Анастилоз: Как оставлять старое старым • Arzamas

Как оставлять старое старым • Arzamas

Архитектор берлинского бюро Kahlfeldt Architekten Сергей Агеев приводит 8 хрестоматийных примеров реставрационной работы с памятниками архитектуры 

О зданиях во все времена заботились, чинили, достраивали, восстанавли­вали. Однако ясное представление о необходимости сохранения памятников архитектуры возникает достаточно поздно, только в ХVIII веке; эстетическая ценность дополняется исторической. Естественно, что в эпоху классицизма в поле зрения реставраторов поначалу попадают только античные построй­ки. В дальнейшем круг ценных объектов расширяется, а в научных дискус­сиях постоянно уточняются и изменяются представления об оптимальных подходах к сохранению объектов культурного наследия. Они закрепляются в международных хартиях, таких как Итальянская 1931 года или Венециан­ская 1964 года.

В настоящее время специалисты различают три вида работ, которые допу­стимы на памятниках: реставрация, консервация и ремонт. Однако на прак­тике чаще всего идет речь о сложном сочетании необходимых мероприятий. Формальное разграничение проводят исходя из преобладающего характера работ: реставрация чаще всего сочетает в себе различные операции, но по постановке цели мы можем разделить реставрации на фрагментарные и целостные.

1. Стилистическая реставрация

Замок Пьерфон, конец XIV века.

Реставрация — Эжен Эммануэль Виолле-ле-Дюк, вторая половина XIX века

1 / 3

Замок Пьерфон до реставрации. Фотография 1855 года© Wikimedia Commons

2 / 3

Замок Пьерфон после реставрации. Фотография 1874–1890 годов© Wikimedia Commons

3 / 3

Замок Пьерфон в наши дни. Фотография 2013 года© Wikimedia Commons

Замок в основном отстроен заново из руин, в которые стал превращаться с 1617 года после осады войсками кардинала Ришелье и последующего частичного разрушения. Он был восстановлен по желанию Наполеона III, думавшего устроить в нем свою резиденцию. Характерный пример стилистической реставрации, цели которой Виолле-ле-Дюк излагал так:

«Реставрировать здание — это не значит его поддерживать, его чинить или восстанавливать его прочность, это значит восстанавливать его в законченном виде, который, возможно, никогда реально не существовал».

Такой подход с превалирующим стремлением к целостности объекта, харак­терный для своего времени, в корне противоречит современным принципам работы с памятниками, игнорируя историческую ценность объекта, а зачастую и нанося ему невосполнимый вред как историческому источнику. Удивитель­ным анахронизмом является во многом аналогичное воссоздание Царицын­ского дворца в Москве  В 2005–2007 годах руинированное здание, от которого оставались лишь внешние стены, было восстановлено в процессе реставрации и реконструкции дворцово-паркового ансамбля..

2. Консервация исторических руин, анастилоз

Афинский акрополь, XV век до н. э. — начало XIX века.

Реставрация — Николаос Баланос, начало XX века

1 / 4

Фотография Уильяма Джеймса Стиллмана. 1875 год© Wikimedia Commons

2 / 4

Фотография Уильяма Джеймса Стиллмана. 1875 год© Wikimedia Commons

3 / 4

Фотография 1899 года© Wikimedia Commons

4 / 4

Акрополь в наши дни. Фотография А. Савина. 2013 год© Wikimedia Commons / A. Savin

При реставрации сооружений Афинского акрополя под руководством Баланоса наиболее полно был разработан один из методов консервации памятников — анастилоз (термин, введенный самим Баланосом), под которым понимается установка на свое изначальное место подлинных элементов памятника, пере­мещенных в результате разрушений или перестроек. Дополнения допускаются только для поддержания подлинных элементов. Необходимо отметить, что прежде реставраторов, включая Баланоса, интересовал только античный Акро­поль и следы всех последующих строительных периодов, например византий­ского, удалялись.

Последующие реставрации сооружений Акрополя в целом также выполнялись в рамках анастилоза, с учетом возросших возможностей по идентификации обломков и более точной подгонки дополняющих каменных блоков. Однако нельзя не отметить стремления современных реставраторов к все более пол­ному восстановлению зданий, как, например, результаты реставрации Про­пилей (реставратор Тасос Танулас, 1984–2009 годы) или храма Ники Апте­рос (Демосфен Зеро, 1985–2010 годы).

3. Археологическая реставрация

Церковь Спаса на Нередице в Новгороде, 1198 год.

Реставрация — Петр Покрышкин, 1902–1908, 1919–1920; реставрация и воссоздание — Григорий Штендер, 1956–1958, 1986–2005 годы

1 / 6

Открытка с изображением церкви Спаса на Нередице. Конец XIX — начало XX века© Wikimedia Commons

2 / 6

Церковь Спаса на Нередице. Фотография сделана в 1900-е годы© Wikimedia Commons

3 / 6

Чертеж Петра Покрышкина из «Отчета о капитальном ремонте Спасо-Нередицкой церкви в 1903 и 1904 годах». 1906 год

© archive.perm.ru

4 / 6

Чертеж Петра Покрышкина из «Отчета о капитальном ремонте Спасо-Нередицкой церкви в 1903 и 1904 годах». 1906 год© archive.perm.ru

5 / 6

Начало реконструкции церкви Спаса на Нередице. Фотография 1947 года© sergeykostikov.livejournal.com

6 / 6

Церковь Спаса на Нередице в наши дни. Фотография 2012 года© Wikingenge / Wikimedia Commons

Становление методов реставрации, в частности археологической, в русской прак­тике связано с именем Петра Покрышкина. Особую известность получила его реставрация церкви Спаса на Нередице. Реставрационные добавления (в основном восстановление позакомарного покрытия  Позакомарное покрытие — кровля, уложенная непосредственно по сводам («комарам»).) были сведены к мини­муму, сохранена неровность поверхностей, оставлена луковичная глава более позднего периода, проведено тщательное исследование и фиксация памятника, то есть выполнены подробные обмерные чертежи, показывающие, например, неровности кладки, и проведена фотофиксация. Именно эта фикса­ция позволила воссоздать после Второй мировой войны наполовину руиниро­ванный памятник в архитектурных формах конца XII века с целью сохранения подлинных частей храма и остатков росписей. В настоящее время реставра­цион­ные работы, в том числе восстановление росписей, продолжаются.

4. Фрагментарная реставрация, раскрытие, реставрационный ремонт

Церковь Параскевы-Пятницы на Торгу в Новгороде, 1207 год — XVIII век.

Реставрация — Григорий Штендер, 1954–1963 годы

1 / 3

Церковь Параскевы-Пятницы до реконструкции. Фотография 1940-х годов© trv-science.ru

2 / 3

Церковь Параскевы-Пятницы в наши дни. Фотография 2013 года

Вид на подворье

© Kuds / Wikimedia Commons

3 / 3

Церковь Параскевы-Пятницы в наши дни. Фотография 2013 года

Вид с Воротной башни Гостиного Двора

© Demironow / Wikimedia Commons

Характерный образец фрагментарной реставрации памятника со сложной строительной историей. За свою длинную жизнь в результате переделок здание утратило многие стилистические и композиционные особенности (например, полностью изменены кровля и глава храма). В результате реставрации неодно­родность структуры церкви получила значительно большее выражение. В древ­нейших формах были реставрированы северный фасад, большая часть запад­ного и нижние части других фасадов. Произведено раскрытие  Раскрытие — комплекс операций по удалению поздних, не авторских напластований или дополнений.изначальной фактуры стен. Части памятника позднейших строительных периодов сохране­ны, по ним также проведена фрагментарная реставрация. Так, например, восточный фасад и барабан решены в формах XVII века, а покрытие и глава оставлены в формах XVIII века, то есть на этих частях фактически произведен только ремонт.

5. Консервация военных руин

Гедехтнискирхе, архитектор Франц Генрих Швехтен, 1891–1895 годы.

Консервация и новое здание — Эгон Айерман, 1957–1961 годы

1 / 4

Фотография Сигурда Курмана. 1901 год© Wikimedia Commons

2 / 4

Фотография сержанта С. Х. Хьюитта. 1945 год© Wikimedia Commons

3 / 4

Гедехтнискирхе после реконструкции. Фотография Вилли Прагера. 1965 год© Wikimedia Commons

4 / 4

Гедехтнискирхе в наши дни. Фотография Андерса Адермарка. 2009 год© Anders Adermark / Flickr.com

Первоначальный проект Эгона Айермана не предполагал сохранения руин разрушенной в 1943 году псевдороманской церкви. Однако поднявшаяся волна общественного протеста заставила архитектора переработать проект, и руины были законсервированы, а рядом с ними были построены новые объемы. Роль доминанты, однако, была сохранена за руинами старой колокольни с полуразрушенным шатром. В таком виде Гедехтнискирхе стала символом Западного Берлина и памятником минувшей войны.

6. Целостная реставрация зданий, разрушенных войной

Петергофский дворец, архитектор Бартоломео Франческо Растрелли, 1745–1755 годы.

Реставрация — Василий Савков, Евгения Казанская, 1944–1964 годы

1 / 4

Фотография Франтишека Краткого. 1896 год© Wikimedia Commons

2 / 4

Разрушенный во время Второй мировой войны Большой дворец Петергофа. Фотография Евгения Халдея. 1944 год© Евгений Халдей / РИА «Новости»

3 / 4

Большой дворец после реконструкции. Фотография Держи Элекеша Андора. 1966 год© Wikimedia Commons / Держи Элекеш Андор

4 / 4

Большой дворец Петергофа в наши дни. Фотография 2011 года© flickr.com/oarranzli

Реставрация памятников, разрушенных во время войны, считается исключе­нием из общих правил, так как целостный облик здания еще жив в сознании людей. И если в Германии в послевоенный период реставрация нередко ограничивалась консервацией и сочеталась с превращением руин в своеобраз­ные военные мемориалы, то в Советском Союзе акцент был сделан на воссозда­нии в прежнем виде, то есть целостной реставрации. Это потребовало воспро­изведения элементов не только рядовых, но и уникальных, возрождения утраченных художественных ремесел. Однако стоит отметить стремление реставраторов к максимальной достоверности воссозданий.

7. Воссоздание зданий, разрушенных войной, «дигитальный анастилоз»

Фрауэнкирхе в Дрездене, архитектор Георг Бер, 1726–1743 годы.

