех библиотек Фридриха) было обусловлено тем, что король кроме родного немецкого языка (на котором он писал с чудовищными ошибками), прекрасно знал французский язык, любовь к которому привили воспитатели-гугеноты. Учитывая интерес Фридриха к античности, Фридрих читал античных авторов по-французски, так как не знал древнегреческого и достаточно плохо знал латынь. Именно наличие качественных переводов на французском языке было главной причиной, что книги Фридриха были все сплошь франкоязычные. Сам Фридрих не интересовался Францией — во время Семилетней войны он с ней воевал, никогда её не посещал (в отличие, от Голландии), практически не коллекционировал французскую живопись (кроме нескольких картин Ватто, купленных в составе коллекции кардинала Полиньяка), оперные либретто писал по-французски, но слушал по-итальянски и под музыку немецких композиторов. Любовь Фридриха к французскому языку носила исключительно потребительский характер.

Фридрих держал по библиотеке в каждом своём дворце — Сан-Суси, Потсдам, Новый доворец, Бреслау, Берлин и Шарлоттербург. В каждой библиотеке было совершенно идентичное собрание книг, более того, все они были расставлены идентично. Таким образом, королю требовалось только прибыть в другой свой дворец и взять книгу на том же месте, где она находилась в другом дворце. Была также походная библиотека. Книги отличались лишь монограммой на переплёте, например: V — дворец Сан-Суси (V=Vigne=виноград), S = Новый дворец в Сан-Суси, P = Городской дворец в Потсдаме, B (курсив) = Берлинский городской дворец, B,BR = дворец в Бреслау. Переплёт книг выполнен из козьей кожи коричневого и красного цвета с позолотой, их делали французские и немецкие мастера, тем более, что разницы качества при том усердии в развитии ремёсел в Пруссии при Фридрихе Великом уже не было.

На стороне парадного двора находится галерея. В стене узкого вытянутого помещения с внутренней стороны устроены ниши с мраморными скульптурами древнегреческих и древнеримских богов, а внешнюю стену с пятью окнами украшают зеркала. Ниши чередуются с картинами Николы Ланкре, Жана-Батиста Патера и Антуана Ватто, чьи работы почитавший искусство монарх особенно ценил.

С запада к мраморному залу примыкают пять гостевых комнат. Благодаря двум именным комнатам достоверно известно, что привилегией проживания в Сан-Суси пользовались близкое доверенное лицо короля — граф фон Ротенбург, проживавший во дворце вплоть до своей смерти в 1751 году, и философ Вольтер, проживавший здесь летом во время своего пребывания в Потсдаме в 1750—1753 годах. Его присутствие в Сан-Суси увековечено на картине Адольфа фон Менцеля «Круглый стол в Сан-Суси». В заседаниях круглого стола принимали участие дипломаты, офицеры, писатели и философы. К последним относил себя из Фридрих Великий — «философ из Сан-Суси».

Пандан к библиотеке в западном крыле дворца образует комната Ротенбурга, также не входящая в анфиладу залов. Остальные гостевые комнаты образуют «двойные апартаменты», оборудованные альковом в округлой стене напротив окон.

Комната Вольтера отличается декоративностью оформления. Её второе название — «цветочная комната». Окрашенная в жёлтый цвет деревянная облицовка стен украшена разноцветной деревянной резьбой в виде обезьян, попугаев, журавлей, аистов, фруктов, цветов, цветочных гирлянд работы Иоганна Кристиана Хоппенхаупта Младшего 1752—1753 годов.

Парк Сан-Суси

После того, как были разбиты террасы виноградников и достроен дворец, наступило время обустройства окрестностей, где был создан барочный декоративный сад с газонами, цветочными клумбами и древесными насаждениями. Квадратами были высажены 3000 фруктовых деревьев. Апельсины, дыни, персики и бананы росли в многочисленных садовых парниках. О единении декоративных и утилитарных садов говорят богини Флора и Помона, украшающие портал с обелиском у восточного входа в парк.

После возведения в парке других зданий в нём появилась прямая как стрела главная аллея длиной в 2,5 км. Своё начало она берёт на востоке от возведённого в 1748 году обелиска и заканчивается у Нового дворца на западе. На уровне построенной в 1764 году картинной галереи и Новых палат, построенных по бокам от дворца в 1774 году, аллея раскрывается к ротондам с фонтанами, окружёнными мраморными скульптурами. От этого места среди высокого кустарника лучами расходятся дорожки, ведущие в разные стороны парка.

В оформлении парка Сан-Суси Фридрих Великий следовал идее, уже воплощённой в Нейруппине и Райнсберге. Ещё во время своего пребывания в Нейруппине, где будучи кронпринцем в 1732—1735 годах он командовал полком, Фридрих повелел разбить в своей резиденции декоративно-утилитарный сад. Уже здесь он отказался от классического барочного оформления сада в исключительно репрезентативных целях по образцу Версаля и объединил прекрасное с полезным. Этому принципу он остался верен и в Райнсберге. Переоборудовав дворец, подаренный ему отцом Фридрихом Вильгельмом I, в квадратах, обрамлённых кустарником, он повелел посадить фрукты и овощи.

Фридрих Великий вкладывал большие деньги в систему фонтанов парка Сан-Суси, поскольку фонтаны были неотъемлемой частью барочного сада. Однако фонтаны, как и построенный в 1757 году грот Нептуна в восточной части парка, не использовались по своему назначению. У «фонтаньеров», нанятых Фридрихом, не хватало профессиональных знаний, чтобы добиться нужного для парковых фонтанов напора воды.

Лишь спустя сто лет эта проблема была решена с помощью силы пара. В октябре 1842 года начала работать построенная Августом Борзигом паровая установка в 81,4 лошадиных силы, заставившая бить «Большой фонтан» у подножия виноградникового холма на высоту 38 м. Специально для этой паровой машины в бухте Хафеля по заказу Фридриха Вильгельма IV Людвигом Персиусом была построена насосная станция в форме турецкой мечети с трубой в форме минарета.

За несколько лет до этого Фридрих Вильгельм III приобрёл земельный участок к югу от парка Сан-Суси и подарил его на рождество 1825 года своему сыну, кронпринцу Фридриху Вильгельму, будущему Фридриху Вильгельму IV. На месте бывшей помещичьей усадьбы архитекторы Карл Фридрих Шинкель и Людвиг Персиус возвели дворец Шарлоттенхоф. Петеру Йозефу Ленне было поручено оформление сада. По примеру декоративно-утилитарного сада времён Фридриха Великого садовый архитектор превратил ровную, местами болотистую местность в открытый ландшафтный парк. Благодаря обширным лугам из Шарлоттенхофа открылись великолепные виды на Римские купальни и Новый дворец с Храмом дружбы времён Фридриха Великого. Свободно размещённые группы древесных насаждений оживляют просторы парка, на юго-восточном крае которого был создан искусственный пруд. Грунт из него использовался для создания на окружающей территории плавных холмов, на вершинах которых пересекаются парковые дорожки.

