Валюты в архитектуре: Элементы в архитектуре: антаблемент, ордер, архитрав ?

Элементы в архитектуре: антаблемент, ордер, архитрав ?

Современные дизайнеры и специалисты в архитектурном деле позволяют сделать каждый дом особенным, непохожим на остальные. Наиболее широкой областью применения фантазий и задумок является фасад здания, наиболее необычным декором которого является антаблемент.

Что такое антаблемент

Происходя от французского слова entablement, от table(стол, доска), антаблемент в архитектуре – горизонтальная, невесомая часть балочного перекрытия, как правило, лежащая на колоннах, пилястрах, столбах как перекрытие их пролета, или завершение стены. Возник он на основе деревянных балочных перекрытий храмов времен Античности.

Именно венчающий колонны антаблемент – классическая архитектурная форма, являющаяся неотъемлемой частью фасада любого Древнегреческого храма или здания в Древнем Риме. Он был обязательной частью фасада и применялся совместно с системой колонн, образуя архитектурный ордер.

Строение колонн и самого антаблемента напрямую зависит от выбранного ордера.

Но вне зависимости от того, какой именно ордер выбран, фасад здания выполняется в подражательной манере древнегреческого стиля, адаптированном под современную стилистику. Во времена Ренессанса популярность получил антаблемент лишь над верхней частью фасада, без системы колонн. Этот вариант часто используется в современной манере отделки зданий.

Антаблемент делится на три важнейшие архитектурные элементы здания:

• архитрав;
• фриз;
• карниз.

Принято считать, что архитрав, то есть основная часть конструкции, происходит от продольно расположенных деревянных балок, которые укладывали на колонны. Фриз произошел от торцов поперечных балок, уложенных сверху на продольные, впоследствии укрытых плитами. Карниз – сильно выступающая часть кровли, предназначенная для защиты фасада здания от осадков.

Понятие антаблемент употребляют применительно к выбранным как образец стилям в строительстве, опирающимся на образца классического зодчества: классицизма, неоклассицизма, частично барокко.

С появлением каменных зданий антаблемент стал терять некоторые свои составляющие.

Начиная с эпохи Возрождения, помимо своей функциональности элементы архитектуры получили творческое осмысление. Конструкции без определенных частей называются:

• облегченный, антаблемент без архитрава;
• неполный, когда отсутствует фриз.

Порой становится затруднительно определить, неполный антаблемент или облегченный. Чтобы это сделать, нужно иметь понятие о канонических ордерах.

Архитектурные ордеры

Архитектурный ордер (от латинского порядок, строй) – это определенное, устоявшееся сочетание элементов архитектуры фасада, подчиненных одному стилю, с соблюдением пропорций и соотношения расположения согласно друг друга несомых и несущих конструкций. Выделяют три основных ордера:

• дорический;
• ионический;
• коринфский.

Дорический и ионический считаются основными, тогда как коринфский – второстепенный, более шикарный вариант ионического. В архитектуре античной Греции главными элементами становятся крепида (подножье), колонны, стены, кровли с фронтоном треугольной формы и непосредственно антаблементы.

Название ордеров происходит от местности, где они возникли, и имен племен, в тех местах проживавших: дорийцы и ионийцы, являвшихся главными древними племенами Эллады. Таким образом, возникновение основных ордеров относится к архаичным временам, но развивались и достигли пика совершенства в эпоху классицизма.

Греческому искусству было свойственно стремиться отражать образ и строение человека посредством искусства, не исключением стала и архитектура. По причине этого ордеры отличались друг от друга пластикой, свойственной и человеческому телу.

Так, дорический орден обозначает мужское начало, он простой, массивный, монументальный, нагруженный. Ионический – отражение женской сути, более легкий, изящный, не перегруженный, лишенный внутреннего и внешнего напряжения, пластичный. Ордера из камня являются продолжателями древней деревянной системы, а потому в них присутствуют ее следы в виде простых и ясных логических форм.

Дорический ордер

Деревянный прототип ордера имел массивную конструкцию, простую и строгую, состоял из таких частей:

• стереобат или крепида – ступенчатое основание;
• несущие опоры в виде колонн;
• невесомая конструкция фасада – антаблемент.

Возведение храма дорического ордера базировалось на трехступенчатом основании, то есть крепиде. Это были ступени, не предназначенные для хождения по ним. Их высота зависела от общего масштаба здания. Единой мерой размеров как самого сооружения, так и отдельных его деталей, был модуль.

Чтобы колонна была более устойчивой, ее ствол сужался наверху, и венчала его капитель, благодаря которой осуществлялся более удобный переход горизонтальных балок к вертикальной плоскости колонн. Сверху капители накрывались плитами: одна – формой перевернутого усеченного конуса, эхин, удерживала квадратную плиту, абаку.

Ствол колонны дорического ордера не имел базы и опирался на стилобат, то есть верхнюю плиту стереобата. На нем было от шестнадцати до двадцати вертикальных желобов сегментного сечения, имеющими острые грани – каннелюр. Отличительная черта греческого ордера – выразительность, художественность и пластичность в обработке и гармонии в пропорциональности ее составляющих.

Дорический архитрав, представленный деревянной несущей балкой, гладок, завершался тенией, то есть полочкой. А под ней находилась дополнительная полочка – регула. Средняя часть антаблемента, то есть фриз, оснащалась чередующими плитами с вертикальными вырезами, которые назывались триглифы. Между триглифами находились метопы, их иногда украшали барельефами. Вертикальные вырезы располагались на оси колонны и в пролетах между ними, угловой триглиф – соответственно в самый угол фриза.

Дорический карниз сильно нависает над конструкцией. Свешивающаяся часть карниза скошена вниз, это сделано для того, чтобы вода не затекала под него. А четко очерченная горизонтальная линия карниза визуально завершает общий его вид и композицию. Нижняя карнизная плита увенчивается прямоугольными – мутулами. Для стока дождевой воды наверху карниза, боковым фасадам устанавливали водосточный желоб, он в свою очередь переходил на наклонный фронтонный карниз.

Фронтон – как правило треугольная, завершающая деталь фасада строения, которое с боков ограничивается карнизом и скатом крыши. На фронтонах были углубленные места, называемые тимпанами, на которых обычно устанавливали скульптурные композиции, и середина и углы украшались отдельными статуями или орнаментами.

Ионический ордер

Отличие ионического ордера от дорического главным образом заключается в деталях и пропорциях. У колонны база и капитель профилированные. Формы баз делятся на:

• аттическую;
• малоазийскую.

Аттической базе характерны ясность и лаконичность. Составляющими ее профиля являются два вала, между которыми находится архитектурный вогнутый облом – скоция. Основные элементы разделены полочками, а валы украшены плетенкой или бороздками. Обломы баз имели кривую линию, видимо, вычерчивали их и впоследствии изготавливали на глаз.

Валюта в архитектуре появилась на развитых ионических капителях в виде подушки с двумя завитками, которые располагались между абаком и эхином. Горизонтальные деления капителей украшались орнаментами. В отличие от дорических пропорций, ионические имеют ажурную, легкую, наполненную свободным пространством структуру. Использование валюты в архитектуре – это неотъемлемый элемент декора ионического и коринфского фасадов.

Составные детали антаблемента также имеют отличия. Архитрав разделен на три полосы, выступающие одна над другой, которые назывались фасциями. У фриза, в отличие от дорического, не было триглифов, практически полностью они покрывались барельефами.

Ионический карниз был украшен полосой иоников, орнаментами яйцевидной формы, делился на верхнюю выносную и нижнюю поддерживающую части. Все элементы архитектуры здания разрабатывались индивидуально. Ионические храмы сооружались с некоторым сдвигом или наклоном колонн и некоторыми другими изменениями в сравнении с основами соразмерности дорического ордера.

В ионических строениях присутствовали оптические иллюзии, например, прием утолщения угловых колонн использовался для того, чтобы на фоне светлого неба казаться тоньше. Горизонтальные линии антаблемента, а также ступени и верхняя часть стилобата, были немного выгнутыми вверх. За счет этого не было эффекта прогиба горизонталей здания. Ствол колонны делался немного припухлым, за счет чего создавалось впечатление, будто она приплюснута под тяжестью антаблемента.

Коринфский ордер

Составляющие коринфского ордера, являющегося наиболее утонченным из всех : высокие колонны, стволы, база, прорезанные каннелюры. Главный отличительный признак – резная капитель в виде корзины листьев аканта, особое распространение получил благодаря римлянам.

Антаблемент коринфского ордера имеет все составляющие ионического. Особыми характерными признаками в коринфском ордере обладает лишь капитель.он выполнен более роскошно, воплощая в жизнь замысли художника, более легок и утончен.

Детали антаблемента

Фасадная архитектура, выполненная в древних античных стилях, классицизме и некоторых других, содержит такую деталь композиции, как антаблемент. Правда, в современных реалиях понятие определенного архитектурного стиля довольно условно, так как чаще всего здания выполнены в эклектической, то есть смешанной стилистике.

В качестве материалов используют камень, искусственный его вариант, также гипс. Лепнина является традиционным материалом для антаблемента, позволяя ему выглядеть по-старинному, однако главный недостаток этого материала – капризность, подверженность погодным повреждениям и недолговечность.

Строение, выполненное в античном архитектурном ордере, имеет основные элементы:

• конструкция из стоек и балок, основным ее элементом считалась колонна. Ее верхушка заканчивалась капителью. Благодаря линиям колонн здания придавался торжественный и монументальный вид. Хотя встречались сооружения, не имевшие ряды колонн, и тогда ордер назывался неполным;
• стереобат – основание, на которое опирались колонны. Это фундамент из камня, несколько возвышающийся над уровнем земли, ступенчатый. Верхняя плита стереобата – стилобат;
• антаблемент, лежащий на колоннах и опорах, и в свою очередь состоящий из карниза, фриза и архитрава.

Архитрав

Архитрав – главная балка, опирающаяся непосредственно на капители колоннады. Дорический архитрав гладкий, тогда как ионический и коринфский – с одним или несколькими уступами. Это важный, основополагающий элемент антаблемента.

Фризы и карнизы

Фриз – средняя часть антаблемента в виде полосы или шва, длинного выступа, будто зажатая между карнизом и архитравом, декорированная пышным орнаментом, рельефными сюжетными изображениями. Описанная выше система ордеров оказалось очень устойчивой и востребованной, применялась долгое время в строительстве.

Фриз дорического ордера составлен из триглифов – прямоугольных плит, стоящих вертикально, с несколькими желобками на них, и метоп, являющихся плитами из керамики или камня, декорированных живописью или рельефом. Метопы также украшаются по верхнему горизонтальному краю гуттами – конусами с усеченной верхушкой небольшого размера или цилиндриками. Ионический и коринфский фриз полностью оформлен лепниной или же остается гладким. Нередко стену окаймляет широкая полоса, на которой находятся живописный или скульптурные изображения, полностью ее покрывающие – это также фриз.

Большинство людей, не имеющих архитектурного образования, часто путают антаблемент с непосредственно карнизом. Хотя это в корне не верно, так как первый – состоящее из нескольких деталей монументальное балочное покрытие, а карниз – горизонтально выступающая часть стены, грань кровли, которая защищает ее от дождя и поддерживает крышу.

Карнизы антаблементов

Традиционное предназначение карнизов – защита здания от дождевой воды, но в архитектуре они также часто используются в художественных целях, помогая создать определенный облик здания, придав ему торжественности и монументальности.

Венчающие

Верхняя часть антаблемента, отделяющая плоскостистены и крыши – венчающий карниз. Выглядит как горизонтальный рельефный шов, охватывающий весь периметр здания. Несет в себе не только декоративную функцию, но и защищает стену сооружения от осадков и нагревания под лучами солнца. Потому материал, необходимый для такого вида карнизов, должен отвечать высоким требованиям к сопротивляемости негативным природным явлениям. Чаще всего дня венчающих карнизов используют камень, причем и искусственный вариант тоже, который хорошо себя зарекомендовал в строительстве и использовании в подобных деталях внутреннего фасада строения.

Междуэтажный

Междуэтажные карнизы используются для визуального разделения стены на отдельные ярусы. Классический профиль такой детали фасада создает атмосферную игру теней на его поверхности. Фасад, облицованный междуэтажны карнизом, сделает облик здания более элегантным и выразительным. Имеет также функциональную нагрузку, так как служит отводом стекающей сверху воды, не давая ей течь по стене здания, а также создает дополнительную тень.

Фризы антаблемента

В современной архитектуре фризом является любая полоса на здании, проходящая горизонтально и разделяющая фасад, стену или другую поверхность на части. Может покрываться всяческими рельефными композициями, сюжетными или нет, орнаментами, а также скульптурами и барельефами.

Основное назначение фриза – декоративное, выполняет функцию усиления внешней привлекательности здания. Применяют также в качестве основы несущей конструкции для будущих элементов здания. Выполняется из разных материалов, особую популярность получил искусственный камень, способный выдерживать непогоду и большие нагрузки без повреждений.

Гладкие фризы на здании могут быть как самостоятельным элементом, так и подготовительным, с будущим нанесением на него элементов декора. Гладкий вариант этого архитектурного элемента помогает зрительно выделить некоторые детали фасада, создает плавные переходы.

Оформление фасада, советы

Первое, что нужно сделать – это определиться с материалом для антаблемента. Помимо искусственного отделочного камня, современные технологии предлагают выполнять его из пенополистирола и полиуретана. Конструкции, выполненные из последних, отличаются легкостью, благодаря чему не перегружают стену.

Внешний вид полиуретана и пенополистирола проигрывает архитектурному камню, к тому же каменный антаблемент выглядит внушительнее, а прослужит намного дольше. При желании можно приобрести у специализированных компаний как отдельные части антаблемента, так и архитектурный ордер целиком.

Строительные компании выпускают карнизы, фризы и архитравы трех основных архитектурных ордеров: ионического, дорического и коринфского. Помимо прочего, дизайнеры на их основе создают собственные варианты фасадов и варианты декора антаблемента.

Часто антаблемент используют в декоре загородных домов. Однако, стоит всегда думать о его уместности, ведь стиль строения в целом должен ему соответствовать. Таким образом, стоит обратиться за консультацией к профессионалам архитектурного дела.

Фриз и карниз могут быть украшены большим количеством декоративных элементов, но не стоит слишком увлекаться их наличием, нагромождением друг на друга и вычурностью. Переборщить с таким декором очень легко, и фасад вместо легкого, резного, элегантного и запоминающегося получится чересчур перегруженным и лишенным вкуса.

Также ошибкой будет попытка совместить части антаблемента разных ордеров. Например, фриз от ионического, а архитрав с карнизом – от дорического. Подобное смешение уже не будет эклектичным, напротив, вызовет диссонанс и несоответствие.

Если в проекте здания присутствует не только непосредственно антаблемент, но и фронтон, находящийся межу карнизом и фризом, изготавливать его стоит из такого материала, как полиуретан. Полиуретановые фронтоны не только легкие, не подвержены гниению, возникновению на них трещин. Помимо прочего, при желании их можно перекрасить в любой цвет.

Услышав слово «антаблемент», несведущему человеку не стоит пугаться. Ведь в нем скрыто изобретение, известное еще со времен Античности и не зря заслужившее свою популярность. Если им умело воспользоваться, такой декор фасада сделает даже небольшой дом похожим на роскошную усадьбу.

Похожие статьи

Архитектурные термины

А

Абак, абака (греч. abakos – лоска) – верхняя часть капители колонны, полуколонны, пилястры в виде плиты, на которую непосредственно опирается архитрав. Имеет квадратные очертания с прямыми (дорический и ионический ордера) или выгнутыми (коринфский ордер) сторонами.

Акант, аканф (греч. akantha – колючее растение, терновник) – род растений Средиземноморья, листья которого послужили изобразительной основой для элемента древнегреческого орнамента. В дальнейшем акант нашёл использование в форме капители коринфского и композитного ордеров, в украшении фасадов и интерьеров зданий

Акведук (лат. aqua – вода и duco – вести) – сооружение в виде арочного моста, служащего для перевода водопроводных труб через глубокие овраги, ущелья или долины рек с целью обеспечения населённых мест водой из источников размещенных выше.

Акрополь (от греч. akropolis от akros – верхний и polis – город) – расположенная на возвышенности и укрепленная часть древнегреческого города, его цитадель. На акрополе во времена античности находились городские святыни, храмы, во время войны он служил жителям убежищем от врагов.

Акротерии (греч. akroterion – вершина, фронтон) – скульптура или скулыпурно-исполненные орнаментальные мотивы над углами и над центром фронтона античных зданий.

Алтарь – место для жертвоприношений, а также часть культового здания, где совершается богослужение. 

Амфипростиль – тип древнегреческого храма, в котором на двух сторонах – переднем и заднем фасадах – находилось по четыре колонны. Тоже самое – двойной простиль

Амфитеатр (греч. amphitheatron от amphi – с двух сторон и theatron – театр, ступеньки, места для зрителей) – в театрах Древней Греции места для зрителей, расположенные полукругом ступеньками на склонах холмов, постепенно повышаясь от центра. В древнеримской архитектуре – открытые круглые или овальные в плане сооружения для массовых зрелищ,

Ансамбль (от франц, ensemble – вместе, стройное единство) – согласованное и продуманное единство в расположении, взаимная уравновешенность частей, каждая из которых представляет собой самостоятельное целое. Например, архитектурный ансамбль различных строений, ансамбль предметов и украшений интерьера, ансамбль музыкантов. Понятие ансамбля близкое к слову композиция, однако имеет более широкий смысл,  может объединять несколько отдельных композиций.

