Портик в архитектуре что это: Портик в архитектуре

Портик в архитектуре

Портик Эрмитажа.

Портик в архитектуре был создан древними греками. Портики украшали храмы, акрополи, гробницы. В основе создания такого элемента фасада – философская и религиозная составляющая. Храм возводился, как дом для божества. Вход сюда был разрешен только жрецам. Портик, как пристрой к храму, создавался для народных собраний во времена праздников. Общественная жизнь горожан проходила в основном под портиками, спасающими от палящего солнца или дождя, для людей в нишах или вдоль портиков устанавливали скамьи. В центре городов строили рынок – площадь, окруженную портиками с колоннадой. Часто сооружали портики с тремя нефами, центральный неф служил местом прогулок, боковые нефы – складами. Колонны портиков создавались в разных ордерах: дорическом, ионическом, коринфском. Вместо столбов в древнегреческом зодчестве могли использоваться большие статуи. Портик кариатид создавался с помощью поддерживающих кровлю женских фигур.

Древнегреческие портики были позаимствованы римскими архитекторами, и они стали устраивать их перед храмами и дворцами. Позже портики с кариатидами и колоннадой использовались при строительстве домов в стиле классицизм. Примером портика в архитектуре Рима может служить портик перед центральным входом в Пантеон.

Портик в архитектуре Пантеона. г. Рим.

После Средневековья, романского и готического стилей, которые не придерживались ордерной системы Древней Греции, портики в архитектуру вернулись в эпоху Ренессанса вместе с классическими мотивами. Образцами зодчества Возрождения стали работы Донато д’Анджело Браманте (1444—1514 гг.). Например, храм Темпьетто (1502 г.) во дворе монастыря Сан-Пьетро ин Монторио архитектора Браманте имеет портик, окружающий круглый план. Портик в виде двойной колоннады окружает площадь перед собором св. Петра в Ватикане. Браманте стоял у истоков палаццо – жилых особняков, возведенных по принципу храма.

Известные палаццо того времени создавал итальянский архитектор А. Палладио. Такие здания проектировались на основе ордерной системы и обладали всем набором декоративных элементов, свойственных ордеру, в том числе портиком.

Вилла Ротонда с портиком. Архитектор А. Палладио.

В это время портик в архитектуре выполнял иные функции, чем в Древней Греции. Он стал архитектурным элементом, подчеркивающим стиль. Новое возрождение портиков началось в эпоху классицизма в 18 в., когда архитекторы при возведении зданий основывались на классических ордерах, а также на работах эпохи Возрождения. Многие здания были построены с колоннадой и портиками, которые облагораживали фасады, придавали им строгость и торжественность. Примером может служить Исаакиевский собор архитектора О. Монферрана (1818—1858 гг.) с высоким многоколонным портиком коринфского ордера.

Портик Исаакиевского собора. Архитектор О. Монферран. 1818-1858 гг.

В 20 в. вновь вернулась мода на классику. Античность нередко использовалась как средство идеологической пропаганды, с ее помощью архитекторы стремились подчеркнуть величие и мощь власти. Дома в стиле советского классицизма (преимущественно здания общественного назначения: дома культуры, больницы, школы, университеты) нередко обладали портиком с колоннадой, увенчанной фронтоном, украшенном барельефами, скульптурами, лепниной в духе античности.

Центральный театр Советской Армии (1934-1940 гг.) в стиле советского классицизма имеет портик и колоннаду. г. Москва.

Сейчас классика снова в моде. В настоящее время классике нередко отдают предпочтение хозяева частных домов. Портики украшают индивидуальные строения, подчеркивая статус владельцев.

Фасад особняка с колоннами и портиком.

Современные технологии позволяют создавать элементы портиков из полиуретана – полимерного материала, устойчивого к внешним воздействиям и обладающего свойствами, позволяющими изготавливать изделия с четким изображением. Вместо ордерных колонн иногда используются столбы с круглым, квадратным сечением без декора. Для упрочнения поддерживающих элементов используются полые колонны, внутри которых – металлический стержень.

Частный дом с портиком и колоннами из полиуретана.

Появление изделий из полиуретана для создания портиков существенно удешевляет строительство дома, ускоряет оформление фасадов, при этом внешний вид архитектурных элементов декора может имитировать любые натуральные материалы, традиционно применяемые в строительстве домов в исторических стилях.

Автор текста: Марина Калабухова

Что такое портик? Портик в архитектуре

Портик – это 1) часть архитектурного сооружения в виде несущих перекрытие колонн или арок перед входом в здание; 2) небольшое отверстие (обычно прямоугольной формы) в борту корабля для пропуска швартовных концов, малый порт.

Портик здания

Слово «портик» образовано от латинского «porticus», поэтому почти на всех языках мира оно звучит одинаково. Например:

Болгарский язык — портик

Чешский язык — portikus

Венгерский язык — portikusz

Польский язык — portyk

Испанский язык — pórtico

Английский язык — portico

Французский язык — portique

Портики были широко распространены в античную эпоху. При этом чаще всего они сооружались отдельно от здания. В эпоху классицизма портики стали популярны в Европе. В XIX-XX вв. вместо колонн в портиках стали использоваться столбы.

Обычно портики служат оформлением для главного входа в здание и оканчиваются фронтоном или аттиком.

Портик тяжких Пропилей

Русский поэт Максимилиан Волошин описывает в своем стихотворении «Акрополь» (1900) портик Акрополя.

Акрополь Фото: Depositphotos

Акрополь – с греческого «верхний город» — город-крепость, построенный на высоком холме из огромных каменных плит. В афинском Акрополе хранились городские святыни. Пропилеи — это вход в Акрополь, представляющий собой колоннаду из белого мрамора и служащий символической границей между миром Богов и миром людей.

Серый шифер. Белый тополь.

Пламенеющий залив.

В серебристой мгле олив

Усеченный холм — Акрополь.

Ряд рассеченных ступеней,

Портик тяжких Пропилей,

И за грудами камений,

В сетке легких синих теней,

Искры мраморных аллей.

Небо знойно и бездонно —

Веет синим огоньком.

Как струна, звенит колонна

С ионийским завитком.

За извивами Кефиза

Заплелись уступы гор

В рыже-огненный узор…

Луч заката брызнул снизу…

Над долиной сноп огней…

Рдеет пламенем над ней он —

В горне бронзовых лучей

Загорелый Эрехтейон…

Ночь взглянула мне в лицо.

Черны ветви кипариса.

А у ног, свернув кольцо,

Спит театр Диониса.

Портик Кариатид

Кариатида – скульптура задрапированной женской фигуры, заменяющая в архитектурных сооружениях колонну для поддержки перекрытия. Впервые такие опоры стали использоваться в Древней Греции. Согласно легенде, слово «кариатида» – производное от города Кария в Аркадии, где на праздниках в честь богини Артемиды девушки танцевали с корзинами на головах.

Наиболее известны кариатиды храма Эрехтейон на афинском Акрополе, сооруженные в 421–406 гг. до н. э.

​

Портик – это… Что такое Портик?

Портик — (лат. porticus)  крытая галерея, перекрытие которой опирается на колонны, поддерживающие её или непосредственно, или с помощью лежащего на них архитрава, или посредством перекинутых между ними арок. Портик, открытый с одной стороны, с… …   Википедия

ПОРТИК — (лат. porticus). Галерея, поддерживаемая колоннами или арками; у древних портики служили для прогулок, разного рода заседаний, а также в них учили философы. Словарь иностранных слов, вошедших в состав русского языка. Чудинов А.Н., 1910. ПОРТИК… …   Словарь иностранных слов русского языка

Портик — кариатид в Афинском акрополе. ПОРТИК (от латинского porticus), часть здания, открытая на 1 или 3 стороны и образуемая колоннами (реже столбами) или арками, несущими перекрытие. Завершается фронтоном или аттиком. Были широко распространены в… …   Иллюстрированный энциклопедический словарь

ПОРТИК — ПОРТИК, портика, муж. (лат. porticus). Прилегающая к зданию крытая галерея с колоннадой (архит.). Греческий портик. Портик собора. Толковый словарь Ушакова. Д.Н. Ушаков. 1935 1940 …   Толковый словарь Ушакова

Портик —         (от лат. porticos), часть здания, открытая на 1 или 3 стороны и образуемая колоннами (реже столбами) или арками, несущими перекрытие, завершается фронтоном или аттиком. Были широко распространены в античную эпоху, когда сооружались также… …   Художественная энциклопедия

ПОРТИК — малый порт, т. е. небольшое отверстие (обычно четырехугольное) в борту судна. Самойлов К. И. Морской словарь. М. Л.: Государственное Военно морское Издательство НКВМФ Союза ССР, 1941 Портик малый порт, представляющий собой небольшое отверстие… …   Морской словарь

портик — перестиль, галерея, перистаса, стоя, ардхамантапам, проход, постикум Словарь русских синонимов. портик сущ., кол во синонимов: 8 • ардхамантапам (1) • …   Словарь синонимов

Портик — – образованная несущими колоннами галерея. Портик распологается перед входом в здание …   Словарь строителя

ПОРТИК — (от лат. porticus) галерея на колоннах или столбах, обычно перед входом в здание, завершенная фронтоном или аттиком …   Большой Энциклопедический словарь

ПОРТИК

— ПОРТИК, а, муж. Крытая галерея с колоннами, прилегающая к зданию. Греческий п. Толковый словарь Ожегова. С.И. Ожегов, Н.Ю. Шведова. 1949 1992 …   Толковый словарь Ожегова

ПОРТИК — муж. зодческое крытые сверху, на столбах и перемычках, переходы (галерея), обычно вдоль здания. | см. порт. Толковый словарь Даля. В.И. Даль. 1863 1866 …   Толковый словарь Даля

Портик. Подробно об архитектурном термине.

Мы ответили на самые популярные вопросы — проверьте, может быть, ответили и на ваш?

• Подписался на пуш-уведомления, но предложение появляется каждый день
• Хочу первым узнавать о новых материалах и проектах портала «Культура. РФ»
• Мы — учреждение культуры и хотим провести трансляцию на портале «Культура.РФ». Куда нам обратиться?
• Нашего музея (учреждения) нет на портале. Как его добавить?
• Как предложить событие в «Афишу» портала?
• Нашел ошибку в публикации на портале. Как рассказать редакции?

Подписался на пуш-уведомления, но предложение появляется каждый день

Мы используем на портале файлы cookie, чтобы помнить о ваших посещениях. Если файлы cookie удалены, предложение о подписке всплывает повторно. Откройте настройки браузера и убедитесь, что в пункте «Удаление файлов cookie» нет отметки «Удалять при каждом выходе из браузера».

Хочу первым узнавать о новых материалах и проектах портала «Культура.РФ»

Подпишитесь на нашу рассылку и каждую неделю получайте обзор самых интересных материалов, специальные проекты портала, культурную афишу на выходные, ответы на вопросы о культуре и искусстве и многое другое. Пуш-уведомления оперативно оповестят о новых публикациях на портале, чтобы вы могли прочитать их первыми.

Мы — учреждение культуры и хотим провести трансляцию на портале «Культура.РФ». Куда нам обратиться?

Если вы планируете провести прямую трансляцию экскурсии, лекции или мастер-класса, заполните заявку по нашим рекомендациям. Мы включим ваше мероприятие в афишу раздела «Культурный стриминг», оповестим подписчиков и аудиторию в социальных сетях. Для того чтобы организовать качественную трансляцию, ознакомьтесь с нашими методическими рекомендациями. Подробнее о проекте «Культурный стриминг» можно прочитать в специальном разделе.

Электронная почта проекта: [email protected]

Нашего музея (учреждения) нет на портале. Как его добавить?

Вы можете добавить учреждение на портал с помощью системы «Единое информационное пространство в сфере культуры»: all.culture.ru. Присоединяйтесь к ней и добавляйте ваши места и мероприятия в соответствии с рекомендациями по оформлению. После проверки модератором информация об учреждении появится на портале «Культура. РФ».

Как предложить событие в «Афишу» портала?

В разделе «Афиша» новые события автоматически выгружаются из системы «Единое информационное пространство в сфере культуры»: all.culture.ru. Присоединяйтесь к ней и добавляйте ваши мероприятия в соответствии с рекомендациями по оформлению. После подтверждения модераторами анонс события появится в разделе «Афиша» на портале «Культура.РФ».

Нашел ошибку в публикации на портале. Как рассказать редакции?

Если вы нашли ошибку в публикации, выделите ее и воспользуйтесь комбинацией клавиш Ctrl+Enter. Также сообщить о неточности можно с помощью формы обратной связи в нижней части каждой страницы. Мы разберемся в ситуации, все исправим и ответим вам письмом.

Если вопросы остались — напишите нам.

