Романский стиль замки: Романская архитектура – замки, монастыри и храмы

Романская архитектура – замки, монастыри и храмы

Начало 10 в. застало Европу в состоянии глубокого кризиса. Королевская власть (наследников Карла Великого) оказалась бессильной, активно шло феодальное дробление земель, завершалось оформление феодальных поземельных отношений – всё это свидетельствовало о становлении феодального строя. Архитектура откликнулась на происходящие изменения формированием первого общеевропейского стиля – «романского».
Романский стиль развивался под сильным воздействием римских традиций, выделялся суровостью, крепостным характером, использованием массивных тяжёлых форм. Архитектура стала основой всего романского искусства. В аграрной феодальной Европе основными типами сооружений стали рыцарский замок, монастырский ансамбль и храм. 

Феодальный замок. Возникновение укреплённого жилища феодала было порождением феодальной эпохи. Деревянные цитадели уже в 9 в. стали сменяться каменными донжонами. Донжон – это высокая прямоугольная каменная башня, служившая сеньору и домом и крепостью.

Возводили донжоны, а позже и комплексы замков, на высоком холме или у мыса реки, окружали палисадом и рвом с водой, через который перекидывался подъёмный мост. Из оборонительного сооружения замок вскоре превратился в средство военной экспансии. Этому способствовали крестовые походы. Ведущую роль в замках стали играть башни, соединённые стенами и сгруппированные на наиболее уязвимых участках, что позволяло вести оборону даже немногочисленному гарнизону. Квадратные башни постепенно сменились круглыми, которые обеспечивали лучший радиус обстрела. В состав замка были включены хозяйственные сооружения, водопровод и цистерны для сбора воды. Образ оборонительной крепости наложил неизгладимый отпечаток на всю архитектуру того времени. 

замок Алькасар

Монастыри. Господствующим типом культового здания была монастырская церковь. Церковь была главным идеологическим центром, а культурным центром, с умело налаженным хозяйством и располагавшим необходимыми средствами для строительства, был монастырь – феодальный владелец огромной земельной собственности.

Монастыри были центрами образования и культуры, вокруг их группировались каменщики, живописцы, скульпторы, плотники и другие ремесленники, которые по преимуществу были светскими людьми.
Голод и нищета, усиление феодального гнёта и надежда на свершение чуда заставляли людей этого времени поклоняться «святым местам» и отправляться в далёкий путь искать спасения у прославленных святилищ. С 11 в. паломничество приобрело особое значение в жизни феодальной Европы ив 12 в. достигло небывалого размаха. Монастыри отыгрывали важную роль в паломническом движении, будучи промежуточными звеньями или конечной целью длинного пути. 

Аббатство Мария Лаах

Храм. В 1054 г. произошло разделение христианства и перед западноевропейскими архитекторами встали 2 проблемы: привести планировку храма в соответствие с уже оформившимся католическим культом и решить проблему каменного перекрытия.
Господствующим на Западе был вытянутый в плане базиликальный тип храма. В его основе лежала идея пути, как намёк на «крёстный путь», путь страданий и искупления – основной идеи католичества. Облик романской церкви возникает как итог сложения и сопоставления простых, геометрически чётких и легко обозримых объёмов. Размещение отдельных ячеек помещений подчёркивало иерархичность внутренней структуры. Ритм столбов, направляющих движение от входа к алтарю, резко прерывался трансептом – т.о. отделяя земную сферу от небесной, мирян от священников.

