Архитектурные ордера
Жуковская Д.
Архитектурный ордер – понятие в большей степени имеющее отношение к искусству, нежели чем к технологии. Именно посредством ордера стоечно-балочная конструкция обрела свою форму и была художественно переосмыслена. Для того чтобы какая-либо архитектурная композиция могла называться ордером, она должна иметь определенный состав форму и конструкцию.
Система архитектурных ордеров многообразна, она состоит как из классических ордеров, коих насчитывается пять, так и из специфических исторических композиций, которые также причисляют к ордерной системе. Существуют такие ордеры как: ахеменидский ордер, египетский ордер и т.п. Классические ордера (в частности греческие) формируют так называемую «ордерную систему», т.е. образное противопоставление несущих и несомых элементов, гармонически разрешающееся в композиции ордерного сооружения. Термин «ордер» введен в обиход римским архитектором и механиком Витрувием, жившем в I в.
Витрувий представляет свой трактат об архитектуре императору Августу. Гравюра из книги 1684 г.
К ордеру относится не все здание, но только три основных элемента: цокольная часть здания (трехступенчатый стилобат), колонны (состоят из базы, ствола и капители) и антаблемент (состоит из архитрава, фриза и карниза).
Дорический ордер
Дорический ордер в наиболее четкой и ясной форме выявил архитектурную основу греческого зодчества. Колонна развитого дорического ордера не имеет базы. Ствол колонны, стоявший непосредственно на стилобате, суживается кверху. Колонна начинает утончаться прямо от стилобата, но происходит это не вполне равномерно: ствол колонны обычно имеет припухлость, максимум которой приходился в классическую эпоху (V-IV вв. до н. э.) на нижнюю половину ствола колонны (приблизительно на треть общей высоты).
Дорический архитрав представлял собой гладкую балку, опиравшуюся на капители колонн. Сверху она завершалась небольшой полочкой (тенией). Над архитравом шел фриз, который составляли триглифы и метопы. Триглифы имели формы вытянутых в вертикальном направлении прямоугольников поверхность которых покрывалась вертикальными врезами. Два полных вреза располагались в средней части триглифа и два полувреза − по его краям. Между триглифами размещались обычно имевшие форму квадрата доски − метопы, которые часто украшались скульптурой (горельефами), реже − живописью. С нижней стороны тении под каждым триглифом имелась еще небольшая полочка, так называемая регула, равная по длине − ширине триглифа. Нижняя поверхность регулы была обработана шестью каплями (по-латыни − гуттами).Греческий Парфенон – пример дорического ордера
Находящийся над фризом карниз в дорическом ордере своей венчающей частью сильно выступал вперед, резко нависая над нижними элементами антаблемента. Основной элемент карниза − выносная плита − в более ранних храмах имел прямую подрезку, без утолщения (слезника) понизу наружного края плиты: вся нижняя поверхность плиты имела уклон наружу, предохраняя расположенные ниже части сооружения от подтеков дождевой воды.
По верху плиты часто тянулась сима − водосточный желоб, образуемый крайними черепицами кровли.
Колонны сложившегося дорического ордера ставились довольно тесно и часто имели разные интервалы на торцовых и продольных сторонах храма.
В размере интерколумниев (расстояний между колоннами) значительную роль играли абсолютные размеры построек. При малых размерах зданий наблюдаются относительно большие интерколумнии, ибо их можно было сравнительно легко перекрывать каменными архитравами. Кроме того, очень узкие проходы были бы неудобны. В храмах же большого размера такие пропорции технически были очень трудно осуществимы, и это способствовало относительно тесной расстановке колонн, т. е. соответственно значительно меньшим интерколумниям. Витрувий в своих «Десяти книгах об архитектуре» рассматривает различные типы интерколумниев и дает им названия − пикностиль, систиль, евстиль, диастиль, ареостиль.
Дорические колонны в Пестуме (Италия), Храм Геры (середина VI в.
до н. э.)
Ионический ордер
Ионический ордер сложился чуть позже дорического, но, несомненно, испытал его сильное влияние. Помимо этого в ионическом ордере прослеживаются черты искусства Востока. Ионический ордер имеет несколько вариаций.
Постройки ионического ордера в основном возводились на довольно высоких, многоступенчатых стереобатах, иногда с лестницей только со стороны главного фасада и с отвесными стенками с трех прочих сторон. Такое основание, получившее позже широкое распространение в римском зодчестве, называется обычно латинским термином «подий».
Эрехтейон (храм в Афинском Акрополе) – образец ионического ордера
Ионическая колонна делилась на три части: базу, ствол и капитель. База состояла из чередующихся вогнутых и выпуклых элементов, образно выражавших сжимающее усилие, которое она передавала от ствола колонны основанию храма. Ионическая база нередко покоилась на прямоугольной плите. Выпуклые элементы базы − валы, или торусы,− часто украшались орнаментальной порезкой − «плетенкой» или каннелюрами.
Вогнутые элементы − скоции − чаще всего оставались гладкими. Широкое распространение получили два типа баз. Более ранний, малоазийский тип базы, почти не расширявшийся книзу, отличался большей сложностью. Он состоял (не считая необязательного элемента − плинта) из двух частей: основания, приближавшегося по форме к низкому цилиндру (с вогнутой внутрь образующей), и торуса; иногда к этому добавлялось еще основание базы, в свою очередь состоявшее из трех элементов с профилем в виде двойного валика, разделенных двумя скоциями, заканчивающимися двумя небольшими полочками. Нижняя часть имела наибольший диаметр, а средняя − наименьший.
Главная отличительная черта ионического ордера – две волюты на капители. С фасада волюты являются завитками, с боков же волюты соединяются так называемыми балюстрами, которые очень похожи на свитки. Если сначала волюты находились лишь в одной плоскости, то потом их стали делать во всех четырёх, что, кстати, избавило ионический ордер от критики, согласно которой верх колонны должен одинаково выглядеть со всех сторон – это первоначально было у дорического, но не сразу появилось у ионического ордера.
Ионические колонны в Помпеи, Италия
Коринфский ордер
Теоретик ордерной системы Витрувий указывает, что коринфский ордер был изобретён скульптором Каллимахом из Коринфа (отсюда и название) во 2-й половине V в. до н. э. Витрувий так описывает изобретение этого ордера: «… одна девушка, гражданка Коринфа, уже достигшая брачного возраста, заболела и умерла. После похорон ее кормилица, собрав несколько вещичек, которыми эта девушка дорожила при жизни, уложила их в корзину, отнесла к гробнице и поставила на могилу, а чтобы они подольше сохранились под открытым небом, покрыла их черепицей. Эта корзинка случайно была поставлена на корень аканфа. С наступлением весны, этот корень, придавленный тяжестью, пустил из своей середины листья и стебельки, которые, разрастаясь по бокам корзинки и прижимаемые в силу тяжести углами черепицы, принуждены были загнуться в виде оконечностей волют.
Восхищенный новизной и причудливостью формы, он сделал для коринфян несколько колонн по этому образцу, определил их соразмерность и установил с этого времени правила для построек коринфского ордера». Листья аканфа, живописно обвившего корзину, стали прототипом капители нового ордера − коринфского, а сам ордер стали называть «девичьим», в противоположность дорическому и ионическому − мужскому и женскому.Храм Вакха в Баальбеке (Ливан) – пример коринфского ордера
Колонны коринфского ордера обладают такой же изящностью, как колонны ионического ордера, а его антаблемент даже более пышный. Особенностью этого ордера является высокая колоколообразная капитель, состоящая из двух рядов листьев аканта со спиралевидными усиками виноградной лозы по углам. Обычно диаметр основания коринфской колонны 10 раз укладывается в ее высоте. Впервые коринфский ордер был применен в храме Аполлона в Бассах (вторая половина V в. до н.э.). В более зрелом исполнении он представлен в храме в Эпидавре; в самом конце IV в.
Коринфский ордер имеет сложные капитель и пьедестал. По колонне проходят 24 каннелюры, разделенные между собой дорожками, которые вверху и внизу заканчиваются полуокружностями. Капитель состоит из 16 волют, поддерживаемых двумя рядами акантовых листьев. Антаблемент имеет модульоны, которые расположены под слезником на некотором расстоянии друг от друга. Фриз ордера − гладкая плоскость, над которой располагается орнамент. Венчающий карниз сходен с ионическим.
Коринфский ордер применяется в основном внутри зданий и сооружений. Использование греками коринфской колонны в единственном числе или же в небольшом количестве и только в интерьере свидетельствует о том, что роль этой колонны еще не свелось к только строительному элементу, и религиозно-символический образ этого ордера было кристально ясным.
Характерным элементом архитрава в коринфском ордере являются небольшие искривленные профили в уступах. В поддерживающей части карниза под слезниковым камнем находятся модульоны в виде лежачих кронштейнов, а ниже − ряд зубцов. Размеры модульонов и расстояния между ними согласованы с осями колонн и зубцами.
Капитель коринфского ордера имеет высоту в 2 1/3 модуля: 2 модуля приходятся на основную часть капители, украшенную листьями и завитками, 1/3 модуля на абак. Конструктивная основа капители − особый барабан-колокол, который представляет собой круглое тело с радиусом в 5/6 модуля. В профиль колокол имеет вид сильно вытянутого гуська, в нижней части углубленного на величину каннелюры. Под абаком располагаются волютообразные завитки, а под завитками два яруса листьев.
Коринфские колонны
Тосканский ордер
О применении тосканского ордера в древнеримской архитектуре можно судить лишь по чертежам и схемам Витрувия и других теоретиков искусства, так как ни единого здания с тосканским ордером не сохранилось.
Римские мастера, ставшие родоначальниками арочных и сводчатых конструкций, помимо использования древнегреческого ордера, активно занимались разработкой новых типов колонн. Итогом многолетних трудов стало появление новых ордеров – вариаций на дорический, ионический и коринфский образцы.
По словам искусствоведа Виппера Б. Р. «первую из этих вариаций римляне заимствовали у этрусков, и она получила название тосканского ордера». Данной версии о возникновении тосканского ордера в архитектуре (по названию страны Тосканы, где в то время жили этруски) придерживались также теоретики эпохи Возрождения.
Витрувий, в своих чертежах воссоздал модель одного из этрусских храмов. Исходя из данной схемы, можно сделать вывод о том, что у этрусков в храмовой архитектуре тосканский ордер занимал ведущее место.
Многие теоретики искусства говорили о том, что тосканская колонна не что иное, как более простой вариант дорического ордера, несмотря на ее более позднее происхождение.
Упростив дорический тип, древнеримским зодчим удалось добиться визуальной прочности внешних построек. Тосканская колонна стала олицетворять мощь и физическую силу, но из-за излишней простоты ее практически не использовали в строительстве храмов, предпочитая укреплять ею хозяйственные и военные постройки. Если здание состояло из нескольких этажей, то в большинстве случаев, первый этаж был тосканским.
В отличие от дорического типа, у тосканской колонны гладкий ствол и полностью отсутствуют каннелюры, но при этом она не лишена базы. Капитель по форме очень близка к дорической, в то время как антаблемент отличается простотой и некоторой архаичностью. За отсутствие украшений и наличие полностью гладкого фриза его иногда называют «архитравным». Иногда в строительстве тосканского храма фриз и вовсе отсутствовал, а карниз чаще всего был условным в виде навесной крыши.
Тосканский ордер в архитектуре, несмотря на свою простоту и полное отсутствие декора, не претерпел никаких конструктивных изменений за все время своего существования.
Данная тенденция обусловлена его функциями, определенными еще в эпоху Древнего Рима. Военным и общественным зданиям, в архитектуре которых он использовался изначально, не свойственны декоративные детали, украшенные капители и лепные орнаменты. Поэтому, определив его основные черты и значение, архитекторы Возрождения и последующих эпох старались полностью соответствовать первоначальным пропорциям ордера.
Композитный ордер
Древнегреческие зодчие, ставшие родоначальниками трех главных архитектурных ордеров, открыли новый этап в истории изобразительного искусства. Вместо обычных опорных столбов они применяли сложные по конструкции и формам колонны, благодаря вертикальному движению которых, стремились выразить свое почитание богам.
У зодчих Древнего Рима, унаследовавших дорический, ионический и коринфский ордера стояла иная задача. Функцию опоры у них выполняли мощные стены, а не колонны, поэтому ордер чаще всего использовался исключительно в декоративных целях.
Конструкция триумфальной арки императора Септимия Севера, сооруженной в 203 году н.э., дает ясное представление о роли композитного ордера в древнеримской архитектуре. Наряду с лепными рельефами, капитель композитного ордера придавала пышность и помпезность общему облику строения.
Арка Септимия Севера
Композитная колонна в трудах многих теоретиков архитектуры характеризуется как смешанная или сложная, поскольку совмещает в себе два древнегреческих ордера.
Палладио в своем трактате 1570 года детально изобразил композитный ордер. Как и Виньола он считал, что пропорционально композитная колонна полностью идентична коринфской, а вот ее капитель и антаблемент требует особого внимания и мастерства исполнения.
Интересным является тот факт, что Витрувий не выделял композитную колонну в отдельный ордер. В качестве пятого главного ордера его впервые рассмотрели теоретики итальянского Возрождения – С. Серлио и Дж. Виньола в своем трактате «Правила пяти ордеров архитектуры».
Сами римляне, по-видимому, изначально не задумывались о создании отдельного стиля, но им нравилось усложнять и декорировать греческие ордера. В классическом варианте основу композитной капители составляют листья аканта коринфского ордера в сочетании с четырьмя угловыми волютами ионического. В более усложненном варианте в капители могут также присутствовать различные скульптурные детали растений, животных и богов.
Архитекторы эпохи Возрождения считали композитную колонну одной из самых ценных находок древнеримского зодчества, воплотившей в себе все самые лучшие черты главных ордеров. Она стала весьма популярной среди итальянских архитекторов, став олицетворением роскоши и изящества. Колоннами с композитным ордером украшали церкви, палаццо, виллы и монастыри.
Поиски новых пластических решений фасадного убранства привели к появлению полуколонн, пилястр, лопаток и усложненных фигурных композиций капители. Как правило, в нижних этажах зданий архитекторы располагали дорический ордер, посередине ионический, а верхние этажи обрамляли коринфским и композитным ордерами.
Подобная иерархия говорит о главенствующей роли композитного ордера в архитектуре того времени. Мастера не только стремились сделать его основным украшением фасада, но и широко применяли его во внутреннем убранстве храмов и палаццо.
Понравилась статья? Отправьте автору вознаграждение:
Греческие и римские ордера
Автор ProAtr На чтение 3 мин Просмотров 5.6к. Опубликовано Обновлено
Ордер (от лат. ordo — ряд, порядок) — это система несомых и несущих элементов балочная -стоечная конструкция, имеющих определенную форму, состав и взаимное расположение. В древнегреческой архитектуре различают три ордера — дорический, ионический и коринфский. Так как колонны стали одним из наиболее значимых элементов ордера, по этому мы и скажем несколько слов о них.
Дорический ордерДатируется примерно в VII в.
