Портик в архитектуре это: Портик в архитектуре

Портик в архитектуре

Портик Эрмитажа.

Портик в архитектуре был создан древними греками. Портики украшали храмы, акрополи, гробницы. В основе создания такого элемента фасада – философская и религиозная составляющая. Храм возводился, как дом для божества. Вход сюда был разрешен только жрецам. Портик, как пристрой к храму, создавался для народных собраний во времена праздников. Общественная жизнь горожан проходила в основном под портиками, спасающими от палящего солнца или дождя, для людей в нишах или вдоль портиков устанавливали скамьи. В центре городов строили рынок – площадь, окруженную портиками с колоннадой. Часто сооружали портики с тремя нефами, центральный неф служил местом прогулок, боковые нефы – складами. Колонны портиков создавались в разных ордерах: дорическом, ионическом, коринфском. Вместо столбов в древнегреческом зодчестве могли использоваться большие статуи. Портик кариатид создавался с помощью поддерживающих кровлю женских фигур.

Древнегреческие портики были позаимствованы римскими архитекторами, и они стали устраивать их перед храмами и дворцами. Позже портики с кариатидами и колоннадой использовались при строительстве домов в стиле классицизм. Примером портика в архитектуре Рима может служить портик перед центральным входом в Пантеон.

Портик в архитектуре Пантеона. г. Рим.

После Средневековья, романского и готического стилей, которые не придерживались ордерной системы Древней Греции, портики в архитектуру вернулись в эпоху Ренессанса вместе с классическими мотивами. Образцами зодчества Возрождения стали работы Донато д’Анджело Браманте (1444—1514 гг.). Например, храм Темпьетто (1502 г.) во дворе монастыря Сан-Пьетро ин Монторио архитектора Браманте имеет портик, окружающий круглый план. Портик в виде двойной колоннады окружает площадь перед собором св. Петра в Ватикане. Браманте стоял у истоков палаццо – жилых особняков, возведенных по принципу храма.

Известные палаццо того времени создавал итальянский архитектор А. Палладио. Такие здания проектировались на основе ордерной системы и обладали всем набором декоративных элементов, свойственных ордеру, в том числе портиком.

Вилла Ротонда с портиком. Архитектор А. Палладио.

В это время портик в архитектуре выполнял иные функции, чем в Древней Греции. Он стал архитектурным элементом, подчеркивающим стиль. Новое возрождение портиков началось в эпоху классицизма в 18 в., когда архитекторы при возведении зданий основывались на классических ордерах, а также на работах эпохи Возрождения. Многие здания были построены с колоннадой и портиками, которые облагораживали фасады, придавали им строгость и торжественность. Примером может служить Исаакиевский собор архитектора О. Монферрана (1818—1858 гг.) с высоким многоколонным портиком коринфского ордера.

Портик Исаакиевского собора. Архитектор О. Монферран. 1818-1858 гг.

В 20 в. вновь вернулась мода на классику. Античность нередко использовалась как средство идеологической пропаганды, с ее помощью архитекторы стремились подчеркнуть величие и мощь власти. Дома в стиле советского классицизма (преимущественно здания общественного назначения: дома культуры, больницы, школы, университеты) нередко обладали портиком с колоннадой, увенчанной фронтоном, украшенном барельефами, скульптурами, лепниной в духе античности.

Центральный театр Советской Армии (1934-1940 гг.) в стиле советского классицизма имеет портик и колоннаду. г. Москва.

Сейчас классика снова в моде. В настоящее время классике нередко отдают предпочтение хозяева частных домов. Портики украшают индивидуальные строения, подчеркивая статус владельцев.

Фасад особняка с колоннами и портиком.

Современные технологии позволяют создавать элементы портиков из полиуретана – полимерного материала, устойчивого к внешним воздействиям и обладающего свойствами, позволяющими изготавливать изделия с четким изображением. Вместо ордерных колонн иногда используются столбы с круглым, квадратным сечением без декора. Для упрочнения поддерживающих элементов используются полые колонны, внутри которых – металлический стержень.

Частный дом с портиком и колоннами из полиуретана.

Появление изделий из полиуретана для создания портиков существенно удешевляет строительство дома, ускоряет оформление фасадов, при этом внешний вид архитектурных элементов декора может имитировать любые натуральные материалы, традиционно применяемые в строительстве домов в исторических стилях.

Автор текста: Марина Калабухова

Что такое портик? Портик в архитектуре

Портик – это 1) часть архитектурного сооружения в виде несущих перекрытие колонн или арок перед входом в здание; 2) небольшое отверстие (обычно прямоугольной формы) в борту корабля для пропуска швартовных концов, малый порт.

Портик здания

Слово «портик» образовано от латинского «porticus», поэтому почти на всех языках мира оно звучит одинаково. Например:

Болгарский язык — портик

Чешский язык — portikus

Венгерский язык — portikusz

Польский язык — portyk

Испанский язык — pórtico

Английский язык — portico

Французский язык — portique

Портики были широко распространены в античную эпоху. При этом чаще всего они сооружались отдельно от здания. В эпоху классицизма портики стали популярны в Европе. В XIX-XX вв. вместо колонн в портиках стали использоваться столбы.

Обычно портики служат оформлением для главного входа в здание и оканчиваются фронтоном или аттиком.

Портик тяжких Пропилей

Русский поэт Максимилиан Волошин описывает в своем стихотворении «Акрополь» (1900) портик Акрополя.

Акрополь Фото: Depositphotos

Акрополь – с греческого «верхний город» — город-крепость, построенный на высоком холме из огромных каменных плит. В афинском Акрополе хранились городские святыни. Пропилеи — это вход в Акрополь, представляющий собой колоннаду из белого мрамора и служащий символической границей между миром Богов и миром людей.

Серый шифер. Белый тополь.

Пламенеющий залив.

В серебристой мгле олив

Усеченный холм — Акрополь.

Ряд рассеченных ступеней,

Портик тяжких Пропилей,

И за грудами камений,

В сетке легких синих теней,

Искры мраморных аллей.

Небо знойно и бездонно —

Веет синим огоньком.

Как струна, звенит колонна

С ионийским завитком.

За извивами Кефиза

Заплелись уступы гор

В рыже-огненный узор…

Луч заката брызнул снизу…

Над долиной сноп огней…

Рдеет пламенем над ней он —

В горне бронзовых лучей

Загорелый Эрехтейон…

Ночь взглянула мне в лицо.

Черны ветви кипариса.

А у ног, свернув кольцо,

Спит театр Диониса.

Портик Кариатид

Кариатида – скульптура задрапированной женской фигуры, заменяющая в архитектурных сооружениях колонну для поддержки перекрытия. Впервые такие опоры стали использоваться в Древней Греции. Согласно легенде, слово «кариатида» – производное от города Кария в Аркадии, где на праздниках в честь богини Артемиды девушки танцевали с корзинами на головах.

Наиболее известны кариатиды храма Эрехтейон на афинском Акрополе, сооруженные в 421–406 гг. до н. э.

​

Таганрог – город портиков и колонн

Таганрог владеет архитектурным богатством. Замечают ли его горожане? Фрагменты из неизданной монографии архитектора Якова Рубанчика «Таганрог — город ампира» в ходе встречи, состоявшейся в библиотеке имени А.П. Чехова, представила горожанам кандидат искусствоведения, заведующая музеем «Градостроительство и быт г. Таганрога» Марианна Григорян.

Проводя параллели между архитектурными обмерами зданий (а также фотографиями, сделанными Яковом Осиповичем в 1929 году) и сохранившимися в наше время особняками, Марианна Евгеньевна знакомила слушателей и с их прообразами — проектами, рекомендованными в первой трети ХIХ века.

«Глаза не видят»

На страницах «Таганрогской правды» мы уже рассказывали о Якове Рубанчике

(«Фиолетовые чернила из блокадного Ленинграда»). Жители Санкт-Петербурга считают его своим, но он не просто любил наш город, свою малую родину. Яков Осипович проделал знаковую, монументальную работу для сохранения исторического облика Таганрога, пронес идею создания книги о нем через всю жизнь. В 1941-м в планах его научной работы значится строка: «…окончательно составлен рабочий план книги «Монография. Таганрог — город ампира». 1944-й: подготовлен план доклада в Ленинградском Союзе архитекторов (по этой же теме). В том же году он готовит новый рабочий план книги, увы, так и не увидевшей свет.

Бывший дом Чуле, улица Чехова, 106

Марианна Евгеньевна озвучила некоторые выборки из статей Якова Осиповича, одна из которых называлась «Глаза, которые не видят» (1929 год):

«Архитектурный облик Таганрога сумел донести до нашего времени аромат старины. Всякого приезжающего поражает обилие сверкающих на солнце фронтонов, колонн, аттиков, аркад и простых беленьких домиков с пышными карнизами и дивными орнаментами на гладких фасадах… Иностранные архитекторы, вдохновившись архитектурой тогдашнего Петербурга, построили город, город ампира.

Привлеченные к работам культурные и талантливые мастера сумели искусно примениться к местным условиям и, уступая столичным масштабам, положить в основу своих творений строгую форму классической закономерности».

Яков Осипович отмечает, что Таганрог прошлых двух столетий являет собой блестящий архитектурный ансамбль с ярко выраженным социальным лицом, и в нем до сих пор сохранились в нетронутом виде отдельные усадьбы, целые кварталы, площади с удивительно гармоничными линиями и безукоризненными пропорциями отдельных зданий.

«Таких зданий в Таганроге свыше ста. Разного назначения — особняки, торговые ряды, амбары, памятники, церкви, архитектура малых форм и здания общественного назначения. Но Таганрог не видит… Несмотря на то, что Таганрог живет в ней, в этой архитектуре прошлого, родится в ней и умирает, он не осознает этих ценностей».

«Живая водица»

Яков Осипович хотел популяризировать зодчество старого Таганрога, воспитать вкус, издав книгу с большим количеством фотографий, архитектурных обмеров и зарисовок (архитектурный обмер — точный трудоемкий способ фиксации параметров существующего сооружения, чтобы сохранить его физический облик, на основе которого производят реставрацию, реконструкцию и даже воссоздание утраченных памятников зодчества — прим. автора). Он считал такое издание «живой водицей, от которой таганрожцы прозреют», указывая, что по архитектуре — величайшему фактору материальной и духовной культуры можно читать историю человечества.

«Будущему поколению нечего будет сказать о нас при виде голых кирпичных стен с квадратными проемами для окон, в коих, может, и есть водопровод и канализация, дань веку и технике, но отнюдь не архитектуре! Взять даже дома, которые сделаны теми же средствами, что и старинные. Пропорции в них таковы, что становится горько за тех архитекторов, которые делали эти здания. В такой архитектуре нет лица. В ней нет самого главного — эмоционального воздействия на зрителя». Бывшая кофейня Косталоса, улица Петровская, 103

Летом 1929 года, когда Яков Осипович собирал материалы для книги, он уже являлся весьма востребованным архитектором, работавшим в русле модного в те годы конструктивизма. Но образцы зодчества из родного города сильно повлияли на его видение.

« …В 29 году ампир города Таганрога открыл мне глаза на многое, — пишет Яков Рубанчик. — Обмеряя и фотографируя архитектуру этого городка, я одной рукой на виду у всех таскал по рейсшине километровые горизонтали окон своих конструктивистских опусов, а другой келейно и любовно выполнял обмеры, прорисовывал детали, радуясь ясности и последовательности этих небольших домов, в которые были заложены членораздельные архитектурные мысли».

Новая жизнь архива

Материалы для книги уцелели в годы ленинградской блокады. После смерти Якова Осиповича этот архив хранила его сестра, а потом племянница архитектора Елена Свердлова, выполнив опись и классификацию, в 1964 году в полном объеме передала его в Центральный дом архитектора в Москве. Позже материалы волею судьбы рассредоточились по самым разным фондам и музеям Советского Союза.

Марианна Григорян на протяжении нескольких лет изучала, систематизировала, снова собирала этот архив воедино. Часть опубликована в ее книге «Таганрог – история архитектуры и градостроительства конца XVII – начала ХХ века», что-то можно увидеть в стенах музея «Градостроительство и быт г. Таганрога», который также благодаря данной работе представил серию увлекательных фильмов «Из прошлого таганрогских особняков» на интернет-площадке YouTube.

• С нами щедро поделился Государственный музей архитектуры имени А.В. Щусева. Материалы, что доступны теперь и по сети Интернет, — результат большой работы. Обнаружив архитектурный обмер в архиве, нужно было привязать его к адресу, поднять имена бывших владельцев зданий, описать, атрибутировать, классифицировать, — отмечает Марианна Евгеньевна.

Бывший дом генерала Кирсанова, улица Чехова, 129

По свидетельству самого Якова Рубанчика, сохранившемуся в автобиографических заметках, он выполнил 60 обмеров фасадов и 180 фотографических снимков.