Антаблемент (от франц. entablement – покрьггае) – система верхних горизонтально размещенных частей здания, которые лежат на колоннах. В классической архитектуре (античность, классицизм) антаблемент состоит из трёх частей: горизонтальной балки-архитрава и размещенными над ней фриза и карниза

Анты (от лат. antae) – торцевые выступы боковых стен прямоугольного в плане здания, между которыми ставились две колонны, ограждавшие вход (храм в антах) в античной архитектуре Греции.

Ападана (перс.) – дворец приемов, аудиенций в Древней Персии. Здание обычно представляло собой многоколонный зал с четырьмя портиками и четырьмя башнями по четырём сторонам света. Располагалось на платформе, на которую вели лестницы.

Арка (от лат. arcus – дуга, изгиб) – дугообразное перекрытие проёмов в стене (двери, окна, борота)  или пролётов между двумя опорами. Арки бывают полуциркульными (описанные полуокружностью), подковообразные, лучковые (описанные дугой меньшей за полуокружность), стрельчатые (состоят из двух арок, которые пересекаются под углом), многолопостевые (состоят из нескольких маленьких арочек).

Арка триумфальная – постоянное или временное обрамление проезда, торжественное сооружение в честь военных побед и других знаменательных событий. Бывают 1-3 пролётные, завершаются антаблементом и аттиками, украшаются статуями, рельефами, памятными надписями.

Аркада – ряд одинаковых по величине и силуэту арок, опирающихся на столбы или колонны.

Аркатура – ряд декоративных, ненастоящих арочек, которые опираются на консоли, кронштейны или колонны, в виде глухого аркатурного пояса. Аркатура – элемент

декоративного украшения здания.

Архаика – период развития искусства Греции VII-VI вв. до н.э. В широком значении – ранний этап в развитии искусства какого-либо стиля. Использование слов “архаичный” к другим по времени явлениям означает “неразвитый”, “несформированный”.

 Архивольт (от лат. arcus voltus – обрамляющая дуга) – архитектурно-декоративное украшение арочного проёма в виде контурной рамки на плоскости стены.

Архитектура (лат. architektura от греч;archiiektonike) – искусство проектировать и возводить здания, их комплексы, сооружения, которые организуют открытое пространство (монументы, террасы, набережные), оформлять пространственную среду для жизни и деятельности человека, осуществлять планировку и застройку городов и населенных пунктов (градостроительство), создавать комплексы с учётом и при помои элементов натуральной природы (садово-парковое искусство). Тоже самое – зодчество.

Архнтрав – (франц. architrave от греч. archi – главный и лат. trabs – балка) – нижняя часть антаблемента, горизонтальное перекрытие, лежащее непосредственно на капителях колонн, пилястр, на столбах или других опорах и несет фриз и карниз.

Атлант (греч. Atlas (Allcriias) – несущий) -1. В древнегреческой мифологии титан Атлант, осужденный вечно держать на своих плечах купол неба как наказание за участие в битве титанов против богов. В архитектуре – вертикальная опора в виде мужской фигуры, поддерживающей отдельный элемент здания (балкон, портик, эркер) и приставлена обычно к стене или столбу (сравн. Кариатида).

Атрий, атриум (лат. atrium crrater – черный) – главное помещение, приёмная в богатом древнеримском жилом доме, где находились изображения богов и маски предков. Центр атриума занимал неглубокий мраморный бассейн (имплювий), над которым в крыше было оставлено четырехугольное отверстие для освещения и стока дождевой воды (комплювий). Название происходит от курного очага, который был там первоначально размещен.

Аттик (от греч. attikos, лаг. attikus – эпический) – прямоугольная стенка, на которой размешались надписи и рельефы, или в виде балюстрады. Находится над карнизом здания Название происходит от Аттики – области в древней Греции с центром в Афинах.

Б

База (от греч. basis – шаг, стопа, основание) – профилированная основа, подножие колонны или пилястры. В зависимости от архитектурного ордера может иметь различную величину и профиль.

Балюстрада (от франц. balustrade) – невысокая ограда балкона, галереи, десницы, которая состоит из ряда фигурных столбиков (балясин), объединенных сверху плитой, балкой, перилами.

Барельеф (от франц. bas–relief – буквально низкий рельеф) – вид рельефной скульптуры, в которой изображение над плоскостью фона не больше чем на половину своего объема.

В

Валюта (лаг. vohita – завиток, or vere – крутить) – архитектурный элемент в форме спиралевидного завила с «глазком» в центре: является составной частью ионической, коринфской и композитной капителей.

Виадук (лат. via – дорога, путь и duco – вести) – сооружение мостового типа, возводимое на пересечении дороги с глубоким оврагом, ущельем и т.п. В отличие от мостов виадуки строятся через безводные препятствия.

Г

Галерея (франц. galeie – открытый) -1. Длинное и узкое крытое помещение, в котором одна или две из длинных стен заменены колоннами. 2. Длинный балкон. 3. Вытянутый зал со сплошным рядом больших окон в одной из длинных стен.

Гармония (греч. harmonia – связь, созвучие, соразмерность) – оптимальное соединение частей в одно целое. Как приём гармония используется в создании архитектурных ансамблей, произведений искусства.

Герма (греч. henna – подпорка, столб) – 4-гранный столб, завершённый скулыпурным изображением головы или бюста; вид скульптурного портрета или скульптурного памятника. Гермы возникли в Древней Греции как изображения бога Гермеса – покровителя торговли и путешественников; служили пограничными знаками, показателями дорог, создавались с портретными изображением государственных деятелей, военачальников, философов, знаменитых граждан и ставились на улицах и площадях города.

Гипостиль (от греч. hipoltylos – поддерживающийся колоннами) – большое помещение (зал храма, дворца), крыша которого опирается на многочисленные и часто поставленные колонны: колонный зал.

Горельеф (франц. haut–relief – буквально – высокий рельеф) – вид скульптуры, в которой изображаемое выступает над плоскостью фона более чем на половину своего объёма.

Градостроительство — теория и практика планировки и застройки городов. Определяется социальным укладом, уровнем развития производительных сил, науки и культуры, географическими и природными условиями, национальными особенностями страны.

Д

Дентикулы (от лат. denticulus – зубец), зубчики, сухарики — ряд небольших декоративных прямоугольных выступов на карнизе в ионическом и коринфском ордерах.

Диптер (греч. dipteros – двойной) – тип древнегреческого храма, который, в отличие от периптера, окружён со всех сторон не одним, а двумя рядами колонн.

Дольмен (франц. dolmen от бретонск. tol – стол и теп – камень) – древние погребальные сооружения эпохи неолита, бронзового и железного веков в виде больших каменных глыб и плит, поставленных вертикально и накрытых сверху массивной плитой; один из видов мегалитических сооружений.

З

Зиккурат (от аккадского zaqaru – поднимать, строить, высоко) – многоярусное (трёх или семи) здание из сырцового кирпича с храмом главного божества наверху в архитектуре Древней Месопотамии.

Зоофор (греч. izophoros – идущий вокруг) – 1) полоса скульптурного рельефа с изображениями живых существ, растений, орнамента; 2) фриз ионического или коринфского ордера.

Золотое сечение, золотая пропорция – 1. Деление отрезка прямой на две части так, что больший отрезок относится к меньшему, как весь отрезок к большей части. 2. Название наиболее гармоничных пропорций, связей отрезков линий, величины площадей и объёмов.

И

Интерьер (франц. interieuv – внутренний) – внутренний вид, внутреннее пространство здания, помещения со всеми его элементами: украшениями, росписями, фресками, мебелью и т.д.

Иитерколумний (лат. inter – между и columna – колонна) – расстояние, пролёт между рядом стоящими колоннами в ордерной архитектуре. Измеряется расстоянием между нижними частями колонн.

К

Каннелюра (франц. cannelure – желобок, от лат. саппа – тростник, палка) вертикальный желобок на колонне или пилястре. Обычно имеет в сечении очертания сегмента или полукруга. Каннелюры могут примыкать одна к одной острыми углами.

Канон (греч. капоп – норма, правило, предписание) – система правил, художественных приёмов и эстетических норм, которые считаются непоколебимыми, обязательными для определённого стиля или художественной эпохи.

Капитель (от лат. capitellum – головка) – художественно оформленная верхняя часть колонны, пилястры; размещается между стволом опоры и её горизонтальным перекрытием (антаблементом). В классической архитектуре капители различаются своей формой, однако каждой из них присущ постепенно сужающийся переход от абака (верхняя часть колонны) к её нижней границе, отсекаемой от ствола колонны астрагалом (облом в виде валика с полочкой).

Кариатида (от греч. karyatides – карийские девы) – 1. Жрица храма Артемиды в Кариях, в области Лаконика (Древняя Греция). 2. Вертикальная опора-скульптура в виде фигуры женщины, поддерживающей балочное перекрытие. Головной убор Кариатиды (или корзина с цветами) выполняет роль капители.

Карниз (нем. Karnies от греч. koronis – конец, завершение) – верхняя выступающая часть антаблемента, горизонтальный выступ на стене, поддерживающий крышу здания и предохраняющий стену от стоков воды. Карниз может быть поясным (находиться между отдельными этажами, ярусами здания) и завершающим.

Кессон (франц. caisson – буквально – ящик) – квадратные углубления на потолке своде или куполе, обычно с профилированными стенками. В отдельных случаях кессоны декорируются розетками.

Классицизм (нем. Klassizismus от лат. classicus – образцовый) – художественный стиль XVI1-XIX вв. , одной из главных черт которого было обращение к античному наследству. Выделяется стремлением к ясности и чистоте пропорций, уравновешенности и гармонии форм, отражением значительных общественных, возвышенных, героических и моральных тем, идеалов. Как самостоятельный стиль классицизм получил распространение в архитектуре, изобразительном и декоративно-прикладном искусстве.

Колонна (франц. colonne от лат. columna – столб) – вертикальная опора, главный элемент несущей конструкции сооружения, обычно круглого или квадратного сечения. Различным художественным эпохам, стилям, ордерам соответствуют различные типы колон, которые отличаются оформлением капители, ствола, базы.

Колоннада (франц. colonnade) – ряд или несколько рядов колонн, размещённых в плане по прямой или по кривой линии и поддерживающих горизонтальное перекрытие. Колоннада может быть самостоятельным сооружением, примыкать к зданию или объединять его отдельные части, являться частью интерьера.

Композиция (от. ит. compositio – сочинение, сложение, составление) – 1. Искусство сочинения, сложения, составления разных частей в одно целое соответственно их смыслу, содержанию, некой идеи. Средствами композиции являются: симметрия и асимметрия, контраст и нюанс, ритм, соразмерность частей и целого, пропорциональность, масштабность, свет, цвет, фактура. 2. Распространённое название произведения искусства, имеющего самостоятельное значение.

Консоль (франц. console от лат. consolium – поддерживающий) – выступ горизонтальной балки, жёстко закреплённой одним концом при свободном другом конце треугольной, прямоугольной или сложного очертания, служащая для поддержки карниза, балкона, части здания; может служить декоративной деталью (поддерживать скульптуру, вазу). Выступ, прикреплённый к стене, обычно носит название кронштейн.

Кора (от греч. kore – девушка) – в искусстве Древней Греции периода архаики культовое по назначению скульптурное изображение девушки. В отличие от аналогичных скульптур куросов (юношей), которых изображали обнажёнными, коры всегда задрапированные. В дальнейшем коры стали использоваться в качестве кариатид.

Кромлех (бретонск. сгот – круг и lech — камень) — один из видов мегалитических сооружений, представляет собой группу камней размещённых по кругу или незамкнутой кривой, которые перекрыты горизонтальными каменными плитами.

Купол (ит. cupola – свод от лат. cupula — бочёнок) — сводчатое перекрытие, внутренняя поверхность которого имеет форму полушария. В соединении с другими конструктивными элементами зданий позволяет перекрывать без дополнительных опор объёмы круглой, квадратной, многоугольной в плане формы. Образуется в результате верчения кривой (эллипс, парабола, сегмент круга и т.д.).

Курватура (лат. curwatura – кривизна, округлость) – умышленное, едва заметное искривление прямолинейных частей здания с целью устранения оптических искажений при восприятии его в ракурсе. Курватура служит также для усиления пластической выразительности архитектуры. К наиболее распространённым видам курватуры относят: изгиб стилобата, утолщение угловых колонн {энтазис), отклонение от точной симметрии.

Курос (греч. kuros – юноша) – в архаическом искусстве Древней Греции скульптура обнажённого юноши, имевшая культовое назначение и изображала одновременно бога Аполлона и мужскую фигуру.

Л

Лопатка – вертикальный, прямоугольный в плане выступ на стене здания конструктивного или декоративного характера. Отличается от пилястры отсутствием базы и капители.

М

Мавзолей (лат. mausoleum от греч. Mausoleion — гробница Мавсовла в Галикарнасе, 4 в. до н.э.) – монументальное надмогильное сооружение. Название происходит от гробницы карийского царя Mayсола, возведённой. в Галикарнасе (IV в. до н.э.)

Малые архитектурные формы – общее название небольших сооружений (фонтаны, бассейны, беседки, павильоны, ограды, лестницы и др. ) в парках, садах, и других открытых пространствах.

Маскарон (ит. mascherone – большая маска) – декоративный рельеф {барельеф, горельеф) в виде лица человека, головы животного. Используется в украшении зданий (размещается над арками, оконными и дверными проёмами), мебели, посуды и т.д.

Мастаба (арабск. – скамья) – в Египте гробница с прямоугольным основанием и слегка наклонёнными стенами.

Меандр (от названия извилистой реки Меандр, теперь Большой Мендерес в Малой Азии) – вид геометрического орнамента в виде ломаной под прямым углом линии, которая в целом выглядит как непрерывная узкая полоса.

Мегалитические сооружения (греч. megas – большой и lithos – камень) – культовые сооружения, возведённые из больших неотёсанных или слегка обработанных камней. Служили в качестве святилищ, надмогильных памятников. Различают менгир, дольмен, кромлех.

Мегарон (греч. megaron – большое здание, главный зал дворца) – тип прямоугольного здания с большим залом в центре и входом на торце (оформленном в виде портика). Посреди зала располагался очаг, над которым в потолке имелось отверстие для дыма. Сложился в период эгейской культуры; стал основой зданий периода архаики.

Менгир (бретон. menhir от теп – камень и hir — длинный) – один из видов мегалитических сооружений в виде отдельных, вертикально поставленных камней на параллельных или концентрических линиях.

Метопа (греч. metopon — пространство между глазами) — в классической архитектуре квадратная либо прямоугольная плита, расположенная в промежутке между триглифами. Декорируется рельефами или росписями, композиция которых подчёркивает квадратный формат метопы.

Модуль (от лат. modulus — мера) – в художественном формообразовании величина (наименьший размер) или какой-то элемент формы, условно принятый за единицу, которая целое (кратное) количество раз повторяется в других объектах, измерениях.

Модульон, модильон (франц. modillon) – вид небольшой консоли карниза декоративно оформленной в виде валюты.

Монументальное искусство — группа видов пластических и изобразительных искусств, объединяющие произведения, предназначенные для архитектурного и природного окружении, во взаимодействии с которыми они приобретают соответствующую идейно-образную завершенность. К монументальному искусству относят памятники, мемориальные ансамбли, фонтаны, парковую скульптуру, живописное и скульптурное украшение зданий, витражи и др.

Монументальность – качество художественного образа, соответственно которому произведениям свойственны масштабное содержание, возвышенность, утверждение некого общественного идеала.

Н

Наос, целла (греч. naos – корабль, лат. cella – комната) – в архитектуре Древней Греции внутренняя центральная часть храма, помещение святилища, где находилось изображение Бога; своей вытянутой формой напоминала корабль, отсюда и название. В архитектуре средневековья – неф.

Некрополь (греч. nekropolis от nekros – мертвый и polis город, буквально – город мёртвых) – в Древней Греции район захоронений, украшенный архитектурно-скульптурными надгробиями. В дальнейшем мемориальный ансамбль.

Ниша (франц. niche от лат. nidus – гнездо) прямоугольное или полукруглое в плане углубление в стене. Имеет функциональное и декоративное предназначение.

О

Ордер (нем. Order от франц. ordrc от лат. ordo ряд, строй, порядок) – система соотношений несущих и несомых элементов здания, их структуры и художественной обработки. Как каноническая система оформился в архитектуре античной Греции в виде отдельных типов: дорического, ионического, коринфского. Дальнейшая разработка архитектурного ордера произошла в период Древнего Рима (тосканский, композитный). Ордер архитектурный состоит из антаблемента (карниз, фриз, архитрав), колонны с капителью (капитель, ствол колонны или фуст, база) и пьедестала.

Ордер тосканский – первоначально этрусский вариант греческого дорического ордера, усовершенствованный и изменённый римскими зодчими. Определяется тяжёлыми пропорциями, гладким (без каннелюр) стволом колонны, развитой базой, высокой капителью.

Ордер дорический (греч. dorikos – свойственный дорическим племёнам Древней Греции) – один из основных архитектурных ордеров и наиболее простой по своему составу, внешнему виду; отличается массивными, тяжёлыми пропорциями частей колонны и антаблемента. Колонна дорического ордера не имела базы, её ствол (фуст) обрабатывался вертикальными желобками (iканнелюрами), абак капители представлял собой плиту, эхин имел полукруглый профиль, фриз состоял из триглифов и метоп, украшенных скульптурой, которая, как и изображения на фронтонах храмов, раскрашивалась.