Развитие культа святых мощей потребовало увеличения размеров крипты, размещённой под алтарём (крипта – усыпальница под храмом, место почётных захоронений). Чтобы открыть доступ в крипту, хор в алтарной части нередко поднимали над общим уровнем пола. Культ реликвий повлёк за собой появление большого количества дополнительных капелл и алтарей, что потребовало увеличения восточной части храма в целом. Хор удлинился, трансепт отодвинулся к западу и его рукава стали шире – план храма получил форму латинского креста.
Усложнение плана повлекло за собой необходимость строгого соотношения отдельных частей и объёмов здания. А этого невозможно было добиться без решения конструктивной задачи перекрытия храма. Деревянные перекрытия храмов не могли эффективно выполнять своего назначения, т.к. часто горели во время пожаров. Каменные перекрытия также требовались и в связи с расширением монастырских храмов вследствие увеличения количества населения. Имели значение и акустические особенности постройки. При этом перекрытие должно было объединять в единое целое всё здание, состоящее из различных частей. Купола мало соответствовали продольному типу храма. В наибольшей степени духу романской архитектуры соответствовали цилиндрические и крестовые своды.
Распор цилиндрического свода равномерно распределяется по всей длине несущих стен, но затрудняет создание в них больших проёмов. Интерьер храма с цилиндрическим сводом отличался сумрачностью и давил грузностью своих конструкций. В отличие от цилиндрического, крестовый свод в большей степени позволял выделить силовые линии и ощутить конструктивную логику. При его применении распор концентрировался в строго определённых точках – в концах рёбер свода, в его пятах. Именно эти участки стены и следовало усилить в первую очередь, что и подчеркивалось утолщением стены в виде лопатки или выступа. А промежуток между опорами можно было смелее отдавать проёму.
Применение крестовых сводов вызвало необходимость во взаимной уравновешенности нагрузок и постепенном снятии распора. Для этого применяли различные типы сводов в различных сочетаниях. Эти поиски завершились созданием «романской связной системы» – одного из наиболее значительных достижений средневековой архитектуры.
Сущность «романской связной системы» заключалась в том, что боковой распор крестовых сводов среднего нефа воспринимали крестовые своды боковых, при этом одной большой квадратной ячейке центрального нефа соответствовали по две малых в боковых. Т.о. распределение нагрузок вызывало необходимость чередовать более мощные и менее массивные опоры.
Использование сводов свело воедино ритмическую структуру романского храма, пронизало её общим лейтмотивом полуциркульной арки, которая завершала входной портал, повторялась в аркадах нефов, сводов, оконных проёмов и др.

Однако, романские строители не смогли облегчить тяжеловесные конструкции, поэтому романская архитектура отличается тяжёлыми и массивными формами, некоторой приземистостью и замкнутостью, маленькими окнами. 

церковь Нотр Дам ля Гранд

Важной особенностью романского периода было появление монументального скульптурного декора. Преобладающим видом романской скульптуры был рельеф, находящийся посередине между живописью (целиком размещённой на плоскости) и пространственной скульптурой. Это позволяло ему наилучшим образом решать задачи романского искусства – быть достаточно осязаемым и материальным (как скульптура), но с другой стороны, как изображение на плоскости, он допускал некоторую упрощённость, отражая нематериальность священного образа.