• Обнаружить удалось далеко не всё, часть архива была утрачена. Известна история коробки со стеклянными негативами фотосъемки Таганрога, которые несколько лет пролежали безымянными в подвале одного из музейных фондов, — сетует Марианна Григорян.

«Запрещается пестрить дома краской!»

Вернемся к зданиям Таганрога. Любое строительство на улицах городов в первой трети ХIХ века регламентировалось изданиями «Собрание фасадов, Его Императорским Величеством Высочайше апробованных для частных строений в городах Российской Империи».

Авторами более 200 проектов в пяти подобных альбомах выступали такие известные архитекторы, как Андреян Захаров, Луиджи Руска, Вильям Гесте и Василий Стасов. Графические листы из книг демонстрировали варианты строений на любой вкус и кошелек — от скромных домиков на три окна до двух- и трехэтажных особняков с изящными архитектурными решениями, которые подчинялись строгим законам классицизма. Существовали четкие указания, касающиеся и цветовой гаммы зданий. Контролем занималось министерство полиции, рассылая по городам специальные дощечки с выкрасами для демонстрации верных цветов: «…запрещается пестрить дома краской!» Построенный не по правилам дом могли снести без разговоров, каким бы богатым ни был его незадачливый владелец. Внимание обращали и на высоту помещений. Василий Стасов писал: «Вредно для здоровья людей жить в жилищах меньшей высоты, чем четыре аршина внутри (2,9 метра — прим. автора)».

И вот особняки с мезонинами, колонны, портики, ордерная архитектура знакомы таганрожцам с детства. Даже плоские фасады в эпоху ампира имели намеченные детали стиля, непременно нечетное количество окон и ось симметрии… Замечаем ли мы эти прекрасные здания под кривыми пристройками, кляксами рекламы и вывесок? Может, если очистить слои краски на исторических фасадах, выглянет потрясающая лепка, выполненная руками уже ушедших гениальных зодчих, которые знали толк в красоте?

Исследователи оставляют нам надежду на то, что утраченная было книга вместе с историей жизни ее удивительного автора однажды вернется к нам новой монографией, «живой водицей», за которой будут просматриваться увлеченность, азарт открытий, любовь к истории и искреннее восхищение нашим талантливым соотечественником.

Марина ДАРЕНСКАЯ, фото автора и из архивов

О Петербурге – Портик Перинной линии

По этой территории в первой половине XVIII века протекал так называемый Глухой проток. В середине этого же столетия он был засыпан, и на его месте появилась Думская улица. В конце XVIII века на средства богатых купцов здесь были возведены Перинные ряды. Название это образовалось оттого, что на этих рядах осуществлялась продажа птичьего пера. Надо отметить, что еще с допетровских времен в России действовал такой порядок – тот или иной товар продавался на специально отведенной территории, в определенном «ряду». Так, например, вдоль Невского проспекта в Большом гостином дворе располагались Суконные ряды.

Уже в начале XIX века к торцу Перинных рядов по проекту архитектора Л. Руска пристроили монументальный шестиколонный дорический портик. Теперь он напоминает нам о несохранившихся Перинный рядах.

Луиджи Руска родился в Швейцарии. Архитектурному ремеслу обучался в Италии, а с 1783 году работал в Санкт-Петербурге. Его Первая самостоятельная работа в столице – это дворец Мятлевых (позже – графа – А.Г. Бобринского). В начале XIX века Руска занимался в Петербурге возведением мостов, отделкой набережных, мощением улиц и т.п. Кроме этого, он строил различные общественные, хозяйственные и жилые здания – например, казармы Измайловского и Гренадерского полков. Постройки, выполненные по проекту Луиджи Руска в Петербурге, относятся к стилю классицизма. В 1815 году его избрали «почетным вольным общником» Академии художеств. А спустя три года было удовлетворено его прошение об отставке, и архитектор, состоявший тогда в чине статского советника, уехал из России. 

В шестидесятые годы XIX века перед портиком Перинной линии по проекту  А.М. Горностаева была возведена часовня Христа Спасителя Гуслицкого Спасо-Преображенского монастыря. Она была очень популярна у горожан, однако во времена советской власти, в конце 20-х годов ее снесли. Было решено, что часовня нарушала единую архитектурную композицию этой территории, поскольку в отличие от нее все остальные здания здесь были выполнены в классическом стиле.

После Великой Отечественной войны, уже в шестидесятые годы XX века здесь осуществлялось строительство станции метро «Невский проспект» и подземного перехода. В связи с этим Портик и Перинные ряды разобрали. В 1967 году была установлена электрифицированная карта вооруженного восстания в октябре 1917 года.

В 1971 – 1972 годах по проекту архитектора М.И. Толстова монументальный Перинный портик был заново отстроен с несколько измененными пропорциями. В небольшом здании тогда открылись театральные кассы.

Портик в архитектуре, что это такое, балкон внутри церкви

Портик (лат. porticus, от porta — проход, навес) — в классической архитектуре — выступающая часть здания, крытая галерея, образованная колоннадой или аркадой, имеющей собственное перекрытие: антаблемент, увенчанный аттиком или треугольным фронтоном. Такая композиция, в отличие от пропилей, открыта с трёх сторон наподобие лоджии. Но классическая лоджия обычно заглублена в стену и не является проходом. В Древней Греции крытую галерею называли стоей (греч. Στοά).

В Древней Греции портики возводили в качестве самостоятельных сооружений. Портики, как и стои, служили местом отдыха от палящих лучей солнца. В Риме портики пристраивали к храмам. В Средневековье крытые галереи окружали монастырские клуатры, но они, как и порталы соборов, не являются портиками по определению и конструкции. В искусстве европейского классицизма и неоклассицизма портики использовали для оформления входов в здание, подчёркивания центрального или боковых ризалитов либо в качестве самостоятельных построек с функциями парковых павильонов. Наиболее известный пример отдельно стоящего портика в городском ансамбле периода классицизма: Портик Перинной линии в Санкт-Петербурге (1802—1806; Архитектор Л. Руска).

В истории архитектуры различают:

• портик в антах — вход, образованный не колоннами, а выступающими торцами боковых стен.
• портик пилястровый — такой, где вместо колонн установлены пилястры.
• портик плоский — вместо колонн размещены полуколонны или трёхчетвертные колонны.

Энциклопедичный YouTube

• 1/2 Просмотров:8 619 322

• ✪ Стоики и стоицизм (рассказывает Кирилл Мартынов)
• ✪ Герб Российской империи на фронтоне Горного университета

Субтитры

Опубликовано admin

Смотреть все записи от admin

Глава IX. Портики и аллеи . Десять книг об архитектуре.

Книга V. Глава IX. Портики и аллеи. Полный текст трактата Витрувия «Десять книг об архитектуре» (Vitruvius “De architectura libri decem”) публикуется по изданию Всесоюзной Академии Архитектуры 1936 года. Перевод Петровского Ф.А.

1. Позади сцены следует делать портики, для того чтобы при перерыве представления из-за внезапного дождя народу было бы куда укрыться из театра и чтобы было место для подготовки театрального реквизита. Таковы портик Помпея и также в Афинах — портик Евмена, и святилище Отца Либера, а для выходящих из театра с левой стороны — одеон, которой Фемистокл, обнеся его каменными колоннами, покрыл мачтами и реями с кораблей, захваченных у персов, — он сгорел во время войны с Митридатом и был восстановлен царем Ариобарзаном; в Смирне — Стратоникей; в Траллах — портик по обеим сторонам сцены над стадионом. Да и в прочих городах, где были внимательные архитекторы, при театрах имеются портики и аллеи.

2. Портики эти следует делать двойными и обносить их снаружи дорийскими колоннами, построенными с их архитравами и украшениями по правилам модульных отношений. Ширина же их должна быть следующей: какова будет высота наружных колонн, таковую же ширину они должны иметь от нижней части наружных колонн до средних и от срединных до стен, замыкающих галереи портика. Срединные же колонны — на одну пятую часть выше наружных, но делаются или ионийского или коринфского ордера.

3. Пропорции же и соразмерность колонн будут следовать иным правилам, чем те, какие указаны мной для храмов, ибо одно дело — величественность, которую они должны иметь в храмах богов, а другое — изящество их в портиках и прочих зданиях. Итак, если колонны будут дорийского ордера, высота их вместе с капителями измеряется в пятнадцать частей. Из этих частей одну устанавливают в качестве модуля и в соответствии с этим модулем исполняют всю постройку. И толщина колонны внизу должна быть в два модуля; междуколонный промежуток — пять с половиною модулей; высота колонны без капители — четырнадцать модулей; высота капители — один модуль, ширина — два и одна шестая модуля. Остальные модульные отношения постройки вычисляются так, как это указано для храмов в книге четвертой.

4. Если же колонны делают ионийскими, то ствол колонны без базы, и капители делят на восемь с половиною частей, и одну из них дают на толщину колонны; базу с плинтом устанавливают в половину этой толщины; капители вычисляют так же, как указано в третьей книге. Если колонна коринфская, то ее ствол и база такие же, как в ионийской; капитель же надо вычислять так, как указано в четвертой книге. Добавление в стилобатах посредством непарных уступов берется из чертежа, данного в книге третьей. Размеры архитравов, карнизов и всего остального по отношению к колоннам делают по описаниям в предыдущих книгах.

5. Пространство под открытым небом в середине между портиками следует украшать зеленью, потому что ходьба на воздухе очень полезна для здоровья и главным образом для глаз, так как чистый и разреженный воздух, выходящий из зелени и проникающий в них благодаря движению тела, изощряет зрение и, унося при этом из глаз густую влагу, сохраняет взор тонким и зрение острым. Кроме того, когда на ходьбе тело разогревается, то воздух, вытягивая из членов влагу, уменьшает и разрежает ее скопление, рассеивая тот излишек, который тело не в состоянии вынести.

6. В этом можно убедиться хотя бы из того, что из закрытых водных источников или из обильных подземных болот никогда не идет туманная влага, а в местностях, незащищенных и лежащих под открытым небом, когда восходящее солнце касается мира своим жаром, оно выгоняет испарения сырых и обильных водою мест и клубами поднимает их кверху. Поэтому, если мы видим, что в местах под открытым небом воздух вытягивает из тела вредную влагу, подобно туману, который виден выходящим из земли, то я считаю несомненным, что в городах следует устраивать как можно более просторные и украшенные аллеи под открытым небом.

7. А чтобы они были всегда сухими и не грязными, надо поступать так: копать их как можно глубже и выбрасывать из них землю; справа и слева делать выложенные камнем стоки, а в стенки их, выходящие на аллеи, выводить наклоненные к этим стокам трубы; после того как это сделано, все это место наполняют углем, а затем самые аллеи посыпают сверху крупным песком и выравнивают. Так, благодаря природной пористости угля и выведению в стоки труб, будет вытягиваться избыток воды, и аллеи, таким образом, будут совершенно сухими и без сырости.

8. Кроме того, предки назначали эти сооружения для городских складов на случай крайней нужды. А именно: при осадах самое трудное — заготовить дрова. Соль легко привезти заранее; хлебом свободно можно запастись как государственными, так и частными средствами и, в случае недостатка, восполнить его овощами, мясом или стручками; воду можно набрать из копаных колодцев и с крыш, когда случится, что облака разразятся дождем. Что же до дров, которые совершенно необходимы для варки пищи, то заготовить их бывает затруднительно и тяжело, потому что и подвоз их идет медленно и расход их значителен.

9. В такое время эти аллеи открывают и запасы распределяют по трибам всем поголовно. Таким образом, открытые аллеи чрезвычайно полезны в двух отношениях: во-первых — в мирное время, для здоровья, а во-вторых — в военное, для обеспечения граждан. Поэтому устройство такого рода аллей, не только позади сцены театра, но и при храмах всех богов, может принести большую пользу городскому населению.

Ввиду того, что, как нам кажется, все это изложено достаточно полно, мы перейдем теперь к разъяснению устройства бань.

Архитектура – ГМП “Исаакиевский собор”

Исаакиевский собор – выдающийся памятник русской архитектуры XIX века и одно из величайших в мире купольных сооружений, уступающее по размерам только соборам св. Петра в Риме, св. Павла в Лондоне и Санта Мария дель Фиоре во Флоренции. Высота Исаакиевского собора 101,5 м; длина 111,2 м; ширина 97,6 м. 

Собор – одна из доминант Санкт-Петербурга и второе по высоте здание после Петропавловского собора. Его монументальный и величественный образ создает неповторимый акцент в городском силуэте и служит такой же визитной карточкой северной столицы, как шпиль собора Петропавловской крепости и золотой кораблик Адмиралтейства.

Храм св. Исаакия Далматского принадлежит к числу самых больших, сложных и интересных сооружений, завершивших развитие классицизма – архитектурного стиля, господствовавшего в России во второй половине XVIII – начале XIX веков. 

