Постник Яковлев – это… Что такое Постник Яковлев?
Постник Яковлев (XVI век, также Посник) — русский зодчий из Пскова, создавший в 1555—1560 годы совместно с зодчим Бармой храм Василия Блаженного, или Покровский собор «что на рву», на Красной площади в Москве, а также Благовещенский собор Казанского кремля. Некоторые исследователи считают, что Постник, работавший в Москве, и Постник Яковлев, работавший в Казани, — это два разных человека.
Храм Василия Блаженного
Русский летописец XVII века сообщает о двух зодчих: «…дарова ему [Ивану Грозному] Бог дву мастеров русских по реклу Постника и Барму и была премудры и удобни таковому чудному делу». Имена Постника и Бармы встречаются в летописных источниках в разной интерпретации. Есть упоминание только одного имени Бармы. Есть и такое летописное известие, где имя Постник и прозвище Барма совмещаются в одном лице — «сын Постникова, по реклу Барма».
Наиболее распространённой и устоявшейся точкой зрения является та, которая признает авторство за двумя зодчими, хотя существует и мнение, что Барма и Постник — это одно и то же лицо
По отношению к храму Василия Блаженного, летописи сохранили имя «Постник»; отождествление Постника-строителя храма и Постника Яковлева сделано исследователями на основе дополнительных данных.
Работа в Казани
В 1556 году Постник Яковлев вместе с другими псковскими строителями по указанию Ивана Грозного был направлен в Казань для постройки новых стен. Поскольку имя Постника часто упоминалось в казанских писцовых книгах, исследователи предполагают, что он был руководителем строительства.
В Казани Постник работал совместно с Иваном Ширяем; к их работам относят прясла южных стен и башни Казанского кремля (1556—1562), включая Спасскую башню, а также Благовещенский собор в Казани (1562).
По близкому сходству со строениями в Казани артели Постника приписываются также два храма в Успенском монастыре в Свияжске: Успенский собор (1560 или 1561) и Никольская трапезная церковь (1556).
Примечания
Ссылки
История Покровского собора (Храма Василия Блаженного).
СправкаУже к осени 1559 г. собор был в основном завершен. В праздник Покрова Богоматери освятили все церкви, за исключением центральной, так как “болшая церковь средняя Покров того году не совершена”.
Освящение Покровской церкви и, соответственно, всего собора произошло 12 июля (29 июня по старому стилю) 1561 года. Освящал храм митрополит Макарий.
Каждая церковь собора получила свое посвящение. Восточная церковь была освящена во имя Святой Живоначальной Троицы. Исследователи до сих пор ищут ответ, почему эта церковь получила свое название. Существует несколько гипотез. Известно, что в честь “Святой Живоначальной Троицы” в 1553 г. был основан монастырь в покоренной Казани. Предполагают также, что на месте Покровского собора первоначально стояла деревянная Троицкая церковь, давшая наименование одному из приделов будущего храма.
Четыре боковых придела освящены в честь святых, в дни памяти которых совершались важнейшие события Казанского похода: Киприана и Иустины (2 (15) октября – в этот день завершился штурм Казани), Григория, просветителя Великой Армении (в день его памяти 30 сентября (13 октября) произошел взрыв Арской башни г.
Еще три придела посвящены Николаю Великорецкому, Варлааму Хутынскому и празднику Входа Господня в Иерусалим. Центральный престол назван в честь Покрова Богородицы, так как 1(14) октября в день этого праздника, символизировавшего заступничество Матери Божией за христианский род, начался главный штурм Казани. По наименованию центральной церкви и был назван весь собор.
Приставка “на Рву”, встречающаяся в летописных свидетельствах о соборе, связано с тем, что через всю площадь, названную впоследствии Красной, вдоль кремлевской стены c XIV века шел глубокий и широкий оборонительный ров, который был засыпан в 1813 г.
Собор имел необычную архитектурную композицию – 9 самостоятельных храмов были построены на едином основании – подклете – и соединены между собой внутренними сводчатыми переходами, окружающими центральный храм.
Снаружи все церкви были окружены первоначально открытой галереей-гульбищем. Центральная церковь завершалась высоким шатром, приделы были перекрыты сводами и увенчаны куполами.
Ансамбль собора дополняла трехшатровая открытая звонница, в арочных пролетах которой висели массивные колокола.
Первоначально Покровский собор венчали 8 больших куполов и маленькая главка над центральным храмом. Чтобы подчеркнуть значимость строительного материала, а также уберечь собор от атмосферных воздействий, все его стены снаружи были расписаны в красно-белых тонах. Роспись имитировала кирпичную кладку. Материал первоначального покрытия куполов остается неизвестен, так как они были утрачены во время опустошительного пожара 1595 г.
Т. И. Гейдор Барма-Постник. Зодчие Москвы XV – XIX вв. Книга 1
Т. И. Гейдор
Барма-Постник
Богата древняя русская культура мастерами, чей самобытный талант воплотился в замечательных произведениях литературы, живописи, архитектуры. Но слишком мало имен сохранила нам древняя история.
Развитие русского зодчества в XVI веке отражало общегосударственный подъем, связанный с успешной борьбой за единство всей Русской земли, с ростом национального самосознания. Массовый рост городов и крепостей по всей территории государства, обширное внутригородское строительство способствовали численному и качественному росту строительных артелей. Почетным становится ремесло строителя, формируется личность зодчего. Их называют «государевыми мастерами», самых выдающихся даже упоминают в летописях. В XVI веке их насчитывается более десяти. Среди них встречаются еще имена-легенды, которые до сих пор таят загадку. К таким мастерам относятся авторы выдающегося произведения русской архитектуры XVI века – храма Покрова «на рву» (Василия Блаженного).
Это мастера Барма и Постник. Вот как сообщает о них русский летописец в XVII веке: «…дарова ему (Ивану Грозному) бог дву мастеров русских по реклу Постника и Барму и была нремудри и удобпи таковому чудному делу». Оба эти имени встречаются в летописных источниках в разной интерпретации.
Есть упоминание только одного имени Бармы. А в одном из древних документов названо имя псковского «городовых и церковных дел мастера» Постника Яковлева, направленного Иваном Грозным в 1555 г. в числе других псковских строителей в Казань – «новый город Казань делати». Есть и такое летописное известие, где имя Постник и прозвище Барма совмещаются в одном лице – «сын Постникова, по реклу Барма».
При сопоставлении различных письменных источников и на основе изучения сохранившихся построек почти все исследователи сходятся на том, что зодчий Постник Яковлев, руководитель строительных работ в Казани и один из авторов Покровского собора в Москве, – одно и то же лицо. По второму вопросу – является ли он единственным автором знаменитого храма или же с соавтором – мастером Бармой – мнения расходятся. Наиболее распространенной и устоявшейся точкой зрения является та, которая признает авторство за двумя зодчими. Строительство храма, начатое совместно в 1555 г., через год после отъезда Постника в Казань продолжалось в течение четырех лет под руководством Бармы.
Возможно, что основное композиционное и художественное решение тоже принадлежит последнему. Так это или нет, в настоящее время сказать с большой достоверностью трудно. Лишь в одном мнении сходятся все исследователи – созданное Бармой и Постником в середине XVI века произведение является величайшим творением.
Его возникновение связано с героическими событиями в русской истории – победой русских войск в 1552 г. под Казанью. Возвратившемуся из Казани войску была устроена триумфальная встреча, которая вылилась в народный праздник. Автор «Повести о Казанском взятии» с восхищением описывает народное ликование. Торжественное шествие русского войска во главе с царем Иваном Грозным запечатлено на иконе «Церковь воинствующая». А в центре древней столицы, у стен Кремля на Красной площади, вознесся храм, равного которому ни до, ни после него не было создано на Русской земле. Он должен был прославить победу русского оружия и увековечить память всех погибших на полях сражений.
Все это определило характер архитектуры храма.
Отличительной чертой плана Покровской церкви является вытянутость внутреннего объема по оси запад-восток. Гармоничная композиция всей группы церквей, высотная соподчиненность их между собой создают сложный, но удивительно органичный архитектурный ансамбль. Снаружи все церкви, за исключением центральной, увенчаны рядами кокошников, взбегающих вверх к основаниям вытянутых барабанов. Иногда кокошники чередуются с архитектурной декоративной формой, напоминающей фронтоны. Центральная церковь перекрыта высоким граненым шатром, на звездчатом основании которого первоначально были поставлены восемь декоративных главок, как бы повторяющих общую архитектурную композицию. Все церкви богато и причудливо украшены. Цельность декоративного убранства достигается благодаря применению единого набора элементов, характерных для кирпичной архитектуры XVI века.Первоначально в цветовом отношении собор был более простым – на краснокирпичных стенах выделялись белые детали. Пестрая раскраска глав и роспись фасадов появилась в XVII-XVIII веках; тогда же были сооружены крытые наружные галереи, окружающие собор, и шатровая колокольня.
Необычен интерьер храма. Небольшое внутреннее пространство, отсутствие алтарей в некоторых приделах свидетельствуют о второстепенности его церковного назначения. Обращают на себя внимание своды приделов, выложенные из маломерного кирпича; некоторые из них украшены необычной кладкой в виде спиралевидных звезд. По периметру основания шатра выложена из изразцовых плит надпись, рассказывающая о создании храма. Весь яркий облик памятника подтверждает предположение, что все внимание зодчих было сосредоточено на внешних формах постройки, на бросающихся в глаза конструктивных новшествах, на сочной скульптурности масс и живописности фасада.
Велико градостроительное значение этого храма. Он вынесен с территории государева двора за стены Кремля на торговую площадь. И размерами, и архитектурными формами храм господствовал над всем пространством площади и примыкающими к ней районами Китай-города и Замоскворечья.
Архитектура Покровского собора стоит особняком в ряду памятников XVI века.
По сложности композиции, по художественной обработке фасадов и интерьеров храму близка церковь Иоанна Предтечи в Дьякове близ Коломенского, построенная предположительно в 1547-1553 (или 1554) гг. Это дало основание некоторым исследователям приписать авторство постройки строителям Покровского собора.
Как уже упоминалось, Постник Яковлев в 1556 г. в числе многочисленной артели псковских строителей по распоряжению Ивана Грозного был направлен в Казань для возведения новых крепостных стен. Имя его впоследствии многократно упоминается в Казанских писцовых книгах. Поэтому можно предположить, что он был руководителем строительных работ. Помимо построек в Казани по близкому сходству с ними псковским мастерам приписывается и создание двух храмов в Свияжске. Это два храма в Успенском монастыре – собор и Никольская трапезная церковь. Оба здания были значительно перестроены в последующие эпохи. Но и сейчас в них, как и в церкви Благовещения в Казанском кремле, можно видеть явно выраженные черты псковской архитектурной школы XVI века: завершение основного объема здания восьмискатным покрытием с трехчастным членением фасадов, оканчивающихся многолопастными арками, характерные декоративные мотивы из поребриков, бегунков, арочных тяг на апсидах, бровок над щелевидпыми окнами.
Значение сооружений, созданных русскими мастерами Бармой и Постником, и особенно самого прекрасного из них – Покровского собора в Москве, переоценить нельзя. Оно прежде всего в том, что в них утверждается талант и большое мастерство зодчих национальной архитектурной школы древнего Русского государства.
Покровский собор (храм Василии Блаженного). Барма и Постник. 1555—1560
Храм Василия Блаженного: визитной карточке России – 450
- Артем Кречетников
- Би-би-си, Москва
В честь юбилея глобальный поисковик Google на день сменил логотип
12 июля исполнилось 450 лет самому знаменитому архитектурному памятнику России – храму Василия Блаженного.
Несколько лет назад реставраторы обнаружили на стене под главным шатром собора, на почти пятидесятиметровой высоте, надпись, в которой строители указали точную дату завершения работ, соответствующую, по современному летоисчислению, 12 июля 1561 года.
Причудливое и красочное сооружение на южной оконечности Красной площади, около Спасских ворот Кремля, над Васильевским спуском к Москве-реке, известно всему миру. Даже в большей степени, чем Кремль, он является символом Москвы и России – как Эйфелева башня для Парижа и Биг Бен для Лондона.
Храмы на Руси строили по византийскому канону. Собор Василия Блаженного впервые воплотил национальные традиции деревянного зодчества с изобилием башенок, крылечек и переходов. В той же манере выполнены Храм Спаса на Крови, построенный в Петербурге на месте убийства Александра II и известный московский “новодел” 1990-х годов – Измайловский кремль.
Критики стиля “а-ля рюсс” находят, что собору Василия Блаженного недостает строгости и изящества форм, обвиняют его в “варварской пышности”, называют “китчем XVI века” и “тортом с фигурками”.
Немецкий путешественник 1840-х годов Блазиус писал: “Когда я в первый раз неожиданно увидел это чудище, то никак не мог опомниться и понять, что это: колоссальное растение, группа крутых скал, или здание?”.