до н.э. Колонны, выполненные по канонам этого самого ордера, не имеют базы, они самые мощные, а так же более приземистые, чем в других ордерах. Дорическая колонна по своей природе достаточно лаконична. Каннелюры, обычно проходят вдоль всего ствола и их более 20-ти, что визуально утончает колонну, делая ее выше. Капитель состоит из невысокой квадратной плиты абаки, а в сечении состоит из круглой плиты эхина. Узкое гладкое кольцо, прорезающее колонну под капителью, придает колонне эстетическую завершенность и так же служит логичным переходом от вертикального рисунка каннелюр к горизонтальным элементам капители.
Ионический ордер чертежи в хорошем качестве перейти
Появляется ненамного позже в конце VII — начале VI вв. до н.э. Ионическая колонна выше и тоньше чем дорическая. В ионическом ордере уже есть достаточно сложная база (нет предела совершенству)), которая состоит из нескольких частей с различными геометрическими формами.
Ствол с разделенными срезами прорезают 24 каннелюры. Большее количество желобков зрительно делает колонну еще более утонченной и высокой. Эхин орнаментирован и с двух сторон оформлен волютами. Примечательно, что если у центральных колонн волюты располагались диаметрально, то у угловых — на смежных «сторонах» колонны.
Коринфский ордер чертежи в хорошем качестве перейти
Возник в замечательную эпоху классики — V-IV вв. до н.э. Коринфская колонна превзошла выше перечисленные ордера она выше и стройнее всех остальных. Но и пропорции немного изменены, ствол и база имеют аналогичные с ионической колонной составляющие. Самым главным отличием от предшественниц стала капитель. Она очень пышно изукрашена резьбой. Основу композиции составляют два ряда листьев аканта. А волюты ионической колонны довольно удачно «превращены» в разворачивающиеся побеги папоротника или усики виноградной лозы.
Интересно, что «наследники» древнегреческих архитекторов — римляне — считали дорическую колонну слишком грубой, ионическую — слишком женственной, а потому использовали их довольно редко, отдавая предпочтение коринфскому ордеру.
Однако архитекторы Европы нашли применение всем типам ордеров. Во времена ренессанса художники черпали свое вдохновение из образцов ионического и коринфского стиля. А самый старый и опытный )), дорический, нашел признание немного позже, в эпоху ампира. А еще позднее строгость и лаконичность этих колонн пришлась к месту при постройке зданий государственных и финансовых учреждений. И теперь самую «грубую» дорическую колонну можно увидеть практически в любом уголке планеты.
Ниже представлены фото клон, и очень познавательная книжечка об архитектуре которую можно скачать. 🙂
Архитектурная терминология, Э.Уайт, Б.Робертсон — Архитектура — Формы, конструкции, детали.pdf скачать книжку.
ПохожееДорический и ионический ордер – сравнение
Архитекторы Древней Греции хорошо понимали и учитывали конструктивные свойства строительных материалов. Вместе с тем они стремились подчеркнуть и развить художественные возможности, скрытые в самой конструкции здания.
В результате этой работы сложилась ясная и цельная художественно осмысленная архитектурная система, которая позднее, у римлян, получила название ордера (что означает порядок, строй). Применительно к греческому зодчеству слово ордер подразумевает в широком смысле этого слова весь образный и конструктивный строй греческой архитектуры, главным образом храма, но чаще имеет в виду только порядок соотношения и расположения колонн и лежащего на них антаблемента (перекрытия).
Античные ордеры
Эстетическая выразительность ордерной системы была основана на целесообразной гармонии соотношения частей, образующих единое целое, и на ощущении упругого, живого равновесия несущих и несомых частей. Даже совсем незначительные изменения пропорций и масштабов ордера давали возможность свободно видоизменять весь художественный строй здания.
В эпоху архаики древнегреческий ордер сложился в двух вариантах – дорическом и ионическом.
Это соответствовало и двум основным местным школам в искусстве.
Дорический ордер, по мнению греков, воплощал идею мужественности, то есть гармонию силы и торжественной строгости. Ионический ордер, наоборот, был легок, строен и наряден; когда в ионическом ордере колонны заменялись кариатидами, то не случайно ставились именно изящные и нарядные женские фигуры.
Греческая ордерная система не являлась отвлеченным трафаретом, механически повторяющимся в каждом очередном решении. Ордер был именно общей системой правил, исходящих из общего метода решения. Само же решение всегда носило творческий, индивидуальный характер и сообразовывалось не только с конкретными задачами и целями строительства, но и с окружающей природой, а в период классики – и с другими зданиями архитектурного ансамбля. Каждый храм был создан именно для данных условий, для данного места. Отсюда то ощущение художественной неповторимости, которое вызывают в зрителе греческие храмы.
Все эти замечательные качества и особенности греческой архитектуры получили свое полное развитие лишь в период классики, в V-IV вв.
до н. э., но были подготовлены в значительной мере уже в архаический период.
Дорический храм-периптер был отделен от земли каменным основанием – стереобатом, который был несколько шире колоннады храма и обычно состоял из трех массивных ступеней, шедших вдоль всех четырех фасадов. Верхняя ступень и вся верхняя поверхность стереобата, или стилобат, служила как бы постаментом для храма. В наос, то есть центральное прямоугольное помещение, из которого состоял собственно храм, свет проникал или через световые люки в потолке, или через двери. Вход в наос помещался за колоннадой со стороны главного фасада и был оформлен пронаосом (передней частью храма, его «прихожей»), напоминающим по конструкции портик «храма в антах». Иногда кроме наоса существовал еще опистодом – задняя часть, помещение, находившееся позади наоса, с выходом в сторону заднего фасада.
Дорийский и ионийский ордеры
Наос (с пронаосом и опистодомом) был со всех сторон окружен колоннадой, называвшейся «птерон» («крыло»).
Колоннада периптера (то есть храма, «со всех сторон окрыленного»), возвышаясь над горизонталью стилобата, поддерживала перекрытие (опорные балки и карниз), над которым поднималась кровля, покрытая черепицей или мраморными плитками. Внутри наоса было прохладно, царил легкий сумрак. Оживленная игра света и тени в колоннаде создавала переход от яркого света дня к сумраку наоса. Стоявший на стереобате храм создавал у зрителя своей упругой и мощной колоннадой, держащей тяжелое перекрытие, впечатление ясного и гармонического равновесия сил.
Колонна была важнейшей частью ордера, так как она являлась основной несущей частью. Колонна дорического ордера опиралась непосредственно на стилобат; ее пропорции в архаический период были обычно приземистыми и мощными (высота равна 4-6 нижним диаметрам). Дорическая колонна состояла из ствола, заканчивавшегося вверху капителью. Ствол был прорезан рядом продольных желобов – каннелюр; они шли вдоль всего ствола колонны и игрой света и тени подчеркивали ее объемность, а также усиливали общий вертикальный строй всей колоннады.
Колонны дорического ордера не были геометрически точными цилиндрами. Кроме общего сужения кверху они имели на высоте одной трети некоторое равномерное утолщение – энтазис, – хорошо заметное на силуэте колонны. Энтазис, подобно напряженным мышцам живого существа, создавал ощущение упругого усилия, с которым колонны несли антаблемент. Дорическая капитель была очень проста; она состояла из эхина – круглой каменной подушки, – и абаки – невысокой каменной плиты, на которую ложилось давление антаблемента.
Антаблемент складывался из архитрава, то есть балки, которая лежала непосредственно на колоннах и несла всю тяжесть перекрытия, фриза и карниза. Архитрав дорического ордера был гладким. Дорический фриз состоял из триглифов и метоп. Триглифы по своему происхождению восходили к выступающим торцам балок; они разделялись на три полосы вертикальными желобками. Метопы были прямоугольными плитами, когда-то, в VIII-VII вв. до н. э., керамическими, а затем, с VII в. до н. э. – каменными; они заполняли промежутки между триглифами.
Карниз завершал антаблемент.
Треугольники, образованные на переднем и заднем, фасадах – под двускатной крышей, – назывались фронтонами. Конек крыши и ее углы венчались скульптурными (обычно керамическими) украшениями, так называемыми акротериями. Фронтоны и метопы заполнялись скульптурой.
Колонна ионического ордера легка и стройна, она выше и тоньше по своим пропорциям, чем дорическая колонна, ее высота равна 8-10 нижним диаметрам. Ионическая колонна имела базу, из которой она словно вырастала кверху. Каннелюры, в дорической колонне сходившиеся под углом, в ионической колонне разделены плоскими срезами граней. От этого количество вертикальных линий как бы удваивалось, что сообщало колонне особенную легкость. Благодаря тому, что желобки в ионической колонне были врезаны глубже, игра света и тени на ней была богаче и живописнее.
Капитель ионического ордера имела эхин, образующий два изящных завитка – волюты. Из-за волют капители угловых колонн требовали сложного разрешения.
Архитрав ионического ордера был разделен по горизонтали на три полосы, отчего он казался более легким. Фриз шел сплошной лентой вдоль всего антаблемента. Карниз был богато декоративно обработан.
Система дорического ордера в своих основных чертах сложилась уже в VII в. до н. э. и определила собой главную линию развития греческого зодчества на Пелопоннесе и в Великой Греции (то есть Сицилии и Южной Италии). Ионический ордер сложился к концу VII в. до н.э. Он получил развитие прежде всего в малоазийской и островной Греции, в богатых торговых городах, близко соприкасавшихся с культурой Востока.
Позднее, уже в эпоху классики, получил развитие третий ордер – коринфский, – близкий к ионическому и отличавшийся от него главным образом тем, что в нем колонны, несколько более вытянутые по пропорциям (высота колонны доходит до 12 нижних диаметров), были увенчаны пышной и сложной корзинообразной капителью, составленной из растительного орнамента – стилизованных листьев аканфа и завитков (волют).
Для эволюции архаических дорических храмов характерен переход от тяжеловесных и приземистых пропорций к пропорциям более стройным и гармонически ясным.
Греческий ордер – презентация онлайн
Слово «ордер» происходит отлатинского ordo – «по порядку»,
«как следует».
Греческий ордер – это одна из
исторических форм стоечнобалочной системы в архитектуре.
Уже
в Древнем Египте
массивные
стойки-колонны
поддерживали
лежащие
на них
балки.
В Древней Греции эта конструкция стала значительно легче.
Конструкция из стоек и балки, лежащей на них,
естественна для деревянного строительства.
Именно при строительстве деревянных сооружений
сформировались основные части ордера.
Основные части греческого ордера
Антаблемент
Фронтон
Триглиф
Метопа
Карниз
Фриз
Архитрав
Капитель
к
о
л
о
н
н
а
Ствол
колонны
Стилобат
Стереобат
Происхождение названия частей греческого
ордера
Стереобат – от греч.
«stereos» – крепкий и «bates» опора.Колонна – от лат. «columna» – столб.
Антаблемент – от греч. «ante» – прямо и «blemma» – взгляд.
Фронтон – от лат. «frons» – лоб, лицо.
Стилобат – от греч. «stylos» – стержень, колонна и «bates» опора.
6. Капитель – от лат. «caput» – голова.
7. Архитрав – от греч. «archi» – главный и «trabs» – балка.
8. Фриз – от греч. «frisso» – дрожу, трепещу.
9. Метопа – от греч. «metopon» – лицевая сторона.
10. Триглиф – от греч. «tries» – три и «glypho» – вырезаю.
11. Карниз – от греч. «koronis» – завершение.
1.
2.
3.
4.
5.
Попробуйте на фотографии Парфенона
найти основные части ордера.
?
?
?
?
?
?
?
Вместе с работой над простотой и ясностью конструкции
греческие архитекторы много работали
над зрительным впечатлением от постройки.
Одна и та же конструкция, например, стойка и балка,
может по-разному выглядеть,
в зависимости от оформления.
Эти видимые изменения конструкции
называют тектоникой.
Проследим за тектоническими изменениями опоры.
Конструкция простого столба и колонны одинакова,
но тектоническое (зрительное) их решение разное.
Так архитектор с помощью тектоники
добивается разных эффектов при одной и той же конструкции.
Абак
Капитель
Волюты
Каннелюры
Ствол
колонны
Эхин
Абак
База
С помощью
этих
деталей
достигается
тектоническая
выразительность
колонны.
Стволы колонн
тщательно вымеряли,
вытесывали
из отдельных
каменных блоков,
вплоть до каннелюр,
и скрепляли
между собой шипами.
Однако основным в ордере
является не последовательность частей здания,
а их четкая соотнесенность между собой,
их пропорциональность.
Именно пропорции отличают
один ордер от другого.
Пропорции греческих ордеров
Модуль (единица измерения) –
диаметр колонны.
1 1/2
1 1/2
1
1
2
1 3/4
1 1/2
1 1/4
1 1/2
1 1/2
2 1/3
3/2
16
18
20
1
1
1
Пропорции дорического ордера делают его
массивным, тяжелым.
Не случайно дорические храмы называли «мужскими».
Даже отдельно стоящая
дорическая колонна
производит впечатление
чего-то необычайно
устойчивого.
Этому впечатлению помогает
очень простое строение
вершины колонны – капители.
Парфенон – самый известный
дорический храм древности.
Храмы
ионического ордера
более стройны
и изящны.
Не случайно
говорили,
что у их колонн
женские пропорции.
Поэтому иногда вместо колонн ионических храмов
ставили женские статуи – кариатиды.
Впечатлению
женственности
от ионической
колонны
способствует
ее капитель
с волютами.
Самые утонченные пропорции
у храма коринфского ордера.
Пропорции его колонн сравнивали
с пропорциями девического тела.
Капитель коринфской колонны,
словно прихотливая прическа,
украшена листьями аканта.
В последующие века
ордер (его структура и пропорции)
стал частью многих
архитектурных сооружений.
В эпоху классицизма (XVIII-XIX века)
здания во многом строились на основе ордера.
Что такое дорический ордер. Греческие ордера: дорический, ионический и коринфский
Древние памятники архитектуры не щадит время, но они продолжают удивлять многие поколения своими гармоничными формами. Праздничный и даже несколько помпезный дорический стиль, так любимый зодчими Греции и Рима, сегодня на современных улицах практически отсутствует, но до сих пор вызывает восхищение. Он создан древними зодчими, которые вручную творили удивительную красоту.
На рубеже 6 века до нашей эры в архитектуре сформировались два удивительных по красоте художественных направления. Это ионийский и дорический стиль. День за днем архитекторы с помощь строителей добивались совершенства пропорций и форм, которые проверяли на великолепных строящихся храмах и дворцах.
Они старались добиться того, чтобы дорический ордер выглядел безукоризненно, ведь он был основой архитектуры того времени. Окончательное формирование стиля закончилось приблизительно в 600 году
Изначально в древней Греции преобладали постройки прямоугольной формы, а материалом, который использовался для строительства, были непрочная глина и тростник. На смену таким недолговечным составляющим для возведения жилищ пришло более прочное, украшенное новыми декоративными отделками и скульптурой храмовое строительство.