Значение, Синонимы, Определение, Предложения . Что такое портик

Она прошла через центральный портик к единственной деревянной двери церкви.

Приходи завтра на портик.. . в 11 утра ровно.

Оно осветило портик, и тени колонн упали на стены галереи.

Эра империализма навязывала романский портик в каждом доме – эра гуманизма утвердила угловые окна, символизирующие равное право всех на солнечный свет.

Она прошла через центральный портик к единственной деревянной двери церкви.

Это было его здание, но впереди налепили упрощённый дорический портик, наверху пририсовали карниз, а вместо его орнамента извивался стилизованный греческий.

Не знаешь, почему дверь на портик постоянно открывается?

Мимо самых кустов, заслонявших портик, пролегала дорожка.

Существует же неписаный закон, что у банка должен быть классический портик. А банк не совсем то заведение, чтобы выставлять напоказ пренебрежение к законам и мятежный дух.

Между тем главари бродяг удалились под портик особняка Гонделорье и стали держать совет.

Этот небольшой храм в Ионическом простиле имел колонны по бокам и сзади, таким образом, перистаз был сведен к простому намеку на полный портик фасада.

РЕН решил использовать классический портик, как в Валь-де-Грасе, но поднимающийся на два этажа и опирающийся на парные колонны.

Храм имел четырехстильный портик, и стена, образующая часть его подиума, все еще существует под современной улицей Вильегеньон.

Здание длиной 30 м и шириной 10 м имеет полтора этажа, спереди и сзади-портик с шестью деревянными ионическими колоннами.

Портик 16-го века на южной стороне представляет собой образец Позднеготической яркой архитектуры.

Это создает окружающий портик, птерон, который давал приют посетителям святилища и место для культовых процессий.

В то время как окружающий храм портик является образцом тайского мастерства, по периметру храмового комплекса расположены 12 открытых павильонов.

Он имеет портик с четырьмя колоннами дорического ордера, поддерживающими простой антаблемент и неприкрашенный фронтон.

В него можно попасть через портик, пристроенный к западному фасаду загородного дома в 1886 году, через пару арочных дверных проемов в нормандском стиле.

Портик ведет в отсек с четырьмя отсеками.

Портик был спроектирован архитекторами Франческо Кроче и Карло Рафаэлло Рафаньо, а церковь-Аттилио Арригони.

Хотя портик был запланирован для главного входа, место было слишком маленьким, чтобы его можно было использовать.

В то время как портик побежал его голосовой портал Бизнес, оригинальной ручной группа была выделена в 1998 году в качестве Икрас.

Снаружи здания возвышаются каменные колонны, поддерживающие центральный входной портик.

Небольшой портик греческого храма с двумя ионическими колоннами и двумя внешними ионическими колоннами; он украшен фронтоном с карнизом и ключевым рисунком фриза.

Фасад имеет портик из двух пар дорических колонн с фронтоном из метопического Фриза и овальным куполом сзади.

В 1808 году были добавлены 2-этажные носовые флигели и полукруглый дорический портик,а все здание выкрашено в каменный цвет.

Северный портик обеспечивал доступ к монументальному нимфею и банному комплексу терм, построенному вокруг нимфея к северу.

У главного входа стояли четыре коринфские колонны, поддерживающие портик на фасаде.

Четыре колонны и портик входа в школу сами по себе отражают вход в особняк Ван Влеета.

Два огромных каменных быка окружают Северный портик.

Другие результаты

Кто и когда изобрел портик

Кажется, что такой элемент фасада как колонны с треугольной конструкцией в виде крыши существовали всегда. Они сопровождают нас везде – вход в концертные залы, дома культуры, санатории часто украшен портиком с колоннами. Да что там, проезжая по трассе через села, мы по таким конструкциям узнаем местные очаги культуры. 

Кто и когда изобрел портик

Портик в архитектуре был создан древними греками. Они украшали храмы, акрополи, гробницы. Ведь храм возводился как дом для божества, а значит вход сюда был разрешен только жрецам. Портик, как пристройка к храму, создавался для народных собраний во времена праздников.

Общественная жизнь проходила в основном под портиками, спасающими от палящего солнца или дождя. Для людей в нишах или вдоль портиков устанавливали скамьи. В центре городов строили рынок – площадь, окруженную портиками.

Древнегреческая идея была позаимствована римскими архитекторами, они стали устраивать портики перед храмами и дворцами. Позже такие конструкции с кариатидами и колоннадой использовались при строительстве домов в стиле классицизм. Примером портика в архитектуре Рима может служить портик перед центральным входом в Пантеон.

Портик в виде двойной колоннады окружает площадь перед собором св. Петра в Ватикане. Известные римские палаццо того времени создавал итальянский архитектор А. Палладио. Такие здания проектировались на основе ордерной системы и обладали всем набором декоративных элементов, свойственных ордеру, в том числе портиком.

Именно идеи Палладио дошли до наших дней и окружают нас такими привычными характерными колоннами с треугольной крышей в любом городе. Ведь в 20 веке, когда строились многие города бывшего Советского Союза, снова вернулась мода на классику. Античность нередко использовалась как средство идеологической пропаганды, с ее помощью архитекторы стремились подчеркнуть величие и мощь власти. Дома в стиле советского классицизма (дома культуры, больницы, школы, университеты) часто обладали портиком с колоннадой.

Сегодня классике также нередко отдают предпочтение при постройке частных домов. Портики украшают индивидуальные строения, увенчанные фронтонами с барельефами, скульптурами, лепниной в духе античности.подчеркивая статус их владельцев.

В Украине самым ярким примером портика может служить центральный вход в «красный корпус» киевского университета

Елена Савинова

Таганрог – город портиков и колонн

Таганрог владеет архитектурным богатством. Замечают ли его горожане? Фрагменты из неизданной монографии архитектора Якова Рубанчика «Таганрог — город ампира» в ходе встречи, состоявшейся в библиотеке имени А.П. Чехова, представила горожанам кандидат искусствоведения, заведующая музеем «Градостроительство и быт г. Таганрога» Марианна Григорян.

Проводя параллели между архитектурными обмерами зданий (а также фотографиями, сделанными Яковом Осиповичем в 1929 году) и сохранившимися в наше время особняками, Марианна Евгеньевна знакомила слушателей и с их прообразами — проектами, рекомендованными в первой трети ХIХ века.

«Глаза не видят»

На страницах «Таганрогской правды» мы уже рассказывали о Якове Рубанчике («Фиолетовые чернила из блокадного Ленинграда»). Жители Санкт-Петербурга считают его своим, но он не просто любил наш город, свою малую родину. Яков Осипович проделал знаковую, монументальную работу для сохранения исторического облика Таганрога, пронес идею создания книги о нем через всю жизнь. В 1941-м в планах его научной работы значится строка: «…окончательно составлен рабочий план книги «Монография. Таганрог — город ампира». 1944-й: подготовлен план доклада в Ленинградском Союзе архитекторов (по этой же теме). В том же году он готовит новый рабочий план книги, увы, так и не увидевшей свет.

Бывший дом Чуле, улица Чехова, 106

Марианна Евгеньевна озвучила некоторые выборки из статей Якова Осиповича, одна из которых называлась «Глаза, которые не видят» (1929 год):

«Архитектурный облик Таганрога сумел донести до нашего времени аромат старины. Всякого приезжающего поражает обилие сверкающих на солнце фронтонов, колонн, аттиков, аркад и простых беленьких домиков с пышными карнизами и дивными орнаментами на гладких фасадах… Иностранные архитекторы, вдохновившись архитектурой тогдашнего Петербурга, построили город, город ампира. Привлеченные к работам культурные и талантливые мастера сумели искусно примениться к местным условиям и, уступая столичным масштабам, положить в основу своих творений строгую форму классической закономерности».

Яков Осипович отмечает, что Таганрог прошлых двух столетий являет собой блестящий архитектурный ансамбль с ярко выраженным социальным лицом, и в нем до сих пор сохранились в нетронутом виде отдельные усадьбы, целые кварталы, площади с удивительно гармоничными линиями и безукоризненными пропорциями отдельных зданий.

«Таких зданий в Таганроге свыше ста. Разного назначения — особняки, торговые ряды, амбары, памятники, церкви, архитектура малых форм и здания общественного назначения. Но Таганрог не видит… Несмотря на то, что Таганрог живет в ней, в этой архитектуре прошлого, родится в ней и умирает, он не осознает этих ценностей».

«Живая водица»

Яков Осипович хотел популяризировать зодчество старого Таганрога, воспитать вкус, издав книгу с большим количеством фотографий, архитектурных обмеров и зарисовок (архитектурный обмер — точный трудоемкий способ фиксации параметров существующего сооружения, чтобы сохранить его физический облик, на основе которого производят реставрацию, реконструкцию и даже воссоздание утраченных памятников зодчества — прим. автора). Он считал такое издание «живой водицей, от которой таганрожцы прозреют», указывая, что по архитектуре — величайшему фактору материальной и духовной культуры можно читать историю человечества.

«Будущему поколению нечего будет сказать о нас при виде голых кирпичных стен с квадратными проемами для окон, в коих, может, и есть водопровод и канализация, дань веку и технике, но отнюдь не архитектуре! Взять даже дома, которые сделаны теми же средствами, что и старинные. Пропорции в них таковы, что становится горько за тех архитекторов, которые делали эти здания. В такой архитектуре нет лица. В ней нет самого главного — эмоционального воздействия на зрителя». Бывшая кофейня Косталоса, улица Петровская, 103

Летом 1929 года, когда Яков Осипович собирал материалы для книги, он уже являлся весьма востребованным архитектором, работавшим в русле модного в те годы конструктивизма. Но образцы зодчества из родного города сильно повлияли на его видение.

« …В 29 году ампир города Таганрога открыл мне глаза на многое, — пишет Яков Рубанчик. — Обмеряя и фотографируя архитектуру этого городка, я одной рукой на виду у всех таскал по рейсшине километровые горизонтали окон своих конструктивистских опусов, а другой келейно и любовно выполнял обмеры, прорисовывал детали, радуясь ясности и последовательности этих небольших домов, в которые были заложены членораздельные архитектурные мысли».

Новая жизнь архива

Материалы для книги уцелели в годы ленинградской блокады. После смерти Якова Осиповича этот архив хранила его сестра, а потом племянница архитектора Елена Свердлова, выполнив опись и классификацию, в 1964 году в полном объеме передала его в Центральный дом архитектора в Москве. Позже материалы волею судьбы рассредоточились по самым разным фондам и музеям Советского Союза.

Марианна Григорян на протяжении нескольких лет изучала, систематизировала, снова собирала этот архив воедино. Часть опубликована в ее книге «Таганрог – история архитектуры и градостроительства конца XVII – начала ХХ века», что-то можно увидеть в стенах музея «Градостроительство и быт г. Таганрога», который также благодаря данной работе представил серию увлекательных фильмов «Из прошлого таганрогских особняков» на интернет-площадке YouTube.

• С нами щедро поделился Государственный музей архитектуры имени А.В. Щусева. Материалы, что доступны теперь и по сети Интернет, — результат большой работы. Обнаружив архитектурный обмер в архиве, нужно было привязать его к адресу, поднять имена бывших владельцев зданий, описать, атрибутировать, классифицировать, — отмечает Марианна Евгеньевна.

Бывший дом генерала Кирсанова, улица Чехова, 129

По свидетельству самого Якова Рубанчика, сохранившемуся в автобиографических заметках, он выполнил 60 обмеров фасадов и 180 фотографических снимков.

• Обнаружить удалось далеко не всё, часть архива была утрачена. Известна история коробки со стеклянными негативами фотосъемки Таганрога, которые несколько лет пролежали безымянными в подвале одного из музейных фондов, — сетует Марианна Григорян.

«Запрещается пестрить дома краской!»

Вернемся к зданиям Таганрога. Любое строительство на улицах городов в первой трети ХIХ века регламентировалось изданиями «Собрание фасадов, Его Императорским Величеством Высочайше апробованных для частных строений в городах Российской Империи».

Авторами более 200 проектов в пяти подобных альбомах выступали такие известные архитекторы, как Андреян Захаров, Луиджи Руска, Вильям Гесте и Василий Стасов. Графические листы из книг демонстрировали варианты строений на любой вкус и кошелек — от скромных домиков на три окна до двух- и трехэтажных особняков с изящными архитектурными решениями, которые подчинялись строгим законам классицизма. Существовали четкие указания, касающиеся и цветовой гаммы зданий. Контролем занималось министерство полиции, рассылая по городам специальные дощечки с выкрасами для демонстрации верных цветов: «…запрещается пестрить дома краской!» Построенный не по правилам дом могли снести без разговоров, каким бы богатым ни был его незадачливый владелец. Внимание обращали и на высоту помещений. Василий Стасов писал: «Вредно для здоровья людей жить в жилищах меньшей высоты, чем четыре аршина внутри (2,9 метра — прим. автора)».