Другие – и таких большинство – считают храм “русским чудом”. Очевидно, разделяет это мнение и ЮНЕСКО, включившее его в список памятников Всемирного культурного наследия.
Безвестный гений
Кремль и кремлевские соборы построили в конце XV-го, начале XVI века итальянские архитекторы Аристотель Фиораванти и Алоизий Новый. Собор Василия Блаженного примечателен еще и тем, что был творением национального гения.
В Европе к тому времени давно восторжествовали идеи Возрождения с его культом человека и, особенно, творческой личности. Леонардо, Рафаэль и Микеланджело были знамениты при жизни, и прекрасно знали себе цену.
В России славили в веках, в основном, правителей и полководцев, а зодчим и иконописцам полагалось оставаться безвестными. Считалось, что их рукой водит Всевышний, и собственную персону выпячивать негоже. Пожалуй, единственным исключением из этого правила стал Андрей Рублев.
По последним данным, собор Василия Блаженного построил псковский мастер Постник Яковлев по прозвищу Барма, но стопроцентной уверенности в этом нет.
Часть историков полагает, что речь идет о двух разных людях – Барме и Постнике.
Широко известное предание, будто Иван Грозный по окончании работ приказал ослепить мастеров, чтобы, как говорилось в написанной в 1938 году и вошедшей в школьные хрестоматии поэме Дмитрия Кедрина, “в земле его церковь стояла одна такова”, документальных подтверждений не имеет.
Если архитектором действительно являлся Постник Яковлев, то он не мог быть ослеплен, поскольку через несколько лет участвовал в перестройке Казанского кремля.
“Поставь на место!”
Как заявил накануне юбилея замминистра культуры России Андрей Бусыгин, “большое чудо, что собор, который является святыней и символом России, уцелел”.
Автор фото, AP
Подпись к фото,Самый узнаваемый символ России
В 1812 году Наполеон, оставляя Москву, приказал взорвать кремлевские башни и храм Василия Блаженного, но указание осталось невыполненным по причине спешки и экономии пороха.
В начале 1930-х годов московский партийный босс Лазарь Каганович, известный уничтожением Храма Христа Спасителя, собирался взорвать и храм Василия Блаженного – чтобы не мешал проходу военных парадов и демонстраций.
Аналогичная судьба постигла находящуюся на противоположном конце Красной площади часовню Иверской Божьей матери, ныне восстановленную.
Существует легенда, будто Каганович принес Сталину макет Красной площади со съемным храмом Василия Блаженного и убрал его, чтобы показать, как здорово будет выглядеть центр Москвы после задуманной им реконструкции, а Сталин сказал: “Лазарь, поставь на место!”.
Дореволюционный настоятель храма, известный правый монархист протоиерей Иоанн Восторгов, был в 1919 году расстрелян ЧК, но службы в соборе продолжались еще 10 лет.
В 1937 году, когда наметился поворот от коммунистического интернационализма к государственничеству, была проведена масштабная наружная реставрация храма.
Четыре имени
Вообще-то, знаменитый собор называется Храмом Покрова Пресвятой Богородицы на Рву. Именовался он также Троицким и Иерусалимским.
Собор Василия Блаженного – неофициальное название по имени похороненного в нем знаменитого московского юродивого Василия Блаженного.
Василий родился на паперти, был учеником сапожника, а позже стал ходить нагим на торжище, согласно преданию, творил чудеса, не боялся говорить правду в глаза самому Ивану Грозному, и был канонизирован православной церковью в 1588 году.
“В советское время все остальные названия не упоминались. Блаженный, юродивый – почти человек из народа, почти пролетарий, и это было приемлемо для советской власти”, – говорит старший научный сотрудник Государственного музея архитектуры имени А.В. Щусева Наталья Рогозина.
В честь взятия Казани
Собор был построен по обету Ивана Грозного после победы над Казанским ханством в 1552 году.
Работа началась через четыре года и длилась пять лет.
По некоторым данным, раньше на этом месте стояла деревянная церковь Живоначальной Троицы. Там же проходил ров, окружавший Кремль и засыпанный в XIX веке.
Храм изначально не был рассчитан на многочисленную паству и никогда не являлся главным кафедральным собором Москвы. Эту роль выполняли сначала Успенский собор Кремля, затем Храм Христа Спасителя.
На одно основание зодчие поставили девять церквей, соединенных сводами и галереями. Центральная была освящена в честь праздника Покрова Пресвятой Богородицы.
Исламские мотивы?
Сейчас собор имеет 10 куполов – девять над церквями и еще один над колокольней. Раньше их было 25, но часть убрали в ходе реконструкции в царствование Екатерины II.
Считается, что композиция, где главной церкви подчинены малые, соответствовала идеям Ивана Грозного о сильной власти.
Известно, что Наполеон, впервые увидев собор Василия Блаженного, назвал его “мечетью”.
Некоторые историки полагают, что основой архитектурного замысла послужила казанская мечеть Кул-Шариф. После взятия города Иван Грозный приказал ее разрушить, а золоченые “луковицы” вывезти в Москву.
Восемь глав московского храма якобы повторяют конфигурацию минаретов Кул-Шарифа, а самый высокий, девятый, как символ победы господствует над ними.
Совместное пользование
До революции собор реставрировался трижды: в 1737, 1784-1786 и 1900-1912 годах.
Автор фото, AP
Подпись к фото,Патриарх Кирилл отслужил в храме литургию
С 1929 года храм был закрыт, и осмотреть его можно было только снаружи.
С 1991 года он находится в совместном пользовании Государственного Исторического музея и Русской православной церкви.
К настоящему времени завершена реставрация интерьеров четырех из девяти церквей. Сейчас специалисты занимаются восстановлением фресок XVI века в Южной галерее храма.
Ежедневно собор посещают в среднем две тысячи туристов. В дни престольных праздников (Покрова Богородицы и Василия Блаженного) проходят службы, а у раки святого каждое воскресенье читается акафист.
“Соседство с Мавзолеем и могилой Сталина практически не ощущается, – говорит настоятель храма игумен Всеволод (Варющенко). – Только в конце мая пионеры бьют в барабаны, у них проходит торжественная линейка. Ленина, конечно, с Красной площади надо бы убрать, но людей дразнить не хочется, некоторым он еще дорог. Со временем это само отомрет”.
Утром 12 июля патриарх Кирилл отслужил в соборе Божественную литургию. Вечером на колокольне состоится выступление звонарей Московского Кремля.
Праздничные мероприятия продлятся до 14 октября, храмового праздника Покрова Пресвятой Богородицы.
Историк русских крепостей
0 Сегодня, 27 апреля 2020 года исполняется 100 лет со дня рождения Владимира Косточкина, исследователя крепостей Древней Руси.
Владимир Владимирович Косточкин (1920–1992) – исследователь и популяризатор истории крепостной архитектуры и городов Древней Руси, основатель кафедры архитектурной реставрации МАрхИ, которой он руководил в 1971-1977 годах (впоследствии закрытой и переоткрывшейся) и многолетний сотрудник кафедры Истории архитектуры и градостроительства Архитектурного института, где он читал лекции в течение 15 лет, выпустил более 20 аспирантов и профессором которой был до последних лет своей жизни.
Владимир Косточкин – кандидат искусствоведения (его диссертация 1953 года была посвящена Ивангороду), доктор исторических наук, профессор Московского архитектурного института, заслуженный архитектор РСФСР. Будучи заместителем председателя президиума научно методического совета по охране памятников культуры при Министерстве культуры СССР и руководителем секции реставрации, Владимир Косточкин принимал участие в совершенствовании методики охраны и реставрации памятников истории и культуры, в 1984 опубликовал монографию о проблемах воссоздания в древнерусском наследии.
Но больше всего Владимир Косточкин известен как историк и популяризатор древнерусского оборонного зодчества. Вот несколько его книг о древнерусских городах и крепостях, несколько из них доступны для изучения он-лайн.
Альбом, изданный Музеем архитектуры им. А.В. Щусева в 1969 году доступен для просмотра на сайте РГБ. Он содержит обзор оборонного зодчества от славянских «мысовых укреплений» до развитых, богато декорированных, хотя и отставших от последних тендеций европейской фортификации стен и башен XVII века, включая московский Кремль и Новодевичий монастырь.
В другой хорошо известной книге – «Государев мастер Федор Конь». М., 1964 – Косточкин создал яркий образ зодчего конца XVI века, впоследствии оспоренный рядом исследователей, но позволивший привлечь внимание к фортификационной архитектуре последней трети столетия.
На rusarch доступно для чтения еще две книги Владимира Косточкина: Русское оборонное зодчество конца XIII – начала XVI веков. М., 1962; Крепость Смоленска. М., 2000, и несколько статей исследователя.
В своих трудах Косточкин описывал особенности планировки, строительства и архитектурного облика оборонительных сооружений Руси, уточнял их датировку и авторство вводя в научный оборот новые данные, полученные в результате архивных и натурных исследований, в том числе археологических.
Владимир Косточкин одним из первых познакомил российского читателя с архитектурным наследием Верхнекамья поставил вопрос об организации музея искусств и промыслов Верхней Камы, среди его книг – «Чердынь. Соликамск. Усолье» и «Чердынь», 1988 года издания.
«Государев мастер» недюжинной силы и отчаянной работоспособности » Вcероссийский отраслевой интернет-журнал «Строительство.RU»
Кто воздвиг в Москве Белый город, и почему эта крепость не дожила до наших дней
Мы продолжаем знакомить наших читателей с мастерами строительного дела разных эпох. Сегодня наш взгляд обращен в Смутное время, когда в Москве появился знаменитый Белый город. А построил его выходец из Смоленска Федор по прозвищу КОНЬ.
В конце XVI века, во времена правления Бориса Годунова, вокруг древнего центра Москвы вырос огромный и прекрасный каменный Царев Белый город с мощными стенами, протяженностью более 9 км, множеством ворот и высоких башен. Неприступная крепость, окрашенная в благородный белый цвет, была видна издалека практически с любой точки в пределах городской черты.
Белый город стал защитой и украшением столицы, неизменно вызывая восторг и удивление заезжих иностранных гостей. В те времена крепость стала самым укрепленным строением не только Москвы, но и средневековой Руси в целом. Можно смело предположить, что Белый город бил и европейские рекорды тех лет…
Белый город в XVII веке
Имя зодчего, построившего чудо-крепость своего времени, истории хорошо известно — это сын плотника из-под Смоленска Федор Конь.
Несмотря на простое происхождение, современники уважительно называли его «Государев мастер». Этот почетный титул он заслужил благодаря своей инженерной смекалке и новаторскому подходу к строительному делу. Ну, а прозвище — Конь — русский зодчий получил, по-видимому, за свою недюжинную силу, удивительную выносливость и отчаянную работоспособность.
Отрочество мастера
Точных исторических сведений о дате рождения Федора Коня, к сожалению, не сохранилось, известен лишь период. Имя его, попавшее на страницы летописей, обросло легендами и преданиями, как это часто бывает с выдающимися людьми, сведения о которых не слишком щедры на детали.
Известно, что вторая половина XVI века выдалась непростой для Отчизны: и Иван Грозный с опричниной, и Смутное время, принесшее полчища вооруженных интервентов во главе с псевдонаследниками российского престола. В лихую годину в чести были умелые руки да смышленые головы по части строительства боевых сооружений и оборонительных крепостей.
Предание гласит, что Федор впервые оказался в Москве в девятилетнем возрасте. В столицу он приехал вместе с отцом, занимавшимся плотницким ремеслом и состоявшим в одной из лучших строительных артелей, выполнявших подряды для царя Ивана Грозного. Еще в подростковом возрасте будущий Государев мастер остался сиротой, и артель стала для него и новым домом, и новой семьей, а плотницкое ремесло и строительные науки — делом всей жизни.
Молодой мастер быстро добился успехов в профессиональной деятельности, принимая участие в крупных столичных стройках и активно перенимая опыт старшего поколения. Благодаря знакомству с видными священнослужителями, для которых артель возводила храмы, мастер получил возможность обучаться грамоте, а связи в профессиональной среде послужили тому, что в роли наставников зодчего оказались наиболее выдающиеся инженеры того времени, в том числе итальянские. Федор изучал математику, овладел на практике тонкостями технологии каменной кладки.
Известно, что, до того как приступить к главному своему детищу, которое прославит имя мастера в веках, Федор Конь строил жилые дома, принимал участие в строительстве монастырей и соборов как в Москве и Подмосковье, так и на родной смоленской земле: Спасо-Преображенская церковь в Вяземах и Троицкий Болдин монастырь под Дорогобужем.