Другие сооружения в парке Сан-Суси

Благодаря Фридриху Великому и Фридриху Вильгельму IV в XVIII и XIX вв. и их архитекторам, скульпторам, художникам, декораторам и садоводам вокруг виноградниковых террас и венчающего их дворца в Сан-Суси появился комплекс произведений архитектуры и садового искусства. Исторический парк Сан-Суси площадью в 290 га и общей длиной парковых дорожек в 70 км является самым крупным на территории Бранденбургской марки.

При Фридрихе Великом в парке и на прилегающей к нему горе Клаусберг появились помимо дворца Сан-Суси:

Картинная галерея;
Новые палаты;
Грот Нептуна;
Китайский чайный домик;
Новый дворец;
Храм дружбы;
Античный храм;
Портал с обелиском;
Ансамбль искусственных руин на горе Руиненберг;
Бельведер на горе Клаусберг;
Домик с драконами на горе Клаусберг.

Фридрих Вильгельм IV украсил парк Сан-Суси и примыкающую к нему часть парка Шарлоттенхоф сооружениями:

дворец Шарлоттенхоф;
Римские купальни;
Фриденскирхе и прилегающие к ней строения;
Оранжерейный дворец (иначе Новая оранжерея) на горе Клаусберг.

tropki.ru

Дворец Сан-Суси в Потсдаме – место утех и упокоения Великого короля

Здравствуйте, друзья! Дворец Сан-Суси в Потсдаме любимое место уединения самого известного короля Пруссии Фридриха II (Великого). Сам Фридрих называл дворец Виноградным домиком. Он даже участвовал в проектировании своей летней резиденции. Несмотря на небольшие размеры, дворец Сан-Суси отвечает всем требованиям королевской особы. Находится в парке Сан-Суси. С 1990 года этот уникальный дворцово-парковый ансамбль занесен в список Всемирного наследия ЮНЕСКО.

Дворец Сан-Суси в Потсдаме (Schloss sans souci) часто сравнивают с Версалем. Он находится в восточной части огромного прекрасного парка. В переводе с французского Сан-Суси означает «без забот», что вполне соответствует настроению этого дивного места.

Дворец и парк находятся в 20 километрах от Берлина. В городе Потсдаме. Земля Бранденбург. На осмотр комплекса уйдёт целый день (как минимум).

Содержание статьи

Парку мы посвятили отдельную статью, пока же скажем, что его основой стали разбитые Фридрихом Великим в 1744 году террасы виноградников. А уже после к ним был добавлен сад с фруктовыми деревьями, парк и парковые постройки, которые обязательно стоит посмотреть.

Виноградный домик

История знает многих выдающихся правителей, но такие, кого ещё при жизни называли Великим встречаются нечасто. Фридрих II — бесспорно был не только великим правителем, но и неординарным человеком. За 20 лет правления Фридрих II превратил Пруссию из маленького княжества в великую державу. Общее время правления 46 лет. В Германии почитается как национальный герой.

Основным дворцом короля был дворец Гогенцоллернов в Берлине. Новый дворец в Потсдаме — пышный и богато украшенный ФридрихII построил для приёмов. А дворец Сан-Суси стал любимым местом короля, где он принимал дорогих его сердцу гостей: музыкантов, философов, поэтов, артистов, художников.

Самые знаменитые гости Фридриха — Вольтер и И.С. Бах

Король и сам был одарён музыкально, играл на флейте и сочинял музыку. Им написано около 100 сонат и 4 симфонии, концерты для флейты. Сочинения Фридриха II до сих пор входят в репертуар исполнителей на этом инструменте.
В области музыки Фридрих II прославился также тем, что в 1747 году пригласил к себе в Потсдам Иоганна Себастьяна Баха. Результатом этой встречи стало Музыкальное приношение Баха — цикл из нескольких пьес, написанных на тему, сочинённую и предложенную Баху королём.

Фридрих Великий сам принимал участие в разработке проекта своей летней резиденции. Дворец построили быстро, всего за два года. В мае 1747 почти все его 12 залов были готовы к открытию.

Георг Ванцеслаус фон Кнобельсдорф — один из представителей фридерицианского рококо и просто друг короля также принимал участие в возведении «маленького виноградного домика». Фридрих часто так называл свое любимое творение, потому что ему очень не хотелось разрушать сельскую романтику огромным и слишком помпезным замком. Задумка удалась: дворец в стиле рококо получился простым, но со вкусом.

Дворец Сан-Суси стал поистине частной резиденцией, в которой никогда не проводились официальные приемы. В замке Фридрих жил как мыслитель и философ, окружив себя любимыми книгами и произведениями искусства. Он любовался из окна виноградниками, местными сельскими пейзажами и чувствовал себя очень спокойно.

Виноградные лозы

При этом интересной особенностью дворца является не только лозунг «без забот», но и «без женщин», что лишний раз подчеркивает духовное уединение короля в этом удивительном месте.

Но не только сам Фридрих Великий всей душой любил свое детище. Практически сто лет спустя и другой представитель династии Гогенцоллернов Вильгельм IV переедет с семьей в этот дворец и будет участвовать в его реконструкции.

Убранство дворцовых залов

Несмотря на буквально интимное предназначение замка, его залы отличаются богатым убранством и прекрасными коллекциями произведений искусств. Центральное место во дворце занимает вестибюль, в который можно попасть при входе с северного фасада. В целом, вся северная часть выглядит не такой роскошной, как южная, но все равно этот зал отделан позолоченным мрамором, а потолок украшает изображение богини Флоры.

Прообразом мраморного зала служил римский Пантеон. О размахах строительства судите сами. Именно над этим залом возвышается центральный золотой купол дворца, который виден снаружи. Полы парадного зала выложены редчайшими видами мрамора.

Зал для аудиенций Фридрих использовал как столовую. Стены украшают картины знаменитейших французских художников того времени, а потолок венчает изображение Зефира и Флоры.

Концертный зал полностью соответствует стилю рококо: резные деревянные панели, фрески, зеркала и множество других мелких украшений. Имитация садовой беседки и золотая паутина с паучками, облюбовавшими потолок, особенно умиляет посетителей.

В музыкальном салоне занял место « важный» старинный рояль и пюпитр.

Интерьеры кабинета и спальни Фридриха, к сожалению, не сохранились и были переделаны в конце XVIII века в стиле строгого классицизма. Ионические колонны делят пространство на две части, на месте которых когда-то располагался богато украшенный парапет. От былой роскоши утерянных интерьеров остался лишь один камин.

Из кабинета и спальни по узкому коридору можно попасть в личную библиотеку короля. Стены этого круглого помещения обиты кедром, как и храм Соломона в Иерусалиме, что подчеркивает принадлежность Фридриха Великого к ложе масонов.

Придется отстоять небольшую очередь во дворец

В другой части дворца пять гостевых комнат, две из которых носят собственные имена. Это комната Ротенбурга и Комната Вольтера. Последняя из них славится своей разноцветной резьбой. Это растения, животные и птицы.