Бесконечное стремление древних архитекторов к монументальности и созданию в постройках способствовало формированию новых, ставших впоследствии классическими стилей. Наиболее значимые из всех – римский и греческий дорический ордер. Римский ордер выполнялся с мутулами и с зубцами-дентикулами.
Говоря об отличии, можно заметить, что у классической колонны дорического ордера отсутствовала база или же она выполнялась с сильным утончением. На стволе располагались вертикальные желобки, которые назывались каннелюрами.
Они плотно примыкали друг к другу, а также отсутствовала привычная дорожка между ними. В этом стиле каннелюры выполнялись с особо острыми гранями и не были глубокими.
Дорическая капитель – это круглая подушка (эхин) и толстая квадратная плита (абака). На верхнюю часть ложится основная нагрузка находящихся выше деталей. Дорическая капитель имеет особенность, выраженную в том, что эхин у нее обработан иониками, а под полкой абаки находится каблучок, который украшается изысканным орнаментом.
Антаблемент состоит из архитрава, фриза и карниза. Эхин – это круглая подушка криволинейного профиля и квадратной абаки, а фриз, в свою очередь, делится на горизонтальные триглифы и метопы. Уникальный дорический ордер получил свое развитие в Именно здесь мастера стали строить более долговечные каменные храмы, применяя данные украшения. Одним из таких сооружений Греции является в Керкире.
Наибольший расцвет дорический ордер получил в VI-V вв. до нашей эры, это время царствования совершенных форм и классики.
Этот стиль являлся украшением и подчеркивал величественность и монументальность композиции зданий того времени, их красоту и уникальность зодчества. Типичный и самый старый дорический храм находится в Греции, это Храм Геры в знаменитой Олимпии. Его возраст – VII в. до н. э. Он был воздвигнут в живописной местности на южных склонах холма Кроний.
Построен храм по всем правилам ранней дорической архитектуры с четко выраженной ориентацией с запада на восток, имеет слегка вытянутую форму. Периптерий имеет определенное количество колонн. Особый колорит им придает то, что они разные по резьбе, пропорциям и мельчайшим деталям. Изначально они были сделаны из дерева, но позже постепенно их начали заменять каменными. Происходило это в течение значительного промежутка времени, почти с древности и до римского периода, а это, в свою очередь, отразилось на резьбе, которая также подвергалась изменениям в зависимости от тенденций развития
Греческое монументальное искусство, как уже говорилось ранее, в значительной степени основывалось на применении колонн.
Отношение между диаметром колонны и её высотой в целом определяло возводимого здания. Со стороны фасад характеризуется следующими элементами: основанием, стволом и капителью колонны, а также её антаблементом. Отношения между этими составными частями называется «ордером». Существует 3 основных ордера: дорический, ионический и коринфский, каждый из которых обладает собственными характерными особенностями.
Все ордера включают ступени, стилобат, и колонну с вертикальными желобами (каннелюрами). Некоторые исследователи высказывают мнение, что желоба разработали для того, чтобы скрыть суставы между барабанами (каменными блоками, составлявшими колонну по высоте) и выразительней передать легкий, тонкий и высокий облик этой важной архитектурной составляющей. Суставы между барабанами полностью скрыты штукатуркой.
Уникальным явлением, позволявшим избегать применения барабанов в колоннах (составных колонн), было использование 6-метровых монолитных колонн (например, в храме Аполлона в Коринфе).
Изготовление монолитных колонн продолжалось лишь в течение короткого периода из-за трудоёмкости и дороговизны данной технологии.
Желоба в колоннах передают ощущение мощности при характерном падении на них солнечных лучей, когда отчётливо выявляется эффект сочетания света и тени. Углубления подчеркивают к тому же изогнутую природу колонны.
Другими частями колонны, которая к верху становится более узкой, являются её капитель и база. Капитель состоит из двух элементов: нижний – эхин, который варьируется в деталях согласно конкретному ордеру, верхний – абака, толстая квадратная плита, толщина которой и края также изменяются по правилам ордера. Абака поддерживает антаблемент – надстройку, помещённую между колоннами и кровлей.
Антаблемент состоит из трех горизонтальных секций, визуально отделённых друг от друга сгруппированными и одиночными лепными украшениями. Нижняя секция – архитрав, несущий на себе большую часть веса, помещён непосредственно на колонны, средняя секция – фриз (обычно декоративная часть) и верхняя – карниз.
Уже на ранней стадии истории греческой архитектуры выбор ордера зависел от определённого географического района. Дорический ордер, который является самым ранним по происхождению, использовался в материковой Греции и её западных колониях в южной Италии. Ионический использовался в городах Цикладских островов и побережья Малой Азии (современная Турция и греческие острова).
Коринфский ордер был изобретен в V в. до н.э. и был позже развит римлянами, которые часто обращались к нему. Со временем отношение к ордерной системе изменилось, и его выбор зависел от контекста, соглашений и вкуса субъектов строительства сооружений.
Дорический ордер
Дорический ордер является самым простым из трёх. Дорическая колонна возвышается на свой рост непосредственно из стилобата. Эхин в его капители похож на подушку. У ранней дорической капители существовал свой прообраз ещё в Бронзовом веке!
Продолжающееся использование Дорического ордера с VIII столетия до н.э. символизировало для греков их героическое прошлое.
Над микенскими Львиными Воротами между скульптурами 2-х львов находится колонна, схожая с ранней дорической.
Дорические колонны изготовляются с утонением к верху подобно египетским столбам. Высота дорической колонны определялась относительно её диаметра. Она равнялась шести употреблениям наибольшего диаметра в стволе колонны (это был диаметр нижнего барабана), а также соотносилась с расстоянием между двумя соседними колоннами (но не с длинной всей колоннады). Количество каннелюр в самых ранних дорических колоннах чаще всего равнялось 16, что соответствовало их количеству на колоннах храмов .
Антаблемент дорического ордера относительно прост по структуре. Его фриз, как уже говорилось прежде, разделён на триглифы и метопы, которые часто украшались рельефом. Триглифы помещены выше тении – плоской и тонкой выдающейся полосы, при которой располагались элементы художественного декора каплеобразной формы, называемые гуттами. Верхние концы каждого триглифа увенчивались выступающим тонким баром (мутулами).
Эти полосы были частью карниза, который также украшался гуттами.
Ионический ордер
Ионический ордер, получивший своё развитие в Малой Азии – тонкий и декоративный, с азиатскими влияниями. Ионическая колонна в противоположность дорической колонне состоит из базы, ствола и капители. Эхин ионической колонны сформирован в виде двух спиралей с тонкой абакой.
Высота колонны составляла 8-10 отмеров диаметра нижнего её барабана. Строители храмов с ионическими колоннами были менее строгими, чем те, что распоряжались средствами дорического ордера. Они зачастую украшали фриз относительно простым рельефом из бегущих вдоль него метоп.
Ионический архитрав характеризуется плоскими горизонтальными выступающими барами (фасция). Карниз украшен в основании зубчатым орнаментом.
Изредка ионические колонны заменялись кариатидами (статуями женских фигур, используемых в качестве поддерживающих опор), которые не обнаружены в храмах с применением дорического ордера. Самые захватывающие ионические храмы находились в Милете.
Другими грандиозными храмами с внедрением ионического ордера были знаменитый Эрехтейон в и несколько небольших храмов в Афинах, таких как храм Афины-Ники, Пропилеи.
Коринфский ордер
От ионического и дорического ордеров, которые формировались похожим образом, третий, коринфский, отличает сугубо декоративное развитие. Греки использовали его в качестве вариации Ионического ордера в конце V в. до н.э.- в течение IV в. до н.э.
Сродни прекрасной ионической колонне, коринфская произрастает от базы, она тонкая и высокая, но более насыщенна декором, чем ионическая. Её абака угловатая и несколько вогнутая, а эхин похож на опрокинутый колокол, украшенный листьями аканта.
В коринфском антаблементе карниз украшен поддерживающими элементами свиткообразной либо S-образной формы, названными модильонами. Фриз в его верхней части украшен повторяющимся декором, образованным, к примеру, чередованием яйца и стрелки (дартса).
Коринфский ордер достиг пика своего развития в середине IV в.
до н.э., но его использование в Греции всё же и тогда не нашло чрезвычайного распространения. Самый ветхий пример коринфской капители найден в храме Аполлона в Бассах. Коринфские колонны также обнаруживаются в памятнике Лисикрату в Афинах. У колонн со стилизацией листьями аканта в капители имелся прецедент – капители египтян ещё когда-то давным-давно декорировались скульптурными растениями.
Планировки уровней греческих храмов не имеют непосредственной связи с ордерами. Храмы варьируются в размерах в соответствии с предпочтениями, имевшими значение в том или ином полисе.
Системы ордера Древней Греции.
Когда мы говорим об архитектуре Древней Греции, первое, что вспоминаем – это храмы. Величественные, визуально легкие, гармоничные, со стройными колоннадами. Именно к храмам в большей степени принято относить понятие “ордер”. Термин впервые ввел в обиход Витрувий.
Ордер (от лат. ordo – ряд, порядок) – система несущих и несомых элементов стоечно-балочной конструкции, имеющих определенный состав, форму и взаимное расположение.
В древнегреческой архитектуре различают три ордера – ионический, дорический и коринфский. Поскольку колонны стали одним из наиболее показательных элементов ордера, о них мы и скажем несколько слов.
Главные структурные элементы двух ордеров одни и те же. Основанием для них служит обработанная по всему периметру ступенями (обычно тремя) площадка – стилобат. На ней, по внешнему контуру храма, устанавливались колонны, состоящие из трех частей: снизу вверх – базы (опорной части), ствола (фуста) и капители – верхней, завершающей части, на которую непосредственно опирается перекрытие-антаблемент. Стволы колонн в обоих ордерах суживаются кверху. Антаблемент состоит также из трех частей (снизу вверх): балки – архитрава, фриза и верхней части – карниза, являвшегося уже элементом крыши.
Древнегреческие колонны: дорическая, ионическая, коринфская
Дорический ордер сформировался примерно в VII в. до н.э. Колонны, выполненные по канонам этого ордера, не имеют базы, они более мощные и приземистые, чем в других ордерах.
Дорическая колонна лаконична. Каннелюры, обычно не более 20-ти, проходят вдоль всего ствола, что визуально утончает колонну, делает ее выше. Капитель состоит из круглой в сечении плиты эхина и невысокой квадратной плиты абаки. Узкое гладкое кольцо, прорезающее колонну под капителью, придает ей эстетическую завершенность, служит логичным переходом от вертикального рисунка каннелюр к горизонтальным элементам капители.
Ионический ордер оформился ненамного позже в конце VII – начале VI вв. до н.э. Ионическая колонна тоньше и выше. Здесь уже есть база сложная, состоящая из нескольких частей различных геометрических форм. Ствол прорезают 24 каннелюры, разделенные срезами. Увеличение количества желобков зрительно делает колонну еще более стройной и высокой. Эхин орнаментирован и с двух сторон оформлен волютами. Причем, если у центральных колонн волюты располагались диаметрально, то у угловых – на смежных “сторонах” колонны.
Коринфский ордер возник в эпоху классики – V-IV вв.
до н.э. Коринфская колонна выше и стройнее всех остальных. Хотя пропорции немного изменены, ствол и база имеют аналогичные с ионической колонной составляющие. Заметным отличием от предшественниц стала капитель. Она пышно изукрашена резьбой. Основу композиции составляют два ряда листьев аканта. А волюты ионической колонны здесь оригинально “превращены” в разворачивающиеся побеги папоротника или усики виноградной лозы.
Интересно, что “наследники” древнегреческих архитекторов – римляне – считали дорическую колонну слишком грубой, ионическую – слишком женственной, а потому использовали их довольно редко, отдавая предпочтение коринфскому ордеру. Однако в более поздние эпохи архитекторы Европы нашли применение всем типам. В период ренессанса художники черпали вдохновение из образцов коринфского и ионического стиля. А самый старый, дорический, нашел признание позже, в эпоху ампира. Еще позднее лаконичность, строгость этих колонн пришлась к месту при постройке зданий государственных и финансовых учреждений.
И теперь дорическую колонну можно увидеть в любом уголке планеты.
Ордер кариатид – не что иное, как сочетание ионийского или дорийского антаблемента со стволом в виде человеческой фигуры. Как пример, южный портик Эрехтейона , пользующийся наибольшей и заслуженной известностью Он является одним из тех произведений, на которых греческий гений проявился с наибольшей оригинальностью и свободой в формах, полных в то же время разумной сдержанности.
Это архитектурное произведение по его украшениям можно отнести к ионийскому ордеру, а по его приземистым пропорциям – к дорическому.
Характерные черты
Классическая дорическая колонна была без базы, с очень сильным утончением, украшена каннелюрами , заканчивалась капителью . В отличие от других ордеров, каннелюры примыкают друг к другу без дорожек между ними. В дорическом ордере каннелюры неглубокие, с острыми гранями. Обычное количество каннелюр в постройках классического периода – 16 – 20 штук. Капитель – верхняя часть колонны, на которую визуально ложится нагрузка расположенных выше несомых элементов.
Отделяется от ствола колонны горизонтальными врезами гипотрахелиона, или шейки, таких врезов бывает от 1 до 4. Состоит из эхина – круглой подушки криволинейного профиля и квадратной абаки . Ниже эхина в греко-дорическом ордере колонну опоясывает небольшая бороздка, а в римско-дорическом – выпуклый профиль-ремешок. База есть только у колонн римско-дорического ордера, в остальных случаях колонна устанавливается непосредственно на стилобат .
Архитрав дорического ордера гладкий, в некоторых вариантах римско-дорического ордера разделен на два уступа – фасции. Небольшой полочкой, называемой тения, архитрав отделяется от фриза , поверхность которого представляет чередование триглифов и метоп . Карниз поддерживается мутулами , реже – дентикулами. Под триглифами, а также на нижней поверхности мутул размещаются каплеобразные элементы – гутты.
Пропорции
Высота дорической колонны составляет, по Витрувию, 14 модулей (нижних радиусов колонны), а по Виньоле и более поздним авторам – 16 модулей (это ближе к древнеримским образцам).
Высота базы и капители (до опоясывающего ремешка) – по 1 модулю. Архитрав имеет высоту 1 модуль, фриз – 1,5 модуля. Насчет высоты карниза единства у авторов нет, она может составлять 1,5 модуля или менее. Ширина триглифов – 1 модуль, метоп – 1,5 модуля.
Закономерности построения
За единицу измерения элементов ордера принят модуль , равный половине диаметра колонны. Модуль дорического ордера, в свою очередь, делится на 12 парт (частей).
Карниз антаблемента модульонного ордера
Архитрав
Капитель зубчатого ордера
Стержень колонны
База колонны
Карниз пьедестала
Стул
База пьедестала
Галерея
Литература
- Виньола. Правило пяти ордеров архитектуры. М.: Архитектура-С, 2005.
- Михайловский И. Б. Теория классических архитектурных форм. М.: Изд. В. Шевчук, 2003.
Wikimedia Foundation
.
2010
.