И вот особняки с мезонинами, колонны, портики, ордерная архитектура знакомы таганрожцам с детства. Даже плоские фасады в эпоху ампира имели намеченные детали стиля, непременно нечетное количество окон и ось симметрии… Замечаем ли мы эти прекрасные здания под кривыми пристройками, кляксами рекламы и вывесок? Может, если очистить слои краски на исторических фасадах, выглянет потрясающая лепка, выполненная руками уже ушедших гениальных зодчих, которые знали толк в красоте?

Исследователи оставляют нам надежду на то, что утраченная было книга вместе с историей жизни ее удивительного автора однажды вернется к нам новой монографией, «живой водицей», за которой будут просматриваться увлеченность, азарт открытий, любовь к истории и искреннее восхищение нашим талантливым соотечественником.

Марина ДАРЕНСКАЯ, фото автора и из архивов

конструкций портика, подходящих к архитектуре вашего дома

Если вы устали от этих уродливых бетонных ступенек, ведущих к входной двери, или хотите повысить привлекательность своего дома, каково решение? Спроектируйте, постройте или реконструируйте портик – маленькое крыльцо, защищенное крышей на колоннах.

Построить портик не так просто, как построить несколько колонн и крышу. Вы захотите рассмотреть существующий стиль вашего дома и выбрать дизайн портика, который добавляет объем, подчеркивает входную дверь вашего дома и повышает привлекательность вашего дома.

Самое главное, вам нужен портик, который сливается с существующей структурой вашего дома – задача, которая может быть намного сложнее, чем кажется. Читайте дальше, чтобы узнать о различных дизайнах портиков, дизайнах портиков, лишенных привлекательности бордюров, и о том, как учесть архитектурный стиль вашего дома при проектировании портика.

Различные конструкции портиков

Что такое портик? Это небольшое крыльцо, защищенное крышей на колоннах. Стили портиков варьируются от классического и современного до викторианского или колониального возрождения.Портик не только предлагает визуальную подсказку о том, где войти в дом, он может защитить посетителей от непогоды и соединяет внутреннее и внешнее пространство.

Варианты дизайна портика огромны. Опять же, при выборе конструкции портика следует учитывать стиль и внешний вид вашего дома. Но вот несколько идей, которые вы можете рассмотреть:

Вам также стоит подумать о цветочных горшках, скамейках, креслах-качалках, уличных ковриках и освещении для вашего портика. Обязательно сделайте шаг назад и посмотрите на вход в свой дом издалека, чтобы увидеть, какие элементы будут потеряны, а какие выскочат.

До и после проектов портиков, не имевших апелляции

Crafty Revival

Окрашенное ранчо

Добавление ставней и портика

Иногда вы можете встретить портик в доме, который выглядит некорректно. Может, он слишком большой и непосильный. Или, возможно, это не сочетается с архитектурным стилем дома.

Подумайте о сотрудничестве с командой дизайнеров и строителей, чтобы создать портик для вашего дома.Ваша команда может провести вас через весь процесс, чтобы вам не бросилось в глаза портик.

Некоторые портики, которые нельзя учитывать:

• Не делайте столбцы слишком широкими, это может выглядеть неуклюже
• Не закрывать верхние окна
• Не создавайте слишком тонких опор
• Не забудьте учесть глубину
• Не забудьте учесть наклон вашей нынешней крыши, а также детали фасада и фасада.
• Не забудьте уложить в бюджет любые необходимые работы по благоустройству территории.
• Не забудьте о полупостоянных предметах, таких как цветочные горшки, скамейки и коврики, чтобы украсить портик.
• Не забудьте получить разрешение на строительство перед началом работы (шаг, который сделает хорошая команда конструкторов)

Каким бы ни был ваш внешний вид и бюджет, портик – это интересный и стильный способ украсить ваш дом и сделать его более привлекательным.

Если вы хотите сделать свой дом еще лучше, подумайте о добавлении. Вот несколько фотографий и подробностей о трех пристройках дома (включая фото до и после портика).

Исходя из ваших архитектурных стилей

Мы все согласны с тем, что современный портик колониального дома, вероятно, выглядел бы неуместно. При проектировании портика вы хотите, чтобы он гармонировал с архитектурным стилем вашего дома. Столбы, колонны, колонны и другие материалы, которые вы выберете, должны гармонировать с вашим домом и должны быть пропорциональными по размеру.

Выбирая строительные материалы для портика, обратите внимание на свой дом. Есть ли в экстерьере элементы из кирпича или камня? Если да, перенесите их на дизайн портика, чтобы он выглядел оригинально. Подумайте об использовании наружной плитки, кирпича, сложенного камня или деревянных досок для фундамента крыльца.

Если у вас уже есть веранда или крыльцо, от которых вы не хотите избавляться, вы можете найти шпон, шифер, кирпич или уличную плитку, которые можно наклеить поверх существующей поверхности. Только не забудьте выбрать материалы в зависимости от каменной кладки и цветовой палитры вашего дома.

Хотите знать, изменит ли дизайн, строительство или реконструкция портика внешний вид вашего дома? Начни разговор с нами сегодня.

Портик – Защитник древних архитектурных людей

Великолепный портик Пантеона в Париже

Без романтического энтузиазма, связанного с охотой за его спрятанными сокровищами, истинная ценность нашего европейского архитектурного и культурного наследия, его интеллектуальных и духовных идей, а также его богатых литературных традиций никогда бы не была открыта заново.

Познай себя – это слова, первоначально написанные на пронаосе , внутри портика храма древнегреческого бога Аполлона в Дельфах, который, как известно, существовал за семь веков до Рождества Христова. Большинство людей, которые сегодня посещают Средиземноморский регион, все еще полностью очарованы его археологическими находками, а также воспринимаемой мудростью и невероятным материальным богатством его древних народов и культур.

Pronaos означает привокзальный двор, буквально «помещенный перед», от которого происходит английское слово «portico», описывающее крыльцо или проход, расположенный перед зданием, которое определяется колоннами, поддерживающими крышу.Обычно открытый с трех сторон, он практически отлично защищает людей.

Деталь Пантеон Парижский портик

Портики названы по количеству колонн на фасаде. Tetrastyle означал, что у него было четыре поддерживающих столбца, а Decastyle – десять столбцов, и между ними есть различные другие форматы.

Архитектор Жак Жермен Суффло (1713–1780) спроектировал Французский Пантеон в Париже, а его фасад и портик украшены массивными коринфскими колоннами по образцу Пантеона в Риме.

Когда оно было завершено в 1789 году, оно было провозглашено революционным зданием для Франции, выражающим новое и более серьезное, если не сказать торжественное, отношение к античности.

В этом шедевре Суффло сочетаются римская регулярность и монументальность со структурной легкостью. Он и другие французские писатели, поэты и ученые, такие как Вольтер, Руссо, Виктор Гюго и Мария Кюри, похоронены в его склепе.

Ла Ротонда, Вилла Капра Андреа Палладио, Венето Италия

Венецианский архитектор Андреа Палладио (1508-1580) возродил использование портика в современном мире.

Он, его коллеги и те архитекторы, которые пришли после него, веками с энтузиазмом взялись за дело.

Вилла Капра, «Ротонда» венецианского архитектора Андреа Палладио в Венето, Италия

Андреа Палладио еще раз придал форму архитектурному устройству, происхождение которого было скрыто туманом времени после упадка Римской империи на западе.

Он изучал трактат древнеримского архитектора Витрувия ^{-х годов} века, который был «утерян» на протяжении веков.Он хранился в монастырской библиотеке до тех пор, пока не был повторно обнаружен итальянским ученым, писателем и гуманистом Поджио Браччолини (1380-1459) в 1410 году.

С самого начала Витрувий хотел, чтобы читатели его трактата поняли, что «архитектура целостности, силы, функции и красоты» требует способности уравновешивать интеллектуальное и практическое, теоретическое и практическое.

Портик древнего Пантеона в Риме

Палладио также имел возможность наблюдать за величественным портиком перед единственным зданием, сохранившимся практически нетронутым с древних времен, – Пантеон (от греч. «Каждый бог») в Риме.

Он был изменен на протяжении веков и из храма превратился в церковь.

Его пронао s поддерживается величественными колоннами в коринфском стиле, сделанными из серого гранита, добытого на горе Клавдиан в восточных горах Египта. Каждый имеет высоту 39 футов (12 м), диаметр 5 футов (1,5 м) и вес 60 тонн.

Их тащили более 100 км от карьера к реке на деревянных санях и сплавляли на баржах по Нилу, когда во время весенних паводков уровень воды был высоким.‘

Переведенные на суда для пересечения Средиземного моря в римский порт Остия, их погрузили обратно на баржи и потянули вверх по реке Тибр в Рим, где они были перевезены на катках на место Пантеона в 700 метрах от удивительного архитектурного и инженерного подвига. .

Портикос уже были известны в минойской культуре, которая росла на острове Крит примерно с 2600 года до примерно 1150 года до нашей эры, когда город был уничтожен цунами, вызванным землетрясением неподалеку.

Сохранившиеся фрески свидетельствуют о том, что минойцы были цивилизацией, параллельной современному Египту и месопотамцам, которые также использовали строительство столбов и перемычек, как минойцы.

Удобства, обнаруженные в большом минойском дворцовом комплексе в Кноссе, включают лестницы, коридоры, пандусы и портики в виде крытых проходов, которые были устроены вокруг центрального прямоугольного двора.

Это похоже на другие старинные дворцовые комплексы по всему миру.

Идея портиков на светских зданиях также была распространена через Древнюю Грецию и Рим, а также в Средние века в Европе, где «уединенные» аркады соединяли жилые помещения монахов в монастырях с церковью.

Они были жизненно важным и важным аспектом их общественной жизни.

Портикос – прекрасное и практичное архитектурное дополнение в Болонье на севере Италии, где ими восхищаются туристы со всего мира.

С 12 века жители Болоньи преодолевали множество крутых тропинок, отмеченных маленькими вотивными иконами, свисающими с ветвей деревьев, во время своего паломничества к Святилищу Мадонны ди Сан Лука.

Внешний портик Болоньи в сторону Сан-Луки

В Болонье многие портики были построены из дерева до 1567 года, когда городское постановление предписало «заменять деревянные столбы кирпичом или камнем».

Болонья была важным университетским городом со времен средневековья, и это означало, что город предоставлял жилье для студентов на верхних этажах зданий, а на первом этаже – магазины и услуги, предоставляемые для их нужд.

На некоторых портиках арки украшены университетскими геральдическими символами, представляющими Папу Римского в Риме и аристократическую сенаторскую аристократию, некогда правившую городом.

Некоторые из 666 арок, составляющих удивительный Портик Болоньи, длиной 3,5 км, ведущий к Святилищу Мадонны ди Сан Лука.

Болонья также имеет самый длинный портик в мире, протяженностью около 3,5 км.

Он начинается в центре города и заканчивается у «Святилища Мадонны ди Сан Лука».Он был построен на пожертвования всех жителей Болоньи.

С его 666 арками он стоит сегодня как символ гражданственности и религиозного духа своего народа.

Благодаря программе реставрации и консервации портики Болоньи содержатся в отличном состоянии.

Туристы часто приятно удивляются, когда сталкиваются с его 45-километровыми сводчатыми убежищами, которые позволяют его жителям и туристам путешествовать по этому восхитительному городу с комфортом даже в самые влажные и ветреные дни.

Портики Болоньи сегодня внесены в список Всемирного наследия ЮНЕСКО, имеют «выдающуюся универсальную ценность» и символизируют дух людей, которые стремились соединиться друг с другом в обществе.

Они оценили возможность прогулок по улице, защищенной от непогоды, и возможность работать «на пленэре».

Портики были полезны, позволяя людям собираться вместе и получать удовольствие от беседы, как для размышлений, так и для обсуждения своего дня.

Другие европейские города, в которых сохранились портики, включают Падую, Венецию, Инсбрук в старом городе, а также Берн и Мадрид их один или два.

Однако очевидно, что по мере развития общества, городского планирования и освещения начали оказывать влияние на улицы и здания, многие были сметены во имя прогресса, люди и их привычки были менее важны, чем коммерция.

Сегодня портики можно найти во многих удивительных местах по всему миру, от Рима до Нью-Йорка, от Лондона до Сиднея, на больших и малых зданиях, в городах и пригородах и возвещая вход как в священные, так и в светские пространства.

Самым известным портиком в Лондоне будет портик на фасаде Национальной галереи, который раньше украшал Дом Карлтона Георга IV, который был снесен, а портик, как известно, подвергся переработке.

