Дизайн в архитектуре: Центр современного искусства “Облака”

Содержание

Центр современного искусства “Облака”

Автор публикации Регина Ибрагимова

 

Архитекторы и дизайнеры – это не просто профессионалы, прошедшие определенный этап обучения. Это талантливые личности, прекрасно знающие, что такое творчество. Архитектура и дизайн – две родственные профессии, которые дополняют друг друга, создавая комфорт и эстетику пространства. Разницу точек зрения и подходов к работе представителей двух «лагерей» попыталась выяснить, еще в 2007 году, Регина Ибрагимова. Она встретилась с архитекторами и дизайнерами, выслушала мнения людей сочетающих в своей работе и то и другое, а на «закуску» задала свои вопросы художнику.

 

Мария Толкунова. Дизайнер.

В чем Вы видите разницу между архитектурой и дизайном?

В архитектуре есть элементы дизайна, так же, как и в дизайне есть элементы архитектуры, но важнее все-таки архитектура. Архитектор должен заложить эстетику в здание, чтобы дизайнеру потом работать в помещении было легче, чтобы он не хотел гипсокартоновым потолком портить такое чудесное пространство.

Но на деле выходит иначе. Есть конструктивные недостатки, и дизайнеру приходится превращать их в достоинства.

Чем заниматься сложнее: архитектурой или дизайном?

Я вообще категорически против деления! Хорошая работа архитектора и хорошая работа дизайнера одинакова сложна.

Какими качествами должен обладать дизайнер?

Чувство меры, чувство вкуса и ответственность перед собой и теми, кто потом будет обитать в этой квартире. У дизайнера знаний должно быть много, и знания эти не должны быть поверхностными.

На ком больше ответственности?

На архитекторах нагрузка глобальная и ответственности больше. Их работу видит каждый, проходя мимо, и тут ошибиться в пропорциях, деталях на фасаде гораздо опаснее.

 

Ильшат Байбурин. Дизайнер. Арт-директор студии Paradox.

В чем Вы видите разницу между архитектурой и дизайном?

Архитектура оперирует другими понятиями, она менее человечна на сегодняшний день. Поэтому на порядок отстает от дизайна. И это не только в рамках нашего города, но и по всей стране. Для каких-то знаковых построек приглашаются зарубежные архитекторы. Есть конструктивная коробка: 4 стены, пол и потолок. Вчера это была кофейня, сегодня это ночной клуб, а завтра будет офис. В данном случае дизайн теплее и ближе человеку.

Чем заниматься сложнее: архитектурой или дизайном?

Сложно заниматься не своей работой. Человек талантливый должен уметь в своей области делать все.

Какими качествами должен обладать дизайнер?

Ильшат: Дизайнер должен сочетать в себе много качеств. Он должен быть и психологом, и художником, и конструктором, и декоратором. Дизайнеру необходимо знать и уметь применять различные стили и направления.

На ком больше ответственности?

С одной стороны, на архитекторе больше ответственности, но с другой стороны, работа дизайнера находится на виду, с нее спроса больше. Ведь дизайн – это не только изменение пространства, это еще декорирование мелкими деталями, из которых складывается общая картинка. Как говорят французы, Бог в мелочах. Возможно у нас менталитет такой: от архитектуры особых изысков не требуют, только функциональность, а вот от дизайна хотят всё.

 

Владимир Савенко. Архитектор. Руководитель архитектурной мастерской №1 Башкиргражданпроекта.

В чем Вы видите разницу между архитектурой и дизайном?

Это разные профессии, связанные тем, что они работают с визуальной средой. Главная разница – масштаб и долговечность. Дизайн сосредоточен на удобстве с одной стороны и на моде с другой стороны. А архитектура – это, по большей части, искусство вневременное.

Чем заниматься сложнее: архитектурой или дизайном?

Для меня сложнее дизайн. Это профессия, где дьявол в мелочах, в ней гораздо сильнее чувственное начало, нежели логика, которая довлеет в архитектуре. Ловить нюансы цвета, например, мне лично гораздо сложнее.

Какими качествами должен обладать архитектор?

Чувство пространства. Архитектор работает с интерьером и экстерьером, не зацикливаясь на какой-то конкретной детали или фрагменте. Ведь мы формируем образ здания, имидж объекта в целом.

На ком больше ответственности?

На архитекторе. Дизайн – это шкурка, положенная изнутри, она не влияет на воздушность или защищенность, которые хотелось создать. Архитектура это основа и она всегда остается у грамотного дизайнера.

 

Павел Веревкин. Главный архитектор архитектурной мастерской «ARHIgroup».

В чем Вы видите разницу между архитектурой и дизайном?

Архитектура первична! Разницу я вижу в том, что из дизайна в архитектуру можно привнести формообразование, а из архитектуры в дизайн форму перенести крайне сложно. Любой предмет, огурец или рамка для фотографии– все это архитектор видит объемно, и на следующий день может появиться проект развлекательного комплекса в виде огурца или рамки для фотографии.

Чем заниматься сложнее: архитектурой или дизайном?

Дизайном. И это, наверное, правильно, потому что общение с заказчиком, отстаивание своего мнения дается не каждому талантливому архитектору.

Какими качествами должен обладать архитектор?

Он должен быть как гениальный фантаст: создавать такие проекты, которые не только не утратили бы актуальность в будущем, но и с прошествием времени становились бы классикой, памятниками.

На ком больше ответственности?

На архитекторе. Потому что ошибка дизайнера может пагубно отразиться на одном или нескольких проживающих в этом пространстве людей, и ее очень легко исправить. А ошибку архитектора исправить не так просто. Все люди, живущие в определенном доме, если планировки неправильные, или живущие рядом, если дом поставлен неверно, вынуждены страдать из-за чьей-то ошибки.

 

Эдгар Салихов. Архитектор, дизайнер. Руководитель архитектурного дизайн-бюро «Среда».

В чем Вы видите разницу между архитектурой и дизайном?

Архитектура – это польза, прочность и красота, а интерьерный дизайн – это цвет, композиция и стиль. Учитывая эти краткие определения, можно сказать, что общего у профессий мало. Но в последнее время с развитием новых технологий и материалов эти две сферы деятельности все чаще пересекаются.

Чем заниматься сложнее: архитектурой или дизайном?

Я архитектор в первую очередь, но больше люблю заниматься какими-то камерными вещами. Для меня, чем сложнее задача, тем интереснее ее решать. Я считаю, что для практикующих архитекторов очень полезно заниматься интерьерным дизайном. Дизайнер все-таки ближе к владельцу жилой ячейки.

Какими качествами должен обладать архитектор, какими дизайнер?

Для обеих категорий важно обладать желанием и умением творить, обладать чувством меры и вкуса. Архитектор должен мыслить пространственно, а у дизайнера должны быть остро развиты ощущения цвета, краски.

Еще одна больная тема – это знание стилей. Стилистика необходима как для архитекторов, так и для дизайнеров, будут они ее применять в будущем или нет. Даже с эклектикой нужно уметь правильно работать.

На ком больше ответственности?

Конечно на архитекторе, потому что грамотно спроектированное пространство испортить очень трудно. Дизайн интерьера – это даже не профессия. Идеальный тандем – это архитектор и декоратор.

Ваши пожелания?

Архитекторам я бы пожелал быть смелее. Современные технологии и материалы стирают какие-либо ограничения. А дизайнерам посоветовал бы, наоборот, быть осторожнее.

 

Игорь Паличев. Архитектор, дизайнер. Руководитель DarkDesignGroup.

В чем Вы видите разницу между архитектурой и дизайном?

Разницы нет никакой, обе профессии коммерческие. Все, что приносит прибыль – это коммерческая деятельность. Чем качественнее сделан дизайнерский проект, будь то автомобиль, ручка или интерьер, тем лучше будет продаваться данный продукт.

То же самое и в архитектуре. У нас в России ситуация такова, что архитектор занимается архитектурой, а интерьером занимается дизайнер, и делают они это отдельно. Хотя на западе над проектом работает либо один человек, либо команда, в которую входит архитектор, дизайнер, декоратор и художник по свету.

Чем заниматься сложнее: архитектурой или дизайном?

Трудно заниматься чем-то новым. Если человек проектирует изо дня в день жилые дома, то впервые заняться интерьером для него будет сложно, и наоборот.

Какими качествами должен обладать архитектор, какими дизайнер?

Самое главное качество, как для дизайнера, так и для архитектора – требовательность. Надо быть требовательным к себе, к своему детищу, к тем, кто будет воплощать проект в жизнь. И еще, дизайнер должен как минимум иметь архитектурное образование.

На ком больше ответственности?

Ответственность лежит на обоих. В здании должно быть все гармонично: как интерьер, так и экстерьер. Они должны быть либо единым целым, либо стилистическим продолжением друг друга. Если уникальный интерьер выполнен в сером, скучном здании, где заказчик экономил на материалах и архитекторе, человек может не зайти в это здание и не увидеть этот интерьер. И если очень хорошо сделаны фасады, планировки и выбрано правильное географические расположение здания в городе, но интерьер ужасный, то человек, увидев один его раз, больше не захочет возвращаться туда.

Ваши пожелания?

Пожелания… активнее участвовать в конкурсах, расти профессионально, чтобы каждая работа была новым шагом. А еще мужества в общении с заказчиками.

 

Айрат Терегулов. Художник.

В чем Вы видите разницу между архитектурой и дизайном?

Разницы, собственно говоря, нет. Не зря на западе художник, будь он архитектор, дизайнер, скульптор или живописец, – это артист. Все это визуальное искусство.

Какими качествами должен обладать архитектор, какими дизайнер?

Для дизайнера важно много знать, много читать, ездить, впитывать. Для архитектора самое важное все-таки обучение. Любым специалистом быть сложно. Нужно, чтобы многое совпало в одном человеке. Архитектор должен разбираться в изобразительном искусстве, а дизайнер должен учитывать эргономику, удобство, потребности заказчика. Дизайн ради дизайна существовать не может.

На ком больше ответственности?

На архитекторе. Все начинается с архитектуры, если ее нет, то и дизайна быть не может.

Ваши пожелания?

Я не сторонник украшательств. Каждый штрих должен быть оправдан. Логика должна присутствовать. Это и хочу пожелать как дизайнерам, так и архитекторам.

 

Выслушав несколько авторитетных мнений, автор попыталась обобщить все вышесказанное. Профессионалы сошлись во многих вопросах. Но были и разногласия.

Архитекторы признают, что дизайном им заниматься труднее, ссылаясь на «дьявола в мелочах», то есть, на множество мелких нюансов, с которыми сталкивается дизайнер. Как полагают архитекторы, на них больше ответственности, потому что дизайн – это искусство недолговечное, подверженное моде. Было высказано мнение что «дизайнер это неудавшийся архитектор».

 

Хотя последние считают разницу между дизайном и архитектурой надуманной, аргументируя талантом, которому должно быть подвластно все. Дизайнеры утверждают, что представления об архитектуре человек получает через дизайн экстерьерный, а в первую очередь интерьерный,  «бог в мелочах», как говорят они, из этих мелочей создают общее представление об объекте. При этом многие дизайнеры сетуют на планировки архитекторов, «архитектор думает объемами, а ему бы подумать головой». Лучшим подарком от архитектора они признают квартиру-студию, лишенную стен. Но все таки самое большое недовольство у всех интервьюируемых вызывают непрофессионалы, пытающиеся заниматься дизайном, не получив достаточных знаний. Эксперты, сочетающие работу дизайнера и архитектора, советуют не спорить и не вставать по разные стороны баррикад, считая полезным совмещать в работе дизайн и архитектуру, не бояться новых смелых шагов и постоянно самосовершенствоваться.

 

Впервые публикация появилась в журнале “ЦЕНТР”.

15.06.2018  Читать! статья – АРХИТЕКТУРА И ДИЗАЙН АРХИТЕКТУРНОЙ СРЕДЫ, доктор архитектуры, профессор Л.П. Холодова

ПРОБЛЕМЫ ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ

Холодова Людмила Петровна

доктор архитектуры, профессор, 
зав. кафедрой теории архитектуры и профессиональных коммуникаций,
ФГБОУ ВО “Уральский государственный архитектурно-художественный университет”,
Екатеринбург, Россия, e-mail: [email protected]

УДК: 72.01

ББК: 85.110

В статье сравниваются две специальности: архитектура и дизайн архитектурной среды. Выясняется их схожесть и различие, причины возникновения дизайна и изменения в профессии архитектора.

Ключевые слова: архитектор, дизайнер, высшее архитектурно-художественное образование, специализации

Введение

Не секрет, что между архитекторами и дизайнерами есть легкий конфликт, недоверие или какая-то нестыковка. Скорее всего, есть зоны недопонимания. Видимо, система ожидания от дизайнеров у архитекторов одна, а от архитекторов у дизайнеров – другая. Посмотрим глазами дизайнера на многоэтажный дом постройки 80-х или 60-х гг. Эти серые чудовища не только не вызывают никаких эстетических эмоций, но и побуждают что-то написать на стенах этих домов или как-то их раскрасить. А дома, выполненные в стиле модерн или классицизм с их специфическими декорами и скульптурами, ни один дизайнер не тронет. Тут очень важно отметить, что архитектор не возьмется переделать фасад многоэтажного дома, выполненный в стиле функционализма. А дизайнер с легкостью нарисует на фасаде клеточки и полоски. Архитектор считает, что это глупая идея, а дизайнер полагает, что оставлять такой безликий дом в городе скучно и преступно. И оба правы.

Постараемся разобраться в причинах нестыковки этих специалистов, которые в равной степени занимаются искусственной средой обитания. Причем акцент сделаем на взаимодействии специальностей «архитектура» и «дизайн архитектурной среды» (в рамках государственного стандарта последний относится к архитектуре).

