Немецкая архитектура: Немецкая архитектура | Архитектурный блог

Немецкая архитектура до XX века

Разнообразие направлений

Архитектура Германии имеет долгую, богатую и разнообразную историю. Здесь имеются образцы архитектуры Каролингов, романского, готического стилей, архитектуры Ренессанса, барокко, классической и современной (модернизм) архитектуры. Многовековая раздробленность Германии на маленькие княжества и царства привела к великому разнообразию направлений в архитектуре и благоприятствовала развитию национальной архитектуры. Строительство немецких городов производилось в разнородных и разнообразных архитектурных стилях. Многие из архитектурных памятников были утрачены в годы Второй Мировой Войны. Послевоенная застройка проводилась в стиле модерн.

Резюмируя вышесказанное, можно выделить ряд направлений в архитектуре Германии до XX века:

• дороманский период;
• романский период;
• готический стиль;
• ренессанс;
• барокко;
• классицизм;
• историзм.

Основные направления

В Дороманский период можно включить и древнюю архитектуру, берущую свои истоки еще от Римской империи.

Ярким примером зданий древней архитектуры являются сторожевые башни Лимес Романус, на тот момент являющиеся границей Римской имерии, а также древние городские ворота города Трир (старейшего города Германии).

Замечание 1

В целом, к дороманской архитектуре принято относить здания, возведенные в королевстве Меровингов (конец VIII – начало XI века). Из известных зданий этого периода можно выделить Лорш Абби – сторожку, построенную для военных целей и церковь Св. Михаила в г. Хильдесхайм.

Романский период (X – начало XIII века) выделяется наличием в зданиях полукруглых арок, парных окон, а также крутых сводов. В композициях германских церквей романского периода важную роль играли башни. В этот период началось формирование общеевропейского художественного стиля, называемого романским. Основными очагами такой культуры стали монастыри. Данный период примечателен тем, что создатели храмов были вынуждены приводить планировку здания в соответствие с требованиями культа, усовершенствовав конструкцию перекрытий, сделав их каменными.

Одно из самых выдающихся сооружений этого периода – Шпайерский собор, построенный в несколько этапов. В XI веке это сооружение считалось самым большим зданием в христианской культуре.

Рисунок 1. Шпайерский собор. Автор24 — интернет-биржа студенческих работ

Готический стиль является кульминацией развития романской архитектуры. Эволюционировало это направление в период позднего средневековья. В 1230 годы была построена церковь Девы Марии в г. Трир, являющимся важнейшим городом в готической культуре соборов Германии. Примечательно, что построен он в архитектурных традициях французской готики. В этом разделе стоит упомянуть и Кельнский Собор, который является крупнейшим собором в готическом стиле. Специфическим ответвлением в готической архитектуре является кирпичная готика, которая распространена в Северной Европе. Такая географическая особенность обусловлена отсутствием каменных ресурсов в этих районах.

Рисунок 2. Церковь Девы Марии. Автор24 — интернет-биржа студенческих работ

Ренессанс или архитектура эпохи Возрождения относится к периоду начала XV и начала XVII веков. В Германии ренессанс начал развиваться позже, чем в остальной Европе, однако при этом был популярен не только в светской архитектуре, но и в религиозной. Виднейшим памятником немецкого Ренессанса является Гейдельбергский замок. Одним из первых зданий, причисленных к этому периоду, является часовня Фуггеров, построенная банкиром в качестве усыпальницы для всей своей семьи.

Барокко. Родиной этого стиля считается Италия XVII века, в то время активно выражающая торжество позиции абсолютистского государства и церкви. Поэтому Барокко являлось своеобразным ответом на движение протестантской реформации. В Германию барокко пришел после Тридцатилетней войны, архитекторы руководствовались французскими образцами, в частности – зданиям Людовика XIV в Версале. В Архитектуре барокко совершенно четко прослеживается корреляция со скульптурой и живописью, это и является отличительно особенностью направления.

Известными дворцами в стиле барокко являются замок Шарлоттенбург в Берлине и дворец Аугустусбург в Брюле.

Рисунок 3. Церковь Фрауэнкирхе, Дрезден. Автор24 — интернет-биржа студенческих работ

Классицизм в Германии распространялся во второй половине XVIII века. Здесь архитекторы черпали вдохновение от архитектуры древних сооружений. Одним из самых известных памятников классицизма являются Бранденбургские ворота, которые были созданы по заказу короля Фридриха Вильгельма II в знак мира. На сегодняшний день Бранденбургские ворота по праву входят в список знаменитейших европейских достопримечательностей архитектуры.

Историзм или эклектика берёт свои начала из исторических стилей. Возникло это направление в архитектуре в середине XIX века, ознаменовав возвращение к более раннему классицизму живописи и архитектуры. Особо примечателен вклад в историзм такого архитектора, как Готфрид Земпер, построившего галерею в Цвингере и здание Оперы в Дрездене. В этом разделе стоит упомянуть и о региональных ответвлениях исторического стиля в Германии. Например, курортная архитектура страны (Балтийское побережье) известно Ганноверской школой архитектуры и Нюрнбергским стилем.

Рисунок 4. Здание оперы в Дрездене. Автор24 — интернет-биржа студенческих работ

Основные особенности

Основные особенности «исторический» архитектуры Германии:

• до первой половины XIX века неостили развивались преимущественно в ключе романтической эстетики, при том, что определяющее значение в направлении стиля имела так называемая «высокая идея»;
• со второй половины XIX века плавно формировался «археологический» или «научный» этап использования исторического опыта, начало ему положила дискуссия о «новом стиле»;
• начал формироваться эклектический творческий метод архитекторов, в основе которого лежала не только ориентация на определенные формы и линии, но и выбор композиционных приемов и принципов связи утилитарных и художественных аспектов архитектуры;
• архитектура второй половины XIX века характеризовалась отсутствием устойчивой системы форм, т.
  е. отсутствием стилистического единства.

Архитектура Германии первой половины 18 века.