Смотреть что такое “Дорический ордер” в других словарях:
Один из трёх основных архитектурных ордеров. Колонна дорического ордера не имеет базы, ствол прорезан вертикальными желобками каннелюрами; капитель состоит из круглой подушки эхина и толстой квадратной плиты абака. Антаблемент членится на … Художественная энциклопедия
Один из трех основных архитектурных ордеров. Колонна дорического ордера не имеет базы, ствол прорезан каннелюрами; капитель состоит из эхина и абака. Антаблемент членится на архитрав, фриз и карниз; фриз по горизонтали делится на триглифы и… … Большой Энциклопедический словарь
Древнейший и самый строгий из древнегреческих архитектурных стилей, сложился у племени дорийцев около 600 г. до н.э. Колонна не имеет базы, ствол прорезан каннелюрами; капитель состоит из эхина и абака. Антаблемент членится на архитрав, фриз и… … Энциклопедия культурологии
Дорический ордер – ДОРИЧЕСКИЙ ОРДЕР, один из трех основных архитектурных ордеров.
Сложился в дорийских областях Древней Греции около конца 7 в. до нашей эры. Отличается мужественностью и лаконизмом форм. Колонна Дорийского ордера не имеет базы, ствол прорезан… … Иллюстрированный энциклопедический словарь
Дорический ордер Архитектурный словарь
Один из трёх основных греческих архитектурных ордеров. Сложился в дорийских областях Древней Греции при переходе к строительству храмов и др. общественных сооружений из камня. Дорический ордер встречается уже между 600 и 590 до н. э. в первых… … Строительный словарь
Один из трёх основных архитектурных ордеров. Колонна дорического ордера не имеет базы, ствол прорезан каннелюрами; капитель состоит из эхина и абака. Антаблемент членится на архитрав, фриз и карниз; фриз по горизонтали делится на триглифы и… … Энциклопедический словарь
Один из трёх основных греческих архитектурных ордеров. Сложился в дорийских областях (см. Дорида) Древней Греции при переходе к строительству храмов и др. общественных сооружений из камня.
Д. о. встречается уже между 600 и 590 до н. э. в… … Большая советская энциклопедия
– ((гр. dorikos свойственный дорическим племенам Др. Греции) архитектурный ордер, отличающийся отсутствием базы у колонны, простой формой капители, а также наличием триглифов и метоп во фризе. Новый словарь иностранных слов. by EdwART, 2009 … Словарь иностранных слов русского языка
Дорический ордер – см. Ордера архитектурные … Античный мир. Словарь-справочник.
Дорический ордер в наиболее четкой и ясной форме выявил тектоническую основу греческого зодчества (рис. 17). Греческая дорическая архитектура отличается мужественным величием, суровой простотой, монументальной торжественностью и силой и большой сдержанностью в применении декора.
Колонна развитого дорического ордера не имеет базы (Такова колонна в каменном и мраморном дорическом ордере. Деревянные прототипы ее ставились в древнейших храмах Греции на каменную плиту, являвшуюся примитивной базой. Такая же плита, по-видимому, нередко применялась и в более позднее время в деревянных ордерах перистилей жилых домов).
Ствол колонны, стоявший непосредственно на верхней ступени основания (стилобате), суживается кверху.
Утонение колонны начиналось непосредственно от стилобата, но не было вполне равномерным: ствол колонны обычно имел припухлость, максимум которой приходился в классическую эпоху на нижнюю половину ствола колонны (приблизительно на 1/3 общей высоты).
Поверхность ствола колонны оживлялась вертикальными желобками, каннелюрами, число которых чаще всего равнялось двадцати. В дорическом ордере они врезались не очень глубоко, образуя острые грани, что смягчало их затененность и вертикальные линии контуров. Дорическая капитель отделялась от ствола колонны горизонтальными врезами (от 1 до 4), называемыми врезами гипотрахелиона (шейки).
Капитель состояла из округлой подушки — эхина и из лежавшей на ней толстой квадратной плиты — абака .
Нижняя часть эхина обычно украшалась врезанными профилированными поясками — ремешками , количество которых колебалось от одного до пяти.
В ранних памятниках применялась пластически орнаментированная выкружка — скоция (см. например, архаические храмы в Посейдонии).
Антаблемент дорического ордера состоял всегда из трех указывавшихся выше элементов: архитрава, фриза и карниза. Дорический архитрав представлял собой гладкую балку, опиравшуюся на капители колонн. Сверху она завершалась небольшой полочкой (тенией ). Над архитравом шел фриз (по-древнегречески — триглифон ), состоявший из триглифов и метоп. Триглифы имели формы вытянутых в вертикальном направлении прямоугольников поверхность которых оживлялась вертикальными врезами. Два полных вреза располагались в средней части триглифа и два полувреза — по его краям. Между триглифами размещались обычно почти квадратнее доски — метопы; они часто украшались скульптурой (горельефами), реже — живописью. С нижней стороны тении под каждым триглифом имелась еще небольшая полочка, так называемая регула , равная по длине — ширине триглифа. Нижняя поверхность регулы была обработана шестью каплями (по-латыни — гуттами ).
На каждый интерколумний приходилось (в эпоху расцвету) по 2 метопы и 2 триглифа. Последние располагались над центрами: каждого интерколумния и каждой колонны, причем лицевая поверхность триглифов была в одной вертикальной плоскости с лицевой (фасадной) поверхностью архитрава. Греческие зодчие неизменно придерживались этой простой и четкой схемы, которая нарушалась обычно только над угловыми колоннами. Здесь зодчий сталкивался с так называемой «проблемой углового триглифа»: для того чтобы триглифный фриз получил на углах периптера (портика и т. д.) четкое и убедительное решение, необходимо, чтобы крайние триглифа на каждой стороне сооружения одновременно располагались и над центром угловой колонны и касались одной своей гранью крайнего триглифа соседнего фасада. Нетрудно убедиться, что выполнение двух этих требований возможно лишь в том случае, если ширина триглифа не менее ширины поперечного сечения архитрава. Между тем в реальных постройках триглифы, как правило, были ýже поперечного сечения архитрава, и это неизбежно должно было привести либо к расположению крайних триглифов не над центром угловой колонны (а это в свою очередь влекло за собой разнобой в размерах метоп), либо к тому, что на углах антаблемента должны были оказаться не триглифы, а доли метоп, что, разумеется, нарушало четкость композиционной схемы (Именно это решение рекомендует Витрувий (IV, 3, I), однако в памятниках античной архитектуры оно не встречается).
Несложные вычисления показывают, что если ширина поперечного сечения архитрава А больше ширины триглифа Т, то угловой триглиф оказывается смещенным на величину (А – Т) / 2. Эту величину греческие зодчие обычно старались незаметно распределить между несколькими ближайшими к углам метопами. Такому распределению способствовало и сужение крайних 1—3 интерколумниев, и наклон угловых колонн. Можно предположить, что такое решение «проблемы углового триглифа» сложилось еще в деревянной конструкции, послужившей прототипом дорического ордера.
Различные варианты размещения угловых триглифов будут рассмотрены в связи с отдельными памятниками.
Следует отметить, что традиционная форма дорического фриза и его элементов установилась раньше, чем форма каких-либо других частей ордера, и проявляла наибольшую устойчивость. Начиная с самых ранних памятников дорического ордера (храм в Фермосе) и кончая эллинистическими постройками (сооружения Пергама, Магнесии или Афин), везде триглифы неизменно слегка вытянуты в вертикальном направлении, а метопы (близкие по форме к квадрату) — в горизонтальном.
И эти формы почти не меняются в ордере, несмотря на то, что другие его элементы — форма колонн, капителей или карнизов, отношение высоты колонн к интерколумнию или к высоте всего ордера — изменяются в каждом отдельном памятнике.
Находящийся над фризом карниз (гейсон) своей венчающей частью сильно выступает вперед, резко нависая над нижними элементами антаблемента. Основной элемент карниза — выносная плита — в более ранних храмах имел прямую подрезку (храмы Селинунта «С» и «D»), без утолщения (слезника) понизу наружного края плиты: вся нижняя поверхность плиты имела уклон наружу, предохраняя расположенные ниже части сооружения от подтеков дождевой воды. По верху плиты часто тянулась сима — водосточный желоб, образуемый крайними черепицами кровли.
Нижняя поверхность карниза снабжена прямоугольными выступами — мутулами , расположенными по одному над каждым триглифом и метопой. На нижней поверхности мутул имелись капли, подобные помещавшимся под регулами (в три ряда, по шесть капель в каждом).
Иногда в VI веке до н. э. капли бывали врезные (может быть, из бронзы).
Колонны сложившегося дорического ордера ставились довольно тесно и часто имели разные интервалы на торцовых и продольных сторонах храма.
В размере интерколумниев значительную роль играли абсолютные размеры построек (рис. 18). При малых размерах зданий наблюдаются относительно большие интерколумнии, ибо их можно было сравнительно легко перекрывать каменными архитравами. Кроме того, очень узкие проходы были бы неудобны. В храмах же большого размера такие пропорции технически были очень трудно осуществимы, и это способствовало относительно тесной расстановке колонн, т. е. соответственно значительно меньшим интерколумниям. Витрувий (III, 3, 1 сл.) рассматривает различные типы интерколумниев и дает им названия, которые указываются на рис. 18.
Широкие интерколумнии обычно совмещались с легкими пропорциями антаблемента, иногда приводя к увеличению числа триглифов под пролетом (иногда же к их отсутствию: храм в Кадаччо на о.
Корфу).
Дорический храм имел удлиненную прямоугольную форму; крыша была двухскатной, с довольно отлогой черепичной кровлей.
Верхняя часть торцового фасада («щипцовая стена») отделялась от основной его плоскости горизонтальным карнизом и была обычно несколько заглублена. Эта треугольная стена вместе с обрамлявшим ее понизу горизонтальным карнизом и двумя наклонными краями скатов кровли, нависавшими над ней также обработанными в форме карниза, называлась фронтоном. Треугольное поле фронтона без обрамляющих его карнизов называется тимпаном .
Наклонные карнизы фронтона вплоть до IV века до н. э. обычно отличались от горизонтальных карнизов наличием симы (водосточного желоба), которая завершалась у нижних углов фронтона водометами в виде львиных голов. Из открытой пасти этих голов во время дождя струею била вода.
Фронтоны храмов нередко украшались скульптурой (барельефной, горельефной или статуарными группами). На крыше по углам фронтонов ставили акротерии (статуи, скульптурные группы или орнаментальные украшения).
Карнизы продольных сторон храма в тех случаях, когда сима над ними отсутствовала, часто увенчивались антефиксами — вертикальными лобовыми черепицами, украшенными порезкой. Они завершали ряды узких желобчатых черепиц кровли (калиптеров ), перекрывавших стык основных плоских прямоугольных черепиц (соленов ).
Сюжетом рельефов, украшавших фронтоны и метопы, обычно были мифы об эллинских богах и героях, изображения их подвигов, которые требовали энергичных и быстрых движений. Тем не менее фигуры, представленные на рельефах древнейших храмов, кажутся застывшими и оцепенелыми. Вместе с тем орнаментальная разделка деталей и богатая расцветка, в которой преобладали красный и синий тона придавали скульптурам декоративный характер, так что подчас они должны были производить впечатление многокрасочного узора.
Выше упоминалось о теснейшей связи г дорического ордера с деревянной конструкцией (рис. 19). Можно предполагать, что форма колонны восходит к деревянному стволу, поставленному суживающейся частью вверх.
Архитрав воспроизводит могучую деревянную балку, на которую опирались концы меньших по размеру потолочных балок; триглифы — это их выступающие торцы, метопы соответствуют доскам, которыми закрывались промежутки между торцами балок. Мутулы, по-видимому, генетически связаны с концами стропильных ног крыши. Капли имели аналогию со шляпками гвоздей, которыми сшивались отдельные деревянные части перекрытия.
Вопрос о происхождении форм дорического ордера от деревянной конструкции должно считать решенным, несмотря на попытку Виолле ле Дюка (см. «Беседы об архитектуре») последовательно объяснить все элементы и формы дорического ордера в соответствии с требованиями каменной архитектуры. Сходство с элементами деревянной конструкции, отмеченное еще Витрувием, слишком велико, чтобы его можно было считать простым совпадением. В более ранней каменной архитектуре нет ничего похожего на триглифно-метопный фриз (за исключением микенской архитектуры,— см. том I), а между тем нельзя предположить, чтобы формы дорического ордера возникли сразу в своем законченном виде и притом по всей территория Греции.
На происхождение дорических форм от дерева указывают также изображения построек на архаических вазах (табл. 23). И хотя первые памятники дорики в общем обладают тяжелыми пропорциями, некоторые из них, и, по-видимому, самые ранние, по легкости своих элементов приближаются к рисункам на вазах (например, храм Афины Пронайи в Дельфах, рис. 28).
Наиболее распространенными типами культовых построек в дорическом зодчестве были храм в антах и периптер — характерные сооружения дорического зодчества эпохи архаики.
Римские ордера: Дорический, тосканский, ионический ордера | Архитектура и Проектирование
Дорийский (дорический) ордер и его тосканский вариант. Разновидности римской дорической капители. Хронологические изменения антаблемента дорического ордера. Ионический ордер.
Рассматриваемые архитектурные объекты Древнего Рима: Римский храм Благочестия. Храм в Коре. Театр Mapцелла. Римский Табулярий. Римский Колизей. Ворота Перузы. Храм Фортуны Вирилис.
Огюст Шуази. История архитектуры. Auguste Choisy. Histoire De L’Architecture
ДОРИЙСКИЙ (ДОРИЧЕСКИЙ) ОРДЕР И ЕГО ТОСКАНСКИЙ ВАРИАНТ
История римского декоративного искусства состоит, как и у греков, главным образом в истории ордеров. Нам предстоит рассмотреть для каждого из них два параллельных способа применения, т. е. греко-этрусскую и греческую школу.
Что касается дорийского ордера, то старинный вариант его применения описан выше под названием тосканского. Это — дорийский ордер легких пропорций, с базой и без фриза, увенчанный вместо карниза простым свесом крыши.
Рис. 322 |
До нас дошли только фрагменты этого этрусского ордера, но мы находим его характерные черты в римском храме Благочестия (рисунок 322, В). Храм Благочестия является по стилю почти современником храма в Коре (А).
Сопоставление этих двух памятников позволяет судить о разнице между стилями одной и той же эпохи, которая разделяет все римское искусство: портик храма Благочестия родственен арке Фалерии, портик храма в Коре относится непосредственно к Греции александрийской эпохи. Мы видим, с одной стороны, строгую и сдержанную суровость, а с другой — изящество, уже переступившие дозволенные границы. Храм в Коре заимствовал у тосканского ордера только одну деталь, а именно базу колонны.
Рис. 323 |
Детали рисунка 323 дают возможность сравнить главнейшие разновидности римской дорийской капители: А — утонченный дорийский стиль Табулярия, В — тосканский дорийский ордер храма Благочестия, С — смягченная дорийская капитель театра Mapцелла. За этим все еще простым дорийским стилем идет уже перегруженная капитель Колоссея (Колизея).