Время проектирования собора совпало с расцветом русского классицизма, для которого были характерны монументальность, величие, строгость пропорций, связь с окружающей застройкой. Архитекторы зачастую обращались к традициям античности, использовали мотивы Древних Греции и Рима, итальянского Возрождения. Однако к середине XIX века наблюдается постепенный упадок этого стиля, проявившийся в нарушении его чистоты и отказе от сохранения единства и цельности архитектурно-художественного образа, излишней декорировке, не связанной с конструктивными особенностями зданий. Эти черты обозначили начало эклектического направления в архитектуре, по времени совпавшего со строительством Исаакиевского собора. Поэтому в отдельных деталях его фасадов, и особенно в интерьере появляются черты эклектики. 

Прообразом собора послужил разработанный еще в конце XVIII века тип центричного, квадратного в плане пятикупольного храма с фасадами, украшенными портиками. Сохранив традиционную схему, О. Монферран по-иному подошел к решению архитектурно-художественного убранства здания. 

В плане Исаакиевский собор представляет собой слегка вытянутый по оси восток-запад прямоугольник, в средней части которого находится квадрат, выступающий из общего контура в северную и южную стороны. В результате такой планировки доминирующее значение приобрела средняя часть здания. 

Само здание решено цельным, компактным объёмом, над которым поднимается высокий цилиндрический барабан, прорезанный арочными окнами и окруженный изящной колоннадой. Барабан увенчан золочёным куполом с легким восьмигранным световым фонариком. 

По углам выступающего основного объема здания находятся четыре небольшие колокольни, удачно дополняющие силуэт храма. Их завершают легкие позолочённые главки, размер которых продиктован масштабом самих звонниц, поэтому они оказались намного меньше главного купола. Из-за пирамидальности построения собора создается ощущение динамичности и устремленности ввысь массивного барабана с главным куполом, а также связи всего здания с окружающим пространством. 

Фасады украшены портиками с гранитными колоннами высотой 17 м и массой 114 т каждая. Установлены колонны на гранитных стилобатах, в которых расположены ведущие к храму ступени. Исаакиевский собор – единственный из памятников русского классицизма (за исключением Мраморного дворца А. Ринальди), в наружной отделке которого использованы полированные гранитные колонны и мрамор. Эффектное сочетание тёмно-красных колонн портиков, колоннады главного купола и цоколя здания с серой мраморной облицовкой стен и золочёными куполами придает всему сооружению парадный вид. 

Поражают своим величием и благородством форм портики собора. Один шестнадцатиколонный портик обращен на север, к Неве и Медному всаднику, другой – к Исаакиевской площади. Таким образом, оба входа в храм оказались боковыми по отношению к алтарю, что обусловлено градостроительными особенностями. Алтарь храма снаружи отмечен восьмиколонным портиком, который симметрично повторяется с западной стороны. 

Гладкие плоскости стен собора прорезаны большими арочными окнами с массивными наличниками и волютами наверху. Стремясь усилить впечатление грандиозности сооружения, О. Монферран непомерно увеличил размеры окон и дверей, что исказило представление об истинной величине храма. За исключением восточного фасада, три наружные двери гармонично увязаны с портиками, площадь каждой из них – 42 кв. м; высота створки – 6,8 м; масса створки – 9,7 т. 

Треть всей плоскости стены занимает колоссальный по размерам аттик, который излишне преобладает над основным ордером. Его размеры были продиктованы восточным фасадом третьего Исаакиевского собора, освященная часть которого не подлежала разборке. О. Монферран несколько смягчил массивный аттик вертикальными членениями четырех звонниц и горизонтальным карнизом с модульонами в верхней части стен. Подчеркивают вертикальный характер главных членений здания пилястры, расположенные на углах. 

Исаакиевский собор – высокий образец единства как монументального, так и декоративного искусства; его архитектура находится в непосредственной художественной взаимосвязи с живописью и скульптурой. Характер декоративного решения фасадов определяет, прежде всего, скульптура – один из самых распространенных видов изобразительного искусства первой трети XIX века, связанных с архитектурой.

Расположение декоративной скульптуры соответствует основным членениям здания, объединяя отдельные архитектурные массы, зрительно смягчая переходы от одной части к другой, тем самым усиливая роль и значение отдельных элементов сооружения. Скульптурное убранство храма создавали известные ваятели того времени – И. Витали, И. Герман. П. Клодт, Л. Логановский, Ф. Лемер, Н. Пименов. Скульптурный декор не только обогащает облик здания, но и несет основную идейную и тематическую нагрузку, конкретизируя функциональное назначение храма. Такое обилие скульптуры в наружном убранстве было вызвано тем, что к середине XIX века изменилось представление о монументальности сооружения; иными становятся и способы выделения среди городских построек. 

На смену строгости и благородной простоте зданий начала XIX века приходит стремление к помпезности, эффекту, что обуславливает усиление пластики стен, заполнение гладкого поля фронтона сложными по композиции барельефами, использование дорогих отделочных материалов. Все это в полной мере нашло отражение в наружном убранстве Исаакиевского собора и особенно ярко выразилось в интерьере храма. 

Благодаря вертикальной направленности своей композиции Исаакиевский собор стал одной из доминант центральной части города, имеющей важное градостроительное значение. Здание храма органично вошло в ансамбль двух площадей – Исаакиевской и Сенатской (Декабристов), композиционно объединяя и определяя их облик. 

Сенатская площадь создавалась еще в середине XVIII века, а завершилось ее формирование в первой половине следующего столетия. Широко раскрытая на Неву, эта площадь – часть художественного убранства неповторимых по красоте набережных. 

Если для Сенатской площади Исаакиевский собор – последний аккорд, недостающее звено ансамбля, то для Исаакиевской он стал началом ее превращения в единый архитектурный организм. В центре площади – последняя работа О. Монферрана, памятник императору Николаю I, выполненный скульптором П. Клодтом. 

Внутренняя планировка Исаакиевского собора характерна для православных культовых сооружений XVIII века. Интерьер площадью более 4 000 кв. м двумя рядами пилонов разделен на три нефа. В главном куполе, опирающемся на четыре массивных пилона, высота достигает 69 м, высота боковых нефов – 28 м. Входом в храм служат три большие двери с южной, северной и западной сторон здания.

В восточной части – главный алтарь и иконостас, возвышающийся в уровень со сводами, подобно алтарным преградам древнерусских храмов. Стройный коринфский портик иконостаса из десяти малахитовых колонн поддерживает аттик, членения которого продолжают вертикальную направленность колонн и подчеркивают строгость его архитектуры. Перед иконостасом – солея, огражденная беломраморной балюстрадой с золочеными балясинами. 

Три большие арки в иконостасе служат входами в алтарную часть храма. Центральную арку украшают две лазуритовые колонны и Царские врата, за которыми находится главный алтарь св. Исаакия Далматского. В алтарном окне – один из самых больших витражей в Европе площадью 28,5 кв. м, выполненный на Мюнхенской мануфактуре мастером Айнмиллером. Запрестольный образ Иисуса Христа отличается яркостью красок и глубиной цвета. Несмотря на то, что витраж – нехарактерная деталь убранства православного храма, в Исаакиевском соборе он органично вписывается в интерьер и придает алтарю неповторимый, торжественный вид. 

Прорезая главный иконостас, боковые арки открывают для обозрения боковые приделы с малыми иконостасами. Левый неф ведет в придел св. Александра Невского, правый – в придел св. Екатерины. 

В пышном декоре храма важное значение имеет оформление барабана главного купола. Выступающие из плоскости стен двенадцать статуй ангелов вместе с мраморными пилястрами образуют единую вертикаль и способствуют четкому членению барабана. Между скульптурами, выполненными способом гальванопластики, – живописные изображения двенадцати апостолов. Хорошо освещенные окнами барабана, позолоченные фигуры ангелов ярким пятном выделяются на фоне стен и вместе с живописью создают богатый декоративный эффект. 

Внутренний декор собора венчает роспись плафона «Богоматерь во славе» площадью 816 кв. м, созданная выдающимся художником XIX века К. Брюлловым. Круговая композиция этого полотна продиктована архитектурой храма. Мягко и естественно перейти от архитектурных форм к живописным позволяет балюстрада, написанная по самому краю плафона. Она иллюзорно увеличивает антаблемент барабана, а свободный от изображений центр плафона вызывает ощущение глубины воздушного пространства и бесконечности небесного свода. Завершает композицию плафона главного купола созданная И.Дылевым скульптура голубя, парящего под сводом на высоте 86,5 м – символ Святого Духа. Она выполнена из меди, весит 84 кг, размах крыльев голубя 2,06 м. Сияние скульптуре придаёт слой серебра, нанесённый способом гальванопластики.

Оформление барабана главного купола с точки зрения синтеза различных видов искусства – наиболее удачное в Исаакиевском соборе. 

Важная особенность внутренней отделки собора – вызолоченные детали, литые бронзовые, с рельефным орнаментом, базы и капители колонн, медальоны, кессоны, гирлянды, а также ажурные золоченые люстры-паникадила массой около 3 т каждая. Всего на позолоту собора было израсходовано 300 кг золота, еще 100 кг – на золочение куполов. 

Исаакиевский собор – яркий образец синтеза архитектуры с различными видами декоративно-прикладного искусства. Его многочисленные живописные картины, мозаики, скульптуры, эффектное сочетание цветного камня и позолоты создают богатую, насыщенную цветовую гамму. 

Подготовлено Е. Л. Репиной

конструкций портика, соответствующих архитектуре вашего дома

Если вы устали от этих уродливых бетонных ступенек, ведущих к входной двери, или хотите повысить привлекательность своего дома, каково решение? Спроектируйте, постройте или реконструируйте портик – маленькое крыльцо, защищенное крышей на колоннах.

Построить портик не так просто, как построить несколько колонн и крышу. Вы захотите рассмотреть существующий стиль вашего дома и выбрать дизайн портика, который добавляет объем, подчеркивает входную дверь вашего дома и повышает привлекательность вашего дома.

Самое главное, вам нужен портик, который сливается с существующей структурой вашего дома – задача, которая может быть намного сложнее, чем кажется. Читайте дальше, чтобы узнать о различных дизайнах портиков, дизайнах портиков, лишенных привлекательности бордюров, и о том, как учесть архитектурный стиль вашего дома при проектировании портика.

Различные конструкции портиков

Что такое портик? Это небольшое крыльцо, защищенное крышей на колоннах. Стили портиков варьируются от классического и современного до викторианского или колониального возрождения.Портик не только предлагает визуальную подсказку о том, где войти в дом, он может защитить посетителей от непогоды и соединяет внутреннее и внешнее пространство.

Варианты дизайна портика огромны. Опять же, при выборе конструкции портика следует учитывать стиль и внешний вид своего дома. Но вот несколько идей, которые вы можете рассмотреть:

Вам также стоит подумать о цветочных горшках, скамейках, креслах-качалках, уличных ковриках и освещении для вашего портика. Обязательно сделайте шаг назад и посмотрите на вход в свой дом издалека, чтобы увидеть, какие элементы будут потеряны, а какие выскочат.

До и после проектов портиков, не имевших апелляции

Crafty Revival

Окрашенное ранчо

Добавление ставней и портика

Иногда вы можете встретить портик в доме, который выглядит некорректно. Может, он слишком большой и непосильный. Или, возможно, это не сочетается с архитектурным стилем дома.

Подумайте о сотрудничестве с командой дизайнеров и строителей, чтобы создать портик для вашего дома.Ваша команда может провести вас через весь процесс, чтобы вам не пришлось пощупать портик.

Некоторые портики, которые нельзя учитывать:

• Не делайте столбцы слишком широкими, это может выглядеть неуклюже
• Не закрывать верхние окна
• Не создавайте слишком тонких опор
• Не забудьте учесть глубину
• Не забудьте учесть наклон вашей нынешней крыши, а также детали фасада и фасада.
• Не забудьте уложить в бюджет любые необходимые работы по благоустройству территории.
• Не забудьте о полупостоянных предметах, таких как цветочные горшки, скамейки и коврики, чтобы украсить портик.
• Не забудьте получить разрешение на строительство перед началом работы (шаг, который сделает хорошая команда конструкторов)

Каким бы ни был ваш внешний вид и бюджет, портик – это интересный и стильный способ украсить ваш дом и сделать его более привлекательным.

Если вы хотите сделать свой дом еще лучше, подумайте о добавлении. Вот несколько фотографий и подробностей о трех пристройках дома (включая фото до и после портика).

Исходя из ваших архитектурных стилей

Мы все согласны с тем, что современный портик колониального дома, вероятно, выглядел бы неуместно. При проектировании портика вы хотите, чтобы он гармонировал с архитектурным стилем вашего дома. Столбы, колонны, столбы и другие материалы, которые вы выберете, должны гармонировать с вашим домом и должны быть пропорциональными по размеру.