Рождение дизайна глазами архитектора

Дизайн в переводе с английского означает проектирование. Дизайнер – проектировщик. Когда нас спрашивают, кто Вы по образованию, архитектор говорит, что он архитектор, а дизайнер (т.е. проектировщик) отвечает, что он дизайнер. Казалось бы, логично. Однако, когда человек заявляет, что он проектировщик, то логичен вопрос: проектировщик чего? Отсюда начинается некоторый скепсис.

Уместно напомнить, что определения понятия архитектура тоже нет. Ни один серьезный ученый не будет определять, что такое архитектура. Суть в том, что архитектура создается для человека, а человек перманентно меняется: меняются его мировоззрение, образ жизни, социальный статус, отношение к техногенной среде и т.п. Мне очень нравится высказывание физика. На вопрос, что такое физика, он ответил: физика – это то, чем занимаются физики. Однако каждый знает, что архитектор формирует искусственную среду для жизнедеятельности человека. Причем архитектор опирается на знания в области строительства, экономики, строительного производства, социальных практик, художественных предпочтений общества, для которого он проектирует свой объект. Кроме того, существуют различные внутренние концепции архитектурной «моды». Достаточно долго архитекторы опирались на первый глобальный стиль [1], который относится к стилевой архитектуре. Затем, с появлением новых строительных материалов, радикального изменения в художественном творчестве (появление супрематизма и пр.) создается концепция СОВРЕМЕННОГО ДВИЖЕНИЯ, СОВРЕМЕННОЙ АРХИТЕКТУРЫ. Стремление навсегда оставить прежнюю стилевую архитектуру породило новый подход к архитектурному творчеству, когда были сформулированы основы архитектурной композиции. Возник второй глобальный стиль [2], отрицающий стилевую архитектуру и преодолевший все препятствия на пути завоевания всего мира. Однако и конструктивизм сейчас называют стилем. Произошла некоторая метаморфоза. Но раз возник второй глобальный стиль, значит, будет и третий, и четвертый… Архитектурная наука развивается уже более пятисот лет. Дизайн совсем молодая специальность.

Дизайн как самостоятельная дисциплина «вышел» из недр технической эстетики. В России были созданы ВНИИТЭ – Всесоюзные научно-исследовательские институты технической эстетики, где эта дисциплина развивалась, обрастала отдельными рубриками (например, эргономика, цветоведение и др.) и никаких посягательств на архитектуру со стороны тех специалистов не было. Отметим два знаковых аспекта на конкретных примерах.

В недрах архитектуры промышленных зданий и сооружений возникла необходимость проектировать здания в тесной взаимосвязи с крупногабаритным, отдельно стоящим инженерным оборудованием. На примере архитектуры доменного цеха это выглядит особенно наглядно. Сначала домны были скрыты в каменном корпусе, потом доменная печь была открыта в своей верхней части, а затем стала самостоятельным сооружением, примыкающим к корпусу литейного двора. Необходимость гармонизации отдельно стоящего оборудования и здания – новая задача для архитектора. Помощь специалиста в области технической эстетики была жизненно необходима. На рис. 1 показан доменный цех Липецкого металлургического завода, который убедительно показывает роль инженерной инфраструктуры в композиции цеха.

Рис. 1. Доменный цех Липецкого металлургического завода. Источник: Yandex.ru/imagets/search

Хочу привести фрагмент текста из автореферата диссертации на соискание ученой степени кандидата архитектуры И.А. Касьяненко. Диссертация была защищена в 1985 г. и называлась «Заводы с открытым оборудованием (архитектурное исследование)». Это, конечно, давняя история, но, по меркам существования архитектурной науки, это было совсем недавно. В заключении по диссертационному исследованию написано следующее.

«Необходимо проводить: 
– комплексное проектирование заводов с открытым оборудованием с участием различных специалистов, в том числе архитекторов. Архитектор при этом должен активно участвовать в работе таких групп, глубоко изучать характер технологических процессов и постоянно искать наилучшее сочетание функциональных и архитектурных решений;
– включение архитекторов в состав конструкторских бюро, разрабатывающих технологическое оборудование, предназначенное для открытой установки»
 [3].

Выявилась потребность в специалистах, которые бы умели работать с технической инфраструктурой промышленных зданий. Открытое техническое оборудование появлялось не только на промышленных предприятиях, но и в городской застройке. Архитектор, конечно же, может освоить работу по приведению в гармонию оборудования в виде многочисленных труб, этажерок, кабелей и пр., но он обучен совершенно другому. Возникла потребность в специалистах, которые бы обеспечивали эту работу. Но специалистов по технической эстетике в высшем образовании не было. Возникла специальность «дизайнер». История могла бы развиваться по сценарию, в котором архитекторы бы работали в паре со специалистами по технической эстетике. Например, знаменитый Алвар Аалто всегда работал с архитектором-ландшафтником. Минималистические фасады Аалто дополнялись растениями с определенной кроной и цветом в разные периоды года, цветами и фонтанами. Опыт великолепный.

Можно привести другой впечатляющий пример из архитектуры гражданских зданий. Это всемирно известный центр Помпиду (рис. 2). Союз архитектуры и технической эстетики продемонстрирован в этом произведении искусства не только ярко, но и очень грамотно. Здесь на фасад вынесена инженерная инфраструктура здания, лестницы и галереи. Само здание – стеклянно-зеркальное.

 

Рис. 2. Центр Помпиду в Париже. Источник: Yandex.ru/imagets/search

Казалось бы, совершенно определилась новая специальность, которая будет востребована. Этого не произошло, но возникла специальность дизайн архитектурной среды. Известно, что преподаватели вузов должны отвечать за своих выпускников. Должно быть точно определено, чем будет заниматься выпускник, чем будет зарабатывать деньги. К архитектору обратятся заказчики с просьбой спроектировать здание, площадь, парк, беседку, промышленное предприятие, жилой район и др. А кто придет к выпускнику по специальности «дизайн архитектурной среды»? Вот тут возникает путаница. Может ли выпускник с дипломом по специальности «дизайн архитектурной среды» делать все, что угодно? Может, но это будет непрофессионально.

Однако обратимся к известному сайту «Мир вокруг: кто такой дизайнер среды – Учеба. ру», где подробно написано, кто такой дизайнер архитектурной среды и чем он занимается после окончания вуза. Хочу сразу оговориться, что выбор сайта случаен и его, может быть, некорректный текст не так уж важен, суть совершенно в другом.

«Дизайнер архитектурной среды проектирует здания, занимается их внутренним устройством и внешним видом. Это позволяет сделать городскую среду гармоничной, даже если она сочетает в себе массу разных объектов. Такие специалисты должны обладать развитым вкусом, хорошо знать историю архитектуры и понимать, как вписать ту или иную постройку в существующую среду» [4].

Однако известно, что учебный план для архитекторов и дизайнеров архитектурной среды существенно различается. Архитектор осваивает знания не только в области архитектурной композиции, но и в области конструкций, строительного производства, инженерной инфраструктуры зданий, вентиляции и еще много всего, что относится к возведению зданий и других сооружений. Кстати, архитектор несет уголовную ответственность в случае неграмотного решения, приведшего к разрушению объекта. Он обязан знать методы расчетов строительных конструкций из различных материалов, строительную механику, сопромат, материаловедение и пр.

Далее мы читаем про дизайнера. «Выпускники могут не только работать над проектированием объектов городской среды, но и заниматься дизайном интерьеров, ландшафтным дизайном, реставрировать старые постройки, разрабатывать архитектурную подсветку, создавать предметы интерьера и мебель. Также можно остаться в сфере образования» [4].

Но в отличие от дизайна архитектурной среды, у архитекторов имеются специальности, которым учатся семь лет. Это относится к реставраторам и ландшафтникам. Универсализм подготовки снижает его качество, глубину и ответственность. И разрабатывать мебель и подсветку надо только после того, как получил специальные знания. Нельзя качественно подготовить такого специалиста, который декларируется в документах вузов, готовящих таких специалистов.

Польза, прочность, красота

Содержание архитектурной специальности меняется. От витрувианской триады «польза – прочность – красота» давно отказались (правда, не все это осознали). Что касается пользы, то архитектор сейчас сам не разрабатывает перспективный план развития города или отдельной локальной территории, а получает техническое задание. Поэтому польза определена другими специалистами. Прочность отдана в руки конструкторов, которые имеют множество специализаций. Остается красота. И тут дизайнеры идут на помощь: раскрашивают здания в диагональную полоску, прикрепляют рекламы, делают световые инсталляции и пр.

Задачи, которые выполняет архитектор, за последние десятилетия сильно изменились. Однако кроме архитекторов, которые упустили очень многое, винить никого нельзя. Свято место пусто не бывает. Дизайнеры пришли на помощь. Такую среду, которая появилась в городах в 60-е – 80-е гг., терпеть нельзя. Архитекторы даже перестали заниматься разработкой интерьеров, и подобные заказы ушли к дизайнерам. Если это произошло, значит, были на то причины.

Попробуем разобраться. Вот как трактуется профессия архитектора на сайте МАРХИ: «Архитектор (греч. – основа, происхождение; и лат. tectum – дом, укрытие) – это специалист, который занимается разработкой планов, объемных форм зданий и расчетом их конструкций. Архитекторы формируют облик городов и поселков. Они проектируют жилые дома, промышленные предприятия и объекты социального назначения. Будни профессионалов состоят из расчетов, чертежей, бесед с заказчиками и представителями смежных профессий. Архитектор – это технолог окружающей среды. Основная задача архитектора заключается в разработке новых и оптимизации существующих объемно-планировочных решений окружающей среды, необходимых для нормального функционирования человека».

Совершенно очевидно, что обе профессии декларируют одно и то же. Однако образование у них разное. Отсюда идет некоторое непонимание друг друга.

Но вот что интересно. Если раньше, когда все признавали триаду «польза, прочность, красота», специальность архитектора была универсальна, архитектор обеспечивал все стороны создания архитектурного объекта и назывался зодчим, т. е. строителем, то в настоящее время эта профессия делится на отдельные специализации, на узкие профессии, востребованные временем и требующие специального образования. На сайте МАРХИ мы читаем: «В настоящее время профессия продолжает распадаться на специализации, и в крупных архитектурных бюро одни специалисты осуществляют проработку дизайн-макета, другие заняты планировкой, третьи ориентированы на разработку документации по проекту».

Универсальность исчезает. А дизайнер-архитектор претендует на такую универсальность. Оказывается, что он может проектировать здания, парки, поводить реставрационные работы, быть ландшафтником и пр. Но верен ли этот путь, ведь архитектор по этому пути уже прошел.

Вновь обратимся к триаде «польза, прочность, красота». Мы заявили, что она уже «не работает». Однако ее три составляющие для архитектора остались незыблемыми. С пользой и прочностью мы определились. А вот что происходит с «красотой»? Когда в 60-е гг. ХХ в. в России была объявлена «война» украшательству, когда здания полностью «оголились», наступила эпоха безликой архитектуры и типовых проектов, красота просто исчезла. И эту нишу пытается заполнить дизайнер, действуя самыми простыми средствами – раскрасить и прикрыть.

Здесь есть два пути. Первый: архитектор и дизайнер работают вместе, добиваясь гармоничной среды обитания, но каждый выполняет свою работу. Для этого надо четко разделить сферы деятельности. Дизайнер-архитектор работает не просто со средой, а средой, заполненной архитектурой, уже созданной, так или иначе. Нужно разработать новую методику такой работы. Второй: архитектор выполняет техническую работу по разработке документации, функциональной схеме, определению конструктивной основы и т.п., а дизайнер выполняет композиционную составляющую объекта. На одном сайте я даже прочитала, что архитектор должен реализовать уникальную дизайнерскую мысль [5]. Оказывается, что уникальная мысль образа архитектурного объекта может возникнуть только у дизайнера. Архитектор уходит на задний план, но сможет ли дизайнер в полной мере заменить архитектора? Тут важно вспомнить, что научной специализации «дизайнер» просто не существует. Есть кандидат и доктор архитектуры, и есть кандидат и доктор искусствоведения. Это очень разные науки. Если мы хотим восстановить позиции архитектуры, то проблемы гармонизации среды обитания человека должен решать не дизайнер, а архитектор (может быть, с помощью дизайнера, если будут сформулированы методы взаимодействия) на основе современных научных концепций. Сейчас же дизайнеры пытаются работать со средой, но умалчивают, что эта среда полностью состоит из архитектурных объектов. Что же это за среда, которую надо гармонизировать с помощью дизайнера? Кто ее такую сделал? Требуются научные исследования по пересмотру искусственной среды обитания с позиции теории архитектуры, поскольку объектом исследования является архитектура. Вот как раз таких исследований пока проводится недостаточно. Архитекторы сами должны признать свои ошибки или заблуждения.

Научные разработки ФГОСов ( федеральные государственный стандарты) тоже должны подвергнуться критическому анализу. Вот как в ФГОСах для архитекторов и дизайнеров архитектурной среды записано в п.4.3 1,2:

4.3. Магистр по направлению подготовки 270100 Архитектура готовится к следующим видам профессиональной деятельности: 
проектная; 
научно-исследовательская; 
коммуникативная; 
организационно-управленческая; 
критическая и экспертная; 
педагогическая.

Конкретные виды профессиональной деятельности, к которым в основном готовится магистр, определяются высшим учебным заведением совместно с обучающимися, научно-педагогическими работниками высшего учебного заведения и объединениями работодателей.

4.3. Магистр по направлению подготовки 270300 Дизайн архитектурной среды готовится к следующим видам профессиональной деятельности: 
проектная; 
научно-исследовательская; 
художественно-эстетическая; 
коммуникативная; 
организационно-управленческой; 
критическая и экспертная; 
педагогическая.