Замок в романском стиле рисунок

Замок Нойшванштайн скетч

Романская архитектура Графика

Эскиз замка карандашом

Замок Нойшванштайн тату

Замок Алькасар в романском стиле

Замок рисунок

Архитектура средневековья романский храм

Лаахское аббатство Святой Марии чертежи

Замок рисунок карандашом

Замок в романском стиле раскраска

Романский стиль в рисовании

Лимбургский собор в Германии план

Замок для рисования

Набросок средневекового замка

Замок рисунок карандашом

Замок карандашом

Контур замка романского стиля

Замки в романском и готическом стиле

Замок Хогвартс карандашом

Дом Карла VII Жака кёра в Бурже план

Крепость карандашом

Здания в романском стиле арт

Рисунок карандашом замка Хоэншвангау

Гравюра романского замка

Замок Нойшванштайн скетч

Замок Нойшванштайн скетч

Особняк средневековый рисунок

Древний замок

Крепость карандашом

Замки романского стиля черно белые

Замки в готическом стиле легкие

Готический стиль карандашом легко

Замок карандашом

Средневековый стиль рисования

Зарисовка здания в романском стиле

Романская архитектура базилика фахверк

Готический замок карандашом

Здание в готическом стиле карандашом

Архитектура Готика чертежи лёгкий

Зарисовка здания в романском стиле

Средневековый замок Графика

Дворец карандашом

Средневековый замок в графике

Церковь монастыря Арнштейн

Романский стиль в архитектуре средневековья рисунки

Замок анэ во Франции акварель

Замок карандашом

Нойшванштайн замок чертеж фасада

Замок в романском стиле карандашом

Рисование старинного дворца

Здание в готическом стиле карандашом

Кёльнский собор Германия рисунок

Старинная крепость рисунок

Замок раскраска

Крепость эскиз

Эскиз крепости для школьников

Эскиз замка Нойшванштайн

Средневековый замок акварель

Крепость в романском стиле рисунок

Романский собор нотердам де пари

Орнаменты для средневековых замков

Рисование сказочный дворец

Стилизованные замки

Амьенский собор контрфорсы

Крепость раскраска

Шпейер собор свод

Романский собор средневекового города

Замок карандашом

Церковь в романском стиле карандашом

Здания в романском стиле карандашом

Романская архитектура Графика

Замки средневековья черно белые

Церковь св. Георга в Лимбурге

Готический замок чертеж

Шартрский собор чертежи

Алькасар замок в Испании рисунок

Готика архитектура карандашом

Набросок замка в романском стиле

Древний замок

Замок рисунок

Замок в графике

Замок карандашом

Церковь в Гернроде чертеж

Замки средневековья

Рисование средневекового замка

Комментарии (0)

Написать

Информация
Посетители, находящиеся в группе Гости, не могут оставлять комментарии к данной публикации.

Невероятные романские замки, чтобы открыть для себя прошлое Кастилии и Леона

Различные замки, которые мы находим по всей территории Испании, являются ярким отражением нашей истории и корней. Эти великолепные постройки являются наиболее показательными примерами прежних времен. Сегодня мы представляем вам 6 из 10 романских замков, которые мы находим в Кастилии и Леоне, которые позволяют нам перенестись в средние века. Ты пойдешь с нами?

Торре-дель-Клаверо – Башня Кальверо (Саламанка)

Эта великолепная оборонительная башня 15 ^го века, которая была частью дворца дона Франсиско де Сотомайор, расположена в историческом центре Саламанки. Его название происходит от вышеупомянутой фигуры, поскольку он был главой Ордена Алькантара (военный орден Леона). То есть человек, который нес гвозди креста Иисуса Христа в процессиях. Его впечатляющая восьмиугольная башня поражает разнообразием декоративных элементов и башен, которые ее венчают.

Торре-дель-Клаверо

Кастильо-де-ла-Тристе-Кондеса – Замок Ла-Тристе-Кондеса (Авила)

Мы отправляемся в Аренас-де-Сан-Педро, чтобы открыть для себя самое старое здание в городе, построенное в конце 14 ^гг. век. Этот замок сохранил свою структуру благодаря консервационным работам. Вы все еще можете оценить двор, подземелья, кухню и большинство ее декоративных элементов. Мы очарованы его недавно отреставрированной Башней Дани, которая открыта для публики. Вы должны проверить музей, выставочный зал и конгресс-зал.

Замок Ла Тристе Кондеса

Кастильо-де-Куэльяр – Замок Куэльяр (Сеговия)

Также известный как Замок герцогов Альбукерке, этот памятник, датируемый 14 веком, выделяется своей превосходная сохранность и невероятная структура. Исторически у него были разные функции, от военного штаба до санатория. Теперь он является центром среднего образования и предлагает «средневековые визиты» с актерами, чтобы оживить свою богатую историю.