На протяжении второй половины 17 века в Германии из-за тяжелых последствий тридцатилетней войны почти не возводилось монументальных зданий. Строительство начинает оживляться и приобретать подлинный размах лишь с начала 18 столетия.
Война еще более усугубила территориально-политическую раздробленность страны. В новых условиях еще сильнее начала сказываться неоднородность немецкой архитектуры. В Западной Германии и Баварии ощущалось влияние французской архитектуры, в южной части страны — итальянской, на севере — архитектуры Нидерландов. Но самое сильное воздействие немецкая архитектура испытала со стороны французского зодчества. Этому способствовало то, что в Германии работали многие значительные французские архитекторы.
Немецкая архитектура очень отстала во времени от архитектуры других европейских стран. Стиль барокко стал развиваться в архитектуре Германии на сто лет позже, чем в Италии и Франции, но зато, как бы наверстывая упущенное, он приобретал здесь чрезвычайно полное и яркое выражение. По насыщенности и сложности форм немецкое барокко могло сравниться только с барокко Италии. Вместе с тем немецкое барокко отличается в целом некоторой измельченностыо и сухостью деталей. Типично барочные темы нередко переплетаются в нем с мотивами рококо.
Крупным художественным центром Германии этого времени стала Бавария со своим главным городом Мюнхеном.
Франсуа Кювилье. В Мюнхене с 1725 года работал французский архитектор Франсуа Кювилье. Наиболее известное его произведение — павильон Амалиенбург в Нимфенбурге (1734-1739). Стиль Кювилье — цветущее рококо, сочное и пышное. Внутренние отделки Амалиенбурга по изысканности и разнообразию мотивов нисколько не уступают лучшим образцам этого стиля во Франции.
Иоганн Бальтасар Нейман. Другим архитектурным центром на юге Германии была Франкония. В первой половине 18 века во франконском городе Вюрцбурге работал один из крупнейших архитекторов Германии — Иоганн Бальтасар Нейман (1687—1753). В 1719 году Нейман приступил к проектированию епископского дворца в Вюрцбурге, который был закончен в 1744 году, в последующие годы производилась внутренняя отделка. Архитектурное решение дворца определилось под несомненным влиянием композиции Версаля. Сооружение состояло из главного корпуса и боковых крыльев, ограничивающих с двух сторон парадный открытый двор. Наибольший интерес представляют дворцовые интерьеры. Особенно значительна трехмаршевая лестница, плафон которой был расписан приглашенным в Вюрцбург Д.-Б. Тьеполо на тему «Олимп и четыре части света» (1750—1753). Тьеполо же расписал Главный императорский зал дворца композициями из жизни Фридриха Барбароссы. Парадные и эффектные интерьеры Вюрцбурга, отличающиеся богатством декоративных мотивов, принадлежат к числу лучших образцов внутренних отделок европейской архитектуры 18 века.
Целый ряд первоклассных архитектурных памятников находится в главном городе Саксонии — Дрездене.
Маттеус Даниэль Пеппельман. Центральной фигурой дрезденского барокко является Маттеус Даниэль Пеппельман (1662—1736) — автор знаменитого дрезденского «Цвингера». Построенный им с 1711 по 1722 год «Цвингер» является лишь частью большого ансамбля, задуманного саксонским курфюрстом и предназначенного для празднеств под открытым небом. Осуществленная часть этого комплекса — «Цвингер» (или «Цитадель») представляет собой прямоугольную площадку, замыкающуюся двумя полукружиями. На оси площадки и по углам ее построены двухэтажные павильоны, соединенные между собой одноэтажными галереями, обработанными аркадами. Утонченно-изящная и изощренная архитектура «Цвингера» — яркий образец барокко, формы которого в Германии в одинаковой степени распространяются и на внешний и на внутренний облик зданий.
Архитектура Дрездена в первой половине 18 века обогатилась двумя крупными церквами — не сохранившейся протестантской «Фрауэнкирхе» и католической придворной церковью.
Строителем Фрауэнкирхе (1726—1743), наиболее известной протестантской церкви Германии, был архитектор Георг Бэр (1666—1738). Внутри храма было восемь опорных столбов, поддерживавших купол и многоярусные хоры, огибавшие всю церковь. Все сооружение, в том числе купол, было облицовано местным известняком, благодаря чему оно казалось вытесанным как бы из одного куска камня. Фрауэнкирхе — один из наиболее характерных образцов немецкого барокко. Благодаря сложным формам купола и угловых башенок здание приобрело живой, подвижный силуэт. Фрауэнкирхе оказала несомненное влияние на европейскую церковную архитектуру.
Придворная католическая церковь в Дрездене была возведена с 1738 по 1751 год итальянским архитектором Гаэтано Киавери (1689—1770). Прямоугольная в плане, она расчленена на нефы, из которых главный выступает в виде самостоятельного объема. К основной части здания примыкает стройная многоярусная колокольня, в композиции которой нельзя не видеть результата воздействия русской архитектуры, памятники которой Киавери наблюдал, работая в ранний период своей деятельности в Петербурге. Фасады церкви обработаны пилястрами; высокие балюстрады, скрывающие крыши, завершаются статуями, обогащающими внешний облик храма. Произведение Киавери — памятник зрелого барокко — отличается монументальностью и типично итальянской сочностью форм.
Андреас Шлютер. Архитектура Пруссии и Берлина объединила в себе стилистические черты архитектуры различных частей Германии. Наиболее значительным мастером берлинской архитектуры начала 18 века был Андреас Шлютер (1664—1714), являвшийся одновременно и скульптором. С 1694 года он работает в Берлине. Здесь Шлютер строит начатое еще до него классицистическое по облику здание Цейхгауза — одно из лучших сооружений столицы Германии, отличающееся композиционной четкостью и пропорциональностью своих фасадов.
В 1698 году Шлютер приступил к работам по расширению Королевского дворца в Берлине. Составленный им проект был осуществлен лишь частично. Шлютеру принадлежат три флигеля, окаймляющих внутренний двор дворца, и большое количество дворцовых интерьеров, в частности лестница юго-восточного флигеля и примыкающие к ней парадные залы. В 1713 году Шлютер был приглашен Петром I в Петербург, где вскоре и умер, успев лишь приступить к порученным ему работам.
Георг Кнобельсдорф. При Фридрихе II в середине 18 века в Берлине работал архитектор Георг Кнобельсдорф (1699—1753). Кнобельсдорф был мастером интерьеров рококо, фасады же своих сооружений он решал в ряде случаев в духе классицизма. В стилистической двойственности творчества Кнобельсдорфа отразился переломный момент в архитектуре эпохи, характеризовавшийся переходом от барокко к классицизму.
Здание Оперного театра в Берлине (1750) — одно из лучших сооружений Кнобельсдорфа. На фасадах применены ордера, передний фасад наделен портиком коринфского стиля, внутренние же отделки театра могли в свое время служить образцами стиля рококо.
Главное произведение Кнобельсдорфа — дворец Сан-Суси в Королевском саду Потсдама (1745—1747). Одноэтажный дворец имеет в центре главного фасада эллиптическую в плане ротонду, заключающую в себе главный зал. Отходящие от этого зала в обе стороны анфилады комнат отличаются изысканной, тонкой отделкой.