Могила Фридриха Великого

Тема смерти волновала короля всегда. В 1769 году он составил завещание с такими словами:

«Я жил как философ и хочу быть похоронен как философ, без пышности, без торжественной помпы, без роскоши. Я не желаю, чтобы меня вскрывали и бальзамировали. Пусть меня похоронят в Сан-Суси на холме с террасами в могиле, которую я повелел возвести для себя. Если я умру на войне или в пути, то пусть меня похоронят в ближайшем подходящем месте, а зимой перенесут в Сан-Суси»

Умер Фридрих II в своём любимом дворце Сан-Суси, в кресле своего кабинета 17 августа 1786 года. Но прежде чем его положили в могилу возле Виноградного домика, прошло более двухсот лет. Тело несколько раз перезахоранивали, оно путешествовало по Германии и только в 1991 году останки короля обрели покой. Рядом с могилой Фридриха Великого находятся могилы его псов.

Могила Фридриха II в правом углу

На могиле короля всегда лежат клубни картофеля. Связано это с тем, что Фридрих привил Пруссии любовь к картошке, избавив страну от голода и сняв таким образом монополию с зерновых культур.

На могиле Фридриха II всегда лежит картошка

Как и в России, поначалу, картофель в Пруссии не прижился, но Фридрих не стал насаждать новую культуру силой. Он поступил хитро, приказав посадить картофель у себя перед дворцом в Сан-Суси и назвав продукт королевским. Вскоре знать начала высаживать картошку у себя в имениях, а затем и народ распробовал королевский продукт.

Экскурсия по Потсдаму

Несмотря на то, что дворцово-парковый комплекс находится вблизи Берлина и добраться до него можно минут за 40, запланировать на поездку нужно полный день. Помимо самого дворца, стоит неспешно прогуляться по парку, познакомиться с его оригинальными сооружениями и зайти в Новый дворец с его коммунами и колоннадой.

Если вы хотите совершить экскурсию по самому Потсдаму и получить еще больше свежих впечатлений, то лучше всего обратиться за помощью к профессиональному гиду, заказать которого вы сможете здесь.

Время работы

Дворец открыт

с апреля по октябрь: с 10:00 до 18:00
с ноября по март: с 10:00 до 17:00

Будьте внимательны: понедельник – выходной день!

Сколько стоит

Обычный билет стоит — 12 евро
Льготный – 8 евро

В его стоимость входит аудиогид, поддерживающий много языков, в числе которых и русский.

За возможность фотографировать внутри дворца нужно отдельно заплатить 3 евро.

Обратите внимание на комбинированные билеты. Они дают скидку, если вы хотите посмотреть несколько дворцов. А их в Потсдаме много.

Как добраться

Дворец Сан-Суси располагается на востоке парка в городе Потсдам.

До Потсдама можно добраться на электричке S-Bahn, отправляющейся с трех берлинских вокзалов и аэропорта.
От вокзала в Потсдаме до дворца Сан-Суси ходят автобусы №606 и №695. Выйти на остановке «Парк Сан-Суси».
Для тех, кто приехал на машине, есть официальная платная парковка. Хотя припарковаться можно и бесплатно на соседних улочках.

В парке тоже есть парковка и приятное кафе неподалеку от дворца.

В самом Потсдаме лучше всего передвигаться на велосипеде, аренда которого стоит 12 евро в день.

Официальный сайт: www.spsg.de

Адрес дворца: Park Sanssouci Potsdam 14469 Германия

Дворец Сан-Суси на карте

До новых встреч, друзья. И интересных вам путешествий!

traveltu.ru

Большая прогулка по парку Сан-Суси в Потсдаме (статья I)

Этой статьёй ДПИ-журнал начинает серию статей “Большая прогулка по парку Сан-Суси в Потсдаме”. Цикл предназначен для тех, кто ещё не был в Потсдаме, не знаком с его достопримечательностями, а также для тех, кому посчастливилось там побывать, но не пришлось узнать о исторических особенностях этого небольшого по европейским меркам города. Мне же посчастливилось в этом городе какое-то время жить.
Главной достопримечательностью Потсдама является Большой парк Сан-Суси и его дворцовые строения, то ради чего сюда стоит приехать хотя бы один раз.
Но прежде всего о самом Потсдаме.

Картина, вид Потсдама, 1871 год; Гарнизонная церковь, Королевский дворец, собор св. Николая, река Хафель.

Статья I. Потсдам и его исторические места и строения

История местности «Poztupimi», хотя и насчитывает более тысячи лет, но впервые это место упоминается в дарственной грамоте императора Священной Римской империи Оттона III от 3 июля 993 года, согласно которой император подарил эту местность своей тётке, аббатисе Кведлинбургского аббатства Матильде, в которой местность упоминается как «Poztupimi et Geliti». Само название местности до конца не известно, но, по одной из версий, «pod stupa» – в переводе означает “под дубами”. В документах1304 года Потсдам впервые упоминается как городок, а с 1317 года, в документах указывается, что это крепость и город с названием «Postamp». С 1345 года Потсдам получает права города, по факту оставаясь всего лишь небольшим городским рынком.
Средневековые строения в Потсдаме не сохранились, так как правители Пруссии в XVII и XVIII веках, больше отдавали предпочтение новым для своего времени веяниям и стилям.
С 1416 года и вплоть до окончания Первой мировой войны, в ноябре 1918 года, с последующей ликвидацией монархией в Германии, Потсдам и земля Бранденбург находился во владении правящей династии Гогенцоллернов. После объединения Германии в 1990 году, Потсдам получает официальный статус столицы федеральной земли Бранденбург, в состав которой не входит столица Германии, Берлин (по закону о “Большом Берлине” от 1920 года, поскольку является отдельной административной территорией).

Историческая справка: последовательный список представителей правящей династии Гогенцоллернов в Пруссии и Германии, в порядке правления

Альбрехт (герцог Пруссии)
Иоганн Георг
Иоахим III Фридрих
Иоанн III Сигизмунд
Георг Вильгельм
Фридрих Вильгельм I
Фридрих I
Фридрих Вильгельм I (король-солдат)
Фридрих II Великий
Фридрих Вильгельм II
Фридрих Вильгельм III
Фридрих Вильгельм IV
Вильгельм I
Фридрих III
Вильгельм II
Вильгельм, кронпринц Прусский

Наш экскурс начинается со Старой Рыночной площади (Alter Mark), на территории которой находится здание городской ратуши

Городская ратуша Потсдама, построена в 1753-55 гг., в стиле палладианского классицизма,

в стенах которой находится музей фарфора и фаянса XVIII и XIX веков, а также большая коллекция антикварной мебели. Особый интерес имеет коллекция одежды: военной формы, мужского костюма и бальных платьев.

Небольшой, ступенчатый купол городской ратуши венчает позолоченная статуя атланта с большим шаром на плечах, поскольку Потсдам было принято ещё со времён XVIII века считать символическим центром Европы

На фасаде здания находится лепной картуш, с изображением герба Потсдама, золотой шит, на котором изображён красный орёл, означающий вольность и свободу города в своём самоуправлении.

Ратуша на площади Alter Mark

Другой достопримечательностью Старой площади является евангелический собор святого Николая, или Николаикирхе, (нем. St. Nikolaikirche), находящийся на расстоянии 2,3 км от дворца Сан-Суси.