Выбирая строительные материалы для портика, обратите внимание на свой дом. Есть ли в экстерьере элементы из кирпича или камня? Если да, перенесите их на дизайн портика, чтобы он выглядел оригинально. Подумайте об использовании наружной плитки, кирпича, сложенного камня или деревянных досок для фундамента крыльца.

Если у вас уже есть веранда или крыльцо, от которых вы не хотите избавляться, вы можете найти шпон, шифер, кирпич или уличную плитку, которые можно наклеить поверх существующей поверхности.Только не забудьте выбрать материалы в зависимости от каменной кладки и цветовой палитры вашего дома.

Хотите знать, изменит ли дизайн, строительство или реконструкция портика внешний вид вашего дома? Начни разговор с нами сегодня.

Портик – Защитник древних архитектурных людей

Великолепный портик Пантеона в Париже

Без романтического энтузиазма, связанного с охотой за его спрятанными сокровищами, истинная ценность нашего европейского архитектурного и культурного наследия, его интеллектуальных и духовных идей, а также его богатых литературных традиций никогда бы не была открыта заново.

Познай себя – это слова, изначально написанные на пронаосе , внутри портика храма древнегреческого бога Аполлона в Дельфах, который, как известно, существовал за семь веков до Рождества Христова. Большинство людей, которые сегодня посещают Средиземноморский регион, все еще полностью очарованы его археологическими находками, а также воспринимаемой мудростью и невероятным материальным богатством его древних народов и культур.

Pronaos означает привокзальный двор, буквально «помещенный перед», от которого происходит английское слово «portico», описывающее крыльцо или проход, расположенный перед зданием, которое определяется колоннами, поддерживающими крышу.Обычно открытый с трех сторон, он практически отлично защищает людей.

Деталь Пантеон Парижский портик

Портики названы по количеству колонн на фасаде. Tetrastyle означал, что у него было четыре поддерживающих столбца, а Decastyle – десять столбцов, и между ними есть различные другие форматы.

Архитектор Жак Жермен Суффло (1713–1780) спроектировал Французский Пантеон в Париже, а его фасад и портик украшены массивными коринфскими колоннами по образцу Пантеона в Риме.

Когда оно было завершено в 1789 году, оно было провозглашено революционным зданием для Франции, выражающим новое и более серьезное, если не сказать торжественное, отношение к античности.

В этом шедевре Суффло сочетаются римская регулярность и монументальность со структурной легкостью. Он и другие французские писатели, поэты и ученые, такие как Вольтер, Руссо, Виктор Гюго и Мария Кюри, похоронены в его склепе.

Ла Ротонда, Вилла Капра Андреа Палладио, Венето Италия

Венецианский архитектор Андреа Палладио (1508-1580) возродил использование портика в современном мире.

Он, его коллеги и те архитекторы, которые пришли после него, веками с энтузиазмом взялись за дело.

Вилла Капра, «Ротонда» венецианского архитектора Андреа Палладио в Венето, Италия

Андреа Палладио еще раз придал форму архитектурному устройству, происхождение которого было скрыто туманом времени после упадка Римской империи на западе.

Он изучал трактат древнеримского архитектора Витрувия ^{-го века} , который был «утерян» на протяжении веков.Он хранился в монастырской библиотеке до тех пор, пока не был повторно обнаружен итальянским ученым, писателем и гуманистом Поджио Браччолини (1380-1459) в 1410 году.

С самого начала Витрувий хотел, чтобы читатели его трактата поняли, что «архитектура целостности, силы, функции и красоты» требует способности уравновешивать интеллектуальное и практическое, теоретическое и практическое.

Портик древнего Пантеона в Риме

Палладио также имел возможность наблюдать за величественным портиком перед единственным зданием, сохранившимся практически нетронутым с древних времен, – Пантеон (от греч. «Каждый бог») в Риме.

Он был изменен на протяжении веков и из храма превратился в церковь.

Его пронао s поддерживается величественными колоннами в коринфском стиле, сделанными из серого гранита, добытого на горе Клавдиан в восточных горах Египта. Каждый из них имеет высоту 39 футов (12 м), диаметр 5 футов (1,5 м) и вес 60 тонн.

Их тащили более 100 км от карьера к реке на деревянных санях и сплавляли на баржах по Нилу, когда во время весенних паводков уровень воды был высоким.‘

Переправленные на суда для пересечения Средиземного моря в римский порт Остия, их погрузили обратно на баржи и потянули вверх по реке Тибр в Рим, где они были перемещены на роликах к Пантеону на расстоянии 700 метров от этого удивительного архитектурного и инженерного подвига. .

Портикос уже были известны в минойской культуре, которая росла на острове Крит примерно с 2600 года до примерно 1150 года до нашей эры, когда город был уничтожен цунами, вызванным землетрясением неподалеку.

Сохранившиеся фрески свидетельствуют о том, что минойцы были цивилизацией, параллельной современному Египту и месопотамцам, которые также использовали строительство столбов и перемычек, как минойцы.

Удобства, обнаруженные в большом минойском дворцовом комплексе в Кноссе, включают лестницы, коридоры, пандусы и портики в виде крытых проходов, которые были устроены вокруг центрального прямоугольного двора.

Это похоже на другие старинные дворцовые комплексы по всему миру.

Идея портиков на светских зданиях также была распространена через Древнюю Грецию и Рим, а также в Средние века в Европе, где «уединенные» аркады соединяли жилые помещения монахов в монастырях с церковью.

Они были жизненно важным и важным аспектом их общественной жизни.

Портикос – прекрасное и практичное архитектурное дополнение в Болонье на севере Италии, где ими восхищаются туристы со всего мира.

С XII века жители Болоньи преодолевали множество крутых тропинок, отмеченных маленькими вотивными иконами, свисающими с ветвей деревьев, во время своего паломничества к Святилищу Мадонны ди Сан Лука.

Внешний портик Болоньи в сторону Сан-Луки

В Болонье многие портики были построены из дерева до 1567 года, когда городское постановление предписало «заменять деревянные столбы кирпичом или камнем».

Болонья была важным университетским городом со времен средневековья, и это означало, что город предоставлял студентам жилье на верхних этажах зданий, а на первом этаже – магазины и услуги, обеспечивающие их потребности.

На некоторых портиках арки украшены университетскими геральдическими символами, представляющими Папу Римского в Риме и аристократическую сенаторскую аристократию, некогда правившую городом.

Некоторые из 666 арок, составляющих удивительный Портик Болоньи, длиной 3,5 км, ведущий к Святилищу Мадонны ди Сан Лука.

Болонья также имеет самый длинный портик в мире, протяженностью около 3,5 км.

Он начинается в центре города и заканчивается у «Святилища Мадонны ди Сан Лука».Он был построен на пожертвования всех жителей Болоньи.

С его 666 арками он стоит сегодня как символ гражданственности и религиозного духа своего народа.

Благодаря программе реставрации и консервации портики Болоньи содержатся в отличном состоянии.

Туристы часто приятно удивляются, когда сталкиваются с его 45-километровыми сводчатыми убежищами, которые позволяют его жителям и туристам путешествовать по этому восхитительному городу с комфортом даже в самые влажные и ветреные дни.

Портики Болоньи сегодня внесены в список Всемирного наследия ЮНЕСКО, имеют «выдающуюся универсальную ценность» и символизируют дух людей, которые стремились соединиться друг с другом в обществе.

Они оценили возможность прогулки по улице, защищенной от непогоды, и возможность работать «на пленэре».

Портики были полезны, позволяя людям собираться вместе и получать удовольствие от беседы, как для размышлений, так и для обсуждения своего дня.

Другие европейские города, в которых сохранились портики, включают Падую, Венецию, Инсбрук в старом городе, а также Берн и Мадрид их один или два.

Однако очевидно, что по мере развития общества и городского планирования и освещения начали оказывать влияние на улицы и здания, многие были сметены во имя прогресса, люди и их привычки были менее важны, чем коммерция.

Сегодня портики можно найти во многих удивительных местах по всему миру, от Рима до Нью-Йорка, от Лондона до Сиднея, на больших и малых зданиях, в городах и пригородах и возвещая вход как в священные, так и в светские пространства.

Самым известным портиком в Лондоне будет портик на фасаде Национальной галереи, который раньше украшал Дом Карлтона Георга IV, который был снесен, а портик, как известно, подвергся переработке.

Портикос был важным аспектом жизни людей на протяжении веков, и их снос помогло разрушить преемственность и связь, которые существовали для участия общины в жизни своего города.

Это был серьезный долгосрочный эффект, который продолжался и во второй половине двадцатого века, в результате чего многие города превратились в города-призраки по выходным, а городские розничные торговцы страдали, поскольку пригороды превратились в центры торговли.

С 70-х годов во многих частях западного мира многие города мира пытались переломить эту тенденцию и вернуть людей к жизни в их окрестностях, как это было в прошлые времена.

Помимо аспекта убежища, именно «связь», которая происходит между людьми в их убежище, всегда делала портики столь полезными.

Эквивалентом двадцатого века были навесы, размещенные на стенах зданий в городах, снова позволяющие людям пересекать улицы, защищенные от непогоды, но огромное количество стеклянных и стальных конструкций смело и их.

Когда мы задаемся вопросом, почему общество стало разобщенным, нам нужно только стоять на оживленных улицах в городах по всему миру и смотреть, как люди, несущиеся друг к другу, не имеют защищенного места, чтобы остановиться, поразмышлять, встретиться, вовлечься и пообщаться. один на один с другими.

Присоединиться к друзьям в кафе за чашкой кофе – это не то же самое. В целом они обычно уже знакомы.

Они не создают того признания, которое рождается из ежедневного ритуала, когда прогулки друг с другом регулярно приводят к знакомству, а затем к разрушению барьеров и началу разговора и установлению прочных связей.

Есть много разных типов и стилей портиков, используемых сегодня во многих зданиях разных стилей по всему миру.

Портик украшают дома в пригородах; Некоторые из них величественные, некоторые в деревенском стиле, некоторые высокие, а некоторые низкие, но все они объединяет то, что они выделяют вход, чтобы люди могли легко видеть и знать, где под рукой укрытие и безопасность. Во многих случаях они также предполагают статус и важность здания и его владельцев.

Томас Джефферсон добавил большой портик к входу в свой дом Монтичелло в Вирджинии, который он спроектировал. Его архитектура была вдохновлена ​​работами венецианского архитектора 16-го века Андреа Палладио, архитектурные достижения которого он усиленно изучал в своей обширной библиотеке, наряду с английским и французским неопалладианским стилем 18-го века во время поездки по Европе 1784–1789.

Лидер эпохи Просвещения, Джефферсон глубоко интересовался наукой, изобретениями, архитектурой, религией и философией – интересами, которые привели его к созданию и основанию Университета Вирджинии после его президентства.

В его впечатляющей коллекции зданий кампуса есть несколько портиков, но только в центре красивого здания Ротонды, в котором изначально размещалась библиотека.

Сегодня это самый узнаваемый символ университета, его размеры взяты непосредственно из Пантеона в Риме, который послужил основным источником вдохновения для здания.

Он вдвое меньше оригинала и имеет великолепный портик, к которому ведет лестничный пролет.

Из своих исследований Джефферсон знал, что лестница, ведущая к портику, существовала в первоначальном здании Пантеона в Риме, но с тех пор была сметена столетиями перестройки в «вечном» городе.

Лестница, ведущая к подъезду, в Нью-Йорке. Здание из коричневого камня с имитацией декоративного портика, закрывающее вход.

Английские палладианские архитекторы и их благородные сторонники, такие как лорд Берлингтон, также использовали это устройство, потому что оно возвышало основную площадь здания как “ благородный этаж ”, и на протяжении более века в Англии самые важные комнаты дома всегда были на первом этаже.

Это перетекло в Америку на многих величественных зданиях, а также на гораздо более скромных, но тем не менее «классически вдохновленных» зданиях из коричневого камня, которым также уделялось «благородное» отношение, и почти всегда к ним можно было подняться с улицы по лестничному пролету.

Поднимая или поднимая портик, человека или даже статую на пьедестале, мы производим впечатление «облагораживающего» их.

Оригинальный Восточный портик Капитолия Соединенных Штатов в Вашингтоне, округ Колумбия, место встречи Конгресса Соединенных Штатов, был грандиозным событием.

Когда он был впервые построен в неоклассическом стиле, его хвалили за свою красоту и он должен был служить местом прибытия высокопоставленных лиц со всего мира, а также сотни посетителей ежедневно.

Колонны, поддерживающие его первоначальный портик, были добыты из песчаника недалеко от Аквиа-Крик в Вирджинии и доставлены в Вашингтон.

Как и многие другие великие общественные здания, дизайн резко изменился во время строительства, и к нему добавились другие архитекторы по мере изменения политиков и обстоятельств.