---

<<< Искусство Германии и стран Центральной Европы В 18 Веке.

Архитектура Австрии 18 века. >>>

Иллюстрации к разделу >>>

Современная немецкая архитектура. Свобода и зависимость

Точкой отсчёта для нового периода развития в немецкой архитектуре можно считать вечер 9 ноября 1989 года. И даже точнее — 9 ноября, 19 часов 34 минуты. В эти минуты, выступая перед гражданами ГДР, Гюнтер Шабовски огласил пересмотренные правила въезда/выезда в/из ГДР, по которым все граждане могли немедленно посетить Западный Берлин. Как только трансляция закончилась, сотни тысяч восточных немцев устремились к границе — Берлинской стене… Солдаты натиска не сдержали.

По словам ведущего немецкого архитектора Ханса Коллхоффа (Hans Kollhoff), после падения Стены и объединения Восточной и Западной Германии, страна, а особенно — Берлин, пережили экономический и культурный подъём, некую мини-революцию: ломался привычный уклад жизни, хотелось не просто зданий, парков, площадей, а символов нового. Потому так востребованы были необычные, знаковые проекты. Самым «знаковым» оказалась «застройка века» — Potsdamer Platz, или Потсдамская площадь.

Справка. Hans Kollhoff — один из самых ярких и парадоксальных архитекторов сегодняшней Германии, несмотря на то что он придерживается традиционной эстетики в архитектуре и апеллирует к живой классике градостроительства (что не очень модно на данный момент). Революционером его делает своеобразное отношение к так называемому гитлеровскому неоклассицизму — «архитектурному времени» 30-х годов.

После Второй мировой войны на стиль этого периода было наложено негласное табу, и только Ханс Коллхофф не побоялся использовать находки того времени в своих проектах. На многочисленные критические выпады у него есть достойный ответ: отказ от классических, самодостаточных форм станет большой победой Гитлера, и допустить этого нельзя.

Потсдамская площадь. Sony Center

 Потсдамская площадь. Она обезлюдела и перестала быть площадью, когда по ней прошла Берлинская стена. Потому именно она самой судьбой была выбрана, чтобы стать символом и объединения, и нового великолепия не только Берлина, но и Германии.

Одним из самых грандиозных сооружений площади стал ансамбль Sony Center — 7 зданий, укрытых шатровой крышей, закреплённой на стальном «обруче», который лежит на зданиях ансамбля. Купол, кроме дизайнерских задач, выполняет функцию жилья для ками — божеств неба и земли, духов. Общая площадь Sony Center составляет 132, 5 тысячи кв. м — чтобы уместить эту громадину и притом сохранить Императорский зал и Зал для завтраков отеля «Эспланада», охраняемых государством как исторические памятники, а также обеспечить транспортную развязку, были предприняты беспрецедентные решения: Императорский зал был перемещён на воздушных подушках, и Зал для завтраков разобран на 500 частей и в точности восстановлен на новом месте.

Теперь залы составляют историческое ядро Sony Center. А во вновь построенных зданиях разместились офисы, развлекательный центр, торговые центры, кинотеатр, жильё, Музей кино. Треугольник Sony Center из стекла и стали — не только символ технического совершенства компании Sony, воплощение новых технологий — он со всей очевидностью демонстрирует торжество в новой немецкой архитектуре 3-х материалов: стекла, стали и бетона.

Стекло, сталь и бетон — три символа свободы?. .

Подтверждение тому — ещё одно знаковое строение — Potsdamer Platz Arkaden, торговый центр, созданный родоначальником стиля хай-тек, лауреатом всевозможных премий, бароном и рыцарем (за заслуги), автором парижского Центра Помпиду и невероятного количества европейских сооружений «самого высокого предназначения» Ричардом Роджерсом (Richard Rogers). Торговый центр — сочетание свободного пространства, стекла, стали, он создаёт визуальное впечатление отсутствия несущих конструкций — всё в духе нового Берлина и старого Роджерса.

Стекло и сталь — это и главный вокзал Берлина Lehrter Bahnhof (Центральный вокзал), самый большой вокзал Европы, в котором перроны расположены на 5 уровнях, а поезда уходят во все стороны по 14 путям… Кто-то называет его образцом современного безвкусия, другие — шедевром современной немецкой архитектуры и инженерной мысли. Автор и безвкусицы, и шедевра —  Майнхард фон Геркан.

Главным элементом конструкции — и эстетическим, и даже функциональным — можно считать огромный стеклянный купол площадью 85х 125 кв. м, по-особому вытянутый и изогнутый, с интегрированной в него фотогальванической энергетической установкой. Стекло вокзала кажется одетым в сеть из стали, впрочем — как очень многие современные здания Берлина, с разницей лишь в размерах. О размерах и размахе строительства National Geographic даже снял документальный фильм в серии «Суперсооружения». Ценность архитектурную выявит время, как всегда.

Стеклянные наружные коридоры по наружным же стенам — здание посольства Нидерландов авторства Рэма Колхааса (Koolhaas Rem). Стекло и сталь — в «бриллианте» «Гумбольдт-бокса» — информационного центра при строительстве нового Городского дворца — Гумбольдтфорума.

Стекло, сталь и бетон — это ритмично разворачивающиеся, словно летящие конструкции свободного Берлина — современного, делового, очень современного… и очень похожего на все прочие города с победившим «пространством воздуха и лёгкости». При всем многообразии и уникальности форм города, а в их числе и Берлин — символ новой немецкой архитектуры, вдруг стали повторять друг друга, компилируя необычности в рандомном порядке. Они теряют своё лицо — и человеческое, личностное начало.

