Рельеф архитектура: Рельеф | Архитектура и Проектирование

Скульптура. Классификация и разновидности

Рельеф

Рельеф (от итал. rilievo – выступ, выпуклость, подъем) – скульптурное изображение располагается на плоскости фона и рассчитано на фронтальное восприятие. Рельеф может иметь и самостоятельное станковое значение, и являться частью архитектурного или скульптурного произведения.
На ровной поверхности материала скульптор ваяет изображение фигур и предметов. В рельефе можно изобразить почти все, что доступно в живописи и графике: пейзаж, архитектурный пейзаж, сложные сюжетные композиции и т.д. Поэтому у скульптора, работающего в рельефе, больше простора для фантазии, чем у ваятеля, создающего круглую скульптуру.

Рельеф делят на выпуклый рельеф: барельеф, горельеф и углубленный рельеф: контррельеф, койланаглиф.

	Барельеф (от фр. bas-relief – низкий рельеф) – низкий рельеф, разновидность выпуклого рельефа, в котором изображения выступают над плоскостью фона не более чем на половину объема. Барельефом украшают стены зданий, постаменты памятников, стелы, мемориальные доски, монеты, медали и т.д. Разновидностью барельефа, распространенного в эпоху Возрождения, является живописный рельеф, в которой фигуры, предметы сильно уплощены, а фон (пейзаж или архитектура) намечен слабым рельефом. Живописный рельеф занимает промежуточное положение между скульптурой и живописью и является подобием картины, т.к. в нем могут использоваться перспективные сокращения и живописные эффекты (солнечные лучи, облака, волны). Разница между сильно и слабо выступающими над фоном изображениями в живописном рельефе невелика, большую роль играет почти графический линейный рисунок. Живописный рельеф часто применялся в рельефах для передачи дальнего плана, но иногда способом живописного рельефа выполнялось изображение, включая фигуры переднего плана.
	Горельеф (от фр. haut-relief – высокий рельеф) высокий рельеф, разновидность выпуклого рельефа, в котором изображение выступают над плоскостью фона более чем на половину объема. В горельефе фигуры могут восприниматься круглой скульптурой, немного соприкасающейся с плоскостью.
	Контррельеф (от лат. cotra – против и рельеф) – вид углубленного рельефа, представляющий собой своего рода негатив барельефа. В контррельефе изображение не выступает над фоном, а, наоборот, уходит вглубь.
	Койланаглиф – вид углубленного рельефа с углубленным контуром и выпуклой моделировкой, само изображение обычно находится на уровне фона.

Материал подготовлен администрацией сайта Art Katalog

О рельефе — Искусствоед.ру – сетевой ресурс о культуре и искусстве

Просмотры: 13 212

Что  такое  рельеф, каково его происхождение, его  принципы, его виды

* * *

В  рельефе различают два основных вида  по  степени  его  выпуклости — плоский (или низкий), или барельеф, и высокий, или горельеф. Разумеется, эти два  вида допускают  всевозможные  вариации. Понятия  «высокий» — «плоский» надо понимать относительно: разница между ними определяется отношением между выпуклостью рельефа и протяженностью занимаемой им плоскости. Рельеф вышиной в четыре сантиметра  на широкой  плоскости  покажется  плоским, на маленькой плоскости — высоким. При этом выпуклость рельефа часто зависит не только от специальных  намерений художника,  но  и  от  материала, техники, освещения.

Растяжимость  металла  позволяет  делать очень  выпуклый  рельеф. Мрамор  не допускает очень  глубоких  прорывов и взрыхлений,  поэтому  природе  мрамора более соответствует плоский рельеф. Плоский рельеф рассчитан на рассмотрение с близкого расстояния, высокий — на рассмотрение  издали.  Высокому рельефу выгоден прямой, сильный свет (фриз Пергамского алтаря), плоский выигрывает в мягком,   заглушенном  свете  (фриз  Парфенона,  расположенный  под  навесом колоннады).

Как  возник  рельеф?  Наиболее  распространенная теория выводит его  из рисунка,  из контурной  линии,  врезанной в  поверхность стены.   Такой вывод напрашивается  при  изучении   памятников  Древнего  Египта.  Действительно, древнейшие изображения  иероглифов технически  подобны  контурному  рисунку, гравированному  на поверхности стены. Следующая  ступень  развития —  когда внутренняя сторона контура начинает закругляться и появляется первый зародыш моделировки. Именно так возникает своеобразный вид рельефа, известный только в  Древнем  Египте,  —  так  называемый  углубленный рельеф (en creux). Его особенность заключается в том, что, хотя он может быть выпуклым, он все-таки остается контурным, существует не перед стеной,  а  на  стене или  даже, еще правильней,  в стене (следует отметить, что в  углубленном рельефе не фигура бросает тень на фон, а фон — на фигуру рельефа).

Однако  параллельно  в  египетском рельефе происходит и другой  процесс развития — наряду с углубленным рельефом вырабатывается и техника выпуклого рельефа (причем опять-таки одновременно и в изобразительном искусстве,  и  в письменности): слой камня вокруг контура фигуры снимается, и фигура начинает выделяться на  фоне  стены  в  виде  плоского силуэта. В дальнейшем развитии снимаемый  слой становится все глубже,  а  фигура все более  выпуклой; тогда перед  скульптором возникает новая  проблема — снятие нескольких слоев  или нескольких планов, иначе говоря, проблема третьего измерения.

Вместе  с  тем в  течение  всей своей  тысячелетней истории  египетский рельеф  сохраняет  примитивную  форму,  связанную  с  традициями  контурного рисунка.   Даже   перейдя  на   выпуклый   рельеф,   египетские   скульпторы придерживаются  очень  плоской  моделировки  (чаще всего  высота египетского рельефа не превышает двух миллиметров).

Другая особенность  египетского рельефа заключается в  том,  что  он не имеет  рамы,  у него нет  точных  границ, определенного места  на  стене.  В Ассирии рельеф  чаще всего  помещается  в  нижней части стены, в  Греции  — обычно наверху (метопы, фриз). Египетский  же рельеф может находиться всюду, украшать стену  рядами  (один над другим), двигаться  в  сторону и вниз,  со стены переходить на колонну и опоясывать ее снизу доверху.

Из  предпосылок контурного рисунка возникает и  китайский рельеф. Ярким доказательством этого положения могут  служить изображения, гравированные на могильных   каменных   плитах  (первых   веков  нашей  эры)  и   выполненные своеобразной  техникой  —  путем выделения полированных  темных силуэтов на взрыхленном  светлом  фоне.  В  связи  с  этим  мы  можем  говорить  о  трех разновидностях   рельефа   —   египетском   линейном   рельефе,   греческом пластическом рельефе и китайском красочном, или тональном, рельефе.

Несколько иной генезис, иной путь развития рельефа находим  в греческом искусстве. В Египте  происхождение  рельефа тесно  связано  с  письменами, с линией;  на  всем  пути своего развития египетский рельеф остается  плоским, графическим барельефом. Напротив,  греческий  рельеф  почти с  самого начала стремится  к пластическому,  высокому  горельефу.  Можно  предположить,  что греческий  рельеф  возник из двух  источников  — из  контурного, силуэтного рисунка и из круглой статуи.

В течение всего архаического периода происходит как бы сближение этих двух крайностей, пока наконец на рубеже архаического и классического периодов не образуется их гармоническое слияние.

Греческая  легенда  объясняет  возникновение рельефа следующим образом. Дочь коринфского горшечника Бутада у очага провожает своего жениха на войну. Его фигура, освещенная очагом,  бросает  тень  на стену. Девушка очертила ее углем, отец заполнил силуэт глиной, обжег,  и таким образом получился первый рельеф.   Древнейшие  памятники   греческого  рельефа  выполнены  в  технике легендарного силуэтного стиля Бутада  (только по глиняным  моделям отлиты  в бронзе плоские силуэты).

Плоский  рельеф  (возникший   из   силуэта)  в  архаической  скульптуре применяли главным образом для украшения надгробных стел *. Сохранились стелы с  неоконченными  рельефами,  по  которым  можно проследить последовательный процесс  работы  скульптора. Сначала  художник процарапывает контур рельефа, потом врезывает его глубже, выделяет силуэт, наконец, снимает фон настолько, насколько  это  нужно для закругления рельефа.   Так  вырабатывается основной принцип греческого рельефа: все наиболее выпуклые части рельефа находятся по возможности   на  первоначальной   поверхности  каменной  плиты.  Отсюда  — удивительное декоративное единство греческого рельефа.

Наряду  с эволюцией барельефа в  греческой архаической скульптуре можно наблюдать другой, противоположный  путь развития рельефа.  Его первоисточник — не плоский  силуэт, а трехмерная круглая статуя. Этот путь  развития тоже подсказан  своеобразными  декоративными  условиями, определяемыми  греческой архитектурой,  —  ритмическим чередованием триглифов и метоп. Здесь плоский рельеф  явно  не  годился,  так  как метопы,  во-первых,  представляют собой довольно  глубокие  ящики,  а  во-вторых,   расположены   очень  высоко,  и, следовательно, рельефы, помещенные в них, нуждаются в более глубоких тенях и более выпуклой моделировке.

Процесс превращения круглой статуи  в  рельеф  происходит в архаическом греческом  искусстве на основе своеобразного  компромисса, который  особенно наглядно можно наблюдать в метопах храма в Селинунте,  изображающих  подвиги Геракла  и  Персея.

  На  одной  метопе  изображена   колесница,  запряженная четверкой лошадей, причем, в отличие от  барельефа, где движение всегда идет мимо зрителя, здесь четверка движется  прямо на  зрителя. Но так как глубина ящика  недостаточна для  того, чтобы вместить все тело  лошади, то  художник довольствуется  передней половиной тела лошади, которую он приставляет прямо к задней  стенке  метопы. На другом  рельефе, изображающем борьбу Геракла  с кекропами,  фигуры,  как  круглые статуи, отделились  от фона, но их  объемы сильно сплющены  спереди, и к тому же если  их  торсы и  головы изображены в фас, то ноги обращены в профиль к зрителю.

Таким образом,  можно утверждать,  что развитие греческого рельефа идет как бы  с двух концов  —  со стороны плоского силуэта и со стороны  круглой статуи,  причем  эти  две  крайности окончательно сходятся вместе на  рубеже архаического и классического периодов.

Два  крупнейших  «изобретения» содействуют  формированию  классического стиля в  рельефе.   Одно из  них это изображение  человеческой  фигуры  в три четверти поворота  —  прием,  ранее неизвестный ни египетским, ни греческим скульпторам  и   как   бы  объединяющий  контраст  профиля  и  фаса.  Второе изобретение, которое  сами греки приписывали  живописцу Кимону из Клеон,  — это ракурс, или  оптическое,  сокращение предмета в пространстве. Оба приема принадлежат к величайшим достижениям в истории изобразительного искусства, знаменуя  собой  решающий шаг  в  завоевании  объема  и пространства  в изображении на  плоскости и  содействуя  как  формированию высокого» рельефа (горельефа),  так и  развитию живописи (отметим уже здесь,  что  изобретение ракурса, несомненно, способствовало замене черно-фигурной  вазовой  живописи более прогрессивной — краснофигурной).

Классический рельеф занимает в известной мере  промежуточное» положение между скульптурой и живописью. По материалам и технике, по значению для него осязательного  восприятия  рельеф принадлежит скульптуре.  Вместе  с  тем он имеет  родство  с  живописью», поскольку  связан  с плоскостью,  со  стеной, склонен к рассказу,  к  многофигурной композиции, к  развертыванию  движения мимо зрителя»  Однако было  бы  ошибкой  считать рельеф  некоей комбинацией, смесью скульптурных и  живописных элементов:  рельеф  не есть  ни наполовину срезанная  скульптура,  ни  живопись,  превращенная в реальные  тела. Рельеф представляет собой совершенно самостоятельное искусство со своими принципами и своей, в высокой степени своеобразной концепцией пространства.

Для  того   чтобы  ясно  представить  себе  своеобразие  рельефа,  надо посмотреть на рельеф сбоку.  Тогда становится видно, что  рельеф  — это  не обычный скульптурный  объем и  не  живописная плоскость, а  перевоплощенный, деформированный,  сплющенный объем,  одновременно  и реальность и  мнимость, некая  воображаемая  арена действия, зажатая между двумя плоскостями. Именно отношением к этим двум основным плоскостям и отличаются главные виды, типы и стили рельефа.

Один тип рельефа может быть назван  строгим, или  классическим. Он  был создан и получил широкое распространение  в Древней Греции,  и к нему охотно возвращаются в период, когда художники культивируют  контур, силуэт и в борьбе со всякими элементами живописности стремятся к чистой пластической форме (все эпохи так называемых классицизмов).  Главным  теоретиком  и  пропагандистом  этого  типа  рельефа является скульптор рубежа XIX —XX веков Гильдебранд.

Для  классического  рельефа характерно,  что  он изображает обыкновенно только человека (изредка немногие  предметы, активно участвующие в действии) и  стремится  соблюдать  чистоту  и  неприкосновенность  передней  и  задней плоскостей. Задняя плоскость  является  в таком  рельефе абстрактным  фоном, который, так  сказать,  не участвует  в  изображении  и  представляет  собой гладкую  свободную   плоскость.  Передняя   же,  мнимая  плоскость   рельефа подчеркнута, во-первых, тем, что фигуры изображены  в одном плане, двигаются мимо  зрителя  и,  во-вторых,  что все выпуклые части фигур сосредоточены на передней  плоскости  рельефа.  Кроме  того,  мастера  классического  рельефа стремятся  выдержать  головы  всех  фигур на одной высоте  и  по возможности избегнуть свободного пространства над их головами. Даже в тех случаях, когда фигуры  находятся в  разных  положениях,  например  одни сидят, другие стоят (сравним надгробный  рельеф Гегесо), греческий скульптор старается сохранить принцип так называемой исокефалии (равноголовья) и выдержать головы на одном уровне.

На совершенно  противоположных принципах  основан другой  тип  рельефа, обычно называемый свободным, или «живописным». Мы встречаем его и в Греции в эпоху эллинизма, и в Италии эпохи Ренессанса и  барокко, и в  более  позднее время.