Эндрю Джексон был первым президентом, вступившим в должность на Восточном портике Капитолия США, перед Библиотекой Конгресса и Верховным судом, а в 1961 году Джон Ф. Кеннеди был последним президентом, который носил традиционную шляпу с печкой на своей инаугурации на Восточном портике. обнаружено в архивных материалах Смитсоновского института.

Последнее пристройка – большое изменение бывшего «Восточного фронта» было завершено в 2008 году, и теперь его гости прибывают в огромный подземный комплекс в мире, где доверие между народами и культурами теперь является огромной проблемой и где посетители могут быть проверены на предмет безопасности. а затем сдерживать и контролировать.

Колонны, которые когда-то поддерживали величественный портик Восточного фасада Капитолия, теперь окружают отражающий бассейн в Вашингтонском национальном дендрарии, построенном в 2008 году.

Они напоминают скульптурную резьбу на фронтоне восточного фасада Портика Палаты представителей, датируемую 1857 годом; апофеоз демократии.

Портик до сих пор стоит во многих странах мира как визуальная связь с прошлым и в память о всех тех людях, которые с древних времен до наших дней собрались и укрылись под его защитной мантией.

Кэролайн Макдауэл, The Culture Concept Circle, 2012-2014-2018 гг.

История раннего американского ландшафтного дизайна

История

Рис. 1, Уильям Рассел Берч, «Йорк-Айленд, с обзора мест M. ^r A. Gracie, M. ^r Church & c.» В журнале The Country Seats of the United States Северной Америки (1808), пл. 17.

Портик – одно из нескольких слов (включая площадь, крыльцо и веранду), используемых для описания крытых дорожек или пространств, поддерживаемых колоннами или опорами и прикрепленных к зданию или к его части.Эта архитектурная особенность говорила о взаимосвязи архитектуры и садов, взаимосвязи, которая выросла из романтического интереса к пейзажу, характерного для эстетики 18 и 19 веков. Два изображения иллюстрируют важность этих структур в создании и обрамлении видов на сад и ландшафт. Первый – это рисунок острова Йорк, Лонг-Айленд, написанный Уильямом Расселом Берчем (1808 г.), который объяснил, что вид был сделан с площади, места, откуда можно было увидеть «бесчисленные места, раскинувшиеся на обширной территории, которая сверкала как солнце взошло »[Рис.1]. ^[1] Второй – из книги А. Дж. Даунинга о деревянных живописных домах, Архитектура загородных домов (1850) [Рис. 2]. Оба иллюстрируют виды с площади, заключенной в скобки, или веранды, как предпочитал называть ее Даунинг, в отдаленную перспективу.

Рис. 2, анонимный, «Веранда с скобами изнутри», в A. J. Downing, Архитектура загородных домов (1850), 122, рис. 45.

«Трактаты» часто использовали эти термины как синонимы, а также несколько других менее распространенных слов.Даунинг и Александр Джексон Дэвис использовали термин «обида» для обозначения одной и той же особенности дома, подразумевая место в тени; Даунинг использовал термин «павильон» как синоним «веранды»; и Мэри Элизабет Латроб упомянула, что в Новом Орлеане площадь также была известна как галерея. ^[2] Использование контрастов иногда обнаруживает различия. В своем плане загородного дома Даунинг также использовал термин «крыльцо» для обозначения центральной части веранды, ведущей к входу. Архитектор 19 века Уильям Х.Ранлетт иногда проводил различие между площадью и верандой, используя «площадь» для прогулки, над которой можно было бы добавить выступающую крышу, и «веранду» для конструкции, включающей крышу (см. Текст). В истории этих терминов важны два момента: во-первых, эти архитектурные элементы служили для исключения границ сада и здания, связывая внутреннее и внешнее пространство как визуально, так и физически. Во-вторых, в формы были прочитаны ассоциативные ценности утонченности и домашнего уюта и даже национальный прогресс.

Рис. 3, Льюис Миллер, «Маунт-Вернон» [фрагмент], в Orbis Pictus (около 1849 г.), 108.

Термин «портик» также использовался для обозначения крытого пространства, которое поддерживалось колоннами или опорами и было прикреплено к зданию. Тем не менее, семантические различия были сделаны с использованием «портика» для обозначения основных входов в дом и «площади» для расширенных боковых крыльцов. Более высокий статус портика, в отличие от площади, веранды или крыльца, подчеркивался его частой модификацией такими прилагательными, как «красивый», «благородный» и «элегантный».Слово «портик», по-видимому, не использовалось для обозначения крытых проходов, соединяющих отдельные здания, как явствует из проведенного в 1777 году различия в отношении Колледжа Вильгельма и Марии в Вильямсбурге, штат Вирджиния (см. Текст). Маргарет Баярд Смит в 1828 году сказала, что с портика на плантации президента Джеймса Мэдисона в Монпелье открывался вид, «красивая сцена», обширных лужаек и лесов, где зрители шли через портик до сумерек, когда пейзаж уже не был виден ).Джон Мейсон вспомнил портик в Ганстон-холле Джорджа Мейсона, недалеко от Мейсон-Нек, штат Вирджиния, из которого «вы спустились прямо в обширный сад» (см. Текст). Комментарии Даунинга 1849 года передают аналогичное значение, предполагая, что портик служил для соединения здания, визуально, а также физически, «путем постепенного перехода с землей вокруг него» (см. Текст).

Рис. 4, Бэтти и Томас Лэнгли, «Готик [ sic ] Портик», в Gothic Architecture (1747), pl. 32.

Портик служил как фокусной, так и смотровой площадкой. Льюис Миллер, например, в 1849 году писал, что на горе Вернон «высокий портик. . . приятен при взгляде с воды »(см. текст) [Рис. 3]. Часто портик отличался от здания, которое он украшал, своим материалом, создавая для зрителя отдаленный фокус от сада или окружающего пейзажа. Кирпичное здание иногда украшали контрастным портиком из белого камня или крашеного дерева. Как заметил Дэвид Бейли Уорден в 1816 году, такая особенность сделала дом «превосходно приспособленным к американскому климату» (см. Текст).

Рис. 5, Томас Берч, Юго-восточный вид на парк Седжли , c. 1819 г.

Портики обычно были одеты в классическом стиле, то есть классические колонны поддерживали низкую крышу, а передняя часть была отделана антаблементом и фронтоном. Во многих описаниях упоминается дорический (например, Центральная площадь в Филадельфии), тосканский (например, Лесной массив недалеко от Филадельфии) или коринфский (например, дизайн Ранлетта для дома в итальянском стиле в квадратных скобках). Однако хорошо известны два заметных исключения из классического стиля.Причудливое восьмиугольное крыльцо Уильяма Бакленда в Ганстон-холле (1755–1758 гг.) Имело огибающие арки и, как полагают, было вдохновлено трудами Бэтти Лэнгли, который продвигал детали готики и шинуазри в архитектурном декоре [рис. 4]. Готический дизайн Бенджамина Генри Латроба для Седжли близ Филадельфии (1799 г.) [Рис. 5], который считается одним из первых домов эпохи готического возрождения в Америке, имел высокие тонкие столбы, поддерживающие крышу.

– Тереза ​​О’Мэлли

---

Тексты

Использование

• Аноним, 1737, описание в Св.Приходская ризница Филиппа Приход Святого Филиппа, Чарльстон, Южная Каролина (цитируется по Лаунсбери 1994: 287) ^[3]

«[Рабочие рекомендовали строительство] большого Корнуолла под канавами и круглыми воротами Портики . »

• Кэрролл, Чарльз (барристер), 2 июля 1767 г., описывает гору Клэр, плантацию Чарльза и Маргарет Тилман Кэрролл, Балтимор, Мэриленд (цитируется по Trostel 1981: 34) ^[4]

«План для присоединения портика или колонады к фасаду дома и выступа в восьми футах от него, арки на обоих концах, для прохода через нее, к источнику от каменных пилястр, соединенных с торцевыми столбами фасада Портик и две три четверти круглых колонны, я думаю, они их называют, которые бегут близко к стене Дома.”

• Anonymous, 1769, в Georgia Gazette описывается предполагаемый пресвитерианский молитвенный дом в Саванне, Джорджия (цитируется в Lounsbury 1994: 287) ^[3]

«[Дом собраний должен был быть] 80 футов в длину на 47 футов шириной. . . с красивым легким шпилем, пропорциональным раме, портиком на одном конце размером 50 на 10 футов ».

• Фитиан, Филип Викерс, 18 марта 1774 г., описание Номини-холла, округ Уэстморленд, Вирджиния (1943: 107) ^[5]

«Северная сторона [Номини-холла], на мой взгляд, самая красивая ; В верхнем ярусе – ряд из семи окон с восемнадцатью огнями на штуку; и ниже шесть окон с таким же количеством огней; помимо большого Portico посередине, по бокам которого расположены два окна с восемнадцатью огнями в каждом.”

• Хазард, Эбенезер, 31 мая 1777 г., описывающий колледж Уильяма и Мэри, Вильямсбург, штат Вирджиния (цитируется по Шелли 1954: 405) ^[6]

«Крылья находятся на Западном фронте, между ними. это крытый парад, который простирается от одного до другого; Portico поддерживается каменными столбами ». вернуться к истории

• Кларк, Джонатан, 1786 г., описание фермы в долине Шенандоа, штат Вирджиния (цитируется по Лаунсбери, 1994: 287) ^[3]

«[Там был] жилой дом с каркасом 26 на 20.. . и портик длиной в длину каркасного дома шириной пять футов ».

• Бриссо де Варвиль, Жак Пьер, 1792 г., описание горы Вернон, плантации Джорджа Вашингтона, графство Фэрфакс, штат Вирджиния (цитируется по Локвуду 1934: 2:61) ^[7]

«Я поспешил прибыть на гору. Вернон. . . проехав два холма, вы обнаружите загородный дом элегантной и величественной простоты. . . Этот дом с видом на Потомак, имеет обширный проспект, имеет обширный и элегантный портик на фасаде у реки, а также удобное распределение квартир внутри.”

«В центре находится еще одна очень просторная квартира восьмиугольной формы, простирающаяся от передней до задней части дома, большие складывающиеся стеклянные двери с каждой стороны открываются под портиком ».

«Дом соединен аркадами с кухонными кабинетами. . . Вдоль другого фасада находится портик , поддерживаемый 8 квадратными колоннами, хороших пропорций и эффектного вида ». [Рисунок. 6]

• Anonymous, 1803 г., в Virginia Herald описывается недвижимость в аренду в Фредериксбурге, штат Вирджиния (цитируется по Lounsbury 1994: 286) ^[3]

“.. . просторное закрытое крыльцо впереди и открытый портик сзади ».

• Аноним, 9 августа 1805 г., в Virginia Herald описывается недвижимость в аренду в округе Стаффорд, штат Вирджиния (Фонд Колониального Вильямсбурга)

«В АРЕНДУ, много земли. . . На указанном участке расположены два удобных жилых дома, расположенных рядом друг с другом, с двумя комнатами на этаже и портиком к каждой, по всей длине дома, и удобными кладовками.”

Рис. 7, Джон Льюис Криммел, Четвертое июля на Центральной площади , 1811–1812 гг.

• Скотт, Джозеф, 1806 г., описание Сентер-сквер и водопроводных сооружений Фэрмаунт, Филадельфия, штат Пенсильвания (1806: 25) ^[10]

«Гидравлические сооружения Филадельфии являются самыми обширными в Америке. . . . Вода сбрасывается в кольцевой акведук, простирающийся по улицам Каштан и Броуд до середины Маркет-стрит на центральной площади.. . Здание на центральной площади представляет собой квадрат шестидесяти футов с дорическим портиком на восточном и западном фасадах. Из его центра поднимается круглая башня сорока футов в диаметре. Он накрыт куполом. Башня содержит двигатель и резервуар. . . Достаточно большой, чтобы вместить 20 000 галлонов, все дымовые трубы дома, которые образуют мраморный пьедестал на вершине. Стержни колонн портиков состоят каждый из одного твердого мраморного блока, 14 футов 9 дюймов в длину и два фута девять дюймов в диаметре у основания.”[Рисунок. 7]

Рис. 8, Уильям Стрикленд, «Лесные угодья», 1809 г., в Casket 5, no. 10 (октябрь 1830 г.): пл. опп. 432.

«Говорят, что прогулка длится милю, а может, и меньше. Один ведет в сад от портика , на восток или налево ». [Рисунок. 8]

• Мартин, Уильям Дикинсон, 20 мая 1809 г., описание Филадельфии, Пенсильвания (Колониальный фонд Вильямсбурга).

«Здание на Центральной площади составляет 60 футов во всех направлениях; имеющий дорический портик впереди, на восток и запад.”

«В доме есть два портика дорического ордера, хотя один из них не был полностью завершен, а фронтон тем временем должен был опираться на стебли четырех тюльпанов, которые действительно, когда хорошо выросли, прекрасны, как рифленые древки коринфских столбов. Они выходят на север и юг ».