Послесловие

Из чего строит свои здания Ханс Коллхофф? Из кирпича и натурального камня. Его то ли обвиняя, то ли завидуя, называют «творцом новой респектабельности». Когда возникла необходимость в постройке здания банка «Дельбрюк», проект сначала был поручен архитекторам Зиверсу и Пьящеку, предложившим экстравагантную башню из, естественно, стекла.  Но… Но проект передаётся Коллхоффу, и вместо стекла и экстравагантности появляются гранит, классическая строгость и чёткость очертаний, карнизы и пилястры, богатая в прямом, даже историческом, смысле слова внутренняя отделка. Появляется то, что принято называть «вечными ценностями».

Актуальные курсы 163 валют с графиками их изменений Вы можете увидеть на сайте наших партнёров currency.events. Актуальные вопросы по вакцинации от коронавируса (covid-19):

Немецкая архитектура XVI столетия. История искусства всех времён и народов.

Том 3 [Искусство XVI–XIX столетий]

Читайте также

Немецкая кавалерия

Немецкая кавалерия Моторизация вермахта обычно сильно преувеличивается, и, что хуже всего, забывают о чисто кавалерийских подразделениях, существовавших в каждой пехотной дивизии. Это разведывательный отряд штатной численностью 310 человек. Он практически полностью

НЕМЕЦКАЯ ПАРТИЯ

НЕМЕЦКАЯ ПАРТИЯ Как бы ни ужасались русские, что проходимец Бирон теперь стал вроде нового императора, а ведь начал править он неплохо!Стоило Анне Ивановне умереть, оставив Бирона регентом при малолетнем императоре, и сразу же прекратились репрессии! Что подтверждает

Немецкая принцесса Ода

Немецкая принцесса Ода Долгое время о второй жене четвертого сына Ярослава Мудрого Святослава исследователи ничего не знали. Поэтому некоторые даже полагали, что на миниатюре в Изборнике Святослава 1073 г. изображена его первая супруга Киликия. Впрочем, и о ней в

Немецкая оккупация.

Немецкая оккупация. У нас сегодня говорят, что БНР не стоит и строчки в учебниках истории, потому что период БНР был — пусть не весь, но большей частью, — периодом немецкой оккупации.Однако та немецкая оккупация совсем иная, чем оккупация при Гитлере. Нельзя смешивать

Немецкая капитуляция

Немецкая капитуляция Однажды утром, когда мы все выстроились у ворот лагеря, русские стояли словно каменные. Все они замерли в каком-то торжественном оцепенении. Диктор читал что-то по-русски, а потом переводил на немецкий:– Немецкая армия разгромлена!Этот перевод лишь

Немецкая скульптура XVI столетия

Немецкая скульптура XVI столетия 1. Становление немецкой скульптуры О великих немецких скульпторах переходного времени от XV столетия к XVI, Фейте Штоссе, Адаме Крафте, Питера Фишере и Тильмане Рименшнейдере, давших вечное выражение своему самостоятельному чувству природы

Немецкая живопись XVI столетия

Немецкая живопись XVI столетия 1. Развитие немецкой живописи Немецкая живопись XVI столетия была в стране основным направлением искусства, рисовали мастера практически во всех направлениях, рисунки могли наноситься на дерефо, офорт, медь — каждая работа была

Нидерландская архитектура XVI столетия

Нидерландская архитектура XVI столетия 1. Развитие зодчества в Голландии XVI столетия Движение в развитии нидерландского зодчества этого периода также состояло в заимствовании и переработке языка форм итальянского возрождения. После сочинений Шоя и Шэя о нидерландском

Французская архитектура XVI столетия

Французская архитектура XVI столетия 1. Основы французского зодчества Архитектура господствует во французском искусстве XVI столетия так полновластно, что под историей «французского ренессанса» мы подразумеваем прежде всего историю архитектуры этого периода. В числе

Немецкая живопись XVII столетия

Немецкая живопись XVII столетия 1. Некоторые выдающиеся немецкие живописцы Как таковые немецкие школы живописи слабо представлены в рассматриваемый период, все заметные немецкие художники работали под сильным итальянским и нидерландским влиянием. Тем не менее, можно

2. Немецкая оборона

2. Немецкая оборона Четыре года пробыли немцы во Франции, прежде чем англичане, поддержанные и ведомые своим могучим заокеанским союзником, решились вновь вступить на французскую землю. Немного друзей оставили они здесь, погружаясь на корабли в Дюнкерке, однако за

Немецкая 

Немецкая   НЕМЕЦКАЯ СЛОБОДАМосква обязана своим возникновением и последующим развитием выгодному местоположению на пересечении торговых путей. Об оживленных торговых связях со многими государствами свидетельствуют находки археологов при раскопках в древнейших

Тема 15 Архитектура и изобразительное искусство старо– и средневавилонского периодов. Архитектура и изобразительное искусство Сирии, Финикии, Палестины во II тысячелетии до н. э

Тема 15 Архитектура и изобразительное искусство старо– и средневавилонского периодов. Архитектура и изобразительное искусство Сирии, Финикии, Палестины во II тысячелетии до н. э Хронологические рамки старо– и средневавилонского периодов, возвышение Вавилона при

Тема 16 Архитектура и изобразительное искусство хеттов и хурритов. Архитектура и искусство Северной Месопотамии в конце II – начале I тысячелетия до н. э

Тема 16 Архитектура и изобразительное искусство хеттов и хурритов. Архитектура и искусство Северной Месопотамии в конце II – начале I тысячелетия до н. э Особенности хеттской архитектуры, типы сооружений, строительная техника. Архитектура Хатуссы и проблемы

Тема 19 Архитектура и изобразительное искусство Персии в I тыс. до н. э.: архитектура и искусство Ахеменидского Ирана (559–330 гг. до н. э.)

Тема 19 Архитектура и изобразительное искусство Персии в I тыс. до н. э.: архитектура и искусство Ахеменидского Ирана (559–330 гг. до н. э.) Общая характеристика политической и экономической ситуации в Иране в I тысячелетии до н. э., приход к власти Кира из династии Ахеменидов в

Немецкая архитектура и советское домостроение. Как выбрать недвижимость в Калининградской области

Немецкая архитектура и советское домостроение. Как выбрать недвижимость в Калининградской области

В чем особенность расположения Калининградской области? Какая архитектура встречается в регионе? Почему немецкие окраины Калининграда привлекательнее советского центра? Какие еще города находятся на побережье Балтийского моря? Когда в курортном регионе наступает сезон? Какую инфраструктуру предлагает Янтарный край? Наконец, как выбрать недвижимость в самом западном регионе России? На эти вопросы ответил портал «Застройщики39».

Где находится Калининградская область?