Бирюзовый купол собора хорошо видно из разных концов города

Купол собора, вид со стороны острова Дружбы

Собор был построен в 1830-37 годах, в виде базилики, в стиле классицизма, по проекту архитектора Карла Фридриха Шинкеля. Строительство собора велось в несколько этапов, и в 1843-50 годах по проекту архитектора Людвига Персиуса собор был закрыт куполом,

после чего с 1845 года строительством и отделкой занялся архитектор Фридрих Август Шлютер. В общей сложности на строительство собора ушло почти двадцать лет. Высота собора составляет почти 77 метров.

Внутренний интерьер собора св. Николая, алтарная часть

Во время второй мировой войны собор очень пострадал, здание было восстановлено к 1981 году. Сегодня он является главным протестантским собором земли Бранденбург

Вид собора с задней стороны

Для осмотра посетителями, собор открыт всегда. Иногда здесь проходят небольшие концерты органной музыки.

Историческая справка: Карл Фридрих Шинкель (г.ж. 13 марта 1781 Нейруппин – 9 октября 1841, Берлин)

Памятник архитектору в городе Нойруппине.

Карл Шинкель считается одним из основоположников “романтического историзма” в архитектуре. По его проекту было возведено здание собора Никалаикирхе. Также он был автором проекта, до строительства собора в парке Шарлотенхоф, который также составляет часть парка Сан-Суси, небольшого дворца в греческом стиле, в 1827г., (фото – дворец Шарлотенхоф, Потсдам). Нашему читателю, Карл Шинкель может быть известен как автор и проектировщик готической капеллы во имя св. Александра Невского в Петергофском парке “Александрия”, здание сохранилось; это было новое в своём роде небольшое церковно-православное здание, построенное в готическом стиле архитекторами А. Менеласом и И. И. Шарлеманем.
Кроме этого, его работами являются:
• В 1831—1834 годах была построена Альтштадтская (евангелическая) кирха в Кёнигсберге, строительство которой было окончено в 1845 году, и окончательно разрушенная в советское время.
• В 1950 году. В Санкт-Петербурге, решетка Аничкова моста, которую считают копией перил Дворцового моста в Берлине.
• Проект дворца в Ореанде, на южном берегу Крыма, по заказу императора Николая I, но из-за своей высокой дороговизны и архитектурного размаха, строительство дворца было отклонено.
Но одним из самых его известных творений стал замок Бабельсберг, он находится в одноимённом пригороде и парке Потсдама, но о нём аы поговорим в конце статьи.

Следующая достопримечательность Старой площади в Потсдаме — это обелиск, который расположен одновременно перед входом в собор Николаекрхе и городскую ратушу

Собор св. Николая, Обелиск, портал Фортуны и ратуша на старой рыночной площади

Изначально обелиск украшали медальоны с изображением портретов правителей Германии, но после падения монархии, медальоны на обелиске заменили на четыре профильных портрета архитекторов Потсдама: Георг Венцеслаус фон Кнобельсдорф,

Медальон с портретом архитектора

Карл Филипп Кристиан фон Гонтард, Карл Фридрих Шинкель, о котором писали выше и его ученика Людвига Персий

Медальоны на обелиске

В последующих рассказах, ещё вернёмся к этим людям.

Портал фортуны, некогда служивший для входа в городской дворец Потсдама, был окончательно разрушен в 1959 году, его не стали восстанавливать после бомбёжки в 1945

Портал Фортуны

Дворец строили и перестраивали на протяжении веков, и свой окончательный вид он получил в 1751 году, при короле Пруссии Фридрихе II

Довоенное фото Королевского дворца

Внутренние покои были оформлены в стиле, получившем в последствии название «Frederician Rokoko» (фридрихрицианское рококо).В правительстве Германии, в 90-х годах, очень долгое время велись дебаты о восстановлении дворца, и в 2007 году городской совет Потсдама и государственный совет ФРГ, приняли решении по реконструкции дворца, но не как исторического наследия, а как здание ландтага (парламента местного самоуправления) земли Бранденбург.

Проект дворца после реконструкции

От старого строения сохранилась колоннада

и здание конюшни,

в котором во времена ГДР, нём располагался музей кино.

С городским дворцом в Потсдаме связано многое в истории Германии, например, принятие эдикта толерантности в 1685 году. Именно здесь было принято решение об обязательном общеобразовательном обучении для детей и подростков, что стало прототипом современной средней

образовательной школы; здесь был отдан указ короля Фридриха Великого об отмене пыток и печатной цензуры, и это далеко неполный список

Отреставрированная часть дворца

Недалеко от Николаекирхе, на Бассейной площади, находится католическая пасторальная церковь святых Петра и Павла, построенная в 1867-1870 гг. в форме большой кампанилы

Вид на церковь со стороны торговой улицы

Историческая справка: капанила – в архитектуре Средних веков и эпохи Возрождения, у основания здания или отдельно стоящая башня, квадратная, реже круглая. Кампанила строились с глухими стенами, реже с небольшими окнами, тем самым создавая эффект стремления ввысь, внутри она могла быть в несколько этажей. В кампанильях на самом верху располагались колокольные площадки, и городские часы.

Сама церковь построена в эклектичном стиле, и находится она на расстоянии 1,8 км от дворца Сан-Суси; архитектор проекта был Вильгельм Зальценберг, и строилась церковь под руководством Альберта Бадштюбнера. Ранее на этом месте находилась небольшая барочная церковь, но в связи с увеличением католической общины, к середине XIX века, было решено построить новое здание.

Вид церкви с правой стороны

Церковь 65 метров в длину и 38 метров в ширину, в своём основании имеет форму креста. Высота колокольни с часами 64 метра

Внешне церковь напоминает романский стиль, таков был замысел её архитекторов

Но интерьер выполнен в стиле классицизма, с небольшими барочными элементами у алтаря, которые остались от предыдущего строения

Интерьер собора

Над порталом, в стене установлена скульптурная группа Девы Марии и святы апостолов Петра и Павла

В деревянный потолок церкви вмонтирован большой витраж с геометрическим рисунком, что само по себе для такого здания является инновационной идеей, делая интерьер более светлым и внешне просторным

В башне установлены небольшие часы, колокола звонят только во время церковных служб и больших церковных праздников. Церковь действующая, здесь проходят службы, отмечаются все католические праздники, поэтому она не всегда открыта для свободного посещения. За несколько лет мне только один раз удалось попасть во внутрь здания.

За церковью находится небольшое кладбище советских воинов освободителей, погибщих в Потсдаме во время Второй мировой войны. Городские власти очень бережно следят за его состоянием.

Недалеко от церкви св. Петра и Павла, находится небольшая Французская церковь (Franzosische Kirche), построенная по проекту Георга Венцеслауса фон Кнобельсдорфа, о котором я расскажу в следующих рассказах. Французская церковь считается старейшей постройкой, уцелевшей после бомбёжки во времена Второй мировой войны. Небольшое сооружение, была спроектирована в виде римского пантеона

Здание французской церкви
Историческая справка: пантеон – от греч. Pantheion — храм всех богов, сооружение основную площадь которого закрывает купол.
Церковь находится на расстоянии 2 км от дворца Сан-Суси. Спроектирована она в 1752-53 годах, для французской протестантской общины Потсдама, которая возникла после принятия эдикта толерантности в 1685 году, принятой курфюрстом Фридрихом Вильгельмом I. Кстати, тем самым он даровал французским гугенотам новую родину в Пруссии. При входе в храм установлены две аллегорические фигуры Милосердия и Надежды.