Сущность «живописного» рельефа заключается в  отрицании плоскости фона, ее уничтожении,  или в иллюзии глубокого пространства, или в слиянии фигур с фоном   в  оптическое  целое.   Поэтому  «живописный»  рельеф   менее,   чем классический,  годится для украшения стены. В эпоху  Ренессанса  его  обычно применяли для украшения легких ажурных конструкций (кафедр, табернаклей) или для  маскировки пролетов (двери  флорентийского  баптистерия).  «Живописный» рельеф  не связан  с нормами  исокефалии,  с  соблюдением единства  передней плоскости,  его  мастера охотно изображают пейзаж  или архитектуру  в  фоне, широко применяют всякого рода ракурсы и пересечения.

В  свою  очередь, следует  различать два  основных  вида  «живописного» рельефа.

1. Фигуры теснятся одна над другой, закрывают весь фон до верхней рамы, создавая впечатление, что почва поднимается отвесно (наиболее ярким примером являются  римские  саркофаги, рельефы на кафедрах Никколо и Джованни Пизано, «Битва кентавров» Микеланджело и другие. Главная стилистическая задача этого типа рельефа — создать динамическую  композицию, с  бурным ритмом движения, прорезанную глубокими тенями и яркими бликами.

2. Характеризуется, прежде всего, глубиной перспективно расширяющегося пространства  и  пейзажным  или  архитектурным  «раскрытием»  фона, а  также постепенным сокращением вышины рельефа  от круглых фигур  переднего плана до чуть  заметной  вибрации  формы   в  глубине.  Первые  образцы  такого  типа «живописного»  рельефа мы встречаем уже  в  искусстве  эллинизма, позднее он возрождается  в   творчестве  мастеров  раннего  Возрождения  —  Гиберти  и Донателло.    Последнему   принадлежит    создание    особой   разновидности «живописного» рельефа —  так называемого  rilievo  schiacciato,  необычайно воздушного  типа рельефа, в котором  художник орудует  тончайшими градациями поверхности.

Наряду с этими двумя, так сказать,  нормальными,  традиционными  типами рельефа  изредка встречается своеобразный третий тип,  который можно было бы назвать  несколько  парадоксально  — «обратным» типом  рельефа.   Наибольшее распространение   он  получил   в   китайской   скульптуре   и   особенно  в древнехристианском искусстве.

Здесь художник начинает разработку рельефа как бы не  с  передней, а  с задней плоскости  и  разворачивает композицию  задом  наперед.  В  китайском рельефе   движение   фигур   идет   из   глубины,   навстречу   зрителю.   В древнехристианской скульптуре фигуры как бы  теряют почву  под ногами, а фон превращается  в абстрактную плоскость, перед которой фигуры без всякой опоры витают в безвоздушном пространстве (саркофаг Елены IV века н. э.).

Постепенно   эта   своеобразная   композиция   рельефа   задом  наперед развивается  в последовательное  обратное восприятие пространства. Примерами могут служить так  называемые консульские диптихи  — двухстворчатые рельефы из  слоновой  кости,  которые  вырезывали  в честь  римских или византийских консулов. Обычно на  консульских диптихах дано изображение цирка. В глубине, в ложе,  сидит консул со  своей  свитой,  на  переднем плане  —  ристалища.  Размеры фигур  уменьшаются задом наперед.  Художник как бы  помещает себя на место  главного  героя  и  его  глазами  смотрит  на  изображенное  событие.

Восприятие окружающего  пространства  как бы  сквозь  психику героя созвучно мировоззрению  древнехристианского художника, который  стремится передать не столько конкретные формы реального мира, сколько его символический смысл.

В  заключение  нашего  анализа  проблем рельефа  следует отметить,  что рельеф классического типа не  нуждается  в особом  обрамлении. Обычно  такой рельеф  довольствуется  легко   профилированной  базой  для  фигур,  границы композиции  здесь   определяются  снизу  этой  базой,  сверху  —  принципом исокефалии.  Напротив,   «живописный»   рельеф   нуждается  в  специфическом обрамлении, которое отделяло  бы иллюзию от  реальности и направляло  взгляд зрителя в глубину.  Рама еще больше подчеркивает родство живописного рельефа с картиной.

К сожалению, в наши дни большинство скульпторов,  в  силу тех  или иных причин,  отошли от повествовательных задач  скульптуры  и  утратили  связь с техническими и стилистическими проблемами рельефа.

 

---

*  Стела   —   продолговатая  каменная   плита,  сужающаяся  кверху  и заканчивающаяся волютой или пальметкой; на ней обычно изображен умерший.

Источник — Виппер Б.Р., Введение в историческое изучение искусства. 

Вконтакте

Facebook

Twitter

Google+

LiveJournal

Одноклассники

Мой мир

Рельеф и геопластика | Ландшафтная архитектура и зеленое строительство

В современном ландшафтном искусстве рельеф имеет особое значение. Рост городов заставляет все бережнее относиться к их земельному фонду. При расширении городских границ в их черту также попадают территории, непригодные для строительства по условиям рельефа и геологии,— овраги, откосы, крутобережья, оползневые склоны и т. д., и они, в свою очередь, включаются генпланами городов в состав озеленяемых территорий. Так, в Волгограде овражная сеть занимает 15% территории, в Вильнюсе территория с сильно пересеченным рельефом составляет 20%, в Нижнем Новгороде 30% (верхняя часть города). В отдельных районах страны ложбины, балки и речные долины занимают 10—15% и до 30% территории города. И, наконец, обширные площади нарушенных земель, оставленные после промышленных разработок (карьеры, землеотвалы, терриконники), также отводятся под озеленение и организацию мест отдыха. Сложность освоения этих территорий связана с целым рядом местных условий и в первую очередь с рельефом. Поэтому внимательное изучение его особенностей и использование богатого опыта паркостроения являются основными предпосылками в решении современных объектов ландшафтного искусства.

Рельеф является наиболее стабильно сохраняющимся компонентом ландшафта, он составляет его экологическую и пластическую основу. С помощью существующих классификаций и с учетом особенностей ландшафтного искусства рельеф парковых территорий можно подразделить на 3 группы: рельеф положительных форм, отрицательных форм, нейтральный рельеф. В первую группу входят гребни гор, холмы, горы, склоны (выше условно установленной точки нулевого отсчета), во вторую группу — долины, ущелья, овраги, тальвеги, котлованы, амфитеатры и склоны (ниже условно установленной точки нулевого отсчета). Третья группа представляет собой участки равнинного рельефа с небольшим уклоном (условно до 5—7°). Сюда входят прежде всего самостоятельные, значительные по площади равнины. В процессе изучения территории необходимо выделение небольших равнинных участков (горизонтальных плоскостей), которые входят составными элементами как в группу положительных форм (например, водораздельные плато), так и отрицательных (днища балок), а также горизонтальных площадок на склонах.

 

Применение этой классификации допустимо на объектах различной величины — от крупных парков, лесопарков и национальных парков, создающихся на таких формах рельефа, как долины рек, овражно-балочные системы, горы, холмы и даже вбирающие в свои границы комплексы этих форм, до небольших участков, занимающих элементы этих форм или их искусственные модели на малых площадях.

 

Примеры использования растений с учетом рельефа: 1 — акцентирование террас растениями, 2 — усиление холмистого рельефа группами, 3,4 — приемы озеленения, нивелирующие рельеф

 

Рельеф оказывает влияние на общий климат страны. Например, заслон Кавказского хребта или Крымских гор, задерживающий движение холодных воздушных масс с севера и способствующий аккумуляции тепла, идущего из южного Средиземноморья, является решающим фактором формирования климата наших черноморских субтропиков. Рельеф оказывает влияние и на местный климат, например сложная циркуляция воздушных масс горных долин. Важно учитывать также высотную зональность горных ландшафтов. Формы рельефа меньшего масштаба определяют микроклимат и экологические особенности своих участков, которые необходимо учитывать так же, как и природные свойства климатической зоны в целом. Экологические свойства рельефа проявляются в формировании температурного и ветрового режимов, почвенных и гидрологических условий. Экспозиция и крутизна склонов влияют на количество и распределение солнечной радиации. Так, по данным С. Сапожниковой и Н. Бобохидзе, приход тепла на склоны южных экспозиций больше, чем на горизонтальную поверхность, и возрастает с увеличением наклона (до 45°). В то же время склоны северных экспозиций получают меньше тепла, чем равнины.

 

Эта закономерность особенно ярко проявляется в холодное время года в южных районах, а летом она ощутима в северных районах. Так, участок южной экспозиции с уклоном в 10° на широте Ленинграда по тепловому режиму близок к условиям Харькова. Оценка таких территорий для произрастания растений и создания комфортной среды для отдыха должна проводиться с учетом широты местности и ее общего климата.

 

Склоны южных экспозиций в северных широтах более благоприятны для организации отдыха и произрастания растений, чем в южных. Наименее благоприятны склоны южных экспозиций в засушливых районах (Саратов, Волгоград). В южных районах северные склоны более пригодны для летнего отдыха, южные — для зимнего. Например, в курортной зоне Черноморского побережья в холодный период года склоны южных экспозиций на высоте 50—200 м над ур. м. характеризуются наиболее благоприятными тепловыми условиями, в то время как в полосе пляжа эти условия оцениваются как дискомфортные. Причем различные по высоте части склона имеют разные характеристики.

 

Аналогичным образом формируется и ветровой режим. В зависимости от направления преобладающих ветров склоны подразделяются на подветренные, защищенные от ветров, и наветренные, подверженные ветрам. Наиболее подвержены ветровому воздействию вершины гор, хребты, повышенные части склонов. Так, скорость ветра на равнине, равная 3 м/с, увеличивается на вершинах холмов до 5—б м/с. Воздушная циркуляция связана также с густотой насаждений. В оврагах и балках, например, они могут задерживать ветер и создавать неблагоприятные условия застоя воздуха.

 

Эти особенности учитывались и умело использовались в паркостроении. Интересным примером является район Марли в Петергофском парке. Насыпная дамба высотой 4 м, вытянутая вдоль берега Финского залива с запада на восток на 250 м, защищает примыкающий к ней участок от неблагоприятных северных ветров. В полосе этой защиты у подножия склона южной экспозиции был устроен небольшой плодовый сад. В нишах стены дамбы (местах, наиболее благоприятных по условиям) высаживали теплолюбивые растения (известно, что были абрикосы и сливы). Вершина дамбы была решена как место для прогулок, откуда открывались виды на морские панорамы Финского залива и блестящий ансамбль Марли с водоемами и каскадом Шахматная гора.

 

Территория, выделенная под парк культуры в г. Воронеже, представляла собой балку с крутыми склонами и густой растительностью, что затрудняло ее проветриваемость и создавало неблагоприятные для отдыха условия. Авторы проекта (М. Коржев и М. Прохорова) предусмотрели на склонах систему просек, идущих в направлении преобладающих ветров, и тем самым обеспечили нормальную аэрацию территории.

 

В условиях сложного рельефа формируются определенные почвенно-гидрологические условия. Склоны теряют значительную часть выпадающих осадков из-за поверхностного стока и плохо сохраняют снежный покров, одновременно происходит смыв почвенного слоя. Поэтому верхние части склона имеют более бедные и сухие почвы, чем нижние. Наиболее благоприятные условия для растений создаются в пониженных частях склона и у его подошвы, наименее — на участках хребтов. Здесь произрастают менее прихотливые растения, в основном ксерофиты. Во впадинах и ложбинах накапливаются влага и питательные минеральные вещества, поэтому создаются более благоприятные для произрастания растений условия. Эти закономерности по-своему проявляются в различных географических районах, где формируются соответствующие почвенно-гидрологические условия, растительный состав и микроклимат. Они во многом определяют организацию парковых территорий.

 

Формы рельефа активно включаются в объемную структуру парка и влияют на организацию его пространства. Композиционные возможности рельефа в сильной степени определяются визуальными взаимосвязями частей парка и тем, как его формы влияют на восприятие парковых элементов — сооружений, растительности и пр.

 

В зависимости от преобладания форм рельефа парки можно подразделить на следующие основные группы: парки на равнинном рельефе, склонах, холмах, в горных долинах, оврагах и балках. Особую группу составляют парки на нарушенных территориях.

 

Представленная группировка несколько условна, поскольку парковая территория может располагаться не только в пределах одной формы рельефа, но и включать в свои границы несколько форм — овраги, естественные и искусственные холмы и т. д.

 

Например, общая территория парка Архангельское включает относительно равнинную территорию, подходящую к береговому откосу речной поймы, склон (откос) поймы, овраги, выходящие к пойме, террасированный регулярный парк.

 

Однако принципиальный подход к этим формам независимо от их масштаба в целом можно считать однозначным.

 

Парки на равнинном рельефе. К равнинному рельефу можно отнести территории с небольшим малозаметным уклоном. Участки с нулевым или близким к нему уклоном не имеют стока и представляют собой заболоченности. Ровная поверхность обычно монотонна и лишена пластической живописности. Рельеф не влияет на направление видов (или влияет слабо — в случае наличия небольших уклонов). Главные вертикальные и объемные акценты образованы древесной растительностью. Объемно-пространственное разнообразие территории формируется с помощью закрытых, полуоткрытых массивов, древесных групп и открытых пространств полян, образующих пейзажные картины. Эти положения можно проиллюстрировать на примере рассмотренных выше парков. Инертность можно уменьшить путем выявления малейших уклонов, усиления их пластики и умелого включения в ландшафт как средства, раскрывающего его достоинства.

 

Блестящим примером такого использования рельефа являются мягкотеррасированный склон в парке Во-ле-Виконт, насыпная терраса перед дворцом в Версале, выделяющая его центр и усиливающая направление главной оси, или луговой склон в парке Стоу, спускающийся от дома к пруду и обрамленный насаждениями, углубляющими перспективу.

 

Небольшой уклон на спокойном рельефе можно пластически усилить прокладкой плавно (незначительно) изгибающейся дороги, рисунок которой как бы подчиняется уклону местности и тем самым выявляет его. Верхние точки являются более выгодными для восприятия.

 

Статический характер плоского ландшафта иногда имеет свою выразительность — его пейзажи могут быть величественно спокойными, монументальными, широта их охвата вносит мажорное или торжественное настроение. В таких случаях нет необходимости в преобразовании рельефа. Выявление характера ландшафта или его потенциальных возможностей, его сохранение и усиление при формировании пейзажей — прямая задача ландшафтного искусства, решение которой характеризует уровень мастерства паркостроителя. Примерами такого мастерства являются районы Белой березы и Парадного поля в Павловском парке, созданные Гонзаго; парк Шарлоттенхоф в Сан-Сусси (Германия), созданный Ленне, а также сформированные им сельскохозяйственные ландшафты в окрестностях Потсдама (Германия).