Замок Куэльяр

Castillo de Peñafiel – Замок Пеньяфьель (Вальядолид)

С 15 ^го века это здание смотрит на город Пеньяфьель. Благодаря своей высоте сооружение служило местом защиты и наблюдения за гражданами. Его удлиненный пол адаптирован к географии. Крепостная башня, доступная через эксклюзивную дверь, возвышается на 34 метра, откуда открывается потрясающий вид на окрестности. Сегодня в нем находится Провинциальный музей вина, который посещают более 100 000 человек в год.

Замок Пеньяфьель

Кастильо-де-Ампудиа – Замок Ампудиа (Паленсия)

Известный как один из самых красивых замков-дворцов в регионе, это монументальное здание прекрасно сохранило свои архитектурные и военные элементы, несмотря на дату постройки. назад в 15 ^-й -й век. В его фасаде можно увидеть черты того, что можно было бы назвать «fachada-telón renacentista» (фасад-занавес в стиле ренессанс) — что-то новаторское для того времени. В настоящее время проводятся двухчасовые экскурсии, чтобы раскрыть все его секреты.

Замок Ампудиа

Кастильо-де-Понферрада (Леон)

TМы завершаем эту выставку этим драгоценным камнем, происхождение которого несколько неясно. Построенное тамплиерами, сооружение отлично сохранилось. Нас впечатляет как его главный вход, так и его силуэт, образованный 12 башнями, изображающими формы созвездий. В дополнение к сохранению всех типичных элементов замка: рва, крепости, плаца… в замке также находится библиотека тамплиеров и Центр исторических исследований Понферрады.

Замок Понферрада

Как всегда, в «Захватывающей Испании» мы хотим помнить о важности уважения и сохранения этих мест с богатой историей, чтобы они могли продолжать показывать нам прошлые века.

Романская крепость – Художественное приключение человечества

Изучение романского искусства мы начнем с изучения французских романских школ, потому что, в отличие от испанских романских школ, они не соприкасались с таким экзотическим элементом, как мусульманское искусства, и у них не было навязчивого видения классических римских памятников, как у итальянских романских школ.

Аббатство Сен-Жиль-дю-Гар, на юге Франции. Церковь Святого Трофима в Арле, на юге Франции.

Из всех французских романских школ Прованс больше всего сохранила римские классические формы. Хронологически провансальские романские церкви не являются самыми старыми произведениями французской романской архитектуры, но по своему стилю они считаются самыми романскими в том смысле, что они были наиболее близки к римским художественным традициям. Эти провансальские романские церкви были построены из больших камней, а их боковые нефы (покрытые четвертькруглыми сводами) служили опорами для центрального нефа (покрытого цилиндрическими сводами). Над переходом у них обычно были башни или купола с двумя этажами, откуда в церковь попадал свет, что позволяло им иметь великолепный средневековый вид, хотя снаружи они казались почти римскими. Внешний вид этих провансальских романских церквей не был строгим: они имели фасады с меньшими колоннами, похожими по пропорциям и внешнему виду на коринфские колонны, и имели фризы, имитирующие древнехристианские саркофаги. Основными церквями этой провансальской группы являются церкви Карпантра, Ним, Кавайон, Сен-Трофим в Арле, Сен-Жиль-дю-Гар и Авиньонский собор. Церкви Сен-Жиль-дю-Гар и Сен-Трофим в Арле наиболее известны, особенно своими фасадами, хотя внутри они отличаются большой простотой и почти без скульптур.

Базилика Святого Сернина в Тулузе, Франция. Церковь аббатства Сент-Фуа в Конке, Франция.