Портикос был важным аспектом жизни людей на протяжении веков, и их снос помогло разрушить преемственность и связь, которые существовали для участия общины в жизни своего города.

Это был серьезный долгосрочный эффект, который продолжался и во второй половине двадцатого века, в результате чего многие города превратились в города-призраки по выходным, а городские розничные торговцы страдали, поскольку пригороды превратились в центры торговли.

С 70-х годов во многих частях западного мира многие города мира пытались переломить эту тенденцию и вернуть людей к жизни в их окрестностях, как это было в прошлые времена.

Помимо аспекта убежища, именно «связь», которая происходит между людьми в их убежище, всегда делала портики столь полезными.

Эквивалентом двадцатого века были навесы, размещенные на стенах зданий в городах, снова позволяющие людям пересекать улицы, защищенные от непогоды, но огромное количество стеклянных и стальных конструкций смело и их.

Когда мы задаемся вопросом, почему общество стало разобщенным, нам нужно только стоять на оживленных улицах в городах по всему миру и смотреть, как люди, несущиеся друг к другу, не имеют защищенного места, чтобы остановиться, поразмышлять, встретиться, вовлечься и пообщаться. один на один с другими.

Присоединиться к друзьям в кафе за чашкой кофе – это не то же самое. В целом они обычно уже знакомы.

Они не создают того признания, которое рождается из ежедневного ритуала, когда прогулки друг с другом регулярно приводят к знакомству, а затем к разрушению барьеров и началу разговора и установлению прочных связей.

Есть много разных типов и стилей портиков, используемых сегодня во многих зданиях разных стилей по всему миру.

Портик украшают дома в пригородах; Некоторые из них величественные, некоторые в деревенском стиле, некоторые высокие, а некоторые короткие, но все их объединяет то, что они выделяют вход, чтобы люди могли легко видеть и знать, где под рукой укрытие и безопасность. Во многих случаях они также предполагают статус и важность здания и его владельцев.

Томас Джефферсон добавил большой портик к входу в свой дом Монтичелло в Вирджинии, который он спроектировал. Его архитектура была вдохновлена ​​работами венецианского архитектора 16-го века Андреа Палладио, архитектурные достижения которого он усиленно изучал в своей обширной библиотеке, наряду с английским и французским неопалладианским стилем 18-го века во время поездки по Европе 1784–1789.

Лидер эпохи Просвещения, Джефферсон глубоко интересовался наукой, изобретениями, архитектурой, религией и философией – интересами, которые привели его к созданию и основанию Университета Вирджинии после его президентства.

В его впечатляющей коллекции зданий кампуса есть несколько портиков, но только в центре красивого здания Ротонды, в котором изначально размещалась библиотека.

Сегодня это самый узнаваемый символ университета, размеры которого взяты непосредственно из Пантеона в Риме, который послужил источником вдохновения для здания.

Он вдвое меньше оригинала и имеет великолепный портик, к которому ведет лестничный пролет.

Из своих исследований Джефферсон знал, что лестница, ведущая к портику, существовала в первоначальном здании Пантеона в Риме, но с тех пор была сметена столетиями перестройки в «вечном» городе.

Лестница, ведущая к подъезду, в Нью-Йорке. Здание из коричневого камня с имитацией декоративного портика, закрывающее вход.

Английские палладианские архитекторы и их благородные сторонники, такие как лорд Берлингтон, также использовали это устройство, потому что оно возвышало основную площадь здания как “ благородный этаж ”, и на протяжении более века в Англии самые важные комнаты дома всегда были на первом этаже.

Это перетекло в Америку на многих величественных зданиях, а также на гораздо более скромных, но, тем не менее, «классически вдохновленных» зданиях из коричневого камня, которым также уделялось «благородное» отношение, и почти всегда к ним можно было подняться с улицы по лестничному пролету.

Поднимая или поднимая портик, человека или даже статую на пьедестале, мы производим впечатление «облагораживающего» их.

Оригинальный Восточный портик Капитолия Соединенных Штатов в Вашингтоне, округ Колумбия, место встречи Конгресса Соединенных Штатов, был грандиозным событием.

Когда он был впервые построен в неоклассическом стиле, он ценился за свою красоту и должен был служить местом прибытия высокопоставленных лиц со всего мира, а также сотни посетителей ежедневно.

Колонны, поддерживающие его первоначальный портик, были добыты из песчаника недалеко от Аквиа-Крик в Вирджинии и доставлены в Вашингтон.

Как и многие другие великие общественные здания, дизайн резко изменился во время строительства, и к нему добавились другие архитекторы по мере того, как менялись политики и обстоятельства.

Эндрю Джексон был первым президентом, вступившим в должность на Восточном портике Капитолия США, перед Библиотекой Конгресса и Верховным судом, а в 1961 году Джон Ф. Кеннеди был последним президентом, который носил традиционную шляпу на плите на своей инаугурации на Восточном портике. обнаружено в архивных материалах Смитсоновского института.

Последнее пристройка – большое изменение бывшего «Восточного фронта» было завершено в 2008 году, и теперь его гости прибывают в огромный подземный комплекс в мире, где доверие между народами и культурами теперь является огромной проблемой и где посетители могут быть проверены на предмет безопасности. а затем сдерживать и контролировать.

Колонны, которые когда-то поддерживали величественный портик Восточного фасада Капитолия, теперь окружают отражающий бассейн в Вашингтонском национальном дендрарии, построенном в 2008 году.

Они напоминают скульптурную резьбу на фронтоне Восточного фасада Портика Палаты представителей, датируемую 1857 годом; апофеоз демократии.

Портик до сих пор стоит во многих странах мира как визуальная связь с прошлым и в память обо всех тех людях, которые с древних времен до наших дней собрались и укрылись под его защитной мантией.

Кэролайн Макдауэл, The Culture Concept Circle, 2012-2014-2018 гг.

Портик

– Проектирование зданий вики

В классической архитектуре портик представляет собой крыльцо с колоннадой, ведущее ко входу в здание, или крытый переход, окруженный стенами и поддерживаемый колоннами, расположенными через равные промежутки.

Портики были широко распространенным элементом храмовой архитектуры в Древней Греции и впоследствии были приняты во многих других культурах, особенно в римской архитектуре.

Существует два основных типа портика в плане.

В первом случае стены храма выходят за пределы целлы (внутренней камеры) и образуют боковые стены притвора или прихожей. Обычно эти длинные стены заканчивались антами (угловой стойкой или пилястрами). Портик , или открытый конец крыльца, поддерживается от 1 до 4 колонн в антисептиках (между антами).

Второй – там, где храм заканчивается притвором, открытым спереди, но также и по бокам.Храм называют «простилем», с отдельно стоящими колоннами по всему портику . Различные типы храмов называются:

• Амфипростиль: Портики спереди и сзади.
• Периптерально: Колоннада проходит по кругу.
• Dipteral: Двойная линия столбцов, идущих по всему периметру.

Фронтоны иногда использовались для вершины портиков .

Терминология для портиков в зависимости от количества столбцов в них:

Город с наибольшим количеством портиков – это Болонья на севере Италии, где они являются частью объекта всемирного наследия ЮНЕСКО. Большинство из портиков города были построены из дерева до тех пор, пока городское постановление 1567 года не постановило, что «деревянные столбы должны быть заменены кирпичом или камнем».

Болонья также может похвастаться самым длинным в мире портиком , протянувшимся примерно на 2 мили (3,5 км) от окраины города до святилища Мадонна ди Сан Лука. С 666 арками он олицетворяет гражданское мышление, построенное на пожертвования жителей Болоньи.

видов портиков | Case Chester

Удивительно, насколько добавление портика может преобразить внешний вид вашего дома.Если фасад вашего дома непривлекателен, портик может добавить характер и сдержать привлекательность. Портики также служат практической цели защиты от дождя и снега при входе в дом.

Портик – крытый вход в дом; часто крышу поддерживают колонны, что свидетельствует о архитектурном влиянии Древней Греции. Он может быть очень простым и маленьким или грандиозным и необычным, в зависимости от ваших потребностей и желаний. Портик отличается от крыльца, который считается скорее социальной открытой гостиной.

Однако установка портика – это не просто поднятие нескольких колонн и крыши. Выбирая дизайн портика, вы хотите тщательно продумать стиль своего дома и выбрать что-то, что хорошо подходит к архитектурному стилю вашего дома и района в целом

Но когда вы строите портик, вы должны быть уверены, что он будет соответствовать архитектурному стилю вашего дома и района в целом. колонны к периоду и архитектурному стилю дома и использовать те же материалы для крыши портика, что и крыша дома.Обычно крыша-портик проектируется так, чтобы дополнять существующие линии крыши, но она также может контрастировать с этими линиями крыши для более отличительного внешнего вида. В двухэтажных домах расположение окон второго этажа может помочь определить ваши варианты стиля портика. Например, вам может потребоваться выбрать плоскую крышу, чтобы не загораживать обзор из одного из окон.

Есть несколько стилей портиков. Вы и ваш дизайнер можете выбрать тот, который наиболее точно соответствует архитектуре вашего дома:

Портик на остроконечной крыше

Среди наиболее популярных конструкций портиков остроконечная крыша имеет форму треугольника.Если дом имеет двускатную крышу, портик, выполненный в том же дизайнерском стиле, прекрасно впишется в эстетику. Остроконечные портики бывают неглубокими или наклонными, в зависимости от доступного пространства над входной дверью.

Фото:

Портик верхнего рельса

Портик верхнего рельса плоский поперек и поддерживает балкон. Если окно второго этажа за балконом будет декоративным, а не рабочим окном, то балкон будет просто для галочки. Но в некоторых домах на втором этаже есть французские двери, поэтому крышу можно использовать как настоящий балкон.

Фото:

Портик на шатровой крыше

Крыша шатрового портика обычно полого опускается со всех сторон. Если крыша вашего дома шатровая, то вам, вероятно, захочется такой же формы с пристройкой прихожей.

Кредит фотографии

Портик на арочной крыше

Этот стиль чаще всего используется, если над входной дверью есть полукруглое окно. Вы можете совместить его дугу с портиком, который следует изогнутой линии окна.

Фото:

Круглый портик

Круглый портик простирается через дверной проем, но имеет форму полукруга, а не прямоугольника. Обычно он сопровождается округлым наклоном и может придать дому настоящий неоклассический колорит.

Кредит фотографии

Кронштейн Портик

Как следует из названия, портик на кронштейне удерживается на месте с помощью боковых скоб, а не колонн. Если у вас мало места, это может быть правильным выбором, поскольку он занимает меньше места, чем портик с колоннами.

Фото:

Сарай или плоский портик

Сарай или плоский портик менее формальны и более консервативны с пространством. Этот стиль хорошо работает на узких ступенях перед домом или когда другие элементы фасада дома требуют меньшего портика.

Кредит на фото

Хотите добавить в свой дом портик? Позвольте специалистам Case Design and Remodeling помочь вам!

Портик: величественный вход или небольшое место для остановки

Портик – это площадка с крышей у входной двери дома.Портики с колоннами или только на крыше – это места, где нужно подготовиться к выходу или входу из-за стихий. Крыша позволяет открыть зонт перед тем, как выйти под дождь. Это дает гостю место, чтобы смахнуть снег с пальто перед тем, как войти в дом.

Портики и портики обычно считаются двумя разными вещами. «Подъезды» – это пристроенные открытые комнаты, в которых гостям подают лимонад, нежно трясясь в погожий летний день. Портик – это место для паузы, которое позволяет переходить с улицы в помещение или наоборот.

Колонны и крыша – типичные элементы дизайна портика. Греческая и римская классическая архитектура доминирует над портиком, но в этой эстетике есть много вариаций. Портики только на крышу (без колонн) обычно устанавливают над боковыми дверьми. Портики предназначены для отражения линий крыши дома с использованием аналогичных материалов и тех же треугольных или округлых крыш (или «кровель» – оба написания верны согласно Несокращенному словарю Merriam-Webster).Подобрать меньшую крышу-портик к дому – важный способ гармонично вписать ее в общий вид дома.

Портик также добавляет архитектурный интерес к дому и иногда предназначен для увеличения величия входа в дом. Самым всемирно известным портиком в Соединенных Штатах должен быть Северный портик Белого дома. Музей Белого дома называет его «парадным входом президента». http://www.whitehousemuseum.org/floor1/north-portico.htm

Пожалуй, самый узнаваемый портик в США находится в Монтичелло, знаменитой резиденции Томаса Джефферсона в Вирджинии.Не помните, как выглядит Западный портик? Рассортируйте мелочь. Ступеньки Западного портика изображены на обратной стороне никелевой монеты.