 

Парки на склонах, как правило, располагаются в гористой местности (например, итальянские сады) или вдоль рек и крупных водоемов. В последнем случае парковые территории вытянуты вдоль береговой линии и часто имеют значительную протяженность (ЦПКиО им. Горького с полосой Ленинских гор до р. Сетунь имеет протяженность около 7 км; Нагорный парк в Киеве — 3 км, в Горьком—3,6 км). Это позволяет организовывать маршруты большой протяженности.

 

Развитие композиций направлено вверх и вниз по склону. При этом композиции верхних частей склона воспринимаются снизу как фронтально развернутые и замкнутые. Виды, раскрывающиеся с верхних точек, имеют широкий угол охвата и включают как внутренние пейзажи, воспринимающиеся вниз по склону, так и внешние панорамы окружающего ландшафта.

 

Рельеф часто террасируется, в таких случаях бровки террас являются точками наиболее активного восприятия пейзажей. Террасы имеют как прямолинейные очертания, так и более свободные, соответствующие направлению горизонталей. Дороги прокладываются по террасам или свободно вдоль склона.

 

Трассировка дорог должна учитывать внешние виды и обеспечивать их чередование с внутренними. При этом маршруты, проложенные по верхним, средним или нижним частям склона, существенно различаются по характеру воспринимающихся видов. Они соединяются серпантинными дорогами, лестницами, пандусами.

 

Примером интересного решения парка на сложном рельефе является Нагорный парк культуры и отдыха им. С. М. Кирова в г. Баку, созданный по проекту арх. Л. Ильина. Парк занимает территорию так называемого Бакинского амфитеатра (горного склона со своей сложной внутренней структурой). Он расположен на отметках от 4 до 180 м над ур. м. и развернут на панораму городского центра. Внизу к нему примыкает бульвар. Парк имеет ярусную многоступенчатую композицию, в которую умело включены различные зоны —спортивная, детская, массовых действий, открытого театра. Композиционный узел — площадь с монументом С. М. Кирова, расположенная на одном из холмов второго уровня. Монумент воспринимается с разных точек парка и из города. Особенностью парка является архитектурная обработка рельефа в виде прямолинейных террас и подпорных стен в сочетании с естественными формами, подчеркивающая тектонику горного ландшафта. Однако по завершении строительства выяснилось, что в расчет не были приняты сложные условия жаркого климата, и многие участки парка оказались в дискомфортных для пребывания посетителей условиях.

 

Парки на холмах имеют центрическую точку на вершине или в верхней части холма (Аналогично решаются холмы, входящие в состав парка как его элементы.). Планировка может быть центрической с ярко выраженной главной осью или свободной. В первом случае обработка холма более жестко подчиняется требованиям архитектурной композиции. Это такие парки, как Высокий Замок во Львове, Холм освобождения в Пловдиве. Во втором случае решение скорее подчиняется возможностям территории, не внося конструктивных изменений в общую тектонику объекта. Например, лесопарк на г. Ахун в Сочи, по южному склону которого проложен серпантинный подъем, завершающийся башней.

 

Интересны парки в Берлине и Мюнхене, созданные после войны на насыпных холмах из разобранных руин, строительного лома и мусора. Так, в парке Фридрихсхайн в Берлине была насыпана гора высотой около 30 м. Серпантинный подъем ближе к вершине переходит в спиральный. С видовых площадок на маршруте открываются виды на нижние участки парка и панораму города.

 

В трассировке дорог парков этого типа определяющую роль играют внешние виды. Они раскрываются в процессе движения в направлении по касательной к линии маршрута. Умелое использование этой особенности позволяет создать интересный ритм смены впечатлений.

 

Поучителен отрицательный пример парка Сухумская дорога, спиралевидный маршрут которого трассирован без учета поступательного нарастания зрительных впечатлений. На нем почти нет обзорных площадок, движение машин и пешеходов совмещено на одной проезжей части, а вершина «забита» слишком плотной зеленой массой, что мешает круговому осмотру окрестностей. Примером сочетания центрального и свободного решения является мемориальный комплекс на Мамаевом кургане, созданный по проекту арх. Я. Белопольского и скульптора Е. Вучетича, под руководством ландшафтного арх. Л. Розенберга. Склон Мамаева кургана, обращенный к Волге, решен как мощный скульптурный мемориал, с ярко выраженной осью подхода к подножию монумента матери-Родины, венчающего вершину холма. Не менее интересно и решение остальных («тыльных») частей склона. Здесь структуру парка определили насаждения на террасах, ступенчато поднимающихся от подножия холма к вершине и вторящих формам рельефа. Они выделяют мягкий контур объема холма, «читающийся» с городских магистралей.

 

Планировалось создание внутренних замкнутых мемориальных узлов, сохраняющих исторический характер мемориала — дота и захоронений военного времени со своими небольшими обелисками, от которых маршруты выводили бы к внешним видам на город и Волгу.

 

Парки в горной долине имеют ярко выраженную продольную ось, проходящую по нижним точкам. Пространство ограничено склонами, определяющими направление оси. Горизонтальные плоскости располагаются главным образом по днищу, иногда в отдельных точках склона. Примерами являются парк в долине р. Куры (г. Боржоми), парк в долине р. Раздан (г. Ереван), Агурский лесопарк, расположенный в горном каньоне р. Агуры.

 

Парки на овражной территории располагаются в оврагах и балках, иногда овраги входят в состав равнинных парков. По пространственной характеристике овраги и балки близки к долинам, однако имеют свои особенности. Это, как правило, их меньший масштаб по протяженности, глубине, более упрощенная форма откосов, своя структура частей, включающая ствол оврага, откосы, днище, вершину, устье и боковые отвершки, а также склоны, межовражные водоразделы. Горизонтальные плоскости располагаются на верхних частях — склонах межовражных водоразделов, примыкающих к бровкам оврагов, а у обширных овражно-балочных систем и по днищу. Откосы, как правило, непригодны для устройства мест отдыха и прокладки дорог. Визуальные связи направлены по продольной оси, а также по поперечным осям отвершков. Внешние виды на водораздельных частях — у бровки откосов, а также в устьевых частях, в местах выхода оврагов на открытое пространство равнины, реки или ее долины. Особую ценность приобретают мысообразные выступы в местах слияния оврагов, имеющие широкий угол обзора местности и дающие возможность восприятия композиций оврага с верхних точек открытого пространства.

 

В настоящее время под парковые территории осваиваются овраги в ряде городов нашей страны (например, в Волгограде). Один из красивейших парков страны — Стрыйский парк во Львове, созданный на овражном рельефе.

 

Особое место занимают парки на нарушенных территориях — в местах выработки горных пород, карьеров, свалок, отвалов вскрышных пород, террикоников и т. д.

 

К числу первых таких парков можно отнести Бют-Шомон в Париже, созданный еще в 1864—1867 гг. на месте каменоломни и в настоящее время являющийся образцом ландшафтного искусства.

 

Широкий масштаб промышленных разработок и интенсивная хозяйственная деятельность — добыча ископаемых открытым способом, городские свалки, складирование отработанного грунта — увеличивают площади нарушенных территорий. Размещение их вблизи городов и дефицит земель, удобных для строительства и сельского хозяйства, требуют освоения таких территорий под озеленение. В последнее десятилетие половина новых парков создается на таких землях. К их числу относятся парки культуры в Польской Народной Республике — г. Катовице, созданный на месте «лунного ландшафта», оставленного после выработки угольных шахт, и в г. Кельце — разбитый в 1971 г. на месте отработанных известняковых карьеров; парк на горе Ликкебетос в Афинах, созданный на месте карьера на вершине горы; парк Сток-он-Трент, построенный к 1986 г. в Англии для национального фестиваля декоративного садоводства; парк олимпийского комплекса в Мюнхене, разбитый на месте свалки, превращенной в искусственную гору высотой 60 м. В нашей стране еще в 1962—1963 гг. был создан Александровский ландшафтный парк в г. Орджоникидзе (Владикавказ) на отвалах марганцевого карьера (площадь 230 га). Число таких парков постоянно пополняется все новыми интересными объектами.

 

Особую сложность представляет освоение террикоников. И здесь уже накоплен значительный отечественный и зарубежный опыт. Многолетние исследования позволили разработать комплекс последовательных мероприятий по созданию условий для произрастания насаждений, выполаживанию и террасированию откосов в противоэрозионных целях, включению конусов террикоников в объемно-пространственную структуру городской и парковой среды, их пластической обработке и даже полной разборке.

 

Специфика нарушенных территорий, отводимых под озеленение, разнообразна и связана с характером их прошлого промышленного использования. Поэтому важно знать особенности каждого нарушения и технологические требования его рекультивации. Для паркостроения они определяются следующими условиями:

 

1) Растительными характеристиками оставленного грунта. В лучшем случае это песчаные и глиняные отвалы, горные породы со слабым отрицательным химизмом воздействия на корневую систему. Намного сложнее вести освоение свалок, насыщенных практически неперегнивающими отходами производства, террикоников, а также территорий, вышедших из-под химического производства. В каждом случае необходим индивидуальный подход, требующий данных о составе субстрата и его химизации. В представленном перечне самым сложным является восстановление почв, вышедших из-под химического производства. До последнего времени освоение таких территорий ведется только после насыпки мощного слоя растительного грунта.

 

2) Формами рельефа, оставшимися после выработки. Отрицательные формы обычно используются под водоемы, положительные преобразуются для сооружений и приспосабливаются для насаждений. Обработка рельефа под зрелищные или спортивные сооружения (амфитеатры, игровые площадки) подчиняется определенным техническим требованиям. Устройство пластически выразительных и эстетически интересных форм рельефа — это целая область ландшафтного искусства, которая в последнее время стала называться геопластикой.

 

Геопластика — один из способов пластической обработки рельефа путем искусственного создания его форм с учетом эстетических и функциональных требований объекта. Этот прием издавна существовал в ландшафтном искусстве (искусственные террасы, холмы, валы, амфитеатры, дамбы). В настоящее время технический уровень позволяет производить земляные работы в больших масштабах и создавать любые формы рельефа.

 

При создании искусственных земляных объемов решается ряд задач.

 

Эстетические. Они находят место в создании холмов в виде пьедесталов или обзорных площадок, возвышающихся над равниной в виде откосов, амфитеатров или цепи холмов, изолирующих участки от окружения, ориентирующих виды и линию маршрута в нужном направлении, закрывающих нежелательные объекты, и, наконец, в виде так называемого скульптурного рельефа.

 

Функциональные. Создание горизонтальных плоскостей всех размеров для организованного отдыха от небольших площадок до комплексов спортивных плоскостных сооружений: амфитеатров — для зрелищных мероприятий, насыпных гор — для санного и лыжного спусков.

 

Технические. Повышение уровня комфортности территории для отдыха введением при необходимости ветрозащитных валов и дамб, защищающих от наводнения (парк Верлитц в ГДР), инсолируемых, защищенных от ветров склонов-соляриев и др.

 

Приемы пластической обработки рельефа определяются замыслом проекта. Это может быть воссоздание форм, подражающих естественному ландшафту. Такой прием является традиционным как в русском, так и зарубежном паркостроении. Он находит свое применение и в настоящее время («острова сказок» в детском парке Анапы, участки горных ландшафтов, созданные ландшафтным арх. Л. Розенбергом в Главном ботаническом саду АН СССР, насыпная гора олимпийского комплекса в Мюнхене и др.).

 

Создание форм подчеркнуто регулярных, геометрических можно наблюдать в мемориальных парках (холм-постамент для монумента Воина-освободителя в Трептов-парке в Берлине, Холм Славы под Минском, являющийся одновременно и видовой площадкой), а также в детских парках в виде пирамид, кратеров, лабиринтов (так называемый игровой рельеф устроен в саду жилого района в г. Эркарте в ФРГ). Интересным решением комплекса разнообразных задач, поставленных перед паркостроителями, является насыпной холм в ЦПКиО им. С. М. Кирова в г. Ленинграде. Холм сооружен в западной оконечности Крестовского острова и играет важную композиционную роль в парке — это его высотная доминанта. Издали холм воспринимается как естественное возвышение, а вблизи — как монументальное сооружение с галереями, лестницами, скульптурой. Устройство игрового поля стадиона и трибун «внутри» холма позволило защитить зрителей от неблагоприятных ветров со стороны Финского залива. Во внешних откосах сооружения были размещены служебные помещения. Верхняя кольцевая дорога, окружающая чашу стадиона, служит не только для распределения посетителей, но и является своего рода эспланадой для обзора внешних видов Финского залива, городской панорамы, зелени парков на островах.

 

Если выбор нужного приема определяется идеей (замыслом) парка, то и сама идея в сильной степени зависит от характера участка и технической целесообразности ее воплощения. Воспроизведение естественного ландшафта на рекультивируемых территориях иногда нежелательно, так как создает впечатление ненужной его искусственности. В таких случаях целесообразнее эту искусственность не маскировать природными формами, а использовать другие приемы. Экологические и объемно-пространственные свойства форм рельефа диктуют определенный подход к оценке территории, отводимой под парк, целью которого является выбор наилучшего варианта его планировочного решения.

 

Первым этапом оценки является выделение территориальных единиц (ландшафтных участков, выделов и т. п.) и определение визуальных связей как внутри территорий, так и с внешним ее окружением.

 

Территориальные единицы выделяются по наиболее типичным или важным критериям, отражающим физиономические, экологические и функциональные особенности участка. В каждом конкретном случае принимается свой набор критериев. В то же время не исключено, что для разных объектов с одним типом местности может быть принят общий набор. Так, для равнинных условий нужно выделять малейшие перепады рельефа. Для склонов — участки с различными уклонами, создающими разные возможности их доступности и освоения, для оврагов — их морфологические составляющие.

 

В условиях сложного рельефа выделяются все его формы, а также их части. Например, для горных лесов Черноморского побережья Кавказа при организации лесопарков по формам рельефа были выделены следующие типы ландшафтных участков: гребни гор, тальвеги (или ущелья), русла рек, склоны пологие (до 10°), средние (11—20°), крутые (21—30°), очень крутые (31° и более), холмы. Особую ценность в условиях сложного рельефа приобретают горизонтальные участки всех размеров вплоть до небольших площадок (20—25 м2).