• Уорден, Дэвид Бейли, 1816 г., описывает Риверсдейл, поместье Джорджа и Розали Стир Калверт, графство Принс-Джордж, Мэриленд (1816: 156) ^[13]

«Основание Джорджа Калверта, эсквайр.в Бладенсбурге, привлекает внимание. Его особняк, состоящий из двух этажей, семьдесят футов в длину и тридцать шесть в ширину, превосходно приспособлен к американскому климату. С каждой стороны есть большой портик , защищающий от солнца, дождя или снега ». вернуться к истории

• Аноним, 30 сентября 1820 г., в « Virginia Herald » описывается недвижимость в аренду в округе Калпепер, штат Вирджиния (Фонд Колониального Вильямсбурга)

«Я продам свое заведение в таверне.. . состоящий из. . . Большой и просторный дом с четырьмя комнатами под лестницей и восемью наверху, с двумя большими портиками – новая коптильня, новая ледяная будка ».

• Силлиман, Бенджамин, 1824 г., описание Монте Видео, собственность Дэниела Уодсворта, Эйвон, Коннектикут (1824: 12) ^[14]

«На западе лужайка постепенно поднимается над водой, пока не достигает Портик дома, у выступа горы, за которым снова видна западная долина.”

• Тикнор, Джордж, 16 декабря 1824 г., в письме к Уильяму Х. Прескотту, описывающему Монтпилиер, плантацию Джеймса Мэдисона, Станция Монтпилиер, Вирджиния (цитируется по Jones 1957: 7) ^[15]

« Нас встретили с большим достоинством и радушием мистер и миссис Мэдисон в портике и сразу же успокоили ».

• Дуглас, Фредерик, 1825 г., с описанием Уай-хауса, поместья полковника Эдварда Ллойда, округ Талбот, Мэриленд (1855; репр., 1987: 47) ^[16]

«Сам великий дом представлял собой большое белое деревянное здание с крыльями с трех сторон. Впереди большой портик , простирающийся по всей длине здания и поддерживаемый множеством колонн, придавал всему зданию вид торжественного величия ».

• Смит, Маргарет Баярд, 2 августа 1828 г., описание Университета Вирджинии, Шарлоттсвилль, Вирджиния (1906: 226) ^[17]

«Ротонда по форме и пропорциям напоминает Пантеон в Риме.У него есть благородный портик – колонны, карниз и т. Д. Коринфские ».

Рис. 9, анонимный, «Монтпилиер, штат Вирджиния, резиденция покойного Джеймса Мэдисона», 1835 г.

• Смит, Маргарет Баярд, 17 августа 1828 г., описывает Монтпилиер, плантацию Джеймса Мэдисона, Станция Монтпилиер, Вирджиния (1906: 233, 235–36) ^[17]

«Сначала нас провели в Гостиная, открывающаяся сзади Portico и открывающая вид на весь дом, окруженный обширным газоном, зеленым, как весной; лужайка окружена прекрасными деревьями, в основном лесом, но перемежается плакучими ивами и другими декоративными деревьями, все очень пышными и яркими.Это была красивая сцена! . . . После обеда мы все гуляли по Portico (или площади, 60 футов в длину, поддерживаемой шестью высокими колоннами) до сумерек ». [Рисунок. 9] назад к истории

Рис. 10, Thomas Birch, Юго-восточный вид на «Sedgeley Park», загородную резиденцию Джеймса Коулза Фишера, эсквайра. , г. 1819 г.

• Аноним, июнь 1829 г., описывает Седжли, резиденцию Джеймса К. Фишера, недалеко от Филадельфии, штат Пенсильвания ( Casket 4: 265) ^[18]

«Особняк был спроектирован и построен под наблюдением покойный мистерЛатроб и восхищались его архитектурной красотой. Стиль готический, с портиком спереди и сзади, , поддерживаемым восемью колоннами каждая. Его длина составляет семьдесят пять футов, и он хорошо приспособлен к оформлению интерьера для джентльменской резиденции ». [Рисунок. 10]

• Мейсон, генерал Джон, ок. 1830 г., описание Ганстон-холла, резиденции Джорджа Мейсона, Мейсон-Нек, Вирджиния (цитируется по Rowland 1964: 1:98) ^[19]

«Южный фронт обращен к реке; с небольшого приподнятого портика на этом фасаде вы спускались прямо в обширный сад, касаясь дома с одной стороны.Назад к истории

• Фезерстонхау, Джордж Уильям, 18 и 19 августа 1837 г., описывающий Форт-Хилл, резиденцию Джона К. Кэлхауна, Клемсон, Южная Каролина (цитируется по Джонс 1957: 126) ^[15]

ужин мы перенесли на вечер в портик , где с помощью гитары, в сопровождении приятного голоса, и немного творога и сливок, мы продлили весьма приятную беседу до позднего часа. . .

«По возвращении в Форт-Хилл семья снова собралась в портике , чтобы провести самый приятный вечер».

• Buckingham, James Silk, 1842, описание Red Sulphur Springs, VA (Колониальный фонд Уильямбурга)

«За« Холостяцкой улицей »и в верхней части холма находится внушительное здание из кирпича, называемое« Общество » Зал.” Он состоит из двух этажей, с прекрасным портиком шириной двенадцать футов, проходящим по всей длине фасада, и террасой шириной в двадцать футов за ним.”

• Аноним, август 1848 г., описывает Риверсдейл, поместье Джорджа и Розали Стир Калверт, графство Принс-Джордж, Мэриленд ( Американский фермер 4: 53) ^[20]

«Главное здание 68 на 50 футов, с элегантным портиком на северной [передней] и площадью [ sic ], идущей по всей длине на южной стороне, каждая из которых построена с должным учетом классических и архитектурных особенностей ».

• Миллер, Льюис, 5 июня 1849 г., описание горы Вернон, плантации Джорджа Вашингтона, округ Фэрфакс, штат Вирджиния (ок.1850: 108) ^[21]

«Сам особняк выглядит почтенным и удобным [.] Высокий портик длиной девяносто шесть футов, поддерживаемый восемью колоннами, производит приятное впечатление при взгляде со стороны вода.” вернуться к истории

Цитаты

• Dezallier d’Argenville, Antoine-Joseph, 1712, Теория и практика садоводства (1712; репр., 1969: 72) ^[22]

«A PORTICO .. . являясь входом в беседку, салон или беседку с решетчатой ​​кладкой и обычно украшен красивым карнизом и фронтисписом, поддерживаемыми пилястрами или пилястрами; или же это длинное украшение архитектуры, помещенное у стены или у входа в лес, где успехи и возвраты незначительны.

«АРБОРЫ, шкафы и портики решетчатых конструкций обычно используются для завершения сада в городе, а также для того, чтобы закрыть вид на стены и другие неприятные объекты; этот вид украшения создает красивое зрелище и очень хорошо служит завершением проспекта основной прогулки.”

Рис. 11, Джеймс Гиббс, «План, стойка и разрез здания ордена Дориков в форме храма», в A Book of Architecture (1728), pl. 67.

«План, вертикаль и секция здания Ордена Дориков в форме Храма, сделанные для Высокого Человека и предложенные для размещения в центре четырех прогулок; так что Portico может стоять перед каждой аллеей ». [Рисунок. 11]

«PIAZZA, в здании, обычно называемое piache , итальянское название портика , или крытой дорожки, поддерживаемой арками.См. PORTICO .

«Слово буквально означает широкое открытое место или квадрат; откуда это также стало применяться к прогулкам или портикам вокруг них. . .

“ PORTICO , в архитектуре своего рода галерея на земле; или площадь, окруженная арками, поддерживаемыми колоннами, где люди ходят под прикрытием. См. PIAZZA. . .

“ PORTICO . . .

«Крыша обычно сводчатая, иногда плоская.Древние называли его лакунарным . См. LACUNAR, VAULT и т. Д.

«Хотя слово портик происходит от слова porta , ворота, дверь; тем не менее, это применимо к любому расположению колонн, образующих галерею, без какого-либо непосредственного отношения к дверям или воротам.

«Самыми знаменитыми портиками годов -х годов древности были портики храма Соломона, которые образовывали атриум или двор и охватывали святилище: Афинские портики, построенные для развлечения людей, и в которых философы держали свои двери. споры и разговоры; из-за чего ученики Зенона были названы стоиками.. . .

«Среди современных портиков самая известная – площадь Святого Петра Ватикана. – Площадь Ковент-Гардена, Лондон, работа Иниго Джонса также вызывает большое восхищение».

• Johnson, Samuel, 1755, Словарь английского языка (1755: 2: n.p.) ^[25]

« PO’RTICO . n.s. [ porticus , Lat. портик , итальянский; portique , Fr.] Крытая прогулка; площадь ».

• Ware, Isaac, 1756, Архитектура в целом (1756: 31) ^[26]

“ PORTICO .

«Место для прогулок под навесом, приподнятым арками, наподобие галереи. Портик обычно сводчатый, но иногда имеет потолок или потолок. Портик – это площадь, окруженная арками, поднятыми на колоннах и покрытая любым способом над головой.Слово, кажется, относится к воротам или входу в какое-то место, porta на латыни означает ворота; но он подходит для расположения колонн, образующих такого рода галерею, и не имеет отношения к проемам ».

• Салмон, Уильям, 1762, Palladio Londinensis (1762: n.p.) ^[27]

«Площадь в архитектуре, обычно называемая Piache , итальянское название для Portico ; он означает широкую открытую площадь или площадь, откуда он стал применяться к Прогулкам или Портикам Столбов вокруг них, как и те, что в Ковент-Гарден , Королевской бирже и т.д.”

• Sheridan, Thomas, 1789, Полный словарь английского языка (1789: n.p.) ^[28]

“ PORTICO , pa’r-ty-ko. с. Крытая прогулка, площадь ».

• Маршалл, Уильям, 1803, О насаждениях и сельском орнаменте (1803: 1: 266) ^[29]

«На обширных территориях ОТКРЫТИЕ, особенно в отдаленных частях, в определенной степени необходимы. ; и, если они видны, они должны соответствовать взглядам, в которых они появляются; и, конечно, чем более изысканной будет сцена, тем более декоративным должно быть Убежище, будь то Комната, Портик или более простой Альков.”

• Webster, Noah, 1828, Американский словарь английского языка (1828: 2: n.p.) ^[30]

“ PORTICO , n. [Это. портик ; L. porticu s, от porta или portus .]

«В архитектуре своего рода наземная галерея или площадь, окруженная арками, поддерживаемыми колоннами; крытая прогулка. Крыша иногда бывает плоской; иногда сводчатый. Encyc ».

“ POR’TI-CO , n. [Это. портик ; L. porticus , от porta или portus .]

«В архитектуре , первоначально , колоннада или крытая амбулатория; но в настоящее время это крытое пространство, окруженное колоннами у входа в здание. P. Cyc. »

«В этой стране нет архитектурного элемента, который бы лучше выражал назначение в наших жилых домах, чем веранда или площадь .Безоблачное великолепие и неистовый жар нашего летнего солнца делают этот самый общий придаток источником настоящего комфорта и удовольствия; и длинная веранда вокруг многих наших загородных резиденций выступает вместо мощеных террас английских особняков как место для прогулок; в то время как в более теплые периоды сезона половина дней или вечеров проводится, наслаждаясь прохладным бризом, под низкими крышами, поддерживаемыми открытой колоннадой, от солнечных лучей или ночной росы.. .

«Различные выступы и неровности, вызванные верандами, портиками, и т. Д., Служат для соединения квадратной массы здания путем постепенного перехода с землей вокруг него». вернуться к истории

Рис. 12, Фрэнсис Палмер, Восточный фасад итальянской виллы с скобками, в книге Уильяма Х. Ранлетта, The Architect (1851), vol. 2, пл. 9, вверху.

• Ранлетт, Уильям Х., 1851, Архитектор (1851; репр., 1976: 2:14) ^[33]

«Проект, приведенный в этой части Архитектора, номер XXVI., Представляет собой план виллы в англо-итальянском стиле, которая сейчас возводится на южная сторона озера Онтарио, в городе Освего. . .

«На восточной стороне два эркера, по одному с каждой стороны от главного входа, который имеет портик , поддерживаемый рифлеными коринфскими колоннами. На юге расположена площадь с плоской крышей и перилами открытой балюстрады, поддерживаемая коринфскими колоннами.” [Рисунок. 12] назад к истории

---

Изображений

Написал

• Михаэль ван дер Гухт, «Из Porticos , беседки и шкафы для беседок», в Антуан-Жозеф Дезалье д’Аргенвиль, Теория и практика садоводства (1712), pl. E opp. 71.

• Джеймс Гиббс, «План, вертикаль и разрез здания ордена Дориков в форме храма», in A Book of Architecture (1728), pl.67.