Гора Вернон, поместье Джорджа Вашингтона в Вирджинии, имеет большой портик из 8 колонн, возвышающийся на 2 этажа над головой. Портик находится в задней части дома и открывает прекрасный вид на реку Потомак. Другой портик на горе Вернон служит связующим звеном между домом и отдельным кухонным зданием (представьте себе – полностью отдельное здание для кухни!).

Ваш портик не обязательно должен быть пристроен к вашему дому и быть таким захватывающим, как в этих величественных поместьях. В конце концов, портики предназначены для практических целей. Лучший способ получить максимальную отдачу от вашего портика – обеспечить свободный и хорошо освещенный вход. Частично или полностью закрытые (одна или несколько сторон участка кровли имеют стену) портики могут слишком сильно закрывать солнце, а темный портик ночью может показаться мрачным и зловещим. Затем убедитесь, что опора прочная, даже в ненастную погоду.Хорошая идея – асфальтоукладчики с небольшой текстурой, чтобы обувь могла держаться за сцепление. Вместе со своим подрядчиком найдите портик, который идеально подходит для того места, которое вы называете своим домом.

Опубликовано: 2 февраля 2017 г.

Категория: Идеи пейзажей и пейзажей

История раннего американского ландшафтного дизайна

История

Инжир.1, Уильям Рассел Берч, «Йорк-Айленд, с обзора мест M. ^r A. Gracie, M. ^r Church & c.» В The Country Seats of the United States of North Америка (1808), пл. 17.

Портик – одно из нескольких слов (включая площадь, крыльцо и веранду), используемых для описания крытых дорожек или пространств, поддерживаемых колоннами или опорами и прикрепленных к зданию или к его части. Эта архитектурная особенность говорила о взаимосвязи архитектуры и садов, взаимосвязи, которая выросла из романтического интереса к пейзажу, характеризующего эстетику 18 и 19 веков.Два изображения иллюстрируют важность этих структур в создании и обрамлении видов на сад и пейзаж. Первый – это рисунок острова Йорк, Лонг-Айленд, написанный Уильямом Расселом Берчем (1808 г.), который объяснил, что вид был сделан с площади, места, откуда можно было увидеть «бесчисленные места, раскинувшиеся на обширной территории, которая сверкала как солнце взошло »[Рис. 1]. ^[1] Второй взят из книги Эндрю Джексона Даунинга о деревянных живописных домах, Архитектура загородных домов (1850) [Рис.2]. Оба иллюстрируют виды с площади, заключенной в скобки, или веранды, как предпочитал называть ее Даунинг, в отдаленную перспективу.

«Трактаты» часто использовали эти термины как синонимы, а также несколько других менее распространенных слов. Даунинг и Александр Джексон Дэвис использовали термин «обида» для обозначения одной и той же особенности дома, подразумевая место в тени; Даунинг использовал термин «павильон» как синоним «веранды»; и Мэри Элизабет Латроб упомянула, что в Новом Орлеане площадь также была известна как галерея. ^[2] Использование контрастов иногда обнаруживает различия. В своем плане загородного дома Даунинг также использовал термин «крыльцо» для обозначения центральной части веранды, ведущей к входу. Архитектор 19 века Уильям Х. Ранлетт иногда делал различие между площадью и верандой, используя «площадь» для прогулки, над которой можно было бы добавить выступающую крышу, и «веранду» для конструкции, включающей крышу (см. Текст). В истории этих терминов важны два момента: во-первых, эти архитектурные элементы служили для исключения границ сада и здания, связывая внутреннее и внешнее пространство как визуально, так и физически.Во-вторых, в формы были прочитаны ассоциативные ценности утонченности и домашнего уюта и даже национальный прогресс.

Рис. 3, Льюис Миллер, «Маунт-Вернон» [фрагмент], в Orbis Pictus (около 1849 г.), 108.

Термин «портик» также использовался для обозначения крытого пространства, которое поддерживалось колоннами или опорами и было прикреплено к зданию. Тем не менее, семантические различия были сделаны с использованием «портика» для обозначения основных входов в дом и «площади» для расширенных боковых крыльцов. Более высокий статус портика по сравнению с площадью, верандой или крыльцом подчеркивался его частой модификацией такими прилагательными, как «красивый», «благородный» и «элегантный». Слово «портик», похоже, не использовалось для обозначения крытых пешеходных переходов, соединяющих отдельные здания, как это явствует из проведенного в 1777 году различия в отношении Колледжа Вильгельма и Марии в Вильямсбурге, штат Вирджиния (см. Текст). Маргарет Баярд Смит в 1828 году сказала, что с портика на плантации президента Джеймса Мэдисона в Монпелье открывался вид, «красивая сцена», обширных лужаек и лесов, где зрители шли через портик до сумерек, когда пейзаж уже не был виден (см. Текст ).Джон Мейсон вспомнил портик в Ганстон-холле Джорджа Мейсона, недалеко от Мейсон-Нек, штат Вирджиния, из которого «вы спустились прямо в обширный сад» (см. Текст). Комментарии Даунинга 1849 года передают аналогичное значение, предполагая, что портик служил для соединения здания, как визуально, так и физически, «путем постепенного перехода с землей вокруг него» ().

Рис. 4, Бэтти и Томас Лэнгли, «Готик [ sic ] Портик», в Gothic Architecture (1747), pl. 32.

Портик служил как фокусной, так и смотровой площадкой.Льюис Миллер, например, в 1849 году писал, что на горе Вернон «высокий портик. . . приятен при взгляде с воды »(см. текст) [Рис. 3]. Часто портик отличался от здания, которое он украшал, своим материалом, создавая для зрителя отдаленный фокус от сада или окружающего пейзажа. Кирпичное здание иногда украшали контрастным портиком из белого камня или крашеного дерева. Как заметил Дэвид Бейли Уорден в 1816 году, такая особенность сделала дом «превосходно приспособленным к американскому климату» (см. Текст).

Рис. 5, Томас Берч, Юго-восточный вид на парк Седжли , c. 1819 г.

Портики обычно были одеты в классическом стиле, то есть классические колонны поддерживали низкую крышу, а передняя часть была отделана антаблементом и фронтоном. Во многих описаниях упоминается дорический (например, Центральная площадь в Филадельфии), тосканский (например, Лесной массив недалеко от Филадельфии) или коринфский (например, дизайн Ранлетта для дома в итальянском стиле в квадратных скобках). Однако хорошо известны два заметных исключения из классического стиля.Причудливое восьмиугольное крыльцо Уильяма Бакленда в Ганстон-холле (1755–1758 гг.) Имело огибающие арки и, как полагают, было вдохновлено трудами Бэтти Лэнгли, который продвигал детали готики и шинуазри в архитектурном декоре [рис. 4]. Готический дизайн Бенджамина Генри Латроба для Седжли близ Филадельфии (1799 г.) [Рис. 5], который считается одним из первых домов эпохи готического возрождения в Америке, имел высокие тонкие столбы, поддерживающие крышу.

– Тереза ​​О’Мэлли

---

Тексты

Использование

• Аноним, 1737, описание в Св.Приходская ризница Филиппа Приход Святого Филиппа, Чарльстон, Южная Каролина (цитируется по Лаунсбери, 1994: 287) ^[3]

«[Рабочие рекомендовали строительство] большого Корнуолла под канавами и круглыми воротами Портики . »

• Кэрролл, Чарльз (барристер), 2 июля 1767 г. , описание горы Клэр, плантации Чарльза и Маргарет Тилман Кэрролл, Балтимор, Мэриленд (цитируется по Trostel 1981: 34) ^[4]

«План для присоединения портика или колонады к фасаду дома и выступа в восьми футах от него, арки на обоих концах, для прохода через нее, к источнику от каменных пилястр, соединенных с торцевыми столбами фасада Портик и две три четверти круглых колонны, я думаю, они их называют, которые бегут близко к стене Дома.”

• Anonymous, 1769, в Georgia Gazette описывается предполагаемый пресвитерианский молитвенный дом в Саванне, Джорджия (цитируется в Lounsbury 1994: 287) ^[3]

«[Дом собраний должен был быть] 80 футов в длину, 47 футов шириной. . . с красивым легким шпилем, пропорциональным раме, портиком на одном конце размером 50 на 10 футов ».

• Фитиан, Филип Викерс, 18 марта 1774 г., описание Номини-холла, графство Уэстморленд, Вирджиния (1943: 107) ^[5]

«Северная сторона [Номини-холла], на мой взгляд, самая прекрасная из всех. ; В верхнем ярусе – ряд из семи окон с восемнадцатью огнями на штуку; и ниже шесть окон с таким же количеством огней; помимо большого Portico посередине, по бокам которого расположены два окна с восемнадцатью огнями в каждом.”

• Хазард, Эбенезер, 31 мая 1777 года, описывающий колледж Уильяма и Мэри, Вильямсбург, штат Вирджиния (цитируется по Шелли 1954: 405) ^[6]

«Крылья находятся на Западном фронте, между ними. это крытый парад, который простирается от одного до другого; Portico поддерживается каменными столбами ». вернуться к истории

• Кларк, Джонатан, 1786 год, описание фермы в долине Шенандоа, штат Вирджиния (цитируется по Лаунсбери, 1994: 287) ^[3]

«[Там был] жилой дом с каркасом 26 на 20.. . и портик длиной в длину каркасного дома шириной пять футов ».

• Бриссо де Варвиль, Жак Пьер, 1792 г., описание горы Вернон, плантации Джорджа Вашингтона, округ Фэрфакс, штат Вирджиния (цитируется по Локвуду 1934: 2:61) ^[7]

«Я поспешил прибыть на гору. Вернон. . . проехав два холма, вы обнаружите загородный дом элегантной и величественной простоты. . . Этот дом с видом на Потомак, имеет обширный проспект, имеет обширный и элегантный портик на фасаде у реки и удобное распределение квартир внутри.”

«В центре находится еще одна очень просторная квартира восьмиугольной формы, простирающаяся от передней до задней части дома, большие складывающиеся стеклянные двери с каждой стороны открываются под портиком ».

«Дом соединен аркадами с кухонными кабинетами. . . Вдоль другого фасада находится портик , поддерживаемый 8 квадратными колоннами, хороших пропорций и эффектного вида ». [Инжир. 6]

• Anonymous, 1803, в Virginia Herald описывается недвижимость в аренду в Фредериксбурге, штат Вирджиния (цитируется по Lounsbury 1994: 286) ^[3]

“.. . просторное закрытое крыльцо впереди и открытый портик сзади ».

• Аноним, 9 августа 1805 г., в « Virginia Herald » описывается недвижимость в аренду в округе Стаффорд, штат Вирджиния (Фонд Колониального Вильямсбурга).

«В АРЕНДУ, много земли. . . На указанном участке расположены два удобных жилых дома, расположенных рядом друг с другом, с двумя комнатами на этаже и портиком к каждой, по всей длине дома, и удобными кладовками.”

Рис. 7, Джон Льюис Криммел, Четвертое июля на Центральной площади , 1811–12.

• Скотт, Джозеф, 1806 г., описание Сентер-сквер и водопроводных сооружений Фэрмаунт, Филадельфия, штат Пенсильвания (1806: 25) ^[10]

«Гидравлические сооружения Филадельфии являются самыми обширными в Америке. . . . Вода сбрасывается в кольцевой акведук, простирающийся по улицам Каштан и Броуд до середины Маркет-стрит на центральной площади.. . Здание на центральной площади представляет собой квадрат шестидесяти футов с дорическим портиком на восточном и западном фасадах. Из его центра поднимается круглая башня сорока футов в диаметре. Он накрыт куполом. Башня содержит двигатель и резервуар. . . Достаточно большой, чтобы вместить 20 000 галлонов, все дымовые трубы дома, которые образуют мраморный пьедестал на вершине. Стержни колонн портиков состоят каждый из одного твердого мраморного блока, 14 футов 9 дюймов в длину и два фута девять дюймов в диаметре у основания.”[Инжир. 7]

Рис. 8, Уильям Стрикленд, «Лесные угодья», 1809 г., в Casket 5, no. 10 (октябрь 1830 г.): пл. опп. 432.

«Говорят, длина прогулки составляет милю, а может, и меньше. Один ведет в сад от портика , на восток или налево ». [Инжир. 8]

• Мартин, Уильям Дикинсон, 20 мая 1809 г., описание Филадельфии, штат Пенсильвания (Колониальный фонд Вильямсбурга)

«Здание на Центральной площади составляет 60 футов во всех направлениях; имеющий дорический портик впереди, на восток и запад.”

«В доме есть два портика дорического ордера, хотя один из них был не совсем завершен, а фронтон тем временем должен был опираться на стебли четырех тюльпанов, которые действительно, когда хорошо выращены, прекрасны, как рифленые древки коринфских столбов. Они выходят на север и юг ».