 

Определение визуальных связей — это учет и фиксация видовых точек, выявление воспринимающихся с них пейзажей и оценка их значения для парка. Интересные виды необходимо сохранить и использовать в структуре парка, нежелательные объекты устранить или изолировать. Особо выделяются участки, многократно попадающие в створ видовых лучей из различных точек. Внутренние виды характерны для отрицательных форм рельефа, внешние — для положительных. Часто именно внешние виды, воспринимающиеся с повышенных отметок, определяют облик парка. Трассировка дорог подчиняется техническим требованиям их устройства в соответствии с уклоном местности, причем маршрут обычно прокладывают по наиболее интересным видовым точкам для получения необходимого пейзажного разнообразия. Сюда включаются и внешние виды, и внутренние замкнутые композиции, и участки для более близкого рассмотрения отдельных крупных экземпляров деревьев, цветущих растений, тектоники горных обнажений, каменных нагромождений.

 

Естественный камень занимает особое место в оформлении парковых композиций. В парковый ландшафт часто включаются геологические обнажения горных пород, скалы или естественные каменные россыпи (например, каменные «реки» в лесопарке на горе Витоша в Болгарии, «хаос» в Воронцовском парке в Крыму и т. д.). Присутствие камня усиливает звучание рельефа, подчеркивает горный характер, поэтому даже незначительные перепады рельефа, умело оформленные камнем, выглядят выразительно. При этом тематическая трактовка таких композиций может быть самой разнообразной.

 

Источник: Ландшафтное проектирование. Вергунов А.П., Денисов М.Ф., Ожегов С.С. Архитектура-С. Москва. 1991

 

Скульптура. Классификация и разновидности. Глава 3

Рельеф

Рельеф (от итал. rilievo – выступ, выпуклость, подъем) – скульптурное изображение располагается на плоскости фона и рассчитано на фронтальное восприятие. Рельеф может иметь и самостоятельное станковое значение, и являться частью архитектурного или скульптурного произведения.
На ровной поверхности материала скульптор ваяет изображение фигур и предметов. В рельефе можно изобразить почти все, что доступно в живописи и графике: пейзаж, архитектурный пейзаж, сложные сюжетные композиции и т.д. Поэтому у скульптора, работающего в рельефе, больше простора для фантазии, чем у ваятеля, создающего круглую скульптуру.

Рельеф делят на выпуклый рельеф: барельеф, горельеф и углубленный рельеф: контррельеф, койланаглиф.

	Барельеф (от фр. bas-relief – низкий рельеф) – низкий рельеф, разновидность выпуклого рельефа, в котором изображения выступают над плоскостью фона не более чем на половину объема. Барельефом украшают стены зданий, постаменты памятников, стелы, мемориальные доски, монеты, медали и т.д. Разновидностью барельефа, распространенного в эпоху Возрождения, является живописный рельеф, в которой фигуры, предметы сильно уплощены, а фон (пейзаж или архитектура) намечен слабым рельефом. Живописный рельеф занимает промежуточное положение между скульптурой и живописью и является подобием картины, т.к. в нем могут использоваться перспективные сокращения и живописные эффекты (солнечные лучи, облака, волны). Разница между сильно и слабо выступающими над фоном изображениями в живописном рельефе невелика, большую роль играет почти графический линейный рисунок. Живописный рельеф часто применялся в рельефах для передачи дальнего плана, но иногда способом живописного рельефа выполнялось изображение, включая фигуры переднего плана.
	Горельеф (от фр. haut-relief – высокий рельеф) высокий рельеф, разновидность выпуклого рельефа, в котором изображение выступают над плоскостью фона более чем на половину объема. В горельефе фигуры могут восприниматься круглой скульптурой, немного соприкасающейся с плоскостью. Купить горельеф
	Контррельеф (от лат. cotra – против и рельеф) – вид углубленного рельефа, представляющий собой своего рода негатив барельефа. В контррельефе изображение не выступает над фоном, а, наоборот, уходит вглубь.
	Койланаглиф – вид углубленного рельефа с углубленным контуром и выпуклой моделировкой, само изображение обычно находится на уровне фона.

Рубрика: изобразительное искусство, искусствоведение, классификация скульптуры

© Материал подготовлен художественной галереей Арт СПб
При полном или частичном копировании прямая ссылка на сайт – www.art-spb.ru обязательна!

Авторская скульптура Бронзовая скульптура Мраморная скульптура Деревянная скульптура Скульптура из глины Гипсовая скульптура Каменная скульптура Художники скульпторы

Особенности проектирования домов на рельефе

Особенности архитектурного проектирования индивидуальных жилых домов на рельефе.

Второй дом часто воспринимается людьми как противопоставление городской квартире. Человек стремится компенсировать недостаток природной составляющей. Он выбирается загород, чтобы отдохнуть от суеты и насладиться живописным пейзажем. С этой точке зрения перепад рельефа является богатым ресурсом. Для архитектора это определенные рамки контекста, в которых он проводит морфологические и планировочные изыскания, а так же поле для экспериментов и рассуждений.

В этой статье мы рассмотрим принципы, по которым взаимодействуют архитектурная форма и ландшафт. Коснемся отличий планировочной структуры между домами на плоском рельефе и рельефе с уклоном. Порассуждаем о термине «устойчивость» с точки зрения архитектурного архетипа.

Взаимодействие ландшафта с архитектурной формой.

Можно выделить два принципа взаимодействия архитектуры и ландшафта: «поляризация» и «интеграция». В первом случае архитектура противопоставляется природному ландшафту, во втором – сливается с ним. При «поляризации» объем здания отрывается от земли. Помещения поднимаются над природным ландшафтом при помощи колонн и опор. Поверхность земли остается нетронутой в своем первоначальном природном виде. При этом точки соприкосновения здания с рельефом минимальны. На элементы сопряжения ложится наибольшая эстетическая нагрузка, так как они показывают работу конструкции и место, где проходит граница между природным и рукотворным. Логика сопряжения конструкции с поверхностью земли распространяется на образ всего здания. Именно конструкция становится главным средством выразительности. Здание превращается в инженерное сооружение – дом-мост. Один из таких проектов в шестидесятых годах предложил американский архитектор Крег Эльвуд. Дом расположен между двумя горными вершинами. Ажурная хай-тековская конструкция противопоставляется суровой природе гор.

Взаимодействие с ландшафтом «поляризация», «интеграция».

Проект виллы Bridge House. Крег Эльвуд (Craig Ellwood). Калифорния, США. 1960-е.

Дом-мост. Макс Приткард (Max Pritchard). Аделаида, Австралия. 2008.

Вот еще одна вариация на эту тему. Дом завис над ландшафтом именно в том месте, где протекает ручей. Дом мог бы быть расположен и на плоском рельефе, но чтобы усилить определенные качества вводимой в природу конструкции архитектор размещает постройку на том ландшафте, который создаст желаемый контраст с этими качествами.

Большую роль в образе объемов, построенных по принципу «поляризации», играют мостики, лесенки и пандусы. Однако они не являются продолжением рельефа, а скорее подчиненные элементы основного объема здания-пришельца. Наиболее драматичный образ складывается при ракурсе с нижних точек. Здесь мы воспринимаем здание с непривычного для нас положения – снизу. Мы видим пол, будто из-под земли. Динамику образу добавляет перспектива. Усиливает визуальный эффект консоль. Консоль выступает как антоним связи ландшафта и здания. То есть консоль усиливает контраст между природой и конструкцией.

Вилла Мэн-боу (Man-bow). Сатоши Окада (Satoshi Okada). Атами, префектура Сидзуока, Япония. 1997.

Вилла Мэн-боу. Поперечный и продольный разрез.

Вилла Мен-боу расположена в горном районе Атами. По словам автора проекта, ему понадобилось оторвать здание от земли по четырем причинам. Во-первых, ветер, возникающий из-за перепада температур в нижней и верхней части горы, должен свободно обтекать здание. Во-вторых, для организации вида, который могут заслонять высокие деревья. В-третьих, для того, чтобы избежать излишней влажности в помещениях из-за стелящегося тумана. И в-четвертых, для того, чтобы облегчить работу по уборке опавших листьев.

При «интеграции» здание как бы растворяется в природном ландшафте. Оно органично вписывается в рельеф при помощи таких элементов как террасы, пандусы, лестницы, подпорные стенки. Один из главных приемов единения дома и природы – подчинение архитектуры здания перепадам рельефа. Естественные материалы, такие как камень, дерево, штукатурка усиливают связь между домом и природой. Большую роль играет озеленение вертикальных и горизонтальных поверхностей здания. В композициях, построенных по принципу «интеграции» главным средством выразительности становится форма, выражающая ступенчатую динамику. Если в первом случае прототипом дому служил мост, то в этом – лестница. Формообразование здания разворачивается через ритм горизонтальных плоскостей.

Террасный дом (Terrace House). Pavel Hnilicka Architekti . Прага, Чехия. 2007.

Холман Хаус. Durbach Block Architects. Нью Саус Валес, Австралия. 2005.

Холман Хаус. План первого этажа.

Отдельно можно выделить «глубокую интеграцию». В этом случае здание сильно врезается в склон, либо обживаются природные убежища. Расщелина в скале или пещера могут использоваться как основа дома. Этот подход характеризует включение элементов естественного ландшафта в конструктивно-морфологическую структуру здания.

«Глубокая интеграция». Обживание пространства пещеры.

На кровле виллы Эджеральд воссоздан естественный рельеф с растениями. Идея состояла в том, чтобы восстановить участок после негативного индустриального воздействия. Из земли был выкопан фрагмент старого нефтепровода, а на его месте появился жилой дом. Любопытно, что при своей гуманистической «зеленой» направленности, образ дома очень хищный. Острый как нож стеклянный объем виллы вспарывает холм изнутри. Через щели внутрь помещений пробивается естественный свет.

Edgeland House. Студия Берси и Чена (Bercy Chen Studio). Аустин, Техас, США. 2012.

Холман Хаус. План первого этажа.

Вилла Вальс. SeARCH. Вальс, Граубюнден, Швейцария. 2009.

Вилла Вальс. Трехмерный разрез.

Вилла Вальс полностью врезана в холм. Наружу выходит лишь круглый патио. Через него освещаются все жилые помещения. Подземный тоннель связывает жилой дом с мастерской. Экстравагантный вид дома продиктован регламентом участка.

Буквальная слитность.

Дом II. Альберт Фрей (Albert Frey). Палм-Спрингс, штат Калифорния, США. 1963.

Недалеко от городка Палм-Спрингс архитектор Альберт Фрей построил для себя дом. Он расположен на склоне между отдельными глыбами скал. Нижняя часть, в которой расположены гараж и бассейн, выглядит тяжеловесно и брутально. Основание облицовано обработанным природным камнем. На него поставлен легкий жилой объем из стекла и металла. Эдакий стеклянный ларец, распахнувший свой интерьер в природу. Однако, главное здесь не в открывающейся видовой панораме. Дерзкая и отчасти ироничная затея состоит в том, что архитектор разрывает жесткий модернистский объем, впуская скалу внутрь дома. Натуральный кусок скалы из калифорнийской пустыни. Она раздвигает одномерные (термин Чарльза Дженкса) стеклянные стены коробки и заглядывает в гости к архитектору. Скала нависает над кроватью, к ней примыкает обеденный стол. В этом проекте сочетаются приемы «интеграции» и «поляризации». Скала и стеклянная коробка ведут себя индифферентно по отношению друг к другу. Стены дома никак не реагируют на интервенцию. То же и с притулившимся камнем – он не подвергся никакой рукотворной обработке. Узел сопряжения очень деликатный. Стекло просто подходит к камню. С точки зрения взаимодействия оболочки здания со скалой применен прием «поляризации». Зато в интерьере скала ведет себя по принципу «интеграции». Пробившись внутрь здания, в интерьере произошла трансформация ортогональной структуры, присущей модернизму. Природный хаос вмешался в упорядоченность. Обеденная, жилая и спальная зоны веером закручены вокруг пришедшего гостя. Зонирование, заданное каменной глыбой, подчеркнуто легким перепадом уровня пола.

Дом II Альберта Фрея. Интерьер, вид с тыльной стороны дома.

Дом II Альберта Фрея. План.

Дом II Альберта Фрея. Разрез.

«Поляризация» и «интеграция» — различные подходы взаимодействия архитектуры с рельефом. У них множество отличий, однако, можно выделить и общие черты. Например, динамика. Правда в первом случае динамика выражается через перспективу и ракурс, а во втором через вектор лестницы. В обоих случаях композиция строится через раскрытие интерьера на природное окружение.

Игра в неустойчивость.

Схема «устойчивость / неустойчивость».

Еще один подход эксплуатирует связку понятий устойчивость и неустойчивость. Это становится наиболее актуально на склоне, где так легко потерять равновесие. Сила притяжения определила такие понятия как горизонталь и вертикаль. С древних времен архитектура развивалась, подчиняясь этому закону. Показателен проект Эдуардо Соуто де Моура. Два минималистических жилых объема расположены на склоне. Один объем консольно завис над рельефом, другой съезжает вниз. Автор намеренно сделал оба объема равными по массе и с одинаковой отделкой. Ему было важно, чтобы зритель воспринимал их в сравнении. В проекте сквозят ироничные нотки постмодернизма. Архитектор заигрывает со сложившимся архетипом устойчивости.

Ту Хаусес в Понте де Лима. Эдуардо Соуто де Моура (Eduardo Souto de Moura). Понте де Лима, Португалия. 2001-2002.

Ту Хаусес в Понте де Лима. Разрезы.

В другом доме, спроектированном студией MVDRV, авторы также сфокусировались на теме равновесия. Здание на половину своей длины нависло над землей. Жесткая структура деревянного каркаса позволила обеспечить вылет на 15 метров. Дом опирается на массивное бетонное основание. Часть здания, стоящего на земле, выполнена из более тяжелых материалов. Кажется, будто земля опустилась, а дом оставил на ней свой след. Такие детали как окно в полу и качели, подвешенные к краю консоли, акцентируют статус здания-аттракциона.