В 30-х годах XIX века церковь внутренне реконструировали, создав второй хор, после чего церковь смогла принимать вдвое больше прихожан. Во время бомбёжки 1945 года, французский квартал Потсдама был полностью уничтожен, а церковь уцелела. После реставрации в 2003 году, церковь была отреставрирована, и в ней был воссоздан исторический облик. Во внутреннем интерьере строения нет привычного для церквей алтаря, распятия и настенных росписей, витражи в послевоенное время не сохранились. Сегодня она используется лютеранской общиной Потсдама, и открыта для посещения всем желающим.

Но вернёмся немного назад, почти рядом с церковью св. Петра и Павла, расположен голландский квартал

Крыши голландского квартала

В начале XVIII века, король Пруссии, Фридрих Вильгельм I, прозванный в Европе как король-солдат, решает возвести в Потсдаме всё более новые и оригинальные для своего времени проекты, это подкрепляется хорошим экономическим ростом страны.
Улицы и площади Потсдама превращаются в экспериментально-строительную площадку, куда приглашаются голландские протестанты, считавшиеся лучшими ремесленниками Европейского континента в то временя. Мастера-каменщики получают заказ на строительство жилого городка в 134 дома, по своему виду напоминающий кварталы Голландии, что по тем временам считалось довольно крупномасштабным и затратным проектом для любого европейского государства.

По окончанию строительства, к концу 1730-х годов, голландские ремесленники заселили только несколько из построенных домов, и, не оценив широкого жеста короля, поселиться в Пруссии навсегда, покидают Потсдам.

И потому вступивший на престол Фридрих II, в последствии прозванный Великий, предлагает заселить пустующие дома торговым предпринимателям, творческой богеме и офицерству; тем самым голландский квартал в Потсдаме очень быстро приобрёл среду мультикультур. Сегодня здесь располагаются небольшие магазины и кафе, иногда на улицах голландского квартала проходят киносъёмки.

В северной части Потсдама, находится Святое Озеро и прилегающее к нему дворцовый парк Новый сад (Neuer Garten). А на самом краю озера стоит Мраморный дворец, построенный в 1787 году для наследника прусского престола, кронпринца Фридриха Вильгельма, (впоследствии король Фридрих Вильгельм II), племянника короля Фридриха второго.

Но перед строительством кронпринц покупает участок возле озера, и велит разбить парк в английском стиле. Парк небольшой в 102 га, и свободен для посещения.

Так уж было заведено ещё с XVII столетия, в правящих династиях Европы, новый правитель, вставший на престол, не проживает во дворцах и строениях построенных для его предшественника. И причины здесь были разные — затратное содержание и дорогой уход за дворцовыми зданиями, плюс дополнительное содержание штата прислуг. Старые дворцы больше подходили для летних резиденций в жаркий период, но в зимний их было довольно трудно протопить, в основном виной тому были устаревшие коммуникации, которые доставляли много хлопот.
Следуя новым стилям в архитектуре и моде на отделку интерьеров, монархи шли на большие затраты и масштабные проекты, и примеров тому в истории архитектуры большое количество. И вместе с тем, предыдущие стили порой быстро забывались, или объявлялись чуждыми и неинтересными новому поколению. А иногда это были скрытые причины личного характера;, например, просто быть подальше от тех мест, которые не всегда были связаны с приятными воспоминаниями. Говоря проще, жизнь вносила новые коррективы, и прежде всего в жизнь тех, кто был во главе страны.
Мраморный дворец был первым зданием в Потсдаме, построенном в стиле раннего классицизма по проекту архитектора Карла фон Гонтардом, в 1787-92 годах.

Историческая справка: Карл Филипп Кристиан фон Гонтард (нем. Carl Philipp Christian von Gontard; 13 января 1731, Мангейм — 23 сентября 1791, Бреславль) — немецкий архитектор, работавший преимущественно в Потсдаме, Берлине и Байройте в стиле классицизм. Является автором и проектировщиком башен Французского и Немцкого соборов на Жандарменмаркт в Берлине, принимал участие в проекте Бранденбургских ворот в Берлине. По его проекту были построены Храм Дружбы и Античный храм в парке Сан-Суси (о них следующих статьях), Мраморный дворец в Потсдамском Новом саду, Ораниенбургские ворота в Берлине, и Малые Бранденбургские ворота в Потсдаме. Так же он выполнял много других заказов.

В 1789 году в работе над Мраморным дворцом Кристиана фон Гонтарда, сменяет архитектор Карл Готтгард Лангганс, при котором дворец получил свой окончательный вид.

Историческая справка: Карл Готтгард Лангганс (г.р. 15 декабря 1732, Дандесхут (ныне Каменна-Гура, территория Польши), Силезия – 1 октября 1808 Грюнайх под Бреслаю). Известен, как архитектор Больших Бранденбургских ворот в Берлине (второе название – Ворота Мира). При жизни получил известность как архитектор, которому было поручена внутренняя отделка берлинского театра оперы и балета.

Двухэтажный мраморный дворец, построен из красного кирпича в форме квадрата, фасад отделан серым и белым мрамором, благодаря чему он и получил своё название. На крыше дворца была возведена небольшая ротонда, с которой хорошо просматриваются окрестности, и открывается прекрасный вид на остров Пфауэнинзель (Павлиний остров). На нём построен одноимённый небольшой двухэтажный дворец-павильон в стилизованном романском стиле.

Вид на Павлиний остров
У Мраморного дворца, со стороны озера ранее находился небольшой причал; в лодке, по воде будущий король Пруссии, мог добраться до берлинского дворца Шарлоттенбург.
Через несколько лет жизни в Мраморном дворце апартаменты для кронпринца и его семьи становится малы. С 1797 года начинается возведение боковых флигелей, и боковых галерей.

Внутренний двор дворца, обращённый к Новому саду

Во дворце в разные периоды проживали почти все наследники прусского, а затем германского престола. Последним обитателем из династии Гогенцоллернов, проживавшим во дворце какое-то время, был кронпринц Вильгельм (старший сын кайзера Вильгельма II) и его супруга принцесса Цецилия. Они жили во дворце с 1904 по 1917 годы, вплоть до окончания строительства соседнего дворца Цецилинхоф.
После первой мировой войны и свержения монархии в Германии, в 1926 году дворец был передан в управление прусских дворцов, и в 1932 году в здании был открыт музей. В конце 1945 года дворец сильно пострадал во время бомбёжки, а в 1946 году советская администрация в Германии, открыла на уцелевшей части дворца Дом офицеров. После длительной реставрации здания, в залах Мраморного дворца открывалась экспозиция немецкого армейского музея. И только с 1989 года началась серьёзная реставрация дворца и его интерьеров. Сегодня восстановлены не все комнаты и залы, реставрация продолжается

Восстановленные залы дворца

Пирамида в Новом саду, некогда служившая своеобразным холодильником, для хранения некоторых видов продуктов.

Павильон в Новом саду, в конце XVIII – начале XIX века служила местом летней кухни и столовой на открытом воздухе.