Другой французской романской школой была школа Лангедока . Его лучшим примером является большая коллегиальная церковь Тулузы, посвященная ее покровителю святому Сернину. Это великолепная пятинефная базилика с перекрестком и амбулаторным (результат того, что один из боковых нефов проходит за главным алтарем и с некоторыми примыкающими часовнями). Устройство амбулатории в основном французское и было типичным для церквей, расположенных на пути паломничества в Сантьяго-де-Компостела, в следующих очерках мы увидим, что рейнские романские соборы не имели этого элемента. Церковь Св. Сернина, построенная в 1080 году, считается шедевром французской романской архитектуры именно благодаря структуре ее апсиды с амбулаторным и часовнями. Еще одна «паломническая церковь» с амбулаторией — элегантная церковь Сент-Фуа середины 11 века, расположенная недалеко от средневековой деревни Конк. В 11 и 12 веках Лангедок был ярчайшим центром западной культуры, и понятно, что он использовал самые передовые методы архитектуры, известные в то время; следовательно, романские архитектурные формы в Лангедоке оказались более продвинутыми, чем в Провансе. Эти две культуры, провансальская и лангедокская, в конце концов столкнулись друг с другом, и, наконец, под предлогом борьбы с предполагаемой альбигойской ересью провансальская культура исчезла. После разрушения графства Тулуза (в Провансе) большинство провансальских художников эмигрировало, что помогло распространить влияние этой южно-французской художественной школы на всю Италию и Испанию. Это похоже на то, что произошло с провансальскими поэтами и трубадурами, которые нашли убежище при дворах Кастилии и Арагона и в Италии, что-то похожее на то, что произошло в искусстве.

Собор Ле-Пюи в Ле-Пюи-ан-Веле, Овернь, Франция. Церковь Нотр-Дам-ла-Гранд в Пуатье, Франция.

Другой из французских романских школ была школа Оверни в Центральной Франции, примером которой являются соборы Пюи и Нотр-Дам-ла-Гранд в Пуатье. В архитектурном отношении Овернь часто считают первым центром романского искусства. В Центральной Франции церкви всегда имели амбулатории, а их боковые нефы имели два этажа: нижний, перекрытый крестовыми сводами, и верхний, перекрытый четвертькруглыми сводами, образующими верхние галереи. Таким образом, самая высокая часть центрального нефа получала непрямой свет, идущий в церковь через верхнюю галерею, а нижняя часть центрального нефа получала свет, идущий от боковых нефов. Наиболее представительным примером этой школы Оверни является церковь Нотр-Дам-дю-Порт в Клермон-Ферране. Церкви Оверни были плохо украшены по сравнению с церквями Прованса. Снаружи романские постройки Оверни были украшены большими арками, нанесенными прямо на стены, а архитекторы использовали камни разных цветов, как это делалось в каролингский период. Иногда фасад церкви был обрамлен высокими сооружениями, как в соборе Пюи, или башнями, увенчанными коническими куполами в форме митры. Такие купола также присутствуют в соборе Ангулема и в Нотр-Дам-ла-Гранд в Пуатье. Собор Ангулема имеет те же декоративные арки на фасаде, что и в соборе Пюи, только вместо простого, естественного полихромного декора, здесь он полон скульптур, расположенных внутри арок, как если бы они были внутри ниш. Эта же система была принята для украшения элегантного фасада Нотр-Дам-ла-Гранд в Пуатье в 1143 году, который сохранился почти нетронутым до наших дней.

Базилика Нотр-Дам-дю-Порт в Клермон-Ферран, Франция. Ангулемский собор в Ангулеме, Шаранта, Франция.

В районах Аквитании и Перигора купола появлялись чаще, как будто они должны были заменить цилиндрические своды. Собор Ангулема имеет полусферические купола, закрывающие его центральный неф. Эти купола также являются основным структурным элементом в Каоре, Солиньяке и большом аббатстве Фонтевро с начала 12 века с большими куполами над его главным нефом. Но самым известным примером романских куполов является церковь Сен-Фрон-де-Перигё (1120-1150 гг.), с пятью большими куполами на косоурах, покоящимися на квадратных колоннах, образующих план этажа в виде греческого креста, который, кажется, повторяет романские черты византийского собора. Святого Марка в Венеции, которая, в свою очередь, следовала древнему образцу церкви Святых Апостолов в Константинополе. Эти купола Сен-Фрон-де-Перигё были моделями для нескольких других зданий, и даже в наше время их имитировали в соборах, таких как Базилика Святого Сердца (Sacré-Cœur)   на Монмартре и церковь Богоматери Фурбьерской, недалеко от Лиона, обе с куполами, как у Сен-Фрон.