Ордер ионический – один из главных греческих ордеров. Имеет стройную колонну с базой и стволом, прорезанную каннелюрами. Отличительной чертой ионического ордера является капитель, в которой между абаком и эхином находятся два завитка – валюты. Они образуют на сторонах капители валы – балюстры. Фриз ионического ордера имеет зоофорный рельеф (см. Зоофор), архитрав состоит из трёх горизонтальных полос.

Ордер коринфский – один из основных ордеров античности. Структура антаблемента близкая к ионическому ордерув карнизе дополнена только полочка из небольших кронштейнов- модульонов. Основные отличия – в решении капители. Её составляет колокол, окружённый двумя рядами стилизованных листов аканта. С четырёх углов из-за листов аканта выступают стебли, образующие вверху завитки – валюты. На их опирается профилированный абак. Название коринфского ордера считается, происходит от г.Коринф в Греции.

Ордер композитный (от ит. composite – смешанный) I ордер, соединяющий в себе элементы ионического и коринфского при сохранении определяющей роли коринфского (форма капители, пропорции). Отличается подчёркнутой декоративностью, усложнённостью решения отдельных деталей. Композитный ордер впервые был использован древнеримскими зодчими.

Орнамент (от лат. ornamentum – украшение) – декоративный узор, состоящий из ритмически упорядоченных элементов или построенный по законам симметрии; предназначен для украшения произведений живописи, графики, скульптуры, декоративно-прикладного искусства, предметов домашнего быта, архитектурных сооружений.

П

Пальметта (франц. palmette) – скульптурный или живописный узор, напоминающий пальмовые листья.

Панель (лат. pannulus – кусок ткани) – отделка нижней части стен помещения, отличная от отделки всей стены.

Пантеон (греч. Pantheion от pan – всё и theos – бог) – 1. Тип античного храма (обычно круглый в плане), который возводился в честь всех богов, что должно было высказывать идею их равноправия. 2. Условное название свода богов, характерных для некоей религии, нации, народа, исторической эпохи.

Парапет (ит. parapetto от рагаге – оборонять и petto – грудь) – невысокая стена ограждающая крышу здания, террассу, балкон, набережную, мост.

Периптер (греч. peripteron от peri – вокруг wpteron – крыло) – тип античного храма, в котором здание окружено со всех сторон колоннадой.

Перистиль (от греч. peristylon – окружённый колоннами) – замкнутое пространство (площадь, двор, сад), окружённое с четырёх сторон крытой колоннадой; составная часть богатого античного дома.

Пилястра (ит. pilastro от лат. рйа – столб) – прямоугольный в плане вертикальный выступ на поверхности стены. Пилястра имеет те же части, что и колонна (ствол, капитель, база), её ствол могут прорезать каннелюры. Служит для членения фасада здания с целью придания ему большей – выразительности, а так же для укрепления наиболее напряжённых частей стен.

Пилоны (греч. pylon – ворота) – массивные и прямоугольные столбы, поддерживающие арки, своды и плоские перекрытия. В Египте – массивные трапециевидные башни, оформлявшие вход в храм.

Пинакотека (греч. pinakotheke от pinax (pinakos) – доска-картина theke – вместилище) – в античной Греции хранилище изображений, написанных восковыми красками на досках; позже – название картинных галерей или крупных собраний живописи.

Пирамида – монументальное призмавидное сооружение с четырёхугольной основой.

Плафон (франц. plafond – потолок) – декоративно обработанный при помощи росписей и лепнины потолок.

Подий – основание храма со ступенями на торцевой стороне, а также возвышение или площадка.

Подпружная арка – вид конструктивной арки, которая является опорной конструкцией перекрытия, воспринимает нагрузку свода или купола и передаёт её на столбы, стены и т.д.

Портал (нем. Portal от лат. porta – вход, ворота, двери) – архитектурно оформленный вход в здание; может включать карниз, фронтон, пилястры, колонны, декоративную скульптуру, росписи. Как разновидность выделяют перспективный портал, образующийся несколькими уступами в глубину стены при постепенном уменьшении размеров.

Портик (лат. porticus – крытый ход, навес, галерея) – выступающая перед фасадом часть здания, образованная колоннами или арками, которые держат перекрытие. Портик может быть открытым на одну или три стороны, завершаться фронтоном, аттиком. В виде портика часто оформляется вход в здание.

Пропилеи (греч. propylon – место перед дверями, воротами, вход) – монументальные ворота у входа в город или архитектурный ансамбль.

Пропорция (от лат: proportio – соотношения, соразмерность) – соразмерность частей художественного произведения, а также отдельных элементов и всего произведения в целом. Отличают архитектурные пропорций, пропорции при изображении человеческого тела и лица.

Простиль (от греч. pro – впереди и stylos — колонна) – тип древнегреческого храма прямоугольной формы в плане. В отличие от амфгтростипя и периптера имеет только четыре колонны на одном, главном фасаде.

Пьедестал (ит. piedistallo от piede – нога и stallo – место) — подножие колонны, состоящее из базы, тела пьедестала и карниза; подножие, основа для какого-либо сооружения, памятника, статуи, вазы.

Р

Рельеф (франц. relief от лат. relevo – поднимаю) — скульптурное изображение на плоскости, в которой главными выразительными средствами является возможность разворота композиции на плоскости, перспективной постройки изображения и создания пространственной иллюзии. Отличают углублённый (инталия) и выпуклый рельеф (низкий — барельеф, высокий — горельеф).

Ризалит (от ит. risalita – выступ) – часть здания, выступающая за основную линию фасада по всей его высоте и составляющая с ним одно целое.

Ритм (греч. rythmos) – определённая повторяемость, чередование композиционных элементов в архитектуре (проёмы, колонны, аркады) или скульптуре (линии, формы, жесты), усиливающие выразительность художественного образа.

Розетка (франц. rosette — ‘ буквально: розочка) – в архитектуре и скульптуре – орнаментальный мотив в виде исходящих из центра стилизованных растительных или геометрических форм, размещённых по правилам центрально-осевой симметрии.

Ротонда (ит. rotonda от лат. rotondus – круглый) – небольшое по размерам, круглое в плане сооружение (культовое, мемориальное, парковое), перекрыто куяолом, опирающимся на колонны или  стены. Также обычно называют соответствующую венчающую часть здания.

Рустика (от лат. rusticus– простой, грубый, необтёсанный) – вид обработки стены каменными блоками (квадрами), которые снаружи сохраняют грубую обработку. Термин «руст» («рустовка») обозначает также способ обработки стены (имитация) квадрами из других материалов.

С

Сандрик – небольшой карниз, размещённый над окнами или дверями на фасаде здания, – опирается на консоли, иногда завершается небольшим фронтоном.

Саркофаг (греч. sarcophagos – пожирающий тело) — каменный или деревянный гроб.

Свод – перекрытие здания, имеющее криволинейное очертания близкое к полуцилиндру; в римской архитектуре получили наиболее широкое распространение цилиндрический свод, который опирается на параллельные стены или ряды столбов, а также крестовый, образованный двумя пересекающимися под прямым углом цилиндрическими сводами.

Свод ложный – свод, строящийся без применения арки кружала, отдельными выступающими горизонтальными отрезками, которые постепенно сближаются кверху.

Симметрия – соразмерность, одна из форм построения гармонической уравновешенной композиции. Особое значение симметрия приобретает в архитектуре и искусстве орнамента.

Синтез искусств – один из способов творческого мышления, заключённый в сопоставлении и объединении в одной композиции (ансамбле) произведений, принадлежащих разным видам искусства: архитектуре, скульптуре, живописи и др., с целью усиления художественного воздействия каждого из них и всего целого.

Синтезом в искусстве называют Скульптура, также пластика – вид изобразительного искусства, основанный на принципе объёмного фигурного трехмерного изображения. Отличают две основные разновидности скульптуры: 1. круглую {статуя, .скульптурная группа, статуэтка, торс, бюст), произведения которой свободно размещаются в пространстве и предусматривают круговой осмотр; 2) рельеф, где изображение находится на плоскости. По содержанию и функциям выделяют монументальную, монументально-декоративную, станковую скульптуру и скульптуру малых форм.

Статуя (лат. statua) – .один из основных видов скульптуры, для произведений которой характерно свободное размещение изображения в пространстве. Небольшие скульптуры, предназначенные для украшения интерьеров, называют статуэтками.

Стела (греч. stele – столб) – каменная вертикальная плита, содержащая текст или рельефные изображения. Обычно это надгробие или мемориальный знак.

Стиль в искусстве (лат. stylus, греч. stylos — стержень, палочка для письма по восковой дощечке) – 1. Система принципов, закономерностей и правил, а также особенностей художественных форм и композиционных приёмов, свойственных определённой исторической эпохе. 2. Индивидуальный стиль того или иного мастера, отражённый в его конкретном произведении. 3. Система определённых признаков, свойственных искусству какого-то народа, художественной школе. В развитии стиля в искусстве выделяют периоды, а также тенденции и – направления.

Стереобат (греч. stereobates) – в греческой архитектуре основа, цоколь, на котором возводилось здание, ставились колонны. Стереобат состоял из трёх частей (ступеней), верхняя из которых (или только её поверхность) назывались стилобатом.

Т

Термы (лат. thermae от греч. thermos – тёплый, горячий) – древнеримские общественные бани, в которых также размещались спортивные залы, библиотеки, залы для собраний, помещения для отдыха.

Тимпан (от греч. tympanon – барабан, бубен) 1 внутреннее поле фронтона, обычно треугольное; углублённая часть стены (ниша) полуциркульного, треугольного очертания над окном или дверями, заполненная живописными, скульптурными изображениями.

Толос, фолос (от греч. tholos – свод, купол) – монументальное^{круглое в плане сооружение (гробница, храм), завершённое куполом; распространено в эгейской культуре и античном мире.}

Триглиф (греч. triglyphos – с тремя нарезками, от tri – три (в сложных словах) и glypho – режу) – деталь фриза дорического ордера; каменная плита прямоугольной формы с тремя вертикальными желобками.

Ф

Фасад (франц. facade от ит. facciata faccim– лицо) – внешняя вертикальная поверхность сооружения, образованная различными архитектурными деталями и приёмами, фактурой строительных материалов, их цветом. Отличают главный и боковой фасады, а также дворовой, садовый.

Фестон (франц. feston) – 1. Живописное или лепное украшение в виде зубчатого или волнистого орнамента, гирлянды и т.п. 2. Один из зубчиков (преимущественно округлой формы), которым окантовывают, обшивают края чего-либо.

Филёнка (нем. Fiillung – наполнение) – 1. Профилированные щиты, заполняющие рамы

дверей, перегородок, панелей стен. 2. Часть поля стены, пилястры или двери, обведённая рамкой или углублённая.

Форум (лат .forum) – общественный центр древнеримского города, где проходили народные собрания, торжества, торговые сделки. На форуме размещались общественные и культовые здания, триумфальные арки, колонны, монументальные скульптурные изображения.

Фриз (франц. frise) – 1. Средняя горизонтальная часть антаблемента, размещённая между архитравом и карнизом. Обычно заполнялась скульптурными или живописными композициями. 2. В декоративной скульптуре и живописи фриз – изобразительная или декоративная композиция в виде горизонтальной полосы внутри или снаружи здания; элемент оформления интерьера.

Фронтон (франц. fronton от лат. frons/ frontis – лоб, передняя сторона) – верхняя часть фасадной стены здания, образованная линией карниза и скатами крыши треугольной или криволинейной формы. Завершает фасады зданий, портиков, порталов. Поле фронтона (тимпан) украшается скульптурой, проёмами, нишами.

Фуст (ит. fusto) — ствол, стержень колонны.

      Ц

Цитадель (ит. citadella – маленький город) – укреплённая часть города.

Цоколь (ит. Zoccolo – туфель) – нижняя надземная часть стены здания, опирающаяся на фундамент. Цокольный этаж – этаж здания, поверхность пола которого находится ниже поверхности земли снаружи.

Э

Энтазис (греч. Entasis – напряжение) – небольшое специальное утолщение ствола колонны в её средней части и сужение вверху.

Эхин (греч. echinos – буквально: морской ёж, раковина которого служила грекам сосудом) – название раковины перенесено на похожую по форме деталь дорического ордера, средняя часть дорической капители, являющуюся переходом от ствола колонны к квадратному абаку.

№ 1 Архитектура стили

Архитектура: основные стили

Архитектура (или зодчество) – с греческого – «мастер строить».

1) Постройки (здания и сооружения), окружающие человека в жизни и созданные его руками.

2) Искусство проектировать и строить здания и сооружения по законам красоты.

Древнегреческая архитектура

Всякое архитектурное сооружение имеет четкий конструктивный порядок: состоит из частей несущих (стен, колонн, пилонов) и несомых (плоских и сводчатых перекрытий). Важнейшим достижением древнегреческой архитектуры являлось изобретение архитектурного ордера.

Архитектурный ордер – определенное сочетание несущих и несомых элементов стоечно-балочной конструкции (т.е. на колонны и стены горизонтально укладывались каменные балки), их структура и художественная обработка. Архитектурный ордер слагается из двух элементов – колонна и антаблемент.

Колонна состоит из трех частей – базы, ствола и капители. База представляет собой круглое основание, на которое колона опирается. Ствол колонны может иметь вертикальные желобки – каннелюры. Они придают колонне стройность, оживляют ее ствол светотенями. Венчает колонну фигурная капитель (с латинского – «головка»). Таким образом, античная колонна как бы состоит из головы, туловища и ног и ассоциировалась у греков с человеческим телом. Нередко скульптуры, изображающие людей – атланты и кариатиды – заменяли колонны.

Антаблемент, как и колонна, состоит из трех частей – архитрав, фриз и карниз. Архитрав представляет собой балку, которая покоится на капителях колонн или стене. Над архитравом тянется фриз. Часто снаружи для украшения здания его покрывают скульптурными рельефами. Венчает антаблемент выступающий карниз. Выше антаблемента по торцам здания располагается фронтон, образуемый карнизом и двумя скатами крыш. Именно из фасада древнегреческих храмов с колоннами, антаблементом и венчающим их фронтоном вырос портик – важнейшая часть любого здания эпохи классицизма.

В древнегреческой архитектуре существовало три типа архитектурного ордера:

– дорический ордер (сложился в 7-6 вв. до н.э.)

– ионический ордер (сложился в 5 в. до н.э.)

– коринфский ордер (сложился в конце 5 в. до н.э.)

Отличительным признаком того или иного архитектурного ордера является тип колонны. Дорическая колонна – мощная, коренастая, с широкими каннелюрами. Она не имеет базы, да и капитель предельно проста: квадратная плита (абака) и подпирающая ее круглая подушка (эхин). В сознании древних греков дорическая колонна ассоциировалась с мужским телом атлета.

Ионическая колонна, напротив, сравнима с женской фигурой. Ствол ее тоньше, чем у дорической колонны, она изящна, стройна. Ионическая колонна покоится на высокой базе, а ее капитель имеет четыре красивых завитка – валюты.

Самая же нарядная из греческих колонн – коринфская с великолепной капителью, покрытой растительным орнаментом. Она у греков ассоциировалась с молодой девушкой.

Основные архитектурные стили мировой архитектуры

Хронологические рамки	Название стиля
10 –13 вв.	Романский
13 – 16 вв.	Готический
конец 16 – середина 18 вв.	Барокко
17 – начало 19 вв.	Классицизм
первая половина 19 в.	Ампир
конец 19 – начало 20 вв.	Модерн

РОМАНСКИЙ СТИЛЬ (от латинского – «римский») – архитектурный стиль в Западной Европе в 10-13 вв., отличающийся простотой, строгостью, массивностью архитектурных форм.

Романская архитектура представлена памятниками как религиозного назначения – монастыри, церкви, так и светского – замки.

Романские церкви должны были вмещать большое количество людей, желавших принять участие в богослужении, поэтому размеры церквей увеличились, что повлекло за собой создание новых конструкций сводов и опор. Именно в романской архитектуре впервые в Средневековье появились огромные здания, целиком выстроенные из камня.

Романские замки также стали каменными и превратились в неприступные крепости. В центре замка находилась каменная башня – донжон. На первом этаже находились кладовые, на втором – комнаты хозяина замка, над ними – помещения для слуг и охраны, в подвале – тюрьма. На вершине башни выставлялся дозор. Как правило, замок был окружен глубоким рвом. Мост, перекинутый через ров к главной башне, в случае опасности поднимали и закрывали им входные ворота.

По принципу защищенной крепости строили и первые города, окруженные стенами и рвами.

Основной признак романской архитектуры – обороноспособность. Для неё характерны: цилиндрические (имеющие форму полуцилиндра) и крестовые (два полуцилиндра, скрещивающиеся под прямым углом) своды, массивные и толстые стены, крупные опоры, обилие гладких поверхностей и скульптурный орнамент. Внешний вид здания отличали простота, величавость и строгость, которые дополняли суровость, а иногда и мрачность.

В скульптуре, украшавшей фасады зданий, во фресковой живописи интерьеров преобладали религиозная догматичность и условность трактовки фигур.

В 13 в. романский стиль был вытеснен готикой.

ГОТИЧЕСКИЙ СТИЛЬ (ГОТИКА) (от названия германского племени готов) – архитектурный стиль Западной Европы в 13-16 вв., пришедший на смену романскому, который характеризуется подчинением архитектурных форм вертикальному ритму, стрельчатыми сводами на ребрах, обилием каменной резьбы и скульптурных украшений, применением витражей.