Вариант D взят из памятника римской архитектуры в Галлии. Тосканская база, отсутствующая в театре Марцелла, появляется вновь в Колоссее и становится неотъемлемой частью ордеров времен упадка.
Рис. 324 |
По профилям рисунка 324 можно проследить хронологические изменения антаблемента рассматриваемого стиля: Р — строгий антаблемент храма Благочестия, М — классический антаблемент театра Марцелла, С — уже менее чистый профиль антаблемента Колоссея. При рассмотрении греческого искусства мы упоминали об одном из помпейских антаблементов, выделяющемся бесконечно тонкой обработкой оригинально и изысканно вырезанных профилей.
ИОНИЙСКИЙ (ИОНИЧЕСКИЙ) ОРДЕР
Примером архаического ионийского стиля римлян может служить деталь главного ордера на воротах Перузы (рисунок 325, А). Мы видим капитель греческого, но упрощенного, типа с крупной розеткой посередине./classicalorders-174126028-crop-57ac6fee5f9b58974ab79183.jpg)
База напоминает ионийскую базу Фигалии: это греческий ионийский стиль с отпечатком этрусской твердости.
Рис. 325 |
В дальнейшем между греческим и греко-этрусским вариантами выявляется все более и более резкое различие. Греческая школа представлена стройными ордерами с тонко исполненным и извилистым орнаментом Помпеи; греко-этрусский вариант — ордером Фортуны Вирилис (В). К этой великой школе относится ионийский ордер театра Марцелла; бесчисленные же ионийские колонны, которыми вновь воспользовались в своих базиликах христиане, принадлежат по большей части к банальному стилю последних времен империи.
Мы видели, что ионийский ордер ввел в греческую архитектуру употребление стилобата, который был воспринят в дальнейшем и коринфским стилем. Римский ионийский ордер обычно также покоится на стилобате. Таков именно ионийский стиль Витрувия, таков он и в храме Фортуны Вирилис.
Огюст Шуази. История архитектуры. Auguste Choisy. Histoire De L’Architecture
Архитектура времен архаики. Появление древнегреческого ордера
Античная архитектура / Древняя Греция
Ранний период развития архитектуры (до V в. до н. э.) получил название архаического. Это время формирования греческого рабовладельческого общества и возникновения городов-государств (полисов) — укрепленных экономических и политических центров гражданской общины, обеспечивающей членам право собственности на землю и рабов. Древние греки называли себя эллинами, а свою страну Элладой.
На руинах микенских городов, уничтоженных дорическими племенами-завоевателями, возникала новая культура. В
бронзовом веке храмы еще не строились. На смену дворцам и крепостям пришли многочисленные храмовые
сооружения. Прекрасным статуям олимпийских богов воздвигнуты более величественные и роскошные жилища, чем
старым примитивным идолам.
Светское строительство отступило на второй план.
Греческая архитектура начала эпохи архаики сохранила форму мегарона микенского периода. Мегарон, дом властителя, стал святилищем, но строительный материал остался все тот же – дерево и глина. В первой половине VIII в. появляется храм, планировочную основу которого составил микенский мегарон. Храм был построен из необожженного кирпича и перекрыт деревянной двускатной крышей. В этот период формируется планировочная схема, которая легла в основу последующей архитектуры греческих храмов и для которой характерно окружение основного объема храма колоннадой.
Светские постройки, также прямоугольной формы, были непрочными и очень скромными, из тростника и глины.
Все достижения греческой архитектуры того времени – конструктивные и декоративные – связаны со
строительством храмов. В архаический период появляются монументальные постройки из камня, главным образом из
известняка мягких местных пород.
Эллинские мастера архитектуры уже в VII в. до н. э. разработали строго
продуманную систему рациональных соотношений между несущими и ненесущими (несомыми) частями здания, между колоннами и перекрытием,
лежащим на них. Эта цельная, художественно осмысленная система сочетания конструктивных и декоративных частей
с определенными соотношениями их размеров, установившая определенный порядок в отношениях частей здания,
получила название ордер (лат. ordo — порядок).
Греческий архитектурный ордер состоял из следующих основных элементов:
- трехступенчатого стереобата (основания) — цокольной части храма;
- колонн (несущих опор), состоящих из:
- основания (базы),
- ствола (фуст) – в целях устойчивости сужающегося кверху (энтазис), обработанного каннелюрами (вертикальными желобками),
- капители – создающей более удобный переход от горизонтальных балок к вертикалям колонн; абака (квадратная плита капители) поддерживается круглой плитой в виде перевернутого усеченного конуса (эхин), который обеспечивает равномерную передачу нагрузки на колонну по всему ее сечению;
- антаблемента (несомой конструкции, перекрывающей части сооружения), делящегося,
в свою очередь, на:
- архитрав (несущую балку),
- фриз – в его средней полосе чередуются плиты с вертикальными врезами - триглифами и промежутки – метопы, иногда украшенные барельефами,
- карниз – нависающий над всей конструкцией, предохраняющий ее от дождевой влаги,
и своей четкой горизонталью завершающий композицию.
На нижней грани карнизной плиты триглифам
отвечали выступы с каплями (мутулы).
На нижней грани карнизной плиты триглифам
отвечали выступы с каплями (мутулы).Выше антаблемента — треугольной формы фронтон, ограниченный сверху двумя скатами крыши.
В процессе формирования греческой архитектуры, предположительно в VIII в. до н. э., возникли вначале два художественных направления в архитектуре, два основных ордера: дорический и ионический, несколько позже (430 г. до н. э.) появился коринфский в интерьере храма Аполлона в Бассах (Иктйн). Ордера с самого начала существенно различались в деталях и пропорциях.
Дорическое отличалось стремлением к монументальности, серьезности,
«мужественности», совершенству пропорций. Дорический стиль сформировался приблизительно в
600 г. до н. э. и в дальнейшем претерпевал лишь незначительные изменения.
Примером может
служить дорический храм Геры в Олимпии.
Ионический стиль, который был особенно популярен в греческих городах-государствах, возникших на побережье Малой Азии, в V в. еще окончательно не сформировался. Мастера ионийского направления стемились достичь легкости, изящества, прихотливости линий. Ранние ионические храмы в Малой Азии имели более богатое убранство и большие размеры, чем дорические храмы.
Древнеримский теоретик архитектуры Витрувий, ссылаясь на мнение греческих авторов, сравнивает дорический ордер с “крепостью и красотой мужского тела”, ионический ордер – с “утонченностью женщин, их украшениями и соразмерностью”.
Дорический и ионический стили возникли еще в деревянно-сырцовых постройках, где
архитектурные элементы составляли необходимые конструктивные части, позднее формы
были переведены, с небольшими изменениями, в камень.
В каменных постройках многие
конструктивные части превратились в декоративные элементы, воспроизводившиеся по
традиционной схеме, но в новом материале. Переход от дерева к камню мягких пород
совершился во второй половине VII в. до н. э.
Дорический ордер развивался в основном на Пелопоннесе и на западе Греции на
основе микенской архитектуры, ионический — в Аттике и в восточных районах
Средиземноморья на основе архитектуры стран Передней Азии.
Характерным дорическим храмом архаики был храм Аполлона в Коринфе (2-я
половина VI в. до н. э.). Его окружали 6 X 15 колонн, пропорции их тяжелы,
капители с большим выносом абаки.
Ионический храм Артемиды в Эфесе — большой (75 X 142 м в плане), колонны
его имели сильно развитые капители со свисающими вниз волютами и рельефные пояса
над базами.
Храм был построен из мрамора, который в ионической архитектуре начали
применять раньше, чем в дорической.
Однако, «дорическое» и «ионийское» – не совсем географическое понятие: дорические постройки можно встретить на ионийской территории, и наоборот. Наиболее ранним известным примером может служить храм богини Геры на острове Самосе. В течение VII в. строительное искусство быстро развивалось в рамках нескольких характерных стилей.
Коринфский ордер получил развитие с IV в. до н. э. в ряде
памятников греческой архитектуры. Он впервые оформился в конце V в. до н. э.
Пример коринфского ордера — памятник Лисикрата (335-334 гг. до н. э.) — объем
цилиндрической формы, конусообразная черепичная кровля его завершается
скульптурным украшением — акротерием. Его полуколонны легче и изящнее
ионических колонн, у них более высокая капитель, изогнутый в плане импост —
переход от колокола капители к архитраву.
Волюты капители — в форме
стилизованных завитков растения аканта.
Архитектурные ордеры как композиционная система сложились в Древней Греции в VI—V вв. до н. э. окончательно, ознаменовав начало классического периода в древнегреческой архитектуре (9, т. 2. стр. 29-40; 14, стр. 26-35; 16, стр. 32).
Читайте также:
Источники
У греков были правила, которым они следовали, чтобы строить свои здания. Правила, которые они использовали, были очень точными и говорили, какой ширины могут быть колонны, какой высоты могут быть колонны и сколько колонн нужно зданию. Со временем эти правила, которым они следовали, стали известны как приказы. Развивались разные типы орденов, которые содержали разные стили архитектуры. Три основных греческих архитектурных ордена – дорический, ионический и коринфский. Эти колонны и архитравы были вырезаны из листьев, цветов, сцен сражений и мифологических существ. Колонны были украшены линиями, основаниями и капителями, которые завершали колонны и соединяли их с наличниками. Это символизировало их культуру и произошедшие знаменательные события. Первый стиль классической архитектуры и самый простой орден – это дорический орден. Этот орден состоит из карниза, фриза, архитрава, шахты, а также колонн, которые не содержат основания, а также имеют очень простую капитель.Дорические постройки строились с наименьшими деталями, украшениями. Со временем археологи посчитали, что эти здания были сделаны из камня, а также постепенно развивались из деревянных построек, которые также были очень похожи. Ионный был также одним из трех разных порядков. Ионический ордер был намного декоративнее, чем дорический. Здесь же находились карниз, фриз, архитрав и шахта. Капители наверху колонн были украшены завитками, а также множеством других узоров. Наряду с капителями наверху колонн украшали и основание колонн. Помимо домов и рынков, в греческих городах было много различных типов специализированных построек.Тем не менее, многие из этих построек можно найти в большинстве древнегреческих городов. Стоас были одним из специализированных зданий. Стоа были очень похожи на храмы, но были очень длинными. Обычно они были двух-трехэтажными. Стоа использовались как большое место сбора публики, где люди могли встречаться, также использовались как рыночные площади и общественные учреждения. Актовый зал был еще одним специализированным зданием. Актовый зал был похож на театр, но был намного меньше. Это здание использовалось как место для важных городских собраний. Временная шкала / карта / изображение. На рисунке выше представлена арка Адриана на Акрополе, Афины. Мрамор почернел и был поврежден кислотным дождем . В последние десятилетия в Греции произошло много экономических экспансий. Это способствовало возникновению кислотных дождей в регионе. Мрамор, который греки использовали для создания этих скульптур, очень чувствителен к кислотным дождям. Кислотный дождь образуется, когда в воздух попадает большое количество химикатов в результате таких процессов, как сжигание угля.Когда они соединяются с водяным паром, содержащимся в облаках, образуется кислотный дождь. Кислотный дождь наносит огромный ущерб материалам, таким как камень и металлы. Некоторые из самых сильных последствий кислотного дождя можно увидеть на человеческих постройках, таких как старые здания. Мраморные рельефные фризовые панели Парфенона были химически преобразованы кислотными дождями в мягкий гипс. Это привело к тому, что химическое преобразование глубже проникло в мрамор, в результате чего части скульптуры потрескались и отвалились.
| СловарьAbacus – Большая плита, помещенная над капителью колонны для поддержки архитрава или арки, расположенной над ней. Architrave – нижняя часть антаблемента, часть под фризом. Капитель – Корона, соединяющая вершину колонны. Колонна – используется для поддержки счётов и архитрава без стены. Есть несколько типов, включая простой и самый ранний дорический. Карниз – Верхний элемент антаблемента. Декоративная лепнина, завершающая деталь, к которой она крепится на стыке стены и потолка. Фриз – часть антаблемента между архитравом и карнизом, иногда украшенная рельефом. Горизонтальная полоса декора по верхней части стены или на мебели. Дорический орден – Дорический орден был первым стилем классической архитектуры. Он олицетворяет красоту, гармонию и силу. Ионный орден – Ионический орден был намного более декоративным, чем дорический. Капители наверху колонн были украшены завитками, а также многими другими узорами. Коринфский орден – Коринфский орден известен как самый сложный из всех орденов. Он чрезвычайно декоративен и обычно имеет листья и цветочные узоры. Кислотный дождь – Кислотный дождь – это дождь с повышенным содержанием водородной кислоты. Он может оказывать вредное воздействие на растения, животных и строительные конструкции. Стоас – здание, похожее на храм, высотой от двух до трех этажей. Греки приходили к ним на собрания. Наводящие вопросыКак кислотный дождь связан с греческой архитектурой? (Как это повлияет на это?)Какие три порядка в греческой архитектуре? (Как они называются?) Что представляет собой одно из специализированных зданий в греческих городах? (Для чего он используется?) Влияние на западную цивилизациюСегодня нас окружают свидетельства Древней Греции. Сегодня во многих зданиях есть колонны, что является важным аспектом греческой культуры. Есть три основных колонны, которые используются сегодня и пережили века. Дорический, ионический и коринфский. |
Колонны ионного порядка намного выше и тоньше. Коринфский орден во многом похож на другие. Но, как известно, самый сложный из них. Этот порядок был очень похож на ионический, но капители колонн были чрезвычайно украшены, обычно заполнены листьями и цветочными узорами. В этом ордене также были фриз, карниз, вал и архитрав.
Греческий орден дорический ионический и коринфский
Отправной точкой любого изучения орденов является Древняя Греция. Многие писатели эпохи Возрождения, упорядочивавшие ордена, более или менее игнорировали Грецию, отчасти из-за ее относительной недоступности, хотя Витрувий не сомневался, судя по ссылкам на греческую архитектуру, которые формулируют его трактат, о значении греческого истоки римской архитектурной формы.Лишь после середины восемнадцатого века, с исследованиями таких западных посетителей, как Общество дилетантов, и, в частности, с началом работы Стюарта и Реветта «Афинские древности», начали обращать внимание на прецеденты Греции.
По мере консолидации знаний о Древней Греции споры между прогречниками и про-римлянами множились, и эти споры продолжались до и после общего упадка интереса к классической архитектуре.
Действительно, в мои школьные годы все еще было распространено мнение, что греки были расой чистых эстетов, чья архитектура достигла вершины совершенства, а римляне просто жестокая раса переписчиков, лишенных интеллекта и изобретательности.
Ясно, что правда не в таком суровом вопросе об овцах и козах. Рим достиг политического значения и социальной сложности, намного превосходящих все, о чем мечтали греки, и развитие римской архитектуры и инженерии отражает эту сложность.В то время как интеллектуальная изощренность греков достигла поразительного уровня, организация и масштаб их общества были ограничены сравнением, и это отражается в ограниченном диапазоне зданий, к которым были обращены их архитектурные навыки.