Галерея в Новом саду, и сегодня используется как художественная галерея и оранжерея для растений и цветов.

В десяти минутах ходьбы от Мраморного дворца, в Новом саду, недалеко от озера Юнгфернзе (Девичье озеро) находится дворец Цецилинхоф.

С первого взгляда Цецилинхоф, не сразу можно назвать дворцом, так как он стилизован на манер средневековых, английских особняков. Дворцом его можно назвать только по масштабам постройки и количеству внутренних помещений. Архитектору Паулю Шульце-Наумбургу (немецкий архитектор, г.ж. 10 июня 1869г- 19 мая 1949г) было поручено разработать проект, исходя из личных пожеланий самого кронпринца Вильгельма. Дворец представляет собой замковый особняк в английском стиле эпохи Тюдоров, стиль, в своём сочетании имеющий элементы флагманского и итальянского ренессанса в сочетании с английской готикой, XV – начала XVII столетий.

Боковой вид дворца, со стороны парка
Основными элементами во внешнем оформлении здания, является оригинальная кирпичная кладка красного кирпича, и фахверская конструкция, из деревянных балок

Вид на дворец с боковыми галереями и маленьким французским парком.

Другая особенность здания, это 55 дымовых труб, различной кладки, и не одной одинаковой.

Печные трубы на крыше дворца Цецилиенхоф

Лужайку внутреннего двора украшает клумба, засаженная красными цветами в виде пятиконечной звезды, которая была ещё разработана советскими солдатами перед подготовкой, к Потсдамской конференции, проходившей во дворце с 17 июля по 2 августа 1945 года

После отречения кайзера Вильгельма II в 1918 году, кронпринц Вильгельм и принцесса Цецилия получили дворец Цецилинхоф в частную собственность в 1926 году, где они и проживали до окончания Второй мировой войны в 1945 году.

Принцесса Цецилия с детьми, во дворце.

Внутренне дворец состоит из 176 комнат, залов, галерей, коридоров и специальных помещений, часть из которых оформлены в стиле Данцигского барокко (резная деревянная отделка с витеевато-массивными формами,

Залы дворца особенно отличает элегантность дорогих материалов, испльзованных для отделки помещений.
Немецкий архитектор Пауль Людвиг Троост (г.ж. 17 августа 1878 – 21 января 1934), получивший известность как оформитель интерьеров на пассажирских теплоходах, был приглашен для оформления интерьеров Цецилинхофа. По желанию кронпринцессы Цецилии, одна из её комнат была оформлена, как пассажирская каюта

Цецилинхоф был последней резиденцией, заказчиками который были представители правящей династии Гогенцоллернов

Двойной герб над въездным фасадом во дворец

При подготовке к Потсдамской конференции, вся обстановка и коллекция мебели была вывезена из дворца на ближайшую ферму, где и погибла, или была уничтожена поджогом, летом 1945 года. Для оформления обстановки советской, британской и американской миссии, мебель брали из сохранившихся соседних замков и дворцов. Апартаменты Гарри Трумана,

были обставлены мебелью в стиле классицизм из Мраморного дворца; апартаменты Уинстона Черчилля (а после него Клемента Этлли) украсила мебель в неготическом стиле из дворца Бабельсберг.

Для комнат, в которых разместилась советская делегация, для И.В.Сталина специально нашли большой рабочий стол и кожаную кушетку

Рабочий стол и кресло И.В. Сталина

Особое внимание заслуживает большой зал дворца, где проходил конференция стран антигитлеровской коалиции. Зал 26 на 12 метров, изначально являлся частью жилых помещений, и служил большой столовой, когда во дворце проживала августейшая семья

Большой зал дворца Цкциленхоф, до войны служил залом для приёмов, в 1945, зал Потсдамской конференции

Перед подготовкой к конференции, на московской мебельной фабрике “Люкс”, был изготовлен круглый стол, диаметром 3,05 метра

Круглый стол в центре зала, в память о прошедшей после войны Потсдамской конференции, наступать на красный ковёр и садится за стол, запрещено

А ведь именно во время конференции в Потсдаме, в первых числах августа 1945 года, президент США, Гарри Трумэн, в телефонном режиме отдал распоряжение о сбросе атомных бомб на районы Хиросима и Нагасаки в Японии (6 и 9 августа 1945г.).

Сталин, Трумэн и Черчилль, во время конференции во дворце Цецилихоф

Этли, Трумэн и Сталин, 2 августа 1945 года В Потсдаме.

Последний раз дворец использовали для встречи “Большой восьмёрки” министров иностранных дел, 30 мая 2007 года. А в ноябре 2004 года, находясь с официальным визитом, дворец посетила королева Великобритании Елизавета II.

Немного западнее Нового сада находится русская деревня Александровка, в Германии больше известна под названием russische Kolonie (русская колония)

Деревня появилась в 1826 году, и её первыми поселенцами были русские солдаты, бывшие прежде пленниками прусских войск, а после наполеоновских сражений, и заключения мирного договора между Россией и Пруссией в 1813 году, солдаты перешли в гренадерский полк Потсдама. По желанию короля Фридриха Вильгельма III, из числа русских солдат был сформирован певческий мужской хор. Если верить истории, в русской деревне у короля был свой небольшой дом, куда он изредка специально приезжал послушать хористов. Учитывая тот факт, что после войны с наполеоновскими войсками, и союзническим отношений с Российской империей, в Пруссии был повышенный интерес ко всему русскому.

63а
Когда 1 декабря 1825 года, в Таганроге скончался Александр I, прусский король в знак дружбы с российским императором издал специальный указ: “Повелеваю основать при Потсдаме колонию, которая станет вечным памятником об узах дружбы между мной и его величеством, покойным императором России Александром, и которую я хочу заселить русскими певцами в качестве колонистов и назвать Александровка”. В Берлине, в честь Александра I, была названа центральная площадь – Alexanderplatz (Александр плац).
Для постройки деревни были предложены два больших проекта, но они были отклонены по различным причинам. Проект русской колонии было поручено сделать садовому архитектору Петеру Йозефу Ленне. Если посмотреть на деревню с высоты птичьего полёта, она имеет правильные очертания ипподрома, с косым Андреевским крестом внутри, по линиям которого расположены деревянные резные дома.

Аэросъёмка, вид на русскую деревню

Изначально в деревне было построено двенадцать домов, позже было построено ещё два. Эскизы для постройки домов, были выполнены русским архитектором итальянского происхождения Карла Росси. Особенность деревянных домов в Потсдаме в том, что они были построены по старинной немецкой технологии фахверка (каркасно-балочной конструкци

rode.land

Дворец Сан-Суси. Потсдам. Германия… – ru_art links — LiveJournal

? LiveJournal

Main
Ratings
Interesting
Disable ads

Login
CREATE BLOG Join
English (en)
- English (en)
- Русский (ru)
- Українська (uk)
- Français (fr)
- Português (pt)
- español (es)
- Deutsch (de)
- Italiano (it)
- Беларуская (be)

art_links — 150 position in common rating

art-links.livejournal.com

Дворец Сан-Суси в Потсдаме — подробная информация с фото

Общая информация

Большинство посетителей входит в парк со стороны Потсдама через портал, составленный из двух групп коринфских колонн. Возле него стоит Обелиск. Изображенные на нем египетские иероглифы чисто декоративны и никак не переводятся.