В отличие от романского периода центрами европейской религиозной, культурной, политической и экономической жизни к концу 12 в. стали не монастыри, а города. Здесь располагались дворцы аристократов, резиденции высшего духовенства, церкви, монастыри, университеты.

Центрами общественной жизни средневекового города стали ратуша (здание городского самоуправления) и собор (крупный христианский храм). Ратуша представляла собой большое каменное здание с залом для собраний на первом этаже и подсобными помещениями на втором. Над ратушей возвышалась башня – символ свободы города.

Готическая архитектура представляет собой органическое единство двух составляющих – конструкции и декора. Суть готической конструкции состоит в создании особого каркаса или скелета, обеспечивающего прочность и устойчивость зда­ния. Если в романской архитектуре устойчивость постройки зависит от массивности стен, то в готической – от верного распределения сил тяжести. Готическая конструкция включает три главных элемента: 1) свод на нервюрах (арка из тесаных клинчатых камней, укрепляющая ребра свода) стрельчатой формы; 2) система так называемых аркбутанов; 3) мощные контрфорсы. Таким образом, если в романской церкви массивные своды покоятся на толстых стенах, то в готическом соборе свод опирается на арки, а те в свою очередь – на столбы. Боковое давление свода передается аркбутанам (наружные каменные полуарки, передающие распор свода главного нефа конрфорсам) и контрфорсам (наружным опорам, своего рода «костылям» здания). Такая конструкция дала возможность уменьшить толщину стен, увеличить внутренне пространство здания. Стены перестали служить опорой свода, что позволило проделать в них множество окон, арок, галерей. В готическом соборе исчезла ровная поверхность стены, поэтому стенная роспись уступила место витражу – изображению, составленному из скрепленных между собой цветных стекол, которое помещали в проем окна. Использование витражей открывало свободный доступ света внутрь помещения. Данное обстоятельство было чрезвычайно важ­ным для христианства, ибо оно придает свету божественное и мистическое значение. Цветные витражи вызывают волную­щую игру окрашенного света в интерьере готических соборов.

Если романская церковь тяжеловесная и приземиста, то готический собор легок и устремлен ввысь. Это связано с использованием в готической архитектуре новой конструкции сводов (о чем говорилось выше), а также башен с остроконечными шпилями и богатого декоративного оформления. Наряду с витражами готические постройки украшались скульптурами, рельефами, абстрактными геометрическими узорами, растительным орнаментом. К этому добавлялась искусная церковная утварь собора, прекрасные изделия при­кладного искусства. Все это превращало готический собор в место подлинного синтеза всех видов и жанров искусства.

Колыбелью готики стала Франция. Здесь она родилась во второй половине 12 в. и затем три столетия развивалась по пути все большей легкости и декоративности. В 13 в. она достигала настоящего расцвета. В 14 в. усиление декора­тивности идет главным образом за счет ясности и четкости конструктивного начала, что приводит к появлению «лучистого» готического стиля. 15-е столетие рождает «пламе­неющую» готику, названную так по той причине, что некото­рые декоративные мотивы напоминают языки пламени.

Таблица «Сравнение романского и готического архитектурных стилей»

Архитектурные элементы	Романский стиль	Готический стиль
Время существования	10-13 вв.	13-16 вв.
Наиболее характерны тип здания	церковь, монастырь, замок	собор, ратуша
Внешний облик	массивность, неприступность	динамичность, устремлённость ввысь
Пространство	небольшое	огромное
Высота	не более 50 метров	50 метров и более
Стены	гладкие, толстые	тонкие, рельефные
Башни	толстые, зубчатые	тонкие, шпилевидные
Арки	закруглённые	стрельчатые
Окна	редкие окна, в виде бойниц, забраные решетками	частые окна, большие, украшены витражами
Декор	наружный декор – только у церковных сооружений; внутренний – фреска, шпалера.	декор снаружи и внутри – богатство скульптурной отделки.
Тип церковного храма	базилика	базилика

БАРОККО (с итальянского – странный, причудливый, неправильной формы) – архитектурный стиль в странах Европы в 16-18 вв., в России – в 18 в., который был связан с дворянской культурой эпохи абсолютизма. Основная идея этого стиля – красота, торжественность, высокопарность, богатство. Отсюда его преувеличенный пафос, театральность, что в архитектуре выражается усложнённостью форм, декоративностью, пышность, роскошеством, излишеством.

Архитектура барокко полна движения, динамики, она не приемлет гладкой, ровной поверхности. Плос­кость стены то резко выступает вперед в виде пучка колонн, подпирающих антаблемент, то сильно западает вглубь. Такой прием в архитектуре называется раскре­повкой. Например, фасад Зимнего дворца в Петербурге (архитектор Ф.-Б. Растрелли) имеет 29 наружных и 29 внутренних углов. Это создает причудливую игру светотени, а при движении вдоль фасадов барочных зданий – постоянную смену вида. Стены барочных построек густо покрывали своеобразными декоративными рельефами – картушами, рокайля­ми, маскаронами. Один из историков архитектуры ост­роумно заметил, что барочные здания кажутся «скорее вылепленными, чем построенными».

Барокко не терпит не только ровных плоскостей, но и прямых линий. Идеал барокко – капризно изогнутая кривая. Вот почему архитекторы той эпохи часто ис­пользовали в своих работах мотив волюты – формы в виде закрученного в спираль завитка. Другой любимый мотив барокко – разорванная арка (или фронтон). Даже крыши зданий делали высокими с переломами, а на карнизах устанавливали статуи и вазы – и все это ради того, чтобы нарушить прямизну. Стена барочного здания на плане напоминает причудливо изломанную линию.

Архитектура барокко не только вычурна, но и очень красочна. Крыши зданий покрывали серебристым луже­ным железом. Стены красили в синий, голубой, желтый цвета, архитектурные детали (колонны, пилястры, карнизы, наличники окон) в белый, а скульптурные ук­рашения нередко золотили.

Барокко любит различные оптические эффекты, «обман зрения». Часто внешняя декорация здания скрывает его внутреннюю конструкцию. Глядя наружи на барочный дворец, трудно определить, сколько в нем этажей. Нередко залы имеют два ряда горизонтально располо­женных окон (двухсветные залы), но снаружи они разделены карнизом таким образом, словно за стеной скрывается межэтажное перекрытие.

Особым богатством отличаются интерьеры барочных построек. В то время в моде было анфиладное расположение залов, которые, словно бусы, нанизывались на одну ось. Сквозь распахнутые двери из одного конца анфилады виден другой. Анфилады тянулись на десят­ки, а порой и сотни метров.

Стены дворцовых комнат затягивали шелковой тканью с цветными орнаментами, потолки покрывали лепниной и росписью (плафонной живописью), полы от­делывали наборным паркетом со сложным рисунком, две­ри украшали золоченой резьбой, по стенам развешивали множество огромных зеркал, зрительно расширявших внутреннее пространство помещения.

Богатому, нарядному барочному интерьеру соответст­вовала роскошная мебель – мягкие стулья, кресла, ди­ваны. Их выгнутые ножки, изогнутые спинки, обшивка из цветной шелковой ткани гармонировали по рисунку и расцветке с отделкой комнат. Мебель расставляли вдоль стен. Нередко архитекторы сами проектировали предметы мебели для своих построек. Обязательным ук­рашением дворцовых покоев были многочисленные про­изведения искусства – картины, скульптуры, вазы. Всё это придавало помещениям праздничный характер.

КЛАССИЦИЗМ – архитектурный стиль в Западной Европе в 17-начале 19 вв., в России – во второй половине 18-начале 19 вв., для которого характерны чёткость, ясность, простота, геометризм форм, симметрия, логичность планировки, сочетание стены с архитектурным ордером и сдержанный декор.

Классицизм возник во Франции в период формиро­вания абсолютной монархии. Если барокко отдаёт предпочтение чувствам, классицизм покоится на разуме. Высшей нормой и идеальным образцом для него служит античное искусство, прежде всего древнегреческое. Главными его принципами являются ясность, упорядоченность, логическая последовательность, стройность и гармония.

«Крестным отцом» архитектурного классицизма принято считать итальянского зодчего 16 в. Андреа Палладио. Его знаменитая постройка – вилла Ротонда с колонными портиками и круглым центральным залом под куполом – стала в 18 в. образцом для подражания. Теоретический труд Палладио « Четыре книги по архитектуре» превратился в настольную книгу всех архитекторов-классицистов.

Зодчие классицизма вслед за Палладио стремились в величественных и строгих формах античной архитектуры выразить гражданственные идеалы своего времени.

Основой архитектурного языка классицизма становится архитектурный ордер, который в барокко играл чисто декоративную роль.

Если для барокко характерно обилие украшений, пристрастие к искривленным линиям и плоскостям, любовь к зрительным эффектам и усложнённости, то классицизм, наоборот, любит простоту и ясность.

Формы классических сооружений тяготеют к простым геометрическим фигурам: кубу, параллелепипеду. Структура здания проста. В центре – колонный портик, увенчанный треугольным фронтоном. Портик примыкает к кубовидному блоку главного здания. Над центральным его объёмом – полусферический купол. По сторонам к зданию примыкают боковые корпуса-флигели. Во всём господствует принцип симметрии. Стены классических построек лишены пышного барочного декора. Ценится ровная, спокойная гладь, оживлённая лишь немногими, строго отработанными, архитектурными деталями.

Таблица «Сравнение стилистических особенностей барокко и классицизма»

	Барокко	Классицизм
Время существования	конец 16-середина 18 вв.	17-начало 19 вв.
Родина стиля	Италия	Франция
Происхождение понятия	с латинского – «вычурный»	С латинское – «образцовый»
Характерные особенности	Контрастность, динамизм, напряжённость, яркость, изящность, асимметрия, криволинейность, пышность, парадность, избыточность декора, синтез искусств.	Упорядоченность форм и выразительных средств, симметрия, геометризм, простота, ясность, строгость декора.

Ампир (от французского – «империя») – архитектурный стиль, который складывается в эпоху Наполеона I в начале 19 в. и был призван прославлять его власть и могущество, его военные победы. Этот стиль, зародившись во Франции, прижился и в других странах, в том числе и в России в первой половине 19 в.

Ампир возник не на пустом месте. Благо­датной почвой для него стал классицизм 18 в. Однако ампир, который часто на­зывают поздним классицизмом, имел свои особенности. Образцом для него служило главным образом искусство императорского Рима, отличавшееся пышностью, помпезностью, приверженностью военной, триумфальной тематике. Вот почему в архитектуре ампи­ра преобладают монументальные сооружения, крупные градостроительные проекты, возводятся главным образом общественные здания – театры, биржи, правительственные и военные учреждения, а в декоре зданий стали господствовать во­енные мотивы: античные мечи, шлемы, щиты, знамена и т.п. Если в эпоху барокко скульптура была чисто декоративной, «украшательской», то теперь она приобрела идейное содержание. Зодчий ампира – это, прежде всего, мастер архитектурного ансамбля. Он мыслит как градостроитель, преобразующий обширные городские пространства.

На родине ампира, во Франции, многим блестящим архитектурным проектам не суждено было осуществиться: посто­янные наполеоновские войны мешали этому. Зато в России для процветания ампира имелись все условия.

МОДЕРН (с французского – «новейший») – архитектурный стиль в конце 19-начале 20 вв., связанный с использованием новых конструкций, строительных материалов (металл и железобетон), свободной планировки для создания подчеркнуто индивидуализированных зданий и необычных декоративных эффектов. Стремление к оригинальности, свойственное стилю модерн, приводило к деформации привычных очертаний и появлению изогнутых карнизов, криволинейных форм оконных проемов, подчеркнутой асимметрии, причудливых орнаментов из ломаных, разорванных и кривых линий, а также с использованием символических мотивов – русалки, болотные растения и т.п.

как разобраться в десяти стилях за одну прогулку – Москва 24, 05.05.2016

Некоторые улицы Москвы – настоящие учебники по архитектуре. Внимательно глядя на здания и сравнивая детали, можно за одну прогулку прокачать зрение и начать разбираться в разных стилях. Чтобы убедиться в этом, корреспондент m24.ru прогулялась с историком архитектуры Дмитрием Беззубцевым по Рождественке и попросила научить “читать” дома. Мы разобрали десять зданий и десять стилей, часто встречающихся в Москве, и составили архитектурный гид.

Куда смотреть и что видеть

В Древней Греции и Риме в эпоху античности были созданы каноны, объясняющие, как построить красивое, пропорциональное здание: как его разбивать на части, какие использовать колонны. Этот язык позже назовут классикой. Классические приемы окажутся актуальными для многих последующих стилей.

Внимательно глядя на здания Рождественки, мы будем задавать себе несколько вопросов. Какие из классических принципов здесь используются? Они просто цитируются или трансформируются? Чем здание отличается от классики, что в нем нового, оригинального? Ответы на эти вопросы помогут определить архитектурный стиль.

Дмитрий Беззубцев

Историк архитектуры

1. Сталинская архитектура. Центральный детский магазин

На примере Центрального детского магазина мы можем рассмотреть, какие отличительные черты есть у сталинской архитектуры. Она всегда опирается на классику, в ней обязательно будут цитаты. Цитата – это использование элемента или принципа из прошлого стиля без изменений, можно провести параллель с цитатой в литературе. Например, нижняя часть облицована гранитом, за счет чего выглядит очень массивно. Средняя часть отделана рустом (рельефная, выпуклая облицовка стены – прим. m24.ru), и смотрится легче, чем гранитный низ, но массивнее верха. У здания есть четкое завершение – карниз. А также четкое разбиение по вертикали и горизонтали – большие арки в несколько этажей и горизонтальный валик над ними. Все это – классические принципы.

Фотогалерея

1 из 3

А что здесь нового, привнесенного временем? Это, во-первых, большой масштаб – он сразу говорит, что здание построено в XX веке. Во-вторых, современный материал, который активно использовался в сталинской архитектуре, особенно в 1950-х. Это керамическая плитка, по виду похожая на камень с его несколько неоднородным цветом и градиентами. В-третьих, индустриальность, которая еще не стала типовым крупнопанельным строительством, но уже ушла от ручных приемов. Это хорошо видно на карнизе. В дворянской Москве такой карниз был бы сделан вручную из гипса или вырезан из камня, что долго и дорого. А здесь он набран из типовых элементов, сделанных на заводе. Эта индустриальность – черта поздней сталинской архитектуры.

Фото: m24.ru/Лидия Широнина

2. Эклектика, неоклассика. Отель Savoy

Эклектика – эпоха, в которой возник интерес к истории архитектуры. Стали изучаться все существующие стили, и стало возможно и интересно комбинировать элементы разных стилей в одном здании – то есть, по сути, цитировать. В Москве к эклектике относится большинство зданий XIX века и многие начала XX-го. В ней выделяются отдельные направления, например, неоклассика. Большая часть Москвы до XIX века строилась в стиле классицизм, а раз эклектика цитирует – она будет заимствовать черты именно этого стиля.

Посмотрим на гостиницу Savoy. Здесь, как и в Центральном детском магазине, можно найти классические приемы:

• принцип “тяжелый низ, легкий верх”,
• разбивка по ярусам,
• карниз,
• колонны правильной пропорции,
• античные маски на замковых камнях,
• термальные окна (полукруглые окна, посередине разбитые стойками – прим. m24.ru).

Однако отметим, что здесь есть черты, к античности не имеющие отношения – маски египетских фараонов, изображения дракончика и крылатых танцующих девушек. Эклектика может себе позволить совмещать цитаты из классики с чем-либо еще.

Фотогалерея

1 из 4

Теперь посмотрим, что отличает здание от классики, и почему это все-таки здание начала XX века в неоклассическом стиле? Например, два первых этажа – в рустовке, но на нижнем она лишь слегка обозначена, что противоречит канонам. Дело все в том, что Savoy строился в век капитализма, когда на первых этажах стало выгодно делать витрины. А массивный руст может отвлекать прохожих от созерцания, поэтому акцент с него снимается. Металлический легкий козырек на входе тоже отсылает нас к началу века промышленности. В это время активнее используется металл, и он позволяет создавать тонкие, искусные элементы. Однако привычки сложно изменить, и у металлических колонн все равно делают капители, хоть, в отличие от каменных колонн, технически они уже не нужны.

Фотогалерея

1 из 2

3. Модерн. Бывший доходный дом братьев Джамгаровых

Модерн можно определить по нескольким признакам. Во-первых, он создает новые линии и формы. Даже когда цитирует, все равно делает это абсолютно по-новому. Давайте посмотрим на дом №7. Здесь есть карниз и колонны, и мы помним, что они – явление классическое. Но здесь карниз оригинальной, закругленной формы. А колонны совсем тоненькие, оригинальной пропорции, да и украшены подсолнухом. Здесь есть классическая, казалось бы, филенка (углубление на фасаде, обычно прямоугольное – прим. m24.ru). Но она сливается со стеной, не имеет окончания. Так никогда бы не сделала классика, архитектор модерна сам придумывает эти линии и приемы.

Фотогалерея

1 из 3

Второй важный принцип модерна – технологичность. Этот стиль не стесняется металла и показывает его на фасаде. Плюс металл позволяет создавать новые формы – например, большие остекления. В этом здании интересна витрина на первом этаже. С одной стороны, она имеет форму эркера (часть помещения, выступающая за линию фасада – прим. m24.ru). Но здесь она не выдается вперед, а утоплена на одном уровне со стеной.