Реставрация — Ульрих Р. Шёнфельд, Кристоф Френцель, Уве Кинд, 
1992–2005 годы

1 / 7

Фотография 1939 года© Wikimedia Commons

2 / 7

Руины Фрауэнкирхе. Фотография 1945 года© Wikimedia Commons

3 / 7

Руины Фрауэнкирхе. Фотография 1945 года© Wikimedia Commons

4 / 7

Реконструкция Фрауэнкирхе. Фотография 2003 года© Wikimedia Commons / Sir James

5 / 7

Восстановленная Фрауэнкирхе. Деталь. Фотография 2012 года© Wikimedia Commons / MaryG90

6 / 7

Восстановленная Фрауэнкирхе. Деталь. Фотография 2011 года© Wikimedia Commons / yeowatzup

7 / 7

Фрауэнкирхе в наши дни. Фотография 2012 года© Wikimedia Commons / NoPlayerUfa

Восстановление Фрауэнкирхе в Дрездене является наглядной иллюстрацией новых тенденций в реставрационной практике Германии. Можно сказать, что на сегодняшний день преобладает стремление к целостной реставрации и даже воссозданию полностью утраченных памятников. Церковь, занимающая на кар­­тинах Каналетто  Джованни Антонио Каналетто — (1697–1768) итальянский художник эпохи классицизма. такое же место, как колокольня Ивана Великого на полотнах Федора Алексеева  Федор Алексеев — русский живописец, один из основоположников русского городского пейзажа; современники называли его русским Каналетто., почти полвека пролежала в руинах за забо­ром. С 1993 года началась методичная разборка завалов. Все камни были рассор­тированы, с помощью компьютерной модели каждому было найдено свое место. Все недостающие блоки вырезаны заново из того же саксонского песчаника и обработаны вручную. Однако подлинные камни хорошо видны, они значительно темнее — таким образом, специальной сигнации  Сигнация (лат. signo — «указываю», «обозначаю») — визуальное выявление дополнений, например, использование кирпича с маркировкой или контрастных по цвету и фактуре материалов. не тре­буется. Воссоздан памятник, разрушенный войной (его еще помнят целым), строительство произведено по первоначальным технологиям, подлинное легко отличить от воссозданного.

В защиту новых подземных помещений Фрауэнкирхе можно сказать, что они ведут себя скромно. Никаких пирамид и стеклянных клумб на поверхности, лишь пара невысоких стеклянных вентиляционных шахт, прилепившихся к од­ному из крылец. Функция — служебная, подсобные помещения для проведения концертов в церкви и размещения инженерного оборудования. Но все же объем новых элементов значительно превышает объем сохранившихся, то есть это новодел с элементами анастилоза.

8. Фрагментарная реставрация зданий, разрушенных войной

Новый музей в Берлине, архитектор Фридрих Август Штюлер,

1841–1859 годы.
Реставрация — Дэвид Чипперфильд, 1997–2009 годы

1 / 3

Новый музей в Берлине. Гравюра Альберта Генри Пейна. 1850 год© Wikimedia Commons

2 / 3

Разрушенный Новый музей. Фотография 1964 года© myreader.toile-libre.org

3 / 3

Восстановленный Новый музей. Фотография 2009 года© Wikimedia Commons / Marku1988

Реставрация Нового музея в Берлине — пожалуй, главное событие последних лет в архитектуре Германии — продолжает линию Старой пинакотеки в Мюн­хене (реставрация и реконструкция — Ханс Дёльгаст, 1953–1957 годы). Как и многие другие здания, музей стоял в руинах со времен окончания войны. Многие элементы архитектурного убранства были складированы, развалины зарастали и разрушались. Для восстановления из множества вариантов был выбран наиболее скромный проект Дэвида Чипперфильда. Обрушенные части фасадов возвели из старого кирпича (аналогичного использованному при строи­тельстве музея), но без штукатурки и, соответственно, без ордерного декора. Внутренняя структура восстановленных частей в целом воспроизводит историческую, но в отделке использованы бетонные элементы, четко марки­рующие новые части. Что делает эту реализацию основных принципов научной фрагментарной реставрации, отраженных в Венецианской хартии, событием? Как ни удивительно, «лишь» дотошность реставраторов на грани безумия в со­четании со скромностью архитектурного решения новых элементов. Именно эта скромность заставляет совсем по-новому взглянуть на полустертые фрески XIX века и почувствовать ценность уцелевшего. Сохранено и законсервировано буквально все: от кусочков мозаичного пола до старых музейных витрин, от росписей до фрагментов однотонных выкрасок со следами позднейших граффити.  

Брестскую Советскую преобразят анастилоз и синева неба – газета “Брестский вестник”

Нетерпение брестчан, как же будет выглядеть строящаяся гостиница, растет. Необычная для центра города зеркальная стена и два этажа старого Бреста под ними обещают весьма необычное зрелище.

У этого участка улицы Советской сложная архитектурная судьба. Сначала более двух десятилетий это место «украшал» высотный недострой. Его скрыл новыми формами торгово-офисный центр «Дидас Персиа», а напротив кипел бурной жизнью жилой комплекс «Облик» и по-тихому разваливались двухэтажные довоенные постройки. Всё вместе это выглядело как-то эклектично.

Поэтому проект реконструкции, родившийся несколько лет назад, был весьма своевременным.

Анастилоз по-брестски

Еще в 2013 году Белорусская республиканская научно-методическая рада по вопросам историко-культурного наследия при Министерстве культуры утвердила проект реконструкции исторической застройки на улице Советской, где должна была появиться респектабельная гостиница Marriott.

Утверждение проекта реконструкции состоялось на расширенном заседании городского архитектурно-градостроительного совета, который прошел в Бресте 30 января 2015 года. Почему оно было расширенным? Потому что в нем кроме членов совета участвовали специалисты из Минска и представители местной общественности. Вопрос был серьезный: предлагалось совместить ностальгию брестчан по старой постройке и новую гостиницу методом, который на языке специалистов называется анастилоз.

Главный архитектор Бреста Николай Власюк сказал: «По этому методу восстанавливали центр Варшавы после Второй мировой войны, включенный затем в список памятников архитектуры мирового наследия ЮНЕСКО. Его суть в том, что на новом фундаменте оставляют наиболее ценные аутентичные фрагменты. Мне, как архитектору города, хотелось бы сохранить и воссоздать среду исторической застройки Бреста польского периода».

Эмоциональная память

Сейчас здание гостиницы еще в строительных лесах, но, поскольку уже установлено зеркальное остекление, можно заметить одну привлекательную особенность. Взгляните на здание в солнечный день – стекло отражает синеву неба, скрывая угловатую жилую застройку. Нет ощущения «ущелья» или чего-то неуместного.

А как с другим элементом постройки, уже упомянутым анастилозом? Старожилы помнят, что когда-то там были фотоателье, парикмахерская. У тысяч брестчан сохранилась эмоциональная память об этом месте: кто там первый раз фотографировался на паспорт, а кто-то делал прическу перед свадьбой. Сохранить их не было никакой возможности: они бы рухнули от забивания свай и строительства подземной парковки.

Но их элементы внешнего вида, включая аутентичные рекламные вывески, будут встроены в стены, которые уже возведены.

Похоже, что скоро мы наконец увидим преобразившуюся улицу. Наверняка, это станет знаковым местом в Бресте.

Валерий ЦАПКОВ

Быстро поднятое не считается упавшим ::: Хранители Наследия

Быстро поднятое не считается упавшим

13.02.2019

И рады бы мы писать только о хорошем…

Продолжить тему нашей недавней публикации об угрозе обрушения колоннады античного Пританея в Керчи поневоле заставляет зафиксированное 13 февраля исчезновение предмета разговора. От колоннады, восстановленной в 1970-е годы методом анастилоза, остались только «пеньки».  

Напомним, что фотоснимки конца января 2019 года демонстрировали, что дорические колонны опасно отклонились от вертикали и подперты железными балками; территория Пританея была обнесена сигнальной запрещающей лентой, а перед входом красовалась табличка: «Угроза обрушения. Проход запрещен». 

Результат: 13 января 2019 года по украинским СМИ прокатилась волна практически идентичных публикаций о разрушении античного культурного наследия в «оккупированном Крыму». Не придется удивляться, если официальные украинские ведомства в ближайшее время сделают соответствующие заявления в ЮНЕСКО и иные международные инстанции.

Украинские СМИ, разумеется, умалчивают о том, что в 1991–2014 гг., т.е. на протяжении почти четверти века, в независимой Украине состояние античного памятника вообще никто не исследовал, не говоря уж о его реставрации или хотя бы ремонте.

Все украинские источники ссылаются 13 февраля 2019 года на один-единственный керченский информресурс, который опубликовал фото- и видеорепортаж с заголовком: «В Керчи на Пританее рухнули колонны». И пояснением: «На данный момент все упавшие части колонн вывезли сотрудники музея».

Однако ни на фото, ни на видео в данной публикации не видно никаких следов обрушения колоннады: ни осколков, ни обломков, ни завалов.

Восточно-Крымский музей-заповедник, две недели назад объяснявший крен античности промерзанием камня и усадкой опорной плиты основания, а также землетрясениями, 13 февраля выпустил новое официальное сообщение: накануне, 12 февраля, был произведен сознательный демонтаж колоннады Пританея. 

«Срочные меры были предприняты в связи с прогрессирующим ухудшением ситуации и возникшей угрозой физическому состоянию основной конструкции памятника, а также безопасности пребывания людей в его пределах. В настоящее время ведутся подготовительные работы для проведения реставрационных мероприятий», – утверждается в документе, подписанном гендиректором музея Татьяной Умрихиной.

Крымские СМИ пояснили, что фрагменты колоннады перенесены в музейный лапидарий, где их реставрацией будет заниматься художник-реставратор высшей категории Нина Кучеревская. 

Руководитель Госкомитета по охране культурного наследия Крыма Сергей Ефимов добавил к этому, что «к лету они (колонны – Ред.) уже должны быть на месте».

Между тем жители Крыма давно сигнализировали в Госкомитет о тревожном состоянии памятника. Керченские СМИ опубликовали официальное письмо республиканского охранного ведомства: в нем говорится, что еще в декабре 2017 года было утверждено охранное обязательство на Пританей; его направили в адрес Восточно-Крымского музея-заповедника, который «обязан осуществлять меры по сохранению и надлежащему содержанию указанного объекта культурного наследия». Госкомитет сообщает, что в том же 2017 году выдал музею задание на проведение работ по сохранению объекта, которым предусматривалась разработка научно-проектной документации. Наконец, уже 6 февраля 2019 года Госкомитет указал музею на «необходимость проекта первоочередных противоаварийных работ с целью сохранения Пританея».