• Уорден, Дэвид Бейли, 1816 год, описывающий Риверсдейл, поместье Джорджа и Розали Стир Калверт, графство Принс-Джордж, Мэриленд (1816: 156) ^[13]

«Основание Джорджа Калверта, эсквайр.в Бладенсбурге, привлекает внимание. Его особняк, состоящий из двух этажей, семьдесят футов в длину и тридцать шесть в ширину, превосходно приспособлен к американскому климату. С каждой стороны есть большой портик , защищающий от солнца, дождя или снега ». вернуться к истории

• Аноним, 30 сентября 1820 г., в « Virginia Herald » описывается недвижимость в аренду в округе Калпепер, штат Вирджиния (Колониальный фонд Вильямсбург)

«Я продам свое заведение в таверне.. . состоящий из. . . Большой и просторный дом с четырьмя комнатами под лестницей и восемью наверху, с двумя большими портиками – новая коптильня, новая ледяная будка ».

• Силлиман, Бенджамин, 1824 г. , описывает Монте-Видео, собственность Дэниела Уодсворта, Эйвон, Коннектикут (1824: 12) ^[14]

«На западе лужайка постепенно поднимается над водой, пока не достигает Портик дома, у выступа горы, за которым снова видна западная долина.”

• Тикнор, Джордж, 16 декабря 1824 г., в письме к Уильяму Х. Прескотту, описывающему Монтпилиер, плантацию Джеймса Мэдисона, Станция Монтпилиер, Вирджиния (цитируется по Jones 1957: 7) ^[15]

“ Мистер и миссис Мэдисон встретили нас с большим достоинством и радушием в портике и сразу же успокоили ».

• Дуглас, Фредерик, 1825 г., с описанием Уай-хауса, поместья полковника Эдварда Ллойда, округ Талбот, Мэриленд (1855; репр., 1987: 47) ^[16]

«Большой дом представлял собой большое белое деревянное здание с крыльями с трех сторон. Впереди большой портик , простирающийся по всей длине здания и поддерживаемый множеством колонн, придавал всему зданию вид торжественного величия ».

• Смит, Маргарет Баярд, 2 августа 1828 г., описание Университета Вирджинии, Шарлоттсвилль, Вирджиния (1906: 226) ^[17]

«Ротонда имеет форму и пропорции, как Пантеон в Риме.У него есть благородный портик – колонны, карниз и т. Д. Коринфские ».

Рис. 9, анонимный, «Монтпилиер, штат Вирджиния, резиденция покойного Джеймса Мэдисона», 1835 г.

• Смит, Маргарет Баярд, 17 августа 1828 г., описывает Монтпилиер, плантацию Джеймса Мэдисона, Станция Монтпилиер, Вирджиния (1906: 233, 235–36) ^[17]

«Сначала нас провели в Гостиная, открывающаяся сзади Portico и открывающая вид на весь дом, окруженный обширным газоном, зеленым, как весной; лужайка окружена прекрасными деревьями, в основном лесом, но перемежается плакучими ивами и другими декоративными деревьями, все очень пышными и яркими.Это была красивая сцена! . . . После обеда мы все гуляли по Portico (или площади, имеющей 60 футов в длину, поддерживаемой шестью высокими колоннами) до сумерек ». [Инжир. 9] назад к истории

Рис. 10, Thomas Birch, Юго-восточный вид на «Sedgeley Park», загородную резиденцию Джеймса Коулза Фишера, эсквайра. , г. 1819 г.

• Аноним, июнь 1829 г., описание Седжли, резиденции Джеймса К. Фишера, недалеко от Филадельфии, штат Пенсильвания ( Casket 4: 265) ^[18]

«Особняк был спроектирован и построен под надзором покойный мистерЛатроб и восхищались его архитектурной красотой. Стиль готический, с портиком спереди и сзади, , поддерживаемым восемью колоннами каждая. Его длина составляет семьдесят пять футов, и он хорошо приспособлен к оформлению интерьера для джентльменской резиденции ». [Инжир. 10]

• Мейсон, генерал Джон, ок. 1830, описание Ганстон-холла, резиденции Джорджа Мейсона, Мейсон-Нек, Вирджиния (цитируется по Rowland 1964: 1:98) ^[19]

«Южный фронт обращен к реке; с небольшого приподнятого портика на этом фасаде вы спускались прямо в обширный сад, касаясь дома с одной стороны. Назад к истории

• Featherstonhaugh, Джордж Уильям, 18 и 19 августа 1837 г., описывающий Форт-Хилл, резиденцию Джона К. Кэлхауна, Клемсон, Южная Каролина (цитируется по Jones 1957: 126) ^[15]

ужин мы перенесли на вечер в портик , где с помощью гитары, в сопровождении приятного голоса, и немного творога и сливок мы продлили весьма приятную беседу до позднего часа. . .

«По возвращении в Форт-Хилл семья снова собралась в портике, чтобы провести самый приятный вечер».

• Buckingham, James Silk, 1842, описание Red Sulphur Springs, VA (Colonial Williamburg Foundation)

«За« Холостяцкой улицей »и в верхней части холма находится внушительное здание из кирпича, называемое« Общество » Зал.” Он состоит из двух этажей, с прекрасным портиком шириной двенадцать футов, проходящим по всей длине фасада, и террасой шириной в двадцать футов за ним.”

• Аноним, август 1848 г. , описывает Риверсдейл, поместье Джорджа и Розали Стир Калверт, графство Принс-Джордж, Мэриленд ( Американский фермер 4: 53) ^[20]

«Главное здание 68 на 50 футов, с элегантным портиком на северной [передней] и площадью [ sic ], идущей по всей длине на южной стороне, каждая из которых построена с должным учетом классических и архитектурных особенностей ».

• Миллер, Льюис, 5 июня 1849 г., описание горы Вернон, плантации Джорджа Вашингтона, округ Фэрфакс, штат Вирджиния (ок.1850: 108) ^[21]

«Сам особняк кажется почтенным и удобным [.] Высокий портик длиной девяносто шесть футов, поддерживаемый восемью колоннами, производит приятное впечатление при взгляде со стороны воды.” вернуться к истории

Цитаты

• Dezallier d’Argenville, Antoine-Joseph, 1712, Теория и практика садоводства (1712; репр., 1969: 72) ^[22]

«A PORTICO . . . являясь входом в беседку, салон или беседку с решетчатой ​​кладкой и обычно украшен красивым карнизом и фронтисписом, поддерживаемыми пилястрами или пилястрами; или же это длинное украшение архитектуры, помещенное у стены или у входа в лес / лес, где успехи и возвращения незначительны.

«АРБОРЫ, Шкафы и Портики Решетчатой ​​конструкции, обычно используются для завершения сада в городе и для того, чтобы закрыть вид на стены и другие неприятные объекты; этот вид украшения создает красивое зрелище и очень хорошо служит завершением проспекта основной прогулки.”

Рис. 11, Джеймс Гиббс, «План, вертикаль и разрез здания ордена Дориков в форме храма», в A Book of Architecture (1728), pl. 67.

«План, вертикаль и секция здания Ордена Дориков в форме Храма, сделанные для Высокого Человека и предложенные для размещения в центре четырех дорожек; так что Portico может стоять перед каждой аллеей ». [Инжир. 11]

«PIAZZA, в здании, обычно называемое piache , итальянское название портика , или крытой дорожки, поддерживаемой арками. См. PORTICO .

«Слово буквально означает широкое открытое место или квадрат; откуда он также стал применяться к прогулкам или портикам вокруг них. . .

“ PORTICO , в архитектуре своего рода галерея на земле; или площадь, окруженная арками, поддерживаемыми колоннами, где люди ходят под прикрытием. См. PIAZZA. . .

“ PORTICO . . .

«Крыша обычно сводчатая, иногда плоская.Древние называли его лакунарным . См. LACUNAR, VAULT и т. Д.

«Хотя слово портик происходит от порта , ворота, дверь; тем не менее, это применимо к любому расположению колонн, образующих галерею, без какого-либо непосредственного отношения к дверям или воротам.

«Самыми знаменитыми портиками древности были портики храма Соломона, которые образовывали атриум или двор и охватывали святилище: портики Афин, построенные для развлечения людей, и в которых философы вели свои споры и беседы; из-за чего ученики Зенона были названы стоиками. . . .

«Среди современных портиков самой знаменитой является площадь Святого Петра Ватиканского. – Площадь Ковент-Гардена в Лондоне, работа Иниго Джонса, также вызывает большое восхищение».

• Johnson, Samuel, 1755, Словарь английского языка (1755: 2: n.p.) ^[25]

“ PO’RTICO . n.s. [ porticus , лат. портик , итальянский; portique , Fr.] Крытая прогулка; площадь.”

• Ware, Isaac, 1756, Архитектура в целом (1756: 31) ^[26]

“ PORTICO .

«Место для прогулок под навесом, приподнятое арками, наподобие галереи. Портик обычно сводчатый, но иногда имеет потолок или потолок. Портик – это площадь, окруженная арками, поднятыми на колоннах и покрытая любым способом над головой. Слово, кажется, относится к воротам или входу в какое-то место, porta на латыни означает ворота; но он подходит для расположения колонн, образующих такого рода галерею, и не имеет отношения к проемам. ”

• Salmon, William, 1762, Palladio Londinensis (1762: n.p.) ^[27]

«Площадь в архитектуре, обычно называемая Piache , итальянское название для Portico ; он означает широкую открытую площадку или площадь, откуда он стал применяться к Прогулкам или Портикам, столбов вокруг них, как и те, что в Ковент-Гарден , Королевской бирже и т. д. »

• Sheridan, Thomas, 1789, Полный словарь английского языка (1789: n.стр.) ^[28]

“ PORTICO , pa’r-ty-ko. с. Крытая прогулка, площадь ».

• Маршалл, Уильям, 1803, О ​​насаждениях и орнаменте в сельской местности (1803: 1: 266) ^[29]

«На обширных территориях ПОВТОРНЫЕ ОБРАБОТКИ, особенно в отдаленных частях, в определенной степени необходимы. ; и, если они видны, они должны соответствовать взглядам, в которых они появляются; и, конечно, чем более изысканной будет сцена, тем более декоративным должно быть Убежище, будь то Комната, Портик или более простой Альков.”

• Webster, Noah, 1828, Американский словарь английского языка (1828: 2: n.p.) ^[30]

“ PORTICO , n. [Это. портик ; L. porticu s, от porta или portus .]

«В архитектуре своего рода наземная галерея или площадь, окруженная арками, поддерживаемыми колоннами; крытая прогулка. Крыша иногда бывает плоской; иногда сводчатый. Encyc ».

“ POR’TI-CO , n. [Это. портик ; L. porticus , от porta или portus .]

«В архитектуре , первоначально , колоннада или крытая амбулатория; но в настоящее время это крытое пространство, окруженное колоннами у входа в здание. P. Cyc. »

«В этой стране нет архитектурного элемента, который бы лучше выражал назначение в наших жилых домах, чем веранда , или площадь.Безоблачное великолепие и неистовый жар нашего летнего солнца делают этот самый общий придаток источником настоящего комфорта и удовольствия; и длинная веранда вокруг многих наших загородных резиденций выступает вместо мощеных террас английских особняков как место для прогулок; в то время как в более теплые периоды сезона половина дней или вечеров проводится под прохладным бризом под низкими крышами, поддерживаемыми открытой колоннадой, от солнечных лучей или ночной росы.. .

«Различные выступы и неровности, вызванные верандами, портиками, и т. Д., Служат для соединения квадратной массы здания путем постепенного перехода с землей вокруг него». вернуться к истории

Рис. 12, Фрэнсис Палмер, Восточный фасад итальянской виллы с скобками, в книге Уильяма Х. Ранлетта, Архитектор (1851), т. 2, пл. 9, вверху.

• Ранлетт, Уильям Х., 1851, Архитектор (1851; репр., 1976: 2:14) ^[33]

«Проект, приведенный в этой части Архитектора, номер XXVI., Представляет собой план виллы в англо-итальянском стиле, которая сейчас возводится на южная сторона озера Онтарио, в городе Освего. . .

«На восточной стороне два эркера, по одному с каждой стороны от главного входа, который имеет портик , поддерживаемый рифлеными коринфскими колоннами. На юге расположена площадь с плоской крышей и перилами открытой балюстрады, поддерживаемая коринфскими колоннами.” [Инжир. 12] назад к истории

---

Изображений

написали

• Михаэль ван дер Гухт, «Из Porticos , беседки и шкафы для беседок», в Антуан-Жозеф Дезалье д’Аргенвиль, Теория и практика садоводства (1712), pl. E opp. 71.