Греция не является первоисточником классических орденов, а скорее местом, в котором они впервые достигли своей зрелости. Капители дорической формы появляются в более ранних цивилизациях – идея распределения нагрузки на балку с помощью широкой площадки на вершине столба должна быть почти такой же старой, как сами столбы и балки, – и практически универсальны в критской и минойской работе.
Завитки и цветочные украшения, прародители ионической столицы, обычны в древней архитектуре Ближнего Востока, а в Египте появляются гофрированные и формованные антаблементы. Греки объединили многие направления архитектурной мысли, и примерно с 700 г. до н. Э. Впоследствии появились заказы, узнаваемые и классифицируемые во всех их элементах.
В частности, они развили дорический и ионический языки. Есть тенденция рассматривать дорический орден, я полагаю, потому что он самый простой, как самый ранний из пяти орденов, а ионический – как более позднее и более сложное развитие.Фактически, эти два порядка развивались параллельно друг другу, и разделение между ними было связано скорее с географией, чем со временем. Образцы зрелого дорического стиля предшествуют ионическому, но ненамного.
Книги по истории имеют тенденцию упрощать великие расовые движения. Говорят, что дорийцы пришли с севера и изгнали ахейцев (которые ранее сокрушили минойцев) и вытеснили ионийцев на восток, где они заняли окраину Малой Азии и острова Эгейского моря.
Трудно поверить, что между их территориями существовали четкие границы или даже что расы долгое время были различимы.Верно, однако, что преобладание ранних дорических построек расположено либо на Пелопоннесе, либо, чаще, на Сицилии и Италии. По сравнению с временной шкалой эволюции, скажем, египетской архитектуры, скорость развития дорического ордера была довольно высокой. Если не брать в расчет минойский и ахейский протодорический период, до 700 г. до н. Э. Сохранилось мало построек любого продвинутого уровня развития. Самый ранний примечательный периферийный дорический храм, Герей в Олимпии, датируется примерно 590 г. до н. Э. Доказательства, которые он предоставляет, несколько сбивают с толку, поскольку изначально он был полностью построен из дерева, а колонны заменялись каменными на протяжении веков.Некоторые храмы в Селинусе и Пестуме, появившиеся всего полвека спустя, демонстрируют все характеристики всего ордена.
В дорическом ордере (пластина 1) рифленая колонна поднимается прямо из приподнятого стилобата без лепного основания и заканчивается выпуклой подушечной капителью – эхинусом, поддерживающей простые квадратные счеты.
Переход между древком и эхинусом отмечен серией горизонтальных бороздок или полым лепным орнаментом, иногда украшенным резными листовыми формами, что является архаичным языком.Антаблемент имеет простой архитрав, увенчанный узкой полосой (taenia), фриз метопов, простой или несущий барельефы, разделенный рифлеными триглифами с соответствующими шипами (regulae), выступающими под taenia и несущими несколько колышков (guttae). . Вверху изображен перегрузочный карниз, скошенный с нижней стороны и несущий прямоугольные блоки (мутулы), украшенные дополнительными рядами гутт. Корона карниза имеет плоскую облицовку, увенчанную дополнительной лепкой, несколькими используемыми профилями или декоративным гимном и т. Д.(или обоими).
Развитие греческого дорического ордена в течение следующих 200 лет – это скорее вопрос усовершенствования, чем революция. По мере того, как орден развивался дальше от своего деревянного происхождения и по мере того, как строители становились более знакомыми с методами строительства из камня, колонны становились все более тонкими, более свободными, разброс капителей уменьшался, пропорции и профили карнизов и элементов антаблементы были доработаны.
Таблица 1 показывает ((a) и (b)) две капители колонн из соседних храмов в Пестуме в Италии.Столица базилики (ок. 530 г. до н. Э.) Имеет архаичную форму со стилизованной резьбой по листьям в Шотландии, разделяющей вал и капитель; В храмах Посейдона, около семидесяти лет спустя, на шейке эхинуса есть бороздки, а также три дальнейшие бороздки непосредственно под вершиной рифленого древка, классическая конфигурация, хотя распространение самого эхинуса все еще довольно широкое. . Рисунки (c), (d) и (e) относятся к Афинскому казначейству в Дельфах. Это здание, построенное незадолго до 500 г.C. – полезный пример, поскольку он в значительной степени завершен и демонстрирует все элементы порядка в очень маленьком компасе (хотя, конечно, он не периферийен, как большие храмовые здания). Колонна и капители имеют большой элегантный профиль, а капители отвечающих antae (d) достигли классической формы. Форма фриза завершена, метопы почти точно квадратные, хотя предположительно из-за небольших размеров здания в регуле всего пять гутт и пять рядов выше.Moia Co460 Böric capitals jfrom Facstmcm
$ o ttie FarUlhiemionL * Alheims 1
руководитель зубьев © rdet * _
сгребающий карниз. На рисунке (f) изображена угловая колонна Парфенона, датируемая 447–432 гг. До н. Э., И это можно рассматривать как символ полного расцвета классического греческого дорического стиля. Кривая эхинуса теперь настолько жестко контролируется, что любое дальнейшее ограничение, как кажется, заставит его полностью исчезнуть. Рифленый стержень (двадцать канавок) изогнут почти незаметно.Использование молдинга в карнизе очень щадящее.
Считается, что интенсивное совершенствование греческого дорического ордена привело к его упадку. Для дизайнера он содержал одно главное ограничение, связанное с формой и расположением элементов фриза. По мере развития порядка стало правилом, что метопы должны быть квадратными, а по углам должны встречаться два триглифа на смежных гранях фриза. Согласование этих правил настолько ограничено как по толщине (спереди назад) архитрава, так и по расстоянию между колоннами, что его очень сложно разрешить.В двух примерах на пластине 1 интересно увидеть, как это влияет на дизайн. В афинской сокровищнице ширина архитрава значительно уменьшена. Углы архитрава заметно отходят от линии антов по сравнению с архитравом Парфенона, который превышает верхний диаметр вала. В Парфеноне проблема решается за счет сокращения расстояния между колоннами в углу и принятия нецентрального расположения триглифов по отношению к осям колонн.
Римские архитекторы и архитекторы эпохи Возрождения, конечно, просто обошли проблему, допустив, что триглифы на соседних гранях не касались угла, а были разделены полосой метопа. Чуткость греков не допускала таких уклонений. Таким образом, греческий дорический орден можно сравнить с видом животных, которые эволюционировали до состояния ограниченного совершенства и затем обречены на вымирание.
Ионный ордер (табл. 2) не подвержен таким трамваям. Действительно, помимо тосканского, не представленного в греческой архитектуре, это самый гибкий из всех орденов с точки зрения расстояния между колоннами и согласования углов.Это потому, что нет крупномасштабных элементов в обогащении его антаблемента: близкий, но гибкий ритм зубных щеток не накладывает никаких ограничений по размерам.
Есть два способа взглянуть на капитал, который дает заказу его наиболее легко идентифицируемую характеристику. Хотя многие примеры протоионных – это просто растительные формы, развивающиеся на барабане колонны, некоторые ранние прототипы, например, из Neandria, демонстрируют спирали только на передней и задней сторонах, с соответствующими валиками или подушкообразными формами по бокам.Альтернативная форма основана на завитках, вытянутых симметрично по осям диагоналей абака. Этот тип гораздо реже встречается в Греции, хотя ионические столицы в Бассе – выдающиеся примеры. (См. Также примечания к таблицам 20 и 21.)
Основные характеристики классического ионического ордена представлены на листе 2 двумя примерами: орден из храма на Илиссе в Афинах, ок. 450 г. до н. Э. (а) и антаблемент храма Афины Полиас в Приене (б), гораздо более поздний пример с.335 г. до н. Э. Первый из этих двух показывает основные элементы колонны. Он поднимается из тщательно продуманного основания двух лепных украшений тора, разделенных неглубокой скотией, а верхний тор имеет горизонтальные канавки. Колонна чуть более восьми диаметров в высоту, рифленая с двадцатью четырьмя канавками, разделенными скруглениями, и оканчивается направленной спиральной капителью, поддерживающей счеты с гладкой овальной кромкой. Завитки столицы переплетаются с обогащенным оволо над астрагалом; В случае изображенной колонны угол красиво повернут, вытянув спиральную спираль на диагонали, намекая на альтернативную многонаправленную капитель.
Антаблемент храма Илисса необычно простой, хотя имеет непрерывный скульптурный фриз. Антаблемент Афины Полиас – это полностью развитый ионный тип, который является нормой для ордена. Фриз разделен на три ступенчатые грани и увенчан композитной лепниной в форме каветто-оволо. Фриз представляет собой непрерывную плоскую полосу, а карниз включает зубчатый ряд под короной и жирную венчающую циму.
Рисунок (c) показывает детали ордена с северного крыльца Эрехтейума в Афинах.Датируется концом V века до нашей эры. это роскошное здание в высшей степени демонстрирует проработку, к которой мог бы быть применен ионический порядок, и представляет собой разительный контраст с суровой сдержанностью современной дорической работы. Столица с абаком, украшенным яйцом и дротиком, имеет завитки с множеством спиральных полос, а под астрагалом добавлена полоса из лотоса и пальметты в виде барельефа. Молдинги архитрава и карниза обильно обогащены, фриз представляет собой сплошную скульптуру белых мраморных фигур на черном фоне элевсского камня.
Рисунок (d) относится к внутреннему порядку храма Аполлона в Бассах и взят из реставрации Кокерелла. Этот храм, датируемый примерно 420 годом до нашей эры, любопытен тем, что в нем представлены все три ордена. Периферический ордер является обычным дорическим, но внутри он содержит этот ионный ордер с массивными колоколообразными основаниями и плотно расположенными завитками, соединенными приятной горбатой кривой под сплошными квадратными счетами. Более того, единственная осевая колонна, завершающая внутренний вид, имеет капитель, явно коринфской (или композитной) формы.
Коринфский ордер (табл. 3) появляется в архитектуре классической Греции лишь мимолетно и условно. Уединенная коринфская колонна в храме Аполлона Эпикурия (а) является необычным и единичным примером. Он состоит из двух рядов аканта, миниатюрных по масштабу, восьми пар завитых чашечек и счеты с вогнутыми сторонами – все это основные компоненты коринфской столицы, хотя и в рудиментарной форме. Только сама колонна идентифицируется коринфской – антаблемент является общим с соседними ионическими колоннами.
Точно так же в Хорагическом монументе Лисикрата (b), построенном почти 100 лет спустя в 334 г. до н.э., инновации ограничиваются колонной, а антаблемент с венчающей его акротерией является чисто ионным. Форма снова очень индивидуальна, с миниатюрным рядом аканта и вторым рядом, намного более крупным по масштабу, а затем экстравагантно завитыми чашечками. Впервые в центре абака появляется пальметта, имеющая форму оволо над скотией. Флейты колонны оканчиваются лепными украшениями.
Современная столица Толоса в Эпидавре (c). Эта капитель традиционной коринфской формы, два яруса аканта и завершающие улитки полностью развиты и изящно вырезаны, а нижележащий колокол четко выражен. Два последних примера действительно относятся к постэллинскому периоду. Во-первых, столица из Башни Ветров в Афинах (d), датируемая 170 г. до н. Э. с одинарным ярусом аканта и простыми водяными листьями, обхватывающими верхнюю часть колокола и поддерживающими лепные квадратные счеты.Наконец, греко-римский образец позднего Олимпиума в Афинах (e), перестроенный в течение длительного периода между 170 г. до н. Э. и 130 г. от Р. Х. Если не считать уменьшенной доли завитков, это практически коринфская столица римской и ренессансной архитектуры.
Продолжить чтение здесь: Сравнительные тосканские заказы
Была ли эта статья полезной?
Греческая архитектура – Всемирная историческая энциклопедия
Греческие архитекторы построили одни из самых прекрасных и самобытных зданий во всем Древнем мире, а некоторые из их строений, такие как храмы, театры и стадионы, с древних времен станут основными элементами городов. вперед.Кроме того, забота греков о простоте, пропорциях, перспективе и гармонии в своих зданиях будет в дальнейшем сильно влиять на архитекторов в эллинистический период и в римский мир, обеспечивая основу для классических архитектурных порядков, которые будут доминировать в западном мире. Возрождение до наших дней.
Архитектурные заказы
Существует пять орденов классической архитектуры – дорический, ионический, коринфский, тосканский и композитный – все они были названы так в более поздние римские времена.Греческие архитекторы создали первые три и оказали огромное влияние на последние два, которые были скорее композитами, чем подлинными инновациями. Заказ, собственно говоря, представляет собой сочетание определенного стиля колонны с основанием или без него и антаблементом (то, что колонна поддерживает: архитрав, фриз и карниз). Более раннее использование деревянных столбов в конечном итоге превратилось в дорическую колонну из камня. Это была вертикальная рифленая колонна, более тонкая наверху, без основания и с простой прописной буквой под квадратными счетами.На фризе антаблемента чередовались триглифы и метопы. Ионический орден, возникший в середине VI века до нашей эры в Малой Азии, добавил основание и спиральную капитель к более тонкой и прямой колонне. Ионический антаблемент часто имеет фриз с богато резной скульптурой. Коринфская колонна, изобретенная в Афинах в V веке до нашей эры, похожа на ионическую, но увенчана более декоративной капителью из стилизованного аканта и листьев папоротника. Эти ордера стали основной грамматикой западной архитектуры, и трудно пройти по любому современному городу и не увидеть их образцы в той или иной форме.
Corinthian Capital
Марк Картрайт (CC BY-NC-SA)
Материалы
г. Греки, безусловно, предпочитали мрамор, по крайней мере, для своих общественных зданий. Первоначально, однако, дерево использовалось не только для таких основных архитектурных элементов, как колонны, но и для самих зданий. Храмы начала 8 века до н.э. были построены таким образом и имели соломенные крыши. С конца VII века до нашей эры храмы, в частности, начали постепенно превращаться в более прочные каменные постройки; в некоторых даже было сочетание этих двух материалов.Некоторые ученые утверждали, что некоторые декоративные особенности каменных капителей колонн и элементов антаблемента возникли в результате навыков плотника, проявленных в более древних деревянных архитектурных элементах.
Выбранный камень был либо известняк, защищенный слоем штукатурки из мраморной пыли, либо, что еще лучше, чистый белый мрамор. Кроме того, резной камень часто полировали замшей, чтобы обеспечить водонепроницаемость и придать блеск. Лучший мрамор поступал с островов Наксос, Парос и горы.Пентеликон близ Афин.
Храмы, сокровищницы и стоас
Architects использовали сложную геометрию и оптические приемы, чтобы представить здания идеально прямыми и гармоничными.