 

Фиксация крена колонн и противоаварийные подпорки. Январь 2019 года

Комментарий «Хранителей Наследия»: наверное, не нужно быть семи пядей во лбу, чтобы предвидеть – любые проблемы с сохранением объектов культурного наследия в Крыму и Севастополе будут использоваться в политических комбинациях и антироссийской пропаганде. Так уже было, например, в 2017–2018 гг. с Бахчисарайским дворцом и Ханской мечетью.    

Следовательно, и контроль, в том числе федеральный, за состоянием неблагополучных крымских объектов, тем более такого класса и значения, не должен сводиться к рассылке писем. А противоаварийные меры и разъяснительную работу необходимо вести в упреждающем режиме, не дожидаясь публикаций об обрушениях и международного резонанса. 

Когда музей-заповедник в конце января утверждает, что «текущее состояние колонн» не является критическим», а две недели спустя объясняет – постфактум – их демонтаж угрозой физическому существованию конструкций и безопасности людей в Пританее, это не выглядит ни логичным, ни серьезным. Да, как говорится в детской пословице, «быстро поднятое не считается упавшим», реставрационный анастилоз 1970-х годов может быть повторен и в 2010-е. 

Однако трудно поверить в то, что в Керчи и Симферополе в самом деле надеялись, что массивные колонны долго продержатся на железных подпорках. Или думали, что исчезновения колоннады после 12 февраля долго никто не заметит. Однако же то успокаивали общественность «некритическим состоянием», то молчали до последнего, когда молчать уже стало нельзя…

Фото: kerch.fm, Восточно-Крымский музей-заповедник

5. Реставрационные теории конца 19 – начала 20 века.

 5. Реставрационные теории конца 19 – начала 20 века.

Очень важным стимулом для изменения подхода к реставрации памятников стали коренные изменения в архитектуре конца XIX и первых десятилетий XX в. Архитектурное творчество, основанное на использовании стилей прошедших эпох, уступило место поискам новых художественных форм, соответствующих требованиям своей эпохи. Перестала существовать органическая близость архитектурного творчества и реставрации, свойственная как периоду классицизма, так и позднейшей эклектике. Этот фактор приобрел еще большее значение со становлением новой рационалистической архитектуры, развивающей идеи конструктивизма и функционализма и не признающей стилизацию в любом ее виде.

В Афинской хартии, принятой в 1933 г., и подготовленной Ле Корбюзье провозглашается, что «использование под предлогом эстетических требований – старинных стилей в новых постройках, сооружаемых в исторических зонах, имеет губительные последствия.

Если до этого проектирование новых сооружений и реставрацию объединяло применение стилей прошлого, то теперь общим для них стал принципиальный отказ от попыток воспроизводить старые стили.

Густаво Джованнони предложил разделение памятников — на «живые» и «мертвые». «Живые» могут продолжать использоваться как здания для нужд современного общества. «Мертвые» не способны удовлетворять утилитарным потребностям человека, все значение которых сводится к роли памятников культуры. Такими «мертвыми» памятниками в наше время служат античные и средневековые руины, крепостные сооружения, триумфальные арки и колонны и т.п.

Благодаря исключению стилистического критерия новым принципам реставрации придавался более универсальный характер. Джованнони предложил классифицировать виды реставрации исходя не из особенностей памятника, а из типа проводимых работ. Всего он насчитывал пять видов реставрации: укрепление, анастилоз, раскрытие, дополнение, обновление. Укрепление, или консервация, единодушно было признано главной целью работ на памятнике. В отличие от представлений Виолле-ле-Дюка в начале XX в. было принято не только восстанавливать несущую способность конструкций здания традиционными строительными методами, но применять для решения этой задачи новейших научных достижений и технических средств.

В решениях Афинской конференции можно увидеть первую попытку преодолеть узость археологического подхода к реставрации памятников зодчества. Взгляд на реставрируемое сооружение как на археологический объект способствовал формированию отношения к нему как к самостоятельному изолированному явлению, отчужденному от современной жизни. В решениях конференции обозначены пути преодоления этой узости. В них, пока еще в общей форме, высказывается положение о желательности использования памятников для обеспечения их жизнеспособности с призывом относиться с уважением к облику городов и особенно к окружению памятников. В них содержится тезис о необходимости включения пропаганды памятников в образовательные программы.

Таким образом, решения Афинской конференции были ограничены исторической ситуацией предвоенного времени, но они во многом предвосхищали новые тенденции, получившие развитие уже после Второй мировой войны.

Виды и методы консервации памятников архитектуры — презентация на Slide-Share.ru 🎓

1

Первый слайд презентации: Виды и методы консервации памятников архитектуры

Выполнил студент гр. 2-РРАН-1м Новикова А.Д. Санкт-Петербург 2018

Изображение слайда

2

Слайд 2: Реставрация – мера вынужденная, она влечет за собой элементы воссоздания и уносит частицу подлинности. Венецианская хартия отдает предпочтение консервации, как единственно щадящему методу сохранения наследия. В определенном смысле консервация может быть альтернативой дорогостоящей реставрации.»

Постановление Правительства Санкт-Петербурга «О Петербургской стратегии сохранения культурного наследия», 1 ноября 2005 года

Изображение слайда

3

Слайд 3: Понятие консервации архитектурных памятников

Под консервацией понимают работы по сохранению историко-культурных ценностей в дошедшем до нас виде. Необходимость в ее проведении возникает тогда, когда памятник по каким-либо причинам оказывается в неудовлетворительном состоянии. 1 Различают два вида консервации: 1) инженерная консервация 2) научная консервация (инженерная реставрация) 1 Реставрация памятников архитектуры. Подъяпольский С.С., Бессонов Г.Б., Беляев Л.А., Постникова Т.М. М., 2000

Изображение слайда

4

Слайд 4: Инженерная консервация

Инженерная консервация – это мероприятия по временной защите зданий: установка подпорок, устройство навесов и т.п. 1 Храм Аполлона Эпикурейского V в. до н. э., Греция. 1 Реставрация памятников архитектуры. Подъяпольский С.С., Бессонов Г.Б., Беляев Л.А., Постникова Т.М. М., 2000

Изображение слайда

5

Слайд 5: Научная консервация (инженерная реставрация)

Научная консервация – сложные работы по укреплению и защите памятников. Все эти средства укрепления и сохранения памятника могут быть также охарактеризованы как инженерная реставрация. 1 1 Реставрация памятников архитектуры. Подъяпольский С.С., Бессонов Г.Б., Беляев Л.А., Постникова Т.М. М., 2000

Изображение слайда

6

Слайд 6: Научная консервация на примере Воскресенской церкви

Воскресенская церковь в с. Городня Московской области построена в середине XVI в.

Изображение слайда

7

Слайд 7: Консервация руин

Под руинами подразумеваются не всякие сооружения, имеющие большие разрушения, а такие, которые дошли до новейшего времени уже в разрушенном виде и в таком виде осознаны как памятники. К сегодняшнему дню сформировались следующие методы консервации руин : Метод «повторного погружения в грунт»; Метод натурной консервации; Конструирование над руинами сооружений, навесов и музеефикацию археологических остатков в интерьере; Метод консервации с фрагментарной реставрацией, включая анастилоз найденных деталей; Метод макетирования руинированных памятников. Руины Новгородского замка

Изображение слайда

8

Слайд 8: Метод «повторного погружения в грунт»

Руины древнего сооружения в грунте

Изображение слайда

9

Слайд 9: Метод натурной консервации

Руины древнего храма в Эфесе, Турция

Изображение слайда

10

Слайд 10: Конструирование над руинами сооружений, навесов и музеефикация археологических остатков в интерьере

Археологическое окно на территории Московского кремля

Изображение слайда

11

Слайд 11: Метод консервации с фрагментарной реставрацией, включая анастилоз найденных деталей

Консервация руин церкви Благовещения на Городище

Изображение слайда

12

Слайд 12: Метод макетирования руинированных памятников

Макетирование руин современными материалами в настоящую величину

Изображение слайда

13

Последний слайд презентации: Виды и методы консервации памятников архитектуры: Заключение

В целом, по методам консервации памятников нужно отметить, что для конкретных памятников формулируется и уточняется отдельная методика, которая зависит от множества факторов, таких как геолого-климатическая ситуация, степень сохранности памятников, материалы подлинных остатков, состав и состояние грунта и прочие. Введение новых конструкций, часто необходимое при консервации, не должно искажать облик памятника, если только речь не идет о временных мерах. Поэтому обычно рекомендуется использовать скрытые конструкции. С точки зрения соблюдения выработанных теорией принципов проведения работ на памятниках культуры консервация отличается наибольшей строгостью. Поэтому ее следует рассматривать как основной вид работ, в особенности для наиболее ценных, древних, уникальных памятников, таких, например, как сооружения античности или раннего средневековья, где требование максимального сохранения подлинности выступает с особой силой.

Изображение слайда

Храм- джунгли Та Пром – vincenati — LiveJournal

В какой- то момент все увиденные храмы перестаешь идентифицировать. А вот Та Пром- никогда.
Храм- монастырь, построеный в 12 веке, решили оставить в таком виде, в котором его увидели европейцы в конце 19 века.
Ангкор был заброшен на 600 лет и джунгли поглотили все сооружения.
В начале XX века  в Греции был восстановлен Парфенон  методом ” анастилоз” ( вновь возвести по- гречески).
Он заключался в том, что были использованы собственные материалы востанавливаемого  памятника. А недостающие детали изготавливались
максимально идентично оригиналу.

Так восстанавливают Ангкор.
Храм- монастырь Та Пром решили оставить в том виде, в каком его увидели европейцы.

Ворота гапура в  храм- монастырь

Еще

Корни огромных деревьев щупальцами не выпускают каменные сооружения. Они Пришли из джунглей и словно перешагивают через забор.

Есть две разновидности деревьев: большое- это шелково-хлопковое дерево (Ceiba pentandra) отличающееся толстыми, бледно-коричневыми корнями с узловатой структурой, меньшее – это фиговое дерево-душитель паразит (Ficus gibbosa), с большим количеством тонких, гладких и серых корней.

Какой кхмерский храм без кокетливых апсар?