4. Эклектика, неоренессанс. Бывший Московский международный торговый банк

Интересно разобрать дом № 8/15, здание бывшего Московского международного торгового банка. Большинство деталей в его оформлении – цитаты из итальянского Ренессанса, но немного гипертрофированные. Когда речь идет о слегка переработанных цитатах – это эклектика. Но, если приглядеться, мы увидим, что здесь эклектика начинает фантазировать и ощутимо менять цитируемые формы.

Фото: m24.ru/Лидия Широнина

Например, карниз. Он должен быть четкой горизонтальной линией, но здесь он разорван окном, и есть второй, дополнительный карнизик. На первом этаже руст буквально залезает на окна. Да и капители у колонн, отсылающих к итальянскому XVI веку, металлические.

Фотогалерея

1 из 6

5. Эклектика, псевдорусский стиль. Бывший доходный дом Третьяковых

Псевдорусский стиль – тоже направление эклектики. Оно ссылается на русскую архитектуру, в основном XVII века. Посмотрим на дом № 13/9 строение 1. Здесь, в отличие от классики, нет четких единых вертикалей, нет колонн, все разбито на маленькие части. Фасад чем-то напоминает пестрый декоративный ковер. Какие детали русской архитектуры здесь цитируются:

• поребрик – линия кирпичей, выложенная под углом к основной кладке,
• гирьки на окнах,
• шатровые крыши,
• кокошники над окнами,
• квадратные филенки – типично русская черта, когда вертикаль разбита на квадратики.

Фотогалерея

1 из 5

Некоторые формы здесь переосмысливаются. Тех же щипцовых крыш не одна, а несколько. Присмотримся к арке в центральной части и увидим, что она по-модерновому растянутой формы. Или, например, здесь есть килевидные арки, но обычно они заканчиваются треугольником, как языком пламени. А здесь его заменили на прямоугольник.

Фото: m24.ru/Лидия Широнина

6. Лирическое отступление про железобетон. “Кузнецовский” корпус МарХИ

Зайдем во двор Московского архитектурного института и посмотрим на корпус, построенный талантливым архитектором Александром Кузнецовым. Его сложно атрибутировать по стилю, но нам он нужен скорее как пример попытки сделать все еще старую эстетику, но новаторских очертаний.

Фото: m24.ru/Лидия Широнина

Здесь тоже есть классические приемы – рустовка, чуть утяжеленный нижний ярус, колонны. Но при этом здесь делается ленточное остекление – заметим, еще до авангарда, для которого оно будет являться отличительной чертой. Кирпичная стена этого просто не выдержала бы, но новые технологии позволяют. А еще здесь нет ни одной привычной нам колонны. Попробуйте найти привычную капитель. Их тут просто нет, потому что в каменном строительстве капитель была отдельным блоком, а железобетон заливается в форму, поэтому колонны по формам получаются плавные, без четких переходов. Колонны обычно держат карниз, но здесь на них не возложен вес, они просто разбивают пространство. Кроме того, обычно колонны либо круглой формы, либо с бороздками – канелюрами. А у Кузнецова колонны с канелюрами переходят в круглую форму.

Фотогалерея

1 из 3

7. Барокко. Храм Николая Чудотворца в Звонарях

На примере этой церкви можно увидеть отличительные черты барочной архитектуры. Для нее характерно усложнение форм, их дробление, дублирование. Барокко часто использует раскрепованный ордер, который здесь можно увидеть, приглядевшись к колоннам верхнего восьмигранного яруса. Они как будто выпрыгивают из-под карниза и вытягивают его за собой.

Фото: m24.ru/Лидия Широнина

На следующем уровне обратите внимание на люкарну (круглое окно, соединенное с интерьером и служащее для освещения – прим. m24.ru). Причем заметим, что здесь она не круглая, а овальная, то есть более сложная. Рамы на первом этаже не просто прямоугольные, а с расширениями – “ушками”, – а также в декоре видим купидончиков – это тоже признаки барокко.

Фотогалерея

1 из 2

8. Авангард. Дом-коммуна ЖСКТ “Изотерма”

Авангард создавал здания, простые с точки зрения декора, но сложные, а порой и революционные, с точки зрения конструкций и организации пространства. Чтобы убедиться в этом, посмотрим на дом № 21/7. На этом здании совсем нет декора, однако это и не просто прямоугольная коробка. Внимание здесь акцентируется на углу. То, что он скошенный, не ново для архитектуры, а вот то, что он ни на что не опирается, просто висит в воздухе, другие стили позволить себе не могут. Раньше место, где соединяются две стены, считалось самым массивным, несущим, и могло отдельно выделяться, например, колонной. В распоряжении авангарда современные материалы, и он это подчеркивает. В этом здании на углу сделаны окна. Более того, они намеренно краешком залезают на стену.

Практически все окна дома работают в горизонтальной плоскости. В этом приеме архитекторы учитывают, что человек перемещается по комнатам горизонтально, и освещать помещение эффективнее по горизонтали. За исключением лестничных клеток, там мы встречаем вертикальное ленточное остекление.

Фотогалерея

1 из 2

А еще в здании интересны балконы со стороны переулка. Они вынесены на угол, и у них формально даже есть подпорка. Но эта подпорка обрывается внизу, а сверху просто скобкой входит в стену. Это ново, технологично и довольно дерзко.

Фотогалерея

1 из 3

9. Классицизм. Колокольня Рождественского монастыря

Классицизм здесь можно определить, во-первых, по цвету. Желтое здание с белыми колоннами – типичная архитектура Москвы времен Екатерины II и Александра I. Во-вторых, по способу декорирования. Есть пилястры, каждая из которых имеет опору и несет карниз. При этом все сдержанно, ничего не выпрыгивает. В самом низу – мощная белокаменная основа. Лепные украшения также указывают на классицизм – венки, листики. Причем этот декор тоже довольно сдержанный – сравните с барочным, который мы разбирали до этого.

Фото: m24.ru/Лидия Широнина

10. Московская архитектура начала XVI века. Собор Рождества Пресвятой Богородицы

Напоследок зайдем в монастырь и посмотрим на собор Рождества Богородицы, мысленно убрав трапезную и паперть, пристроенные в начале XX века. Основной объем храма построен в самом начале XVI века. В нем очень интересно сочетаются древние русские принципы и итальянское влияние. Сама типология храма – совершенно русская, одноглавый храм-богатырь. Узкие окна-бойницы, гора кокошников, килевидные арки – так строили еще в XIV веке. Но здесь архитектор уже знаком с работой итальянцев, строивших Кремль. Итальянцы, в отличие от наших зодчих, были мастерами в плане профилей и деталей. Они множат линии, создавая светотень и пластичность. Присмотритесь к профилям на кокошниках – каждый из них особенной формы.

Фото: m24.ru/Лидия Широнина

Переход от барокко к классицизму (из цикла “Петербургские архитектурные стили”) – Статьи

В 1760-х годах в России произошла смена архитектурно-художественного стиля. Декоративное барокко, достигшее своего апогея в творчестве величайшего представителя этого направления – зодчего Ф.Б.Растрелли, уступило место классицизму, быстро утвердившемуся в Петербурге и Москве, а затем распространившемуся по всей стране.

Возникновение классицизма в архитектуре России связано, в первую очередь с тем, что изменился потребитель архитектуры. Роскошь барокко и рококо не могла стать государственным стилем становящейся и всё более расширяющейся империи.

В первую очередь смена стиля связана с характерной для барокко длительностью строительных работ, эксклюзивностью и роскошью, а следовательно большой стоимостью и привлечением огромного строительного и инженерно-архитектурного ресурса.

Всё более проявляющаяся «имперскость» России и значительная экспансия в Европу требовали «образцовой архитектуры». За образец берётся, как правило, античность.

Качественную архитектуру получают теперь не только столицы (Петербург и Москва), но и провинциальные города, которые до этого периода жили по весьма феодальным канонам, с применением феодальной же архитектуры.

 

• Гостиный двор
• Авторы проекта Ф.Б. Растрелли, Ж.-Б. Валлен-Деламот
• Архитектор Валлен-Деламот, Жан-Батист-Мишель
• Строительство 1761 год—1785 год годы

Не менее важными предпосылками перемены стиля послужили идеи просветительства, гуманизма, идеалы естественного человека, характерные для всего передового мышления XVIII в. Все громче раздавался призыв к разуму как главному критерию и мере всех свершений. Идеи рационализма получили со второй половины столетия широкое развитие.

В архитектуре все эти факторы вели к серьезным переменам. Экономический расцвет страны вызвал бурный рост строительства во всех сферах. Изменения идеологического порядка требовали значительного расширения архитектурной тематики, иного образного содержания. Непрерывно возникали небывалые ранее темы и задания.

• Академия художеств
• (1764—1789),
• архитекторы Ж. Б. Валлен-Деламот и А. Ф. Кокоринов

Для архитектуры классицизма характерны геометрически правильные планы, логичность и уравновешенность симметричных композиций, строгая гармония пропорций и широкое использование ордерной тектонической системы. Зародившись во Франции в XVII в. в условиях абсолютной монархии, классицизм нашел отражение в архитектуре большинства европейских стран, отличаясь в каждой из них своеобразными особенностями и путями развития.

Ранний русский классицизм в архитектуре (1760-70-е гг.; Ж.- Б. Валлен-Деламот, А. Ф. Кокоринов, Ю. М. Фельтен, К. И. Бланк, А. Ринальди) сохраняет ещё пластику, обогащённость и динамику форм, присущую барокко и рококо. Определяющие качества раннего классицизма (1760-1770 гг.) – чёткость объёмной композиции, строгий ритм ордерных элементов, уплощённость фасадов, сдержанность убранства.

К 1762 г. были закончены виднейшие сооружения русского барокко — Зимний дворец Б. Ф. Растрелли и Никольский Военно-морской собор С. И. Чевакинского, столь типичные в своей бьющей через край бравурности.

Вместе с тем уже в 1760 г. А. Ф. Кокоринов проектирует Увеселительный дом под Ораниенбаумом — произведение, в котором господствуют принципы нового направления в архитектуре. План, силуэт, весь объем сооружения решены очень компактно, с подчеркнутым господством горизонтальных линий. Детали выполнены в классических формах и соотношениях.

• Ботный дом
• Архитектор А.Ф. Вист. (В архитектуре домика отразился переход от декоративного стиля барокко к строгому стилю классицизма. Простые фасады, строгие портики, высокие окна с арочными наличниками сочетаются с кровлей сложной формы).
• Строительство 1762—1767 годы.

В том же году А. Ф. Кокоринов вместе с Ж.-Б. Валленом-Деламотом создают первый вариант проекта Большого Гостиного двора в Петербурге. В этом варианте, ставшем основой для окончательного решения, принятого через два года, уже была заложена идея величественного в своей простоте делового сооружения с мерным ритмом двухэтажных аркад, расчлененных скромными пилястрами тосканского ордера.

В 1763—1764 гг. разрабатываются проекты Академии художеств (А. Ф. Кокоринов и Ж.-Б. Валлен Деламот).

Одним из архитекторов екатерининского времени, в творчестве которых наиболее ярко отразился переход от барокко к классицизму, был итальянец Антонио Ринальди, ставший придворным архитектором еще в Ораниенбауме при «малом дворе» наследника престола Петра Федоровича и его жены Екатерины. Он построил Дворец Петра III и Павильон Катальной горки в Ораниенбауме, Дворец в Гатчине, пеньковые склады на Тучковом буяне и многое другое.

Одним из самых известных его произведений является Мраморный дворец. Дворец являет собой образец постройки раннего классицизма, в котором ещё заметны черты барокко: изящная и вычурная форма часовой башни, причудливый контур крыши, создаваемый вазами, сложная форма парадной лестницы…

A Hypothesis of the BRICS Currency Unit

Author

Listed:

• M. Zharikov V.

  (Financial University, Moscow)

• М. Жариков В.

  (Финансовый университет, Москва)

Abstract

The subjects of the research are the transformation of the international financial architecture resulting from the internationalization of some currencies of the BRICS countries, mainly the yuan; the position of the BRICS currencies in the world monetary system; and a possibility of creating a common payment unit in the context of collective currencies, cryptocurrencies and similar monetary and financial products. Based on the correlation analysis of the dynamics of the BRICS currency quotations, the paper expresses a hypothesis about a possibility of concluding a monetary union and creating a common BRICS currency. The purpose of the research was to develop the principles of creating a common payment unit for the BRICS countries both for mediation of international economic relations and for wider international circulation. Based on the methods of analogy, comparative analysis, plotting and statistical forecasting, it is proved that the BRICS currency cannot be built on the cryptocurrency principles. It is stated that emission of the BRICS currency as a cryptocurrency will lead to the anarchy of currencies, which will naturally create conditions for the destruction of the monetary union, elimination of the new currency and preservation of the dollar dominance in the global monetary system. The novelty of the research findings lies in obtaining a formula for calculating the amount of the new BRICS currency needed for international circulation. The theoretical significance of the research is the development of a methodology for establishing the exchange rate of the collective currency for the BRICS countries. The practical importance of the research findings is manifested by determining a potentially new BRICS exchange rate in relation to the currencies of the leading countries, plotting the BRICS currency exchange rate trends to predict the limits of currency fluctuations in accordance with the scenarios from the most optimistic to the most pessimistic. Предметы исследования — трансформация международной финансовой архитектуры в результате интернационализации некоторых валют стран БРИКС, главным образом юаня; позиция валют стран БРИКС в мировой валютной системой, а также потенциальная возможность создания общей расчетной единицы в контексте функционирования коллективных валют, криптовалют и других подобных валютно-финансовых продуктов. В статье на основе корреляционного анализа динамики котировок валют стран БРИКС высказывается гипотеза о потенциальной возможности заключения валютного союза и создания общей валюты БРИКС. Цель работы — разработка основ создания общей расчетной единицы стран БРИКС как для опосредования взаимных внешнеэкономических связей, так и более широкого международного обращения. На основе методов аналогии, сравнительного анализа, построения функций и статистического прогнозирования доказывается, что валюта БРИКС не может быть построена на принципах создания криптовалют. Утверждается, что выпуск валюты БРИКС в качестве криптовалюты приведет к валютной анархии, которая закономерно создаст условия для разрушения валютного союза, ликвидации новой валюты и сохранения доминирующего положения доллара в мировой валютной системе. Новизна результатов исследования заключается в получении формулы расчета количества денег в новой валюте БРИКС для международного обращения. Теоретическая значимость исследования состоит в разработке методологии установления обменного курса коллективной валюты для стран БРИКС. Практическая значимость результатов работы проявляется в выявлении потенциального обменного курса новой валюты БРИКС по отношению к валютам ведущих стран мира, построении динамики котировок валюты БРИКС для прогнозирования границ ее колебания в соответствии со сценариями от наиболее оптимистичного до наиболее пессимистичного.

Suggested Citation

M. Zharikov V. & М. Жариков В., 2018. “Новые валюты в международной финансовой архитектуре. Гипотеза валютной единицы стран БРИКС // New Currencies in the International Financial Architecture: A Hypothesis of the BRICS Currency Unit,” Экономика. Налоги. Право // Economics, taxes & law, ФГОБУ “Финансовый университет при Правительстве Российской Федерации” // Financial University under The Government of Russian Federation, vol. 11(6), pages 39-49.

Handle: RePEc:scn:econom:y:2018:i:6:p:39-49

Download full text from publisher

References listed on IDEAS

1. Benjamin Cohen, 2012. “The Benefits and Costs of an International Currency: Getting the Calculus Right,” Open Economies Review, Springer, vol. 23(1), pages 13-31, February.
2. Dobson, Wendy & Masson, Paul R., 2009. “Will the renminbi become a world currency?,” China Economic Review, Elsevier, vol. 20(1), pages 124-135, March.

Full references (including those not matched with items on IDEAS)

Most related items

These are the items that most often cite the same works as this one and are cited by the same works as this one.