Собор Сен-Фрон-де-Перигё в городе Перигё, Франция. Базилика Святого Сердца Парижа (Sacré-Cœur Basilica), освященная в 1919 году. Ее купола напоминают купола старого собора Сен-Фрон-де- Перигё (вверху).

Школа, которая позже дала начало бенедиктинскому клюнийскому искусству, была школой Бургундии . Бургундские строители охотно использовали крестовые своды с диагональными арками, называемые пах* . Эти своды позже станут характерными сводами Средневековья. Архитекторы Бургундии первоначально устроили крестовые своды на боковом нефе церкви, не используя кресты, как это делали раньше римляне; позже они проследили эти своды над центральным нефом и постепенно проецировали эти своды на все более широкие пространства, что требовало использования этих диагональных арок (или пахов). Самым символичным сооружением бургундской школы была третья церковь аббатства Клюни с пятью нефами, построенная между 1088-1131 годами и долгое время являвшаяся самой большой церковью во всем христианском мире. Эта церковь была моделью, которая повлияла на многие другие крупные церкви, такие как собор Отена и аббатство Везле 1120 года. Мы должны изучить эти последние памятники, чтобы представить, как выглядела базилика Клюни, поскольку она была разрушена во время Французской революции. . Искусство Клюни, его влияние и последующая экспансия в Европу будут обсуждаться в другом эссе.

Отенский собор в Отене, Франция. Аббатство Везле, бенедиктинский и клюнийский монастырь в Везле, северная Бургундия, Франция. Реконструкция Третьей церкви аббатства Клюни или Клюни III.

Пятой французской романской школой было Королевское владение , расположенное в окрестностях Парижа под названием Иль-де-Франс . Есть старая церковь-пантеон Сен-Дени, основанная Дагоберто, перестроенная в восьмом веке и, наконец, заново перестроенная аббатом Сугерием для освящения в 1140 году. Сен-Дени уникален своей геометрией и введением прекрасного нововведения: круг приделов амбулатории, благодаря чему внутреннее убранство церкви постоянно купается в чудесном свете, который постепенно распространяется из больших окон по всей конструкции, наполняя светом весь храм. Сен-Дени считается не только последним образцом романского стиля, но и первым по-настоящему готическим собором. Однако в этом регионе памятником, демонстрирующим самый чистый романский стиль, является монастырь Флери в Сен-Бенуа-сюр-Луар. Этот храм имеет знаменитое крыльцо-башню, огромный трансепт, расположенный почти в центре, и амбулаторию с часовнями.

Базилика Сен-Дени в городе Сен-Дени, ныне северном пригороде Парижа. Эта базилика имеет особое значение в истории искусства из-за расположения хоров (завершено в 1144 г.) и потому, что она считается первой готической церковью, когда-либо построенной. интерьер Сен-Дени. Аббатство Флери в Сен-Бенуа-сюр-Луар, Франция. Один из самых знаменитых бенедиктинских монастырей Западной Европы. Аббатство Сент-Этьен, бывший бенедиктинский монастырь в Кане, Нормандия (Франция). Аббатство Сент-Трините (или Святой Троицы), бывший женский монастырь в Кане. , Нормандия, Франция.