• Бэтти и Томас Лэнгли, «Готик [ sic ] Портик », в Готическая архитектура (1747), пл. 32.

• Бенджамин Генри Латроб, Дома и церковь. План сада с хозяйственными постройками, 1795–99. « Портик » начертано в нижней части плана.

• Бенджамин Генри Латроб, «Вид на восточный фасад Дома президента с пристройками северного и южного Портикос », 1807 год.

• Бенджамин Генри Латроб, «Генеральный план морского убежища и госпиталя, который предлагается построить в Вашингтоне», 1812 г. « Портик » написано у западного входа.

• Роберт Миллс, План крыльев и дворов, Психиатрическая лечебница Южной Каролины, 1821, в издании Джона М. Брайана, Роберт Миллс, архитектор (1989), пл. 10. Портик обозначен внизу в центре плана.

• Дж.К. Лаудон, «Подъезды и портики », в Энциклопедия садоводства , 4-е изд. (1826), 356, рис. 330.

• Льюис Миллер, «Маунт Вернон» [фрагмент], in Orbis Pictus (около 1849 г.), 108.

Ассоциированный

• Джеймс Пеллер Малкольм, Лесные массивы с моста у Грейс-Ферри, ок. 1792, Бет К. Уиз и Медилл Х. Харви, Раннее американское серебро в Метрополитен-музее (2013), 259.

• Фрэнсис Гай, Маунт-Депозит с севера , 1805 г.

• Уильям Рассел Берч, «Йорк-Айленд, с видом на места М. ^r А. Грейси, М. ^r Черч и др.» В Загородные места Соединенных Штатов Северной Америки ( 1808), пл. 17.

• Уильям Стрикленд, «Лесные угодья», 1809 г., в Шкатулке 5, вып.10 (октябрь 1830 г.): пл. опп. 432.

• Джон Льюис Криммел, Четвертое июля на Центральной площади , 1811–12.

• Роберт Миллс, фасад, психиатрическая больница Южной Каролины, ок. 1820 г., в книге Джона М. Брайана, изд. Роберт Миллс, архитектор (1989), пл. 7.

• Дэниел Уодсворт, «Монте-видео, подход к дому», в Бенджамине Силлимане, Замечания, сделанные во время короткого путешествия между Хартфордом и Квебеком осенью 1819 года (1824), пл.опп. 16.

• Джейн Брэддик Петиколас, Вид на западный фасад Монтичелло и сад , 1825 г.

• Аноним, «Монтпилиер, Вирджиния, резиденция покойного Джеймса Мэдисона», 1835 г.

• Фрэнсис Палмер, «Итальянская вилла в скобках», Уильям Х. Ранлетт, Архитектор (1851), т. 2, пл. 7.

• Фрэнсис Палмер, Восточный фасад итальянской виллы с скобками, в Уильяме Х.Ранлетт, Архитектор (1851), т. 2, пл. 9, вверху.

назначено

• Корнелиус Тибу, Вид на нынешнее место Его Превосходительства. Вице-президент США , 1790.

• Уильям Рассел Берч, Монтебелло – резиденция генерала Смита , ок. 1808 г.

• Уильям Рассел Берч, «Монтибелло, резиденция Генла.С. Смит, Мэриленд », 1808, в Уильям Рассел Берч и Эмили Куперман, Загородные места Соединенных Штатов (2009), 67, pl. 13.

• Уильям Рассел Берч, «Менденхолл Ферри, Шуйлкилл, Пенсильвания», 1808, в Уильям Рассел Берч и Эмили Куперман, Загородные места США (2009), 77, pl. 18. Porticos можно увидеть на двух сиденьях на берегу.

• Уильям Рассел Берч, «China Retreat Pennsyl. ^a Сиденье М. ^r Маниго, 1808, у Уильяма Рассела Берча и Эмили Куперман, Загородные места Соединенных Штатов (2009), 79, pl. 19.

• Аноним, Сирень , Резиденция Томаса Киддера [перспективная визуализация, спереди], гр. 1810 г.

• Льюис и Гудвин (литографы), по рисунку Джозефа Жака Раме, Union College. Скенектади, Нью-Йорк, , 1815.

• Бенджамин Генри Латроб, «Высота южного фасада президентского дома, скопированная с проекта, который предлагалось изменить в 1807 году», январь 1817 года.

• Джошуа Х. Хейворд, «Вид на трон Теодора Лаймана, эсквайра, в Уолтеме, сделанный на основе принципов перспективы», Математический тезис, 1818.

• Thomas Birch, Юго-восточный вид на «Sedgeley Park», загородную резиденцию Джеймса Коулза Фишера, эсквайра., г. 1819 г.

• Mdme. Яника де Ферье, Эрмитаж , гр. 1820 г.

• Уильям Рассел Берч, «Landsdown», до 1834 года.

• Роберт П. Смит, « Вид на Вашингтон, », c. 1850 г.

---

Примечания

1. ↑ Уильям Рассел Берч, Деревни Соединенных Штатов Северной Америки: с некоторыми связанными с ними сценами (Спрингленд, Пенсильвания: W.Береза, 1808 г.), вид на Зотеро.
2. ↑ Уильям Пирсон-младший прослеживает происхождение этой особенности, особенно обнаруженной в работах Александра Джексона Дэвиса и А. Дж. Даунинга, до навеса или навеса, обладающего восточным колоритом. В общем, его происхождение – это полузамкнутое открытое пространство, которое вовсе не было архитектурным, а было связано с орнаментальным навесом или шатром. Эта связь может объяснить, почему детали процветали в период высокого романтизма в американской архитектуре. См. Пирсон, Американские здания и их архитекторы: технологии и живописное, корпоративный и ранний готический стили , 2 тома.(Нью-Йорк: Doubleday, 1978), 2: 300–4, вид на Зотеро. Также см. Александр Джексон Даунинг, Архитектура загородных домов; Включая проекты коттеджей, фермерских домов и вилл (1850; репр., Нью-Йорк: Д. Эпплтон; Да Капо, 1968), 357, вид на Зотеро.
3. ↑ ^{3,0 3,1 3,2 3,3} Карл Р. Лаунсбери, изд., Иллюстрированный глоссарий ранней южной архитектуры и ландшафта (Нью-Йорк: Oxford University Press, 1994), вид на Зотеро.
4. ↑ Майкл Тростел, Маунт-Клэр, Счет места, построенного Чарльзом Кэрроллом, барристером, на его землях в Патапско (Балтимор: Национальное общество колониальных дам Америки в штате Мэриленд, 1981), вид на Зотеро.
5. ↑ Филип Виккерс Фитиан, Журнал и письма Филипа Виккерса Фитиан, 1773–1774: Наставник плантаций Старого Доминиона , изд. Хантер Д. Фариш (Вильямсбург, Вирджиния: Колониальный Вильямсбург, 1943), вид на Зотеро.
6. ↑ Фред Шелли, «Журнал об опасности Эбенезера в Вирджинии, 1777», Журнал истории и биографии Вирджинии 62 (1954): 400–23, взгляд на Зотеро.
7. ↑ Элис Б. Локвуд, изд., Сады колонии и штата: Сады и сады американских колоний и Республики до 1840 г. , 2 тома. (Нью-Йорк: Чарльз Скрибнер для Американского садового клуба, 1931–1934), вид на Зотеро.
8. ↑ Исаак Велд, Путешествие по штатам Северной Америки и провинциям Верхняя и Нижняя Канада, в течение 1795, 1796 и 1797 годов , 2 тома.(Лондон: Джон Стокдейл, 1799 г.) на Зотеро.
9. ↑ Бенджамин Генри Латроб, Вирджинские журналы Бенджамина Генри Латроба, 1795-1798, , изд. Эдвард К. Картер II, 2 тома. (Нью-Хейвен, Коннектикут: издательство Йельского университета, 1977), вид на Зотеро.
10. ↑ Джозеф А. Скотт, Географическое описание Пенсильвании (Филадельфия: напечатано Р. Кокраном, 1806 г.), вид на Зотеро.
11. ↑ Чарльз Дрейтон, «Дневник Чарльза Дрейтона I, 1806 год», Дрейтон-холл: Национальный исторический фонд, вид на Зотеро.
12. ↑ Сэр Огастес Джон Фостер, Джефферсоновская Америка: Заметки о Соединенных Штатах Америки, собранные в 1805–1806–1807 и 1811–1812 годах , изд. Ричард Бил Дэвис (Сан-Марино, Калифорния: Библиотека Хантингтона, 1954), вид на Зотеро.
13. ↑ Дэвид Бейли Уорден, Хронографическое и статистическое описание округа Колумбия (Париж: напечатано и продано Смитом, 1816 г.), вид на Зотеро.
14. ↑ Бенджамин Силлиман, Замечания, сделанные во время короткого путешествия между Хартфордом и Квебеком осенью 1819 года (Нью-Хейвен, Коннектикут: S.Converse, 1824), вид на Зотеро.
15. ↑ ^{15,0 15,1} Кэтрин М. Джонс, The Plantation South (Нью-Йорк: Bobbs-Merrill, 1957), вид на Зотеро.
16. ↑ Фредерик Дуглас, My Bondage and My Freedom , изд. Уильям Л. Эндрюс (1855; представитель, Урбана, Иллинойс: University of Illinois Press, 1987), взгляд на Зотеро.
17. ↑ ^{17,0 17,1} Маргарет Баярд Смит, Первые сорок лет Вашингтонского общества , изд.Гайяр Хант (Нью-Йорк: Charles Scribner’s, 1906), вид на Зотеро.
18. ↑ Anonymous, «Седжли-Парк, резиденция Джеймса К. Фишера, эсквайр», Casket, or Flowers of Literature, Wit & Sentiment 4, no. 6 (июнь 1829 г.): 265, вид на Зотеро.
19. ↑ Кейт Мейсон Роуленд, Жизнь Джорджа Мейсона: 1725–1792 , 2 тома. (Нью-Йорк: Рассел и Рассел, 1964), вид на Зотеро.
20. ↑ Anonymous, «Визит в Риверсдейл», American Farmer, and Spirit of Agricultural Journals of the Day 4, no.2 (август 1848 г.): 52–55, вид на Зотеро.
21. ↑ Льюис Миллер, Orbis Pictus: Живописный альбом женщин Йорка, Пенсильвания, (Вильямсбург, Вирджиния: Центр народного искусства Эбби Олдрич Рокфеллер, Фонд Колониального Вильямсбурга, около 1850 г.), вид на Зотеро.
22. ↑ А.-Дж. (Антуан Жозеф) Дезалье д’Аргенвиль, Теория и практика садоводства. . . , пер. Джон Джеймс (Лондон: Geo. James, 1712; представитель, Фарнборо, Англия: Gregg, 1969), вид на Зотеро.
23. ↑ Джеймс Гиббс, Книга архитектуры, содержащая образцы зданий и орнаментов , (Лондон: напечатано для У. Инниса и др., 1728 г.), вид на Зотеро.
24. ↑ Ефрем Чемберс, Cyclopaedia, или Универсальный словарь искусств и наук. . . , 5 изд., 2 тт. (Лондон: Д. Мидвинтер и др., 1741–43), вид на Зотеро.
25. ↑ Самуэль Джонсон, Самуэль, Словарь английского языка: в котором слова взяты из оригиналов и проиллюстрированы в различных значениях на примерах из лучших писателей , 2 тт.(Лондон: W. Strahan для J. и P. Knapton, 1755 г.), вид на Зотеро.
26. ↑ Isaac Ware, A Complete Body of Architecture (Лондон: Т. Осборн и Дж. Шиптон, 1756), вид на Зотеро.
27. ↑ Уильям Сэлмон, Palladio Londinensis, или Лондонское искусство строительства: в трех частях. . . с пятьюдесятью четырьмя медными пластинами, к которым прилагается, Словарь строителя , изд. Э. Хоппус, 6-е изд. (Лондон: напечатано для К. Хитча и др., 1762 г.), вид на Зотеро.
28. ↑ Томас А.Sheridan, Полный словарь английского языка, тщательно пересмотренный и исправленный Джоном Эндрюсом. . . , 5-е изд. (Филадельфия: Уильям Янг, 1789 г.), вид на Зотеро.
29. ↑ Уильям Маршалл, О насаждении и сельском орнаменте: Практический трактат. . . , 2 тт. (Лондон: Дж. И В. Никол, Г. и Дж. Робинсон, Т. Каделл и У. Дэвис, 1803 г.), вид на Зотеро.
30. ↑ Ной Вебстер, Американский словарь английского языка , 2 тома. (Нью-Йорк: С.Converse, 1828), вид на Зотеро.
31. ↑ Ной Вебстер, Американский словарь английского языка. . . Пересмотрено и дополнено Чонси А. Гудрич , (Спрингфилд, Массачусетс: Джордж и Чарльз Мерриам, 1848), вид на Зотеро.
32. ↑ Александр Джексон Даунинг, Трактат по теории и практике ландшафтного садоводства, адаптированный для Северной Америки. . . , 4-е изд. (Нью-Йорк: Дж. П. Патнэм, 1849 г.), вид на Зотеро.
33. ↑ Уильям Х. Ранлетт, Архитектор , 2 тома.(1849–51; репр., Нью-Йорк: Да Капо, 1976), вид на Зотеро.