Калининградская область — особенный регион России. По итогам Второй мировой войны северная часть Восточной Пруссии (около трети ее территории) перешла под управление СССР. После его распада Янтарный край стал полуэксклавом — регионом, не имеющим сухопутной границы с основной частью страны. Однако у бывшей Кенигсбергской области сохранился выход к морю.

Выгодное географическое положение — ключевое преимущество самого западного региона России. На побережье Балтийского моря расположились морские порты, курорты и пляжи. Унаследованная от Германии транспортная инфраструктура поражает приезжих из материковой России: практически к каждому селу ведет асфальтированная или брусчатая дорога с кюветами, обсаженная вдоль обочин липовыми аллеями. В области сохранилось множество любопытных довоенных строений, в том числе — средневековые замки, соборы и кирхи, форты.

Янтарный край и европейская архитектура

Вдоль дорог Калининградчины постоянно встречаются готические постройки, фахверковые дома, мельничные пруды, ведущие в никуда аллеи и мосты, вымощенные гранитом дороги. «Грунтовок», типичных для России или Беларуси, в области практически нет. Историческое наследие из года в год ветшает, но пока оно сохраняется, создает своеобразный колорит и уже прочно вошло в привычку и быт жителей региона.

Для индивидуальных построек в Калининградской области предпочитают использовать «немецкий» кирпич. Дома в частном секторе строят обычно с островерхими крышами, покрытыми черепицей, имитацией фахверка или кладки на фасаде. Как правило, частные дома расположены на земельном участке таким образом, что перед домом находится палисадник, а окружающий забор невысок. Поэтому Янтарный край по своей инфраструктурной и градостроительной «генетике» является европейским регионом.

Традиции немецкого качества

Подчеркнуто западный характер застройки объясняет интерес к Калининградской области со стороны туристов и жителей других регионов России, решивших сменить место жительства. В свою очередь, коренной калининградец вряд ли обнаружит новые для себя черты в архитектуре Берлина.

Значительную часть жилого фонда Калининграда и области по-прежнему составляют дома довоенной постройки, спроектированные еще немецкими архитекторами. Многие из них находятся в изношенном состоянии, однако продолжают пользоваться любовью жителей.

Как правило, такие дома правильно расположены относительно сторон света, имеют большие окна, приусадебные участки, встроенные гаражи. Многие дома-особняки выглядят, как «дом Штирлица» в сериале «Семнадцать мгновений весны», который снимали в том числе и в Калининграде. Действующие в области программы капитального ремонта в сочетании с усилиями самих жителей помогают таким домам оставаться украшением города.

Почему окраины Калининграда интереснее центра

Важной особенностью городской среды Калининграда и других городов области остается целостность городской планировки, заложенной немецкими градостроителями. Это объясняется тем, что улично-дорожную сеть не изменяли. Вместо домов, разрушенных в войну ковровыми бомбардировками авиации союзников, возводили новые здания, сохранявшие даже «немецкую» нумерацию.

Впрочем, это не относится к центру Калининграда, который был сильно разрушен в ходе боевых действий и пострадал от неуважительного отношения к исторической застройке в послевоенном СССР. Центр города строили заново в 1960—1970-е гг. с преимущественным использованием типовых советских проектов. Так получилась странная картина: «немецкие» окраины выглядят актуальнее и интереснее, чем «советский» центр.

В этот диссонанс внесли коррективы при подготовке к чемпионату мира по футболу 2018 года. Калининград был выбран одним из городов, принимавших матчи турнира. По этому случаю многие типовые советские многоэтажки, расположенные вдоль центральных улиц, капитально отремонтировали, изменив фасады на стилизацию в «ганзейском» стиле. Правда, это пришлось не по нраву некоторым архитекторам.

«Спальник» и в Калининграде «спальник»

Отдельного упоминания заслуживают новые районы Калининграда и некоторых прибрежных городов. Их построили в позднем СССР и в современной России, поэтому таким районам уже не свойственны черты европейских кварталов. Здесь преобладает высотная, лишенная изысков застройка.

Такие районы страдают от типичных проблем советских и постсоветских городов: хаотичного расположения улиц и проездов, некрасивых дворов, заставленных автомобилями. В этих кварталах не хватает благоустроенных зеленых зон и мест для отдыха, существуют проблемы с транспортной доступностью. Впрочем, для многих людей это привычный формат, поэтому и в таких районах кипит жизнь, строят и продают жилье.

Немецкие дома

Все эти факторы влияют на особенности жилого фонда, предлагаемого на региональном рынке. На «вторичке» часто встречается тот самый довоенный жилой фонд. В объявлениях он обычно обозначается сокращением «нем.» (немецкий), а в технической документации — фразой «до 1945 года постройки».

Среди довоенных домов попадаются настоящие «бриллианты», но надо иметь в виду, что время берет свое. Если вам понравится именно такой дом, стоит критически отнестись к его состоянию и возможным затратам на ремонт не только купленной квартиры, но также части общедомового имущества и сетей.

Если дом включен в региональную программу капитального ремонта, то затраты могут быть меньше, но придется пережить капремонт. Если «немецкий» дом уже отремонтирован, при этом хорошо расположен, красив и невелик, имеет огороженную придомовую территорию — это очень интересный вариант.

В довоенное время немецкие дома строили под печное или котелковое отопление, они обладают обширными вентиляционными каналами и дымоходами, предусмотренными для каждой квартиры. Эта особенность «немецких» домов очень ценна. Сейчас, если дом газифицирован, в нем, как правило, уже установлено газовое оборудование для поквартирного отопления с функцией обогрева воды: так называемое автономное отопление, или «автономка» (в объявлениях сокращенно «а/о»).

Само оборудование — современный 2-контурный настенный газовый котел. В Калининградской области двухконтурные котлы — востребованный товар, поэтому в регионе много фирм, занимающихся продажей и обслуживанием такой техники. «Автономка» позволяет хозяевам квартиры регулировать количество вырабатываемого тепла и горячей воды самостоятельно, по потребности — соответственно, меньше зависеть от коммунальных служб и намного меньше платить за их услуги.

Послевоенные дома

Многоэтажные дома советского периода не отличаются от подобных зданий в любом другом городе европейской части бывшего СССР. По материалу стен такие дома бывают панельные, блочные и кирпичные — последние ценятся больше всего. В советских домах типовые советские квартиры с центральной системой отопления и подачей горячей воды. Стоимость коммунальных услуг по сравнению с «автономкой» в советских домах высокая, а состояние самих домов и инфраструктуры — разное. Встречаются и «немецкие» дома с центральным отоплением (сокращенно — «ц/о»), переоборудованные в советское время, но их сравнительно немного.