Спасо-Преображенская церковь в Вяземах
Фото: Троицкий Болдин монастырь
Призрачно-Белый город
Строительство Царева Белого каменного города было завершено в 1593 году за рекордные для тех времен 8 лет. Масштабное укрепление длиной более 9 км венчалось 27 укрепленными башнями, самая мощная из которых, Алексеевская, возвышалась более чем на 30 метров и отличалась уникальной конструкцией. Пятиярусная, с многошатровой кровлей, в народе она звалась Семиверхой. Башне этой придавалось особое стратегическое значение: ее построили как раз напротив так называемого Крымского брода, в том самом месте, где крымские татары переправлялись через Москву-реку при нападении на город.
Фото: Алексеевская «Семиверхая» башня Белого города Москвы
Надо сказать, что Белый город свою функцию оборонительного сооружения блестяще исполнил, еще не будучи достроенным до конца.
В 1591 году, когда Москву атаковал крымский хан Казы-Гирей вместе со своим 150-тысячным войском, крепостные стены успешно выдержали осаду. Войска хана вынуждены были спасаться бегством от русских дружин до самой Тулы, где остатки некогда громадной армии татар были взяты в плен.
Столетиями посреди Москвы возвышалась гигантская средневековая крепость, а затем исчезла, так, словно бы и не было ее никогда. От нее не осталось практически ничего, то есть даже меньше, чем от Китайгородской стены, построенной во времена Елены Глинской, матери Ивана Грозного. Разумеется, столь крупное сооружение никак не могло разрушиться само по себе — его разобрали в 70—80х годах XVIII века, как сказано в официальных бумагах: «за излишностию, ветхостию и неудобностию».
Фото: Стены Белого города
Однако признаки Белого города можно и сегодня угадать в геометрии современной российской столицы в районе Бульварного кольца. Звучание имен огромных башен перешло к возникшим на их месте городским площадям: Арбатские ворота, Никитские ворота, Тверские и Cретенские, — все это названия башен-застав, охранявших город от внешнего вмешательства наших древних недругов.
Еще одним своеобразным напоминанием о Белом городе стал Воспитательный дом, тянущийся вдоль нынешней Москворецкой набережной. В 1763 году, когда принималось решение о строительстве этого огромного здания, был издан указ, в котором значилось: «старую городскую стену употребить в строение». Из обветшалых стен Белого града не только выстроили Воспитательный дом, но и отремонтировали Арсенал, а также апартаменты московского градоначальника — нижние этажи Московской мэрии на Тверской.
Фото: Воспитательный дом в Москве
Смоленский артефакт
Хотя бы отчасти судить о том, насколько масштабной и мощной была исчезнувшая московская крепость, можно по другому детищу Федора Коня — Смоленскому каменному граду, где были использованы схожие технологии строительства и аналогичные архитектурные приемы. Эта крепость сохранилась до наших дней и является главной гордостью древнего города.
Общая длина стен Каменного Смоленского града составляла около 7 км при высоте 19 м и толщине 6 м.
По ней легко можно было проехать на повозке, запряженной тройкой лошадей. 38 башен, до 40 м высотой, размещались по периметру крепости. Главная из них не сохранилась до наших дней, но судя по старинным гравюрам и описаниям современников, была пятиярусной и внешне напоминала Спасскую башню Московского Кремля.
Фото: фрагмент Смоленской крепости
Исследователи, изучавшие кладку и фундамент крепости, отмечают удивительную прочность и ударостойкость кирпича, из которого она сложена, а также глубину цоколя, уходящего под землю на 6—7 м и укрепленного мощными каменными блоками. Расчет был на то, что крепость станет абсолютно неприступной для неприятеля — и это себя оправдало. Осадившим Смоленск в 1609 году полякам так и не удалось за целых два года ни пробить укрепление из артиллерийских орудий, ни подорвать фугасами, заложенными под самый фундамент.
Впрочем, «ахиллесова пята» у Смоленского града все же нашлась. О ней полякам рассказал предатель-перебежчик, участвовавший в строительстве крепости.
Ему было хорошо известно, что из-за поспешности, вызванной близящимся завершением перемирия с поляками, один из участков стены возводили, вопреки технологии, поздней осенью, что привело к ослаблению кладки. Разумеется, Король Сигизмунд III, после двух лет неудач, не преминул воспользоваться неожиданно подвернувшейся возможностью. Только после этого Смоленск пал…
Фото: Памятник Федору Коню в Смоленской крепости
Знаменитый и обеспеченный
Строительство Белого города в Москве и Смоленской крепости сделало Федора Коня не только знаменитым и всеми уважаемым человеком, но и хорошо обеспеченным. Об этом можно судить по размеру церковных пожертвований, которые совершал в родных краях великий русский зодчий, какое покровительство оказывал бедным и обездоленным.
При этом легенды и предания приписывают Федору по прозвищу Конь, суровый и своенравный характер, склонность к бунтарству и даже воинствующий атеизм, что как-то плохо увязывается с суммами, которые тот отписывал церкви.
Существует также версия, согласно которой зодчему со столь оригинальными и не уместными в средневековой Руси взглядами в итоге пришлось бежать за границу.
Так ли это на самом деле, исторической науке доподлинно не известно. Но ведь не зря же в народе, где рождаются легенды и предания, говорят еще и о том, что о человеке судят не по слухам, а по делам…
Подготовил Алексей ГАРИН
Зодчий : Архитектурный и художественно-технический журнал. — С.-Петербург, 1872—1924
СОДЕРЖАНИЕ
А. ТЕКСТ.
I. Строительное дело вообще.
Строительная администрация: движение по службе, награды и привилегии, специальное преподавание.
[↓ в «Воскресном прибавлении»]
Движение по службе, награды, Высочайшие грамоты .
.. 2, 8, 13, 16, 22, 24, 31, 41, 45, 58, 80, 90, 97, 111, 118, 127, 131, 134, 142, 147, 149, 153, 154, 160, 161, 167, 171, 179, 182, 187, 191, 203, 207, 211, 218, 223 и 227
Привилегии … 118, 134 и 175
Пожертвования на постройку барака при Рождест. больнице … 2, 30, 38, 145, 157, 161 и 165
Постройки, разрешенные Спб. Городскою Управою: 3, 16, 24, 31, 41, 45, 58, 64, 71, 76, 80, 90, 97, 105, 111, 115, 118, 122, 127, 131, 134, 138, 142, 147, 149, 154, 161, 167, 171, 179, 183, 191, 195, 199, 20З, 207, 211, 219, 223 и 227
Торги … 8, 13, 17, 22, 31, 41, 45, 53, 65
Обед бывших воспитанников Строительного училища … 2
Число студентов в Строительной Академии в Берлине … 8
Открытие Археологического Института … 15
Представление членов С.-Петербур. Общест. архитекторов Государыне Императрице … 23
Список гг. членов Спб. Общества архитекторов .
.. 25, 29, 47
Новая школа Строительных ремесел в Карльсруэ … 30
Награды в Архит. отд. Академии Художеств … 30
Письмо председательницы дамского Лазаретного Комитета … 38
Конкурс в Академии Художеств … 39
Пожертвование на школу десятников … 61
Отчет по кассе комиссии бывших воспитанников Строительного училища … 68, 87
Концерт в пользу недостаточных студентов Строительного училища … 76
От школы десятников … 79
Общество поощрения художников … 87
Училище технического рисования барона Штиглица … 95
Ставропольское ремесленное училище … 95
Высочайшее повеление о преобразовании Коммисаровской технической школы … 96
Проект положения о школе десятников … 101
Пожертвование на устройство училища … 114
Назначение профессора Добберта … 117
Международный конгресс архитекторов в Париже .
.. 130
Акт в Строительном училище … 141
Условия поступления в Строительн. училище … 141
Вакансия профес. в Строит. учил. … 141
Отчет о деятельности Строительного училища за 1877—78 … 145
Приказ градоначальника (об окраске фасадов) … 146
Список окончивших курс в Строительном училище в 1878 г. … 146
Учреждение в Строительном училище двух медалей в память проф. Безпалова … 166
Открытие Уральской жел. дороги … 191
Из Отчета Академии художеств … 201
Открытие курсов в школе десятников … 207
О школе десятников … 209
Список лиц, удостоенных медалей и званий в Акад. Худ. в 1878 г. … 214
Законодательство, статистика, экономия.
Новый строительный устав в Баварии … 56
Об ответственности архитекторов. Ф.
Кнорре … 114
Борьба за привилегии технических школ в Германии … 128
[↓ в «Воскресном прибавлении»]
Статистика королевской строительной академии в Берлине … 15
Статистика королевской политехнической школы в Ганновере … 15
Предписания строительной полиции в Пруссии, касающиеся помещения взрывчатых минеральных масл … 16
Вознаграждение за труд архитекторов … 21
Высочайшее повеление … 22 и 61
Знак для гражданских инженеров … 44
От Спб. Городского по воинской повинности Присутствия … 55
О предоставлении лицам, кончившим курс в Технологич. Институте права на производство построек … 58
Статистика пожаров Вятской губ. … 67
Мебельный промысел в Московской губернии … 84
Паровые рабочие городки … 84
Высочайшее повеление о порядке производства ревизий технических отчетов .
.. 96
Высочайшее повеление о должностях младших инженеров … 110
Инвентарь имуществ г. Москвы … 114
Городской технический надзор … 121
Постановление Думы … 122
Высочайшее повеление — об учреждении Сибирского университета … 125
Строительное законодательство … 125
Тоже … 131
Выставки.
Выставки архитектурных проектов в Академии Художеств в 1877 г. Эс … 8
По поводу критики выставки архитектурных программ в Академии Художеств. В. … 15
Остатки зданий венской всемирной выставки … 27
Обращение Колизея в здание выставки … 34
Ответ г. В…. Эс. … 35
Первая специальная международная выставка нагревательных и вентиляционных приборов в г. Касселе С. Б. Лукашевича .
.. 41, 59
[↓ в «Воскресном прибавлении»]
Русская архитектура на всемирной выставке в Париже … 37
По вопросу об отсутствии архитектурного русского отдела на всемирной выставке в Париже … 56
Парижская выставка 1878 года … 57
Всемирная выставка в Австралии … 57
Образцы парчей на парижской выставке … 76
Открытие парижской выставки … 87
Производство исследований на парижской выставке … 95
Всемирная выставка в Риме в 1881 … 110
Выставка в Варшаве … 115
Выставка в Мельбурне … 134
Выставка в Ганновере … 134
Выставка в Париже … 190
Выставка годичная Академии Художеств … 205
Строительные работы на парижской выставке 1878 г. … 210 и 214
Награды, присужденные русским экспонентам на парижской выставке … 211, 218 и 222
Русский художественный отдел на париж.
выставке … 214
Строительные материалы.
Бумажная масса … 14
Песок, как строительный материал … 47
Влияние света на физические свойства цемента … 87
[↓ в «Воскресном прибавлении»]
Желтый кирпич … 24
Испытание рижского цемента … 31
Результаты поверочных испытаний Рижского портландского цемента … 202
Кирпичеобжигательная печь, действующая газом … 44
Картонные дома … 55
Закаленный чугун, как строительный материал … 83
Доклад комиссии по исследованию Больмановского трубчатого кирпича … 93
Приготовление прочного цемента … 95
Предохранение дерева от гниения … 126
Бетонные жилые постройки … 130
Бумажный дом … 153
Асфальтовый завод в Либаве … 171
Цементовый завод в Шуе .
.. 175
Бетонные трубы … 181
Кровля из драни в Финляндии … 186
Паровая выделка кирпичей … 206
Строительная техника.
Освещение электрическим светом В. Чиколева … 19
Окно без петель и запорных приборов. Вознесенского … 26
Ломка старых кирпичных стен … 48
Предохранение дерева от горения. С. Б. Лукашевича … 98
Графический способ расчета подпорных стен (по Кюри) С. Б. Лукашевича … 100
Усовершенствованные оконные рамы … 105
О равновесии клина. М. Ю. Арнольда … 107
[↓ в «Воскресном прибавлении»]
Акустика Мариинского театра в Спб. … 23
Соединение громоотводов с металлическими газовыми или водопроводными трубами в зданиях … 23
Средство сделать непроницаемыми для воды стенки каменных водоемов .
.. 57
Рубка дерев помощью электричества … 83
Новый способ определить место течи в трубах … 131
Новая насадка на дымовые трубы … 206
Биографии, некрологи и личные отметки.
Джузеппе Менгони … 26
Еропкин. П. М. † П. Петрова … 54
Мерц, Иван Александрович † Д. Соколова … 84
[↓ в «Воскресном прибавлении»]
Скотт, английский архитектор † … 61
Даль, Лев Владимирович † … 67
Безпалов, Николай Александрович † … 79
Монигетти, Ипполит Антонович † … 109
Бергман, Роберт Егорович † … 121
Тейссеран де-Бор и Ш. де-Фрейсине — министры-инженеры … 122
Юбилей А. Р. Гешвенда … 129
Сер Джильберт Скотт † … 170
Леонов, В. П. (Некролог) … 209
Хроника и смесь.