А это еще одна достопримечательность. Круче Лары Крофт. Это уже  из Парка юрского периода. Откуда в Кхмерии динозавры?!

Это паразит. Дерево, на котором он вырос, умерло и его спилили.

Они божественны! Правда?

Это не я.

Единственное как пытаются остановить разрушения- эти подпорки

Это крыло галлереи в разрушенном виде

Это крыло собрали ,

здесь видно дерево ” в лесах”, которое спиливают по частям

Posted via LiveJournal app for iPad.

Международные документы, регламентирующие деятельность в области сохранения архитектурного наследия

Очень важным стимулом для изме­нения подхода к реставрации памят­ников зодчества стали коренные изме­нения в архитектуре, имевшие место в конце XIX и особенно в первые де­сятилетия XX в. Архитектурное твор­чество, основанное на использовании стилей прошедших эпох, уступило мес­то поискам совершенно новых худо­жественных форм, соответствующих социальным требованиям и техничес­кому уровню своей эпохи. Уже архи­тектура модерна была в этом отноше­нии огромным сдвигом, поскольку ее художественная система включала по­мимо других моментов ориентацию на поиски новых форм. Тем самым пере­стала существовать органическая бли­зость архитектурного творчества и реставрации, свойственная как перио­ду классицизма, так и позднейшей эклектике. Этот фактор приобрел еще большее значение со становлением новой рационалистической архитекту­ры, развивающей идеи конструктивиз­ма и функционализма и принципи­ально не приемлющей стилизацию в любом ее виде. Так, в хартии, приня­той VI конгрессом МСА, проходившим в Афинах в 1933 г., и подготовленной Ле Корбюзье совместно с д’Обиньи, наряду с признанием необходимости сохранения ценного архитектурного наследия, провозглашается, что «ис­пользование под предлогом эстети­ческих требований старинных стилей в новых постройках, сооружаемых в исторических зонах, имеет гибельные последствия. Сохранение такой прак­тики или введение подобных начинаний нетерпимо в любой форме»[1]. Если до этого проектирование новых сооруже­ний и реставрацию объединяло при­менение стилей прошлого, то теперь общим для них стал принципиальный отказ от попыток воспроизводить ста­рые стили.

Наиболее детально методы архео­логической реставрации были разрабо­таны итальянским историком архитек­туры Густаво Джованнони. Его теоре­тические позиции получили отражение в ряде работ, а также в тексте под­готовленной с его участием Хартии реставрации, которая в 1931 г. стала основополагающим документом для последующей реставрационной дея­тельности в Италии. В противовес предложенной Бойто классификации видов реставрации памятников в зави­симости от эпохи, к которой они относятся, и, в конечном счете, от стилистики, Джованнони предложил лишь одно разделение памятников — на «живые», которые продолжают или могут продолжать использоваться как здания для нужд современного обще­ства, и на памятники «мертвые», не способные удовлетворять утилитарным потребностям человека, все значение которых сводится исключительно к их роли памятников культуры. Такими «мертвыми» памятниками в наше время служат античные и средневековые руины, крепостные сооружения, триум­фальные арки и колонны и т.п.

Благодаря исключению стилистичес­кого критерия новым принципам ре­ставрации придавался более универ­сальный характер. Джованнони пред­ложил классифицировать виды рестав­рации исходя не из особенностей памятника, а из типа проводимых работ. Всего он насчитывал пять видов ре­ставрации: укрепление, анастилоз, рас­крытие, дополнение, обновление. Ук­репление, или консервация, единодуш­но было признано главной целью работ на памятнике. В отличие от пред­ставлений Виолле-ле-Дюка в начале XX в. было принято возлагать особые надежды не только на восстановление несущей способности конструкций здания традиционными строительны­ми методами, но и на применение для решения этой задачи новейших научных достижений и технических средств.

Под термином «анастилоз» понима­ется установка на свое изначальное место подлинных блоков и деталей памятника, перемещенных в результа­те разрушения или перестроек. Ана­стилоз применим в основном к соору­жениям, сложенным из крупных квадров камня, и более всего практикуется по отношению к античным построй­кам. Дополнения нового материала допускаются при этом в минимальных размерах, только в той мере, в какой это необходимо для поддержания возвращаемых на место подлинных элементов. Поскольку полнота восста­новления ограничивается в этом слу­чае наличием старых блоков кладки, анастилоз почти всегда фрагментарен, и в сравнительно редких случаях удается собрать из рассыпанных остат­ков значительные части сооружения.

Наиболее полно метод анастилоза был разработан при реставрации соору­жений Афинского акрополя, проводив­шейся в начале XX в. под руковод­ством НиколаяБаланоса, которому принадлежит и сам этот термин. Подобно укреплению памятника, Джованнони (в согласии с другими теоретиками реставрации) признавал анастилоз безусловно пра­вомерным. В отличие от этого, два других тесно связанных между собой вида реставрации: раскрытие и допол­нение — принимались им лишь с очень существенными оговорками. Так, один из пунктов «Хартии реставрации» гла­сит, что «должны сохраняться все элементы, имеющие художественное или историческое значение, независимо от времени, к которому они относятся. Стремление к стилистическому един­ству и восстановлению первоначальной формы не может осуществляться за счет каких-то других элементов. Могут быть удалены только такие части, как закладка оконных проемов и интер-колумниев в портиках, которые пред­ставляют собой бесполезные искаже­ния, лишенные значения и смысла. Но суждение о таких относительных ценностях и соответствующих мерах должно быть тщательно взвешено и не оставляться на личное усмотрение ав­тора проекта реставрации».

Не менее значительны и ограни­чения для восстановительной деятель­ности реставратора: «Проблема восста­новления, выдвигаемая по соображе­ниям архитектурного единства и художественным, тесно связанным с историческим критерием, может быть поставлена только в том случае, если она основана на абсолютно достовер­ных данных, предоставленных самим памятником, а не на гипотезах; на элементах, которые в преобладающей части существуют, а не на новых элементах». Но и в этом случае для обозначения новых дополнений им должен придаваться характер «голой простоты» и соответствия конструк­тивной схеме сооружения, а исполь­зование стиля подлинного памятника допустимо лишь «для продолжения существующих линий в случаях, когда речь идет о геометрических формах, лишенных декоративной индивидуаль­ности». Кроме того, дополнения долж­ны обозначаться применением иного материала, упрощением профилиров­ки, специальными марками, надписями и т. д. с тем, «чтобы никогда произ­веденная реставрация не могла ввести в обман ученых и представлять фаль­сификацию исторического документа». Наименее разработанным и наиболее спорным остался вопрос об «обнов­лениях», под которыми Джованнони понимал такие новые дополнения к памятнику, которые обусловливаются не реставрационными соображениями, а утилитарными требованиями, изме­нениями градостроительной ситуации (например, достройка новых фасадов в местах примыкания отломанных со­седних зданий) и т. п. Допуская в принципе правомерность проведения таких работ в особых ситуациях, Джованнони не выразил достаточно ясно своего отношения к путям реше­ния подобных задач. Теоретически он осознавал, что в этих случаях должны быть использованы формы современ­ной архитектуры, но, принадлежа к старшему поколению, он негативно воспринимал поиски новых архитек­турных форм и всю архитектурную практику XX в., относясь со скепти­цизмом и к возможностям художест­венно полноценных решений такого рода.

«Хартия реставрации» – документ исключительный по детальности про­работки вопросов реставрационной методики, но в нем воплощены тен­денции, свойственные не только Ита­лии, но и другим европейским странам. В том же 1931 г., когда была принята Хартия, в Афинах впервые состоя­лась Международная конференция ре­ставраторов. В решениях конференции есть ряд формулировок, тесно пере­кликающихся с основными положе­ниями итальянской «Хартии реставра­ции». Так, констатируется, что «при всем многообразии специфических случаев, для которых требуются осо­бые решения, в отдельных представ­ленных на конференции государствах доминирует общая тенденция — не проводить полное восстановление». Далее говорится, что «в тех случаях, когда реставрация представляется не­избежной по причине обветшания или разрушения, рекомендуется относиться с уважением к историческому и художественному произведению прошлого, не искоренять стиль никакой из эпох». В решения конференции включены главные тезисы, выработан­ные археологической реставрацией, что знаменует окончательное торже­ство новых реставрационных принци­пов.

Вместе стем в решениях Афин­ской конференции можно увидеть пер­вую попытку преодолеть узость чисто археологического подхода к рестав­рации памятников зодчества. Взгляд на реставрируемое сооружение как на археологический объект способство­вал формированию отношения к нему как к самодовлеющему и изолирован­ному, явлению, отчужденному от со­временной жизни, подобно тому, как изолированы от жизни хранящиеся в музее камни или черепки. При гос­подстве такого рода тенденций рестав­рация и вообще охрана памятников при всем совершенстве их методов грозили превратиться в деятельность небольшой кучки профессионалов ра­ди интересов узкого круга ценителей. Такое положение не удовлетворяло само по себе и не обеспечивало воз­можности эффективной охраны на­следия.

В решениях конференции обозна­чены пути преодоления этой узости. В них, пока еще в самой общей форме, высказывается положение о желатель­ности использования памятников для обеспечения их жизнеспособности. Есть в них и призыв относиться с уважением к облику городов и осо­бенно к окружению памятников. На­конец, в них содержится тезис о не­обходимости включения пропаганды памятников в образовательные про­граммы.

Практическое значение решений Афинской конференции было огра­ничено исторической ситуацией пред­военного времени, но они во многом предвосхищали новые тенденции, по­лучившие развитие уже после второй мировой войны.

Спорность многих реставраций, разнообразие индивидуального подхо­да отдельных архитекторов стимули­ровали оживление интереса к вопро­сам реставрационной теории. Наиболее актуальным при этом был вопрос об отношении к положениям археологи­ческой реставрации. В этом плане подавляющее большинство высказав­шихся были вполне солидарны: основ­ные принципы, сформулированные в первой половине нашего столетия, несмотря на новые оттенки, которые внесла жизнь в послевоенный период, остаются незыблемыми. Если не при­нимать во внимание восстановление разрушенных во время войны памят­ников, то наблюдавшиеся в послево­енные годы попытки вернуться к ста­рым методам реставрации, допускав­шим попытки стилизаторского домысливания, представляют собой, по опре­делению одного из теоретиков рестав­рации Роберто Пане,«забвение куль­турного опыта». Воссоздание стой Аттала Пане охарактеризовал как проявление подхода к памятнику не как к исторической индивидуальности, а как к предмету потребления, «потре­бительская стоимость» которого воз­растает в зависимости от степени его занимательности для неподготовлен­ного, «уставшего от развалин» туриста. Подобным же образом в Советском Союзе в 60-е годы в печати неодно­кратно высказывался призыв перейти от реставрации памятников к их консервации.