1. Hyoung-kyu Chey, 2013. “The Concepts, Consequences, and Determinants of Currency Internationalization,” GRIPS Discussion Papers 13-03, National Graduate Institute for Policy Studies.
2. Zhang, Liqing & Tao, Kunyu, 2014. “The Benefits and Costs of Renminbi Internationalization,” ADBI Working Papers 481, Asian Development Bank Institute.
3. Marcel Fratzscher & Arnaud Mehl, 2014. “China’s Dominance Hypothesis and the Emergence of a Tri‐polar Global Currency System,” Economic Journal, Royal Economic Society, vol. 124(581), pages 1343-1370, December.
   • Fratzscher, Marcel & Mehl, Arnaud, 2011. “China’s Dominance Hypothesis and the Emergence of a Tri-polar Global Currency System,” CEPR Discussion Papers 8671, C.E.P.R. Discussion Papers.
   • Fratzscher, Marcel & Mehl, Arnaud, 2011. “China’s dominance hypothesis and the emergence of a tri-polar global currency system,” Working Paper Series 1392, European Central Bank.
4. Agnès Bénassy-Quéré & Yeganeh Forouheshfar, 2013. “The Impact of Yuan Internationalization on the Euro-Dollar Exchange Rate,” Université Paris1 Panthéon-Sorbonne (Post-Print and Working Papers) hal-00961708, HAL.
   • Agnès Bénassy-Quéré & Yeganeh Forouheshfar, 2013. “The impact of yuan internationalization on the euro-dollar exchange rate,” Post-Print halshs-00801100, HAL.
   • Agnès Bénassy-Quéré & Yeganeh Forouheshfar, 2013. “The impact of yuan internationalization on the euro-dollar exchange rate,” Documents de travail du Centre d’Economie de la Sorbonne 13016, Université Panthéon-Sorbonne (Paris 1), Centre d’Economie de la Sorbonne.
   • Agnès Bénassy-Quéré & Yeganeh Forouheshfar, 2013. “The Impact of Yuan Internationalization on the Euro-Dollar Exchange Rate,” Working Papers 2013-14, CEPII research center.
   • Agnès Bénassy-Quéré & Yeganeh Forouheshfar, 2013. “The Impact of Yuan Internationalization on the Euro-Dollar Exchange Rate,” PSE – G-MOND WORKING PAPERS hal-00961708, HAL.
   • Agnès Bénassy-Quéré & Yeganeh Forouheshfar, 2013. “The Impact of Yuan Internationalization on the Euro-Dollar Exchange Rate,” Working Papers hal-00961708, HAL.
   • Agnès Bénassy-Quéré & Yeganeh Forouheshfar, 2013. “The impact of yuan internationalization on the euro-dollar exchange rate,” Université Paris1 Panthéon-Sorbonne (Post-Print and Working Papers) halshs-00801100, HAL.
   • Agnes Benassy-Quere & Yeganeh Forouheshfar, 2013. “The Impact of Yuan Internationalization on the Euro-Dollar Exchange Rate,” CESifo Working Paper Series 4149, CESifo.
5. Prasad, Eswar, 2014. “Global Implications of the Renminbi’s Ascendance,” ADBI Working Papers 469, Asian Development Bank Institute.
6. Daniel Gersten Reiss, 2015. “Invoice currency: Puzzling evidence and new questions from Brazil,” Economia, ANPEC – Associação Nacional dos Centros de Pós-Graduação em Economia [Brazilian Association of Graduate Programs in Economics], vol. 16(2), pages 206-225.
7. McCauley, Robert N., 2015. “Does the US dollar confer an exorbitant privilege?,” Journal of International Money and Finance, Elsevier, vol. 57(C), pages 1-14.
8. Menzie Chinn, 2015. “Emerging Market Economies and the Next Reserve Currencies,” Open Economies Review, Springer, vol. 26(1), pages 155-174, February.
9. Agnes Benassy-Quere & Jean Pisani-Ferry, 2011. “What International Monetary System for a Fast-Changing World Economy?,” Book Chapters, in: Jack T. Boorman & André Icard (ed.), Reform of the International Monetary System: The Palais Royal Initiative, edition 1, chapter 21, pages 255-298, Emerging Markets Forum.
   • Agnès Bénassy-Quéré & Jean Pisani-Ferry, 2011. “What International Monetary System for a Fast-Changing World Economy,” PSE-Ecole d’économie de Paris (Postprint) hal-00684194, HAL.
   • Agnès Bénassy-Quéré & Jean Pisani-Ferry, 2011. “What International Monetary System for a Fast-Changing World Economy,” Université Paris1 Panthéon-Sorbonne (Post-Print and Working Papers) hal-00684194, HAL.
   • Agnès Bénassy-Quéré & Jean Pisani-Ferry, 2011. “What international monetary system for a fast-changing world economy,” Working Papers 518, Bruegel.
   • Agnès Bénassy-Quéré & Jean Pisani-Ferry, 2011. “What International Monetary System for a Fast-Changing World Economy,” Post-Print hal-00684194, HAL.
10. Yin‐Wong Cheung & Guonan Ma & Robert N. McCauley, 2011. “Renminbising China’S Foreign Assets,” Pacific Economic Review, Wiley Blackwell, vol. 16(1), pages 1-17, February.
11. Xiaoli Chen & Yin‐Wong Cheung, 2011. “Renminbi Going Global,” China & World Economy, Institute of World Economics and Politics, Chinese Academy of Social Sciences, vol. 19(2), pages 1-18, March.
12. Huw McKay & Ligang Song, 2010. “China as a Global Manufacturing Powerhouse: Strategic Considerations and Structural Adjustment,” China & World Economy, Institute of World Economics and Politics, Chinese Academy of Social Sciences, vol. 18(1), pages 1-32, January.
13. Hyoung-kyu Chey & Yu Wai Vic Li, 2016. “Bringing the Central Bank into the Study of Currency Internationalization: Monetary Policy, Independence, and Internationalization,” GRIPS Discussion Papers 15-23, National Graduate Institute for Policy Studies.
14. Hyoung-kyu Chey, 2015. “Renminbi in Ordinary Economies: A Demand-side Study of Currency Globalization,” China & World Economy, Institute of World Economics and Politics, Chinese Academy of Social Sciences, vol. 23(3), pages 1-21, May.
15. Eswar S. Prasad & Lei Ye, 2011. “The renminbi’s role in the global monetary system,” Proceedings, Federal Reserve Bank of San Francisco, issue Nov, pages 127-197.
16. Satyendra Kumar Gupta & Ashima Goyal, 2014. “Reserve currencies: Can multiplicity work?,” Indira Gandhi Institute of Development Research, Mumbai Working Papers 2014-010, Indira Gandhi Institute of Development Research, Mumbai, India.
17. Michael D. Bordo & Robert N. McCauley, 2019. “Triffin: Dilemma or Myth?,” IMF Economic Review, Palgrave Macmillan;International Monetary Fund, vol. 67(4), pages 824-851, December.
18. Michael D. Bordo & Robert N. McCauley, 2016. “The Current Account Version of the Triffin Dilemma,” Atlantic Economic Journal, Springer;International Atlantic Economic Society, vol. 44(2), pages 171-182, June.
19. Yiping Huang & Daili Wang & Gang Fan, 2014. “Paths to a Reserve Currency : Internationalization of the Renminbi and Its Implications,” Macroeconomics Working Papers 24165, East Asian Bureau of Economic Research.
20. Loechel, Horst & Packham, Natalie & Walisch, Fabian, 2013. “Determinants of the onshore and offshore Chinese Government yield curves,” Frankfurt School – Working Paper Series 202, Frankfurt School of Finance and Management.

Corrections

All material on this site has been provided by the respective publishers and authors. You can help correct errors and omissions. When requesting a correction, please mention this item’s handle: RePEc:scn:econom:y:2018:i:6:p:39-49. See general information about how to correct material in RePEc.

For technical questions regarding this item, or to correct its authors, title, abstract, bibliographic or download information, contact: . General contact details of provider: http://economy.fa.ru .

If you have authored this item and are not yet registered with RePEc, we encourage you to do it here. This allows to link your profile to this item. It also allows you to accept potential citations to this item that we are uncertain about.

If CitEc recognized a bibliographic reference but did not link an item in RePEc to it, you can help with this form .

If you know of missing items citing this one, you can help us creating those links by adding the relevant references in the same way as above, for each refering item. If you are a registered author of this item, you may also want to check the “citations” tab in your RePEc Author Service profile, as there may be some citations waiting for confirmation.

For technical questions regarding this item, or to correct its authors, title, abstract, bibliographic or download information, contact: Алексей Скалабан (email available below). General contact details of provider: http://economy.fa.ru .

Please note that corrections may take a couple of weeks to filter through the various RePEc services.

Помогаю с учёбой — Преподаватель Анна Евкова

Рада видеть вас на моем сайте. Если вы здесь – значит, вам необходима помощь с учебой.

Я, Анна Евкова, бывший преподаватель Самарского института информатики и вычислительной техники и моя команда преподавателей поможем вам справиться с трудностями в заданиях. Мы поможем с любым заданием от простого заказа в одну формулу, или если у вас будет заказ на написание большой работы примерно на 198 страниц – мы это тоже умеем!

Я всегда в вашем смартфоне, заказывайте где удобно и когда удобно – просто прислав файлы в whatsapp!

Все заказы выполняются качественно, профессионально и высылаются раньше срока. Каждый выполненный заказ проходит проверку на плагиат, вы не сдадите на проверку одинаковую с кем-то работу. Ваш заказ будет уникальным!

Подготовимся онлайн совместно со мной или с преподавателем из моей команды, проработаем базовые темы, освоим сложные разделы, отработаем экзаменационные задания и подойдём к сдаче любого предмета максимально подготовленным и расскажем все секреты.

Моя видео презентация:

Пять простых шагов и всё будет на ❝отлично❞

 Шаг 1.  Сфотографируйте задание так, чтобы изображение было максимально четким. В чат прикрепите необходимые для выполнения вашей работы, лекции, учебники, методички и т. д. (если имеются). При необходимости напишите дополнительные пояснения.

 Шаг 2.  Все файлы пришлите мне в чат в WhatsАpp. 

После этого я изучу и оценю. (Не забывайте чем больше времени, тем меньше цена!)

 Шаг 3.  Если всё понравится – оплатите. Оплатить можно с помощью баланса мобильного телефона, картой Visa и MasterCard, а также через Apple Pay и Google Pay.

 Шаг 4.  Приступаю к работе. Все необходимые требования и сроки будут соблюдены. Более 78% заказов отправляются в чат раньше указанного времени.

 Шаг 5.  Получаете заказ в чат. Если у вас возникнут вопросы, я подробно отвечу. Гарантия на заказ действует 1 год. В течение этого времени ошибки в заказе будут исправлены.

ТОП 5 ответов на ваши вопросы

Как вы работаете?

Для того, чтобы разобраться с этим вопросом, предлагаю ознакомиться с простым алгоритмом:

1. Вы присылаете необходимые файлы с описанием в WhatsApp.
2. Я знакомлюсь с файлами, и оцениваю заказ.
3. Вы оплачиваете заказ.
4. Я, или преподаватель, начинаем работу над заказом.
5. В согласованный срок, или раньше, Вы получаете свою работу файлом в чат.

Какая будет цена?

Невозможно ответить на этот вопрос не изучив файлы. Стоимость определяется исходя из нескольких важных факторов: уровень сложности задания, определенные требования к оформлению.

Для точной оценки стоимости присылайте файлы в чат в WhatsАpp. Например: лекции, методички, учебники (если такие имеются).

Какой срок выполнения?

Минимальный срок выполнения заказа варьируется от 2 до 4 дней. Главное помнить, что для срочных заказов цена будет увеличиваться, а срок выполнения сокращаться.

Как происходит оплата?

Оплатить можно с помощью баланса мобильного телефона, картой Visa и MasterCard, а также через Apple Pay и Google Pay.

Какие гарантии?

Любые ошибки, допущенные мной или преподавателем в заказе, исправим в течении 1 года.

Что обо мне говорят студенты и школьники

Правовые документы:

Условия использования

Политика конфиденциальности

15 архитекторов, увековеченных на деньгах

15 архитекторов, увековеченных на деньгах

ShareShare

• Facebook

• Twitter

• Pinterest

Почта

Или

https://www.archdaily.com/787250/15-architects-who-have-been-immortalized-on-money

Что касается увековечения памяти, то вас выбрали, чтобы представить вашу страну как лицо банкнота – одна из самых высоких наград, которых вы можете достичь.Даже если электронным переводом кажется будущее, наличные деньги остаются надежным стандартом для обмена товарами и услугами, поэтому их наклеивание на лицевую сторону счета гарантирует, что люди будут видеть ваше лицо почти ежедневно, обеспечивая ваше наследие. продолжает.

В некоторых странах имена лиц даже становятся сленговыми терминами самих купюр. Хотя «подсчет Ле Корбюзье» не совсем удачный, нескольким избранным архитекторам все же посчастливилось быть изображенными на таких банкнотах в недавней истории.Читайте дальше, чтобы узнать, кто такие 15 архитекторов, увековеченных в валюте, и сколько они стоят.

Ле Корбюзье (Швейцария)

через currencymuseum.net (общественное достояние)

Архитектор, не нуждающийся в представлении, Ле Корбюзье был выдающимся пионером модернистского движения. Работает в его родной Швейцарии, в музее Хайди Вебер, также известном как Центр Ле Корбюзье. Портрет Ле Корбюзье изображен на банкноте в 10 швейцарских франков с его отличительными очками.

Александр Таманян (Армения)

через currencymuseum.net (общественное достояние)

Неоклассический архитектор, выдающийся в начале 20-го века, Таманян известен своим Армянским оперным театром и работает по всей столице Еревана. Он изображен на банкноте 500 драмов.

Мимар Кемаледдин Бей (Турция)

© Центральный банк Турции через Notescollector.eu

Кемаледдин был ведущим архитектором Турции в поздний период Османской империи, сочетая традиционный османский стиль с европейской чувствительностью.На оборотной стороне нынешней банкноты в 20 лир изображен Кемаледдин вместе с одной из его главных работ – Университетом Гази в Анкаре.

Чарльз Ренни Макинтош (Шотландия)

Лидер движения ар-нуво в Великобритании, Макинтош был известен своими зданиями, такими как Макинтош-билдинг в Школе искусств Глазго. Его можно увидеть на номинале 100 фунтов стерлингов, находящемся в обращении с 2009 года.

Мимар Синан (Турция)

© Центральный банк Турции через Notescollector.eu

Главный архитектор Османской империи во времена правления султанов Сулеймана Великолепного, Селима II и Мурада III в 16 веке, Синан спроектировал многие известные мечети и бани Турции. Портрет Синан был изображен на оборотной стороне турецких банкнот номиналом 10 000 лир с 1982 по 1995 год.

Отто Вагнер (Австрия)

через worldbanknotescoins.com (общественное достояние)

Вагнер был австрийским сецессионистским архитектором, среди важных работ которого австрийский архитектор. Почтовый сберегательный банк в Вене.Банкнота в 500 шиллингов с изображением его портрета была напечатана с 1986 по 1997 год.

Виктор Орта (Бельгия)

На купюре в 2000 франков Бельгии с 1994 по 2001 год архитектор Виктор Орта наиболее известен своими биоморфными деталями в отеле Tassel. , который он завершил в 1894 году и часто считается первым примером стиля модерн в архитектуре.

Алвар Аалто (Финляндия)

Возможно, самый влиятельный североевропейский архитектор. Среди важных работ модернистов Алвара Аалто – библиотека Вийпури и ратуша Сяйнатсало.Его лицо украшало финскую банкноту в 50 марок 1986-2002 годов.

Гюстав Эйфель (Франция)

© Banque de France через currencymuseum.net

Эйфель, получивший наибольшую известность благодаря башне, носящей его имя, был известным архитектором и инженером, спроектировавшим множество мостов и зданий в конце 1800-х и начале 1900-е гг. Он был изображен на банкноте в 200 франков с 1996 по 2002 год.

Бальтазар Нойман (Германия)

через Coinsbanknotesworld (общественное достояние)

Архитектор в стиле барокко 18 века Нойман был изображен на немецкой банкноте в 50 марок с 1991 по 2002 год вместе с одной. из его величайших достижений – впечатляюще роскошную Вюрцбургскую резиденцию.

Джан Лоренцо Бернини (Италия)

через leftovercurrency.com (общественное достояние)

Скульптуры и здания Бернини, вероятно, величайшего из всех художников эпохи барокко, все еще можно увидеть сегодня по всей Италии, особенно в его дизайне колоннад для Св. Площадь Петра. Бернини украсил банкноту в 50 000 лир 1985–2002 годов.

Франческо Борромини (Швейцария)

через worldbanknotescoins.com (общественное достояние)

Соперник Бернини, Борромини спроектировал некоторые из самых драматических церквей Рима, Сан-Карло-алле-Кватро-Фонтане и Сант’Иво-алла-Сапиенца.Он был изображен на банкноте в 100 швейцарских франков с 1976 по 2000 год, хотя и не без некоторых противоречий, поскольку его родной город Тичино, в то время как теперь территория Швейцарии, считался частью Италии при жизни Борромини.

Йоже Плечник (Словения)

С 1992 по 2007 год портрет архитектора-сецессиониста Плечника можно было увидеть на банкноте в 500 толаров, отмечая его вклад в архитектуру Любляны, включая знаменитый Тройной мост.

Кристофер Рен (Великобритания)

Один из самых известных английских архитекторов в истории, Рена больше всего вспоминают за его дизайн собора Св.Павла в Лондоне. Рена можно было увидеть на банкноте в 50 фунтов с 1981 по 1996 год.

Томас Джефферсон (США)

через twodollarbill.info (общественное достояние)

Хотя его, очевидно, больше вспоминают как отца-основателя Соединенных Штатов Америки. Америка, Томас Джефферсон также был известным архитектором, использовавшим неопалладианские идеалы при проектировании кампуса Университета Вирджинии и его усадьбы Монтичелло. Сегодня Джефферсона можно найти на лицевой стороне редко используемой двухдолларовой купюры.

Изменение архитектуры денег

Некогда нишевый энтузиазм с запуском Биткойна (BTC), цифровые деньги, основанные на технологии блокчейн, быстро развились всего за несколько коротких лет. Рынок сейчас очень разнообразен. Например, проверенные стейблкоины, а также проекты с фиксированным использованием цифровых денег, представленные Wells Fargo и JP Morgan в прошлом году, резко контрастируют с криптовалютами, которые колеблются до 10% в день. Тем не менее, окончательным признаком перехода от маржи к мейнстриму, возможно, является то, как центральные банки теперь осваивают эту технологию.

Цифровые валюты центральных банков сейчас находятся в активных пилотных программах многих центральных банков по всему миру (см. Наш недавний отчет здесь). Народный банк Китая приступил к реализации собственного проекта «цифрового юаня», а центральный банк Швеции, Sveriges Riksbank, объявил о пилотном запуске цифровой версии своей валюты для розничного использования, получившей название электронной кроны.

Кроме того, Федеральная резервная система США, Банк Англии, Банк Японии и Европейский центральный банк в настоящее время изучают эту технологию.Между тем Банк международных расчетов – так называемый «центральный банк центральных банков» – подробно обсуждает CBDC и недавно прогнозировал, что в условиях текущей глобальной пандемии зараженные банкноты могут стать катализатором для центральных банков в предоставлении электронных денег. альтернатива для платежей.