Разрушающиеся каменные работы в Чикаго … 48
[↓ в «Воскресном прибавлении»]
Постройка нового каменного театра в г. Рыбинске … 8
Второй висячий мост через Ист-Ривер в Нью-Иорке … 8
Постановления о рельсовых путях во Франции … 8
Раскопки в Олимпии … 8
Окончание постройки барака при Рождест. больнице … 13, 16 и 19
Хроника: … 19, 29, 50, 56 и 129
Два здания, построенные немцами за границей … 23
Дом русского купеческого собрания … 30
Типы построек народных школ … 30
Проект здания университета в Томске … 30
Покупка Апраксинского театра … 30
Новая школа строительных ремесл в Карльсруэ … 30
Открытие родника чистой воды в Лондоне … 31
Новый театр в Дрездене … 31
Пожар театра в Руане .
.. 31
К вопросу об освещении газом Петербурга … 38
Зодчество в Америке … 39
Пожертвование участка земли под Клинический Институт … 52
Выбор членов комиссии по поводу выкупа столичного освещения … 52
Госпитальные бараки в Турней … 57
Водостоки в Венеции … 57
Отравленные обои … 57
Постройки в Дуббельне … 68
Католическое техническое Общество в Германии … 68
Новое здание почты в Варшаве … 84
Предполагаемые торжества в Москве 1880 году … 84
Компания Спб. металлического завода … 87
Уничтожение печных вьюшек в Берлине … 95
Возобновление тифлисского арсенала … 95
Памятники героям последней войны … 110
Осушка болот Полесья … 110
Памятник Ф. М. Францену … 114
Церковностроительство .
.. 114
Театр в Гельсингфорсе … 115
Постройка школ во Франции … 122
Электрическое освещение в Париже … 122
Возобновление вопроса о перенесении Спб. Город. Думы в другое помещение … 126
Переделки в московском Малом театре … 126
Новый барельеф на Тюльерийском дворце … 126
Сгоревшая картинная коллекция … 126
Бумага из опилок слоновой кости … 126
Закладка нового Оренбургского госпиталя … 127
Электрическое освещение Авеню Оперы … 131
Новый бассейн в порте Сет (Cette) .. 131
Электрическое освещение Литейного моста … 133
Орошение Александровского сада … 133
Состояние работ Литейного моста … 133
Зловоние реч. Смоленки … 134
Доход кон. желез. дорог … 134
Апраксин театр … 142
Названия новых скверов в Спб.
… 142
Электрическое освещение … 142 и 179
Освещение вагонов газом … 142
Движение вагонов помощью пара … 142
Урегулирование перекрестка Одеон … 142
Музей декоративных искусств в Тюльери … 142
Как исполнен фонтан Александровского сада … 145
Перестройка Чернышева моста … 146
Работы по устр. Херсонского порта … 146
Гробница Фелисьена Давида … 146
Освящение надгробного памятника И. А. Мерца … 149
Устройство водопровода в Самаре … 149
Постройка цирка в Томске … 149
Черниговский епархиальный музей … 153
Статистика пожаров Вятской губ. … 157
Освещение г. Ябличкова в Америке … 160
Игла Клеопатры … 160
Торжественные встречи войска. П. П. … 165
Электрическое освещение ночных работ Литейного моста .
.. 166
Встреча гвардии … 167
Закладка фонтана и сквера в Спб. … 167
Храм над могилою Мерседес … 171
Засорение городских водостоков … 173
Оболочка Дегремона для паропроводов … 173
Памятник Минину в Н. Новгороде … 175
Здание центрального депо мер и весов … 182
Теплопроводимость волокнистых веществ … 182
Положение водопроводного дела в Спб. … 186
Переделка Екатерининского сквера … 187 и 195
Конно-жел. дорога в Баку … 187
Количество новых построек в Варшаве … 187
Примечательнейшие колокола С. Кулешова … 190
Конгресс мер и весов … 191
Компания ассенизационных сооружений … 191
По поводу нахождения фундаментов у монумента Екатерины II … 197 и 201
Памятник в Буживале … 199
Монумент во славу Александра I .
.. 205
Теплопроводность пород камня и дерев … 206
Непрозрачность газового пламени … 206
Статистика лесов … 206
Фонометр Эдиссона … 207
Поглощение света стеклянными колпаками … 207
К вопросу об электрическом освещении … 217
Корреспонденции.
Эскизы американской архитектуры и техники. С. Кулешова … 1, 61, 73
[↓ в «Воскресном прибавлении»]
Письмо в Редакцию. Н. Н. Зайцевой … 121
Из Тифлиса … 137
Из Ростова-на-Дону … 170
Из Харькова … 194
II. Архитектура.
История искусства и археология.
Византийские кирпичи с надписями. П. Петрова … 13
Археологические открытия .
. 14
Борисоглебский собор в г. Старице. Л. Даля … 27
Взгляды Виолле-ле-Дюка на русское искусство (L’art russe, ses origines, ses éléments constitutifs, son apogée, son avenir, par E. Viollet le Duc). Н. Султанова … 31, 36, 89, 119
С.-Петербург в застройке и сооружениях. П. Н. Петрова … 81, 102, 124
Церковь Белой Троицы в г. Твери. М. Канилле … 85
Церковь села Тайнинского. В. Леонова … 97
[↓ в «Воскресном прибавлении»]
Раскопки в Олимпии … 8
Открытие Археологического Института … 15
Новое сочинение Виолле-ле-Дюка о русской архитектуре … 20
Монастырские древности … 113
Археологические находки … 113, 117
Новая книга по археологии … 117
Описание церквей Минской епархии .
.. 122
Покупка развалин Бомарзундской крепости … 122
Собирание археологических надписей и археологические открытия … 126
Александровский обелиск … 127
Археологические открытия … 141 и 175
Находка древних гривен … 142
Вероятное происхождение часовен П. П. … 169
Древняя постройка в Киеве … 171
Древне-русская строительная терминология и самобытность 177, 185 и 189
Реставрации.
[↓ в «Воскресном прибавлении»]
Реставрирование фресок … 21
Реставрация колокольни св. Роха … 147
Новые постройки и проекты.
Дом-особняк г. Гофмарка в Спб. А. Шиллинга и В. Токарева … 12
Дом-особняк г. Сан-Галли … 12
Обывательский дом г-жи Зайцевой, в Спб.
… 25
Обывательский дом г. Ростовцева, в Спб. … 26
Летний деревянный театр в г. Павловске. М. Андерсина … 27
Дом-особняк генерал-адъютанта Веригина. А. Шиллинга и В. Токарева … 34
Метеорологическая и магнитная обсерватория в г. Павловске. Больтенгагена … 45
Александровская гимназия в Риге. В. Шретера … 68
Дом Ф. Л. Гуна … 68
[↓ в «Воскресном прибавлении»]
Барак, построенный при Рождественской больнице … 19
Постройка казарм в Москве … 20
Проект капитальной перестройки здания Государственного Банка в С.-Петербурге … 29
Новое здание цирка в Спб. … 30
Техническая школа Стефенсона в Честерфильде … 31
Новый госпиталь в Нью-Иорке … 39
Здание инвалидов в Варшаве … 114
Постройки в Горбатове и Полтаве … 114
Устройство нефтепровода … 117
Переустройство Гутуевского Острова … 122
Дом призрения семейств воинов, убитых в последнюю войну … 122
Цирк в Одессе … 122
Новый ночлежный приют в Спб. … 126
Нормальная школа в Отейле … 138
Пассажирская станция в Париже … 138
Детский приют в Гольдингене … 153
Образцовое двухклассное училище в с. Бекове … 153
Казармы в Москве … 159
Дом дешевых квартир в Воронеже … 160
Отель для трудящихся женщин в Нью-Иорке … 161
Закладка храма в Моздоке … 179
Александровский пассаж в Москве…191
Здание Технологического института в Харькове … 191
Рынок Мучеников в Париже … 198
Декоративное искусство и художественная промышленность.
Иконостас церкви Левоченской. Л. Урлауба … 117
Зеркальные украшения. В. П. Куроедова … 122
[↓ в «Воскресном прибавлении»]
Памятник Тьеру … 134
Памятник Шамплену … 134
Музей декоративных искусств в Тюльери … 142
Бронзовый иконостас в часовне Спасителя в Спб. … 167
Отопление и вентиляция.
„Водяное отопление низкого давления, действующее отдельно и вместе с топкою кухонного очага в каждой квартире“ г. Лешевича … 16
Первая специальная международная выставка нагревательных и вентиляционных приборов в г. Касселе. С. Б. Лукашевича … 41, 59
Комнатная водяная печь. И. А. Карабутова … 69
К стат. „Комнатная водяная печь“ … 79
Вентиляционные приборы бр. Ленгольд … 86
Печь Муссерона. А. В. … 93
Устройство и вентиляция конюшен. Э. Соколовского … 49, 62, 70
[↓ в «Воскресном прибавлении»]
Вентиляция цирка Чинизелли в Спб. … 37
Опыт отопления целого города … 57 и 126
Вентиляция в Преображенской больнице … 110
Исследование печей Муссерона … 193
Обрушения и несчастные случаи.
Пожар „Южного отеля“ в Сен-Луи … 57
[↓ в «Воскресном прибавлении»]
Пожар театра в Руане … 31
Сгоревшая картинная коллекция … 126
Пожар Нерчинско-Заводского собора … 146
Статистика пожаров Вятской губ. Вознесенского … 157
Обрушение дома в Вильне … 187
Взрыв в С. Готардском туннеле … 207
Гигиена.
Устранение вредных газов в городах … 34
Лондонские стоки нечистот … 47
Предохранение против отравления свинцом … 48
Влияние жилищ на здоровье обитателей … 67
[↓ в «Воскресном прибавлении»]
Санитарное состояние Петербурга … 20
Санитарные мероприятия Спб. Думы … 29
Санитарная городская комиссия и противугигиенические меры Управы … 50
К вопросу о петербургских кладбищах … 73
Санитарные меры в Киеве и Тифлисе … 95
Отхожие места в Преображенских казармах … 114
Гигиеническая мера в Варшаве … 117
Гигиеническая мера в Тифлисе … 122
Гигиеническая мера в Одессе … 126
Устройство отхожих мест … 174
III. Инженерное искусство.
Железные дороги и пути сообщения.
Батрацкий участок моршанско-сызранской железной дороги. 29
[↓ в «Воскресном прибавлении»]
Второй висячий мост через Ист-Ривер в Нью-Иорке.. 8
Постановление о рельсовых путях во Франции … 8
Туннель в горе С. Готард … 31
Увеличение суммы на постройку Литейного моста … 51
Туннель под проливом Ламанш … 57
Новый способ замощения улиц … 68
Воздушные дороги в Нью-Иорке … 75
Подвесная система вагонов … 75
Металлические шпалы … 83
Железная дорога между Таммерфорсом и Николайштадтом … 95
Постройка моста в Тифлисе … 126
Воздушная железная дорога в Нью-Иорке … 127
Два новых моста на Сене … 131
Быстрая постройка моста … 131
Состояние работ Литейного моста … 67, 133, 159 и 182
Стоимость работ Литейн. моста … 134
Бассейн на Итальянской площади … 134
Работы по устр. Сясьского и Свирского каналов … 137 и 179
Морской канал в Америке … 146
Новый мост на Темзе … 179
Третий постоянный мост чрез Неву … 191
Механизмы и водоснабжение.
Артезианский колодец в Пеште … 34
Запорный механизм для устранения дурного запаха … 79
[↓ в «Воскресном прибавлении»]
Орошение Александровского сада … 44
По вопросу об орошении Александровского сада … 51
Трубчатые колодцы … 57
Освещение вагонов газом … 142
Перенесение механической силы на большее расстояние … 149
IV. Сообщения из архитектурных обществ
[↓ в «Воскресном прибавлении»]
Заседания Спб. Общества Архитекторов: 2, 12, 16, 21, 24, 44, 51, 58, 70, 73, 79, 88, 95
Отчет о составе и деятельности Спб. Общества архитекторов за 1877 год … 61
Извлечение из протоколов заседаний Спб. Общества архитекторов … 213
Доклад М. Ю. Арнольда о постройке госпиталей в тылу армии … 211, 225 и 229.
V. Архитектурная литература.
Библиография.