Балансирующий сарай. MVRDV. Рингтон, Саффолк, Великобритания. 2010.

Особенности планировочной структуры домов на рельефе.

Жилые дома, расположенные на рельефе имеют свои особенности, касаемые планировочной структуры. Первая особенность связана с разноуровневой композицией. При небольшом наклоне поверхности земли объем дома может компоноваться с перепадом в пол этажа. Такие дома называются «split-level». Достоинство такого решения состоит в том, что пространство квартиры перетекает из одного помещения в другое. Нет жесткого разграничения между различными функциональными зонами. Это может быть востребовано, когда в семье есть маленький ребенок. Дети нуждаются в материнском уходе и внимании. Ведь именно в начальный период их развития закладываются основы поведения и характера. В такой ситуации между ночным (комната родителей) и дневным (кухня, гостиная) пребыванием матери нужен наиболее тесный контакт. В двухэтажном доме функции обычно разделены по принципу день/ночь, хотя детская комната используется как днем, так и ночью. «Split-level» в противоположность поэтажному членению обеспечивает хорошую возможность зрительных и слуховых контактов между зонами.

Дом типа «split-level». Связь между зонами пребывания детей и родителей.

Вторая особенность связана с точкой входа в дом. Он может быть сверху, снизу и посередине. От места, где расположен вход, зависит функциональная программа здания. Благодаря рельефу появляется возможность организации дополнительных входов на других уровнях. На рисунке представлены варианты компоновки помещений по уровням. В доме на плоском рельефе на первом этаже располагается кухня с гостиной, на втором размещаются спальни (А). Вариант Б не сильно отличается от варианта А. Основное отличие в том, что гостиная имеет выход и на балкон и на участок. Вариант В имеет интересное достоинство. Человек со среднего уровня может быстро попасть как на верхний этаж, так и на нижний. В вариантах Г и Д привычное расположение функций переворачивается к верх ногами. Гараж располагается на верхнем ярусе, гостиная – на среднем, а спальня на нижнем. При этом есть возможность каждый этаж, который контактирует с землей оборудовать дополнительным входом. Это может быть полезно при необходимости отграничения той или иной функциональной зоны. Тогда такие помещения можно использовать автономно.

Схема расположения помещений: А. На плоском рельефе Б. На рельефе с перепадом в один этаж. Вход на нижнем уровне. В. На рельефе с перепадом в один этаж. Вход на среднем уровне. Г,Д. На рельефе с перепадом в два этажа. Вход на верхнем уровне.

Подростки в отличие от маленьких детей уже не нуждаются в пристальном внимании родителей. Слишком длительное пребывание со взрослыми может восприниматься как тотальный контроль. У детей и родителей возможны различии в режимах дня. Поэтому зоны должны быть разделены. Детская должна иметь свой обособленный вход. Можно представить и другие примеры. Например, сдача нижнего яруса квартиры в аренду, использование его под офис.

Террасный одноквартирный дом. Дополнительные входы в различные функциональные зоны.

Третья особенность — компактность. Террасный дом характеризуется большими площадями летних помещений, образуемых как крыши террасы в результате отступа вышележащих этажей на крышах нижележащих квартир. Размер отступов в террасном доме зависит от уклона местности, на которой расположены дома. Этот тип здания, так же как и ковровая застройка, позволяет получить плотную застройку с большим выходом площадей. Однако в террасных домах в отличие от ковровой застройки есть возможность обеспечить хороший вид.

А. Застройка террасными домами. Б. Рядовая застройка

Итак, планировочная структура домов на рельефе при своей компактности выгодно отличается гибкостью и способностью к трансформации.

Проекты, упомянутые в статье, которые опубликованы на нашем сайте:

Источники:

1. Шродер У. Вариантная планировка домов и квартир: Планировочные решения с учетом численности и образа жизни семьи/ Пер. с нем. Н. Л. Кораблевой. — М.: Стройиздат, 1984. – 232с.
2. Поморов С. Б. Второе жилище горожан, или дом на природе. Урбоэкологические аспекты эволюции городского жилища: /Научная монография. – Новосибирск: издательство НГАХА, 2004 – 472с., ил. 271.
3. Саймондс Д. О. Ландшафт и архитектура/ Пер. с англ. А. И. Маньшавина. – М.: Издательство литературы по строительству, 1965 – 193с., ил.
4. Крогиус В. Р. Город и рельеф. _ М.: Стройиздат, 1979. – 124с., ил.
5. Анисимова И. И. Уникальные дома (от Райта до Герри): Учеб. Пособие по спец. «Архитектура». – М.: Архитектура-С, 2009. 160с., ил.
6. Проект классика IV-MMII случайные связи. Прорыв Дом Фрея II с. 61
7. The phaidon atlas of 21’st century world architecture. Phaidon Press Limited. London. 2008. 800p.
8. Официальный сайт архитектурной студии MVRDV

Автор статьи: Денис Соколов

Ландшафтная архитектура и дизайн. Рельеф как компонент садово-паркового ландшафта. – Путешествия и культура

В современном ландшафтном искусстве рельеф имеет особое значение. Именно рельеф, с одной стороны, создает пластическую основу сада или парка, а с другой, является наиболее стабильным, малоподвижным компонентом ландшафта, сохраняя его идеологический смысл. Начнем наш разговор с рассмотрения естественных форм рельефа.

Согласно существующим классификациям рельеф парковых территорий подразделяют на 3 группы: положительных, отрицательных и нейтральных форм. Критерием служит нулевая точка отсчета. Обычно за нулевую точку отсчета принимают относительную высоту той местности, на которой находится город с принадлежащими ему садами и парками.

Первая группа (положительные формы): горы и холмы, их склоны и вершины; если город находится в нижней части долины реки, то террасы и коренной берег этой долины (выше условно установленной точки нулевого отсчета).
Вторая группа (отрицательные формы): склоны и подножья гор, склоны и днища балок и оврагов, амфитеатры, ущелья (тальвеги) и участки межгорных долин (ниже условно установленной точки нулевого отсчета).
Третья группа (нейтральные формы): участки собственно равнинного рельефа с небольшим уклоном (до 5-7 град), широкие межгорные долины и котловины, плато, речные поймы и террасы и горизонтально ровные участки на склонах. Некоторые такие участки могут находиться несколько ниже точки нулевого отсчета, но это именно равнинные участки.

По преобладанию какой-либо определенной группы форм парки подразделяют на группы: парки на равнинном рельефе, парки на оврагах и балках (с сильно расчлененным рельефом), парки на холмах, парки на склонах (гор или берегах крупных рек), парки в горных долинах. Данная группировка несколько условна, поскольку на территориях крупных парков встречаются формы рельефа разных групп. Рассмотрим особенности рельефа как пластическую основу садово-парковых ландшафтов каждой из групп.

Парки на равнинном рельефе. Ровная поверхность обычно монотонна и лишена пластической живописности. Главные вертикальные и объемные акценты в равнинных парках образованы древесной растительностью. Объемно-пространственное разнообразие территории создается чередованием закрытых, полуоткрытых и открытых пространств: рощ, древесно-кустарниковых массивов и боскетов, лент и групп с опушками, полянами, газонами и цветниками, образующими пейзажные картины. Плавно изгибающиеся парковые дорожки или небольшие искусственные сооружения создают новые видовые образы, усиливая динамику впечатлений. Равнинных парков и садов в России много, поэтому можно привести великое множество примеров.

Главный ботанический сад, Москва

Вместе с тем необходимо отметить, что малоподвижный характер плоского рельефа обретает особую роль и выразительность, когда речь идет о величественно спокойных монументальных парковых ландшафтах, минорное или мажорное торжественное настроение которым придает визуальная широта охвата пейзажей. Например, созданные Гонзаго, районы Белая береза и Парадное поле в Павловском парке, СПб, Россия.  

Белая береза                                                           Парадное поле

Другая типичная форма использования – организация массовых спортивных и зрелищных досугово-развлекательных мероприятий в Городских и Детских парках культуры и отдыха. Расчлененность рельефа в этом случае неуместна и может сыграть роль ограничивающего или сдерживающего фактора. Например, парк Сокольники в Москве, Россия.

Сокольники. Типичный пейзаж парка.

Парки на овражно-балочной территории. На территории таких парков находится довольно много оврагов и балок, причем каждый из них имеет разную, но небольшую протяженность, глубину и структуру. Типичная структура оврага: ствол, склоны и откосы (очень крутые, осыпающиеся склоны), днище, вершина, устье, боковые отвершки. Понятно, что большинство оврагов в естественном состоянии непригодно к использованию, поэтому в парках овраги облагорожены: укреплены склоны, выровнены днища, закреплены вершины и устья (для остановки роста оврага), ликвидированы отвершки.
Структура балки более проста и пригодна для садово-паркового использования: относительно широкое и плоское днище, пологие склоны.

Наиболее благоприятные участки – горизонтальные, расположены наверху, на овражно-балочных водоразделах, по днищам (главным образом балок), а также участки в верхних, более пологих частях склонов. Внутренние визуальные связи и обеспечивающие их парковые дорожки проложены по продольным и поперечным осям оврагов и балок. Внешние виды – на верхних, водораздельных участках: у бровки, устьях – местах выхода оврага или балки на равнину или речную долину. Особо ценные видовые точки – мысообразные выступы в местах слияния оврагов и балок. Они обеспечивают широкий охват местности и соответственно обзор многих парковых композиций. Например, Стрыйский парк, Львов, Украина.

Парки на холмах. Центр таких парков обычно размещается на вершине или в верхней части самого высокого холма. Планировка парка бывает центрической с ярко выраженной главной осью или свободной. Часто в таких парках по склону идет серпантинный подъем, иногда, ближе к вершине переходящий в лестничный или спиральный участок. Склон высоких холмов, возможно, террасирован. Внешние виды играют большую роль в эстетике таких парков, поэтому на вершине холма или близ нее, а также вдоль маршрута (по касательной к нему) размещены видовые площадки, с которых открываются виды на нижние участки парка и панораму города. Например, парк Победы на Соколовой горе, Саратов, РФ.

Парки на склонах расположены либо в гористой местности, либо по высоким берегам рек, крупных озер или морей. Как правило, парковые территории вытянуты вдоль береговой линии и часто имеют значительную протяженность. ЦПКиО им. Горького с полосой Ленинских гор в Москве имеет протяженность около 7 км, в Нижнем Новгороде – около 4 км.
Развитие ландшафтных композиций направлено вверх и вниз по склону. При этом композиции верхних частей склона воспринимаются снизу как фронтально развернутые и внутренние, замкнутые. Виды, раскрывающиеся с верхних точек, имеют широкий угол охвата и включают как внутренние пейзажные композиции, простирающиеся вниз по склону, так и внешние – панорамы окружающего ландшафта, в том числе собственно города и прилегающего водоема.

курортный парк в Железноводске, РФ                             парк – дендрарий в Сочи, РФ

Рельеф таких парков часто террасирован. Террасы имеют прямолинейные или свободные очертания (соответствующие направлению горизонталей). В первом случае создается система подпорных стенок, во втором используется сочетание подпорных стен с естественными формами. Внутри парковые дорожки прокладываются по террасам или/и свободно вдоль склона. Между собой эти дорожки соединяются серпантинными дорогами, лестницами или пандусами. В результате парки – ярусная многоступенчатая композиция, в которую включены различные зоны: историко-мемориальная, рекреационная, спортивная, детская, развлекательная и др. Композиционный узел такого сложного парка расположен обычно либо в нижней равнинной его части, либо на одном из нижних ярусов. Более подробно о террасах, пандусах и подпорных стенках в одной из следующих тем.

дворцовый сад на южном склоне                          вилла д Эсте, вид сверху, Рим, Италия

                                Пражского града, Прага, Чехия  

террасный сад в графстве Суррей,                         Нагорный парк в Баку, Азербайджан

                                           Великобритания

      парк Швейцария, Нижний Новгород, РФ             Приокский парк (верхний парк), Нижний Новгород, РФ

Все это позволяет организовывать маршруты большой протяженности, при этом трассировка дорог обеспечивает сочетание/чередование зрительного восприятия внешних и внутренних видов. Это особенно важно, поскольку практически каждый ярус имеет свою особую специализацию и занимает свою собственную нишу в общем калейдоскопе впечатлений. В таких парках серии видовых площадок располагаются вдоль бровок террас, обеспечивая максимальную полноту зрительских восприятий.

Парки в горной долине. Пространство таких паров обычно невелико и ограничено склонами, поэтому горизонтальные плоскости располагаются, главным образом, по днищу долины и, иногда, в отдельных точках нижней части склонов горных хребтов, окружающих долину.

курортный парк Боржоми, Грузия                          парк Раздан, Ереван, Армения

Подводя итог рассмотрению рельефа как компонента садово-парковых ландшафтов можно сделать два важных замечания: первое, чтобы оценить рельеф, место в ландшафтных композициях парка его нужно увидеть! Отсюда роль и значение видовых площадок в структуре любого парка.
Второе, любой сад и парк создается для людей: посетителей, зрителей, поэтому огромное значение имеет ритм смены зрительских впечатлений, создаваемый изменениями ландшафтных композиций, разнообразием используемых насаждений и их соответствием различным формам рельефа. Чем выше степень разнообразия садово-парковых ландшафтов, тем ярче, красочней и интересней будет парк, а значит и наша жизнь.

Следующий раз поговорим об искусственных формах рельефа, которые занимают в садово-парковых ландшафтах достойное место.

Ландшафтная архитектура: карьера с неповторимым рельефом | Учеба и работа в Германии | DW

Природный комплекс на месте пустыря с невзрачными ухабинами, миниатюрный Версальский парк в центре города или просто искусно спланированная площадка для отдыха во дворе дома? Как сделать окружающий мир более красивым и более функциональным? Есть идея? Тогда специальность “Ландшафтная архитектура” (Landschaftsarchitektur) – для вас. Поучиться ландшафтному проектированию у европейских мастеров сегодня можно в Берлине, Дрездене, Эрфурте, Ганновере, Касселе, Оснабрюке и других немецких городах.

Ландшафтный ноу-хау

Несколько сотен лет назад законодателями “садово-парковой” моды по праву считались англичане и французы. Однако пионерами в благоустройстве зеленых зон отдыха на территориях городов стали именно немцы. “Первые парки, созданные с учетом городской инфраструктуры и санитарных норм, появились в Германии в начале XX века”, – рассказывает Катрин Шмидт (Catrin Schmidt), директор Института ландшафтной архитектуры в Техническом университете Дрездена.