Типы портиков | Case Chester

Удивительно, насколько добавление портика может преобразить внешний вид вашего дома. Если фасад вашего дома непривлекателен, портик может добавить характер и сдержать привлекательность. Портики также служат практической цели защиты от дождя и снега при входе в дом.

Портик – крытый вход в дом; часто крышу поддерживают колонны, которые демонстрируют архитектурное влияние Древней Греции.Он может быть очень простым и маленьким или грандиозным и необычным, в зависимости от ваших потребностей и желаний. Портик отличается от крыльца, который считается скорее социальной открытой гостиной.

Однако установка портика – это не просто поднятие нескольких колонн и крыши. Выбирая дизайн портика, вы должны тщательно продумать стиль своего дома и выбрать что-то, что хорошо подходит к архитектурному стилю вашего дома и района в целом

Но когда вы строите портик, вы хотите, чтобы он соответствовал колонны к периоду и архитектурному стилю дома и использовать те же материалы для крыши портика, что и крыша дома.Обычно крыша-портик проектируется так, чтобы дополнять существующие линии крыши, но она также может контрастировать с этими линиями крыши для более отличительного внешнего вида. В двухэтажных домах расположение окон второго этажа может помочь определить ваши варианты стиля портика. Например, вам может потребоваться выбрать плоскую крышу, чтобы не загораживать обзор из одного из окон.

Есть несколько стилей портиков. Вы и ваш дизайнер можете выбрать тот, который наиболее точно соответствует архитектуре вашего дома:

Портик с остроконечной крышей

Среди наиболее популярных конструкций портиков остроконечная крыша имеет форму треугольника.Если дом имеет двускатную крышу, портик, выполненный в том же дизайнерском стиле, прекрасно впишется в эстетику. Остроконечные портики бывают неглубокими или наклонными, в зависимости от доступного пространства над входной дверью.

Фото:

Портик верхнего рельса

Портик верхнего рельса плоский поперек и поддерживает балкон. Если окно второго этажа за балконом будет декоративным, а не рабочим окном, то балкон будет просто для галочки. Но в некоторых домах на втором этаже есть французские двери, поэтому крышу можно использовать как настоящий балкон.

Фото:

Портик на шатровой крыше

Крыша шатрового портика обычно полого спускается со всех сторон. Если крыша вашего дома шатровая, то вам, вероятно, захочется такой же формы с надстройкой прихожей.

Фото:

Портик на арочной крыше

Этот стиль чаще всего используется, если над входной дверью есть полукруглое окно. Вы можете совместить его дугу с портиком, который следует изогнутой линии окна.

Фото:

Круглый портик

Круглый портик простирается через дверной проем, но имеет форму полукруга, а не прямоугольника. Обычно он сопровождается округлым наклоном и может придать дому настоящий неоклассический колорит.

Фото:

Кронштейн Портик

Как следует из названия, портик на кронштейне удерживается на месте с помощью боковых скоб, а не колонн. Если у вас мало места, это может быть правильным выбором, поскольку он занимает меньше места, чем портик с колоннами.

Фото:

Сарай или плоский портик

Сарай или плоский портик менее формальны и более консервативны с пространством. Этот стиль хорошо работает на узких ступенях перед домом или когда другие элементы фасада дома требуют меньшего портика.

Кредит на фото

Хотите добавить в свой дом портик? Позвольте специалистам Case Design and Remodeling помочь вам!

Портик: величественный вход или небольшое место для остановки

Портик – это площадка с крышей у входной двери дома.Портики с колоннами или только на крыше – это места, где нужно подготовиться к выходу или выходу из элементов. Крыша позволяет открыть зонт перед тем, как выйти под дождь. Это дает гостю место, чтобы смахнуть снег с пальто перед тем, как войти в дом.

Портики и портики обычно считаются двумя разными вещами. «Подъезды» – это пристроенные открытые помещения, где гостям подают лимонад, нежно тряся в погожий летний день. Портик – это место для паузы, которое позволяет переходить с улицы в помещение или наоборот.

Колонны и крыша – типичные элементы дизайна портика. Греческая и римская классическая архитектура доминирует над портиком, но в этой эстетике есть много вариаций. Портики только на крышу (без колонн) обычно устанавливают над боковыми дверями. Портики предназначены для отражения линий крыши дома с использованием аналогичных материалов и тех же треугольных или округлых крыш (или «кровель» – оба написания верны согласно Несокращенному словарю Merriam-Webster).Подобрать меньшую крышу-портик к дому – важный способ гармонично вписать ее в общий вид дома.

Портик также добавляет архитектурный интерес к дому и иногда предназначен для увеличения величия входа в дом. Самым всемирно известным портиком в Соединенных Штатах должен быть Северный портик Белого дома. Музей Белого дома называет его «парадным входом президента». http://www.whitehousemuseum.org/floor1/north-portico.htm

Пожалуй, самый известный портик в США находится в Монтичелло, знаменитой резиденции Томаса Джефферсона в Вирджинии.Не помните, как выглядит Западный портик? Рассортируйте мелочь. Ступеньки Западного портика изображены на обратной стороне никелевой монеты.

Mt. Вернон, поместье Джорджа Вашингтона в штате Вирджиния, имеет большой портик из 8 колонн, возвышающийся на 2 этажа над головой. Портик находится в задней части дома и открывает прекрасный вид на реку Потомак. Еще один портик на горе. Вернон выступает связующим звеном между домом и отдельным кухонным зданием (представьте себе – полностью отдельное строение для кухни!).

Ваш портик не обязательно должен быть пристроен к вашему дому и быть таким захватывающим, как в этих величественных поместьях. В конце концов, портики предназначены для практических целей. Лучший способ получить максимальную отдачу от вашего портика – обеспечить свободный и хорошо освещенный вход. Частично или полностью закрытые (одна или несколько сторон участка кровли имеют стену) портики могут слишком сильно закрывать солнце, а темный портик ночью может казаться мрачным и зловещим. Затем убедитесь, что опора прочная, даже в ненастную погоду.Брусчатка с текстурой для обуви – хорошая идея. Вместе со своим подрядчиком найдите портик, который идеально подходит для того места, которое вы называете своим домом.

Опубликовано: 2 февраля 2017 г.

Категория: Идеи пейзажей и пейзажей

Портик Совершенство | TMS Architects

Портики – это не только стильное дополнение парадного входа в дом, но и функциональное.Портик определяется Комиссией по истории и музеям Пенсильвании просто как «небольшое входное крыльцо», а Хаузз описывает его как крышу, поддерживаемую колоннами, которые образуют крытое крыльцо, вход или проход. Это место у входа, где вы можете укрыться от непогоды, находя ключи или приветствуя гостей. Портики также обеспечивают защиту самого дома, не позволяя дождю, снегу и ветру попасть в двери, оборудование и ступени.

Проект TMS Architects

В Древней Греции портики использовались в качестве общественных мест для собраний и представляли собой длинные открытые постройки, в которых часто располагались магазины.Конические колонны, которые поддерживали древнегреческие портики и ассоциируются с классической архитектурой, все еще можно увидеть сегодня. У греков были особые названия портиков в зависимости от количества колонн. Например, четырехстильные портики имеют четыре колонны.

Портик в классическом стиле обычно встречается в современных домах в колониальном стиле. Конические колонны и декоративная отделка привлекают внимание к симметричному фасаду, а также к центральному дымоходу и входной двери, которые можно увидеть в домах в традиционном колониальном стиле.Однако с годами портики превратились во множество разных стилей. Их колонны могут быть квадратными. Их крыши могут быть скорее арочными, чем остроконечными. Они могут быть узкими или широкими. Бока могут быть как открытыми, так и закрытыми. Они могут даже быть высотой более одного этажа.

Они могут иметь схожие архитектурные особенности, но портики отличаются от крыльцов. Подъезды спроектированы как открытые жилые зоны для социальных целей, в отличие от портиков, которые не предназначены для длительного пребывания.

Теперь, когда вы знаете некоторые различия между портиками и крыльцами, а также их особенности и историю, какой из них вы бы выбрали для фасада своего дома? Оставьте комментарий ниже, чтобы поделиться с нами.

Если вам нужна помощь с вашим следующим проектом ремонта или нового строительства, свяжитесь с TMS Architects. Посетите наше портфолио, чтобы увидеть примеры наших работ.

определение, этимология и использование, примеры и родственные слова

Каждый из двух фасадов украшен портиком с колоннами и пилоном.

“Руководство по египетской археологии и руководство по изучению древностей в Египте” Гастона Камилла Чарльза Масперо

Ранд, торопливо шагая через град Капитолия, вышел в портик.

«Льюис Рэнд» Мэри Джонстон

Из кареты вышел не епископ, а высокая фигура Дика Вернона, который позвонил в колокол, а затем осмотрел трещину в портике.

“Красный коттедж” Мэри Чолмондели

Она поднимается по ступеням портика.

«Дэвид Локвин – Народный идол» Джона Макговерна

Портик сначала был построен под плитой, вставив торцевой камень внутрь.

“Необработанные каменные памятники и их строители” Т. Эрика Пита

По обе стороны от портика были выходящие на него караульные помещения, длиной двадцать три фута и шириной тринадцать.

“Семь великих монархий древнего восточного мира, том 5 (из 7): Персия” Джорджа Роулинсона

Соответствующий западный двор был посвящен просторному портику.

“Идолопоклонство” Джулиана Хоторна

Некоторое время они быстро бежали, а затем исчезли в темных пещерах под опрокидывающимися портиками.

“The New York Times Current History of the European War, Vol 1, Issue 4, January 23, 1915” by Different

То есть сделать портик глубиной всего в две колонны вместо трех, как в оригинале.

«Воспоминания, переписка и сборники из бумаг Томаса Джефферсона» Томаса Джефферсона

Ты был там; Вы видели нас в портике приемных этого лондонского отеля.

«Призрак» Арнольда Беннета

*** Я вижу, как она достигает портика,
Где сейчас улыбаются музы,
Украшено зеленым лавровым венком,
Ее широкий и задумчивый лоб.

«Дань» Элоизы Альберты Бибб

Это был дворянский портик,
г. ‘Нит, по которому ступил нищий,
И никто не догадывается, один в беде
Сидел Шивринг и плакал.

«Брат декана» Джона Хартли

Когда розы умирают, в томные августовские дни,
Мы покидаем Сад его падшим путям;
И ищите убежище в широких портиках,
Где жимолость, вопреки ударам
Неустрашим от слишком ярких лучей Солнца.

“Песни загородного дома” Эллы Уиллер Уилкокс

Илилео Легарди, твой дворец отбрасывает тень
Как капюшон о певце на ваших позолоченных портиках,
Стон сочетается с музыкой, которая может раздражать высший покой
О сердце, которое тускнеет и рушится, как малиновая роза.

«Иллилео» Джеймса Уиткомба Райли

А дальше – другое жилище
Его портик с колоннами гордо возвышался.
Из его окон струились высокие потоки света,
Смешиваясь с внешними тенями ночи;
И звуки музыки стремительные, веселые –
Хорошо сказал, как внутри ускорили часы.

«Богатые и бедные» Розанна Элеонора Лепрохон

Ритмичные сезоны холода, ожога и холода,
Охлаждая старый гнев, снова согревая сердца.
Старинное здание вызывает восторг
Подвижных ног; но только поющий дождь
В портике трепещет старинное эхо;
Тем, кто еще помнит, это так нравится.

“Безмолвие” DuBose Heyward

Энди из Ридж-Спринг, Южная Каролина, сделал предложение Эмили из Чарльстона под портиком церкви Святого Михаила, где вышла замуж ее бабушка.

Заключение портика Фрика создаст галерею.

Заключение портика Фрика создаст галерею.

Модель демонстрирует дизайн на показе салона Sister By Sibling во второй день Лондонской недели моды весна / лето 2013 в The Portico Show Space 15 сентября 2012 года в Лондоне, Англия.

Модели демонстрируют дизайн на показе салона Sister By Sibling во второй день Лондонской недели моды весна / лето 2013 в The Portico Show Space 15 сентября 2012 года в Лондоне, Англия.

Авраам Линкольн произнес свою первую инаугурационную речь на восточном портике Капитолия 4 марта 1861 года.

Руперт Неве Дизайн Портик 517.

Portico – необычная пивоварня.

Portico Brewing Company – детище друзей Алекса Рабе и Алекса Зильке.

Нью-Йорк – Portico Home and Spa имеет эксклюзивную лицензию Home Source International на производство экологичных товаров для домашнего текстиля.