Вместе с тем в высказываниях многих авторов проявилась тенден­ция к более гибкому применению сформулированных до этого правил реставрации. Так, П. Гаццола и Р. Па­не выступали с предложением частич­ных изменений в тексте Хартии ре­ставрации 1931 г., дающих несколько большую свободу реставраторам в выборе приемов, например в методах обозначения реставрационных добав­лений. Эти предложения отразили еще одну новую тенденцию – перейти к более многосторонней оценке па­мятника. Стилистическая реставрация опиралась на представление о памят­нике как о произведении искусства, которое реставратор волен дополнять, коль скоро он проникся закономер­ностью его построения. В противопо­ложность этому археологическая ре­ставрация исходила из оценки памят­ника преимущественно как историчес­кого источника, чем и мотивировалась строгость научного подхода. Согласно точке зрения ряда современных теоре­тиков, памятник, являясь историчес­ким источником, в той же мере дол­жен рассматриваться как произведе­ние искусства. Не претендуя на воз­можность подменить собой древнего зодчего, современный реставратор не может тем не менее отвлечься от художественной оценки, и реставрация представляет собой не только область научного исследования, но и область творчества, хотя и ограниченного жесткими рамками. Архитектор, производящий реставрацию, должен заботиться не только об исторической верности и соблюдении установленных норм, но и о гармонии целого, достигаемой, однако, не методами стилизаторского дополнения, а исходя из современной системы художественного мышления.

Незыблемость основных принципов археологической реставрации была подтверждена решением II Международного конгресса архитекторов и технических специалистов по историческим памятникам, состоявшегося в 1964 г. в Венеции. Это решение получило название Венецианской хартии.

Венецианская хартия ставит на первое место консервацию памятников, ограничивая область реставрации: «реставрация должна производиться в исключительных случаях». Мотивировка реставрации – требование сохранности памятника, а также стремление подчеркнуть его эстетическую или историческую ценность. Методы такого выявления ценности строго ограничены. Прежде всего необходима безусловная документированность: «реставрация должна прекращаться там, где начинается гипотеза». При этом следует сохранять наслоения разных эпох, «поскольку единство стиля не является конечной задачей реставрации». Возможно удаление лишь не имеющих ценности наслоений, если этим раскроется нечто ценное в композиции самого памятника.

Венецианская хартия в значительной степени, чем более ранние документы, уделяет внимание вопросам градостроительной роли памятников и окружающей их среды. Это новое отношение отражено в официальном названии документа: «Международная хартия по консервации и реставрации исторических памятников и достопримечательных мест» (не вполне адекватный перевод английского «monument and sites», более явно подчеркивающего градостроительный аспект понимания памятника). В тексте говорится о том, что городские и сельские комплексы также должны рассматриваться как памятники архитектуры. Они «должны быть окружены особой опекой». Более широкое представление о том, чем является памятник архитектуры, отражено и в положении, что «это понятие охватывает не только выдающиеся памятники, но и более скромные, приобретающие со временем значительную культурную ценность».

Таким образом, общая современная тенденция в области реставрационной методики – подтверждение принципов археологической реставрации с одновременным признанием возможности гибкого подхода, основанного на более широкой трактовке памятника.

 

Лекция № 3

Виды работ на памятниках

Консервация и ремонт

 

Закон об охране и использовании памятников истории и культуры различает три вида работ, которые должны производиться по памятникам: реставрация, консервация и ремонт. Данное разделение имеет, прежде всего, юридическое значение. Для трех названных категорий принят несколько различе6ый порядок рассмотрения и состав проектной документации. Вместе с тем это подразделение довольно приблизительное и не претендует на детальное разграничение встречающихся на практике бесконечно разнообразных случаев. Отнесение к той или иной категории производится по преобладающему характеру работ.

Для всех видов работ закон устанавливает некоторые общие требования. Они могут выполняться только с ведома государственных органов охраны памятников и под их контролем. Контроль не ограничивается согласованием необходимой проектной документации, но осуществляется на всем протяжении работ. Реставрация, консервация и ремонт памятников должны проводиться также под наблюдением специалистов-реставраторов. Решение вопроса о проведении тех или иных работ на памятнике невозможно без предварительного изучения. Глубина и объем исследования могут быть при этом различны и зависят от цели и характера предполагаемых работ, от того, насколько при их проведении может оказаться затронута основная структура памятника. Исследование, как правило, не завершается предварительной фазой, но продолжается на всей стадии ведения работ, поскольку только по ходу их осуществления происходит наиболее полное раскрытие памятника.

Консервация и ремонт имеют между собой много общего, поскольку в обоих случаях основной целью становится сохранение памятника архитектуры в дошедшем до нашего времени виде, с позднейшими историческими напластованиями и утратой некоторых первоначальных частей.

Ремонт памятника – это периодически проводимые работы по его поддержанию, отождествляемые обычными строительными методами. При этом, как правило, основная структура памятника затрагивается в минимальной степени. Главные виды ремонтных работ – смена и окраска кровель, восполнение утрат штукатурки, возобновление покраски стен и т.д. Предварительное изучение памятника в этом случае необходимо для выявления ценных элементов, подлежащих особо бережному сохранению. Известно немало случаев, когда при ремонте, проведенном без учета значения здания как памятника архитектуры, оказались утраченными профилировка штукатурных тяг, остатки лепнины и другие детали, столь же важные в художественном отношении. Кроме того, художественные элементы могут сохраняться на памятнике и неявно, как, например, старые стенописи, скрытые под слоями покрасок или штукатуркой, и их легко уничтожить при неосторожном ведении работ. В ходе ремонта при смене кровли, удалении отстающей штукатурки и т.п. возможны неожиданные находки, дающие новую важную информацию о памятнике. Оценить значение найденного, зафиксировать его, во время принять меры по сохранению может лишь квалифицированный специалист, поэтому без его надзора ремонт производиться не должен. Хотя ремонт и ставит своей целью приведение памятника в порядок без изменения его существующих форм, но все же нередко оказывается целесообразным осуществить при ремонте в строго ограниченных масштабах некоторые меры чисто реставрационного порядка: фрагментарно раскрыть старые остатки, восстановить отдельные утраченные элементы. Все сказанное указывает на важные принципиальные отличия ремонта памятников архитектуры от ремонта других сооружений.

Под консервацией понимают работы по сохранению памятника, требующие принятия специальных мер, не входящих в обычную ремонтную практику. Необходимость в ее проведении возникает тогда, когда памятник по каким-либо причинам оказывается в неудовлетворительном состоянии. Различают два типа консервации. Один из них – мероприятия по временной защите зданий, которым угрожает быстрое разрушение: установка подпорок, устройство навесов и т.п. Особенно широко практиковалась консервация этого типа в послевоенные годы, как результат массовых повреждений памятников в ходе Великой Отечественной войны. Впоследствии законсервированные таким образом памятники были включены в более широкий комплекс реставрационных работ. Другой тип консервации включает сложные работы по укреплению и защите памятников, разруша- емых под влиянием длительно действу­ющих факторов, среди них укрепление оснований и фундаментов, усиление ос­новных несущих конструкций, установ­ка связей, воспринимающих усилия распора, устранение деформации, меро­приятия по борьбе с влажностью, орга­низация обеспечивающего сохранность температурно-влажностного режима, структурное укрепление старых мате­риалов памятника, обессоливание клад­ки, биологическая защита и т. п. Все эти средства укрепления и сохранения памятника могут быть также охаракте­ризованы как инженерная реставрация. Их осуществление требует проведения порой очень сложных специализиро­ванных исследований, и выполняться они должны под соответствующим ин­женерным и технологическим надзо­ром. При всем том консервацию нельзя рассматривать как только инженерную задачу. Объектом ее является архитек­турное произведение, причём зачастую произведение со сложной строительной историей, и особенности памятника как такого произведения во многом опре­деляют направленность консервационных работ. В памятнике далеко не все равноценно, и не все в равной мере подлежит заботам о сохранений как его неотъемлемая часть. Консервация час­то включает в себя отдельные элементы реставраций, хотя бы потому, что вос­становление старых конструкций, включение их в работу остается одним из наиболее действенных методов укрепления памятника. Консервация должна предусматривать возможность последующего раскрытия памятника, выявления ценных в художественном отношении элементов. Поэтому консер­вации должны предшествовать не толь­ко инженерно-технологические, но и очень серьезные архитектурные иссле­дования. Архитектору-реставратору принадлежит основная коорди-нирующая роль как при выработке программы консервации, так и при ее практическом проведении.

Введение новых конструкций, часто необходимое при консервации, не должно искажать облик памятника, ес­ли только речь не идет о временных мерах. Поэтому обычно рекомендуется использовать скрытые конструкции. Бережному сохранению подлежат уни­кальные старые конструкций, пред­ставляющие особый интерес благодаря своей древности, своей редкости свое­му совершенству.

С точки зрения соблюдения вырабо­танных теорией принципов проведения работ на памятниках культуры, кон­сервация отличается наибольшей строгостью. Поэтому её следует рассматривать как основ-ной вид ра­бот, в особенности для наиболее ценных, древних, уникальных: памятни­ков, таких, например, как сооружения античности или раннего средневековья, где требование максимального сохране­ния подлинности выступает с особой силой. Консервацией, по современным понятиям, должны ограничиваться ра­боты по элементам памятника, нося­щим отпечаток индивидуального творчества мастёра-исполнителя (так, на­пример, скульптурное убранство фаса­дов Дмитриевского собора во Владими­ре, частично заменённое и дополненное при реставраций XIX в., при современ­ных работах подвергалось уже только профилактическому укреплению).