В современном понимании ландшафтная архитектура – это не только создание зеленых оазисов в центре города. В выстраиваемой художественной композиции должны быть задействованы все элементы ландшафта – рельеф, растительность и строительные объекты. Создание здоровой окружающей среды и борьба с изменением климата сегодня также входят в круг профессиональных обязанностей ландшафтного архитектора.

Ландшафтная архитектура как специальность

Одно из зданий Технического университета Дрездена

Специальность “Ландшафтная архитектура” в Техническом университете Дрездена (Technische Universität Dresden) пользуется особой популярностью. Число подающих сюда заявки превышает количество учебных мест. Нынешним абитуриентам дрезденский Технический университет предлагает как бакалавриат, так и магистратуру. А решает судьбу претендентов средний балл аттестата: он должен быть высоким.

Обучение бакалавров проходит по пяти направлениям: планирование объектов в городах (Freiraumplanung), планирование крупных ландшафтов с учетом принципов сохранения экосистемы (Landschaftsplanung), технологии строительства и эксплуатации ландшафтных объектов (Landschaftsbau) и уход за памятниками ландшафтной архитектуры (Gartendenkmalpflege). Разумеется, студенты изучают основные сорта и виды растений, а также знакомятся с принципами их совместимости (Pflanzenverwendung).

Углубить знания по одному из направлений можно, продолжив обучение в магистратуре. Правда, как и в большинстве других немецких вузах, предлагающих специальность “Ландшафтная архитектура”, магистратура в дрезденском Техническом университете – “последовательная” (konsekutiv), то есть поступить сюда может только тот, кто уже получил высшее образование (как минимум, диплом бакалавра) по этой же специальности.

Одно из направлений обучения – планирование объектов

Нередко еще до поступления на отделение бакалавриата или магистратуры по специальности”Ландшафтная архитектура” абитуриенты должны подкрепить к документам справку о прохождении стажировки (Vorpraktikum). В Техническом университете Дрездена такого требования не предъявляют. Практические навыки студенты приобретают во время учебы. Обязательный пункт учебной программы – прохождение практики в одной из фирм, по выбору самих студентов. На отделении бакалавриата такая стажировка длится пять недель, а в магистратуре – 11 недель.

Обучение на обоих отделениях Института ландшафтной архитектуры в Техническом университете Дрездена проходит в основном на немецком языке. Хотя в магистратурах некоторых вузов (например, в Техническом университете Берлина) преподавание осуществляется только на английском языке.

Дело мастера боится

Диплом дипломом, ну а какие же перспективы трудоустройства открываются на горизонте? “Спрос на ландшафтных архитекторов сегодня ниже, чем десять лет назад. Но профессия остается востребованной”, – обнадеживает представитель Союза ландшафтных архитекторов Кристоф Гондезен (Christoph Gondesen).

Вот уже 40 лет он занимается проектированием ландшафтов, открыв вместе с партнерами собственное архитектурное бюро. Помимо частного бизнеса диплом ландшафтного архитектора позволяет найти работу в архитектурной студии, в администрации по благоустройству парков, в институтах по охране природы и исследовательских обществах.

У тех, для кого немецкий язык не родной, при трудоустройстве нередко возникают трудности. “Но основное препятствие – не язык, а знание немецкого законодательства в области ландшафтного планирования, охраны природы и окружающей среды”, – отмечает Кристоф Гондезен, не раз сталкивавшийся с проблемами при наборе сотрудников. Проект ландшафтно-строительных работ должен быть составлен с учетом всех норм и согласован в соответствующих ведомствах. Без специального разрешения вы не можете спилить даже больное дерево у себя во дворе.

Кроме юридической подкованности, профессия ландшафтного архитектора немыслима без любви к природе, эстетического вкуса, развитого пространственного мышления и технических способностей. Помимо этого, отмечает собеседник из Любека, независимо от должности, хороший проектировщик ландшафтов должен обладать так называемыми “мягкими навыками” (soft skills). “Надо быть готовым к работе в команде со специалистами в других областях – архитекторами, инженерами, биологами, геодезистами. Кроме того, нужно уметь руководить работой других”, – перечисляет требования Кристоф Гондезен.

Правда, проектировать и руководить приходится, не покидая офиса. “Делаю наброски, пишу проекты, составляю сметы, координирую работу коллег по телефону. Во второй половине дня я встречаюсь с заказчиками. Время от времени выезжаю на участки, чтобы произвести ландшафтный анализ территории или посетить строительные площадки”, – рассказывает Кристоф Гондезен. Он убежден: лишь любя свое дело, можно придать карьере неповторимый рельеф.

Архитектура и дизайн помощи при стихийных бедствиях

• Архитекторы размышляют о социальных центрах землетрясения Тохоку десять лет назад

  Архитекторы 16 приютов для оказания помощи при стихийных бедствиях, построенных после землетрясения Тохоку в рамках проекта Toyo Ito «Дом для всех», поделились своими мыслями о зданиях, которые до сих пор используются в качестве общественных центров.Подробнее

  Блок Индия | 26 марта 2021 г. | Оставить комментарий

• Red Antler создает «серьезные» комплекты Judy для экстренных ситуаций

  Креативное агентство Red Antler разработало серию практичных наборов для оказания первой помощи, в которые входят предметы первой помощи, свистки и запасы еды длительного пользования. Подробнее

  Наташа Хитти | 28 февраля 2020 | Оставить комментарий

• Австралийские архитекторы предлагают бесплатные дизайнерские услуги тем, кто пострадал от лесных пожаров

  Более 100 австралийских архитектурных студий создали организацию под названием Architects Assist, которая будет предоставлять бесплатные дизайнерские услуги людям, пострадавшим от кризиса лесных пожаров в Австралии.Подробнее

  Лиззи Крук | 7 января 2020 г. | Оставить комментарий

• Ramboll использует бамбук для строительства сейсмостойких домов в Индонезии

  Строительная компания Ramboll работала с местными жителями в Ломбоке, Индонезия, над созданием трех прототипов сейсмостойких домов, которые почти полностью сделаны из бамбука. Подробнее

  Лиззи Крук | 31 декабря 2019 г. | Оставить комментарий

• DEOC Arquitectos добавляет желтую краску в шлакоблоки для аварийного укрытия в Гватемале

  Бризоблоков образуют стены в этом убежище для оказания помощи при стихийных бедствиях недалеко от города Гватемала, созданном DEOC Arquitectos, который был предложен после смертельного извержения вулкана де Фуэго в 2018 году.Подробнее

  Джеймс Бриллон | 21 декабря 2019 г. | Оставить комментарий

• Больницы, оборудованные дронами, могут противостоять стихийным бедствиям

  Архитектурно-инженерная фирма Leo A Daly предложила строить больницы с «дронами» в районах, подверженных ураганам, которые могли бы продолжать работать даже при закрытии или разрушении дорог. Подробнее

  Рима Сабина Ауф | 7 июня 2019 г. | Оставить комментарий

• Nendo разрабатывает переносную аккумуляторную батарею для чрезвычайных ситуаций, которую можно заряжать вращением

  Японская студия Nendo разработала мобильный аккумулятор, который пользователи могут заряжать вращением, чтобы зарядить свой смартфон в случае возникновения чрезвычайной ситуации.Подробнее

  Наташа Хитти | 8 ноября 2018 г. | Оставить комментарий

• Сигнализация Terra предупреждает людей перед землетрясением

  Студенты из шведского института дизайна в Умео создали минимальную недорогую сигнализацию землетрясения, которая также является источником спокойствия во время неразрушающих инцидентов. Подробнее

  Рима Сабина Ауф | 23 октября 2018 г. | Оставить комментарий

• Прототип грязелечебницы для домов скорой помощи

  Стефани Чалтиэль использовала дроны, чтобы покрыть убежище глиной, продемонстрировав метод быстрого строительства, который можно использовать в лагерях беженцев и зонах бедствий.Подробнее

  Блок Индия | 2 октября 2018 г. | Оставить комментарий

• Жилищному фонду Брэда Питта Make It Right в Новом Орлеане грозит судебный процесс

  Жилищный фонд, основанный актером Брэдом Питтом для пострадавшего от урагана района Нового Орлеана, столкнулся с судебным иском после того, как жители сообщили о протечках воды, черной плесени, проблемах с фундаментом и плохом состоянии здоровья.Подробнее

  Элеонора Гибсон | 6 сентября 2018 г. | Оставить комментарий

• Сигеру Бан строит из бумаги временные убежища для пострадавших от наводнения в Японии

  Лауреат Притцкеровской премии Сигеру Бан присоединился к усилиям по ликвидации последствий стихийных бедствий в префектуре Окаяма, Япония, лично установив свою систему бумажных перегородок для эвакуированных. Подробнее

  Блок Индия | 31 июля 2018 г. | Оставить комментарий

• Складной небоскреб для зон бедствий победил в конкурсе концептуальных проектов

  Этот складной небоскреб был разработан польскими архитекторами для оказания помощи в удаленных зонах бедствий и был назван победителем конкурса небоскребов eVolo в этом году.Подробнее

  Блок Индия | 18 апреля 2018 г. | Оставить комментарий

• SWNA разрабатывает часы, которые можно использовать как аварийный комплект

  Сеульская дизайн-студия SWNA создала часы с аварийным комплектом, наполненным инструментами, которые можно использовать в случае стихийного бедствия. Подробнее

  Миранда Фицджеральд | 9 декабря 2017 г. | Оставить комментарий
• По словам Эдварда Нг, «Лучшее мировое сооружение 2017 года»

  может помочь 100 миллионам человек.

  Этот отмеченный наградами прототип дома, разработанный для китайской деревни, разрушенной землетрясением, может защитить миллионы людей во всем мире, утверждает профессор архитектуры Эдвард Нг в фильме Dezeen, снятом на Всемирном архитектурном фестивале 2017 года.Подробнее

  Себастьян Йордан | 1 декабря 2017 г. | 3 комментария

• Nendo разрабатывает переносной туалет для жертв стихийных бедствий

  Nendo разработала временный туалет для пострадавших от стихийных бедствий, который можно собрать из найденных материалов и полностью разобрать для облегчения транспортировки. Подробнее

  Алиса Морби | 23 октября 2017 г. | 7 комментариев

• «Градостроительный дизайн вызвал катастрофу урагана Харви»

  Плохое городское планирование Хьюстона, а не изменение климата, виновато в катастрофическом наводнении после урагана Харви, говорит эксперт по стихийным бедствиям Илан Келман в этой колонке с мнением.Подробнее

  Илан Кельман | 1 сентября 2017 г. | 20 комментариев

• Land Rover представляет Discovery с дроном для поисково-спасательных операций

  Компания Land Rover разработала автомобиль Discovery для Красного Креста, оснастив его дроном, который удаленно сканировал ландшафты после землетрясений или сходов лавин. Подробнее

  Алиса Морби | 10 марта 2017 | Оставить комментарий

• Дрон Edible Pouncer доставит помощь пострадавшим от стихийных бедствий и конфликтов

  Этот дрон, предназначенный для работы в труднодоступных районах бедствий, скоро получит обновление, которое позволит использовать его вместе с грузом.Подробнее

  Алиса Морби | 23 февраля 2017 г. | 2 комментария

• Студенты-архитекторы построили общественный центр из решетчатого дерева в немецком лагере беженцев

  Студенты-архитекторы из Кайзерслаутерна в Германии построили этот деревянный общественный центр для лагеря беженцев в Мангейме, перед которым стоит решетчатая перегородка. Подробнее

  Элеонора Гибсон | 22 февраля 2017 г. | 14 комментариев

• Стаи насекомых-киборгов могут быть использованы для картирования опасных сред

  Эти «биоботы», разработанные исследовательской группой из Университета штата Северная Каролина, могут картографировать районы или разрушенные здания после катастрофы.Подробнее

  Эмма Такер | 19 декабря 2016 г. | 8 комментариев

Десять современных гостиных со спокойным интерьером

Десять будущих супервысоких небоскребов от всемирно известных архитекторов

SOM для строительства сверхвысокого небоскреба на территории отеля Trump’s Grand Hyatt New York

Ричард Роджерс уравновешивает свое последнее здание над виноградником Прованса

Moxon Architects реконструирует викторианскую террасу с затонувшим садом и интерьером в стиле минимализма

Офис напротив предлагает превратить Капитолий США в «крепость для защиты демократии»

Studio Puisto балансирует черную хижину на тонкой колонне в финском лесу

Ячеистая клавиатура представлена ​​в сегодняшнем еженедельном информационном бюллетене Dezeen

Dezeen Awards

Dezeen Jobs

{{category}}

{{carousel_title}}

27 удивительных архитектурных проектов по оказанию помощи при стихийных бедствиях, которые нельзя пропустить

Архитектура помощи при стихийных бедствиях

Архитектура помощи при стихийных бедствиях может быть разных форм и размеров.За прошедшие годы архитектура рельефа претерпела множество изменений из-за технологических достижений и инноваций. Мы выбрали самые впечатляющие решения по оказанию помощи при стихийных бедствиях. Некоторые из примеров используются в реальном мире, а другие все еще находятся в стадии разработки.