• Джеймс Гиббс, «План, вертикаль и разрез здания ордена Дориков в форме храма», in A Book of Architecture (1728), pl.67.

• Бэтти и Томас Лэнгли, «Готик [ sic ] Портик », в Готическая архитектура (1747), пл. 32.

• Бенджамин Генри Латроб, Дома и церковь. План сада с хозяйственными постройками, 1795–99. « Портик » начертано в нижней части плана.

• Бенджамин Генри Латроб, «Генеральный план морского убежища и госпиталя, который предлагается построить в Вашингтоне», 1812 год.« Портик » написано у западного входа.

• Роберт Миллс, План крыльев и дворов, Психиатрическая лечебница Южной Каролины, 1821, в издании Джона М. Брайана, Роберт Миллс, Архитектор (1989), пл. 10. Портик обозначен внизу в центре плана.

• Льюис Миллер, «Маунт-Вернон» [деталь], в Orbis Pictus (ок. 1849 г.), 108.

Ассоциированные

• Джеймс Пеллер Малкольм, Лесные массивы с моста у Грейс-Ферри, ок.1792, Бет К. Уиз и Медилл Х. Харви, Раннее американское серебро в Метрополитен-музее (2013), 259.

• Фрэнсис Гай, Маунт-Депозит с севера , 1805.

• Уильям Рассел Берч, «Йорк-Айленд, с видом на места M. ^r A. Gracie, M. ^r Church & c.» В The Country Seats of the United States of North America (1808), пл.17.

• Уильям Стрикленд, «Лесные угодья», 1809 г., в Шкатулке 5, вып. 10 (октябрь 1830 г.): пл. опп. 432.

• Джон Льюис Криммел, Четвертое июля на Центральной площади , 1811–12.

• Роберт Миллс, фасад, психиатрическая больница Южной Каролины, ок. 1820 г., в книге Джона М. Брайана, изд. Роберт Миллс, архитектор (1989), пл. 7.

• Дэниел Уодсворт, «Монте-видео, подход к дому», в Бенджамине Силлимане, Замечания, сделанные во время короткого путешествия между Хартфордом и Квебеком осенью 1819 года (1824), пл.опп. 16.

• Аноним, «Монтпилиер, Вирджиния, резиденция покойного Джеймса Мэдисона», 1835 г.

• Фрэнсис Палмер, «Итальянская вилла в скобках», Уильям Х. Ранлетт, Архитектор (1851), т. 2, пл. 7.

• Фрэнсис Палмер, Восточный фасад итальянской виллы с скобками, в книге Уильяма Х. Ранлетта, Архитектор (1851), т. 2, пл. 9, вверху.

размещено

• Корнелиус Тибу, Вид / перспектива нынешнего места Его Превосходительства. Вице-президент США , 1790.

• Уильям Рассел Берч, Монтебелло – резиденция генерала Смита , ок. 1808 г.

• Уильям Рассел Берч, «Монтибелло, резиденция Генла. С. Смит, Мэриленд », 1808, в Уильям Рассел Берч и Эмили Куперман, Деревенские районы Соединенных Штатов (2009), 67, pl.13.

• Уильям Рассел Берч, «Менденхолл Ферри, Шуйлкилл, Пенсильвания», 1808 г., в книге Уильяма Рассела Берча и Эмили Куперман, Загородные места США (2009), 77, пл. 18. Porticos можно увидеть на двух сиденьях на берегу.

• Уильям Рассел Берч, «China Retreat Pennsyl. ^a Сиденье М. ^r Маниго, 1808, Уильям Рассел Берч и Эмили Куперман, Загородные места Соединенных Штатов (2009), 79, pl.19.

• Аноним, Сирень , Резиденция Томаса Киддера [перспективная визуализация, фронт], гр. 1810 г.

• Льюис и Гудвин (литографы), по рисунку Джозефа Жака Раме, Union College. Скенектади, Нью-Йорк, , 1815.

• Бенджамин Генри Латроб, «Высота южного фасада президентского дома, скопированная с проекта, который предлагалось изменить в 1807 году», январь 1817 года.

• Джошуа Х. Хейворд, «Вид / перспектива на трон Теодора Лаймана, эсквайра, в Уолтеме, сделанный на основе принципов перспективы», Математический тезис, 1818.

• Thomas Birch, Вид на юго-восток / вид на «Sedgeley Park», загородную резиденцию Джеймса Коулза Фишера, эсквайра. , г. 1819 г.

• Mdme. Яника де Ферье, Эрмитаж , гр. 1820 г.

• Уильям Рассел Берч, «Landsdown», до 1834 года.

• Роберт П. Смит, « View / Vista of Washington », c. 1850 г.

• Бенджамин Генри Латроб, Вид на северный фронт Бельвидера, Ричмонд , 1790-е годы.

---

Банкноты

1. ↑ Уильям Рассел Берч, Деревенские районы Соединенных Штатов Северной Америки: с некоторыми связанными с ними сценами (Спрингленд, Пенсильвания: У. Берч, 1808), вид на Зотеро.
2. ↑ Уильям Пирсон-младший прослеживает происхождение этой особенности, особенно обнаруженной в работах Александра Джексона Дэвиса и А. Дж. Даунинга, до навеса или навеса, обладающего восточным колоритом. В общем, его происхождение было полузакрытым открытым пространством, которое не имело никакого отношения к архитектуре, а было связано с орнаментальным навесом или шатром. Эта связь может объяснить, почему детализация процветала в период высокого романтизма в американской архитектуре. См. Pierson, «Американские здания и их архитекторы: технологии и живописное», корпоративный и ранний готический стили, , 2 тома.(Нью-Йорк: Doubleday, 1978), 2: 300–4, вид на Зотеро. Также см. Александр Джексон Даунинг, Архитектура загородных домов; Включая проекты коттеджей, фермерских домов и вилл (1850; репр., Нью-Йорк: Д. Эпплтон; Да Капо, 1968), 357, вид на Зотеро.
3. ↑ ^{3,0 3,1 3,2 3,3} Карл Р. Лаунсбери, изд., Иллюстрированный глоссарий ранней южной архитектуры и ландшафта (Нью-Йорк: Oxford University Press, 1994), вид на Zotero.
4. ↑ Майкл Тростел, Маунт-Клэр, Счет места, построенного Чарльзом Кэрроллом, барристером, на его землях в Патапско (Балтимор: Национальное общество колониальных дам Америки в штате Мэриленд, 1981), вид на Зотеро.
5. ↑ Филип Викерс Фитиан, Журнал и письма Филипа Виккерса Фитиан, 1773–1774: Наставник плантаций Старого Доминиона , изд. Хантер Д. Фариш (Вильямсбург, Вирджиния: Колониальный Вильямсбург, 1943), вид на Зотеро.
6. ↑ Фред Шелли, «Журнал об опасности Эбенезера в Вирджинии, 1777», Журнал истории и биографии Вирджинии 62 (1954): 400–23, взгляд на Зотеро.
7. ↑ Элис Б. Локвуд, изд., Сады колоний и штатов: Сады и сады американских колоний и Республики до 1840 г. , 2 тома. (Нью-Йорк: Чарльз Скрибнер для Американского садового клуба, 1931–1934), вид на Зотеро.
8. ↑ Исаак Велд, Путешествие по штатам Северной Америки и провинциям Верхняя и Нижняя Канада, в течение 1795, 1796 и 1797 годов , 2 тома.(Лондон: Джон Стокдейл, 1799 г.) на Зотеро.
9. ↑ Бенджамин Генри Латроб, Журналы Вирджинии Бенджамина Генри Латроба, 1795-1798, , изд. Эдвард К. Картер II, 2 тома. (Нью-Хейвен, Коннектикут: издательство Йельского университета, 1977), вид на Зотеро.
10. ↑ Джозеф А. Скотт, Географическое описание Пенсильвании (Филадельфия: напечатано Р. Кокраном, 1806 г.), вид на Зотеро.
11. ↑ Чарльз Дрейтон, «Дневник Чарльза Дрейтона I, 1806», Дрейтон-холл: Национальный исторический фонд, вид на Зотеро.
12. ↑ Сэр Огастес Джон Фостер, Джефферсоновская Америка: Заметки о Соединенных Штатах Америки, собранные в 1805–1806–1807 и 1811–1812 годах , изд. Ричард Бил Дэвис (Сан-Марино, Калифорния: библиотека Хантингтона, 1954), вид на Зотеро.
13. ↑ Дэвид Бейли Уорден, Хронографическое и статистическое описание округа Колумбия (Париж: напечатано и продано Смитом, 1816 г.), вид на Зотеро.
14. ↑ Бенджамин Силлиман, Замечания, сделанные во время короткого путешествия между Хартфордом и Квебеком осенью 1819 года (Нью-Хейвен, Коннектикут: S.Converse, 1824), вид на Зотеро.
15. ↑ ^{15,0 15,1} Кэтрин М. Джонс, The Plantation South (Нью-Йорк: Bobbs-Merrill, 1957), вид на Зотеро.
16. ↑ Фредерик Дуглас, My Bondage and My Freedom , ed. Уильям Л. Эндрюс (1855; представитель, Урбана, Иллинойс: University of Illinois Press, 1987), взгляд на Зотеро.
17. ↑ ^{17,0 17,1} Маргарет Баярд Смит, Первые сорок лет Вашингтонского общества , изд.Гайяр Хант (Нью-Йорк: Charles Scribner’s, 1906), вид на Зотеро.
18. ↑ Аноним, «Седжли-Парк, резиденция Джеймса К. Фишера, эсквайр», Шкатулка, или Цветы литературы, Остроумие и настроения, 4, вып. 6 (июнь 1829 г.): 265, вид на Зотеро.
19. ↑ Кейт Мейсон Роуленд, Жизнь Джорджа Мейсона: 1725–1792 , 2 тома. (Нью-Йорк: Рассел и Рассел, 1964), вид на Зотеро.
20. ↑ Anonymous, «Визит в Риверсдейл», American Farmer, and Spirit of Agricultural Journals of the Day 4, no.2 (август 1848 г.): 52–55, вид на Зотеро.
21. ↑ Льюис Миллер, Orbis Pictus: Живописный альбом женщин Йорка, Пенсильвания, (Вильямсбург, Вирджиния: Центр народного искусства Эбби Олдрич Рокфеллер, Фонд Колониального Вильямсбурга, около 1850 г.), вид на Зотеро.
22. ↑ А.-Дж. (Антуан Жозеф) Дезалье д’Аргенвиль, Теория и практика садоводства. . . , пер. Джон Джеймс (Лондон: Geo. James, 1712; представитель, Фарнборо, Англия: Gregg, 1969), вид на Зотеро.
23. ↑ Джеймс Гиббс, «Книга архитектуры, содержащая образцы зданий и украшений», , (Лондон: напечатано для У. Инниса и др., 1728 г.), вид на Зотеро.
24. ↑ Ефрем Чемберс, Cyclopaedia, или Универсальный словарь искусств и наук. . . , 5 изд., 2 тт. (Лондон: Д. Мидвинтер и др., 1741–43), вид на Зотеро.
25. ↑ Самуэль Джонсон, Самуэль, Словарь английского языка: в котором слова взяты из оригиналов и проиллюстрированы в различных значениях на примерах из лучших писателей , 2 тт.(Лондон: W. Strahan для J. и P. Knapton, 1755 г.), вид на Зотеро.
26. ↑ Isaac Ware, A Complete Body of Architecture (Лондон: Т. Осборн и Дж. Шиптон, 1756), вид на Зотеро.
27. ↑ Уильям Сэлмон, Palladio Londinensis, или Лондонское искусство строительства: в трех частях. . . с пятьдесят четырьмя медными пластинами, к которым прилагается, Словарь строителя , изд. Э. Хоппус, 6-е изд. (Лондон: напечатано для К. Хитча и др., 1762 г.), вид на Зотеро.
28. ↑ Томас А.Sheridan, Полный словарь английского языка, тщательно пересмотренный и исправленный Джоном Эндрюсом. . . , 5 изд. (Филадельфия: Уильям Янг, 1789 г.), вид на Зотеро.
29. ↑ Уильям Маршалл, О ​​насаждении и сельском орнаменте: Практический трактат. . . , 2 т. (Лондон: Дж. И В. Никол, Г. и Дж. Робинсон, Т. Каделл и У. Дэвис, 1803 г.), вид на Зотеро.
30. ↑ Ной Вебстер, Американский словарь английского языка , 2 тома. (Нью-Йорк: С.Converse, 1828), вид на Зотеро.
31. ↑ Ной Вебстер, Американский словарь английского языка. . . Пересмотрено и дополнено Чонси А. Гудрич , (Спрингфилд, Массачусетс: Джордж и Чарльз Мерриам, 1848), вид на Зотеро.
32. ↑ Александр Джексон Даунинг, Трактат по теории и практике ландшафтного садоводства, адаптированный для Северной Америки. . . , 4-е изд. (Нью-Йорк: Дж. П. Патнэм, 1849 г.), вид на Зотеро.
33. ↑ Уильям Х. Ранлетт, Архитектор , 2 тома.(1849–51; репр., Нью-Йорк: Да Капо, 1976), вид на Зотеро.