Конкретные виды профессиональной деятельности, к которым в основном готовится магистр дизайна архитектурной среды, определяются высшим учебным заведением совместно с заинтересованными участниками образовательного процесса.

Разницу мы видим в одном: дизайнер архитектурной среды готовится по виду «художественно-эстетической» деятельности, а архитектор – нет. (Ну как же так?) Кроме того, вызывает особый интерес абзац, где оказывается можно конкретные виды деятельности выпускника определять совершенно произвольно (посоветовавшись с обучающимися). Это ставит под сомнение сам факт необходимости ФГОСов, так как вуз сам решит, чему надо учить обучающегося. В данном случае не так важно, что эти стандарты пересмотрены, суть осталась. Отношения архитектора и дизайнера архитектурной среды остаются напряженными. И если с профессией «архитектор», возникшей еще до нашей эры, все понятно, то профессия «дизайнер архитектурной среды», которая, по мнению рекламодателей, бурно развивается и только формируется, остаются серьезные методологические проблемы.

Заключение

Возникновение специальности дизайн архитектурной среды произошло вполне объективно в период запретов на стилевую архитектуру и всеобщий переход на типовое строительство. Дизайнеры оказались востребованы. Однако в мире происходят изменения, которые доказывают необходимость научного мониторинга искусственной среды обитания человека. Взаимоотношения между архитектором и дизайнером архитектурной среды необходимо выстраивать для совместных действий на научной основе. При подготовке бакалавров и магистров по той и другой специальности важны их четко сформулированные профессиональные  компетенции.


 

1 Приказ МО РФ от 25 января 2011 г. N98.

2 Приказ МО РФ от 29 марта 2010 г. N235.

 

Библиография

1. Хан-Магомедов, С.О. Претензии классицистической концепции на формирование стиля ХХ века/ С.О. Хан-Магометов// Архитектура мира. Architectura. – 1994. – Вып. 3: Запад-Восток: Античная традиция в архитектуре: мат-лы конф. – С. 181–183.

2. Холодова, Л.П. Профессиональное архитектурное образование: два глобальных стиля – две школы/Л.П. Холодова// Непрерывное архитектурное образование: проблемы и перспективы: мат-лы междунар. науч. конф., 19–25 сентября 2004 г. ВолГАСУ. – Волгоград, 2004. – С. 133 – 135.

3. Касьяненко, И.А. Заводы с открытым оборудованием (архитектурное исследование): дис. … канд. архитектуры / И.А. Касьяненко. – М.: МАРХИ, 1965.

4. Учеба.ру [Электронный ресурс]. – https://www.ucheba.ru/article/4981

5. Work-plase [Электронный ресурс]. – http://work-place.net/?p=87

Кафедра архитектуры и реставрации

Дизайн и архитектура — сообщество, новости, обзоры, видео

Дизайн и архитектура — сообщество, новости, обзоры, видео [ { “id”: 1, “label”: “100%×150_Branding_desktop”, “provider”: “adfox”, “adaptive”: [ “desktop” ], “adfox_method”: “createAdaptive”, “auto_reload”: true, “adfox”: { “ownerId”: 228129, “params”: { “pp”: “g”, “ps”: “cndo”, “p2”: “ezfl” } } }, { “id”: 2, “label”: “1200х400”, “provider”: “adfox”, “adaptive”: [ “phone” ], “auto_reload”: true, “adfox”: { “ownerId”: 228129, “params”: { “pp”: “g”, “ps”: “cndo”, “p2”: “ezfn” } } }, { “id”: 3, “label”: “240х200 _ТГБ_desktop”, “provider”: “adfox”, “adaptive”: [ “desktop” ], “adfox”: { “ownerId”: 228129, “params”: { “pp”: “i”, “ps”: “cndo”, “p2”: “fizc” } } }, { “id”: 4, “label”: “Article Branding”, “provider”: “adfox”, “adaptive”: [ “desktop” ], “adfox”: { “ownerId”: 228129, “params”: { “p1”: “cfovy”, “p2”: “glug” } } }, { “id”: 5, “label”: “300x500_desktop”, “provider”: “adfox”, “adaptive”: [ “desktop” ], “adfox”: { “ownerId”: 228129, “params”: { “pp”: “g”, “ps”: “cndo”, “p2”: “ezfk” } } }, { “id”: 6, “label”: “1180х250_Interpool_баннер над комментариями_Desktop”, “provider”: “adfox”, “adaptive”: [ “desktop” ], “adfox”: { “ownerId”: 228129, “params”: { “pp”: “h”, “ps”: “cndo”, “p2”: “ffyh” } } }, { “id”: 7, “label”: “Article Footer 100%_desktop_mobile”, “provider”: “adfox”, “adaptive”: [ “desktop”, “tablet”, “phone” ], “adfox”: { “ownerId”: 228129, “params”: { “p1”: “byswn”, “p2”: “fjxb” } } }, { “id”: 8, “label”: “Fullscreen Desktop”, “provider”: “adfox”, “adaptive”: [ “desktop”, “tablet” ], “auto_reload”: true, “adfox”: { “ownerId”: 228129, “params”: { “pp”: “g”, “ps”: “cndo”, “p2”: “fjoh” } } }, { “id”: 9, “label”: “Fullscreen Mobile”, “provider”: “adfox”, “adaptive”: [ “phone” ], “auto_reload”: true, “adfox”: { “ownerId”: 228129, “params”: { “pp”: “g”, “ps”: “cndo”, “p2”: “fjog” } } }, { “id”: 10, “disable”: true, “label”: “Native Partner Desktop”, “provider”: “adfox”, “adaptive”: [ “desktop”, “tablet” ], “adfox”: { “ownerId”: 228129, “params”: { “pp”: “g”, “ps”: “clmf”, “p2”: “fmyb” } } }, { “id”: 11, “disable”: true, “label”: “Native Partner Mobile”, “provider”: “adfox”, “adaptive”: [ “phone” ], “adfox”: { “ownerId”: 228129, “params”: { “pp”: “g”, “ps”: “clmf”, “p2”: “fmyc” } } }, { “id”: 12, “label”: “Кнопка в шапке”, “provider”: “adfox”, “adaptive”: [ “desktop”, “tablet” ], “auto_reload”: true, “adfox”: { “ownerId”: 228129, “params”: { “pp”: “g”, “ps”: “cndo”, “p2”: “fdhx” } } }, { “id”: 13, “label”: “DM InPage Video PartnerCode”, “provider”: “adfox”, “adaptive”: [ “desktop”, “tablet”, “phone” ], “adfox_method”: “createAdaptive”, “adfox”: { “ownerId”: 228129, “params”: { “pp”: “h”, “ps”: “cndo”, “p2”: “flvn” } } }, { “id”: 14, “label”: “Yandex context video banner”, “provider”: “yandex”, “yandex”: { “block_id”: “VI-223677-0”, “render_to”: “inpage_VI-223677-0-130073047”, “adfox_url”: “//ads. adfox.ru/228129/getCode?pp=h&ps=cndo&p2=fpjw&puid1=&puid2=&puid3=&puid4=&puid8=&puid9=&puid10=&puid21=&puid22=&puid31=&puid32=&puid33=&fmt=1&dl={REFERER}&pr=” } }, { “id”: 15, “label”: “Баннер в ленте на главной”, “provider”: “adfox”, “adaptive”: [ “desktop”, “tablet”, “phone” ], “adfox”: { “ownerId”: 228129, “params”: { “p1”: “byudv”, “p2”: “ftjf” } } }, { “id”: 16, “label”: “Кнопка в шапке мобайл”, “provider”: “adfox”, “adaptive”: [ “tablet”, “phone” ], “adfox”: { “ownerId”: 228129, “params”: { “p1”: “ccydt”, “p2”: “ftwx” } } }, { “id”: 17, “label”: “Stratum Desktop”, “provider”: “adfox”, “adaptive”: [ “desktop” ], “auto_reload”: true, “adfox”: { “ownerId”: 228129, “params”: { “pp”: “g”, “ps”: “cndo”, “p2”: “fzvb” } } }, { “id”: 18, “label”: “Stratum Mobile”, “provider”: “adfox”, “adaptive”: [ “tablet”, “phone” ], “auto_reload”: true, “adfox”: { “ownerId”: 228129, “params”: { “pp”: “g”, “ps”: “cndo”, “p2”: “fzvc” } } }, { “id”: 19, “label”: “Тизер на главной 2”, “provider”: “adfox”, “adaptive”: [ “desktop”, “tablet”, “phone” ], “auto_reload”: true, “adfox”: { “ownerId”: 228129, “params”: { “p1”: “cmtwf”, “p2”: “gazs” } } }, { “id”: 20, “label”: “Кнопка в сайдбаре”, “provider”: “adfox”, “adaptive”: [ “desktop” ], “adfox”: { “ownerId”: 228129, “params”: { “p1”: “chfbk”, “p2”: “gnwc” } } }, { “id”: 21, “label”: “Ультратизер”, “provider”: “adfox”, “adaptive”: [ “desktop” ], “adfox”: { “ownerId”: 228129, “params”: { “pp”: “g”, “ps”: “cndo”, “p2”: “gtjk” } } }, { “id”: 22, “label”: “300×500 правый сайдбар 1×1”, “provider”: “adfox”, “adaptive”: [ “desktop” ], “adfox”: { “ownerId”: 228129, “params”: { “p1”: “cotcy”, “p2”: “heif” } } } ] {“token”:”eyJhbGciOiJIUzI1NiIsInR5cCI6IkpXVCJ9. eyJwcm9qZWN0SWQiOiI1ZTRmZjUzZjYyOGE2Y2JlNTgxNWY0ZGUiLCJpYXQiOjE1ODI1MzY1MjV9.vK4ymKa66jFFXg3HS7OFY74sHAuRyrXGgasJAELhf3c”,”release”:”aa339c62″} null

10 сайтов по дизайну и архитектуре — Seasons Life!

Декоратор Маша Гончарова рассказала о любимых сайтах об архитектуре и дизайне.


ArchDaily

Лучший блог о мировой архитектуре: если проекта нет на ArchDaily, значит он безнадежно плох или его вообще не существует.

Dezeen magazine

Один из самых авторитетных в мире журналов о дизайне. Ежемесячно в поисках новостей, идей и проектов сюда заходят миллионы пользователей, загляните и вы.

Designsponge

Мой любимый сайт о хороших пространствах. В нем много жизни и свободы. Если в середине ремонта вас покинуло вдохновение — вам сюда! Перенимайте идеи для кухни, гостиной или детской и продолжайте с новыми силами.

Home designing

Более «дизайнерский» сайт, чем Designsponge, похож на каталог, но этим и хорош: проектов очень много и есть шанс найти «свой».

Art1.ru

Главный петербургский портал о том, что происходит в российском дизайне и городском художественном сообществе.

Maison-objet.com

В гастрольном графике декоратора всегда отмечены дни поездок на сентябрьскую и январскую Maison&Objet, главную мировую выставку дизайна. Тенденции, новые имена, темы лекций и трендзоны появляются на сайте заранее.

Missmoss

Графический дизайнер Диана Мосс живет в Кейптауне и пишет о фотографии, моде, художниках, коллегах, которых встречает в работе. Вкус и глаз у Дианы отточенный, блог — живой.

Milkmagazine

Замечательный сайт французского журнала о детях, знаменитый мощным взвешенным подходом к съемкам любых тем — от моды до интерьеров.

Housetohome

Самый большой в Британии издательский дом IPC Media выпускает несколько лайфстайл изданий по дизайну и декору. Самый динамичный и любопытный из них Living etc.


И снова британцы — гении декора. Просто наслаждайтесь тем, как они сочетают в новых коллекциях полоски, растения, вечную классику и сложные цвета:

www.william-morris.co.uk, the-painted-house.co.uk и www.designersguild.com

Мировые тренды архитектуры и дизайна в 2020 и 2021 годах

ТОП-10 мировых трендов дизайна и архитектуры 2020-2021

1. Развитие «зелёного» дизайна и экологически чистых технологий.

2. «Умные» и автоматизированные дома.

3. Кухня – главный герой.

4. Ванная комната как место релаксации.

5. Развитие индустриального стиля.

6. Новый минимализм.

7. Реформация и восстановление исторических зданий и промышленных помещений.

8. Меньше шума, больше света.

9. Развитие OUTDOOR. Максимальное внимание к обустройству пространства на открытом воздухе.

10. «Пассивный дом».


1. Развитие «зелёного» дизайна и экологически чистых технологий.


Нас ждет развитие технологий озеленения в городских пространствах. «Зелёный» дизайн использует экологически чистые методы, материалы и элементы обустройства.
 

За развитием этого тренда можно проследить в последние годы. Использование зелёных растений, натуральных природных и переработанных материалов в горизонтальной и вертикальной плоскости, внутри помещений и на открытом воздухе, с использованием стен и кровли зданий в 2020 и 2021 годах станет заметным трендом в больших городах.
 

Подрядчики постепенно переходят на более долговечные материалы и оборудование. Увеличение продолжительности использования и срока службы используемых материалов и устройств позволяет уменьшить количество отходов. Производители оборудования также стремятся создавать приборы и устройства, позволяющие повысить производительность труда без ущерба для окружающей среды.


2. «Умные» и автоматизированные дома.
 

 


Наблюдается рост использования средств автоматизации как для реконструированных, так и для новых зданий. Автоматизированные системы, которые контролируют свет, температуру и безопасность в доме, будут все более востребованы. «Умный дом» обеспечивает своим пользователям больший комфорт и более низкие счета за потребление. Развитие и все большее внедрение технологий «умного дома» и искусственного интеллекта в повседневную жизнь отражает социальное и экологическое сознание, направленное на заботу об окружающей среде и основанное на разумном потреблении.