Предположительно

Tentative от DesignNobis – это компактное решение для жилья для оказания помощи при бедствиях. Эта концепция должна быть очень легкой и ультрапортативной. На одном грузовике к местам бедствия можно доставить до 24 единиц.Наружная оболочка сделана из стекловолокна и рассчитана на защиту от атмосферных воздействий. Крыша также предназначена для сбора воды.
Посмотреть проект можно здесь

RE: СТРОИТЕЛЬ

Разработанный Pilosio Building Peace, RE: BUILD – это умное решение для жилья для оказания помощи при стихийных бедствиях. В модульной системе используются строительные леса. Подмости легко сочетаются с местными материалами, такими как грязь, камни или песок. Его можно использовать для строительства жилья, школ и других типов зданий, которые необходимы после стихийного бедствия.
Посмотреть проект можно здесь

Дежурный этаж

Отсутствие надлежащего напольного покрытия может стать огромной проблемой в ситуациях после стихийных бедствий. Это также может быть проблемой для развивающегося мира в целом. Сон на голой земле может принести болезни, паразитов и других вредных агентов. Благодаря Emergency Floor эта проблема начинает исчезать. Он изобретательно использует неиспользованные транспортировочные поддоны, чтобы поднять модульную систему полов с земли, чтобы создать изолированное, безопасное и доступное решение для полов.
Посмотреть проект можно здесь

AbleNook

AbleNook был разработан Джейсоном Россом и Шоном Вердесией, аспирантами Университета Южной Флориды. Это еще один модульный пример архитектуры оказания помощи при бедствиях. Структура является многоцелевой и может использоваться как жилье, школьные классы, склад или что-либо еще, что может понадобиться сообществу. Легкий каркас также позволяет производить массовое производство и легко транспортировать.
Посмотреть проект можно здесь

Плоский комплект ИКЕА на солнечных батареях

Еще одно легкое решение для убежища, IKEA Flat Pack, изначально было создано в сотрудничестве с UNCHR.Как следует из названия, Flat Pack складывается полностью плоско. Дополнительный бонус: он работает от солнечной энергии. Он использовался для оказания помощи при стихийных бедствиях и в лагерях беженцев по всему миру. Теперь беженцы могут иметь собственное пространство благодаря этому замечательному решению.
Посмотреть проект можно здесь

Плетеный дом

Иорданский / канадский дизайнер по имени Абир Сейкали разработал эту концепцию временного убежища, вдохновленную временными хижинами различных племен со всего мира. Рисунок плетения напрямую связан со структурой укрытия, позволяя ему открываться и закрываться в зависимости от климата и области использования.Отверстия, созданные узором плетения, также обеспечивают вентиляцию и упрощают строительство.
Посмотреть проект можно здесь

Переносное аварийное убежище

Этот переносной укрытие представляет собой базовый каркас, способный выдерживать основные климатические факторы. Стены, крыша и пол также регулируются и легко настраиваются. Возможно, самая впечатляющая часть этого убежища заключается в том, что его можно построить менее чем за два часа и в конечном итоге превратить в постоянное жилище.
Посмотреть проект можно здесь

Бетонное полотно

Concrete Canvas может быть не самой красивой конструкцией, но он попал в наш список благодаря своей прочности, инновационной технологии строительства, скорости строительства и функциям безопасности.После доставки в виде панциря строителям нужны только воздух и вода для запуска и запуска укрытия – и всего за один час. Укрытие также имеет стальные двери и огнестойкое.
Посмотреть проект можно здесь

EXO

После урагана Катрина Майкл МакДэниел был вдохновлен на создание EXO – недорогого портативного решения для оказания помощи при стихийных бедствиях для тех, кто был вынужден покинуть свои дома. EXO – лучшее место для быстрой настройки. Всего через две минуты вы можете быть в безопасности и согреться в этом пуленепробиваемом корпусе.EXO поставляется почти полностью собранным и может перевозиться одновременно со многими другими благодаря своей штабелируемой конструкции.

Модуль быстрого развертывания

Еще одна быстрая установка, этот модуль быстрого развертывания может быть построен без единого инструмента. Компания Visible Good из Массачусетса спроектировала это убежище так, чтобы его могли развернуть всего два человека за 25 минут. Транспортировка также быстрая, и почти не образуется отходов, поскольку транспортный ящик фактически используется в качестве основы для RDM.
Посмотреть проект можно здесь

Тише3

Hush 2, разработанный Extremis Technology, впечатляет по ряду причин. В частности, он разработан, чтобы противостоять ветрам ураганной силы. Это возможно благодаря уникальному набору петель на внешних стенках. После предупреждения об урагане жители убежища могут снять с петель стены и преобразовать здание в призму – форма, которая намного прочнее коробки и будет отражать ветры ураганной силы.
Посмотреть проект можно здесь

Всего минуту

После нескольких землетрясений в Непале в последние годы итальянская фирма Barberio Colella ARC разработала концепцию для непальских беженцев. Это более крупное сооружение могло вместить до 10 человек и было бы легко построено на месте. С солнечными панелями на крыше и системой сбора дождевой воды это убежище было бы отличным решением.
Посмотреть проект можно здесь

Сетка

The Grid, созданная Carter Williamson Architects, является прототипом более крупного и легкого экологичного жилья, которое можно легко транспортировать в отдаленные районы.Первоначальная структура выступает в качестве основы или шаблона, который можно построить, используя найденные материалы, например, мусор. Говорят, что в нем могут разместиться 8-10 человек.
Посмотреть проект можно здесь

ReciproBoo

ReciproBoo был разработан в ответ на меры по оказанию помощи при стихийных бедствиях в Непале после наводнения 2008 года. Первоначально простые палатки использовались как рельефные сооружения. Эти палатки были сильно повреждены и пришли в упадок всего за несколько месяцев. Единственные постройки, которые до сих пор используются, – это хижины с бамбуковыми каркасами, построенные местными жителями – так родился ReciproBoo.
Посмотреть проект можно здесь

Временное жилище для контейнеров Onagawa

После ужасного землетрясения в Онагаве, Япония, в 2011 году, Сигеру Бан спроектировал и построил эти временные сооружения из бумаги и транспортных контейнеров. Легкий дизайн и быстрая помощь помогли оживить общину и поднять настроение пострадавшим от стихийного бедствия.
Посмотреть проект можно здесь

Проект Киринда после цунами

Еще один вдохновляющий проект по оказанию помощи при стихийных бедствиях, созданный Сигеру Баном. Эти дома были построены из кирпичной земли и древесины каучукового дерева местного производства.100 из этих небольших домов были построены после цунами, обрушившегося на Шри-Ланку в 2004 году.
Посмотреть проект можно здесь

Укрытия шестиугольные

Эти уникальные шестиугольные укрытия, спроектированные архитекторами для общества, могут сочетаться друг с другом, образуя общественные зоны и более крупные сооружения. Сооружения предназначены для краткосрочного облегчения, но также могут быть переведены в долгосрочное жилье или до 20 лет.
Посмотреть проект можно здесь

Опытный образец РД-Укрытие

Sussie, шотландская дизайнерская фирма, разработавшая этот прототип, в настоящее время собирает средства, чтобы реализовать свою идею в реальном мире.В концепции могут разместиться до четырех человек (двое взрослых и двое детей), она водонепроницаема, защищена от ветра и имеет место для хранения вещей в основании. Еще одна приятная особенность: он запирается изнутри.
Посмотреть проект можно здесь

Модульный корпус SURI

Хотя это убежище изначально было спроектировано для ситуаций после землетрясения, в настоящее время оно используется для размещения беженцев с Ближнего Востока и Африки, спасающихся от политических и экономических трудностей. Модульная конструкция может расширяться для создания частных и общественных пространств путем присоединения нескольких единиц.
Посмотреть проект можно здесь

Жилье после стихийных бедствий гарнизона

Компания Garrison Architects построила полноразмерный прототип этого архитектурного решения с вертикальным рельефом. Он задуман как образец для пост-рельефных построек и предлагает гибкий дизайн.
Посмотреть проект можно здесь
Волонтер в Непале
Заинтересованы в участии в нашей программе помощи при стихийных бедствиях? Деревни в Непале по-прежнему нуждаются в поддержке.

Архитектура превентивной помощи

Архитектура превентивной помощи при бедствиях помогает уменьшить потенциальный ущерб общинам и городам, которые находятся в районах, подверженных стихийным бедствиям.Многие из этих решений спроектированы и встроены непосредственно в сами конструкции. Хотя невозможно спланировать каждую ситуацию, эти решения довольно близки.

Сейсмостойкая школа в Таиланде

Эта средняя школа в Таиланде была построена после того, как в 2014 году землетрясение разрушило многие школы и привело к перемещению более 70 учеников. Школа представляет собой постоянное строение и была построена на наклонном участке, чтобы стабилизировать ее и оторвать от земли. Отличный пример превентивной рельефной архитектуры.
Посмотреть проект можно здесь

Корпус защиты от тайфуна MAT-TER

После разрушительного землетрясения на Филиппинах был проведен конкурс на реконструкцию и восстановление школ в этом районе. MAT-TER спроектировал эту бамбуковую конструкцию так, чтобы она была стойкой к тайфунам. Они также планируют посадить небольшой бамбуковый лес вокруг школы, который будет использоваться в качестве ветрозащиты и ресурса для ремонта в случае необходимости.
Посмотреть проект можно здесь

Плавучие школы

Архитектор Мохаммед Резван спроектировал эти плавучие школы для борьбы с наводнениями во время сезона дождей в Бангладеш.Примерно треть страны находится под водой в сезон дождей. Резван из Бангладеш устал от разрушений школ и перемещения людей, поэтому он предложил это новаторское решение. Какая отличная идея!
Посмотреть проект можно здесь

Energy Box

Этот сейсмостойкий дом построен из поперечно-клееного бруса и использует специальные методы строительства для создания прочного структурного каркаса. До землетрясения в 2009 году многие дома в этом регионе были построены из кирпичной кладки.Сегодня многие дома напоминают Energy Box.
Посмотреть проект можно здесь

Сейсмостойкое сооружение

Эти пакистанские дома построены из местного дерева. В них используется специальный рисунок деревянного каркаса для защиты от вибраций от землетрясений и легкая кровля, чтобы свести к минимуму повреждения.
Посмотреть проект можно здесь

Сейсмостойкие геодезические купола

Землетрясения могут разрушить общины в Израиле, поэтому строители применяют новый, экологически безопасный подход к жилищному строительству.Эти купола сделаны из сена и грязи и могут быть лучшим архитектурным решением рельефа.
Посмотреть проект можно здесь

12 проектов по оказанию помощи при стихийных бедствиях от Shigeru Ban Architects

Изобретательность – ключ к практике Сигеру Бан. Он хорошо известен тем, что находит структурное применение скрытым материалам, включая бумагу и картон. И он проявляет тот же дух изобретательности при планировании и проектировании жилья для оказания помощи при стихийных бедствиях. Несколько проектов по оказанию помощи при стихийных бедствиях Ban, Hon.FAIA получил особые отзывы от жюри, которое присудило ему Притцкеровскую архитектурную премию 2014 года.

Самый последний из них, Картонный собор, построенный в 2013 году, дал общине Крайстчерч, Новая Зеландия, новый символ силы после землетрясения 2011 года, разрушившего излюбленную англиканскую церковь 19 века. Другие бедствия вынудили Shigeru Ban Architects немедленно предоставить жилье пострадавшим. В проектах по оказанию помощи бумажным бревенчатым домам, разработанным для Японии, Турции и Индии после землетрясений в 1995, 1999 и 2001 годах, соответственно, используются водостойкие бумажные трубы.В проектах Бана по оказанию помощи при стихийных бедствиях также использовались такие материалы, как ящики для пива, лесоматериалы и даже щебень, чтобы обеспечить немедленное убежище для пострадавших.

Бумага – не единственный материал, который Ban использует в проектах по оказанию помощи при стихийных бедствиях; Например, в Онагаве, Япония, архитектор использовал транспортные контейнеры для размещения жертв землетрясения 2011 года, живущих в районе, где мало плоской земли. Иногда материалы Бана могут быть такими же простыми, как жест: используя бумажные трубы и холст, Бэн разделил территорию внутри эвакуационных пунктов, где искали убежище жертвы землетрясения 2011 года в Японии, создавая ощущение стабильности и убежища во время большой нужды.

Ниже приводится список из 12 наиболее примечательных проектов Бана по оказанию помощи при стихийных бедствиях:

Картонный собор

Стивен Гуденаф Картонный собор, Крайстчерч, Новая Зеландия, 2013 год.

Временная начальная школа Хуалинь

Ли Цзюнь Временная начальная школа Хуалинь, Чэнду, Китай, 2008 г.

Киринда Хаус

Эреш Веерасурия Дом Киринды, Шри-Ланка, 2007 год.

Временное жилище для контейнеров Onagawa

Хироюки Хираи Временное жилье для контейнеров Онагава, Мияги, Япония, 2011 г.

Бумажная церковь

Хироюки Хираи Бумажная церковь Такатори, Кобе, Япония, 1995 г.

Бумажный концертный зал L’Aquila

Фабио Мантовани Концертный зал Paper, Аквила, Италия, 2011 г.

Бумажное убежище для УВКБ ООН

Shigeru Ban Architects Бумажное убежище для Управления Верховного комиссара ООН по делам беженцев, лагерь беженцев Юмба, Руанда, 1999.

Бумажный бревенчатый дом (Индия)

Картиека Шодхан Бумажный бревенчатый дом, Индия, 2001 г.

Бумажный бревенчатый дом (Япония)

Хироюки Хираи Бумажный бревенчатый дом, Кобе, Япония, 2005 г.

Paper Log House (Турция)

Shigeru Ban Architects Бумажный бревенчатый дом, Турция, 2000 г.

Система бумажных перегородок

Сеть добровольных архитекторов Система бумажных перегородок, Япония, 2011 г.

Бумажный приют

Shigeru Ban Architects Сигеру Бан со своим бумажным убежищем на Гаити (2010)

Рельеф

– Designing Buildings Wiki

IHBC NewsBlog

Ежегодная школа IHBC: Исторические места – Людные места: 18 июня 2021 г.

Виртуальная конференция IHBC в 2021 году исследует, как мы можем лучше всего изменить и поддерживать места на благо людей, под руководством опытных практиков, обладающих международным, национальным и местным профилем и опытом.

---

Остатки «престижной» римской виллы и бани в Скарборо.

Одна из самых потрясающих римских находок, когда-либо обнаруженных в Британии, была обнаружена на месте нового жилого дома в деревне недалеко от Скарборо.

---

Новейший контекст IHBC: решение проблемы городского дизайна

Вышел последний выпуск (№ 167) журнала для участников IHBC «Контекст», в котором основное внимание уделяется городскому дизайну с явно международным подходом.

---

Europa Nostra объявляет 7 объектов европейского наследия, находящихся под наибольшей угрозой исчезновения, к 2021 году

Europa Nostra объявила список вместе со своим партнером, Институтом Европейского инвестиционного банка.

---

Virtual Bradford будет «клонировать» город, чтобы создать удобный для навигации онлайн-мир.

Ведется работа над амбициозным проектом по виртуальному «клонированию» центра города Брэдфорд, поскольку «цифровой двойник» откроет дверь в трехмерный мир с практически безграничными возможностями.