Главная аллея (около 2,5 км) тянется от портала до Нового дворца (Neues Palais) и делит парк на две части. Недалеко от входа у Главной аллеи находится грот Нептуна (Neptungrotte), выполненный в стиле барокко, — последнее строение, которое спроектировал Г. В. Кнобельсдорф, возведено уже после его смерти. Чуть дальше посреди аллеи красуется Большой фонтан, от которого к дворцу Сан-Суси, обрамляя широкие лестницы, поднимаются шесть террас, усаженных виноградными лозами. Статуи Венеры и Меркурия — копии работ Жана Батиста Пигаля (1714—1785).

Дворец Сан-Суси (архитектор Г. В. Кнобельсдорф, 1745—1747) — первое строение, появившееся в парке, — это одноэтажное здание желтого цвета под зеленым куполом. Фасад, обращенный к парку, украшают 36 скульптурных работ (скульптор Ф. Глуме). Внутренние помещения отличаются роскошным убранством. В их оформлении ярко прослеживается характер потсдамского барокко с характерным для него выразительным орнаментом.

Sanssouci; ноябрь — март вт—вс 9.00—17.00, апрель — октябрь вт—вс 9.00—18.00.

Фридрих II и «Беззаботный Дворец»

Из-за плохих отношений с отцом уже в юности будущий Фридрих II (1712—1786) мечтал вырваться из Берлина и поселиться в Потсдаме «на природе». Поначалу планировался просто скромный «дом с виноградником» (часть эскизов Фридрих делал сам). Со многим, что предлагал ему придворный архитектор Г. В. Кнобельсдорф, он был не согласен, и тот даже попал на время в немилость. В конце всех споров за два года был построен дворец Сан-Суси, интерьеры которого считаются лучшим образцом немецкого рококо.

Фридрих занимался в Сан-Суси государственными делами, встречался с выдающимися людьми Европы. Беседовал, например, с Вольтером, который по приглашению короля поселился в Потсдаме в 1750 г. Во дворце есть комната Вольтера, но он в ней никогда не жил. В Сан-Суси король обсуждал с Иоганном Себастьяном Бахом цикл произведений, написанный композитором на предложенную Фридрихом «королевскую тему», известный как «Музыкальное приношение» (Musikalisches Opfer).

Женщин Фридрих не любил. Король был абсолютно неверующим человеком. Так и было сказано: «Баб и попов не пускать!» В Сан-Суси богослужения не проводились.

Он завешал похоронить себя как скромного философа без «шума, роскоши и церемоний» у дворца Сан-Суси. Фридрих II скончался от водянки в ночь с 16 на 17 августа 1786 г. Воля покойного была исполнена не сразу. До 1943 г. его останки лежали в гарнизонной церкви Потсдама. Потом с усилением бомбардировок их до конца войны вместе с другими королевскими гробами перевозили по стране в поисках убежища. В конце концов гроб Фридриха II оказался в часовне замка Гогенцоллернов вблизи Хехингена. И только в 1991 г. его доставили в Сан-Суси, и король был похоронен в 205-ю годовщину своей смерти согласно завещанию. Рядом со своими любимыми гончими.

wikiway.com

Дворцы Германии: Новый дворец в Потсдаме (Neues Palais)

Давайте продолжим наши ПУТЕШЕСТВИЯ ПО ДВОРЦАМ И ЗАМКАМ ГЕРМАНИИ. Сегодня мы вернемся в одно из прекраснейших дворцово-парковых комплексов, а именно в ПАРК САН-СУСИ

В западном конце главной аллеи находится Новый дворец — последнее, но одновременно и самое внушительное по размерам архитектурное сооружение XVIII столетия в парке Сан-Суси. Как архитектурное выражение прусского абсолютизма он входит в задуманный Кнобельсдорфом и лишь частично осуществленный ансамбль «Форум Фридерицианум» в Берлине (университет, опера, библиотека).

Если одноэтажный дворец Сан-Суси на виноградной горке служил удовлетворению личных желаний и наклонностей Фридриха II, то это огромное дворцовое сооружение предназначалось для размещения гостей короля во время их пребывания в Потсдаме.

Строительство его было начато в 1763 году сразу после окончания Семилетней войны. Дорогостоящий проект должен был показать миру, что силы прусского государства не иссякли даже и после трех силезских войн. Но только через семь лет, в 1769 году было завершено сооружение Нового дворца и примыкающих к нему коммун с колонадой. Фридрих II сам назвал строительство дворца «фанфаронадой» (хвастовством).

Первые проекты этого огромного дворцового сооружения были разработаны еще в 1755 году Иоганом Готфридом Бюрингом (1723 — после 1788) и создателем картинной галереи и китайского чайного домика Генрихом Людвигом Мангером (1728-1790). Они и легли в основу последующего строительства.

Несмотря на то, что к этому времени уже господствовал стиль классицизм, Фридрих II приказал оформить внутренние покои дворца в стиле рококо, распространенного в XVII столетии. В соответствии с этими пожеланиями заказчика, в определении положения и архитектурного оформления дворцового комплекса руководствовались изданной Паулем Деккером в 1711-1716 годах книгой «Королевские архитекторы» и «Проспектами» дворцов Фридриха I Н.Б. Бребеса (напечатаны в Аугсбурге в 1733 г.). Вплоть до своего ухода в 1764 году руководство строительством осуществлял Бюринг; на его место вступил в 1765 году Карл фон Гонтард (1731-1791), приехавший за год до этого в Потсдам из Байройта вместе со своими художниками и мастерами. К тому времени внешнее строительство продвинулось настолько, что участие Гонтарда ограничивалось в основном планировкой внутренних помещений.

Простирающееся на 213 метров в длину двухэтажное здание увенчано в середине куполом, на верху которого стоят три грации, несущие корону. Колоссальное строение насчитывает 322 окна, 230 пилонов и 428 статуй.

К главному зданию, расчлененному высокими, через все три этажа пилястрами, с крыльями, образующими парадный двор, примыкают боковые фронтоны. С куполом над главным корпусом перекликаются малые купола над боковыми пристройками.

Из двенадцати мастеров по камню, создавших богатые скульптурные украшения перед фасадом и на балюстраде крыши, наряду с произведениями мастерских Бенкерта и Хаймюллера следует особо отметить братьев Ренц и И. К. Волера. Их творению принадлежат рельефы фронтона и статуи резалиты.

Учитывая, что Новый дворец предназначен служить в качестве королевской гостиницы, он разделен внутри на отдельные аппартаменты, в стиле фридерицианского рококо, попасть в которые можно по четырем лестницам. Кроме того во дворце имеются большие, пышно обставленные торжественные залы, расположенные главным образом в середине строения, а также королевский театр в южном боковом крыле. В то время, как Гонтарда следует рассматривать творцом помещений, отличающихся своей архитектурой, то Иоган Христиан Хоппенхаупт-младший является создателем декоративных орнаментов в аппартаментах, в исполнении которых он частично использовал гравюрные эскизы своего брата Иогана Михаэля Хоппенхаупта-старшего. Ему помогали многочисленные резчики по дереву, лепщики и другие мастера.