3. Кухня – главный герой.
 


Кухня по-прежнему остается центром бытовой деятельности. Здесь мы готовим еду. Здесь же, во  многих случаях, семья собирается, чтобы поесть. Но это также любимое место детей, в котором они могут поиграть, и гостей: именно здесь вы предлагаете им насладиться беседой и напитками.
 

Кухня эволюционировала на протяжении многих лет, чтобы стать центром внимания дома. Даже не смотря на то, что рынок жилья трансформируется, архитекторы и дизайнеры подчеркивают и уделяют большое внимание кухонной зоне.
 

Именно поэтому мировые тенденции в дизайне интерьера на 2020 год придают особое значение кухне, увеличивая ее размеры и соединяя ее со столовой и гостиной. Если у вас есть такая возможность, поместите кухонный островок в центре. Островок может выполнять функцию барной стойки для приема гостей и завтрака, а также визуально отделять зону отдыха, если пространство кухни и гостиной совмещено.

4. Ванная комната как место релаксации.
 


2020 год придаст особое значение ванным комнатам. Ванная комната – это уже не просто место для ухода за собой и личной гигиены. Она превратилась в пространство для релаксации и восстановления после тяжелого рабочего дня.
 

Все больше и больше людей тратят время на то, чтобы отключиться от внешнего мира и восстановить связь с самим собой. Ванная комната, дизайн и декор которой находятся в гармонии с вашим видением и внутренним миром – идеальное место для расслабления.
 

Современная ванная комната гораздо больше, чем ванная комната – это настоящий спа-салон, который мы можем иметь в нашем доме, чтобы насладиться временем релаксации и расслабления благодаря сауне, джакузи, где мы можем расслабиться лежа.
 

Новые тенденции в ванных комнатах выбирают покрытия в очень светлых или белых тонах, с плиткой, которая облегчает очистку и передает спокойствие и безмятежность. Душ становится главным героем ванной комнаты, будь то гидромассажная кабина или душ с экраном. Важно, чтобы каждый элемент ванной комнаты был подходящего размера и комфортный в использовании.
 

Простая мебель и комнатное растение создадут необходимую атмосферу для наслаждения ежедневным уходом.


5. Развитие индустриального стиля.
 


Индустриализм способствует использованию железа, алюминия, дерева и даже переработанного пластика для снижения затрат на строительство. Для него характерны асимметричные формы, отсутствие поверхностных элементов и простые линии.


6. Новый минимализм.
 


Тенденция к минимализму в архитектуре выражается в приверженности к простым формам с использованием современных и авангардных материалов. Дизайн в стиле минимализм очень востребован для жилых домов и гостиниц, а также для офисных зданий и торговых центров. В дизайне в стиле минимализм в новом прочтении прослеживается тенденция использовать качественные материалы для обеспечения тепловой и акустической изоляции, что приводит к экономии средств и заботе об уровне шумового воздействия.


7. Реформация и восстановление исторических зданий и промышленных помещений.
 


Восстановление старых промышленных и даже исторических зданий дает им более длительный срок жизни, следовательно, расширяет их полезность для общества. Восстановленные исторические здания увеличивают культурную ценность района. В некоторых случаях, реформирование и модернизация старых зданий более экономически эффективны по сравнению с их разрушением и строительством «с нуля».


8. Меньше шума, больше света.
 


Шум – это загрязнитель, которому мы подвергаемся внутри и снаружи наших домов. Именно поэтому все чаще и чаще архитектурные проекты выполняются с учетом этого раздражающего фактора. Для этой цели архитекторы и конструкторы используют материалы и элементы, которые минимизируют шум внутри зданий.
 

В то же время, архитектурные проекты разрабатываются таким образом, чтобы здания освещались естественным солнечным светом. И, в то же время, есть тенденции, которые интегрируют искусственное освещение самым естественным образом, фокусируясь на определенную зону или с помощью незаметного рассеивания теплого света.


9. Развитие OUTDOOR. Максимальное внимание обустройству пространства на открытом воздухе.
 

  


Дизайн и обустройство балконов, открытых и застекленных террас и патио вновь обретают величие. Дизайн пространства под открытым небом становится не менее важным, чем дизайн внутри помещений. Правильное кондиционирование и солнцезащита позволят использовать и наслаждаться таким пространством в течение всего года.
 

Панорамное остекление террас и зимних садов с текстильной солнцезащитной системой, которая позволяет создавать комфортный климат внутри, будет набирать популярность. Для вдохновения, посмотрите пример создания солнцезащитной системы текстильных парусов для застекленного зимнего сада в Москве.
 


Уличное пространство рядом с домом будет становиться стильным и функциональным местом для отдыха. В дизайне и обустройстве зоны отдыха будут использоваться специализированные климатические материалы с длительным сроком службы, удобные, функциональные и при этом стильные элементы.
 

При разработке архитектуры пространства уличной зоны отдыха все чаще архитекторы отдают предпочтение по-настоящему открытому пространству без стен. При этом предусматривают возможность комфортного пребывания на улице в течение всего дня.
 


Например, одним из мировых трендов в создании тени становится стильное и функциональное решение – система теневых парусов. Такие солнцезащитные паруса блокируют вредное излучение; могут защищать не только от солнца, но и от дождя и даже снега, в зависимости от применяемого материла. Теневые паруса позволяют выделить открытую зону отдыха и, с воплощением изогнутых пространственных форм, создать футуристическую дизайнерскую инсталляцию. Больше о формах теневых парусов.
 

Уличные террасы можно использовать в течение всего года, если вы их должным образом подготовите. О том, как создать стильную зону отдыха на загородном участке, вы можете узнать в статьях: Дизайн открытой террасы в загородном доме в современном стиле: фото и идеи оформления,  Как обустроить зону отдыха на загородном участке.


10. «Пассивный дом».
 


«Пассивный дом» – дом, который сберегает энергию за счет низкого энергопотребления и, в некоторых случаях, самообеспечения (с помощью альтернативных источников энергии, вырабатываемой специализированными устройствами).
 

Возникновение такого направления в архитектуре, как пассивный дом, стало философией жизни и способом понимания того, как должны развиваться отношения с окружающей средой.
 

Архитектурный дизайн в таких эко домах имеет основной целью использование имеющихся ресурсов, максимизируя экономию энергии. Таким образом, пассивные дома не только обеспечивают комфортную жизнь своим владельцам, но и способствуют улучшению здоровья и качества жизни тех, кто их населяет.
 


Забота об окружающей среде и приверженность к ее охране – важные социальные аспекты, которые нашли отражение в архитектурных тенденциях 2020 года. Использование менее загрязняющих материалов и устойчивых зданий все чаще становится целью частных лиц и государственных администраций при строительстве зданий.
 

Архитектура и дизайн меняются к лучшему. Мы приветствуем наступление нового десятилетия, в котором нас ждёт развитие этих и некоторые других тенденций. Экологически чистые технологии и «зелёный» дизайн, максимальное обустройство уличных пространств, технологии «умного дома», «пассивного дома» и искусственного интеллекта, трансформация жилых помещений, восстановление промышленных и исторических зданий окажутся решающими факторами в строительстве, архитектуре и дизайне ближайшего времени.

Архитектурные теневые паруса VERANDA в тренде

Разработки и технологии, которые мы используем при производстве текстильных и тентовых систем, совпадают с мировыми архитектурными тенденциями. Теневые паруса VERANDA долговечны в использовании и выполняются из климатических материалов, которые создают комфортную температуру и защищают от вредного солнечного воздействия INDOOR и OUTDOOR.


Мы придерживаемся технологий бережливого производства, что позволяет реализовывать проекты точно в срок, создавать продукт, максимально соответствующий ожиданиям клиента, сокращать количество отходов и максимально эффективно использовать закупаемые материалы в производстве.
 

Дизайнерские солнцезащитные решения и инсталляции из теневых парусов разрабатываются креативным инженером VERANDA | Теневые паруса с учетом индивидуальных потребностей, пространства и места, в котором решение будет использоваться. Мы постоянно совершенствуем серии конструкций теневых парусов, развиваем существующие и разрабатываем новые продукты, находим улучшенные материалы и технологии. Узнайте больше о том, кто мы и как мы работаем в разделе
О компании.
 

Архитектура & Дизайн – Дизайн & Архитектура

Архитектурный дизайн

Жизнь не стоит на месте. Меняется человек, развивается общество, выдвигаются все новые и новые требования к среде обитания. Архитектура всегда отражала в своих произведениях как в зеркале периоды человеческого бытия, их тенденцию, моду, социально-экономический уклад, эстетические взгляды. И мы можем видеть, как на этом пути постоянно менялись цели, которые ставили себе зодчие, менялись средства для их достижения, но всегда присутствовало стремление к совершенству и совершенствованию.

Нельзя не заметить, что нынешний этап развития человеческой цивилизации добавил к традиционным средствам архитектурного творчества новую форму искусства – дизайн. В современном мире архитектура и дизайн стали неотъемлемыми составляющими жизнедеятельности человека. Дизайн – явление XX в. – активно развивался в течение всего столетия. Архитектура к началу ХХI в., хотя и с очень большим сопротивлением, позволила ему войти в свои владения, начиная проектировать не отдельные детали и фрагменты нашего окружения (дома, дороги, благоустройство), а все обстоятельства и формы существования вместе как целое – т.е. среду. И мировая архитектурная практика показывает, что там, где есть творческое содружество архитектуры и дизайна, есть произведение искусства.

Мы живем в материальном окружении, где активной трансформации подвержены многие аспекты человеческой жизни, тенденции развития сознания, нравов, технических и научных достижений, а во главе данных изменений становятся технология и коммуникация. Город находится на сложном и противоречивом этапе своей эволюции. “Современный город – это своеобразное отражение информационного общества, его кризисов, тупиков и его возрождений”. Городская среда стала более многоликой, сложной по своей структуре, связям, возникающим между элементами систем. Перед современным архитектором возникает такое многообразие задач, которое порой выходит за рамки традиционных для архитектурной школы объектов изучения и проектирования. И начинаешь понимать, что для их решения уже не хватает ни практических (традиционных технологий проектирования), ни теоретических знаний.

Необходим другой, новый мировоззренческий взгляд на средовое творчество. В этом плане будущее видится за содружеством архитектуры и дизайна, имеющих больше схожести, чем различий. Самостоятельной задачей средового проектирования стало сегодня формирование не столько окружения некоего процесса или события, сколько самого этого события. Именно так “оформляются” праздничные мероприятия. Тот же принцип – проектирование сначала процесса, “сценария”, а уже затем сопровождающих его обстоятельств – действует при организации световых “шоу” в среде исторических городов, при строительстве развлекательных парковых комплексов, крупных мемориальных ансамблей. Особую сферу архитектурно-дизайнерских поисков образуют мобильные средовые объекты. В проектировании, базирующемся на принципах средового подхода, изменяется отношение к объектам дизайна и архитектуры. Так, “их создание уже не является конечным результатом проектирования… они рассматриваются не как самоценные формы, а как средства, обеспечивающие оптимальные условия жизнедеятельности”. Развитие новых технологий трансформируют многочисленные процессы метаболизма города, добавляя к урбанистической структуре дополнительный пласт – информационный. Меняется и роль дизайна в формировании городской среды. Она смещается от преобразования материального наполнения и формирования ее стилистической окраски к осмыслению ее цифрового аспекта, выявлению коммуникационного потенциала и приведению к согласию с современной моделью мира, где доминирующей материей оказывается информация.

Необходимо осмысление этих сложных, неоднозначных процессов, происходящих в среде обитания человека. Это непростая задача. И решать ее надо, используя все возможные средства, потому что среда обитания человека должна быть средой для Человека. Полная переоценка целей и возможностей архитектурного искусства наблюдается и в сегодняшней мировой практике. Жан Нувель, может, и несколько радикально, заявил нечто для “нормальных” архитекторов немыслимое: “будущее архитектуры – неархитектурно”. Разъяснив свой тезис не менее загадочно: “архитектура не является… предметом необоримых законов… она движется поверх рамок, определяемых временем, и приспосабливает его законы к новому развитию. Сущность архитектуры – нарушать собственные пределы”.

Архитектурный дизайн видится следующим шагом в развитии архитектуры как искусства. Современная городская среда предоставляет комплекс условий для творческой деятельности, формирующей новые направления в науке, искусстве, культуре и т.д. Архитектурный дизайн как раз и является тем новым в искусстве, которое позволяет использовать не только традиционные средства архитектуры и дизайна, но и задействовать современные, такие как интерактивная архитектура, интерактивный дизайн, причем в комплексе решая функциональные и эстетические задачи.

Архитектурный дизайн вбирает в себя интерьерный дизайн, включающий общественную и жилую среду; дизайн производственной среды, состоящей из разнообразных открытых и закрытых пространств; дизайн экстерьерного архитектурного пространства, куда входят визуальные коммуникации и реклама; городской дизайн, или дизайн городской среды, включающий общественные пространства города, жилую среду, объекты, которые принадлежат инфраструктурным функциональным системам (транспорта, городских служб, общения и торговли); ландшафтный дизайн; цветовой дизайн – колористика предметно-пространственной среды и объемно-пространственной среды; световой дизайн – уличное и архитектурное освещение (установки освещения территорий и отдельных объектов), световая реклама (светоинформационные установки), многопрограммное освещение, дизайн элементов осветительных установок; интерактивный дизайн.

С помощью средств архитектурного дизайна возможно полностью изменить восприятие среды; изменить сценарии, по которым живут городские пространства; при реконструкции превратить рядовой городской интерьер в средовой ансамбль.