Школа Нормандия, зародилась в Северной Франции под влиянием норманнов, вторгшихся в Англию в 11 веке. Норманнские церкви были высокими, гармоничными, хорошо устроенными и имели много света. Климат Северной Франции требовал, чтобы центральный неф был выше боковых. Первоначально центральный неф был покрыт деревянным потолком, потому что в таком высоком нефе невозможно было противодействовать тяге, создаваемой цилиндрическим сводом. Позже, когда архитекторы были знакомы с крестовыми сводами, нефы были изменены, а деревянные потолки заменены каменными сводами. Так произошло в двух больших церквях Кана (Сент-Этьен и Трините), построенных во второй половине XI века и покрытых крестовыми сводами. Убранство в норманнском стиле было очень характерно: в нем почти не было скульптур, зато много геометрических орнаментов, напоминающих нордический стиль. Фасады церквей Кана имеют три двери, соответствующие их трем нефам, и окружены двумя высокими и мощными башнями с контрфорсами. Это же расположение было скопировано аббатом Сугерием в 1137 году, когда он начал работать в Сен-Дени, первой готической церкви. Норманнские декоративные мотивы присутствовали также в британских памятниках XII века и в постройках, построенных норманнами в других, наиболее удаленных от Франции странах.

Во Франции есть множество замков, в которых сохранились остатки первобытных романских крепостей. Феодальные замки этого периода обычно имели крепкую башню или донжон  ( донжон ), где жил феодал со своей семьей и рабами. Эта башня имела два или три этажа с просторным помещением на каждом: нижний этаж использовался как склад для оружия, утвари и продовольствия; на первом этаже находилась гостиная, служившая столовой или даже спальней; верхние части были обречены на рабство. Иногда эта большая башня примыкала к меньшей башне с лестницей, и обе они отделялись от остальной части крепости внутренним помещением 9.0005 ров* . Вокруг башни была территория с фермами для семей слуг и амбарами для скота, которые, в свою очередь, были защищены вторым рвом и стеной. В наиболее важных замках внешняя стена прерывалась регулярно расположенными башнями с 90 005 бойницами или зубцами* 90 006, соединенными проходом.

Строение средневекового замка.

Замок Фуа, расположенный на вершине скалы с видом на город с одноименным названием, обладает этой особенностью. Но на юге Франции самый большой из этих укрепленных районов находится в Сите-де-Каркассон, хотя часть его стен относится к вестготскому периоду, а другие сильно отреставрированы. Внутри много старинных построек и целых улиц, образующих средневековый комплекс с аркадами, площадями и церквями.

Замок Фуа в городе Фуа, Арьеж, Франция. Панорамный вид на Сите де Каркассон, средневековую цитадель, расположенную в городе Каркассон (Франция).

Важнейшими гражданскими памятниками романской Франции были мосты. Эти мосты почти всегда были узкими и при необходимости имели только одну арку. Как следствие, они были построены на скалах по обе стороны реки. Однако через крупные реки были мосты с несколькими секциями. В то время самым известным мостом во Франции был мост Авиньона через реку Рону, имитирующий конструкцию древнеримского моста. Другим примером является мост Бонпас, также в Провансе, через реку Дюранс.

Мост Сен-Бенезе или Авиньонский мост, знаменитый средневековый мост в городе Авиньон на юге Франции.

___________________________________________

*Battlement: В укрепленном сооружении под зубчатой ​​стеной понимается парапет или защитная невысокая стена между высотой груди и высотой головы), в которой через определенные промежутки расположены прямоугольные зазоры или углубления, позволяющие выпускать стрелы или другие ракеты из-за обороны. Эти зазоры называются «зубцами». Сплошные промежутки между зубцами называются мерлонами. Зубчатые стены на стенах имеют за собой защищенные проходы.

*Пах: Изогнутый край, образованный двумя пересекающимися сводами.

*Крепость: Тип укрепленной башни, построенной внутри замков в Средние века. Обычно они относятся к большим башням в этих замках, которые были укрепленными резиденциями, использовавшимися в качестве убежища в крайнем случае, если остальная часть замка пала перед противником.