Древние греки по праву славятся своими великолепными дорическими и ионическими храмами, и образец par excellence , несомненно, является Афинским Парфеноном. Построенный в середине V века до нашей эры, чтобы разместить гигантскую статую Афины и рекламировать миру славу Афин, он по-прежнему величественно возвышается на акрополе города.Другими знаменитыми примерами являются массивный дорический храм Зевса в Олимпии (завершен около 460 г. до н. Э.), Храм Артемиды в Эфесе (завершен около 430 г. до н. Э.), Который считался одним из чудес древнего мира, и вызывающий воспоминания Храм Посейдона на Сунионе (444–440 гг. до н. э.), расположенный на скалах с видом на Эгейское море. Последнее является иллюстрацией греческого желания, чтобы такие общественные здания не только выполняли свою типичную функцию размещения статуи греческого божества, и чтобы ими не только восхищались крупным планом или изнутри, но и чтобы они были такими. восхищались издалека.Было приложено много усилий, чтобы построить храмы на видных местах, и, используя сложную геометрию, архитекторы использовали оптические «уловки», такие как утолщение нижних частей колонн, утолщение угловых колонн и установка колонн, слегка наклоненных внутрь, чтобы На расстоянии здание казалось идеально прямым и гармоничным. Многие из этих усовершенствований невидимы невооруженным глазом, и даже сегодня только сложные измерительные устройства могут обнаруживать мельчайшие различия в углах и размерах.Такая изысканность архитектурного стиля указывает на то, что греческие храмы были не только функциональными сооружениями, но и что само здание в целом было символическим и важным элементом гражданского ландшафта.
Храм Геры, Селинус
Марк Картрайт (CC BY-NC-SA)
Греческие храмы, по крайней мере на материке, имели удивительно похожий план, и почти все были прямоугольными и периферийными, то есть их внешние стороны и фасады состояли из рядов колонн.Заметные исключения включали великолепно эксцентричный Эрехтейон в Афинах с его новаторскими кариатидными колоннами и храмы Киклад, которые, хотя и оставались дорическими, имели только колонны на переднем фасаде (простиль), который часто был шире, чем длина здания. Точно так же храмы из Ионии имели тенденцию отличаться от нормы, обычно с двойной колоннадой (диптеральной). Однако, возвращаясь к стандартной планировке греческого храма, прямоугольный перистиль колонн (8 x 17 в случае Парфенона, 6 x 13 для храма Зевса в Олимпии) окружал внутреннюю камеру или целлу, и все они стояли на ступенях. платформа или стилобат, а интерьер выложен прямоугольными плитами.Крыша обычно поднималась по центральному гребню с уклоном примерно 15 градусов и строилась из деревянных балок и стропил, покрытых перекрывающейся терракотовой или мраморной плиткой. Декоративные акротерии (пальмы или статуи) часто стояли в каждой точке фронтона. Наконец, двери в храмы делались из дерева (вяз или кипарис) и часто украшались бронзовыми медальонами и бобышками.
История любви?
Подпишитесь на нашу бесплатную еженедельную рассылку новостей по электронной почте!
Многие храмы также украшены архитектурными скульптурами, рассказывающими повествование.Фронтоны, фризы и метопы несли скульптуры, часто круглые или с высоким рельефом и всегда богато украшенные (с добавлением краски и бронзы), которые пересказывают истории из греческой мифологии или великие эпизоды из истории этого конкретного города.
Храмы также указывают на то, что греческие архитекторы ( architektones ) прекрасно знали о проблемах обеспечения стабильных фундаментов, способных поддерживать большие здания. Правильный отвод воды и использование непрерывных оснований на фундаментах над различными слоями насыпного материала (конгломерат мягких пород, грунт, мраморная крошка, древесный уголь и даже овчины) позволили построить большие греческие здания в наилучших положениях независимо от местности и выдержать суровые погодные условия и землетрясения на протяжении веков.Действительно, абсолютная стабильность была важна, поскольку даже небольшое оседание или проседание в любой части здания сделало бы бесполезными оптические усовершенствования, описанные выше. Примечательно, что подавляющее большинство греческих зданий, которые рухнули, произошло это только из-за вмешательства человека – удаления блоков или металлических приспособлений для повторного использования в другом месте – ослабления общей структуры. Сооружения, которым не подвергались препятствия, такие как храм Гефеста на афинской агоре, являются свидетельством впечатляющей прочности греческих построек.
Другими сооружениями, которые были построены около храмов, были монументальные входные ворота (такие как Пропилеи афинского акрополя) и небольшие здания для посвящений, часто из определенных городов-государств. Они очень часто заимствовали архитектурные элементы храма, такие как фасады с колоннами и фризы. Прекрасным примером является сокровищница афинян в Дельфах (490 г. до н. Э.).
Стоа была еще одним строением, характерным для многих храмовых комплексов с VII века до нашей эры.Это был длинный узкий ряд колонн, поддерживаемых простой стеной и крытых крышей. Часто помещаемые под прямым углом, чтобы создать замкнутое открытое пространство, стоа использовались для самых разных целей, таких как места для встреч и хранения. Агора или рыночная площадь многих древнегреческих городов будет состоять из большой открытой площади, окруженной стоа. Одна необычная стоа – это сицилийская колония Селинус. Он был построен между 580 и 570 годами до нашей эры и имел форму трапеции. Что еще более интересно, все близлежащие магазины имеют одинаковый фасад, несмотря на то, что они представляют собой разные типы зданий.Это свидетельство того, что существовал своего рода централизованно контролируемый орган планирования, который обеспечивал гармонию архитектуры в важных общественных местах. Конечно, в 5 веке до нашей эры были профессиональные градостроители, самым известным из которых был Гипподам, которому часто приписывают планирование Пирей и Родос. Интересно, что между архитектурными изменениями в городах и изменениями политического режима очень часто существует соответствие. Одна из последних функций стоа в эллинистические времена заключалась в комплексах гимназии и палеистры , особенно в великих святилищах Олимпии, Дельф и Немеи.Эти стояки использовались, чтобы создать закрытое пространство для физических упражнений и предоставить тренировочную площадку для таких полевых соревнований, как копье и дискус.
Итак, храмы, сокровищницы и стоячие с их различными порядками, расположением колонн и архитектурной скульптурой явились наиболее ощутимым архитектурным наследием греческого мира, и, возможно, иронично, что архитектура греческих религиозных зданий получила такое широкое распространение. в современном мире для таких светских построек, как здания суда и правительственные здания.
Theater of Delphi
Марк Картрайт (CC BY-NC-SA)
Театр
Еще одним выдающимся вкладом греческой архитектуры в мировую культуру стал амфитеатр. Самые древние археологические находки театров датируются концом VI века до нашей эры, но мы можем предположить, что греки собирались в определенных общественных местах намного раньше. Действительно, в минойских памятниках бронзового века, таких как Фест, были большие ступенчатые корты, которые, как считается, использовались для зрелищ, таких как религиозные процессии и прыжки через бык.Затем, начиная с конца VI века до нашей эры, у нас есть прямоугольное театральное сооружение из Торикоса в Аттике, у которого на одном конце был храм, посвященный Дионису. Это предполагает, что он использовался во время дионистических фестивалей, на которых часто представлялись драмы. Однако именно в V веке до нашей эры греческий амфитеатр приобрел свою узнаваемую и наиболее влиятельную форму. Это было открытое и приблизительно полукруглое расположение восходящих рядов сидений ( theotron ), что обеспечивало отличную акустику.Сцена orchestra также была полукруглой и поддерживалась экраном или skene , которые в последующие века становились все более и более монументальными. Монументальные арки часто служили входами ( paradoi ) по обе стороны сцены.
Примеры изобилуют по всему греческому миру, и многие театры прекрасно сохранились. Один из самых известных – театр Диониса Элевферия на южном склоне афинского акрополя, где впервые были поставлены великие пьесы Софокла, Еврипеда, Эсхила и Аристофана.Один из крупнейших – театр Аргос, вмещающий 20 000 зрителей, и один из наиболее хорошо сохранившихся – театр Эпидавра, в котором каждое лето проходят крупные драматические представления. Театры использовались не только для показа пьес, но и для проведения поэтических концертов и музыкальных конкурсов.
Ancient Stadium, Nemea, Греция
Марк Картрайт (CC BY-NC-SA)
Стадион
Еще одним неизменным вкладом греческой архитектуры в мировую культуру стал стадион.Стадионы были названы в честь дистанции (600 древних футов или около 180 метров) пешего забега, который они первоначально принимали – стадион или стадион . Первоначально построенные рядом с естественными набережными, стадионы превратились в более сложные конструкции с рядами каменных или даже мраморных ступеней для сидения, которые имели перегородки для облегчения доступа. Вокруг трассы проходили трубопроводы для отвода лишних осадков, а в эллинистические времена сводчатые коридоры обеспечивали впечатляющий вход для спортсменов и судей.Известные примеры включают те, что в Немее и Олимпии вмещали 30 000 и 45 000 зрителей соответственно.
Внутренняя архитектура
Что касается более скромных построек, то во многих греческих городах были фонтанные дома (VI в. До н.э.), где люди могли легко набирать воду и, возможно, как предполагают сцены из глиняной посуды с черными фигурами, общаться. Что касается частных домов, они обычно строились из сырцового кирпича, имели земляные полы и строились без особого дизайна.Одно- и двухэтажные дома были нормой. Позже, с V века до нашей эры, лучшие дома были построены из камня, обычно с штукатуркой снаружи и расписанными фресками на внутренних стенах. Кроме того, при планировании города часто не предпринималось никаких особых усилий, что обычно приводило к лабиринту узких хаотичных улочек даже в таких больших городах, как Афины. Колонии в Великой Греции, как мы видели в Селинусе, были чем-то вроде исключения и часто имели более регулярные планы улиц, что, несомненно, было преимуществом строительства города с нуля.
В заключение мы можем сказать, что древнегреческая архитектура предоставила не только многие из основных черт современной западной архитектуры, но также подарила миру поистине великолепные здания, которые буквально выдержали испытание временем и продолжают вызывать восхищение и восхищение. трепет. Многие из этих зданий – Парфенон, кариатидное крыльцо Эрехтейона, завиток ионической столицы и это всего лишь три – стали мгновенно узнаваемыми и знаковыми символами Древней Греции.
Перед публикацией эта статья была проверена на предмет точности, надежности и соответствия академическим стандартам.
Какой греческий орден является самым декоративным из коринфских ионических дорических ордеров? – MVOrganizing
Какой греческий орден является наиболее декоративным из коринфских ионических дорических ордеров?
Коринфский орден – самый богато украшенный из греческих орденов, характеризующийся тонкой рифленой колонной с богато украшенной капителью, украшенной двумя рядами листьев аканта и четырьмя свитками.Обычно он считается самым элегантным из трех орденов. Древко коринфского ордера имеет 24 канавки.
Что лучше всего описывает коринфский греческий орден?
Коринфский орден с его ответвлением Композитный – самый богато украшенный орден. Для этого архитектурного стиля характерны тонкие рифленые колонны и тщательно продуманные капители, украшенные листьями и завитками аканта. Есть много вариаций.
Что такое 3 греческих столбца?
(Каждый) из трех стилей греческой столицы (разработанных) в разных частях Греции.(Эти) три типа колонн – дорические, (ионические) и коринфские. Дорическая колонна – самая старая и простая.
Что такое греческая колонна?
Колонна – Колонна является наиболее выдающимся элементом древнегреческой архитектуры. Колонны поддерживали крышу, но также давали зданиям ощущение порядка, силы и равновесия. Заглавная буква – заглавная буква была изображена в верхней части колонны. Некоторые из них были простыми (например, дорические), а некоторые – причудливыми (например, коринфскими).
Какие бывают 3 типа римских колонн?
г. Римляне приняли дорический, ионический и коринфский ордена и изменили их, чтобы создать тосканский орден, который является упрощенной формой дорического ордена, и составной орден, который представляет собой комбинацию ионического и коринфского орденов.
Какие три вещи любили смотреть римские зрители?
Мужчины во всем Риме любили верховую езду, фехтование, борьбу, метание и плавание. В деревне мужчины ходили на охоту и рыбалку, а дома играли в мяч. Было несколько игр с броском и ловлей, одна из которых была популярна, когда бросали мяч как можно выше и ловили его до того, как он упал на землю.
Что такое греческая и римская архитектура?
Классическая архитектура, архитектура Древней Греции и Рима, особенно с V века до нашей эры в Греции до III века нашей эры в Риме, подчеркивающая колонну и фронтон.Греческая архитектура была основана главным образом на системе столбов и балок с колоннами, несущими нагрузку.
В чем сходство римской и греческой архитектуры?
Наиболее очевидное сходство между греческой и римской архитектурой – использование дорических, ионических и коринфских орденов. Хотя греки разработали коринфский порядок, римляне, похоже, предпочитали его больше и построили больше зданий, используя этот порядок, чем греки.
В чем разница между греческими и римскими храмами?
г. Римские храмы были выровнены по окружающему форуму и обычно обращены на восток.(Это отличается от размещения греческих храмов, особенно храмов-святилищ, которые не были выровнены друг с другом, но располагались на священном месте божества, которому был посвящен храм.)
Воевал ли Рим с Грецией?
г. Римско-греческие войны были серией конфликтов между Римской республикой и различными древнегреческими государствами в поздний эллинистический период. В список вошли: Пиррова война (280–275 до н.э.), после которой Рим утвердил свою гегемонию над Великой Грецией.
Кто разрушил Грецию?
Римлянам
Почему Греция потерпела поражение?
г. Постоянная война разделила греческие города-государства на изменчивые союзы; это также очень дорого обошлось всем гражданам. В конце концов Империя превратилась в диктатуру, и люди стали меньше участвовать в управлении. Возрастала напряженность и конфликт между правящей аристократией и беднейшими классами.
Почему Рим скопировал Грецию?
Что касается богов, римляне не заимствовали греческих богов.Просто римляне и греки поклонялись очень похожим богам. После того, как две культуры были повторно представлены друг другу, они признали сходство и определили, где их боги совпадали, но римский Пантеон не был копией греческого.
Что Рим позаимствовал у Греции?
У греков римляне заимствовали или копировали идеи в области искусства, литературы, религии и архитектуры. Греческая архитектура во многом повлияла на римскую архитектуру, например, в дизайне куполов, округлых арок и колонн.Римляне также копировали греческий стиль в украшениях дома и скульптурах.
Были ли Греция и Рим одновременно?
Первоначальный ответ: сосуществовали ли Греция и Рим? Да, и несколько сотен лет. Считается, что Рим был основан в 753 г. до н.э., когда Греция организовывала свои полисы и переживала теоретическую революцию гоплитов.
Сначала были Греция или Рим?
Древняя история включает записанную греческую историю, начиная примерно с 776 г. до н.э. (Первая Олимпиада).Это примерно совпадает с традиционной датой основания Рима в 753 г. до н.э. и началом истории Рима.
Рим старше Греции?
Однако Древний Рим зародился только через пару тысячелетий после расцвета великих ранних цивилизаций в Греции и Египте. Считается, что Рим был основан 21 апреля 753 г. до н.э., что делает его моложе многих европейских городов, которые до сих пор остаются значительными населенными пунктами.
Что римляне думали о Греции?
Римляне думали, что греки были как дети, и постоянно ссорились, всегда держались разобщенными и были изворотливыми лжецами. Они чувствовали, что грекам не хватало порядка и им нужна была твердая рука Pater Familias, если цитировать Рубикон (кстати, великая книга).