Архитектурный дизайн – относительно молодая сфера проектной деятельности, отсюда некоторая фрагментарность рекомендательных указаний и правил по нему. Еще предстоит выработать общие подходы и условия применения стандартов и правил, используемых в проектных решениях компонентов среды. Так как это направление довольно новое для республики, сейчас можно говорить лишь об участии профессионалов в отдельных направлениях архитектурного дизайна: Е. Агранович-Пономарева, А. Боярина, П. Войницкий, Л. Еременко, Н. Клинова, А. Литвинова, А. Локотко, О. Минаков, А. Мыцких, А. Новиков, Д. Сидельников, В. Сокол, О. Телепнева, А. Трусов, В. Ционская, В. Щедрин и др.

Идет теоретическое осмысление архитектурного дизайна, методологическое обоснование. На это направлена тематика кандидатских и магистерских исследований, проводимых в рамках научных исследований кафедры “Дизайн архитектурной среды”. Новое направление развивается. В нем уже работают выпускники архитектурного факультета по специализации “Урбодизайн”. В 2011 г. состоится первый выпуск архитекторов-дизайнеров. Вот за ними – будущее.

Архитектор-дизайнер – это не дань моде. Это нормальная реакция на возникающие задачи в профессиональной деятельности, которая отвечает государственной стратегии развития архитектуры и строительства, связанной с качественным улучшением существующей предметно-пространственной среды дома, села, города, пространства страны. Исходным и важнейшим моментом концепции архитектурно-дизайнерского образования является представление об архитектурном дизайне как о новом виде пластического искусства, основанном на традициях архитектуры с использованием возможностей современного дизайна эстетически обогатить архитектурную среду и экологически оптимизировать урбанизированные пространства. Данная концепция базируется на развитии традиций белорусской архитектурной школы – это теория комплексного художественно-композиционного и научно-технического образования на общей широкой гуманитарной основе. Стержнем профессиональной подготовки архитекторов-дизайнеров является постоянная учебная проектная работа в рамках дисциплины “Архитектурно-дизайнерское проектирование”, изучение которой начинается с 1-го семестра 1-го курса и заканчивается выполнением дипломного проекта или дипломного проекта с развитой научно-исследовательской частью.

Динамично модифицирующиеся виды и формы традиционной организации предметно-пространственных комплексов, меняющиеся жизненные реалии требуют появления, а стало быть, прогнозирования и проектирования новых средовых объектов и систем. Одни появляются в ходе проведенных “поисковых” конкурсов среди студентов архитектурно-дизайнерских специальностей, цель которых – выявить нестандартные, даже фантастические варианты развития нынешних ситуаций. Другие темы возникают из требований реальности. Некоторые становятся результатом дипломной или магистерской работы студентов, чьи проекты уже достаточно масштабны, чтобы быть учебной работой, но еще не скованы грузом норм и правил, выработанных практикой вчерашнего дня.

Возникают работы по комплексной организации облика среды в масштабе большого градостроительного образования, это архитектурно-дизайнерское проектирование в классе крупных средовых систем. Здесь необычность двойная – впервые облик городской среды рассматривается как интегральное воздействие на зрителя всех ее слагаемых, в том числе мероприятий по временному оформлению городских пространств, но результатом проектирования является не единичная форма городского интерьера – площадь или улица, а совокупность городских пространств, подчиненных общей архитектурно-дизайнерской идее создания определенного образа. Такой в реальном проектировании стала научно-проектная разработка “Архитектурно-дизайнерская концепция пешеходного пространства в районе улиц Суворова и Ленина в г. Витебске” (рук. А.А. Литвинова, исполнители: С.Я. Слаук, И.В. Порубова, Е.Г. Козакова, М.Ю. Борисова, Н.В. Лукина, Е.А. Терентьев), в учебном проектировании – дипломный проект “Интегральные варианты композиционных структур в дизайне архитектурной среды (на примере Логойска)”, выполненный студентом А. А. Локотко под руководством А.А. Литвиновой (диплом 1-й степени Республиканского смотра-конкурса лучших дипломных проектов в Минске, 2007).

Для создания оптимального диалога между человеком и урбанистической средой XXI в. современная проектная практика вырабатывает единую методологическую базу, стратегию и логику организации города, опираясь на возможности реализации цифровых интерактивных систем. Работой в этом направлении стала магистерская диссертация А.В. Новикова (рук. А.А. Литвинова) “Современные принципы восприятия и формирования интерактивной среды в городском интерьере”, в которой рассмотрены особенности интерактивности в архитектуре, предложен алгоритм формирования интерактивной среды города, опирающийся на средства интерактивных дизайна и искусства.

Особую форму поискового средового проектирования составляет чисто художественный, эстетический эксперимент. Он зачастую связан с проверкой, освоением какого-нибудь содержательного начала в проектировании: новое понимание пространственных ощущений, использование новых средств создания декоративного эффекта, неожиданное сочетание материалов, непривычная работа традиционной формы и т. д., но результатом всегда является художественное открытие: непривычное эмоциональное состояние, новая выразительность старых слагаемых, свежая визуальная идея. Иначе говоря – новый способ организации и восприятии среды. Такой поисковой работой стал дипломный проект “Архитектурный дизайн в диалоге “Человек – Urban space” дипломника Е.Г. Козакова, руководитель А.А. Литвинова (диплом 1-й степени Республиканского смотра-конкурса лучших дипломных проектов высших архитектурных школ РБ в Минске, диплом 2-й степени Международного смотра-конкурса лучших дипломных проектов архитектурных школ, Самара, Россия, 2008).

Совместное рассмотрение многообразия форм и видов средовых систем, которые составляют предмет профессиональной деятельности архитектора-дизайнера, позволяет сделать вывод о принципиальных тенденциях изменения сути проектного дела в современном обществе. Появилась новая форма синтеза искусств, подключающая к традиционной триаде “архитектура – живопись – скульптура” и другие виды предметного и художественного творчества – от инженерно-технического до сценографии процессов труда и быта (магистерские диссертации А. А. Локотко “Современные тенденции урбодизайна”, рук. А.А. Литвинова, и Л.Г. Бицютко “Произведения пластических видов искусств в пленэре (открытых городских пространствах), рук. А.А. Литвинова, П.В. Войницкий). Синтез на новом уровне мировосприятия всех компонентов нашего окружения подразумевает и новые глубины знания о путях эмоционально-чувственного освоения сложности мира, и новые технологии формирования создаваемой “второй природы”, и ее экологическое единство с естественной природной основой.

Анализ различного рода поискового проектирования в области дизайна архитектурной среды показывает, что оно дает двоякий результат. Во-первых, обогащается номенклатура тем проектирования, указывающая на необходимость и неизбежность появления в нашем окружении новых типов сред, во-вторых, появляется возможность обобщения проектно-исследовательской теории и практики, возможность выявления тенденций архитектурно-дизайнерской деятельности.

Для профессии архитектора и дизайнера созрела объективная и настоятельная потребность в овладении искусством архитектурного дизайна с целью решения разноаспектных архитектурных и дизайнерских задач, которые возникают в процессе проектирования города, его фрагментов, отдельных объектов в комплексе с традиционными задачами создания градостроительной, архитектурной и дизайнерской формы.

Архитектура и Дизайн — Бакалавриат — Satbayev University

Подготовка кадров в области проектной работы в сфере гражданского и промышленного строительства, градостроительства и ландшафтной архитектуры, дизайна архитектурной среды в области архитектуры и дизайна.

Будущие бакалавры получают комплексные знания в области архитектуры и дизайна. Студентов обучат архитектурной графике, академическому рисунку, живописи макетированию, трехмерному компьютерному моделированию, архитектурному и ландшафтному проектированию, градостроительству.

Таким образом, они получат знания о создании модели проекта, принятии производственно-технических решений в сфере гражданского и промышленного строительства, градостроительства и ландшафтной архитектуры, реставрации и реконструкции исторических зданий, архитектуры интерьера, а также для организации проектной работы в коллективе.

 

В список изучаемых предметов входят:

  1. Современная история искусства
  2. Инженерная графика
  3. Рисунок и живопись
  4. Архитектурное проектирование
  5. Проектная графика и макетирование
  6. Профессиональное моделирование в архитектуре
  7. Технология моделирование в архитектуре
  8. Финансовый анализ и оценка проектов 
  9. Цвет и свет в архитектуре
  10. Комплексное архитектурное проектирование
  11. Инженерные системы зданий и сооружений
  12. Ландшафтная архитектура
  13. Основы BIM-технологий

Навыки, полученные в результате изучения программы:

  1. Умение создавать дизайнерские проекты;
  2. Умение работать в Autocad, 3ds Max, Revit, Corel Draw, Photoshop.
  3. Понимание связей между людьми и сооружениями, между сооружениями и окружающей их средой;
  4. Навык проведения исследований в качестве неотъемлемой части архитектурного подготовки задания на проектирование объекта;
  5. Понимание строительных и инженерных проблем, связанных с проектированием зданий;
  6. Овладение навыками проектирования в рамках ограничений, накладываемых стоимостными факторами и строительными нормами;
  7. Развитие творческой компетентности в области строительной техники.

Выпускники будут уметь анализировать городскую среду, моделировать объемно-пространственные объекты среды с привязкой к градостроительной ситуации, создавать новые архитектурные объекты, ландшафты и городские пространства, экспозиции, интерьеры, рекламу, предметы промышленного и бытового назначения. Уметь проводить проектные работы по реконструкции и реставрации.

Вы научитесь создавать городские, сельские и парковые ансамбли с включенными в них архитектурными и дизайнерскими объектами и инженерными сооружениями; внутренние пространства жилых и общественных зданий, включая убранство комнат; подземные сооружения общественного назначения и интерьеры.

Большинство преподавателей имеют огромный опыт практической работы по специальности и являются признанными специалистами-архитекторами. Учебная практика на 1,2-м курсах для студентов отобранных по специальному конкурсу проводится в г. Самарканд (Узбекистан), г. Баку (Азербайджан). На старших курсах студенты имеют возможность в течении одного семестра учиться в университетах Италии, Польши, Малазии и т.д. по программам академической мобильности.

Производственная практика проходит в ведущих проектных организациях города Алматы, таких как Проектная Академия «KAZGOR», «Алматыгипрогор», «Урбостиль» и др. В процессе обучения студенты успешно участвуют в международных профессиональных конкурсах.

Выпускники получают квалификацию «бакалавр техники и технологии» по направлению подготовки «Архитектура», «бакалавр искусств» по направлению подготовки «Дизайн» и работают в качестве архитекторов, дизайнеров, ландшафтных дизайнеров и архитекторов, модельеров, художников. Приоритет обучения – практическая деятельность, проектирование объектов жилого и общественного назначения, градостроительство.

Архитекторы и дизайнеры особенно востребованы в современных условиях. Они работают высокооплачиваемыми специалистами и смогут работать в частных архитектурных бюро и элитных строительных компаниях, создавая новый облик независимого Казахстана.

Как работает процесс архитектурного проектирования?

В прошлом месяце мы писали о вещах, которые следует учитывать при найме архитектора (если вы пропустили этот пост, нажмите здесь). После того, как вы выбрали архитектора, что теперь? Сегодня мы поговорим о процессе архитектурного проектирования и более подробно расскажем о том, чего вы можете ожидать от работы с архитектором. Мы рассмотрим основные этапы работы и то, что вы можете ожидать, работая с архитектором над вашим индивидуальным домом или реконструирующим его.


Рисунок выше помог этому семейному дому в гонтовом стиле в Боулдере обрести форму.

ШАГ 1: ПРОГРАММИРОВАНИЕ (предварительная стадия проектирования)

Архитектурное программирование – это тщательная и систематическая оценка взаимосвязанных ценностей, целей, фактов и потребностей семьи клиента и окружающего сообщества. Хорошо продуманная программа ведет к качественному дизайну.

Программирование – это когда вы встретитесь со своим архитектором, чтобы обсудить все ваши потребности и желания относительно вашего нового дома.Во время программирования ваш архитектор будет собирать информацию о вашей строительной площадке или существующем доме (если вы ремонтируете). В это время владелец и архитектор начнут формировать сплоченные отношения и общую концепцию окончательного здания.

Здесь определяется объем, характеристики, назначение и функциональность вашего дома. Вместе со своим архитектором вы разрабатываете и уточняете «видение» проекта. Ваш архитектор проведет вас через упражнение по «программированию», которое поможет вам изучить потребности тех, кто будет жить, работать или играть в создаваемом вами пространстве.

Вам будет предложено подумать о том, чего вы хотите как с эстетической, так и с функциональной точки зрения от своего дома. Каковы временные рамки для заселения вашего нового дома? Каковы требования к внутреннему и внешнему пространству или вероятные перемещения и взаимодействия тех, кто будет жить и посещать ваш дом? Ответы на эти и другие вопросы дадут представление об использовании и условиях жизни; идеи, которые ваш архитектор будет использовать, чтобы спроектировать дом, созданный специально для вас и вашего образа жизни.

Здесь будет обсуждаться бюджет вашего проекта. Вам будет полезно понять, что стоимость строительства индивидуального дома может варьироваться от 250 долларов за квадратный фут до 450 долларов и более, в зависимости от переменных места, размера, структуры и спецификаций.

Чтобы узнать больше о программировании, посетите наш блог о том, как создать собственную домашнюю программу.

ШАГ 2: СХЕМАТИЧЕСКОЕ ПРОЕКТИРОВАНИЕ

После определения требований проекта в процессе программирования начинается этап проектирования.Ваш архитектор придает форму вашему видению посредством чертежей. Архитектор проводит предварительную оценку программы, графика и бюджета строительства, разработанных на этапе предпроектных работ, и готовит схематические чертежи, иллюстрирующие проект, для рассмотрения с владельцем.