---

Canal River Trust обеспечивает финансирование для создания роли водных путей для молодежи

Поддержка создаст десятки возможностей в области ремонта и строительства памятников старины и управления водными путями, финансируемых Департаментом труда и пенсионного обеспечения.

---

Опубликован Справочник по сохранению зданий на 2021 год

Опубликован Справочник по охране зданий от 2021 года, также доступный в Интернете. Найдите квалифицированных специалистов, специализирующихся на работе с историческими и традиционными зданиями.

---

BT дозванивается по схеме «принять киоск»

BT сообщила, что почти 4000 ее знаковых красных телефонных будок по всей Великобритании доступны для местных жителей всего за 1 фунт стерлингов.

---

Посмотрите веб-семинар IHBC «Модернизация традиционных зданий»

26 марта IHBC под руководством профессора Джона Эдвардса провела бесплатный часовой веб-семинар CPD «Введение в обследование зданий для модернизации» для специалистов отрасли.

---

Мир оставил Европу позади?

Грег Кларк, пишущий статью для RICS, исследует, как хорошее управление в городах приносит дивиденды.

Все о Bas: 10 вещей, которые вы (возможно) не знали о Bas Relief :: Архитектура Чикаго

Написано Биллом Мотчаном 11 мая 2015 г.

Лежбище ладей

Прогуляйтесь по Чикаго – особенно в The Loop, где вы найдете изрядное количество зданий определенного возраста (обычно около 100 лет), и вы начнете замечать некоторые общие черты дизайна. Они гораздо более изысканно украшены, чем стальные конструкции из стекла и рамы Miesian.Камень определенно был в моде на рубеже веков. И еще: встроенные в эту каменную кладку замысловатые, а порой и причудливые скульптуры мастеров-мастеров постоянно экспонируются в виде барельефов.

1. Барельеф (произносится как bah ree · leef) – это французский термин, происходящий от итальянского basso-relievo, или барельеф, который существует очень давно. На самом деле ему 20 тысяч лет.

2. По сути, это двухмерный чертеж. Барельеф создается путем вырезания камня или добавления глины на поверхность гладкой поверхности.

3. Барельеф выполняет двойную функцию на фасаде здания, предлагая как декоративный, так и часто повествовательный или изобразительный стиль.
4. Один из лучших образцов исторической скульптуры в архитектуре выставлен в Греции, в Афинском Акрополе (449 г. до н.э.) и на фризе Парфенона. Пожалуй, самая известная американская скульптурная композиция – это мемориал на горе Рашмор (1927-1941), высеченный из гранита.

5. Итальянские скульпторы принесли барельеф в качестве дизайнерской концепции в США, где они работали над правительственными зданиями, построенными в начале 1800-х годов.

6. Камея – это, по сути, небольшая лицевая барельефная скульптура. Также это очень сложно освоить. Одним из лучших художников-камео в США был американский скульптор неоклассицизма из Нью-Йорка Эрастус Доу Палмер, который помог популяризировать рельефную скульптуру из мрамора.

7. барельефная скульптура требует глаза художника, твердой руки и прикосновения мастера.Не любой джамоке может справиться с этим, но бас намного проще – и более распространен – ​​чем отдельностоящая скульптура.

8. Итальянский художник Лоренцо Гиберти придумал изящный метод создания своей базовой скульптуры 1435 года «Сотворение Адама и Евы». Он вырезал свой рисунок на листе воска, затем покрыл его влажной штукатуркой. После высыхания Гиберти сделал форму из гипса и залил в нее металлический сплав.

9. Рельеф бывает трех разновидностей: низкий, когда скульптура лишь слегка приподнята над поверхностью; горельеф, где скульптура проецирует не менее половины своего изображения над поверхностью и средний рельеф, который находится где-то посередине.

10. В Институте искусств Чикаго есть книга, напечатанная на 3D-принтере с барельефом. Он называется “Folium” Тома Бертонвуда, и вы даже можете скачать его здесь.

7 вдохновляющих решений для жилья для оказания помощи при стихийных бедствиях

Вдохновленные реакцией строителя на разрушительные лесные пожары в Калифорнии, мы рассмотрим семь последних проектов домов для оказания помощи при стихийных бедствиях от архитекторов со всего мира.

После просмотра новостей о разрушительных лесных пожарах в Калифорнии, в результате которых было сожжено более 245 000 акров земли, унесло жизни 43 человек и 8 900 построек, Чарли МакЭвой и его жена Андреа обсудили, что они будут делать, если когда-либо потеряют свой дом.Макэвой сказал, что, будучи владельцем строительной компании, он восстановит ее. Они решили сделать именно это, инициировав попытку построить и подарить два крошечных дома для перемещенных соседей в их общине округа Сонома. (Ознакомьтесь с их кампанией GoFundMe здесь.)

В свете возрастающей угрозы стихийных бедствий мы рассматриваем проекты домов для оказания помощи при стихийных бедствиях от архитекторов со всего мира. Будь то сборные, крошечные или временные, мы воодушевлены тем, как профессионалы дизайна сочетают современные технологии и старомодное воображение, чтобы создать более устойчивый ответ.

1. Shigeru Ban Architects

В 2013 году офис Бана представил свой новый прототип жилья – Новый временный дом, внешний вид которого сделан из теплоизоляционных сэндвич-панелей и армированного волокном пластика.

В 2014 году японский архитектор Шигеру Бан получил Притцкеровскую архитектурную премию и получил высокую оценку за свой подход к архитектуре помощи при стихийных бедствиях. Согласно New York Times , жюри заявило: «Его здания предоставляют убежище, общественные центры и духовные места для тех, кто понес огромные потери и разрушения.«

Ban известен тем, что использовал в своих проектах временные материалы, такие как картонные тубы и ящики для пива.« Эти материалы в некотором смысле несущественны », – пишет Патрик Сиссон для Dwell. Но« это скорость, с которой Бан признал отношение людей к строениям и элегантность решения, “что вызывает наибольший резонанс.

Вышеупомянутый Новый временный дом был спроектирован как проект недорогого жилья, который может быть легко доставлен и построен неквалифицированными рабочими в пострадавших районах.В экстерьере используются изолированные сэндвич-панели и армированный волокном пластик.

2. Ablenook

Ablenook – детище Шона Вердеции и Джейсона Росса, которые разработали его в ответ на ураган Катрина. Пара базируется в студии в Тампе, Флорида, и с помощью Ablenook они стремились создать сборное жилище, которое «соединяется вместе» и может быть легко транспортировано и собрано на неровной местности. «Это как если бы у Tesla и Lego был ребенок», – пишет Вердеция в электронном письме на номер Dwell .

Легкий авиационный алюминиевый структурный каркас Ablenook сочетается с SIP (структурными изоляционными панелями) для полов, стен и потолка, и он доставляется на площадку в плоской упаковке, что означает, что можно доставить больше единиц одновременно. Его можно собрать менее чем за два часа без инструментов, подключить к стандартным коммуникациям или установить автономно, а затем разобрать и перестроить для многократного использования. Вердеция и Росс надеются подготовить Ablenook к рынку примерно в марте 2018 года.

Hex House – это прототип от Architects for Society, американской некоммерческой коалиции архитекторов из стран Ближнего Востока, Индии, Европы и Канады. и U.S. Они сотрудничали с Университетом Чалмерса в Гётеборге, Швеция, чтобы спроектировать быстро развертываемый приют для сирийских беженцев в лагере Альзаатари в Иордании. Hex House состоит из основания из оцинкованной стальной трубы и SIP для стен, пола и крыши. Блок площадью 431 квадратный фут вмещает две отдельные спальни, ванную комнату и кухню / жилую площадь.

Hex House настраивается по индивидуальному заказу, с базовой внутренней отделкой, которая включает гипсовые стены, полы из бамбуковых досок, полы в ванных комнатах из керамической плитки, бамбуковые кухонные шкафы и кухонные стойки с твердой поверхностью.Единицы могут стоять отдельно или быть объединены в более крупные жилища или коммунальные группы и использоваться в течение 15-20 лет. Агрегаты также поставляются с системами сбора дождевой воды, пассивным охлаждением и дополнительным размещением солнечных панелей на крыше. (Посмотрите замедленное видео сборки Hex House на форуме Нобелевской премии мира здесь.)

Эти автономные модули были разработаны Cannatà и Fernandes Architects в качестве многоцелевого и гибкого решения «проблем временного жилья». Португалия. Блок имеет размеры три метра в ширину и девять метров в длину, общую площадь 27 квадратных метров с планировкой, которая включает W.С. и небольшая кухня. Фотоэлектрические панели, резервуар для воды на 500 литров и вакуумная система помогают обеспечить самоокупаемость.

Укрытие Just A Minute итальянской фирмы Barberio Colella было спроектировано в ответ на землетрясение 2015 года в Непале. Таким образом, архитекторы стремились использовать местные непальские материалы для создания дома, который можно «построить быстро, легким и компактным для транспортировки, прочным и экономичным». Укрытие сочетает в себе центральное ядро ​​OSB с выдвижной бамбуковой структурой, покрытой изоляцией из переработанной шерсти, и внешней мембраной из двойной белой джуты.Поверх этого находится водонепроницаемая мембрана для дополнительной защиты конструкции от непогоды. Энергетическая самообеспеченность становится возможной благодаря установке на крышу солнечных и фотоэлектрических панелей.

Планы квартир с тремя спальнями, спроектированные Garrison Architects для оказания помощи семьям, перемещенным в результате антропогенного или стихийного бедствия. Агрегаты будут протестированы в Бруклине, и в них будут внесены изменения в систему защиты окружающей среды и изоляции, чтобы соответствовать требованиям любого городского города страны.

В 2014 году компания Garrison Architects разработала этот аварийный прототип для Управления по чрезвычайным ситуациям Нью-Йорка после урагана Сэнди.Проект представляет собой сборный многоэтажный многоквартирный дом, который можно возвести за 15 часов. По словам архитекторов, «модели бесконечно гибкие» и используют перерабатываемые материалы, пробковые полы, нулевое содержание формальдегида, двойную изоляцию и входные двери на балкон от пола до потолка со встроенной системой затемнения для снижения поступления солнечного тепла. Планировки интерьеров подходят для конфигураций с одной или тремя спальнями.

Прототип аварийного жилья оснащен большим количеством электричества, эффективных тепловых компрессоров, работает без ископаемого топлива, генерирует электричество фотоэлектрическими элементами и приближается к нулю.

Чтобы сделать дизайн универсальным, первое, что сделали архитекторы, – «сделали устройство, которое может полностью использовать человек, прикованный к инвалидной коляске. Кухня, ванная, спальня – все доступно, как и обустроены гостиная и кухня. небольшой общий стол, встроенное хранилище и небольшая терраса, чтобы гостиная оставалась открытой и обеспечивала уединение и уединение », – говорит директор Джеймс Гаррисон. “Он лучше спроектирован и более удобен, чем обычно в Нью-Йорке!”

«Он был возведен за полтора дня; модули поднялись за один день, лестница поднялась на следующий», – говорит Гаррисон.Процесс строительства можно посмотреть на видео в блоге Гаррисона.

Carter Williamson Architects спроектировали убежище GRID, названное так в честь норвежской богини мира, в ответ на цунами 2004 года в Банда-Ачех. В их модели используется “сборный подход Ikea” для своей конструкции, а ее внутренняя отделка может быть изменена (с использованием березовой фанеры, показанной здесь).

Укрытие площадью 37,5 квадратных метров может быть построено за один день, вмещает до 10 человек и включает внутренний антресольный уровень для уединения.Есть две внешние перфорированные металлические настилы, одна для размещения компостного туалета и душевой системы, а другая для газовых баллонов для приготовления пищи, которые помогают «поддерживать гигиену и изолировать эти действия от жилых и спальных зон».

Кроме того, GRID легко транспортируется с опорными стойками, которые можно отрегулировать для различных условий местности. Фотоэлектрические элементы и установленная на крыше солнечная система горячего водоснабжения обеспечивают эффективную энергию, а сбор воды возможен через резервуары для дождевой воды.

как дизайн вселяет надежду после катастрофы

После геноцида в Руанде в 1994 году гуманитарные усилия столкнулись с неожиданной проблемой. Алюминиевые каркасы палаток, построенные для беженцев, воровались и перепродавались. Японский архитектор Шигеру Бан помог решить проблему, используя материал со схожими структурными свойствами, но не имеющий ценности при перепродаже – бумажные тубы. Год спустя, когда произошло землетрясение в Кобе, Бан еще раз продемонстрировал универсальность материала. С тех пор он стал мальчиком с плаката гуманитарной помощи.

«Первоначальное развертывание бумажных трубок было весьма блестящим, – говорит американский архитектор и эксперт по оказанию помощи при бедствиях Эрик Дж. Сезал, директор специальных проектов некоммерческого фонда Curry Stone Foundation. «Но есть много обстоятельств, при которых трубы не имеют никакого смысла. Мы должны думать о восстановлении после стихийных бедствий более целостным образом. Сообщество дизайнеров постоянно одержимо поиском какого-нибудь невероятного универсального« плоского надувного »жилищного решения, потому что оно поражает нас больше внутренне “.

Хостел Fitzroy Crossing Renal. Фото: Питер Беннеттс

Вместо того, чтобы импортировать бумажные тубы или бросать в переделанные транспортные контейнеры, архитекторы могли использовать местные ресурсы, стимулировать местную экономику и одновременно ограничивать углеродный след.

Ключевым моментом является общение с местными жителями, – говорит Сесал, чей опыт простирается от урагана «Катрина» до 10 лет работы с американской благотворительной организацией «Архитектура для человечества».

Эрик Сезал говорит, что архитектура катастроф заключается в том, чтобы «задавать 10 вопросов на каждое ваше заявление». Кредит: Шаян Асгарния

«Когда многие люди думают об архитектуре катастроф, они представляют, что кто-то летит через 45 минут после катастрофы, строит убежище и исчезает», – говорит Сесал по телефону из столицы Руанды Кигали. «Это, конечно, продолжается, но это считается ошибочной практикой. Это разговор и желание слушать. Он задает 10 вопросов на каждое ваше заявление».

В рамках Недели гуманитарной архитектуры выставка в RMIT Design Hub – A Day in the Life of a Humanitarian Architect – посвящена восстановлению нескольких сообществ по всему миру после таких стихийных бедствий, как ураганы на Гаити и землетрясения.