Почему еще центральные банки, сердце экономического истеблишмента, так заинтересованы в технологиях с такими радикальными и революционными корнями?

Отчасти они отвечали на вызовы со стороны инициатив частного сектора, таких как Libra от Facebook.Тем не менее, CBDC также потенциально предлагают существенные преимущества для общего использования, что делает их очень привлекательными сами по себе. В частности, мотивы центральных банков включают:

• Обеспечение денежной альтернативы.
• Содействие финансовой доступности.
• Увеличение сеньоражной прибыли (разница между номинальной стоимостью валюты и затратами на ее производство и распространение).
• Осуществление денежно-кредитной политики.
• Привязка платежей к личности.
• Модернизация платежей для цифровой экономики.

Что интересно в последних моделях, так это совместный подход, который многие использовали с поддержкой из частного сектора. Например, Банк Англии исследовал то, что он называет «платформенной моделью», в которой банк является единственным лицом, которому разрешено создавать или уничтожать токен, а провайдерам платежных интерфейсов предоставляется возможность взаимодействовать с конечными пользователями.

Это предложение возлагает на PIP ответственность за ведение проверок «Знай своего клиента», предоставляя им свободу дифференцировать себя, предоставляя дополнительные услуги помимо основных платежей.

Другие пошли еще дальше. Исследователи из МВФ недавно придумали термин «синтетическая CBDC» для описания модели, в которой организация, не входящая в центральный банк, например коммерческий банк, может выпустить стейблкоин, обеспеченный резервами центрального банка.

В конечном итоге мы, вероятно, увидим множество вариантов использования CBDC в розничной торговле и множество различных реализаций. Это будет иметь важные преимущества для широкого круга учреждений, от корпоративных казначейских отделов до платежных сетей, открытых для широкой публики.

Мы стали свидетелями того, как быстро стирается различие между развивающимися в настоящее время моделями розничных CBDC и предыдущими проектами с оптовыми CBDC. Мы уже узнали, что CBDC – отличный инструмент на оптовом уровне, и его приложения могут многое рассказать нам о перспективах розничных CBDC. Например:

• Проект Ubin с денежно-кредитным управлением Сингапура научил нас, что CBDC с поддержкой блокчейна поддерживает более эффективные сложные рабочие процессы, включая децентрализованный механизм экономии ликвидности.
• Проект Jasper с Банком Канады и Канадской фондовой биржей научил нас, что CBDC на основе блокчейна ведет к операционным улучшениям, таким как круглосуточный доступ к платежной системе и расчет T + 0, более эффективно, чем существующий финансовый рынок инфраструктуры могут предоставить.
• Проект Inthanon с Банком Таиланда и Управлением денежно-кредитного регулирования Гонконга научил нас, что CBDC на основе блокчейна позволяет создать трансграничный коридор; это сделало возможным открытие цен на валюту; и облегчил атомное PvP.

Технология блокчейн имеет решающее значение для токенизации этих платежных активов, что позволяет осуществлять одноранговые транзакции и распределенное хранение. Кроме того, технология блокчейна позволяет выполнять атомарные транзакции, а это означает, что любой сценарий поставки против оплаты или PvP может происходить в реальном времени без риска того, что одна часть транзакции будет выполнена раньше другой.

Технология Blockchain также устанавливает архитектуру для более безопасной платежной системы, в которой нет ни централизованной точки отказа, ни приманки для атак хакеров.Наконец, он обеспечивает подключение к растущей токенизированной финансовой экосистеме с глобальной целостностью.

Заглядывая вперед, мы можем представить себе в ближайшем будущем совершенно новую архитектуру денег, которая во многих отношениях будет столь же значительным изменением природы денег, как изобретение кредитной карты. Эта архитектура обеспечивается технологией блокчейн как системой записи и опирается на усердие центральных банков в обеспечении надежных структур управления этими новыми активами.

Широкий доступ к CBDC будет ключом к выполнению центральными банками своего мандата по предложению современных платежных решений.Кроме того, он будет катализировать взаимодействие между широкой публикой, корпорациями и финансовой отраслью с параллельными инновациями, которые в настоящее время создаются фирмами, использующими технологию блокчейн в областях, не связанных с платежами. Центральные банки имеют огромные возможности для управления и обеспечения покупательной способности этой экосистемы.

Взгляды, мысли и мнения, выраженные здесь, принадлежат только автору и не обязательно отражают или отражают взгляды и мнения Cointelegraph.

Джордж Калле – ведущий специалист по анализу рынка в R3, фирме по разработке программного обеспечения для корпоративных блокчейнов. Джордж работает в R3 с июня 2017 года, где он начал в течение трех месяцев в качестве стажера-исследователя.

Архитектурная валюта: Знак дизайнеров на национальных купюрах, от Ле Корбюзье до Снёхетты

Шучу. Но они выиграли конкурс на дизайн обратной стороны банкноты в норвежских кронах. «Красота границ» представляет собой пиксельные пейзажи, которые послужат «основой» для окончательного дизайна.Лицевая сторона будет основана на записи фирмы The Metric System, занимающейся графическим дизайном, которая показывает корабли в более традиционной схеме.

Back by Snøhetta. Предоставлено Snøhetta.

Эти два дизайна объединяет концепция «Море». Снёхетта абстрагировал изображения прибрежных достопримечательностей Норвегии в очень современной версии банкноты. Она даже более проста и актуальна, чем банкнота евро, но при этом имеет небольшие выстроенные линии, предотвращающие мошенничество. Ожидается, что облигации дебютируют в 2017 году после доработки в сотрудничестве с банком.

Фронт по метрической системе. Предоставлено Метрической системой

Другими странами, которые держались подальше от евро и имеют на свои деньги архитекторов, являются Швейцария и Финляндия. На купюре в 10 швейцарских франков изображен Ле Корбюзье, символизирующий мировые достижения архитектора. Финляндия включает Алвара Аалто в свой счет за 50 финских маррккаа. Однако, скорее всего, Snøhetta – первая архитектурная фирма, которая создала фактический графический дизайн заметки.

Предоставлено Snøhetta.

Несмотря на то, что дизайн явно минимален, он не лишен символизма и нюансов. «Когда сочетаются контрасты, когда мягкое встречается с твердым или цифровое встречается с аналоговым, создается динамика. Наш кубический узор в первую очередь представляет собой пиксели; визуальный язык нашего времени, – сказал Снёхетта, – во-вторых, он представляет собой мозаику; Поверхностный декор, составленный из разных материалов разного цвета, вместе создает картину. Кубический узор конструирует берег, горизонт и мотив; так же, как мы, люди, строим свои общества на побережье.”

Предоставлено Snøhetta.

«Наш органический узор абстрагируется от моря. В сочетании с рациональным кубическим узором он подчеркивает разницу между мягким и жестким. Оба рисунка следуют шкале Бофорта как выражение силы ветра, воздействующей на морские волны. На купюре в 50 норвежских крон ветер мягкий, представленный короткими кубическими формами и длинными спокойными волнами в органическом узоре. На купюре в 1000 норвежских крон ветер сильный, что выражается в резких длинных формах кубиков и коротких волнах.”

архитектур CBDC, финансовая система и центральный банк будущего

Цифровая валюта розничного центрального банка (CBDC) – это электронные деньги центрального банка, которые, как и наличные, напрямую доступны потребителям и нефинансовым корпорациям. Вопрос о том, должны ли центральные банки выпускать розничные CBDC, привлекает все большее внимание. Опросы показывают, что 80% центральных банков участвуют в работе над этой темой (Barotini and Holden 2019, Boar et al.2020), а более 30 центральных банков уже выпустили отчеты об исследованиях или разработке (см. Сопутствующую колонку Vox здесь, а также Kiff et al. 2020 и Group of Central Banks 2020).

Но какие конкретные проблемы решила бы такая розничная CBDC? Какие конструкции предлагают актуальные решения? И каковы возможные побочные эффекты для денежно-кредитной и финансовой системы в целом и центральных банков в частности? В этой колонке, после краткого обзора мотивов выпуска CBDC, мы исследуем, какие архитектуры CBDC могут дополнять существующие варианты оплаты без неблагоприятных побочных эффектов для денежно-кредитной и финансовой системы.Наш аргумент основан на структуре проектирования CBDC Ауэра и Бёме (2020a) и оценке текущих подходов в области информатики (Auer and Böhme 2020b).

Ключевым соображением при выпуске розничных CBDC является то, что текущие электронные розничные деньги представляют собой требование к посреднику, а не функционируют как цифровой эквивалент наличных денег (Рисунок 1). В связи с этим возникает ряд проблем, поскольку посредник может оказаться неплатежеспособным, совершить мошенничество или столкнуться с техническими сбоями.

Рисунок 1 Наличные и электронные деньги в современной двухуровневой денежной системе

Примечания : Денежные средства являются прямым требованием к центральному банку, а депозитные счета являются требованиями к коммерческому банку. Коммерческие банки поддерживают некоторые из этих требований, храня резервы в центральном банке, но такая поддержка никогда не бывает полной. CBDC, на который не повлияет финансовый кризис, должна быть денежным прямым требованием к центральному банку.
Источник : адаптировано из Auer and Böhme (2020b).

Усилия по разработке

CBDC следует рассматривать на фоне основного мандата центральных банков по обеспечению устойчивых и универсально приемлемых средств платежа. На протяжении веков это были наличные деньги; но если наличные перестанут быть общепринятыми, не у всех будет доступ к простым платежным средствам, ¹ , и серьезный финансовый кризис может нарушить повседневную деятельность. ² Крах Wirecard и последующее ухудшение некоторых вариантов электронных платежей предвещают важность этой проблемы.

Забегая вперед, основная проблема заключается в том, что в безналичной экономике финансовый кризис может создать хаос, приведя к ситуациям, в которых некоторые финансовые учреждения вынуждены замораживать депозиты своих розничных клиентов, тем самым ограничивая способность этих клиентов оплачивать свои счета. Пандемия Covid-19 вызвала опасения, что наличные деньги могут передавать патогены, из-за чего некоторые продавцы не принимают их (Auer et al. 2020b).

В то же время CBDC ни в коем случае не должен вытеснять частный сектор.Один аспект, подробно обсуждаемый в другом месте (например, Brunnermeier and Niepelt 2019, Fernández-Villaverde et al.2020) ³ , касается проблем с балансом. Экономический дизайн CBDC не должен приводить к массовому перераспределению средств из коммерческих банков в центральный банк.

Второй – менее обсуждаемый, но, возможно, даже более важный – аспект – это операционные аспекты и эффективность платежной системы. Клиентская сторона платежей в реальном времени, включая клиринг, адаптацию, соблюдение законодательства о принципах «знай своего клиента», постоянную комплексную проверку, разрешение споров и сопутствующие услуги, – это огромная оперативная задача.Эта задача, вероятно, лучше решается частным сектором, чем центральным банком.

Эти соображения выдвигают на первый план вопрос о том, как CBDC может соответствовать мандату центральных банков по обеспечению универсального платежного средства для цифровой эпохи, в то же время предоставляя частному сектору основную роль в системе розничных платежей. . Только некоторые из многочисленных предложенных архитектур CBDC могут достичь этого.

Архитектуры CBDC и платежная система

На рис. 2 представлен обзор возможных архитектур CBDC и альтернативы узкому платежному банку.Эти примеры различаются структурой судебных исков и записями, которые ведет центральный банк. ⁴

Сначала рассмотрим наиболее радикальный отход от существующей системы: одноуровневую схему, управляемую центральным банком, которую мы называем «прямой CBDC» (верхняя панель рисунка 2). Здесь центральный банк ведет розничную бухгалтерскую книгу. В результате сервер центрального банка участвует во всех платежах. Для этого требуется существенная техническая инфраструктура, чтобы обеспечить запас мощности даже во время пикового спроса.С другой стороны, система очень устойчива, поскольку полное знание центральным банком остатков на розничных счетах позволяет с легкостью удовлетворять требования – информация, необходимая для проверки, легко доступна.

Наиболее веским аргументом против этой архитектуры является то, что она маргинализирует участие частного сектора. Посредники помогают сгладить поток платежей, принимая на себя риски, например, во время перерывов в подключении или автономных платежей. ⁵ Кроме того, развивающийся сектор финансовых технологий внедряет инновации с помощью дополнительных услуг, таких как автоматизированные финансовые консультации, интеграция с потребительскими платформами и подключение к другим финансовым продуктам, таким как потребительские кредиты.Маловероятно, что центральный банк пожелает заменить частный сектор во всех этих видах деятельности.

Напротив, рассмотрим альтернативу выпуску розничных CBDC: простое требование полностью обеспечивать платежные счета резервами в центральном банке (нижняя панель рисунка 2). Это предложение выдвигалось под разными именами; здесь мы следуем Ауэру и Бёме (2020a) и называем это «непрямой» архитектурой. ⁶ Регулирующие и надзорные вопросы этой модели, а также вопросы, относящиеся к страхованию депозитов, отличаются от проблем CBDC с прямыми требованиями.Если посредник испытывает финансовые затруднения и становится банкротом, определение законного владельца может потребовать длительных и дорогостоящих юридических процессов с неопределенными результатами. В то время как полная поддержка, вероятно, будет означать, что такие эпизоды происходят нечасто, недавний пример Wirecard подчеркивает, что к этим опасениям следует относиться серьезно.

Рисунок 2 Архитектура CBDC для розничной торговли и полностью поддерживаемые альтернативы

Примечания : Розничная CBDC позволяет потребителям иметь прямое требование к центральному банку.В модели «Direct CBDC» (верхняя панель) центральный банк обрабатывает все платежи в режиме реального времени и, таким образом, ведет учет всех розничных авуаров. Гибридные архитектуры CBDC (средняя панель) включают двухуровневую структуру с прямыми требованиями к центральному банку, в то время как платежи в реальном времени обрабатываются посредниками. Можно представить несколько вариантов гибридной архитектуры. Центральный банк может либо сохранить копию всех розничных активов CBDC (верхний вариант на средней панели), либо вести только оптовый регистр (нижний вариант на средней панели).Альтернативой розничным архитектурам CBDC являются полностью обеспеченные платежные счета, в которых участвуют посредники, которым необходимо полностью покрыть авуары платежных счетов в центральном банке (нижняя панель).
Источник : адаптировано из Auer and Böhme (2020a).

В итоге мы, таким образом, утверждаем, что наиболее интересное пространство дизайна сочетает в себе надежность прямого требования к центральному банку с удобством платежных услуг частного сектора. Эта архитектура называется «гибридной CBDC» в Auer and Böhme (2020a).Ключевым элементом является правовая база, которая подкрепляет претензии и удерживает их отдельно от балансов поставщиков платежных услуг (PSP). Таким образом, в случае банкротства PSP, активы CBDC потребителей не будут подвергаться искам со стороны кредиторов PSP.

Эта сегрегация – самая важная опора доверия к системе. Однако, если PSP терпит неудачу – финансово или технически – у центрального банка должен быть способ однозначно удовлетворить требования и, в идеале, возобновить платежи клиентам отказавшего PSP без особых задержек.Эта возможность зависит от информации о розничных счетах, доступной центральному банку в таком случае.

Отметим, что существует несколько возможных реализаций гибридной архитектуры. Они предлагают ряд вариантов, в которых информационные потребности центрального банка сочетаются с соображениями удобства и устойчивости. Это проиллюстрировано двумя вариантами на рисунке 2. В первом (верхний вариант на средней панели рисунка 2) центральный банк не осуществляет розничные платежи, но поддерживает резервную копию балансов, которая позволяет ему возобновить платеж, если посредники запустят в банкротстве или технических сбоях.

Некоторые центральные банки могут уклоняться от ведения учета всех розничных данных, например, из-за проблем с конфиденциальностью и безопасностью данных (например, Powell 2019). Таким образом, второй вариант гибридной CBDC (нижний вариант на средней панели рисунка 2) можно рассматривать как «полностью опосредованный» в информационной структуре, поскольку центральный банк регистрирует только оптовые балансы. ⁷ Однако обратная сторона опосредованной архитектуры CBDC заключается в том, что центральный банк должен удовлетворять требования, по которым у него нет записей.Следовательно, чтобы гарантировать доверие к наличным деньгам, PSP потребуется тщательный надзор, чтобы всегда гарантировать, что оптовые авуары, которые они сообщают центральному банку, действительно составляют сумму всех розничных счетов.

Активизация: платежи и центральный банк будущего

Поскольку центральные банки играют ключевую роль в платежных системах, как сокращение использования наличных денег, так и связанные с этим изменения в частном секторе могут потребовать от них активизировать и играть более активную роль (Carstens 2020).Если бы центральный банк выпустил CBDC, он мог бы выбрать – но не обязан – управлять какой-либо инфраструктурой связи и ведения учета. Однако ведение документации, защита целостности и установление необходимого уровня согласованности также могут быть делегированы частному сектору, которому может быть разрешено использовать проприетарную технологию или потребоваться для запуска открытых протоколов, определенных органом по стандартизации.

Необходимость в техническом надзоре возникает, как только центральный банк защищен от некоторых розничных транзакций, которые мошеннические или технически скомпрометированные PSP могут использовать для присвоения средств клиентов.Максимальный надзор требуется, когда центральный банк имеет минимальный возможный набор информации. Надзор за платежами должен происходить с высокой частотой – возможно, даже в режиме реального времени. В центре внимания должны быть такие аспекты, как согласованность данных, кибербезопасность и конфиденциальность. ⁸

Все это указывает на новый компромисс для центральных банков в цифровую эпоху: они могут управлять либо сложной технической инфраструктурой, либо сложными режимами надзора. Есть много способов сделать это, но все потребуют от центрального банка значительных технологических знаний.