«Technologie der Wärme», v. Ferrini. 1878. В. Залесского … 12
Берлин и его сооружения. Н. Рошефора и И. Китнера … 13
Библиография … 27
Как отнеслись спец. органы печати к вопросу оздоровления местности … 87
Здоровый жилой дом, Фодора. А. Я. … 87
Хронологический указатель исторических памятников в Псковской губ. … 88
Громоотводы, их теория и устройство … 100
Новые книги … 14, 28, 34, 57, 68, 80, 88, 100, 106, 117, 129
[↓ в «Воскресном прибавлении»]
Новое техническое издание … 24
От Редакции „Технического словаря“ … 39
Новая книга по археологии … 117
Словарь технических терминов … 137
Альбом финских архитект. украшений … 207
VI. Конкурсы.
Конкурсные проекты памятника И. А. Мерцу … 47
Конкурсные проекты доходного дома Императорского человеколюбивого Общества … 55
Конкурсные проекты частного дома для г. Субботина в г. Самаре … 56
Конкурсный проект соборного храма в Тифлисе. В. А. Шретера … 117
[↓ в «Воскресном прибавлении»]
Отказ составителя проекта памятника И. А. Мерцу, под девизом „Память“, от присужденной ему премии … 12
Доклад комиссии судей по конкурсу на составление проекта памятника И. А. Мерцу … 12
Письмо в редакцию по поводу конкурса на составление проекта памятника И. А. Мерцу … 12
Поступившие конкурсные проекты на постройку дома г. Субботина … 23
Конкурсная программа на составление проекта частного дома для самарского 1-й гильдии купца. Н. Ф. Дунаева … 43
Конкурс на сооружение собора в г. Оренбурге … 47
Доклад комиссии по конкурсу на постройку дома г. Субботина в г. Самаре … 47 и 73
Проекты русских архитекторов на финляндском конкурсе … 76
Премированные проекты по конкурсу на постройку дома г. Дунаева … 83
Доклад комиссии по конкурсу на постройку дома г. Дунаева … 102
Заграничные конкурсы … 105
Отзыв комиссии судей о конкурсных проектах Соборного Храма в г. Оренбурге … 109
Конкурс на составление проекта университета в Страсбурге … 115
Конкурс Академического Общества архитектуры в Лионе … 130
Конкурс на постройку моста в Либаве … 181
Конкурс на постройку купален в С. Жан-ле-Люз … 205
Конкурс на постройку больницы в Гельсингфорсе … 207
В. ЧЕРТЕЖИ.
1. Дом-особняк Б. И. Гофмарка, в С.-Петербурге. А. Д. Шиллинга и В. И. Токарева … листы 1 ,2, 3; стр. текста 12
2. Дом-особняк г. Ф. Сан-Галлли. К. К. Рахау … лист 4; стр. текста 12
3. Обзор русской орнаментации. Л. В. Даля … листы 5, 6
4. Дом И. И. Ростовцева. План, разрез и фасад. А. Л. Гуна … листы 7, 8, 9; стр. текста 26
5. Обывательский дом г-жи Зайцевой. План и детали. И. С. Богомолова … листы 14, 15, 16, 17; стр. текста 25
6. Борисоглебский собор в городе Старице. Л. В. Даля … лист 13; стр. текста 27
7. Летний деревянный театр в г. Павловске. Н. Л. Бенуа … листы 18, 19, 20, 21, 22; стр. текста 27
8. Премированные конкурсные проекты памятника И. А. Мерцу. А. К. Гронвальда, С. О. Шестакова и В. А. Шретера … лист 23; стр. текста 47
9. Ворота дома купца Сапожникова. Л. В.Даля … лист 26
10. Древне-русские деревянные церкви Олонецкой губ. Л. В. Даля … листы 24, 25
11. Александровская гимназия в Риге. И. Баумана … лист 42
12. Метеорологическая обсерватория. Ф. К. Больтенгагена … листы 48, 49, 50; стр. текста 45
13. Дом-особняк генерала Веригина. А. Д. Шиллинга и В. И. Токарева … листы 10, 11, 12; стр. текста 34
14. Конкурсный проект дома для Императорского Человеколюбивого Общества. А. И. Бржезинского … лист 35; стр. текста 55
Тоже. И. Н. Ронета … листы 33, 34
Тоже. П. Штерна … лист 36
15. Дом-особняк г. Субботина в г. Самаре. В. А. Шретера … листы 55, 56
Тоже. А. Р. Меллина и П. А. Пщолка … листы 58, 59
Тоже. В. П. Леонова … лист 57
16. Церковь св. Владимира в Херсонесе-Тавричеcком. Д. И. Гримма и М. Ю. Арнольда … листы 38, 39, 40; стр. текста 124
17. Типы планов новых жилых домов в г. Риге. И. Баумана … лист 41; стр. текста 73, 79
18. Дача И. П. Богданова в Сокольниках. И. С. Богомолова … листы 51,52
19. Церковь Белой Троицы в г. Твери. М. Канилле … листы 53, 54; стр. текста 85
20. План С.-Петербурга в 1738 г. Прилож. к ст. П. Петрова … листы 27, 28; стр. текста 81, 102, 124
21. Церковь села Тайнинского. В. П. Леонова и Б. Ф. Веселовского … листы 29, 30, 31, 32; стр. текста 97
22. Дом Ф. Л. Гуна в Спб. А. Гуна … листы 43, 44
23. Запрестольные кресты. А. И. Резанова и А. Л. Гуна … лист 37
24. Конкурсный проект соборного храма Кавказской армии в Тифлисе. В. А. Шретера и А. Л. Гуна … листы 44, 45, 46, 47; стр. текста 117
25. Иконостас в церкви Левоченской. Л. Я. Урлауба … лист 60; стр. текста 117
ПРИЛОЖЕНИЯ.
Портрет И. А. Мерца. Рис. г. Соколовской.
Батрацкий участок Моршанско-Сызранской железной дороги. К статье г. N. … лист ІІІ; стр. текста 29
Взгляды Виоле-ле-Дюка на русское искусство. К ст. Н. В. Султанова … листы VII, VIII, IX, IXа, б, в, г, д, е; стр. текста 31, 89, 119
Нагревательные и вентилирующие приборы на выставке в г. Касселе. К статье С. Б. Лукашевича … листы IV, V, VI а, б; стр. текста 41
Устройство и вентиляция конюшень. К статье Г. Соколовского … листы X по XV; стр. текста 49
Капитолий в Вашингтоне. С. И. Кулешова … лист XVI; стр. текста 69
Комнатная водяная печь. И. А. Карабутова … лист XVII; стр. текста 84
Графический способ расчета подпорных стен. С. Б. Лукашевича … листы XVIII по XXII; стр. текста 99, 167
О равновесии клина. М. Арнольда … листы I, ІІ
Русское искусство и архитектура
Русское искусство и архитектура| На протяжении большей части истории России искусство, музыка, литература и история были либо народным, либо православным. Причина этого в том, что в эпоху Возрождения Россия была гегемонией Монголо-татарской империи и, таким образом, пропустила возрождение искусства, охватившего Западную Европу. Петр I и Екатерина II изменили все это с секуляризацией русской культуры в 18 веке. | Русским художникам, однако, всегда приходилось покидать Россию, чтобы избежать реализма, навязанного им русскими критиками и миром искусства. Шагал, Кандинский и многие другие прогрессивные художники могли развивать свое искусство только в Западной Европе. Эта страница содержит постоянно растущий список источников по русскому искусству: народных, церковных и светских. |
Эта страница была последний раз обновлена:История русского искусства
Александр Богуславский из колледжа Роллинз поддерживает удивительно богатый сайт, описывающий и иллюстрирующий историю русского искусства от икон до 20-го века.На сайте обсуждаются периоды, художники, школы и тенденции. Он красиво оформлен и спланирован так, чтобы по нему было легко ориентироваться. Здесь можно найти все, что вы хотите знать о русском искусстве, включая само искусство. Богуславский добавил не менее великолепный экспонат и трактат по русской народной живописи лубок .
Иконы Киевской Руси XI-XVI веков
«Икона» происходит от греческого эйкон «образ», а русское слово, обозначающее «образ», образ , является другим словом для «иконы».Иконы были написаны яичной темперой на липе и считались прямой связью между душами смертных и душами священных фигур, которые они представляли. Следовательно, их целование было актом обожания этих фигур. Вот отличная выставка некоторых из самых ранних икон из истории России и Украины, установленная Архиепископией Львова, Украина.
Эрмитаж
Наконец-то в сети появилась вторая по величине и впечатляющей коллекции произведений искусства в мире.Сайт Эрмитажа не дает эффекта двухдневного посещения самого музея, но это большой и сложный сайт, достойный своего происхождения. Есть экскурсии по Меншиковскому дворцу и дворцу Петра I, лекции, выставки и многое другое. Богатый и увлекательный ресурс.
Русская живопись XIX века
Георгий Митревский предоставил электронную галерею шедевров русской живописи 19 века.Изображения лучше всего просматривать на Mac; если вы используете ПК и изображения темные, загрузите их и просмотрите их в L-View или другом средстве просмотра, которое позволяет увеличить яркость. Сергей Наумов выставил экспозицию своих любимых мастеров XIX века – И. К. Авазовского и С. В. Иванова .
Галерея И. К. Айвазовского
Сергей Наумов любезно поделился с нами старой книжкой с картинками.Айвазовский был главным художником-маринистом России.
Петр Карл Фаберже и российские императорские яйца
Петер Карл Фаберже родился в Санкт-Петербурге 30 мая 1846 года. Его отец, Густав, основал ювелирную фирму всего за четыре года до своего рождения в доме 11 на Большом Морском. Фаберже младший возглавил бизнес своего отца в 1872 году и сделал блестящую карьеру. Он особенно известен своими тщательно продуманными пасхальными яйцами .Остальную часть истории вы можете найти на этом сайте. Ссылки на других сайтов можно найти здесь. Не забывайте, что Императорский дворец также сохранил традицию изготовления фарфоровых пасхальных яиц. Узнайте о них на сайте Russian Imperial Easter Egg .
Музей Андрея Рублева
В настоящее время музей, названный в честь великого русского средневекового художника икона , имеет в своем распоряжении собрание икон 14-19 веков московской, тверской и северной школ, фрагменты монументальной живописи раннерусской деревянные скульптуры и факсимильные копии фресок.Щелкните здесь, чтобы просмотреть краткую биографию .
Художественные галереи и музеи Москвы
Это список адресов и телефонов основных галерей и музеев Москвы.
Художественные галереи и музеи Санкт-Петербурга
Санкт-Петербург полон архитектурных и культурных чудес с достаточным количеством дворцов, музеев и достопримечательностей, чтобы сокрушить даже самых голодных любителей культуры.Эрмитаж, конечно, является центральным элементом музейной жизни Петербурга, но есть множество других музеев, охватывающих самые разные темы и интересы. К сожалению, несколько менее известных музеев закрываются: одни из-за отсутствия интереса и финансирования (например, Музей связи), другие (например, Центральный музей Ленина и Музей истории ВЛКСМ) по идеологическим причинам.
Lili Brochetain Коллекция
Коллекция Лили Брошетен в Париже давно известна среди специалистов как одна из крупнейших в мире коллекций русского «нонконформистского искусства» периода 1960–1980-х годов.Хотя многочисленные ссылки на Коллекцию появляются в публикациях в Европе, США и России, эта онлайн-выставка представляет собой первый случай, когда Коллекция Лили Броштейн стала широко доступной для всеобщего обозрения.
Русская архитектура
Сайт «Малая Россия», поддерживаемый Владимиром Пеккелем, предлагает обзор московской архитектуры 13-19 веков, архитектуры Санкт-Петербурга в стиле барокко.-Петербург, народная архитектура Кижей и др. Seanet предлагает красивую архитектурную прогулку по Москве. Он также включает остановки в нескольких музеях.
Русский конструктивизм
Русское модернистское искусство 20-х годов – Кандинский, Малевич, Татлин и другие – оказало большое влияние на европейское современное искусство. Вот прекрасная выставка со ссылками на другие экспонаты, посвященные этому важному движению.
Российская Империя, 1895-1910
Фотографии со стереоскопических негативов из коллекции Keystone-Mast в Калифорнийском музее фотографии Калифорнийского университета в Риверсайде. Это подборка из 900 фотографий русской архитектуры и других исторических объектов, сделанных в период с 1895 по 1910 год до того, как был издан указ Сталина о монументальном искусстве, в результате которого многие из этих объектов были уничтожены.
Василий Кандинский (1866-1944)
Замечательная выставка ранних и абстрактных картин Кандинского Николаса Пиоха. Художественный музей Марка Хардина Texas.Net также имеет значительную коллекцию работ Кандинского.
Иконы Новгородские
Это потрясающая выставка иконописи древнего Великого Новгорода. На выставке много цветных фотографий высокого разрешения, сопровождаемых необычно информативными текстами.
Хохлома
Хохлома – бывший торговый центр в Заволжье, куда мастера по дереву привозили свои изделия для продажи на рынке.По легенде, боярин Б. И. Морозов начал заказывать уникальные конструкции чаш и столовых приборов еще в XVII веке, когда они стали популярными в Москве и других крупных городах. Хохломские орнаменты известны тем, что они использовали золотую краску на деревянной посуде. (Если оглавление выглядит тарабарщиной, просто начните нажимать вверху и двигайтесь вниз. Требуются шрифты Windows 1251.)