Этап схематического проектирования начинается с черновых эскизов.

Проекты содержат программу на участке и учитывают график и требования бюджета строительства. Ваш вклад в этот этап жизненно важен, поскольку вы получите первые проблески, а затем более четко посмотрите на то, как ваш дом будет обретать форму.На этом этапе важно установить четкий процесс принятия решений с вашим архитектором.

По мере прохождения этапа схематического проектирования ваш дом станет более определенным.

После утверждения клиентом чертежей на этом этапе обычно достаточно для начала любого процесса проверки района. Если вы работаете со строителем на этом этапе процесса, они обсудят предварительную оценку стоимости строительства (мы рекомендуем выбрать строителя на раннем этапе процесса).

ШАГ 3: РАЗРАБОТКА ДИЗАЙНА

Начало разработки проекта (DD) является логическим продолжением схематического проектирования. На этом этапе архитектор переводит дизайн проекта из области идей в физическую форму. Задачи DD основываются на утвержденном схематическом проекте, чтобы достичь уровня полноты, демонстрирующего, что проект может быть построен. На схематический дизайн накладывается более подробная информация, полученная от консультантов и членов команды.

На протяжении всего DD важно оценить, как системы, выбор материалов, предварительная структура и детализация отражают концептуальную концепцию проекта.Команда проектировщиков прорабатывает подробные вопросы координации, одновременно улучшая проект, так что основные изменения не требуются во время строительной документации или, что еще хуже, во время строительства. На этом этапе ваш архитектор подготовит масштабирование планов этажей и фасадов зданий для первоначального рассмотрения и утверждения.

Modern Farmhouse Elevation

Это захватывающая часть процесса, когда мечты воплощаются в трехмерную форму вашего дома. Хотя ваше участие потребует времени и необходимо принять множество решений, работа с вашим архитектором должна быть увлекательной и полезной.Вам предлагается пересмотреть свои планы – виртуально жить в них – в разное время дня (приветствуются звонки от вашей кофейной кружки или бокала с описанием планов).

Тратя значительное время на обдумывание вашего дизайна сейчас, на ранних этапах процесса, вы сэкономите время и сэкономите на возможных дорогостоящих изменениях в будущем. В качестве предостережения: значительные изменения, внесенные после утверждения DD на этапе строительного чертежа, могут потребовать дополнительных сборов. После начала строительства изменения, внесенные в проект (особенно те, которые касаются структурных компонентов здания), могут быть довольно дорогостоящими; поэтому не забудьте высказать свое мнение, прежде чем переходить к следующему этапу проектирования.Процесс будет продолжен после утверждения прогресса к этому моменту.

Colorado Contemporary Elevation

ЭТАП 4: СТРОИТЕЛЬНЫЕ ЧЕРТЕЖИ

Продолжая процесс проектирования, архитектор готовит чертежи, подходящие для подачи разрешения и строительства, которые называются строительными чертежами (компакт-дисками). Эти чертежи – инструмент донесения проекта до тех, кто будет заниматься строительством вашего дома; на компакт-дисках задаются параметры процесса сборки

Компакт-диски

производятся в более крупном масштабе и подробно описывают компоненты вашего дома, которые необходимо изготовить и собрать для его строительства.Задачи включают разработку оставшихся фасадов и начало структурного анализа, относящегося к архитектуре. На этом этапе архитектор будет взаимодействовать с консультантами (проектирование, дизайн интерьера, ландшафт, освещение, HVAC и т. Д.), Обеспечивая полный скоординированный набор для строительства.

Заключение

Процесс проектирования – это творческое решение проблем, которое преобразует идеи и видения в трехмерную реальность вашего дома; это увлекательное путешествие.После завершения процесса проектирования вы готовы начать строительство (или реконструкцию) своего дома. На этом этапе участие архитектора будет варьироваться в зависимости от того, с кем вы работаете и о чем вы ранее договорились. В KGA, например, наша политика заключается в том, чтобы оставаться доступными на протяжении всего строительства вашего дома, чтобы ответить на любые вопросы, которые могут возникнуть у вас или вашего строителя.

Надеюсь, этот блог помог вам лучше понять, чего вы можете ожидать в процессе архитектурного проектирования.Работа с архитектором – особенно в первый раз – может быть сложной, но не обязательно. Открытое общение и сотрудничество между вами и вашим архитектором помогут обеспечить успех проекта.

Готовы начать работу?

Давайте поговорим! Расскажите подробнее о своем проекте. Мы отвечаем в течение 2 рабочих дней.

Интеграция архитектурного дизайна в рамках концепции устойчивого развития | ООО «ТМД СТУДИО» | TMD STUDIO’s Insights

Многие известные архитекторы начали свое образование и профессиональную карьеру под влиянием модернизма, который в 1980-х годах существенно повлиял на подход к архитектурному и городскому дизайну.Разница в уровне знаний, преобладающих в тот период, и в знаниях, необходимых для понимания и реализации принципов устойчивого развития, огромна.

Концепция интегрированного архитектурного дизайна изначально возникла из небольшого демонстрационного проекта в Канаде, где архитекторы с разным профессиональным опытом участвуют в разработке проекта, используя существующие строительные технологии и принимая во внимание все аспекты технических требований, концепцию интегрированного архитектурный дизайн во внимание [1].Эта концепция комплексного строительства широко используется в архитектурном дизайне и постоянно совершенствуется и совершенствуется на практике. Концепция устойчивого развития должна учитывать будущую тенденцию развития, строгий дизайн в форме здания, функции и т. Д., Может получить максимальную экономическую выгоду за счет меньших инвестиций, для достижения устойчивого развития архитектурного дизайна, архитектурного дизайна При этом концепция устойчивого развития должна проходить через весь процесс проектирования и иметь возможность в полной мере использовать все эффективные ресурсы для получения максимальной экономической выгоды в соответствии с предпосылкой устойчивого развития.[2] Комплексное проектирование здания требует тесной координации между различными профессиональными дизайнерами и следует концепции зеленого дизайна с точки зрения формы, функции и стоимости здания, необходимого для достижения устойчивого подхода к проектированию. Комплексный метод проектирования зданий относится к совершенно новому методу проектирования. Эта концепция проекта проходит через весь процесс проектирования здания и представляет собой исчерпывающую базу данных, содержащую информацию о здании. Информационная модель здания – важная часть интегрированного стандарта проектирования.Информационная модель здания (BIM), сокращенно BIM, объединяет различную геометрическую информацию и соответствующие функциональные требования, чтобы собрать воедино всю информацию в одном строительном проекте, чтобы сформировать комплексную систему управления информацией. BIM – это программное обеспечение для интегрированного проектирования, отвечающее различным требованиям проектирования в процессе интегрированного проектирования.

Придерживаться производственной концепции модульного дизайна

В условиях текущего быстрого экономического развития требования к зданию также растут, качество здания и эстетика значительно улучшились, традиционная модель здания также имеет большие недостатки, и с энергоресурсами в архитектурном дизайне начали применяться все более широкое использование энергосбережения и экологической осведомленности, в продвижении тенденции развития низкоуглеродной защиты окружающей среды, как улучшить качество и использование зданий также стало новая тема [3].Одна из интегрированных систем домостроения в конструкцию здания, двери, окна и оборудование для достижения систематической комбинации установки, для достижения стандартизированного и модульного способа производства.

Фокус на концепции проекта по переработке ресурсов

С точки зрения традиционной архитектуры, в процессе крупномасштабного сноса образуется большое количество строительного мусора и отходов, что приводит к значительному загрязнению окружающей среды в городах и многих строительных объектах. металлы не подлежат повторному использованию.Таким образом, в новом архитектурном проекте в соответствии с концепцией переработки строительных материалов также будет в центре внимания архитектурное проектирование, мы должны сосредоточиться на переработке строительных материалов, в том числе легких стальных интегрированных домов будет будущее жилищного строительства, направление Развитие, переработка строительных материалов также строит важный принцип комплексного развития [4].

Сосредоточьтесь на сохранении дизайна

В среде устойчивого развития зданий мы должны сохранять концепцию дизайна на протяжении всего архитектурного проектирования, мы должны сосредоточиться на сохранении ресурсов.Чтобы защитить ресурсы, мы должны придерживаться нового способа производства и управления, а также интенсивного способа производства, основанного на низком потреблении ресурсов. Это также воплощение разработки интегрированных зданий, которые могут эффективно проектировать пространство здания, повышать эффективность использования зданий и эффективно использовать строительные ресурсы, формируя модель развития здания с высокой эффективностью и низким энергопотреблением.

В рамках концепции устойчивого развития технология BIM применяется при проектировании комплексного проектирования зданий.Эта технология может оптимизировать схему строительства и обслуживание более поздних зданий, а также может обеспечить устойчивое развитие архитектурного дизайна. Технология BIM предназначена для количественной оценки проектных идей различных профессионалов посредством количественной оценки данных, хранящихся в компьютерной информации, для эффективного удовлетворения потребностей интеграции в процессе проектирования зданий. Технология BIM стала широко использоваться при проектировании строительства.

Этап проектирования программы строительства

На ранней стадии проектирования программы строительства использование технологии BIM для создания трехмерной модели, модель содержит информацию о здании, можно использовать программное обеспечение Чтобы создать информационную модель, проектировщики зданий в процессе проектирования, рассмотреть содержание программы строительства, от Перехват чертежей в 3D-модели здания для анализа и сравнения различий между различными схемами позволяет своевременно корректировать спроектированные схемы до всестороннего учитывать форму и тип здания и дизайнерские позиции окон и дверей, брать минимальное энергопотребление, мы должны сосредоточиться на разных аспектах архитектурного проектирования разными программами, выбрать лучшее решение.Среди них информационная модель, созданная с помощью технологии BIM, содержит множество ресурсов информационных данных о зданиях, включая типы геометрии зданий, материалы и связанные компоненты, а также программное обеспечение для анализа характеристик здания для анализа моделирования.

Архитектурный дизайн – обзор

3.6.2 Вспенивание битума для изоляции

Одним из первых соображений архитектурного дизайна является изоляция из-за высокой стоимости кондиционирования и отопления зданий и, следовательно, необходимости повышения эффективности изоляции.Пенополиуретан можно использовать для теплоизоляции, поскольку он отлично сохраняет энергию, поскольку воздух, заключенный в сотовую структуру, обеспечивает довольно низкую теплопроводность. Примерами применения в зданиях являются слои напольных и потолочных покрытий, кровельные плиты, обшивка, изоляция по периметру, напыленные стены / потолки, промышленные резервуары, панели навесных стен и т. Д. (Szycher 1999; Guo et al. 2000). Для таких применений стабильные битумные пены можно рассматривать как новую технологию в области изоляции.

Стабильная битумная пена может быть получена с помощью процесса, аналогичного тому, который используется для пенополиуретана (Eaves 2004). Во-первых, во время обработки и высокотемпературного отверждения MDI-PPG вступает в реакцию с битумными соединениями, что приводит к образованию модифицированных битумов. Второй этап начинается после добавления воды и включает несколько этапов (Izquierdo et al. 2010). Первоначально, поскольку растворимость воды в битуме очень низкая, реагирующую систему немедленно и сильно перемешивают в течение 30 с, чтобы гарантировать адекватное диспергирование реагентов.Затем перемешивание прекращают, и в битумной среде происходит зарождение и рост пузырьков газа. Эти пузырьки, диспергированные в жидкой фазе, термодинамически нестабильны и имеют тенденцию выходить из диспергирующей среды. Как указывалось в предыдущем разделе, при низких концентрациях полимера образующаяся битумная пена нестабильна (поскольку объемная вспененная смесь расширяется до максимального объема, а затем уменьшается). Напротив, при достаточно больших концентрациях полимера (например, 10 мас.% MDI-PPG) уменьшение конечного объема пены не наблюдается, как в случае пенополиуретана.В последнем случае реакции с участием воды приводят к резкому увеличению консистенции битума, модифицированного MDI, что позволяет избежать схлопывания пузырьков.

Важно подчеркнуть, что все битумные пены имеют одинаковую плотность (350–400 кг / м 3 ) и, следовательно, их термомеханические свойства можно успешно сравнивать. Принимая во внимание, что приблизительные плотности битума и MDI-PPG составляют 1,0 и 1,2 г / мл соответственно, вспенивание приводит к значительному снижению плотности материала.

На рисунке 3.14 показаны кривые вязкой текучести при 60 ° C для модифицированного битума, содержащего 10 мас.% MDI-PPG, и их соответствующих битумных пен в зависимости от времени отверждения при 90 ° C в диапазоне от 1 часа (сразу после обработка) до 7 дней. Как можно заметить, значения вязкости, соответствующие модифицированному битуму, полученному сразу после обработки (1 час на рис. 3.14), аналогичны значениям вязкости чистого битума. Таким образом, ожидаемое снижение вязкости в результате добавления жидкости с низкой вязкостью (форполимера) смягчается реакциями полимер-битум, происходящими во время смешивания.Однако высокая температура отверждения (при 90 ° C и в отсутствие воды) вызывает небольшое увеличение вязкости, что более важно после 7 дней отверждения. Тем не менее, добавление воды приводит к наиболее значительным изменениям свойств текучести. Таким образом, отмечается резкое повышение более чем на четыре порядка величины ньютоновской вязкости, и критическая скорость сдвига для начала области утонения сдвига заметно смещается в сторону гораздо более низких скоростей сдвига. Эти факты предполагают развитие высокоструктурированной системы в результате химических реакций в процессе химической продувки.

3.14. Кривые вязкой текучести при 60 ° C для 10 мас.% Модифицированного MDI-PPG битума и битумной пены (10 мас.% MDI-PPG и 2 мас.% Воды) в зависимости от времени отверждения при 90 ° C.