Современные дома

К новому жилью условно можно отнести весь жилой фонд, построенный после 2000 года. Как правило, это кирпичные или монолитно-каркасные дома с заполнением блоком или кирпичом. Дома высотой до 10 этажей утеплены по современным технологиям, преимущественно с автономной газовой системой отопления.

Все остальные факторы жилья — расположение, наличие паркинга и огороженной территории, качество фасада, лифтов и благоустройства — сильно отличаются и прямо влияют на цену жилья.

Некоторые небольшие дома и жилые комплексы на побережье и в местах точечной застройки отделывают в «старом немецком стиле» — это нравится местным покупателям и приезжим, так как подчеркивает региональную специфику и историческую уникальность.

Тем не менее, большинство застройщиков новых районов в условиях жесткой ценовой конкуренции ставят застройку на поток, не тратясь на красоту. Поэтому архитектурный облик новейших крупных жилых комплексов оставляет желать лучшего. Впрочем, бывают и исключения.

Какие еще города есть в области?

Благодаря расположению Калининградской области на побережье Балтийского моря самыми интересными для приезжих, наряду с Калининградом, являются прибрежные города. Их несколько: Зеленоградск, Светлогорск, Янтарный, Пионерский и Балтийск. Наиболее раскрученный и колоритный из них — Светлогорск.

В советское время в Светлогорске размещалось много санаториев, пансионатов, ведомственных здравниц и пионерских лагерей. Благодаря этому небольшой живописный город, уже тогда имевший официальный статус города-курорта, развивался и улучшался, причем с сохранением довоенного архитектурного наследия. Сейчас в Светлогорске по федеральной программе строят новый променад и обещают намыть километры пляжа.

Другой известный город Калининградчины — Зеленоградск. Он попроще Светлогорска, и именно там в последнее время наиболее активно строится массовое жилье, которое пользуется спросом у приезжих. Город Пионерский до недавнего времени был базой рыболовецкого флота и лишь недавно начал развиваться.

Город Янтарный знаменит янтарем и шикарными пляжами. В советское время он был закрытым пограничным городом и сейчас наверстывает упущенное время и возможности. Город Балтийск является портом и действующей военно-морской базой Балтийского флота России, поэтому, несмотря на наличие обустроенных пляжей, вряд ли может стать настоящим курортом.

Привлекательность курортного жилья в прибрежных городах зависит от близости к морю и курортной инфраструктуры. Например, в Светлогорске можно найти дешевую квартиру, но она будет в так называемом «городке»: в спальном районе вдали от моря, променада, грязелечебницы и кафешек, которыми славится Светлогорск.

Ценность такой квартиры для отдыха и сезонной сдачи внаем невысока. То же самое верно в отношении всех прибрежных городов: возле каждого из них есть или активно строится свой «спальный район». Выбирая квартиру на курорте, необходимо внимательно отнестись к ее местоположению, а также к выбору самого города.

Какой сезон оптимален?

Сезон на Балтике длится с июня по август, и в курортных городах активность наблюдается в течение именно этого времени. В несезон на курортах откровенно скучно, а балтийская погода осенью и зимой не располагает к регулярным прогулкам по берегу моря.

Поэтому решившим переехать в Калининградскую область стоит подумать: покупать ли квартиру именно на побережье или предпочесть Калининград. Расстояние от областной столицы до прибрежных городов варьируется от 25 (Зеленоградск) до 50 (Янтарный) километров.

Преодолеть это расстояние возможно за неполный час езды любым видом транспорта. Сами калининградцы и жители области предпочитают для отдыха пляжи вне рассчитанных на туристов городов: благо побережье отличается протяженностью, заветные места есть у каждого, а самое главное на море — это море.

Какая инфраструктура в Калининграде?

Таким образом, в Калининградской области представлены не имеющие аналогов на территории «большой России» форматы жилья: исторический европейский (в довоенном «немецком» жилом фонде) и курортный прибалтийский.

Население Калининградской области составляет немногим более 1 миллиона жителей — при этом в Калининграде, самом крупном городе области, проживает более половины из них.

Соответственно, Калининград концентрирует в себе основные ресурсы области: в столице области находятся предприятия, банки, торговые и бизнес-центры, учреждения здравоохранения, региональные органы государственной власти и управления, места отдыха и развлечений.

Город по меркам России невелик, но имеет весьма развитую торговую, промышленную и транспортную инфраструктуру, а также плотную, конкурентную бизнес-среду. Поэтому с учетом масштабов областной экономики «все на виду», хорошая репутация имеет большое значение.

Это важная местная особенность, о которой надо знать — мошенники здесь не в почете. Близость границ и «островное» положение способствуют эффективному контролю правоохранительных органов за всем, что происходит в области. Этим объясняется низкий уровень экономической и бытовой преступности в регионе.

Почему в область приезжают из разных стран?

В Калининградской области, несмотря на ее небольшие размеры, в жесткой конкуренции друг с другом работают более 150 застройщиков и примерно столько же агентств недвижимости. При этом в последние годы все более значительную часть покупателей жилой недвижимости составляют приезжие.

В Калининград и прибрежные города-курорты Янтарного края приезжают с Камчатки, Дальнего Востока, Сибири, Урала, Севера, из Москвы, Санкт-Петербурга, Украины, Беларуси, Казахстана и даже из Германии.

Переезжающих привлекает близость Европы, благоприятная экологическая обстановка и мягкий балтийский климат, который при выборе нового места жительства многие переселенцы предпочитают жаре юга России и Черноморского побережья.

Наличие в Калининграде высших учебных заведений и крупного университета (БФУ, КГТУ, БГА) мотивирует родителей отправлять сюда на учебу своих взрослых детей студенческого возраста и покупать им жилье. Позже, осмотревшись и подготовив базу, переезжают сами родители.

Важно для переезжающих и то, что рядом с Калининградом, в поселке Родники, недавно построен и функционирует крупный современный кардиологический центр, принимающий пациентов и из «большой России». Рядом строится онкологический медицинский центр, который должен быть оборудован по последнему слову медицинской техники.