Новая галерея (Социалистический реализм)
“Новая галерея” специализируется на советском искусстве социалистического реализма 1920-1950-х годов.Он функционирует как закрытая галерея, художественный фонд, собирающий произведения искусства и готовящий их к дальнейшим выставкам и аукционам, а также для украшения офисов и жилых помещений. Хороший источник картин, рисунков и плакатов советского периода.
Палех
Центром русской иконописи XVII-XVIII веков было небольшое село Палех близ Иванова к востоку от Москвы. Он был спасен от исчезновения в 19 веке благодаря вмешательству семьи Строгоновых.Когда большевистская революция охватила страну в 1917 году, колонии снова удалось выжить, нарисовав сцены из русских народных сказок, а не икон . Однако стиль церковных икон того периода очевиден в их творчестве. Сергей Наумов также организует Электронную выставку Палехского искусства .
Плакаты России
Из Русского архива Фунета в Финляндии – небольшая коллекция советских плакатов от революции до Второй мировой войны.
ГМИИ им. А.С. Пушкина
ГМИИ им. А.С. Пушкина – одно из крупнейших художественных собраний в России, в котором представлены иностранные произведения искусства, начиная с древних времен и до наших дней. Деньги на создание музея поступили из общественных пожертвований; Инициатива исходила от группы профессоров Московского университета во главе с профессором Цветаевым, создавшей музей в 1912 году. Помещения музея были построены в 1898-1912 годах по проекту архитектора Романа Клейна.
Центр русской культуры
Этот сайт содержит серию эпизодических статей о русском искусстве, архитектуре, народных песнях, танцах и кухне (три рецепта по состоянию на февраль 1997 г.). Надеюсь, этот сайт будет продолжать развиваться, потому что идея хорошая, и у сайта хорошее начало.
Центр современного искусства Сороса, Санкт-Петербург
Это новый центр, ориентированный на современных художников России.Попасть внутрь немного сложно; просто продолжайте щелкать. Поездка стоит того.
Государственная Третьяковская галерея
Третьяковская галерея датируется 1856 годом, когда покупка картины Николая Шильдера Искушение положила начало собирательской деятельности московского купца Павла Третьякова (1832-1898). Брат коллекционера Сергей Третьяков тоже был знатоком искусства, собирал картины не только русских, но и французских и голландских художников.В 1892 году Павел Третьяков подарил свою уже известную к тому времени коллекцию в Москву. Вот еще одна короткая страница по этой теме.
Понимание русских икон
Эта статья Лазара Бркича для журнала LORE музея Милуоки дает хорошее введение в русские иконы и понимание их понимания. Георгий Митревский предоставил прекрасную иллюстрацию для статьи Бркича на его странице Russian Icon .Вместе они представляют собой идеальные ворота к пониманию этого древнего и загадочного искусства.
Украинские писанки
Красивая коллекция украинских расписных пасхальных яиц от Билла Яковенко , студента факультета информатики UNC Chapel Hill. В Украинском музее в Нью-Йорке также есть несколько страниц о писанках, в том числе слайд-шоу с примерами. У карпато-русинов есть свой стиль.
Социалистический реализм
Виртуальный музей политического искусства представляет пятистраничную экспозицию советского социалистического реализма из частной коллекции Патрика Хорват и Прима. Доктор Вернер Хорват. На выставке представлены работы Тихоменко, Бродского, Владимирова, Григорьева и других.
© 1996 Robert Beard
Собор Василия Блаженного: загадочное происхождение разноцветного собора в Москве
Написано Жаки Палумбо, CNN
После завершения строительства Собора Василия Блаженного в середине XVI века, легенда об эклектичном православном храме, расположенном в самом центре Москвы, начала распространяться. .
Это был архитектурный подвиг – самое высокое здание в городе, благодаря новым знаниям итальянцев о кирпичной кладке, – и это была демонстрация мощи России в конце столетней войны. По слухам, великий князь Московский, известный по прозвищу Иван Грозный, ослепил своих архитекторов, чтобы они больше никогда не смогли спроектировать столь величественное здание.
Тем не менее, происхождение этого сооружения по большей части остается загадкой.
Спустя почти пять веков личность архитекторов не может быть подтверждена, хотя обычно считается, что за дизайн следует приписать два архитектора, по имени Барма и Постник Яковлевы.Некоторые историки говорят, что эти два имени на самом деле относятся к одному человеку и что «Барма» на самом деле было прозвищем Постника Яковлева.
Храм Василия Блаженного находится на Красной площади в Москве, недалеко от укрепленного Кремлевского комплекса. Предоставлено: Валентин Соболев / Александр Чумичев / ТАСС / Getty Images
«Это действительно удивительно, как некоторые из самых основных фактов не поддаются проверке», – сказал Уильям Брамфилд, историк русской архитектуры и автор недавней книги «Путешествие через Российская Империя »по видеоконференцсвязи.
Документации мало, поэтому историкам, таким как Брамфилд, приходится искать зацепки.
«С этой проблемой мы сталкиваемся много раз в истории русской архитектуры, даже в XVIII веке. Было много пожаров, нашествий, катаклизмов. Москва сгорела в 1812 году во время наполеоновского нашествия. Документов часто просто нет. “объяснил Брамфилд.
Сегодня храм Василия Блаженного, официально известный как Покровский собор, представляет собой ряд часовен из красного кирпича, окружающих самую большую центральную форму.Каждая часовня увенчана ярко окрашенным куполом в голубых, зеленых, красных и желтых тонах. Собор известен во всем мире своим сказочным видом, ежегодно привлекает около 400 000 посетителей и стал важным культурным символом.
Гравюра с изображением Василия Блаженного около 1700 года. Собор был почти взорван Наполеоном Бонапартом в 1812 году и был почти разрушен Иосифом Сталиным в 1935 году. Кредит: Hulton Archive / Getty Images
Шедевр, расположенный на Красной площади города. претерпевал значительные изменения, расширения и реставрации на протяжении веков и даже изменил цвет.Первоначально называвшееся Троицким собором, здание сгорело в 1583 году и было перестроено в течение следующего десятилетия. Историки точно не знают, как собор выглядел до пожара, но, основываясь на письменных описаниях того времени и гравюрах 17-го века, они знают, что знаменитые луковичные купола – расклешенные купола, ставшие символом русской православной архитектуры – были добавлен после.
Собор Василия Блаженного также стал свидетелем множества конфликтов и политических изменений: он пережил еще один разрушительный пожар в 1737 году; он был чуть не взорван французским военным генералом Наполеоном Бонапартом в 1812 году и столкнулся с угрозой сноса во времена правления коммунистического лидера Иосифа Сталина.
Демонстрация силы
О строении известно то, что в 1555 году Иван IV приказал построить храм в знак военной мощи в честь победы России над Казанским ханством в вековой Руси. -Казанские войны.
«(Собор) имел очень четкое политическое значение», – сказал Брамфилд. «Это показало силу Ивана Грозного как великого князя – позже он будет известен как первый царь».
«Россия была действительно terra incognita», – сказал русский историк архитектуры Уильям Брамфилд.«Об этом было известно так мало, и многие из историй, вышедших из (России) в 16 веке, были вымышленными. Они были написаны иностранными наемниками, состоявшими на службе у Ивана (IV)». Предоставлено: Fine Art Images / Heritage Images / Getty Images
Святой Василий не получил своего прозвища до времен правления сына Ивана Федора, который построил часовню, посвященную святому Василию – или Василию – Блаженному, юродивому. который был известен Ивану и, как говорили, обладал силой пророчества, в том числе предсказывал великий пожар, бушевавший в Москве в 1547 году, и собственное возможное правление Федора.Часовня Святого Василия – последняя из возведенных – была построена в его память и находится на вершине склепа, в котором хранятся его останки. Она стала самой популярной часовней, куда приходили помолиться посетители, ищущие исцеления.
Архитекторы церкви, безусловно, использовали архитектурное мастерство итальянцев, которые были известны своей прочной кирпичной кладкой и высокими высотами, что демонстрируется в таких зданиях, как культовый купол из красного кирпича Флорентийского собора. Между 1475 и 1510 годами итальянские архитекторы перестроили Кремль, а также две важные церкви, привнеся в Россию свои новые новаторские техники эпохи Возрождения.Их знания включали технологию изготовления крутых шатровых крыш, которые есть в центральной часовне Святого Василия Блаженного.
Архитекторы храма Василия Блаженного расположили группу часовен в основном симметрично, в каждой из которых находится алтарь, посвященный святому, связанному с властью Ивана.
«Они (русские архитекторы) взяли итальянские технологии и научились строить эти высокие вертикальные сооружения и придавать … политическое (и) династическое значение» соборам, – сказал Брамфилд.
Разноцветные купола
Хотя луковичный купол стал характерной чертой русской архитектуры, по словам Брамфельда, никто точно не знает, как они попали в царство. Возможно, храм Василия Блаженного первым в регионе принял их.
«В какой-то момент идея просто прокатилась по России», – сказал он. «Священники по всей России заменяли купола луковичными». Они оставались популярными на протяжении веков, начиная с двойных деревянных церквей 18 века на острове Кижи; в 19 век Св.Достопримечательность Петербурга – Храм Спаса-на-Крови; к современной Преображенской церкви, построенной в 2008 году в Звездном городке.
Теории, согласно Брамфилду, предполагают, что архитекторы Василия Блаженного присвоили стили куполов Османской империи, символизирующие победу над Казанским царством, которое было татаро-тюркским государством. Или они могли сослаться на купол Храма Гроба Господня в Иерусалиме.
Церковь Преображения Господня в Кижах, Россия, представляет собой деревянный собор, увенчанный множеством луковичных куполов.Предоставлено: Shutterstock
«Русские в этот период начали рассматривать свою местность как новую священную землю», – пояснил Брамфилд. В то время Иерусалим находился под властью османов, как и бывшая столица Рима Константинополь (ныне Стамбул), и ни одна из них не признавала папскую власть. Они считали, что это оставило дверь открытой для нового города, чтобы стать святой столицей.
Цвета тоже не имеют решающей предыстории. Они добавлялись с течением времени, с конца 17 века до середины 19 века, поскольку новые тенденции благоприятствовали ярким цветам.
«Русские любят красочные украшения», – сказал Брамфилд, добавив, что цветовая гамма также придает яркость на фоне пасмурного неба, которого много в долгие темные зимы в стране. Собор Василия Блаженного – не единственный собор, окрашенный в яркие цвета. Они разбросаны по всей стране, в том числе в праздничной Строгановской церкви с золотыми акцентами в Нижнем Новгороде и в ярко-красной церкви Казанской иконы Божией Матери с синим верхом в Иркутске.
Церковь Казанской Богоматери в Иркутске, Россия, ярко-красная, как собор Василия Блаженного, и выделяется ярко-синими куполами.Предоставлено: Shutterstock
Цвет Святого Василия изменился, как и все остальное, с новой колокольней, добавленной к его экстерьеру, и цветочным орнаментом, и фигуративными фресками, добавленными к его интерьеру.
«Это похоже на живой организм. Он вырос; он изменился; он был изменен», – сказал Брамфилд. «Но ядро всегда было отличительным. Оно оставалось там как символ Московии и стойкости России».
Фактически, его преобразующий характер, возможно, является причиной того, что он выжил.«Тот факт, что он был настолько самобытным, означал, что каждое столетие считает его своим. Его по-настоящему любят. В России нет другого здания, которое привлекало бы такую преданность и любовь, как собор Василия Блаженного».