Специфический вид консервационных работ представляет собой консер­вация руин. В данном случае под руина­ми подразумеваются не всякие соору­жения, имеющие большие разрушения, а такие, которые дошли до новейшего времени уже в разрушенном виде и в, таком виде осознаны как памятники. Постройки, еще недавно существовав­шие в целом виде и разрушенные уже в наше время; исторически еще не осоз­нанные как руины, принято рассматри­вать как определенное исключение, о чем говорилось выше. Значительную часть памятников-руин (в этом смыс­ле) составляют остатки древних по­строек, вскрытые археоло-гическими раскопками. Венецианская хартия при­зывает отказаться для таких памятни­ков от восстановления утраченного, ограничившись консервационнымиме­рами и минимальными дополнениями кладки, необходимыми для укрепления (например, предохранительное покрытие стенпо периметру). Руинированное сооружение обычно не имеет законченной архитектурной композиции, причем именно фрагмен­тарность и живописность придают ему специфическую эмоциональную выра­зительность. Эти качества руин при работах по их укреплению должны быть, безусловно, сохранены. Однако часто при этом ощущается необходи­мость подчеркнуть признаки былой упорядоченности архитектурного соо­ружения. Эта задача решается двояким способом. Один из них – анастилоз,установка на место подлинных фраг­ментов, сохранившихся до настоящего времени, но перемещенных при разру­шении памятника со своего первона­чального места в сооружении. Право­мерность анастилоза признана всеми теоретиками реставрации. До-полнение новой кладки при анастилозе должно быть минимальным, строго ограничен­ным потребностью удержания на месте подлинных деталей. Кроме того, этим же целям может служить использование элементов благоустройства,при помощи которых чаще всего выявляют план здания. Утраченные участки стен, места столбов и колонн обозначаются до известной степени условно рисунком замощения, установкой на место от­дельных деталей или просто блоков камня. Эти приемы широко практи­куются при экспозиции раскопок ан­тичных сооружений. Один из лучших примеров выявления плана руин в на­шей стране – музейная организация остатков храма Звартноц VII в. близ Эчмиадзина в Армении.

 

Реставрация

 

Реставрация – наиболее сложный, комплексный вид проводящихся на па­мятниках работ. Ее основная цель – продление жизни памятника. Она обыч­но включает в себя элементы и ремонта, и консервации. Но наряду с этим, важ­ным компонентом реставрации стано­вится также изменение существующего вида памятника для более полного рас­крытия его художественных качеств, что позволяет яснее подчеркнуть его общественную ценность и тем самым способствовать созданию условий для его длительной жизни.

Случаи реставрации столь же раз­личны, как различны и сами памятники. Однако для подавляющего боль­шинства реставраций характерны от­сутствие стремления к стилистическо­му единству, признание ценности мно­гих из позднейших наслоений, огра­ничение восстановления элементами, форма которых может быть безупречно документирована. Реставрация такого типа, отвечающая современным теоре­тическим взглядам и, в частности, поло­жениям Венецианской хартии, получи­ла название фрагментарной. Она прин­ципиально противопоставлена целост­ной реставрации, направленной на пол­ное восстановление первоначального облика памятника либо облика, сло­жившегося к некоторому предполагае­мому периоду его расцвета (так назы­ваемая реставрация «на оптимальную дату»). Фрагментарная реставрация представляет собой как бы частичное расширение сферы консервации, и меж­ду ними не всегда легко провести четкую границу.

Реставрация (в том числе и фраг­ментарная) состоит из двух операций: раскрытия памятника путем удаления поздних, искажающих его элементов и восстановления утраченных элементов.

Раскрытие возможно тогда, когда удаляемые части не представляют инте­реса ни схудожественной, ни с истори­ческой стороны либо представляют весьма ограниченный интерес, несовместимый с ценностью раскрываемого подлинника. Это должно быть призна­но при открытом коллегиальном обсуж­дении с участием авторитетных спе­циалистов, и ни в коем случае решение об удалении наслоений не должно еди­нолично приниматься автором проекта реставрации. При этом необходимо убе­диться, что удаляемые части не таят в себе в скрытом виде ценных остатков, к какому бы времени они ни относи­лись. Поэтому объектом исследования всегда должен быть весь памятник, а не только его части, признаваемые заведо­мо ценными.

Удаление поздних частей имеет смысл, когда оно позволяет раскрыть сохранившиеся архитектурные формы более древней части памятника или достаточные остатки таких форм. Если же подлинник бесследно утрачен, то в целом предпочтительнее сохранение более поздних пристроек, облицовок, штукатурок и т. п., подобно тому как при реставрации древней живописи принято сохранять позднейшие записи там, где авторский живописный слой утрачен.

Раскрытие недопустимо, если оно создает угрозу устойчивости здания или иным образом ухудшает условия его сохранения. Должна быть обеспече­на сохранность раскрываемых деталей или поверхностей стен, учтена степень деструкции старых материалов, новый и часто более жесткий режим, которому окажется подвержен подлинник после раскрытия. Известно, например, что поспешное освобождение от обшивок срубов памятников русского деревянно­го зодчества при бесспорном худо­жественном эффекте нередко приводи­ло к резкому ускорению процесса разрушения древесины.

В простейших случаях реставрация может вообще свестись к одному рас­крытию. Например, фрагментарное удаление штукатурки, произведенное на фасадах Софийского собора в Киеве, Спасо-Преображенского собора в Чер­нигове и некоторых других памятников архитектуры Киевской Руси позволило выявить первоначальную фактуру древней кладки, обладающую большой эстетической выразитель­ностью, и одновременно как бы наг­лядно показать действительную древ­ность сооружения. Подобного рода рас­крытия, даже незначительные по объ­ему, могут очень активно воздействовать на восприятие не только отдельных сооружений, но и городской среды в целом. Так, раскрытые в виде небольших зондажей остатки готической кладки на зданиях Львова или Каунаса способствуют созданию особой эмоцио­нальной атмосферы городского ансамбля, проникнутой ощущением историч­ности. Не вызывает каких-либо сомнений правомерность освобо­ждения от закладок проездных арок или портиков. Очень большой художественный эффект может дать раскрытие естественной фактуры стен в объемах всего сооружения при условии обеспечения соответствующих мер сохранности (например, удаление штукатурки со стен церкви Петра и Павла в Кожевниках в Новгороде, осво­бождение от обшивок памятников рус­ского народного деревянного зодчества). Возможны и реально существуют случаи фрагментарной реставрации, сводящейся только к дополнению. Заделка брешей, восстановление отдель­ных зубцов крепостных стен, восстановление на фасадах объемного декора, сбитого при перестройках, относятся именно к такого рода реставрации. Но чаще всего реставрация не сводится к одной какой-либо операции, а пред­ставляет собой сложное сочетание рас­крытия, и дополнений. Раскрываемый подлинник очень редко оказывается полностью сохранившимся. Почти всегда он имеет те или. иные утраты, и часто требуется частичное дополнение подлинника либо в виде восстановления утраченных архитектурных элементов, либо в виде более наглядного показа их остатков. Так, довольно широко принято выявлять места примыкания утра­ченных стен или сводов расчисткой, а иногда и добавочной выкладкой соответствующих штраб. Мера восстанов­ления не может быть предписана заранее для всех случаев, она определяется для каждого случая индивидуально, с учетом сочетания различных факторов. Характерным образцом фрагментарной реставрации памятника со сложной строитель-ной историей может служить реставрация церкви Пятницы на Торгу в Новгороде. Построенная в 1207 г., церковь после «великого пожара» была возобновлена в 1345 г., подвергалась большим пере­стройкам в XVI в. и позднее. В резуль­тате перестроек здание утратило мно­гие стилистические и композиционные особенности, и в его облике преобла­дали черты живописности. Исследова­ния, проведенные Г. М. Штендером, по­зволили с большой убедительностью реконструировать первоначальную ком­позицию памятника, который принад­лежал к необычному для Новгорода ти­пу трехпритворного храма со ступенча­той композицией масс, восходящему к полоцкому зодчеству XII в. Древняя форма наиболее достоверно подтвер­ждалась в пределах сохранности масси­ва стен первого строительного периода (северная стена почти на всю высоту, части западной и южной стен, нижняя часть алтарной апсиды, основания столбов). Именно в этих пределах и была проведена реставрация, позволив­шая выявить формы пучковых лопаток, оконных и дверных проемов, северного и западного притворов, основания юж­ного притвора и следов его примыкания к четверику. Была раскрыта изначаль­ная фактура стен, не совсем обычная для Новгорода, с более широким, чем обычно, использованием кирпича и темно-розовым цветом цемяночного раствора. Части памятника, относящиеся к позднейшим строительным периодам, сохранены, и по ним также проведена фрагментарная реставрация. Изначаль­ный облик сооружения лишь частично угадывается во фрагментарно отрестав­рированном памятнике. Во всей полно­те он получил отражение в графической реконструкции, опубликованной в ряде изданий. В результате реставрации рас­крыты многие важные элементы архи­тектуры памятника без внесения ка­кой-либо доли домысла со стороны сов­ременного архитектора-реставратора. Сложность строительной истории Пят­ницкой церкви, неоднородность ее структуры получили значительно боль­шее выражение, чем это было до прове­дения реставрации. При этом сохране­ны основные черты объемной компо­зиции, сложившейся в результате мно­гократных перестроек первоначального ядра на протяжении нескольких столе­тий. Сохранено и ставшее традицион­ным преобладание живописного начала в восприятии этого памятника. При весьма значительном объеме работ фрагментарность этой реставрации проведена как последовательный прин­цип.

Осуществление реставрационных дополнений связано с соблюдением не­которых специфических требований. Одно их них – знание строительной технологии прошлого и умение, при необходимости, воспроизвести ее (с той или иной степенью приближения) в новых частях.

Обращение к традиционным мате­риалам и строительной технике обеспе­чивает гармоничное зрительное сочета­ние старых и новых частей, что часто оказывается совершенно необходимым. Вместе с тем использование традици­онных строительных методов повышает значение мер специального зрительного выявления – сигнацииновых включе­ний. До сего времени не выработано унифицированной условной системы обозначения реставрационных допол­нений. Опыт показывает, что методы и мера сигнации должны зависеть от характера памятника. Подчеркнутое отличие цвета и фактуры новых частей от подлинных более уместно для архео­логических объектов, не обладающих композиционной цельностью; в иных случаях более пригодны нюансные средства. Сигнация вообще принята в основном для основного материала стен. В тех случаях, когда поверхность стен оштукатурена, окрашена или скрыта обшивкой, к сигнации этой по­верхности обычно не прибегают во из­бежание неблагоприятного зрительного эффекта. Подчеркнуто обозначаются, как правило, не все включения, а наибо­лее значительные как по размерам, так и в смысловом отношении. Распростра­ненные средства обозначения – оконтуривание новых включений цветным или заглубленным швом, использование кирпича со специальной маркиров­кой. Применение контрастных по цвету и фактуре материалов встречается очень редко. Во многих случаях даже при воспроиз­ведении в новых частях традиционной для памятника технологии сигнация не требуется, поскольку древние части резко выделяются за счет естественной патины. В этих случаях контраст между подлинными частями и реставрацион­ными добавлениями имеет тенденцию со временем сглаживаться, и реставра­тору необходимо иметь в виду не только непосредственно достигаемый зритель­ный эффект, но и ситуацию, которая должна сложиться в более отдаленной перспективе.