Potsdam

Залы украшают также многочисленные произведения искусства, картины и ценная мебель. О сильном влиянии парковой архитектуры на внутреннее оформление наглядно свидетельствует обращенный к парку своими большими окнами зал-грот, отделанный удивительными по красоте окаменелым деревом и полудрагоценными камнями. О высоком художественном уровне мастеров по дереву того времени свидетельствуют красочные, с богатой мозаикой, отделанные позолоченной бронзой шкафы, комоды, письменные столы и комнатные часы Иогана Мельхиора Камбли и приехавших в 1764 году в Потсдам братьев Иогана Фридриха и Генриха Вильгельма Шпиндлер (старшего и младшего).

Potsdam

Картины украшают в основном стены вестибюлей и письменных кабинетов отдельных покоев королевской знати; здесь же присутствуют и элементы комнатной обстановки. Данные 1773 года говорят о наличии во дворце значительного числа картин – 259. Как и ныне, это были преимущественно произведения итальянских и голландских художников XVI-XVIII столетий. Кроме того, здесь сегодня находятся полотна дворцового художника Антуана Пена и Берлинской художественной школы XVII-XIX столетий. В некоторых помещениях Нового дворца демонстрируется специальная выставка «Галерея Потсдама». Картины современных художников и другие произведения искусства XVIII, XIX и XX столетий, вместе с моделями отдельных зданий и сооружений рассказывают об интересной истории строительства города Потсдама от барокко до нынешних дней. Кроме того, в Новом дворце проходят и другие специальные выставки на различные темы, которые прежде всего посвящаются художникам и их произведениям, жившим или творившим в Берлине и Потсдаме.

В общий комплекс Нового дворца входят и расположенные с западной стороны коммуны (хозяйственные постройки, ныне в них педагогический институт), возведенные в 1766-1769 годах. В основу плана Гонтарда лег выполненный в 1764 году проект французкого архитектора. И. Л. Лежея. Коммуны были предназначены для того, чтобы своими стенами закрыть вид на раскинувшуюся за ними в XVII веке неприглядную заболоченную местность, а также для оборудования необходимых хозяйственных помещений, размещения прислуги и придворных чиновников. Широкая колоннада с триумфальной аркой посредине ее принадлежит к замечательным творениям Гонтарда.

С двумя подсобными зданиями-коммунами, расположенными напротив парадного двора, дворец имеет почти 400 жилых и парадных помещений. В строительстве дворца участвовали архитекторы. Г. Бюринг, X. Л. Мангер, а с 1765 года — К. Гонтард. Последний и построил по проекту И. Леже подсобные здания с расположенной между ними колоннадой (1766-1769).

Еще до полного завершения строительства всего комплекса Нового дворца, через два года после его закладки, в 1768 году состоялось торжественное открытие театра в южном крыле здания.

При оформлении этого праздничного зала за образец был взят театр в Потсдамском городском дворце, оборудованный по проекту Кнобельсдорфа в 1748 году. Ряды кресел полукругом поднимаются от сцены наподобие античного амфитеатра. Театр оформлен по проекту Иогана Христиана Хоппенхаупта, которому принадлежит также и богатая лепная отделка, а также орнаменты резьбы по дереву. Театр в Новом дворце был придворным, представления в нем проходили не регулярно, а только по особым случаям, играл в нем только королевский ансамбль. К знаменательным событиям в 200-летней истории театра относится инсценировка Тиком постановки «Сон в летную ночь» Шекспира с музыкой Феликса Мендельсона Бартольди в 1843 году.

После реставрации, длившейся почти два года, дворцовый театр, являющийся одним из прекраснейших немецких театральных залов XVIII столетия, был вновь открыт в 1969 году.

Новый сад был заложен в 1787 году. В соответствии с духом времени он отражал современные тенденции садовой архитектуры и отличался от барочного парка Сан-Суси, в его оформлении ощущается выраженный ландшафтный характер. Деревья и кустарники не подстригались, а сохраняли естественную форму. Наиболее известные сооружения Нового сада — дворец Цецилиенхоф и Мраморный дворец, но также небольшая пирамида, сфинкс у египетского портала оранжереи и обелиск.

Оформлением парка Бабельсберг занимались Петер Йозеф Ленне и князь Герман фон Пюклер-Мускау. Холмистая местность у реки Хафель была превращена в парк в 1833 году. На его территории помимо двух дворцов расположена башня Флатов высотой 46 м, с которой открывается великолепный вид на город. Тяжёлые времена для парка Бабельсберг наступили после возведения Берлинской стены в 1961 году. Парк оказался в закрытой пограничной зоне и оказался в запущении. В настоящее время парк Бабельсберг вернул себе былую красоту и открыт для посетителей. В парке расположен кампус Потсдамского университета.

Неотъемлемой частью этого дворцового комплекса является виноградники и деревья инжира. Собственно с виноградников и началось строительство дворца Сан-Суси. Король слыл страстным поклонником вин. Тогда говорили, что вино дарит радость и вдохновение. С ним в каждой беседе рождается истина.

Гуляя живописным парком постоянно встречаешь взгляды мраморных муз и богинь. Здесь удивительным образом объединились природа и искусство. Нельзя угадать когда за очередным поворотом появится элегантный фонтан или волшебная беседка. Каждый отдельный уголок всегда приятно удивляет. А маленький чайный павильон был любимым местом короля, хотя и пил он всегда кофе вместо чая.

–

источник http://www.sans-souci.ru

А вот еще напомню вам сказочные замки Германии: Эльц (Burg Eltz) и Драхенбург (Schloss Drachenburg). А уж про Нойшванштайн (Neuschwanstein Castle) вы и так все знаете .. Оригинал статьи находится на сайте ИнфоГлаз.рф Ссылка на статью, с которой сделана эта копия – http://infoglaz.ru/?p=9217

masterok.livejournal.com

Замки Германии: Сан-Суси (Schloss Sanssouci)

Дворец Сан-Суси – Потсдам, Бранденбург

Виноградные террасы

Дворец Сан-Суси

Сан-Суси во времена Фридриха Великого

Могила Фридриха Великого

Сан-Суси после Фридриха Великого

Сан-Суси во времена Фридриха Вильгельма IV

Сан-Суси с конца XIX века до настоящего времени

Архитектура и привязка к местности

Внешний облик

Внутренний облик

Дворцовые залы

Парк Сан-Суси

Другие сооружения в парке Сан-Суси

Дворец Сан-Суси в Потсдаме – место утех и упокоения Великого короля

Виноградный домик

Убранство дворцовых залов

Могила Фридриха Великого

Экскурсия по Потсдаму

Время работы

Сколько стоит

Как добраться

Дворец Сан-Суси на карте

Большая прогулка по парку Сан-Суси в Потсдаме (статья I)

Дворец Сан-Суси. Потсдам. Германия… – ru_art links — LiveJournal

Дворец Сан-Суси в Потсдаме — подробная информация с фото

Общая информация

Фридрих II и «Беззаботный Дворец»

Дворцы Германии: Новый дворец в Потсдаме (Neues Palais)

Добавить комментарий Отменить ответ