Поток переезжающих, наряду с ростом количества «бюджетников» и военных, обеспечивает платежеспособный спрос на местном рынке недвижимости, позволяя ценам быть стабильными и даже немного расти. При этом основным спросом у калининградцев и намеренных здесь обосноваться гостей города пользуются 2-комнатные квартиры стандартных планировок в новостройках с автономным отоплением, расположенных в черте города или прибрежных городах.

Фото: «Застройщики39»

Немецкий архитектор Р.Волтерс и архитектура советского конструктивизма в Новосибирске

Данная публикация строится на изучении известных материалов творческой биографии немецкого архитектора Р. Волтерса и ставит своей целью ответ на вопрос – почему молодой профессионал в области архитектуры из Германии – «иностранный специалист в Сибири» Рудольф Волтерс не впечатлился результатами реализации идей советского авангарда в области архитектуры в период своего пребывания в Новосибирске в 1932–1933 гг. В связи с этим использованы архитектурно-исторические исследования, касающиеся творческой биографии Р. Волтерса, с целью найти в них ответ на поставленный вопрос, выстроив в определенный хронологический и логический ряд его творческую биографию.

Интерес к личности Рудольфа Волтерса в отечественном и зарубежном искусствоведении отчетливо проявился только в последние годы, что ранее сдерживалось политической оценкой его роли в пропагандистской и архитектурной деятельности в годы фашистского периода в истории Германии. Так, в 2015 г. было опубликовано фундаментальное исследование профессора Йорна Дювела (Jorn Duwer) – «Новые города для Сталина»[1], в которое было включено факсимильное издание книги Р. Волтерса «Специалист в Сибири», изданной дважды в фашистской Германии. В другой монографии «Архитектура и нацизм» того же автора, выступившего в данном случае в соавторстве с Нильсом Гучовом (Niels Gutschow), анализируется книга А. Шпеера и Р. Волтерса, изданная в 1940–1941 гг., посвященная «Новой немецкой архитектуре», а также рассматривается выставочная деятельность Р. Волтерса, предпринятая с целью пропаганды архитектуры фашистской Германии за рубежом – в Белграде, Софии, Будапеште, Лиссабоне, Копенгагене, Барселоне, Мадриде, Анкаре, Стамбуле и Измире [2].

В России воспоминания Р. Волтерса «Специалист в Сибири» были изданы в Новосибирске в 2010 г. (2-е изд.) в переводе и с предисловием Д. Хмельницкого и вызвали несомненный интерес [3]. Однако читатели, традиционно ориентированные на обычно высокую оценку достижений советского авангарда в Новосибирске, были несколько озадачены столь неожиданно сдержанной и даже обидно безразличной оценкой Р. Волтерсом местной архитектуры эпохи конструктивизма. Стремлением ответить на вопрос – почему Р. Волтерс фактически проигнорировал достижения конструктивизма в Новосибирске –обусловлена настоящая публикация, предпринятая с целью расширить характер видения на архитектурное наследие 20-х – начала 30-х гг. В исследовании, предпринятом в данном направлении, автор опирался на историческо-искусствоведческий материал, почерпнутый в воспоминаниях А. Шпеера, а также в научных работах отечественных исследователей – Д.С. Хмельницкого, Е.В. Конышевой, М.Г. Мееровича.

В публикациях Д. С. Хмельницкого высказывается предположение, что архитектор Р. Волтерс «… приехал в Россию практически свободным от всяких политических и социальных предрассудков. Против конструктивизма, который был вплоть до весны 1932 г. советским государственным стилем, Волтерс ничего не имел, а над сталинским классицизмом, который был введен как раз к моменту приезда Волтерса в СССР, откровенно издевался» [3, с. 7–8]. Однако здесь следует дать необходимые пояснения – первые залпы по архитектуре конструктивизма действительно прозвучали в Москве в 1932 г., но архитектура авангарда в Новосибирске в период пребывания Р. Волтерса в1932–1933 гг. во многом уже состоялась и продолжала развиваться согласно эстетическим принципам модернизма (конструктивизма), а кардинальных изменений и преодоления этой стилистической тенденции в духе новых классицистических идеологических установок в архитектуре города Р. Волтерс просто не мог застать. По мнению Д. Хмельницкого, «оформление центров городов дворцово-храмовыми ансамблями и монументальными декорированными классицистической архитекторой жилыми домами» не вписывалось в градостроительные представления представителей немецкого модернизма, работавших в СССР – Эрнста Мая, Х. Майера и их соратников, увлеченных коммунистической идеологией иностранных специалистов, работавших в СССР [4, с. 120]. Однако именно Р. Волтерс, ни в коей мере не разделявший их творческих и идеологических установок, станет уже через пять лет активно пропагандировать новую немецкую архитектуру и сыграет ведущую роль в проектировании «улицы фюрера» – оси Север–Юг в Берлине, предполагающей в проекте застройку «неоклассицистическими дворцово-храмовыми ансамблями», выполненными в духе новой немецкой архитектуры.

Весьма показательно о своих стилистических предпочтениях, сохранившихся и в послевоенные годы, высказался в 1955 г. руководитель группы проектировщиков столицы Рейха Альберт Шпеер: «Я был согласен с Гитлером, строения Миса ван дер Роэ из стекла и бетона скорее относятся к миру технологий, чем к миру государства, и больше подходят для заводов, чем для оперных театров» [5, с. 318–319]. Трудно представить, чтобы архитектор Р. Волтерс, работавший в узком кругу проектировщиков в качестве заместителя А. Шпеера над одним из самых амбициозных архитектурных проектов фашистской Германии, мог бы иметь мнение, отличное от официального в вопросах архитектурной стилистики, одновременно являясь ведущим пропагандистом архитектуры Третьего рейха.

В своих воспоминаниях о прибытии в Новосибирск весной 1932 г. Р. Волтерс пишет: «Постепенно приближаемся к «сити». Показываются несколько новых каменных домов. Мы останавливаемся перед тоскливым серым зданием: «Центральная гостиница» [3, c 63]. Заметим, «тоскливое серое здание» – Центральная гостиница (Доходный дом) было возведено на центральной площади города в 1928 г. по проекту известного московского архитектора Д. Фридмана и в настоящее время является памятником архитектуры (рис.1).