Целостная реставрацияотличается от фрагментарной прежде всего не мас­штабами работ, а основной целью – обязательным возвратом к прежнему состоянию памятника во всей полноте. Вопрос о сохранении наслоений и до­пустимости воссоздания решается при этом совсем не так, как при фрагмен­тарной реставрации. Сохранение насло­ений зависит уже не столько от их художественной и исторической цен­ности, сколько от датировки. Необхо­димость воссоздания утраченного ока­зывается как бы определенной априори. Такой подход к реставрации не соответствует общей системе современ­ных взглядов, и целостная реставрация может быть допущена лишь как ред­кое исключение. Наиболее бесспорна правомерность целостной реставрации для памятников, получивших разруше­ния и утраты уже в наше время. В этом случае реставрация ориентируется на воссоздание, не предполагаемого пер­воначального вида, а того композиционно завершенного архитектурного об­лика, который существовал ко времени р

Рекомендуемые страницы:

Анастилез | Тег | ArchDaily

До и после. Изображение предоставлено Леандро Кабельо | Carquero Arquitectura

В 2011 году, после частичного обрушения замка Матрера в Кадисе, Испания (относящегося к IX веку), город решил восстановить оставшуюся башню с целью предотвращения ее обрушения и защиты нескольких элементов, которые были все еще стоял.

Задача выпала на долю испанского архитектора Карлоса Кеведо Рохаса, проект которого получил одобрение регионального правительства Андалусии в соответствии с Законом об историческом наследии 13/2007, который запрещает миметические реконструкции и требует использования материалов, которые отличается от оригиналов.

По словам архитектора: «Это вмешательство было направлено на достижение трех основных целей: структурно консолидировать элементы, которые подвергались риску; чтобы отличить дополнения от исходной структуры (избегая миметических реконструкций, запрещенных нашим законом) и восстановить объем, текстуру и тональность, которые изначально были у башни. Таким образом, суть проекта не является изображением будущего, а скорее отражением его собственного прошлого, его собственного происхождения.

Полемическая реставрация вызвала широкую международную дискуссию о реставрации наследия, и группа Izquierda Unida заявила, что передаст дело в комитет по культуре парламента Андалузии, чтобы узнать, была ли реставрация результатом, ожидаемым Министерством культуры. С другой стороны, хотя раньше здание посещали только спорадически, теперь оно стало новой туристической достопримечательностью в этом районе.

Почему реставрация на основе техники анастилеза, которая существует во всем мире, вызвала столько споров? Неужели это действительно «резня наследия», как писали СМИ? Как вы думаете, это можно было сделать лучше?

Присоединяйтесь к дискуссии и оставляйте свои комментарии после перерыва.

https://www.archdaily.com/783861/cadiz-castle-restoring-interesting-interpretation-or-harmful-to-heritageJosé Tomás Franco

ANASTILOSIS … – Misiones Coloniales de Chihuahua AC

#Guachochi

#Guachochi

Сравнимые цены на 360 градусов вокруг Темпло-де-Сан-Хуан-Баутиста на местном уровне в Тоначи, в муниципалитете Гуачочи. Este templo se data del año 1752, pero con algunas remodelaciones necesarias. Como podrán observar, el pueblo de Tónachi se encuentra con el río lleno, локальное значение que las cascadas de la zona traen bastante agua.Сравнимые фотографии с фотографиями и эмоциями. Nuevamente, gracias a nuestros amigos de Zima Azul y We Semati por el tour a este lugar tan hermoso.

“Tónachi se localiza aproximadamente a unos 30Km de Guachochi en la parte baja de un gran valle por el que cruza un río, y para poder Acceder es necesario descender por una pendiente que se abre entre el bosque, hasta llegura donde una lla” se encuentra el pueblo.

La Misión de San Juan Bautista de Tónachi fue creada en enero de 1752, por orden de Agustín Carta, el visitador general.La orden tuvo por objeto dividir la misión de Norogachi, Creando un nuevo partido monástico, en la que se includes a varias rancherías. En el informe de Tamarón, Tónachi aparece efectivamente como cabecera monástica, con solo un pueblo de visita.

En el año de 1949, un incendio causado por la chimenea del lado este del crucero, destruyó la mayor parte de los elementos de madera, inclyendo el coro y el techo. Gracias a la ayuda de los pobladores, la iglesia pudo ser reconstruida, aunque queda un agujero en la chimenea como vestigio del siniestro.

La iglesia de San Juan Bautista de Tónachi se localiza en el sitio más alto del valle, desde donde es posible admirar el pueblo, se encuentra orientada hacia el sur y cuenta con un muro de piedra que delimita la propiedad.

Anexo a la construcción original fueron levantados un «Komerachi», y una casa para la «Tía», formando un atrio pequeño y sobrio. Dichas edificaciones fueron levantadas con adobe, piedra y madera, a excepción de los techos en los que fue utilizada lámina.La iglesia es el edificio de mayor tamaño e importancia del pueblo al que normalmente un sacerdote se traslada desde Guachochi para oficiar misa cada domingo.

La iglesia tiene una planta de crucero, al external solo el techo de lámina de la iglesia se destaca como construcción reciente, aunque en una inspección más detallada, esposible encontrar algunas otras modificaciones como elite base y los contrafuertes de piedra.

El interior consiste en un espacio de gran altura de 7.8m, sin decoración, a excepción de algunos muebles o pinturas, los cuáles en su mayoría son de integrationción reciente. La techumbre es reciente y fue hecha a la manera tradicional, con materiales típicos usados ​​en la región, y tampoco cuenta con adorno alguno. Los muros interiores han perdido sus pinturas originales y el coro, el altar y el retablo han desaparecido a raíz del incendio de 1949. “

Fuente: https://www.facebook.com/MisionesColoniales/posts/10157531471144925/9 – Перевод на английский – примеры испанский

Эти примеры могут содержать грубые слова, основанные на вашем поиске.

Эти примеры могут содержать разговорные слова, основанные на вашем поиске.

El edificio ha sido reconstruido mediante anastilosis desde el siglo XVIII hasta nuestros días.

С восемнадцатого века здание реставрировали с применением анастилоза .

La reconstrucción se hizo ateniéndose de manera estricta al método de la anastilosis y todos los nuevos materiales son claramente visibles.

Реконструкция выполнена строго по методике анастилоза и новый материал хорошо виден.

Restos actuales (включая anastilosis a partir del siglo 18) consisten en la columnata frontal con partes del arquitrabe y el friso.

Текущие остатки (включая анастилозов начиная с 18 века) состоят из передней колоннады с частями архитрава и фриза.

La Restoración fue llevada a cabo entre 1907-1911, basándose en los Principios de la anastilosis y bajo el mando de Theodor van Erp.

Реставрация была проведена между 1907 и 1911 годами с использованием принципов анастилоза под руководством Теодора ван Эрпа.

Cualquier trabajo de reconstrucción deberá, запрет на грех, исключение априори; sólo la anastilosis puede sertenida en cuenta, es decir, la recposición de las partes existentes pero desmembradas.

Однако любые восстановительные работы следует исключить «априори». Только анастилоз , то есть повторная сборка существующих, но расчлененных частей может быть разрешена.

La misma elevación de la plaza y los elementos que la constituyen, el anastilosis arqueológico y las islas verdes enmarcadas por un banco de madera, forman el único equipamiento urbano.

Сам наклон площади и составляющие ее элементы – археологический анастилоз и зеленые острова в обрамлении деревянной скамейки – образуют единственное городское сооружение.

En el siglo XX, la intervención de los Restauradores ha разрешить реконструировать nueve de las columnas en el lado sureste a través de la anastilosis , así como parte del entablamento y algunos de los capiteles.

В 20 веке вмешательство реставраторов позволило восстановить девять колонн с юго-восточной стороны через анастилоз , а также часть антаблемента и некоторые капители.

Fue reconstruida por Maurie Glaize al final de 1930 de acuerdo a los métodos de Anastilosis .

Он был реконструирован Морисом Глезом в конце 1930-х годов по методике анастилоза .

Предложите пример

Другие результаты

Sean tiene más experience … ru анастомоз микрососудистый.

Шон имеет наибольший опыт в области микрососудистого анастомоза .

Bien, prearémonos para la anastomosis vascular.

Extirparemos los tejidos dañados e intentaremos una anastomosis primaria.

Мы удалим все поврежденные ткани и попробуем наложить первичный анастомоз .

Nunca había visto una anastomosis tan eficiente.

То есть, я действительно никогда не видел такого эффективного анастомоза .

Las miofibras se unen por anastomosis .

Волокна миокарда контактируют друг с другом посредством анастомозов .

Это событие зарегистрировано в присутствии анастомоза anormal arteriovenosa.

Об этом событии сообщалось при наличии аномального артериовенозного анастомоза .

Обозначение анастомоза определено как экстравазионное средство анастомоза или анастомоза абсолютного анастомоза доказано на изображении.

Расхождение анастомоза было определено визуализирующими исследованиями как экстравазация контрастного вещества или тазовый абсцесс вокруг анастомоза .

La reconstrucción quirúrgica fue esófago-yeyuno anastomosis en 5 y anastomosis esófago-gástrica en 2.

Пищеводный анастомоз – хирургическая реконструкция, выполненная 5 пациентам, пищеводно-желудочный анастомоз – 2.

Segunda operación: Separación parcial de las circaciones realizando una anastomosis cavopulmonar superior ( anastomosis de Glenn).

Вторая операция: частичное разделение кровообращения путем создания верхнего кавопульмонального анастомоза (анастомоз Glenn ).

Hunt va dejarme que haga la anastomosis distal femoral-plopetal.

Хант разрешил мне наложить дистальный анастомоз на его фем-поп.

Pero Altman me dejó hacer la anastomosis de la arteria coronaria.

Но Альтман разрешил мне наложить анастомоз коронарной артерии .

Así, obtendré una anastomosis … muy limpia y buena.