* Портик (Архитектура) – Определение

Портик
Сложная или, по крайней мере, крытая веранда, прилегающая к главному входу, как правило, в классическом здании. Портик служит средством защиты посетителей от непогоды, а также подчеркивает вкус и богатство владельца.
Balustraded Portico – Dundas …

Портик – это крыльцо, ведущее ко входу в здание или расширенное как колоннада, с конструкцией крыши над проходом, поддерживаемой колоннами или огражденной стенами.
Эта идея впервые появилась в Древней Греции и повлияла на многие культуры, включая большинство западных культур.

HumanitiesWeb.org – Определение в глоссарии: Портик Портик
В архитектуре крыльцо или проход с крышей – открытой или частично закрытой – поддерживаемой колоннами и часто с фронтоном, обычно ведущими к входу в строительство.
Назад …

~ : крытая веранда или проход, поддерживаемый колоннами
Пуццолана: вулканический пепел в центральной Италии, названный в честь региона, где его свойства были впервые обнаружены, и, когда он был смешан с известью, материал, который дал римскому бетону его прочность и способность затвердеть в воде…

~ : открытая веранда, состоящая из крыши, поддерживаемой колоннами, ведущая ко входу в здание.
Рельеф: Резной или лепной орнамент, выступающий из плоской поверхности.

~ : открытое крыльцо с колоннами, поддерживающими фронтальную крышу, образующими вход и / или центральную часть фасада.
RAINCAP: функция над проемом, такие как окна или двери, широкой отделка разработано, чтобы пролить воду из отверстия. Могут быть тяжелыми и декорированными или легкими и однотонными.

~ – Открытое пространство с крышей, поддерживаемой колоннами, расположенное за пределами входа в здание или выхода из него.
Сборный дом – Тип конструкции, спроектированный таким образом, чтобы предусматривать минимум сборки на месте, обычно состоящий из серии больших блоков, производимых на заводе.

~
крыльцо с колоннами
Гордая
работа, которая выступает над плоскостью или гордо возвышается над ней …

~
крытый вход в здание с колоннадой, составляющий либо весь фасад здания, либо важный элемент.
Руководители …

~
к зданию добавлено крыльцо большего размера; может быть только с одной стороны или наложен на несколько сторон
PRECEDENT …

~ – Небольшое крыльцо, состоящее из крыши, поддерживаемой колоннами, часто встречается перед дверным проемом.
Quatrefoil – Четырехлепестковый мотив; обычно в форме блока.

~ Крыльцо с колоннами и обычно фронтоном.
PROPYLAEUM Входные ворота в ограждение au, особенно в греческой и римской архитектуре.
QUOIN Краеугольные камни здания, часто подчеркиваемые. Обычно шалаш из камня или кирпича также может быть имитацией дерева под камень.

~ – Крытое крыльцо, поддерживаемое по крайней мере с одной стороны колоннами. [B]
q
карьерный гранит – Квадратные блоки с шероховатой поверхностью, которые выглядят так, как будто они только что вышли из земли, квадратные только для стыков; обычно
используется в массовых работах. [B] …

~ Крытое крыльцо, часто состоящее из колонн, поддерживающих фронтон.
prostyle Характеризуется отдельно стоящими колоннами, которые выступают вперед от стены (в отличие от колонн в антисептике).

~ : Крытая веранда, поддерживаемая колоннами.
Quoins: Внешний угол стены или другого вида кладки; это также может относиться к камню, служащему для формирования этого угла; другими словами, краеугольный камень или краеугольный камень.
Башня: Небольшая башня, обычно декоративная.

~ es-
В церковь можно войти через ~ es с трех сторон.
Western ~ – главный вход.

~
Входное крыльцо с колоннами или пилястрами и крышей, часто увенчанное треугольным фронтоном.
Poteaux-en-terre …

~
A ~ – это крыльцо у входа в классическое здание. ~ покрыты крышей, поддерживаемой колоннами. Это форма навеса, еще один термин, определенный в этом списке.
Постмодернистская архитектура …

~
Ряд колонн или арок перед зданием, обычно как крытый переход.
Столб для укола …

~ : Крыльцо, созданное по архитектурному проекту, широко используемому Палладио и его последователями, которое состоит из колоннады, поддерживающей крышу с фронтоном разной глубины.
Potager: Это французское слово, обозначающее огород.
Пренесте: В Риме это была серия больших террас, соединенных пандусами.

~
Ряд колонн перед зданием; четырехколонный – тетрастиль; когда шесть – гексастиль; из восьми –
октостилей; из десяти, декастиль.Латинский портик, однако, от итальянского ~ и французского портика, а также …

~
В архитектуре крыльцо или проход с крышей – открытой или частично закрытой – поддерживается колоннами и часто с фронтоном. ~ обычно ведет к входу в здание. ~ es могут быть высотой в один или несколько этажей и могут быть узкими, как дверь, или широкими, как все здание.

~ :
Крыльцо в форме классической колоннады (ряд колонн), обычно описываемое количеством колонн.
Вопрос: …

Штора ~
Брайтон, Сассекс
Передние элементы ~ , нанесенные на стену. Слепой узор.

Колонный ~ поддерживающий антаблемент

Иллюстрация: 109 Chapin Pkwy …

~
Открытое крытое пространство с колоннадой, служащее крыльцом перед входом в здание.
Pronaos
Купельный крыльцо целлы греческого или римского храма, образованное выступами боковых стен и рядом колонн между выступами.

Крыльцо или ~ – это входной путь, обычно с колоннами или столбами и крышей, обрамляющей входную дверь дома. Прямолинейные фрамуги над дверью более типичны для дверных проемов эпохи греческого возрождения.

~ , автор Джон Х. Б. Латроб, 1863.
Официально известная как «Базилика Национальной святыни Успения Пресвятой Девы Марии».
Ресурсы …

~ – крыльцо с колоннами и фронтоном
QUOIN – выступающий камень или кирпич, подчеркивающий внешний угол.Иногда моделируется на каркасных конструкциях, чтобы они выглядели как камень.
RUSTICATED – каменная кладка с тяжелой текстурой или шероховатой поверхностью …

~ : Потолочная конструкция, окаймленная и поддерживаемая колонной кладкой. В средневековых религиозных объектах ~ -е годы в основном служили входами, что также известно как крыльцо.

~ . Крытый вход в дом с колоннами, напоминающими фасад храма. Крыльцо с фронтоном и колоннами.
ЖБИ.Бетонные компоненты отливают на заводе или на месте перед установкой на место.

~
Источник
Столб и перемычка Метод конструкции, при котором вертикальные балки (стойки) используются для поддержки горизонтальной балки (перемычки). proscenium (1062) prostyle прил. 1. (классического храма) с ~ спереди с колоннами перед антами. -n .. 2.

~
Крыльцо или крытая дорожка, состоящая из крыши, поддерживаемой колоннами.
Quoin (koin)
Отделанные камни или кирпичи по углам зданий, уложенные так, чтобы их грани были попеременно большими и маленькими. Первоначально использовался для придания прочности каменной кладке, позже использовался в декоративных целях.

~ : крыльцо или проход с крышей, поддерживаемой колоннами, часто ведущий ко входу в здание.
Posticum: также называется опистодомосом. Небольшая комната в целле классического храма, использовавшаяся как сокровищница.
Пронаос: также называется Антикум. Открытый вестибюль перед целлой в классическом храме.Метрополитен-музей: каркас скиния, Флоренция, ок. 1510 …

Классические ~ часто характеризуют центральную часть
подчиненных фланговых единиц, которые как минимум вдвое меньше, а часто намного шире
Тип …

~
крытая колонада у входа в здание.
Porticus
небольшое крыльцо, построенное на северной или южной стороне английских церквей до завоевания. Иногда с обеих сторон строили портик, образуя рудиментарные трансепты.
Дом в прериях …

Пример 1: Средние века ~ A ~ – это входное пространство с колоннами (дверной проем). Пример 1: Цицерон и городская вилла Potager Potager – французское слово для обозначения огорода. Пренесте Пренесте – римский город (ныне Палестрина) в 38 км от Рима.

~ – Крыльцо.
Predella – Небольшая панель или серия панелей под основной частью алтаря, часто используется для рассказа истории о Страстях Христовых или в стиле комиксов о жизни святого.

Остроконечная арка Арка с сильной центральной точкой, обычно встречающаяся в зданиях в стиле готического возрождения. Крыльцо Крытое пространство за пределами основных опорных стен здания. ~ Небольшая входная веранда.

~ буквально крыльцо: архитектурный дизайн, широко используемый Палладио и его последователями, который состоит из колоннады, поддерживающей крышу с фронтоном разной глубины.

Храм, где ~ имеет двенадцать колонн впереди, как в ~ , добавленном к Храму Деметры в Элевсине, спроектированном Филоном, архитектором арсенала в Пирее.
Получено из “”
Категория: …

Несоответствие ~ и ротонды, очевидно, является результатом логистических проблем при приобретении камня размера, указанного строителями Пантеона.

Фронтон – фронтон низкий более ~ с, двери, окна.
Пил – малая башня; как правило, укрепленный дом на границе. Пилинг изначально обнесен частоколом двора. Позже каменный дом-башня.

Фронтон

– низкий фронтон или декоративный треугольный элемент на фасаде здания над дверным проемом или ~
кулисный кронштейн – сводчатая площадка, которая служит для соединения угла квадратной области, заключенной четырьмя арками, с куполом, опирающимся на арки…

классический стиль, разработанный архитектором 16 века Андреа Палладио, с гармоничными пропорциями, основанными на математике, широким использованием ~ с, четким контрастом между открытостью и основательностью, а также чертами римского декора; частично влиятельный сегодня в так называемом «палладианском мотиве» …

В христианских церквях – двор, окруженный ~ сек. Открытый двор у входа в церковь, обычно окруженный крытыми проходами. Атриум раннехристианской церкви изначально был местом ожидания оглашенных во время празднования Евхаристии.

Монастырь. Внутренний двор монастыря или женского монастыря с ~ тонких колонн, поддерживающих крышу и покоящихся на низкой стене.
Кессонный потолок. Квадратные или многоугольные панели встраиваются в потолок и часто украшаются орнаментальными мотивами.

Атриум почти квадратной формы, окруженный колоннами. ~ es.quadrivalve Одна из четырех створок или створок, образующих дверь.
Quaggy Timber
Дефектная древесина с многочисленными сотрясениями.Также см. Кольцевое дрожание, звездное дрожание, сотрясение сердца.

Общие характеристики включают колонны или пилястры (квадратные колонны), часто используемые на ~ , крытом входном крыльце, которое может быть маленьким или занимать всю длину фасада здания. Колонны могли быть рифлеными или гладкими. Иногда у них есть дорические заглавные буквы.

Самым подражаемым аспектом стиля Палладио является его использование колонн и фронтона в качестве ~ перед домом (его моделью является Пантеон в Риме).В более широком смысле его отличительной чертой являются сбалансированность и относительная простота классического дизайна.

Составная перегородка, дверь, внутренний дворик без хранения и ~ , навес, горка, качели, открытый лестничный пролет, зоны уклонов, покрытые Чхаджей и т. Д .; и
Уголок сторожа, сифонный дом, мусорная шахта, электрическая сторожка или подстанции, и другие подобные инженерные сооружения, предполагаемые для администрации жизнеспособного сооружения.

Но в постколониальной стране, которая пережила беспрецедентный рост и изменения за последние пару десятилетий, колонны и ~ , которые выстраивают многие институциональные здания Чили, как и многие модернизированные страны, уступили место элегантным башням и кондоминиумам. из стекла и стали.

Здесь широкие улицы, правильные блоки каменных жилых домов и сплошные колоннады ~ эс возведены по единому плану и частично за счет государства. Сам Domus Aurea представлял собой лабиринт бетонных сводчатых комнат, многие из которых имели сложные геометрические формы.

(не путать с ~ .) ДВЕРЬ ЖРЕЦА: дверной проем в северной или южной стене алтаря. ОСНОВНОЙ РАФТЕР: основные стропила с толщиной бруса больше среднего. ПСЕВДО-РАСПЯТИЕ: церковь с трансептами, делающими ее крестообразной в плане, но без центральной башни.

См. Также: Что означает Пеллет, Спирелет, Анфилада, Траверс, Мегалитик? .