Примечание авторов: мнения, выраженные в этой колонке, принадлежат авторам и не обязательно отражают точку зрения Банка международных расчетов. Мы благодарим Stijn Claessens, Giulio Cornelli, Jon Frost, Antonio Fatas и Leonardo Gambacorta за комментарии и предложения.

Список литературы

Армелиус, Х., Г. Гибург, С. Йоханссон и Дж. Шмальхольц (2020), «Модели дизайна E-krona: плюсы, минусы и компромиссы», Sveriges Riksbank Economic Review , июнь: 80–96.

Ауэр, Р. и Р. Беме (2020a), «Технология розничной цифровой валюты центрального банка», BIS Quarterly Review, март: 85–100.

Ауэр, Р. и Р. Беме (2020b), «Цифровая валюта центрального банка: поиски минимально инвазивных технологий», рабочие документы BIS, готовятся к печати.

Ауэр, Р., Дж. Корнелли и Дж. Фрост (2020a), «Рост цифровых валют центральных банков: движущие силы, подходы и технологии», дискуссионный документ CEPR 15363.

Ауэр, Р., Дж. Корнелли и Дж. Фрост (2020b), «Covid-19, наличные деньги и будущее платежей», Бюллетень BIS No.3 апреля.

Ауэр, Р., Дж. Фрост, Т. Ламмер, Т. Райс и А. Уодсворт (2020c), «Инклюзивные платежи для постпандемического мира», Политическая записка SUERF № 193.

Банк международных расчетов (BIS) (2020), «Центральные банки и платежи в цифровую эпоху», Годовой экономический отчет BIS, Глава III, июнь.

Баронтини, К. и Х. Холден (2019), «Действовать с осторожностью – обзор цифровой валюты центрального банка», Документы BIS № 101, январь

Bindseil, U (2020), «Многоуровневая CBDC и финансовая система», Рабочий документ ЕЦБ №2351.

Кабан, К., Х. Холден и А. Уодсворт (2020), «Скорое прибытие – продолжение исследования цифровой валюты центрального банка», документы BIS № 107, январь.

Бруннермайер, М. и Д. Нипельт (2019), «Об эквивалентности частных и государственных денег», Journal of Monetary Economics 106: 27–41.

Карстенс, А. (2020), «Формирование будущего платежей», Ежеквартальный обзор BIS , март: 17–20.

Фернандес-Вильяверде, Дж., Д. Санчес, Л. Шиллинг и Х. Улиг (2020): «Цифровая валюта центрального банка: центральный банк для всех?», Рабочий документ Института экономики Беккера Фридмана №2020-04, Чикагский университет.

Группа центральных банков (2020), Цифровые валюты центральных банков: основополагающие принципы и основные характеристики.

Кифф, Дж., Дж. Альвазир, С. Давидович, А. Фариас, А. Хан, Т. Кхиаонаронг, М. Малаика, Х. Монро, Н. Сугимото, Х. Турпе и П. Чжоу (2020 г.), «Обзор исследований розничной цифровой валюты центрального банка. », Рабочий документ МВФ № 20/104.

Пауэлл, Дж. (2019), «Письмо конгрессмену Френч Хиллу», 19 ноября.

Sveriges Riksbank (2019), «Риксбанк предлагает пересмотреть концепцию законного платежного средства», пресс-релиз.

Sveriges Riksbank (2020), «Пилотный проект электронной кроны Riksbank», февраль.

Примечания

1 Содействие включению потребует низких технических препятствий для доступа к CBDC. Следует рассмотреть возможность использования нескольких интерфейсов и физических платежных жетонов, предоплаченных карт CBDC или специальных универсальных устройств доступа с удобными для пользователя вариантами для детей, пожилых людей и групп с особыми потребностями, таких как слабовидящие (Auer et al.2020).

2 В Швеции, где использование наличных средств уже существенно снизилось, соображения в этом направлении побудили центральный банк предложить пересмотр концепции законного платежного средства (Sveriges Riksbank, 2019).

3 Одним из решений таких проблем является вознаграждение за владение CBDC по более низкой процентной ставке, чем по депозитам в коммерческих банках. Аналогичным образом, вознаграждение может быть многоуровневым: остатки CBDC ниже заданного уровня получают положительную процентную ставку, а те, что выше, получают более низкую процентную ставку или даже штрафную отрицательную процентную ставку (Bindseil 2020).

4 Все четыре архитектуры могут быть основаны на учетных записях или токенах и могут работать в различных инфраструктурах. Эти варианты обсуждаются в Auer and Böhme (2020a).

5 Важно отметить, что именно отношения с клиентами, основанные на кредитной информации, позволяют посреднику принимать такие риски. Если центральный банк не возьмет на себя ответственность за кредитную информацию и должную осмотрительность клиентов, что потребует масштабного расширения операций, выходящих далеко за рамки существующих мандатов, ему будет сложно предоставлять эту услугу.

6 Адриан и Манчини-Гриффоли (2019) называют эту архитектуру «синтетической CBDC». Поскольку он предлагает потребителям прямое требование не к центральному банку, а к посреднику, некоторые центральные банки утверждают, что он не гарантирует маркировку «CBDC» (т.е. Группа центральных банков (2020)).

7 Такая архитектура похожа на ту, которая упоминается как «децентрализованные решения с посредниками» в Armelius et al. (2020). Центральный банк не будет вести полный учет розничных операций. Это может освободить центральный банк от обязанности по надзору за рисками противодействия отмыванию денег / финансированию терроризма (ПОД / ФТ), а также снизить некоторые операционные риски для центрального банка (например, привлекательность центрального банка в качестве цели для кибератаки).

8 Важно отметить, что этот надзор отличается от обычного банковского надзора, который в основном касается целостности бухгалтерского учета.Напомним, что прямое требование CBDC не позволяет держать балансовые отчеты PSP вне цикла, но информация в их системах учета имеет решающее значение.

Чикагский архитектурный клуб объявляет конкурс на премию Бернхэма 2015: валюты архитектуры

Чикагский архитектурный клуб (CAC) , связанный с Чикагской архитектурной биеннале (CAB) этого года, начал прием заявок на участие в конкурсе на приз Бернхэма 2015 года: валюты архитектуры.

«Вдохновленный названием первой Чикагской архитектурной биеннале – Современное искусство архитектуры – приз Бернхэма 2015 года Чикагский архитектурный клуб предлагает участникам разработать единое изображение, отражающее сильную точку зрения, исследующую вопрос: что такое Современное состояние архитектуры? », – говорит CAC.« Конкурс позволяет CAC отстаивать работу нового поколения архитекторов и ищет вклады, которые способствуют активным дебатам по фундаментальным вопросам современного состояния архитектуры.”

CAC сообщает, что «не существует четкой архитектурной программы для этого конкурса; интерпретация артефакта как изображения оставлена ​​на усмотрение участника ».

Это конкурс спекулятивных идей. Для этого конкурса нет четкой архитектурной программы; интерпретация артефакта как изображения оставлена ​​на усмотрение участника.

Основные этапы конкурса:

• 25 июня 2015 г .: Соревнование началось с онлайн-регистрацией и периодом вопросов и ответов *
• 31 июля 2015 г .: закрывается период вопросов и ответов
• авг.24, 2015: Онлайн-регистрация закрывается, и отправка должна быть завершена в полдень
по центральноевропейскому времени.
• , 14 сентября 2015 г .: Заседание жюри
• , 8 октября 2015 г .: Объявление победителей и открытие выставки * Ответы на все вопросы будут размещены на сайте конкурса.

Краткую информацию о конкурсе можно скачать здесь.

Стоимость регистрации составляет 90 долларов для профессионалов и 50 долларов для студентов. Для получения информации о регистрации посетите chicagoarchitecturalclub.org для получения дополнительной информации и доступа к регистрационной форме.

(PDF) На пути к эталонной архитектуре для криптовалют: архитектурный анализ биткойнов

3) Bitmessage: одноранговая система обмена сообщениями. На номер

отправьте сообщение, необходимо заполнить подтверждение работы,

, где сложность пропорциональна размеру сообщения

.

4) CommitCoin: схема обязательств. Работа proof-of-

используется для «углеродного датирования» и проверки ранее отправленных

обязательств без привлечения внешнего en-

tity [45].

Эти криптовалюты и системы адаптируют протокол биткойнов

(например, изменяют алгоритм майнинга), чтобы предлагать различные услуги

. Было предсказано, что появится новое поколение децентрализованных сервисов

и самоорганизующихся корпораций, использующих протокол Биткойн

. Мы будем использовать вышеупомянутые криптовалюты и системы

на следующем этапе

нашего исследовательского проекта для разработки общей эталонной архитектуры

для криптовалют.Кроме того, мы

проведем анализ безопасности и конфиденциальности и интеграцию

криптовалют с интеллектуальными счетчиками [46], [47], чтобы оценить применимость и полезность

производной эталонной архитектуры

.

VI. ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Биткойн как финансовая система все еще нестабильна и непреодолима, а его протокол и архитектура все еще нуждаются в

исследовании и улучшении. Растущее число альтернативных

валют свидетельствует о необходимости адаптации различных качественных атрибутов

и конкретных функциональных целей криптовалютных систем –

tems.Ценность Биткойна проистекает из способности системы

функционировать как одноранговая среда обмена, поддерживаемая

мощными вычислительными системами, распределенными сетями и

усовершенствованными механизмами криптографии.

В настоящее время для майнинга биткойнов требуется дорогостоящая интегральная схема (ASIC) SHA-256

, что делает майнинг

дорогостоящим для отдельных пользователей, не участвующих в майнинге пулов

. Более того, когда вознаграждение за майнинг упадет до некоторого значения

, близкого к нулю, процесс майнинга станет очень сложным и не будет более рентабельным

, меньшее количество людей будет мотивировано к участию в майнинге

, поэтому возникнут серьезные проблемы с безопасностью

е.g., атака 51% на блокчейн и двойная трата.

В этой статье мы выполнили современный архитектурный анализ прототипа биткойна

col и представили основные архитектурные компоненты системы

. Это было сделано для облегчения оценки и понимания системы Биткойн

и эволюции

ради дальнейшего развития общей эталонной архитектуры криптовалюты

. Это приведет

к альтернативным подходам к проектированию, которые улучшат и доработают текущую архитектуру

и снизят потенциальные риски безопасности

при интеграции дополнительных компонентов или расширении существующей системы

.

Мы представили ряд альтернативных

валют и систем на основе биткойнов, которые будут проанализированы в рамках следующего шага

при создании эталонной архитектуры. Таким образом,

Вклад этой статьи – актуальная презентация

архитектуры Биткойна и фундаментальные работы, необходимые для

, чтобы провести сравнение и интеграцию архитектуры Биткойн

с альтернативными архитектурами в общую эталонная архитектура

, которая позволит принимать лучшие архитектурные решения,

улучшенное качество, более легкое понимание, обслуживание и развитие систем, основанных на биткойнах.

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

[1] Р. Казман, «Основные компоненты проектирования архитектуры программного обеспечения

и анализа», в Software Engineering Conference, 2005. APSEC ’05.

12-я Азиатско-Тихоокеанский регион, декабрь 2005 г., стр. 1 с.

[2] Д. Светинович, «Разработка стратегических требований для сложных систем, обеспечивающих бесперебойную работу

», Системная инженерия, т. 16, нет. 2, pp. 165–174,

2013.

[3] «GitHub bitcoin version 0.8.6», https://github.com/bitcoin/bitcoin/

Release / tag / v0.8.6.

[4] Х. Сулейман, К. Ахмед, Н. Зафар, Э. Филлипс, Д. Светинович и

О. де Век, «Междоменный анализ зависимостей домена интеллектуальной сети

с использованием матриц доменных связей. , ”Smart Grid, IEEE Transactions on, vol. 3,

нет. 2, pp. 692–709, June 2012.

[5] С. Дуйвштейн и П. Саваль, «Биткойн 2.0: это о платформе,

Не валюта, глупо!» Январь 2014 г. [Online]. Доступно:

http://vint.sogeti.com/23172/

[6] S.Накамото, «Биткойн: одноранговая электронная денежная система»,

, октябрь 2008 г., Белая книга. [В сети]. Доступно: https://bitcoin.org/

bitcoin.pdf

[7] «Обмен стеков биткойнов – расчеты биткойнов», декабрь 2012 г.

[Онлайн]. Доступно: http://bitcoin.stackexchange.com/questions/5617/

why-are- bitcoin-computing- бесполезно /

[8] «Биткойн Talk, что означает трудность?» https://bitcointalk.org/index.

php? Topic = 323482.0.

[9] «Информация о блокчейне, высота блока 68543», https://blockchain.info/

block-height / 68543.

[10] «Информация о блокчейне, высота блока 68544», https://blockchain.info/

высота блока / 68544.

[11] «Что удерживает среднее время блока на уровне 10 минут –

единицы?» http://bitcoin.stackexchange.com/questions/855/

what-keep-the-average-block-time-at- 10 минут.

[12] «Биткойн-стек – понимание простой проверки платежей

клиентов», июнь 2013 г.[В сети]. Доступно: http: //bitcoin.stackexchange.

com / questions / 11054 /standing-spv- simple-payment- veri ation

[13] Р. Скуднов, «Биткойн-клиенты», диплом бакалавра, Университет Турку

Прикладные науки, июнь 2012 г.

[14] Б. Грег Максвелл, «Предложения по улучшению биткойнов». [В сети].

Доступно: https://github.com/bitcoin/bips/

[15] Википедия, «Фильтр Блума – Википедия, бесплатная энциклопедия».

[Онлайн]. Доступно: http: // en.wikipedia.org/wiki/Bloom filter

[16] «Биткойн-транзакции», https://en.bitcoin.it/wiki/Transactions.

[17] «Reddit-Bitcoin Transactions», http://www.reddit.com/r/Bitcoin/

комментариев / 1rxw63 / некоторые вопросы о транзакциях с биткойнами /.

[18] «Reddit-Bitcoin Transactions», https://en.bitcoin.it/wiki/Protocol

, спецификация.

[19] «Комиссия за транзакцию», https://en.bitcoin.it/wiki/ Комиссия за транзакцию.

[20] «Список вызовов API Биткойн», https: // en.bitcoin.it/wiki/Original Bitcoin

список вызовов клиентов / API.

[21] «Blockchain – Push-транзакция», http://blockchain.info/pushtx.

[22] Г. О. Караме, Э. Андроулаки и С. Капкун, «Два биткойна по цене

за один? атаки с двойным расходом на быстрые платежи в биткойнах »,

Cryptology ePrint Archive, Report 2012/248, 2012, http: //eprint.iacr.

орг /.

[23] «Каков алгоритм выбора монет?» http: //bitcoin.stackexchange.

ru / questions / 1077 / алгоритм выбора монеты.

[24] «Цепочка блоков», https://en.bitcoin.it/wiki/ Цепочка блоков.

[25] Дж. Брюс, «Чистая P2P-криптовалюта с блокчейном Finite Mini-

», май 2013 г. [Online]. Доступно: http://bitfreak.info/

файлов / pp2p-ccmbc- rev1.pdf

[26] «Что такое контрольные точки?» http://bitcoin.stackexchange.com/questions/

1797 / what-are- checkpoints.

[27] «BitcoinAlerts», https: // en.bitcoin.it/wiki/Alerts.

[28] А. Жерве, Г. Караме, С. Капкун и В. Капкун, «Является ли биткойн

децентрализованной валютой?» [В сети]. Доступно: https://eprint.iacr.org/

2013 / 829.pdf

[29] «Bitcoin Data Directory», https://en.bitcoin.it/wiki/Data directory.

Официальный документ центрального банка о цифровой валюте

Центральные банки по всему миру изучают потенциал цифровых валют центральных банков (CBDC) для поддержки их миссии по обеспечению и защите финансовой и денежно-кредитной стабильности.Организациям необходимо понимать различные технологические требования к многофункциональной цифровой валюте, которая отвечает сегодняшним денежным требованиям и использует достижения в области анализа данных и машинного обучения. Чтобы помочь, эксперты Amazon Web Services (AWS) написали эту серию из двух частей, охватывающую цели CBDC, архитектурные аспекты, варианты технологий и критерии производительности. В серию включены подробные ссылки, которые помогут вам получить доступ к передовым отраслевым знаниям и исследованиям по этой теме в следующей эволюции платежей и денег.

Часть 1: CBDC: цели и архитектурные аспекты В первой части, «CBDC: цели и архитектурные соображения», авторы предоставляют обзор потенциальных целей для реализации CBDC и того, как они влияют на техническое проектирование. В первой части также рассматриваются архитектурные аспекты для достижения этих целей, такие как плюсы и минусы прямой и двухуровневой архитектуры; преимущества и недостатки подходов, основанных на учетных записях, токенах и инструментах на предъявителя; обеспечение работоспособности в автономном режиме; клиринговые и расчетные модели; варианты сетевой архитектуры; и роль поставщиков платежных услуг (PSP). Цели: Повышение устойчивости платежной системы и конкуренции Повышение финансовой доступности Удовлетворение будущих потребностей в платежах в цифровой экономике Улучшение трансграничных платежей Предупреждение противоправных действий

Часть 2: CBDC: Варианты технологий и критерии эффективности Вторая часть предлагает более техническую перспективу. Добавить комментарий Отменить ответ Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены * Комментарий * Имя * Email * Сайт