По материалам Izquierdo et al. (2010).

Хорошо известно, что линейные вязкоупругие свойства битума, модифицированного полимером, в широком диапазоне рабочих температур могут быть определены с помощью динамических механических методов, состоящих из температурных колебаний в режиме испытания на колебательный сдвиг.Изменение комплексного модуля сдвига (жесткость и общее сопротивление деформации) G *, и тангенса угла потерь tan δ (обратно пропорционально общей упругости образца) с температурой представлено на рис. 3.15. (а) и 15 (б) соответственно для типичных образцов вспененного битума. Как можно видеть, значения комплексного модуля значительно увеличиваются со временем отверждения. Таким образом, добавление 2 мас.% Воды к 10 мас.% Битума, модифицированного MDI-PPG, дает резкое увеличение значений комплексного модуля упругости, в основном при температурах выше 60 ° C, даже после короткого времени отверждения.Эти различия тем больше, чем выше температура испытания. Кроме того, по мере увеличения времени отверждения отмечается сглаживание наклона кривой G * в зависимости от температуры, что означает значительное снижение термической восприимчивости материала.

3.15. Испытания на изменение температуры при колебательном сдвиге при 10 рад / с для битумной пены (10 мас.% MDI-PPG; 2 мас.% Воды): изменение комплексного модуля сдвига (a) и тангенса угла потерь (b) в зависимости от время отверждения при 90 ° C.

По материалам Izquierdo et al. (2010).

С другой стороны, значения тангенса угла потерь для битумных пен значительно ниже, чем значения, найденные для битума, модифицированного 10 мас.% MDI-PPG, и всегда остаются ниже 1. Это указывает на преимущественно эластичное поведение, которое становится еще более выраженным после 1 день отверждения. Максимальный тангенс угла потерь при температуре около 50 ° C связан с деформационно-релаксационными процессами новых структур, которые возникают в результате реакций битум-полимер. Однако этот процесс происходит в преимущественно эластичной среде для этих битумных пен.Фактически, минимальное значение тангенса угла потерь ниже 1 указывает на резиновую область, не наблюдаемую в модифицированных битумах. Такое поведение является следствием развития во время образования пены трехмерной сети на химической основе по всему битуму. Таким образом, в исследуемом экспериментальном окне наблюдается гелеобразное поведение и, следовательно, упругие характеристики связующего значительно улучшаются.

Некоторые из представленных термо-реологических результатов могут быть дополнительно подтверждены с помощью наблюдений с помощью атомно-силовой микроскопии (АСМ) в фазовом режиме.На рис. 3.16 (a) и (b) показаны фазовые изображения AFM, соответствующие чистому и модифицированному битуму после 7 дней отверждения при 90 ° C. Можно четко выделить две области с двумя разными уровнями интенсивности (светлая и темная). Таким образом, твердые частицы асфальтенов (черные и белые полосы) кажутся покрытыми твердой оболочкой из смол (светло-серые области), окруженной мальтеновой матрицей (самые темные области), в которой диспергированы мицеллы асфальтенов (т.е. асфальтены, пептизированные смолами). Для модифицированного битума с 10 мас.% МДИ-ППГ на рис.3.16 (б) показывает более компактные асфальтеновые участки по сравнению с чистым битумом. Следовательно, добавление полимера приводит к развитию высокоструктурированной битумной матрицы из-за образования химических связей между полимером и полярными битумными соединениями.

3.16. Микрофотографии АСМ при 25 ° C для (а) чистого битума, (б) модифицированного битума после 7 дней отверждения при 90 ° C и (в) вспененного битума (окно 25 × 25 мкм).

По материалам Izquierdo et al. (2010).

На рис. 3.16 (c) показана АСМ микрофотография вспененного битума после 7 дней отверждения при 90 ° C.В отличие от результатов, показанных на рис. 3.16 (a) и (b), коллоидная структура битума теперь не очевидна, потому что она исчезает в результате реакций с участием воды, описанных выше. Таким образом, эти микрофотографии показывают непрерывную матрицу жесткой фазы (светлые участки), относящуюся к трехмерной сети высокомолекулярных полимерно-битумных соединений. Кроме того, также четко выделяются диспергированные мягкие области (темные области), возникающие из-за непрореагировавшей битумной фазы или даже из-за наличия пузырьков газа.Более того, на рис. 3.16 (c) показана глобулярная или «шаровидная» структура, напоминающая структуру пенополиуретана (Yontz et al. 2008).

Эти результаты позволяют предположить, что использование реакционноспособного полимера, синтезированного реакцией 4,4′-метиленбис (фенилизоцианата) (MDI) с низкомолекулярным поли (пропиленгликолем) (PPG), является многообещающим методом производства покрытий на битумной основе и стабильного вспененного битума. В частности, можно получить стабильные вспененные связующие, используя обычный битум, модифицированный 10 мас.% MDI-PPG и 2 мас.% Воды.Эти пены имеют микроструктуру, аналогичную микроструктуре пенополиуретанов. Вязкие и линейные вязкоупругие свойства модифицированных связующих значительно улучшаются при получении стабильных вспененных связующих.

Архитектурное проектирование – Designing Buildings Wiki

Архитектура – это одновременно процесс и продукт планирования, проектирования и строительства.

«Архитектура» может означать:

Архитектура как «практика архитектора» относится к планированию, проектированию и построению формы, пространства и атмосферы.Он простирается от городского дизайна и генерального планирования до проектирования зданий, дизайна отдельных пространств и даже оборудования и фурнитуры. Он также включает прагматические аспекты реализации зданий и сооружений, включая программирование, закупки и администрирование контрактов.

Термин «архитектура» также обычно используется для описания процесса проектирования систем любого типа и обычно используется при описании информационных технологий.

Термин «архитектор» использовался на протяжении многих веков, но архитектор как признанная профессия – это относительно современное понятие, восходящее к середине 16 века, от французского Architecte и итальянского архитектора (происходящего от греческого arkhitekton, где arkhi означает «начальник» и тектон «строитель»).Термин и то, что он представляет, эволюционировали на протяжении истории до его нынешней формы, в которой архитекторы рассматриваются как высококвалифицированные и образованные профессионалы.

Для получения дополнительной информации см. Историю архитектора как профессии.

Хотя здания в Великобритании обычно проектируют люди, не являющиеся архитекторами, сам термин «архитектор» находится под защитой. Только квалифицированные лица, зарегистрированные в ARB, могут предлагать свои услуги в качестве архитекторов, а компании должны получить разрешение ARB на использование названия «архитектор» в своем имени.Если кто-либо предлагает услуги архитектора, если они не зарегистрированы в реестре, это является уголовным преступлением. В разделе 20 Закона об архитекторах говорится, что «лицо не имеет права заниматься или вести бизнес под каким-либо стилем имени или названием, содержащим слово« архитектор ». «если он не является лицом, зарегистрированным в соответствии с настоящим Законом».

Подробные описания задач, выполняемых архитектором для различных маршрутов закупок, можно найти в бесплатных планах работы, доступных на домашней странице Designing Buildings Wiki, однако в очень широком смысле роль, выполняемая архитектором, может включать:

Архитектура – это командный процесс, который редко бывает одиночным.Всегда есть клиент, и всегда есть переводчик его потребностей. Отношения между клиентом и архитектором имеют фундаментальное значение, и установление профессиональных и доверительных отношений между ними является краеугольным камнем каждого успешного проекта.

Создание архитектуры включает искусство и красоту, науку и технику, ценности и убеждения, дружбу и командную работу. Это одно из полезных занятий в жизни, объединяющее широкий круг личностей, навыков и опыта.Это приключение для клиента, архитектора и их команды.

Важно поместить это приключение в разумный организационный и договорный контекст, чтобы процедурные сложности не мешали основной деятельности. Простое, ясное, юридически определенное понимание того, что задействовано, принесет пользу всему процессу, позволит избежать конфликтов и поможет прояснить взаимоотношения и обязанности всех партнеров, участвующих в вводе в эксплуатацию, проектировании и строительстве проекта, большого или малого.

Архитектурные услуги могут быть обеспечены множеством маршрутов, однако они обычно включают определенные основные виды деятельности:

Для получения дополнительной информации см. Концептуальный архитектурный проект.

Строительные проекты обычно делятся на серии этапов. Это помогает определить этапы платежей, результаты предоставления информации, точки принятия решений, потребность в новых встречах и т. Д. План работы RIBA предлагает следующие этапы:

Некоторые сцены более креативны, чем другие.Этап концептуального дизайна обычно считается первым и наиболее креативным этапом проектирования, однако он может составлять относительно небольшую часть всего проекта. Ему предшествует множество непроектных мероприятий, таких как бизнес-планирование и обоснование, краткая разработка и технико-экономическое обоснование, а за ним следуют проектная разработка, техническое проектирование, закупки и строительство, которые также могут быть в значительной степени некреативными.

Подробнее см .: Этапы проектирования.

В чем разница между архитектором, дизайнером и чертежником?

Архитектор

В то время как архитектор имеет лицензию на профессиональное проектирование, архитектурный дизайнер – нет.Когда дело доходит до опыта, архитектурный дизайнер на ступень ниже архитектора. Прежде чем архитектор сдает ARE и получает лицензию, он занимается архитектурным проектированием.

Что касается образования, обучения и лицензирования дизайнера, то здесь нет никаких требований. Обычно дизайнеры работают рука об руку с архитекторами в проектных фирмах, создавая и документируя дизайн-проекты. Так они получают опыт работы.

В США карьера дизайнера могла принимать самые разные формы.Вот несколько сценариев:

  1. Есть дизайнеры, которые следуют той же карьерной лестнице, что и архитекторы, заканчивают аккредитованный колледж и проходят обучение без отрыва от производства, но по тем или иным причинам не сдали экзамены ARE.
    • Этот дизайнер может сейчас сдавать экзамены (иногда людям требуются годы, чтобы сдать все экзамены), но просто еще не сдал их все.
  2. Есть дизайнеры, которые после окончания учебы и работы в дизайнерской фирме решают, что они не хотят получать лицензию (не желая дополнительной ответственности), и решают продолжить свою дизайнерскую карьеру в качестве архитектурного дизайнера.
    • Они могут быть опытным дизайнером, проработавшим в архитектурной профессии много-много лет и знающими намного больше, чем другие о проектировании и строительстве зданий, ИЛИ они могут очень хорошо только что попали в профессию и имеют степень в области архитектуры.
  3. Есть также дизайнеры, которые могли бы даже пойти другим путем: стать дизайнером, пойти в школу дизайна интерьера, промышленного дизайна или заняться другим дизайнерским направлением. Есть те, кто даже самоучки – они изучают теорию и практику дизайна и учатся читать и рисовать архитектурные чертежи.

Итак, как вы понимаете, уровень навыков дизайнера может значительно различаться в зависимости от направления. Образование, подготовка и уровень навыков архитектурного дизайнера сильно различаются от одного дизайнера к другому.

Самая большая разница между архитектором и дизайнером по-прежнему заключается в том, что они не могут предоставить в строительный департамент комплект из документов с печатью , которые иногда требуются в различных юрисдикциях для получения разрешения на строительство для строительного проекта.

Как мы уже упоминали ранее, термин «зарегистрированный архитектор» широко регулируется. Таким образом, дизайнер не может называть себя «архитектором» или даже «стажером-архитектором», не рискуя получить выговор со стороны своего государственного архитектурного совета (штраф или риск его будущей лицензии).

Мы не говорим, что архитектурные дизайнеры не способны хорошо работать над проектом, некоторые могут – и делают это так же хорошо, как архитектор – но они просто не могут называть себя «архитекторами».

Примечание: А теперь подумайте обо всех людях из других профессий, называющих себя архитекторами программного обеспечения, ИТ-архитекторами, системными архитекторами и даже архитекторами-сэндвичами. Кажется несправедливым, что они могут использовать слово «архитектор», но кто-либо из представителей архитектурной индустрии не может. Приберем эту тираду на другой день…

А чертежник

Как и для архитектурного дизайнера, для рисовальщика нет требований к образованию, обучению или лицензированию.

Чертежник может выполнять некоторые задачи, которые выполняет архитектор или дизайнер, но не все. И у чертежника, вероятно, нет дизайнерского образования или опыта, но он очень хорошо владеет программным обеспечением для автоматизированного проектирования и черчения (CADD) для создания архитектурных чертежей для строительства.

Некоторые рисовальщики имеют формальное образование, некоторые нет. У них могут быть сертификаты, дипломы или ученые степени в области рисования, но у них нет обучения дизайну. Их воздействие на дизайн обычно происходит путем преобразования проектных чертежей в строительную документацию на компьютере.

Теперь, когда мы рассмотрели основы того, что такое каждый дизайнер, каковы различия в их способностях?

Архитектор имеет наибольшее образование и опыт в проектировании и реализации. Ее навыки и опыт вращаются вокруг максимальных возможностей проектирования, понимания строительных систем, навигации по сложному процессу согласования и координации усилий различных других профессионалов, чтобы гарантировать, что ваш дом будет спроектирован и построен успешно.

Дизайнер может иметь аналогичное дизайнерское образование и опыт, а может и не иметь. Для дизайнера это удачно или нет. Если дизайнер был обучен дизайну интерьера, он или она могут знать о теории цвета, мебели и декоре больше, чем архитектор.

Чертежник – специалист по документации и доставке. Они умеют превращать эскизы, ручные чертежи и тому подобное в технические чертежи для строительства.

И дизайнеры, и рисовальщики знают, как рисовать и понимать конструкции зданий, в достаточной степени, чтобы задокументировать их в виде чертежей, но степень их знаний обо всех рабочих частях дома или здания может быть разной.Они могут проектировать в разной степени, но не на уровне архитектора.