Анастилез (анастилез) – википедия.вики

Anastilosis (del griego antiguo: αναστήλωσις, -εως; ανα, ana “de nuevo” y στηλόω “erigir [una estela o edificio]”) es un término arqueológico para una técnica restaurant o reconstrucción en median . utilizando los elementos arquitectónicos originales en la mayor medida posible. También se usa a veces para referirse a una técnica, подобный для ресторана cerámica rota y otros objetos pequeños.La intención de la anastilosis es reconstruir, partir de la mayor parte de los materiales originales que quedan después de cientos o incluso miles de años de abuso; Esto se hace colocando los components nuevamente en sus posiciones originales. Cuando los edificios en pie corren el riesgo derrumbarse, el método puede implar la preparación de planos y mediciones, el desmontaje pieza por pieza y el reensamblaje cuidadoso, con nuevos materiales según se Requiera para la integridad estructural; ocasionalmente esto puede inclusive nuevas fundaciones.Cuando faltan elementos o piezas, se pueden sustituir por materiales modernos (de grado de Restauración), como yeso, Cemento y Resinas sintéticas. La Carta internacional de Venecia de 1964 подробнее о критериях анастилеза. Primero, la condición original de la estructura debe confirmarse científicamente. En segundo lugar, se debeterminar la ubicación adecuada de cada component recuperado. En tercer lugar, los components suplementarios deben limitarse a los necesarios para la installidad (es decir, los components sustitutos nunca pueden estar en la parte superior) и deben ser reconocibles como materiales de reemplazo.Нет никаких разрешений на строительство новых объектов с конечными объектами лагуны. La anastilosis tiene sus detractores en la comunidad científica. En efecto, el método plantea varios issues: Нет importa cuán rigurosos sean los estudios preparatorios, cualquier error de interpación resultará en errores, a menudo indetectables o incorregibles, en la reconstrucción. el daño a los components originales es prácticamente неизбежно. un elemento puede ser, o puede haber sido reutilizado, o puede haber tenido su origen en diferentes edificios o монументос де разнородный периодос.Usarlo en una reconstrucción obvia su uso en otras. В 1836 году он был примитивным анастилезом в Акрополисе Атенас, не обращая внимания на реконструкцию времен Атенеа. От 1902 года, архитектор Николас Баланос использовал анастилез для ресторана в частном порядке, восстановил здание и реконструировал Темпло-де-Ника на сегодня. Las abrazaderas y tapones de hierro que se habían utilizado anteriormente habían comenzado a oxidarse y habían causado graves daños a la estructura original.Estos fueron retirados y reemplazados con abrazaderas de Metales Preciosos. Cuando el templo fue reconstruido una vez más, se comparegaron fragmentos originales adicionales recién identifyados. Actualmente, se está aplicando anastilosis al Partenón. Se han restorado varios foundationos protegidos por el Servicio Arqueológico de la India, включая Shekhavati havelis, la Tumba de Humayun и т. Д. A Principios del Siglo XX, los arqueólogos holandeses llevaron a cabo la anastilosis de la estupa en el Complejo de templos budistas de Borobudur en Java, Индонезия, с 1907 по 1911 год.El Complejo de templos hindúes de Prambanan fue excado y parcialmente reconstruido entre 1911 y 1953, también reconstruido mediante anastilosis método. La práctica reciente de la anastilosis en Indonesia es la reconstrucción del templo de Kedulan, construido en 869, el templo estuvo enterrado bajo capas volcánicas durante siglos, hasta que fue descubierto в 1993 году. весь финал 2018. La École Française d’Extrême-Orient (EFEO) comenzó los trabajos de Restauración en Angkor Wat en 1908.Entre 1986–1992, Археологическая служба Индии (ASI) llevó a cabo trabajos de Restauración en el templo. Байон fue restaurant por EFCO seguido por el equipo del gobierno japonés para la salvaguardia de un

Определение анастилеза по Merriam-Webster

an · a · sty · lo · sis | \ ˌAnəˌstīˈlōsə̇s \

множественные анастилозы \ – sēz \

: реконструкция памятника из упавших частей

Гипотез для виртуального анастилоза главной часовни Иглесии-де-Лос-Десампарадос-де-Лес-Бухта-де-Винрома | CHNT

Francisco JUAN VIDAL / Isabel MARTÍNEZ ESPEJO
(Instituto de Restauración del Patrimonio, IRP, Политехнический университет Валенсии, Испания)

Outline: Целью данного исследования было сделать виртуальный анастилоз упавших частей с помощью лазерного сканера как замковых камней, так и частей арок, все еще оставшихся на своих местах.

Резюме: Церковь Десампарадос в Ле-Бух-де-Вирома (Кастельон, Испания), принадлежащая Ордену Монхов Калатравы, была построена в XII веке. Церковь постоянно менялась, и в XV и XVI веках были построены ребристые своды. В настоящее время это небольшая церковь с типичными готическими сводами, несмотря на ее прежнюю романтическую форму. Во время гражданской войны в Испании главная часовня церкви использовалась как яма для пулемета и была намеренно разрушена с помощью динамита: в результате девять замковых камней и большая часть вусуаров упали на землю часовни.

Методология основана на сборе данных о структурных элементах и ​​архитектуре с помощью различного лазерного сканера (с разной выборкой и точностью), а затем второй этап сосредоточен на интеграции данных с помощью различных программ.

Благодаря методам обратного моделирования стало возможным определить радиус изгиба обрушившихся вуссуаров ребристого свода главной часовни, а также различные углы, образованные замковыми камнями.

Таким образом, большая часть древней формы ребристого свода возникла в результате аналитического процесса, опровергающего другую гипотезу реконструкции, основанную на традиционном исследовании восьмидесятых годов.

Виртуальный анастилоз – один из основных результатов этого исследования, проведенного в Master Oficial de Conservación del Patrimonio Arquitectónico в качестве заключительной диссертации. В будущем можно будет использовать это исследование как основу для настоящей реставрации ребристого свода.

Ключевые слова: Лазерный сканер, виртуальный анастилез

практических и реальных анастилозов virtual a partir de modelo fotogramétrico mediante #Blender e #Inkscape – Mundo GIS y Arqueología

Las posibilidades de producir y Arqueología материал доступен y del objetivo de la actación, implando a menudo el uso de varias aplicaciones y técnicas.

Veamos una aplicación bastante frecuente: se trata de obtener differentes resultados gráficos a partir de un objeto al que físicamente tenemos acsoso (en este caso, una tinaja para almacenamiento de cereal Verified del yacimiento.

La primera operación que siempre debemos intentar realizar es un levantamiento fotogramétrico. Esto nos allowedirá obtener toda la información geométrica posible de la pieza y conservarla para diferentes usos, включая исследование.Resulta además un registro completetísimo del estado actual del bien patrimonial, lo cual puede ser importante para su Restauración.

Курс «Введение в цифровую фотографию и на использование в Patrimonio XI Edición»

Haz clic para accept a la web de matrícula.

Para ello, основные гаремы для захвата фотографий, которые состоят из фотографий, полученных с помощью изображений, которые могут быть доступны. La Precisión y la resolución geométrica del modelo dependerán del número y la calidad de las fotografías, que además deben cumplirterminadas normas en cuanto a iluminación y encuadre.En este caso, realizamos 113 imágenes, ya que renunciamos a documentar la base por su fragilidad y Dificultad de manifestación, y por tratarse de una superficie totalmente plana.

Продолжение, одно приложение fotogramétrica (en este caso, RealityCapture) реализует детекцию лос-пунтос клаве и носа для производства нубе пунтос дэнса, а также частичку универсальных общих текстовых изображений в трехмерном формате.

En este caso, se obtuvo una malla de casi medio millón de polígonos que, asociados a tres cotas obtenidas de la pieza, nos permissionen disponer de medidas exactas para cerca de 250.000 puntos de la superficie, en cualquier momento.

A partir de este modelo, podemos ya producir directamente algunos materiales gráficos, como ortofotos de alta resolución con su escala, y aplicaciones que resalten la geometría prescindiendo de la escala, como solid vistas en modo «wireframe». Estas opciones de Presentación se ven Potenciadas y фасилитации si utilizamos un software de edición 3D como Blender, que además nos permite corregir defectos, устранять частичные не deseadas del modelo или modelar elementos de referencia visual (escalas, jalones a unando и т. Д.), Как mejor presentación.

«La Tienduca del Arqueólogu» особая специализация en воспроизводит arqueológicas, libros de history y arqueología

Модель в режиме реального времени с сохранением информации, оптимизированной для работы с ретопологией и службой поддержки для получения новых свойств Blender, бесплатное программное обеспечение и бесплатное программное обеспечение для предотвращения альтернативных изменений.

El perfil así obtenido podría ser exportado a una aplicación de dibujo vectorial, como Inkscape, y nos serviría de base para realizar su dibujo arqueológico.Recordemos que nos aportará la Precisión geométrica que el modelo de alta resolución nos proporciona. Pero además, партир деэсте перфил, podemos generar un modelo que corredería a la pieza complete antes de romperse, lo que llamamos «anastilosis virtual», y lo haremos con el mismo Blender. Primero, producimos por rotación un modelo «perfect» de la pieza. Como se trata de una vasija modelada a mano, tensremos que deformarla, siguiendo los contornos que nos proporciona el modelo original, y añadir la decoración en relieve (en este caso, cordones con digitaciones) mediante esculpido digital.

Podemos Presentar ya una anastilosis con las partes reconstruidas diferenciadas o resaltadas, pero podemos ir incluso un paso más allá y cocinar la textura de la pieza original en el modelo de anastilosis («выпечка текстуры»), процедура обработки цветов partes reconstruidas mediante pintado de texturas («текстурная краска»).

Esta herramienta resulta muy interesante, especialmente, para reconstruir la decoración pintada en la totalidad de una vasija que presente zonas en las que se han conservado.Сделайте так, чтобы результат был очень интересным для включения рекомпуляций объектов в моделях воссоздания виртуальных гемов, произведенных в Blender.

Con este flujo de trabajo, comprobamos la complementariedad de las herramientas de virtualización patrimonial con las que los cursos de UBU Abierta Online Разрешение на знакомство: гемос с использованием фотографии, редактирование 3D-изображений в параграфе с интерактивной графикой de un dibujo vectorial a partir del mismo y el disño 3D, de nuevo en Blender, para la anastilosis virtual и el uso del resultado en una reación virtual.