Полевая этикетка | Отображение постоянного тока / Орган | Форматирование данных |
|---|---|---|
Название | Заголовок (нет) | ТРЕБУЕТСЯ Короткая описательная фраза на английском языке, описывающая то, что изображено на изображении.Это поле будет использоваться в качестве заголовка миниатюр и будет использоваться для сортировки миниатюр. Это поле должно начинаться с англоязычного названия всех названных зданий или объектов, затем с описания вида и любых отображаемых деталей. Единый шаблон здесь приведет к лучшей сортировке эскизов в Contentdm. Предложение: Если конкретный объект неизвестен, но известен более крупный объект (например, неизвестная улица в Ярославле), используйте название объекта плюс общий термин в TITLE; повторите название сайта в COMPLEX или LOCATION в зависимости от ситуации. Примеры: Церковь Иоанна Златоуста, внешний вид, карниз Церковь Николая Мокрого, интерьер, фреска Коровники, панорама Ярославль, улица |
Субтитры | нет (нет) | Поле создано для интерфейса nonCONTENTdm |
Полное наименование здания | нет | Это поле будет полным формальным названием на венакулярном языке изображенного здания или архитектурного объекта (e.g., на русском языке, на казахском языке), предоставленных профессором Брамфилд, с указанием географического обозначения. В это поле будут входить только имена собственные, написанные венакуляром, для безымянных типовых зданий оставьте поле пустым. Если профессор Брамфилд не назвал имя, повторите собственное венакулярное имя из поля ОБЩЕЕ ИМЯ. Примеры: Собор Благовещения Пресвятой Богородицы (Нижний Новгород, Россия) Улица Ленина, 4 (Волгоград, Россия) Если изображены 2 или 3 здания, разделить их знаком |
Английское название здания | нет | ТРЕБУЕТСЯ Это поле будет английским названием изображенного здания или архитектурного объекта. Это поле также будет включать общие названия безымянных зданий. Затем укажите географический классификатор. Примеры: Церковь св.Николай Мокрый (Ярославль, Ярославская область, Россия) Дом Татерэнерго (Нижний Новгород, Россия) бревенчатый дом (Ярославль, Ярославская область, Россия) Если изображены 2 или 3 здания, разделить их знаком |
Общее название здания | Тема (LCAF) | Это поле будет представлять собой название изображенного здания или архитектурного объекта на венакулярном языке (например,г., русский, казахский). Это имя будет наиболее часто используемой формой, как указано в справочных источниках и как установлено в Национальном авторитетном файле. Если авторизованная версия именованного объекта не может быть найдена, супервизор каталогизации будет предупрежден, и имя может быть установлено в LC NAF. Примеры: Казанский собор (Санкт-Петербург, Россия) Церков Иоанна Златоуста в Коровниках (Ярославль, Ярославская область, Россия) Если изображены 2 или 3 здания, разделить их знаком |
Название комплекса / ансамбля | Тема (LCAF) | Более крупный архитектурный ансамбль, составной частью которого является изображенный объект. (Должен быть названный сайт, меньший, чем город или поселок.) Если авторизованная версия имени не может быть найдена, руководитель каталогизации будет предупрежден, и имя может быть установлено в файле LC. Английское название комплекса может быть включено в поле ПРИМЕЧАНИЯ, если его нет в названии. Пример: Иосиф Волоколамский монастырь |
Просмотр Тип | Описание (AAT) | Тип представления из подмножества иерархии представлений AAT. Примеры : внешний вид вид изнутри |
Ориентация обзора | Описание (AAT) | Ориентация взгляда.(Для интерфейса, отличного от Contentdm, могут потребоваться 2 отдельных поля просмотра.) Примеры: восток северо-запад |
Архитектурная деталь | Тема (AAT) | Тип изображаемых объектов, когда на изображении выделяется часть одного здания. Некоторые термины, относящиеся к русской архитектуре, могут отсутствовать в AAT. Мы создадим локальный список на основе собственных глоссариев и публикаций Брамфилда для этой области (и любых других полей, использующих AAT).Мы также попытаемся отправить эти условия в AAT, но не будем ждать утверждения, чтобы использовать их. Перечислить только те детали, которые видны на изображении и которые видны * достаточно *, чтобы пользователь мог счесть изображение подходящим примером этой детали. Перечислите детали в порядке важности. Первой перечисленной деталью должна быть та, которая считается самой заметной, в фокусе изображения. Данные в других полях (ДАТА ОБЪЕКТА, АРХИТЕКТОР / ХУДОЖНИК, СТИЛЬ / ШКОЛА, ДАТА ВОССТАНОВЛЕНИЯ) будут предоставлены на основе первой детали. Пример: карнизов иконостасов |
Расположение | Покрытие (LCAF, MIG style) | ТРЕБУЕТСЯ Введите <Страна - Область - Город>. Пример: Россия (Федерация) – Ярославская область – Ярославль |
Адрес: | Нет | Адрес архитектурного объекта.(В некоторых случаях может дублироваться НАЗВАНИЕ ЗДАНИЯ.) Пример: Невский проспект, д. 5 |
Дата объекта | Дата (поиск недоступен, но отображается) | Обязательно укажите все четыре цифры года. Это поле используется в сочетании с полями BEGIN и END DATE, чтобы включить поиск (подробности см. В этой записи). Конкретные даты (например, 12 сентября 1933 г .; июнь 1912 г.) должны быть указаны в поле NOTES . Сотрудники проектапосле консультации с Brumfield предложат только один диапазон дат для изображенного объекта. В качестве ДАТЫ ОБЪЕКТА будет использоваться только дата или диапазон дат, относящиеся к , впервые включенному в список АРХИТЕКТУРНЫХ ДЕТАЛЕЙ, если эта деталь является наиболее заметной частью изображения. Примеры: 1649-1654 16 век |
Дата начала | Дата (доступна для поиска, но скрыта) | Отражает поле ДАТА ОБЪЕКТА.Если дата составляет один год, она одинакова в полях ДАТА ОБЪЕКТА и ДАТА НАЧАЛА. Если дата в поле OBJECT DATE является диапазоном дат, тогда поле BEGIN DATE содержит первую дату в диапазоне. Совет профессора Брамфилда: для “ок.” дат используйте диапазон +/- 10 лет от ок. Дата; для «середины века» используйте +/- 20 лет от середины века; для «первая половина / вторая половина / начало или конец века» используйте первые или последние 50 лет этого века. Примеры ДАТЫ НАЧАЛА: 1649 1500 |
Дата окончания | Дата (доступна для поиска, но скрыта) | Отражает поле ДАТА ОБЪЕКТА.Если дата составляет один год, поле КОНЕЦ ДАТЫ остается пустым. Если дата в поле OBJECT DATE является диапазоном дат, то поле END DATE содержит последнюю дату в диапазоне. Примеры: 1654 1599 |
Архитектор / художник | Создатель (LCAF) | Используйте стандартный формат «Фамилия», «Имя». Если авторизованная версия имени не может быть найдена, супервизор каталогизации будет предупрежден, и имя может быть установлено в файле LC.Если известно, что архитектор неизвестен, введите «неизвестно», а не оставляйте поле пустым. В случаях, когда имеется несколько имен, относящихся к разным АРХИТЕКТУРНЫМ ДЕТАЛЯМ, укажите только имен, связанных с , первым указанным элементом , если эта деталь считается наиболее заметной частью изображения. Не указывайте имена реставраторов в этом поле. Примеры: Старов Иван Егорович, 1744-1808 неизвестно |
Патрон / Владелец | Создатель (LCAF) | Имя покровителя, внесшего финансовый вклад в строительство здания (обычно церквей).Более подробная информация о патронаже может быть включена в ПРИМЕЧАНИЯ. НЕ путать со святыми, которым могут быть посвящены церкви. Также может быть использован для исторически значимых владельцев дома. Используйте стандартный формат: Фамилия, Имя. Пример: Светешников, Надей |
Банкноты | Описание | Поле с произвольным текстом, содержащее любую полезную описательную информацию об изображении.Включает более подробную информацию о том, что изображено, фотографии и историю объекта, в том числе сведения о восстановлении, сносе или первоначальном местоположении (если здание было перемещено). Разные аспекты следует разделять абзацами Примеры: Слева направо: церковь Владимирской Богородицы, колокольня, Святые врата, церковь Св.Иоанн Златоуст. Вид с берега Волги. Комплекс Коровники был построен в 16 веке по приказу австрийских доминиканцев и был спасен от обширной безвкусной реконструкции в 19 веке в результате внезапного банкротства ведущих купцов города. |
Стиль / школа | Тема (AAT) | Определенный стиль и / или исторический период, который представляет произведение. Если указано несколько АРХИТЕКТУРНЫХ ДЕТАЛЕЙ, используйте только – стиль, который относится к , указанным первым элементом , если эта деталь считается наиболее заметной частью изображения. Примеры: Деконструктивист; Средиземноморье; Барокко |
Тип здания | Тема (AAT) | Пример: приходских церквей |
Материалы | Тема (AAT) | Если имеется несколько АРХИТЕКТУРНЫХ ДЕТАЛЕЙ с разными материалами, перечисляйте материалы в том же порядке, что и детали, то есть первый перечисленный материал должен соответствовать первым перечисленным деталям . Пример: кирпич |
Дата реставрации | Дата | Будет указан только первый год реставрации. Здесь не будут использоваться диапазоны дат. Однако для здания может быть более одной реставрации, так что можно указать более одного года начала. Если имеется несколько АРХИТЕКТУРНЫХ ДЕТАЛЕЙ, укажите только Даты восстановления, связанные с , первым перечисленным элементом , если эта деталь считается наиболее заметной частью изображения. Пример: 1993 1878 |
Статус сохранения | Desc (местный список) | Будет использован список терминов, который еще предстоит разработать. Разделитель ( Примеры: под угрозой |
Контактная информация на объекте | Нет | Лицо, с которым можно связаться в месте нахождения объекта или в другом месте в России для получения информации, доступа и т. Д. Для самого объекта. Пример: Иван Иванов, дворник, проспект Ленина, 34, Ярославль, РОССИЯ 1184594 |
Цифровая коллекция | Отношение – часть | ТРЕБУЕТСЯ |
Изображение № | Идентификатор | ТРЕБУЕТСЯ Используйте номер WCB, но вы должны убрать дефис. (Есть некоторый вопрос относительно уникальности номеров в схеме WCB. Возможно, потребуется разработать номера доступа. Следите за обновлениями.) Пример: I303 |
Контактная информация | Нет | ТРЕБУЕТСЯ Информация, к кому обращаться за информацией об изображении (а не об объекте) |
Авторские права | Права | ТРЕБУЕТСЯ Любую информацию об ограничениях можно найти здесь или в поле «Контактная информация», а затем сюда будет помещено имя лица, обладающего авторскими правами. Пример: Брамфилд, Уильям Крафт, 1944 – |
Фотограф | Создатель (LCAF) | Пример: Брамфилд, Уильям Крафт, 1944 – |
Дата фото | Дата | Пример: 1997 |
Тип фотографии | Тип (местный список) | Пример: Цветной слайд 35 мм |
Модификация изображения | нет (нет) | Краткая информация с инициалами и датой для изображений, улучшенных цифровым способом. Пример: улучшенное недоэкспонированное изображение, JW, 12-17-02 |
Запись Последнее обновление | Нет (стандарт ISO) | Дата последнего обновления метаданных. В некоторой степени полезно для определения валюты Сохранения и Контактной информации сайта. Примеры: 2002-07-24 |
Категория | Нет (местный список) (с возможностью поиска, скрыт) | ТРЕБУЕТСЯ Список терминов, которые помогают определять отношения между изображениями для использования в дополнительном интерфейсе Contentdm.Выберите только одно значение для каждого изображения. Panorama : широкие и удаленные виды, включая архитектурные объекты и ландшафт. Изображения в этой категории могут иметь несколько значений KEY ENTITY. Комплекс : виды на архитектурный комплекс, демонстрирующий только архитектуру. Изображения в этой категории могут иметь несколько значений KEY ENTITY. Экстерьер здания : снимки экстерьера здания, на которых не акцентируется внимание на каких-либо конкретных деталях. Building-Interior : снимки интерьера здания, где не выделяются какие-либо детали. В этой категории будет очень мало изображений, так как большинство снимков интерьера будет Деталь-Интерьер . Деталь-Экстерьер : снимки экстерьера здания, где в центре внимания находится конкретная деталь. Деталь-Интерьер : снимки интерьера здания, где в центре внимания находится конкретная деталь. |
Ключевое лицо | Нет (местная схема нумерации?) (с возможностью поиска, скрыт) | ТРЕБУЕТСЯ Архитектурный объект, с которым ассоциируется это изображение.Уникальный идентификатор, который будет использоваться в дополнительном интерфейсе Contentdm. |
Широта | Покрытие (с возможностью поиска, скрыто) | Для использования в интерфейсе, отличном от Contentdm. Пример: 42,883 |
Долгота | Покрытие (с возможностью поиска, скрыт) | Для использования в интерфейсе, отличном от Contentdm. Пример: 132.900 |
Изображение ключа | Нет (с возможностью поиска, скрыт) | ТРЕБУЕТСЯ Переключатель, который указывает, используется ли это изображение в качестве визуального якоря для архитектурного объекта, с которым оно связано, в дополнительном интерфейсе Contentdm. Примеры: 0 : изображение НЕ является ключевым изображением; 1 : изображение ключа IS изображение |
Ограничение типа | Тип (типы DCMI; с возможностью поиска, скрытый) | ТРЕБУЕТСЯ Пример: изображение |
Искусство и архитектура в Москве, Россия
Самые известные художники в постсоветской России – это люди, пользующиеся благосклонностью правящих политиков, что означает, что их работы появляются в общественных местах.Возможно, вы не знаете имя Александра Бурганова (1935–1935), но вы обязательно узнаете его скульптуры, украшающие Арбат и другие места. Более известен, чем популярен, художник и архитектор Зураб Церетели (1934–1934), чьи монументальные здания и статуи повсеместно встречаются в Москве.