Показатели ARE, которые отличают архитектора от других профессионалов в области дизайна, не измеряют дизайнерские способности. Он проверяет архитектурные принципы и процессы, а также технические знания, связанные со здоровьем, безопасностью и благополучием.

Итак, если говорить строго о дизайнерских навыках, архитектор и дизайнер могут полностью создать для вас отличный дизайн. Просто у человека есть более целостное понимание того, как здания сочетаются друг с другом, и необходимая координация, чтобы это произошло.

Итак, что это значит для вас?

В зависимости от вашей местной юрисдикции, а также размера и сложности вашего проекта вам может потребоваться или не потребоваться использование зарегистрированного архитектора. Самый простой способ узнать, требуется ли это, – позвонить в местный строительный отдел и спросить.

Если в этом нет необходимости, у вас есть больше возможностей, и вам нужно решить, какой тип дизайнера лучше всего подходит для вашей конкретной ситуации. Вы должны оценить, насколько сложен ваш проект, насколько важен для вас дизайн, насколько сложен процесс утверждения, а также ваши собственные знания и возможности.В то же время вы должны думать о преимуществах и ценности, которые может предоставить каждый профессионал, а также о соответствующих гонорарах, связанных с их использованием.

Ваш дизайн означает все.

С кем работать – это ваш выбор. Но мы предлагаем принимать решение исходя из дизайнерских возможностей профессионала. Независимо от того, выбираете ли вы архитектора, дизайнера или чертежника, убедитесь, что вы выбрали того, кто сможет воплотить ваши идеи в дом.

Как архитекторы, мы понимаем важность хорошего дизайна.Мы знаем, что он способен изменять жизнь людей, помогая им жить счастливее, здоровее и полнее. Мы знаем, что хороший дизайн также улучшает чистую прибыль, создавая возможности для снижения затрат на строительство, а также затрат на долгосрочное обслуживание и эксплуатацию, не говоря уже о повышении рентабельности инвестиций.

Дизайн может создать или разрушить проект. Если все сделано хорошо, это превратится в место, где вы будете жить долго и счастливо. Если все сделано неправильно, это может стать большой денежной ямой и привести к большому неудовлетворению.

Выбор между различными профессионалами в области дизайна состоит в том, чтобы решить, кто может обеспечить максимальную отдачу от вложенных средств и получить желаемый конечный результат.Работа с профессионалом в области дизайна – это инвестиция (большая или маленькая), поэтому вам нужно решить, кто сможет обеспечить максимальную отдачу от затрат. Хорошая инвестиция всегда будет дороже, чем ее стоимость. Но вам решать, с кем работать и сколько вы хотите, чтобы они сделали.

Как и все здесь, в YR Architecture + Design, мы не собираемся говорить вам, с кем вам следует работать. В конечном итоге этот выбор остается за вами. Мы здесь только для того, чтобы предоставить информацию и позволить вам принять это решение самостоятельно.

Когда вы приступаете к своему дизайнерскому проекту, просто убедитесь, что вы тщательно изучили каждого профессионала в области дизайна, прежде чем выбирать и инвестировать в кого-то. Поймите, что этот профессионал привнесет в ваш проект с точки зрения опыта, дизайнерских навыков, способностей, знаний и ценности. И понять связанные с ними гонорары за дизайн. Вам решать. Помните, что обучение и опыт сами по себе не обязательно сделают вас успешным в своей профессии, поэтому выберите человека, который, по вашему мнению, сделает работу лучше всего по разумной цене.

17 шагов, которые помогут улучшить ваши навыки архитектурного проектирования – Archisoup

03 Посетите архитектурные выставки и выставки

Это не секрет, но мы часто становимся ленивыми. Как для студентов, так и для архитекторов выставки архитектурной школы предлагают огромное количество проектов и материалов, которые могут вдохновить нас.

Самым большим преимуществом этих выставок является то, что многие из представленных проектов часто были разработаны без или с ограничивающими границами и ограничениями.Они дают очень экспериментальный и часто освежающий отдых от нормы. … А для квалифицированных архитекторов немного ностальгии.

Эти выставки также являются хорошей возможностью быть в курсе текущих методов архитектурного представления, и, будучи студентом, вы можете сравнивать себя со своими сверстниками и, конечно же, стремиться улучшить их.

Для архитекторов найдутся элементы, которые можно будет вернуть в студию, даже если это просто освежающий азарт для будущего архитектурного проекта.

04 Сталь и занимайся, не копируй

Есть отличная книга Остина Клеона, которую мы рекомендуем каждому молодому архитектору, студенту и дизайнеру, под названием «Укради как художник». В этой книге подчеркивается, что нет ничего оригинального, и что мы, творческие люди, должны использовать влияние, собирать идеи и переделывать то, что уже существует. Не копируйте… воруйте.

Сегодня невероятно сложно, а может быть, даже невозможно по-настоящему создать оригинальность, и мы не должны этого бояться, мы должны принять это и использовать в своих интересах.Еще никогда не было столько доступного контента, который можно было бы попрошайничать, брать взаймы и воровать. Собери все!

05 Используйте свой объект

Проектирование изолированного здания без каких-либо специфических влияний на строительную площадку – это худшее, что вы можете сделать в этом направлении. ВНИМАНИЕ !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! Лучшим инструментом в процессе проектирования всегда должен быть сайт проектов, и мы подробно рассмотрели его здесь и здесь

Сайт создан для того, чтобы вы могли откликнуться и использовать в своих интересах, он дает смысл и контекст вашего процесса проектирования, и при правильном использовании предоставит основу для работы, помогая ответить на вопросы, связанные с дизайном.

Период анализа – это процесс и метод работы, которые можно повторять и переносить между проектами, а затем то, как результаты интерпретируются и анализируются, что приводит к созданию осмысленной архитектуры.

06 Не стоит недооценивать силу литературы

На среду, в которой мы живем и работаем, сейчас сильно повлияли онлайн-СМИ и потребность в информации. Мы гораздо более терпеливы, чем когда-либо, и постоянно ищем самые быстрые ответы на наши вопросы.

Сокращения редко встречаются в любом процессе проектирования, и не в большей степени, чем в архитектуре. Чтобы создать осмысленный дизайн, нужно время, а время, проведенное вдали от экрана, чтобы физически прочитать связанные книги, может быть невероятно полезным.

Мы рекомендуем одни из лучших книг по архитектурному дизайну, которые мы обнаружили. здесь , но есть множество других на выбор. Мы сами тоже очень виноваты в том, что «не имеем времени» читать, но если вы его найдете, это значительно укрепит ваши знания.

07 Лекции по архитектуре

Чтобы понять, как было закуплено определенное здание или как практика генерирует его проекты, нет ничего лучше, чем услышать это из первых рук от архитектора или ответственных архитекторов.

Лекции по архитектуре предоставляют эту платформу и открывают возможности увидеть и услышать, как ваши любимые архитекторы рассказывают о своих проектах и ​​вдохновении.

Это также возможность встретиться с другими архитектурными друзьями и коллегами, что часто дает очень интересное представление об их собственной работе.

Лекции дают возможность познакомиться с отраслью, частью которой вы являетесь, и важно максимально погрузиться в нее и собрать информацию из как можно большего числа источников.

Мы редко оставляем лекцию разочарованными.

Что такое параметрический дизайн в архитектуре? Как это влияет на отрасль?

Galaxy SOHO от Zaha Hadid Architects.

Неумолимое совершенствование процессов проектирования, подпитываемое прототипированием в исключительно цифровом пространстве, позволило инженерам и дизайнерам переосмыслить свой подход ко многим различным областям применения.Например, в архитектурном прототипировании, 3D-моделировании и дизайне за последние несколько десятилетий появились новые смелые подходы, которые сегодня характеризуются «параметрическим проектированием». Давайте подробнее рассмотрим эту фразу и процесс, чтобы понять, что они значат для современных архитекторов и для архитектуры будущего.

Что такое параметрический дизайн?

Фраза «старое снова новое» находит свое место в архитектуре. Однако современные новаторские разработки пошли навстречу традициям. Параметрический дизайн особенно восстает против давних правил.Термин «параметризм» был придуман Патриком Шумахером, который в то время был партнером Zaha Hadid Architects.

Прямые линии, острые углы и острые углы были источником жизненной силы прежних стилей. И наоборот, параметризм сосредоточен на архитектурных концепциях произвольной формы. Плавные линии, кривые и неправильные формы придают каждому зданию характер. Такой дизайн может выглядеть футуристично или даже потусторонним.

Параметрическая архитектура определяется следующим:

  • Сочетание сложности и разнообразия, тем самым отвергая однородный утилитаризм
  • Общие приоритеты, включающие урбанизм, дизайн интерьера, архитектурное чудо и даже моду
  • Идея о том, что все элементы дизайна взаимозависимы и адаптируемы
  • Отклонение в сторону компьютеризированных алгоритмических процессов проектирования

Вдохновение от природы

«Расползание» пригородов, вероятно, вызывает в воображении определенные образы: ряды и ряды «маленьких коробок», которые все выглядят одинаково.Критики могут легко указать на то, что современная жилая архитектура безупречно следует шаблонам и может даже способствовать созданию среды, лишенной индивидуализма. Параметрический дизайн предлагает потенциальное решение.

Несмотря на отсутствие симметричной однородности, эти параметрические структуры не являются беспределом. Параметрические дизайнеры черпают вдохновение в природе. Экологические системы Земли сложны, и в определенных биомах проявляются систематические закономерности. Так же, как леса имеют разнообразную флору, а коралловые рифы имеют отличительную структуру (чтобы назвать два примера), эти уникальные среды обитания поддерживают многочисленные организмы.Некоторые растения и морские сооружения связаны с другими. Эти природные элементы существуют не в вакууме.

То же самое и с нашими городами. Согласно этому подходу, огромные городские джунгли нуждаются в системном подходе, который адаптируется к окружающей среде, подчеркивая форму и функции, которые, как утверждают его сторонники, являются неотъемлемой частью городского планирования будущего.

Примеры параметрического проектирования в архитектуре

Peix Olímpic Фрэнка Гери.

«Рыба» или «Олимпийский олень» Фрэнка Гери в Барселоне, Испания, – одно из многих параметрических зданий знаменитого архитектора.Гери известен тем, что выводит органические формы на новый уровень – он даже спроектировал здание, напоминающее мятый бумажный пакет.

Одним из наиболее широко известных примеров архитектурной фирмы, которая воплощает в жизнь крупномасштабные параметрически спроектированные здания, является Zaha Hadid Architects. Торговый центр Galaxy SOHO Mall в Пекине, Китай, представляет собой офисный, торговый и развлекательный комплекс, в котором почти нет видимых углов или острых краев. Это вызывает ощущение единого непрерывного пространства.

Французский архитектор Жан Нувель спроектировал множество зданий с использованием параметрического дизайна, одним из самых известных является Лувр Абу-Даби.Здание намного тоньше, чем его аналоги-небоскребы, но его замысловатый купол сохраняет свое значение.

Потусторонний дизайн Сантьяго Калатравы для транспортного узла Всемирного торгового центра (также известного как Oculus) в Нью-Йорке – еще один пример параметрической архитектуры. И его интерьер, и экстерьер раздвигают границы возможной архитектуры.

Прием к параметрическому проектированию

Лувр Абу-Даби Жан Нувель.

Многие студенты-архитекторы выбрали параметрическое проектирование, потому что оно прекрасно сочетается с современными инструментами САПР.Кроме того, настройка различных параметров дизайна относительно проста и позволяет быстро вносить изменения. Студенты также могут увидеть, как основные изменения влияют на всю структуру. Это подчеркивает огромное преимущество параметрического проектирования: утомительные изменения сгруппированных элементов (окна, входы и т. Д.) Могут применяться одновременно, а не только по отдельности, что позволяет сэкономить огромное количество времени.

Поскольку параметрические инструменты используют алгоритмы, становится намного проще создавать сложные конструкции. Перед экспериментами проектные группы могут разработать наборы параметров.Приложения могут выдавать кандидатов на дизайн с различной степенью вариативности.

Инструменты

CAD, такие как Autodesk Fusion 360, предлагают множество преимуществ для современного дизайнера и тех, кто ищет экономящие время и оптимизированные методы выполнения проектов. Функция параметрического моделирования в Fusion 360 – это лишь один из многих аспектов программы, на которую архитекторы могут опираться, чтобы создавать самые современные проекты и реализовывать уникальные проекты, никогда ранее не реализованные.

Генеративный дизайн – еще одна функция Fusion 360, которая может помочь архитекторам использовать параметрическое проектирование для оптимизации и визуализации дизайна.Дизайнер просто вводит параметры для конструкции, а система поиска формы генерирует все возможные структурные результаты. Генеративный дизайн – отличный способ прототипировать и повторять концептуальные идеи перед точной настройкой 3D-модели вручную.

Критика и перспективы на будущее

Транспортный узел One World Trade Center / Oculus, автор: Сантьяго Калатрава.

Противники, однако, заявляют, что это может сделать процесс архитектурного проектирования «бездушным». Современные инструменты делают параметризм более доступным, но при этом они могут пригласить менее опытных дизайнеров в бой и еще больше децентрализовать процесс, который должен быть ориентирован на сообщество.

Однако нельзя отрицать, что параметрическая архитектура бросает вызов нашим предвзятым представлениям о том, какими должны быть здания. Сможет ли параметризм трансформировать города будущего в больших масштабах, еще предстоит увидеть. Несомненно то, что доступ к параметрическому дизайну и возможность экспериментировать с этими концепциями в цифровом пространстве продолжат демократизировать процесс архитектурного проектирования.

Готовы ли вы включить параметрическое или генеративное проектирование в свой следующий проект? Загрузите Fusion 360 сегодня.

.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.