Греческий язык старше египтянина?
Египет примерно на 4900 лет старше Древней Греции! Сами пирамиды Гизы были построены примерно за 1500 лет до того, как о Греции даже мечтали!
Копировали ли римляне греческих богов?
Из-за наличия греческих колоний на Нижнем полуострове римляне приняли многих греческих богов как своих собственных.Религия и миф стали одним целым. Храмы в честь богов будут построены по всей империи; однако эти храмы считались «домом» бога; поклонение происходило вне храма.
Неужели римляне украли греческие идеи?
Древние римляне не «брали», не «крали» и не «копировали» греческих божеств; они синкретизировали свои собственные божества с греческими, а в некоторых случаях принимали греческих божеств в свой пантеон. Это не было плагиатом ни в каком смысле, а скорее просто способ, которым действовала религия в древнем мире.
Кто пришел первым, греческие или римские боги?
Первое существенное различие между римскими богами и греческими богами – это временной период. Греческая мифология предшествует римской мифологии более чем на 1000 лет. Например, «Илиада» Гомера была написана за 700 лет до образования римской цивилизации.
Во что переименовали греческого бога Зевса?
Я знаю только, что они приняли греческих богов и богинь, но изменили свои имена; например, Зевс стал Юпитером, а Афродита стала Венерой.
Почему так много греческих статуй на самом деле являются римскими копиями?
Для мраморных копий использовались цельные гипсовые слепки с многочисленными точками измерения. Поскольку большинство древних бронзовых статуй были утеряны или переплавлены для повторного использования ценного металла, римские копии из мрамора и бронзы часто служат нашим основным визуальным свидетельством шедевров известных греческих скульпторов.
Кто бог искусства?
Бог музыки, искусства, знаний, исцеления, чумы, пророчеств, поэзии, мужской красоты и стрельбы из лука.Он сын Зевса и Лето и брат-близнец Артемиды. И Аполлон, и Артемида используют лук и стрелы. Аполлон изображен молодым, безбородым, красивым и спортивным.
Какой верхний камень арки?
Keystone
Какие 3 греческих ордена? – Цвета-NewYork.com
Какие 3 греческих ордена?
В начале того, что сейчас называется классическим периодом архитектуры, древнегреческая архитектура развивалась в три отдельных ордена: дорический, ионический и коринфский.
Каковы три порядка столбцов?
Три основных классических ордена – дорический, ионический и коринфский. В заказах описывается форма и украшение греческих, а затем и римских колонн, и они по-прежнему широко используются в архитектуре сегодня.
Что такое 3 греческих столбца?
(Каждый) из трех стилей греческой столицы (разработанных) в разных частях Греции. (Эти) три типа колонн – дорические, (ионические) и коринфские.
Какие три категории греческого храмового дизайна?
В древнегреческой архитектуре есть три различных ордена: дорический, ионический и коринфский.Эти три были приняты римлянами, которые изменили свои столицы.
Что лучше всего описывает коринфский греческий орден?
Ответ Проверено экспертом Это был последний разработанный. Два других – дорический и ионный. Он известен как самый изысканный из всех орденов. Он имеет тонкие колонны с канавками, украшенные завитками и листьями.
Что такое греческая колонна?
Колонна – Колонна является наиболее выдающимся элементом древнегреческой архитектуры.Колонны поддерживали крышу, но также давали зданиям ощущение порядка, силы и равновесия. Заглавная буква – заглавная буква была изображена в верхней части колонны. Некоторые из них были простыми (например, дорические), а некоторые – причудливыми (например, коринфскими).
Какие основные части греческой колонны?
Классические колонны традиционно состоят из трех основных частей:
- База. Большинство колонн (за исключением раннего дорического) опираются на круглое или квадратное основание, иногда называемое цоколем.
- Вал.Основная часть колонны – вал – может быть гладкой, рифленой (рифленой) или резной с орнаментом.
- Столица.
Какая греческая колонка самая лучшая?
Коринфская колонна
В чем разница между римскими и греческими колоннами?
Что касается стилей колонн, которые они использовали, все они были одобрены как греками, так и римлянами, и постоянно появлялись в большинстве их зданий. Хотя греки предпочитали использовать дорический и ионический орден, тогда как римляне предпочитали более богато украшенный коринфский орден.
В чем сходство и различие греческой и римской архитектуры?
Наиболее очевидное сходство между греческой и римской архитектурой – использование дорических, ионических и коринфских орденов. Хотя греки разработали коринфский порядок, римляне, похоже, предпочитали его больше и построили больше зданий, используя этот порядок, чем греки.
Что было самым популярным из досуга римлян?
Гонки на колесницах были самым популярным развлечением римлян.Это была разновидность скачек и была популярным видом спорта в то время. Они проходили в цирке. Основным центром для этого был Большой цирк, вмещающий 250000 человек одновременно.
В чем разница между римской и греческой архитектурой?
В то время как греки предпочитали мрамор, римляне изобрели бетон, и они полагались на этот ключевой строительный материал в большей части своей архитектуры. Римляне также подчеркивали круглые формы и широко использовали арку, свод и купол в своих строительных проектах, в отличие от конструкции столбов и перемычек греческих зданий.
Какая самая известная римская архитектура?
Пантеон Пантеон
Какие три вещи любили смотреть римские зрители?
Мужчины во всем Риме любили верховую езду, фехтование, борьбу, метание и плавание. В деревне мужчины ходили на охоту и рыбалку, а дома играли в мяч. Было несколько игр с броском и ловлей, одна из которых была популярна, когда бросали мяч как можно выше и ловили его до того, как он упал на землю.
Какой вид развлечения был самым популярным в Древнем Риме?
Римские гладиаторы
Гладиаторы зарабатывали деньги?
Гладиаторов были рабами.Они не зарабатывали деньги на том, чем занимались, хотя были похожи на рок-звезд нашей эпохи и получали подарки от своих хозяев или фанатов после турниров. У них практически не было свободного времени: ни есть, ни спать, ни тренироваться, ни драться.
Кто самые известные гладиаторы?
- Спартак. Вероятно, один из самых известных гладиаторов в истории.
- Марк Аттилий. Он начал как свободный человек, решив присоединиться к школе гладиаторов из-за огромного долга, который он накопил за эти годы.
- Tetraites.
- Priscus & Verus.
- Spiculus.
- Flamma.
- Карпофор.
Заслужили ли гладиаторы свободу?
Рудиарий (мн. Рудиарий) был гладиатором, получившим свободу. Его свобода могла быть получена, если гладиатор храбро отличился в конкретном бою или, в некоторые периоды римской истории, выигрывал пять боев. Символом свободы, данным рудиарию, был деревянный меч, называемый рудис.
В каком возрасте умирало большинство гладиаторов?
Большинство из них дожили до 25 лет, и историки подсчитали, что примерно в каждом пятом или одном из 10 схваток один из участников остался мертвым.
Были ли женщины-гладиаторы?
Гладиаторка (множественное число гладиаторов) – женский эквивалент гладиатора Древнего Рима. Как и их коллеги-мужчины, женщины-гладиаторы сражались друг с другом или с дикими животными, чтобы развлечь публику на различных играх и фестивалях.Их публика почти наверняка считала их экзотической редкостью.
Какого роста был средний кельт?
5 футов 6 дюймов
Кто окончательно положил конец гладиаторским боям?
Гладиаторское сражение могло закончиться только двумя способами – либо победил один гладиатор, либо была ничья – но последнее слово в вопросе о том, погибнет ли проигравший на поле или продолжит сражаться в другой день, оставался за редактором. У редактора было три установленных способа принять решение.
Что остановило гладиаторские бои?
Победа над готовами праздновалась в римском Колизее, но была прервана египетским монахом по имени Телемах, умоляющим прекратить игры. Он был убит, но его мольба стала катализатором, положившим конец гладиаторским играм. Император Гонорий объявил о прекращении гладиаторских сражений в 399 году нашей эры.
Кто первым запретил гладиаторские бои *?
Константин
Как умирает гладиатор?
Финал оскароносной эпопеи Ридли Скотта «Гладиатор» за последние 20 лет вызывал самые сильные эмоции из-за смерти Максимуса (Рассел Кроу) во время его решающего поединка в Колизее против Коммода (Хоакин Феникс).
Почему Максимуса называют испанцем?
Потому что, когда он был продан в рабство на Ближнем Востоке после попытки убийства, покупатели рабов не знали его национальности. И из-за того, что он выглядел иначе и кесарево, его назвали испанцем.
Насколько из гладиатора правда?
Историческая достоверность. Фильм основан на реальных событиях, произошедших в Римской империи во второй половине 2 века нашей эры. Поскольку Ридли Скотт хотел изобразить римскую культуру более точно, чем в любом предыдущем фильме, он нанял нескольких историков в качестве советников.
Почему они убили его семью в «Гладиаторе»?
Коммод убивает своего отца в приступе ярости ревности. Максимус в ужасе, когда он узнает о смерти своего любимого императора и понимает, что Коммод убил его, чтобы претендовать на трон. Когда Максимус отказывается поддерживать Коммода, его арестовывают. Максимусу сообщили, что его семья также будет убита.
Максимус на самом деле испанец?
Максимус родился в Испании в 152 году нашей эры. У него была ферма, где жили его сын и жена.
Какие были последние слова Максима?
Марк Аврелий: Я умираю, Максим. Когда человек видит свой конец, он хочет знать, что в его жизни была какая-то цель. Как мир будет называть мое имя в ближайшие годы?
Какой греческий орден наиболее украшен? – SidmartinBio
Какой греческий орден наиболее украшен?
Два из трех основных типов греческих колонн были разработаны в архаический период: дорический и ионический. Третий орден, коринфский, был разработан позже и был самым украшенным и дорогим орденом.Каждая колонна имела соответствующий антаблемент. Комбинация колонны и антаблемента называется порядком.
Какие три греческих архитектурных ордена?
В начале того, что сейчас называется классическим периодом архитектуры, древнегреческая архитектура развивалась в три отдельных ордена: дорический, ионический и коринфский.
Какой греческий порядок самый простой?
Дорический орден
Дорический орден самый простой и короткий, без декоративной ножки, вертикальной канавки и расклешенной капители.
Какой порядок в греческой архитектуре самый сложный?
Коринфский орден
Коринфский орден является одновременно последним и наиболее сложным из классических архитектурных орденов. Орден использовался как в греческой, так и в римской архитектуре с небольшими вариациями и, в свою очередь, породил составной орден.
Что лучше всего описывает коринфский греческий орден?
Ответ Подтвержден экспертом Вариант, который лучше всего описывает коринфский греческий орден, – это «В) самый богато украшенный столбец с множеством вариаций», поскольку это был последний крупный орден и был вдохновлен предыдущими.
Откуда вы знаете три греческих ордена?
В древнегреческой архитектуре есть три различных ордена: дорический, ионический и коринфский. Эти три были приняты римлянами, которые изменили свои столицы. Римское принятие греческих орденов произошло в I веке до нашей эры.
Как называется верхняя часть греческой колонны?
капитель
В архитектуре капитель (от латинского caput или «голова») или капитель образует самый верхний элемент колонны (или пилястры).Он является посредником между колонной и нагрузкой, давящей на нее, расширяя площадь опорной поверхности колонны.
В каком греческом ордене есть антаблемент?
Ионический греческий орден имеет антаблемент с трехпанельным архитравом и украшенным фризом. По сравнению с дорическим греческим орденом ионический стиль более декоративен. Он состоит из свитков над валом.
Какие бывают 3 типа древнегреческих колонн?
Три типа колонн – дорические, (ионические) и коринфские.Дорическая колонна – самая старая и простая.
Какой самый сложный орден греческой архитектуры?
Ионический ордер включает непрерывный фриз из непрерывного скульптурного рельефа, в отличие от дорического фриза, состоящего из триглифов и метопов. Коринфский орден – это новейший и самый сложный из классических архитектурных орденов.
Какая высшая награда правительства Греции?
Большой крест Ордена Искупителя и по сей день остается высшей наградой Греции.Как и большинство европейских орденов, греческие ордена имеют следующие ранги в порядке старшинства: в прошлом знаки отличия ордена должны были быть возвращены государству.
Какие ранги у греческих орденов?
Как и большинство европейских орденов, греческие ордена имеют следующие ранги в порядке старшинства: Передача почестей. Раньше знаки ордена возвращались государству. Однако в последние годы правила изменились, и наследники лауреата могут сохранить знаки отличия.
Что нужно знать о дорическом ордене?
Для дорического ордена характерны простая, не украшенная капителями колонна и колонна, которая без основания опирается непосредственно на стилобат храма. Дорический антаблемент включает фриз, состоящий из тригильфов (вертикальные бляшки с тремя разделами) и метопов (квадратные пространства для росписи или скульптуры).
Греция приказывает частным врачам присоединиться к битве против COVID-19
АФИНЫ, Греция (AP) – Министр здравоохранения Греции запрашивает услуги врачей частного сектора из некоторых специальностей в более широком регионе Афин, чтобы помочь бороться с новым всплеском коронавирусных инфекций, которое напрягая больницы до предела.
В объявлении, опубликованном в понедельник, Василис Кикилиас сказал, что, несмотря на неоднократные призывы к частным врачам добровольно помогать в государственном секторе, очень немногие из них заявили о себе. Поэтому, по словам министра, он обращался за помощью к специалистам по патологии, пневмонологии и общей медицине.
Кикилиас сказал в пятницу, что реквизит врачей из частного сектора, если в течение 48 часов не выйдет по крайней мере 200 добровольцев. Официальный представитель правительства Аристотелия Пелони заявила в понедельник, что только 61 врач выступил добровольно.
«Это была последняя мера, если хотите, в контексте плана действий в чрезвычайных ситуациях, подготовленного Министерством здравоохранения, и было решено, что теперь необходимо мобилизовать частных врачей в рамках этой великой борьбы, этих национальных усилий, после того, как все возможности для добровольного участия были исчерпаны », – сказал Пелони.
Заявка на реквизицию рассчитана на один месяц для 206 врачей, сообщили в органах здравоохранения.
В Греции наблюдается новый всплеск COVID-19, несмотря на меры, связанные с изоляцией, которые действуют с начала ноября, при этом ежедневно регистрируются десятки смертей, а также растет число пациентов, госпитализированных в отделения интенсивной терапии.По данным органов здравоохранения, около 500 человек ежедневно госпитализируются по всей стране с COVID-19, причем 200 из них находятся в более широком регионе Афин.
В понедельник Греция сообщила о 1707 новых случаях заражения коронавирусом и еще 69 смертельных исходах, в результате чего общее число подтвержденных случаев заражения в стране, насчитывающее около 10,5 миллионов человек, составило чуть менее 240000 человек, а число погибших – 7531.
Несмотря на рост числа людей, власти объявили о небольшом ослаблении мер изоляции: парикмахерские, маникюрные салоны и археологические раскопки под открытым небом открылись с понедельника.Любительская рыбалка, которая также была запрещена, также разрешена для жителей прибрежных районов, поскольку доступ к морю разрешен только пешком или на велосипеде.