Религиозный художник Илья Глазунов (1930–2017) был стойким защитником русской православной культурной традиции, а Александр Шилов (1943–) известен своими портретами современных тусовщиков.
При этом настоящие звезды эпохи – это художники, у которых не было ни ресурсов, ни ожиданий. Среди этих молодых и бесправных людей в 90-е годы на первый план вышло деструктивное искусство перформанса, известное как «московский акционизм». Олег Кулик и Анатолий Осмоловский были пионерами движения, а Александра Бреннера изгнали из России после того, как он испортил картину Малевича. В настоящее время новое поколение художников, такое как Петр Павленский, практикуют такое перформанс в более минималистичном стиле и более значимом символическом действии.
Самым интригующим аспектом современной арт-сцены Москвы являются не известные художники, а скорее подающие надежды творческие люди, которые припрятаны в арт-центрах города. Евгений Гранильщиков, недавно представленный на Винзаводе, использует видео и другие кинематографические средства, чтобы выразить разочарование своего поколения политикой. Таус Махачева – дагестанка, чье искусство, обращающееся к национальной идентичности, появилось на Венецианской биеннале и других местных площадках.
Художники теперь имеют огромную свободу в изображении всех сторон русской жизни.Многие профессионалы в области искусства категорически заявляют, что в России нет цензуры, хотя большинство признает определенную степень самоцензуры. При этом неофициальные данные показывают, что современные художники и кураторы рискуют подвергнуться судебному преследованию, особенно если они затрагивают такие деликатные темы, как война в Чечне или Русская православная церковь.
Тем не менее, современное искусство получает беспрецедентную поддержку со стороны власть имущих: государство участвует в финансировании престижных мероприятий, таких как Московская биеннале современного искусства.Многие олигархи также вмешались, чтобы воспитать отечественные таланты и развить яркую арт-сцену. Леонид Михельсон, основатель Новатэка и самый богатый человек России (по данным Forbes ), основал V-A-C Foundation для поддержки современного искусства. С момента своего основания фонд спонсировал бесчисленное количество выставок в Москве и по всему миру, а его новый огромный арт-центр ГЭС-2 сейчас строится на месте бывшей электростанции. Проект, переработанный Ренцо Пиано, планируется завершить в 2019 году.
Колокольня Ивана Великого
| источник: mosday.ru |
В центре Соборной площади Кремля возвышается чудо архитектурного искусства 16 века – колокольня Ивана Великого. Он объединяет все старинные храмы Московского Кремля в единый архитектурный комплекс. Кроме того, это самое высокое здание Кремля является выразителем могущества Москвы. Гигантский белокаменный «столп славы», возвышающийся над Кремлевским холмом, рассказывал каждому, кто приближался к Москве, о величии российской столицы.
Этот шедевр кремлевской архитектуры был построен на месте старой каменной церкви Иоанна Лествичника в 1508 году итальянским архитектором Боном Фрязиным. В 1532 году другой итальянский архитектор Петрок Малый пристроил колокольню, предназначенную для огромного 16-тонного колокола.
В 1552 году третий ярус звонницы был дополнен внешней лестницей, а сама звонница – куполообразным барабаном. В 1600 году Борис Годунов начал капитальную перестройку колокольни, сделав ее на два уровня выше.Нижний этаж колокольни был восстановлен как храм святого Иоанна Лествичника. Поэтому колокольню назвали Иваном (Иоанном) Великим. После реконструкции башня достигла высоты 81 м. Раньше это была наблюдательная и сигнальная вышка, так как сторожа видели до 30 км.
В 1624 году северную сторону колокольни использовал Бажен Огурцов, построивший так называемый филаретский флигель, завершивший его белокаменными пирамидами и черепичной шатровой крышей.Второй и третий этажи предназначались для патриаршей ризницы.
Колокольня Ивана Великого представляет собой трехъярусную башню из удлиненно сужающихся вверх восьмигранников, расположенных один над другим. Каждый восьмигранник имеет террасу и открытую галерею с колоколами. Сами колокола – замечательные памятники русского литейного искусства XVI – XIX веков. Их 21 человек. Все колокола украшены орнаментом, барельефами и надписями, которые относятся к истории колоколов, дате отливки, весу и изготовителю.Самый большой колокол – Успенский – весит 70 тонн. Он был отлит в 19 веке. Другой колокол весом 19 тонн был отлит в 1622 году. Филаретовский флигель имеет колокол весом 12,5 тонн, отлитый в 18 веке. В 1812 году войска Наполеона, отступая из Москвы, попытались взорвать колокольню. Он уцелел, но были разрушены звонница и филаретовский флигель. В 1819 году они были отреставрированы архитектором Жиларди; однако он использовал некоторые элементы архитектуры XIX века. Рядом с колокольней стоит Царь-колокол – шедевр литейного искусства.Его поверхность украшена красивым рельефным орнаментом.
АРХИТЕКТУРНЫЙ АНСАМБЛЬ МОСКОВСКОГО КРЕМЛЯ
Грановитая палата была основана в 1487 году итальянским мастером Марко Фрязиным как парадный тронный зал для торжественных приемов в новом Великокняжеском дворце Ивана III. Его строительство было завершено в 1491 году ломбардным архитектором Пьетро Антонио Солари.
Дом кирпичный. Приемный зал в виде одностолпного помещения, перекрытого четырьмя крестовыми сводами, расположен на высоком цокольном этаже.С запада к нему примыкает внешний вестибюль, именуемый Святым. Открытая каменная лестница, Красное крыльцо, ведет на южную сторону святого внешнего вестибюля. Квадратный зал, перекрытый сводами, опирающимися на стены, и центральный столб – самый распространенный тип торжественных залов в русском гражданском зодчестве XV-XVI веков. На протяжении двух столетий Грановитая палата площадью 495 кв.м. остался самым большим залом в русской архитектуре ..
Дворец получил свое название от архитектурного решения главного восточного фасада, обращенного к Соборной площади.Он выложен белыми каменными блоками, каждый из которых имеет четыре грани. Такая обработка камня, характерная для архитектуры итальянского Возрождения, получила название «алмазная рустика». Боковые фасады имели гладкую кирпичную поверхность, окрашенную под кирпич ». Как показывают графические материалы, Грановитую палату увенчала высокая четырехскатная золоченая крыша. Современная низкая трехскатная кровля построена в XIX веке. оригинальные оконные проемы были в виде парных остроконечных арок, разделенных импостом и взятых в прямоугольную рамку, наподобие окон итальянских палаццо.Существующие окна с обрамлением в стиле барокко относятся к последней четверти 17 века.
Сильно выступающий объем дворца с богато украшенным главным фасадом, дающим глубокий свет и тень, играет активную роль в создании архитектурного облика Соборной площади.
Внутренние стены и своды были расписаны фресками в 16 веке. В 1668 году Симон Ушаков обновил росписи, составив подробное описание сюжетов. Сохранившаяся настенная роспись была написана палехскими иконописцами в 1881 году по рукописи Ушакова.
При строительстве Большого Кремлевского дворца в 1838-1849 гг. Грановитая палата вошла в новый дворцовый комплекс и соединялась с Владимирским залом Святым входным залом.
В ходе реставрационных работ 1967-1968 гг. Восстановлен уникальный резной белокаменный портал в западной стене палаты и рельефный декор центральной колонны. В 1992–1994 годах снесенное в 1930-х годах Красное крыльцо было восстановлено.
В настоящее время Грановитая палата – один из представительских залов Резиденции Президента России.
Историко-политические музеи, Санкт-Петербург, Россия
С момента своего основания в 1703 году Санкт-Петербург был в центре бесконечного ряда крупных исторических событий, сначала как столица обширной Российской Империи, затем как колыбель большевистской революции, а с тех пор как второй город. Советского Союза и современной России. Чтобы лучше понять жизненно важную роль, которую сыграл город, предлагается ряд музеев, в которых представлены различные аспекты истории города, известного как Петербург, Петроград, Ленинград и Санкт-Петербург.Петербург.
Петропавловская крепость, одна из самых известных достопримечательностей города, является обязательным местом для посещения всеми посетителями Санкт-Петербурга. Здесь также находится ряд музеев, в том числе штаб-квартира Городского исторического музея Санкт-Петербурга.
Печально известный как корабль, начавший Октябрьскую революцию с стрельбы холостыми снарядами по Зимнему дворцу, крейсер «Аврора» до сих пор стоит на якоре на Неве и пользуется неизменной популярностью у посетителей, желающих окунуться в место, где была создана история.
Основанный по указу Петра Великого в 1709 году, музей является одним из старейших в городе. Сейчас он размещается в бывшем здании Королевской военно-морской гвардейской команды и насчитывает более 1500 экспонатов, включая различные флаги, исторические документы, оружие и многое другое.
Размещенный в красивом особняке в стиле модерн, сыгравшем жизненно важную роль в Октябрьской революции, коллекция этого увлекательного музея постоянно обновляется, чтобы идти в ногу с текущими событиями, и имеет особенно прекрасную коллекцию советских пропагандистских материалов.
Этот музей – самая обширная экспозиция по истории Санкт-Петербурга. Он расположен в красивом неоклассическом особняке вниз по реке от Зимнего дворца. Ремонтные работы к 300 -й годовщине года позволили вернуть большую часть дома его исторической славе.
Деревянный домик, в котором Петр I жил, руководя застройкой Санкт-Петербурга, сохранился в музее на берегу Невы, что делает его старейшим жилым домом в городе.
Когда-то занимавший Казанский собор, этот антропологический музей описывает историю религиозных верований от язычества до наших дней, с обширными коллекциями религиозного искусства и артефактов, включая отдельные экспозиции для каждой из основных религий и основных конфессий христианства.
Вероятно, лучший из нескольких музеев Санкт-Петербурга, рассказывающих о страшных событиях 900-дневной блокады Ленинграда, этот превосходный музей содержит как военные памятные вещи, так и личные гражданские артефакты.
Этот небольшой, но впечатляющий музей под впечатляющим панорамным памятником, которым восхищаются посетители Санкт-Петербурга, прибывающие из аэропорта Пулково, является официальным праздником героизма и стойкости Советских Вооруженных Сил в их защите Ленинграда.
Этот небольшой музей, являющийся частью печально известной петербургской тюрьмы «Кресты-холдинг», которая когда-то была образцом прогресса, но уже давно переполнена и поражена болезнями, предлагает заглянуть в жалкую жизнь заключенных в России и не для слабонервных. сердечный.
Изначально этот музей был Ленинским мемориальным музеем и располагался в многоквартирном доме, где он жил в 1890-х годах. Теперь он пытается дать картину того, как жили простые петербуржцы в дореволюционную эпоху.
В этом небольшом музее рядом с Адмиралтейством, находящемся под управлением превосходного Музея политической истории, представлены интересные архивные материалы, в том числе рассекреченные документы и фотографии КГБ, а также большое количество униформы и медалей.
Входивший в состав Балтийского флота во время Второй мировой войны, Народоволец был превращен в постоянный музей под эгидой Центрального военно-морского музея. Во время экскурсий посетители имеют полный доступ к аутентичным интерьерам судна.
Этот музейный комплекс, занимающий два участка недалеко от Сестрорецка, показывает летние дни 1917 года, когда Валдимир Ленин скрывался от властей, сначала в сарае для рабочих, а затем в сеновале на близлежащем поле.
В Старой Ладоге, среди старейших поселений на севере России, есть ряд исторических достопримечательностей, в том числе крепость XVI века с музеем и две церкви XII века, в одной из которых до сих пор сохранились оригинальные фрески.
Впечатляющая Ивангородская крепость XVI века стоит на границе Эстонии и России, через реку от старого замка Германа в Нарве. В нем находится музей с коллекцией работ местных художников и экспозициями, связанными с историей этого района.
Замок XIII века, являющийся форпостом Новгородской республики, представляет собой живописные руины, расположенные примерно в 120 км к западу от Санкт-Петербурга. Хотя он и называет себя музеем, здесь нет выставок как таковых, это редкий образец русской средневековой архитектуры.
Эта первоначально карельская крепость, расположенная в городе Приозерск, была частью Новогородской республики в 14 веке (когда были построены нынешние каменные сооружения), а затем прошла через литовские, шведские и финские руки, а затем вернулась в Россию в 1945 году.
Эта впечатляющая средневековая крепость в верховьях Невы на протяжении веков использовалась как политическая тюрьма, где содержались декабристы и Народная Воля. Музей истории Санкт-Петербурга показывает эту мрачную историю.
Этот большой шведский замок в центре города Выборг восходит к XIII веку, и в его домах представлена история этого многолюдного региона, который сейчас находится недалеко от финско-российской границы.
Этот музейный комплекс в пригороде Кировска и его окрестностях отмечает окончание самого ужасного события в истории Санкт-Петербурга с широким спектром образовательных экспозиций в выставочном центре и впечатляющей коллекцией военной техники времен Второй мировой войны.
.