Рис. 1. Новосибирск. Центральная гостиница, арх. Д. Фридман.1926–1928. Фото начала 1930-х. гг.
В 1932 г. именно в ней первоначально поселился Р. Волтерс

Рис. 2. Возведение Дома Науки и Культуры в Новосибирске по проекту арх. А. Гринберга. Фото 1934 г.

Рис. 3. Жилой комбинат «Динамо». Арх. Б. Гордеев, С. Тургенев, инж. Н. Никитин. 1930–1932. 
Фото 1930-х гг.

В жилом доме работников Сибстройпути, по адресу Красный проспект, 13, расположенному напротив жилого комбината «Динамо», проживал в 1932–1933 гг. Р. Волтерс.

Рис. 4. Жилые корпуса комплекса зданий «Кузбассуголь» на Красном проспекте. Арх. Д. Агеев, Б. Биткин. 1931–1933. Фото 1930-х гг.

«Неподалеку от гостиницы обрамляют проспект новые большие кирпичные дома – правительственное здание, банк и недостроенный гигантский театр, на сцене которого могла бы целиком уместиться шарлоттенбургская Опера» [3, с. 66]. Все увиденные им многочисленные постройки были выполнены в духе советского конструктивизма и формировали своеобразную городскую среду молодого города. Находясь на оккупированных территориях СССР в годы войны в качестве высокопоставленного сотрудника военно-строительной Организации Тодта, Р. Вольтерс отмечает, посещая оккупированный Днепропетровск, что «…своим типично русским однообразием он напоминает мне Новосибирск» [6].

В своих воспоминаниях Р. Волтерс в большей степени сосредоточился на бытовой неустроенности жизни в городе тех лет, политических оценках существовавшей ситуации, на бюрократизме и безалаберности советской администрации, в том числе в области организации архитектурно-строительной деятельности. Все эти детали, критически и иногда с юмором воспринятые иностранцем, конечно, представляют несомненный интерес для понимания сложившейся ситуации и достойны обсуждения, однако его оценка архитектуры советского авангарда остается как бы за кулисами его восприятия советской действительности.

Воспоминания Р. Волтерса были изданы в 1933 и 1936 гг., т. е. уже в годы нацистской Германии и могли рассматриваться в свете активной борьбы победившего фашистского режима с коммунистической идеологией. После прихода к власти национал-социалисты взяли курс на замену и вытеснение из культурного пространства Германии архитектуры в стилистике модернизма Баухауса, считавшегося в фашистской Германии оплотом «красных» [7].

В предшествующий период – на рубеже 1920–1930-х гг. интерес к возможной архитектурной проектной деятельности в СССР был особенно высок среди сторонников и участников «Современного движения», мастеров европейского авангарда – Ле Корбюзье, Э. Мендельсона, В. Гропиуса, Б. Таута, Я. Берлаги. «Красные» творческие архитектурные бригады Э. Мая, Х. Майера вели активную теоретическую и практическую деятельность в СССР периода первых пятилеток, тесно сотрудничая с конструктивистскими организациями советской архитектуры – ОСА [4, с. 103].

Однако «архитектурный десант» иностранных специалистов из Германии в Советскую Россию был политически неоднороден, большая его часть разделяла левые идеи, меньшая, к которой относился и Р. Волтерс, придерживалась противоположных политических взглядов или была вне политики. Если Баухаус был несомненным оплотом «красных», то Берлинский технический университет, в котором обучался Р. Волтерс, по свидетельству его сокурсника А. Шпеера, «был гнездом национал-социализма. В то время как небольшая группа студентов-коммунистов сконцентрировалась в семинаре профессора Пёльцига, национал-социалисты собрались у Г. Тессенова» [7, c. 9]. Студенты Р. Волтерс и А. Шпеер оказались в группе, руководимой профессором Г. Тессеновым.

Как и А. Шпеер, Р. Волтерс вырос в «архитектурной» семейной среде Германии 1910–1920-х гг. В Мюнхенский технический университет Р. Волтерс поступил в 1923 году, в 1924 году он познакомился и подружился с А. Шпеером, студентом того же университета. Характерно, что они оба выбрали и высоко ценили того же преподавателя и наставника в области архитектуры – профессора Г. Тессенова, взгляды которого в значительной степени оказали влияние на формирование их творческого кредо.

Следует остановиться на творческих взглядах учителей Р. Волтерса и прежде всего на профессиональных взглядах практикующего архитектора, профессора Генриха. Тессенова. Несмотря на то, что Г. Тессенов входил в объединение архитекторов «Ринг», участниками которого были и архитекторы–авангардисты – В. Гропиус, Мис ван дер Роэ, Э. Мендельсон, Б. Таут, П. Беренс, его взгляды существенно отличались от представлений сторонников модернизма в Германии. Архитектор Г. Тессенов отстаивал идеи национальной архитектуры и отвергал «бесплодный», на его взгляд, интернациональный стиль. Стремясь в теоретических высказываниях приблизиться к идеям крестьянского, ремесленного народного зодчества, он был сторонником неоклассического минимализма в архитектуре. Г. Тессенов являлся противником крупных городов, разлагающих, по его мнению, национальную культуру и традиционный образ жизни; он провозглашал: “Стиль выходит из народа… Интернационализм не может дать никакой истинной культуры. Она выходит только из материнского лона народа» [7, c. 9].

Однокашник Волтерса по Берлинскому техническому институту, ученик профессора Г. Тессенова А. Шпеер писал в послевоенные годы: «Меня не случайно привлекал Тессонов с его единством, стремлением к простоте, тонкой работе, а не Гропиус или Мис ван дер Роэ <…>. Я испытывал неприязнь к большим городам и порожденному ими типу людей…» [7, c. 165].

Через призму данных архитектурных взглядов Р. Волтерс в значительной степени воспринимал архитектуру СССР начала 1930-х гг. В его оценках преобладает характерная и ставшая традиционной для немецкой градостроительной теории тех лет идея о гибельности для развития нации крупных мегаполисов. Впоследствии, уже в фашисткой Германии, критика мегаполисов и идея небольшого идеального немецкого города с «общинно-образующей ценностью поселения» – «Die Neue Stadt» получила в 1939 г. свою теоретическую законченность в трудах профессора Берлинского технического института, идеолога нацистского движения Г. Федора.

В одной из глав воспоминаний, с иронией названной «Сиб-Чикаго», Р. Волтерс отмечает мощную транспортную градообразующую составляющую в развитии города. Динамично развивающийся мегаполис автор увидел следующим образом: “Вокруг море деревянных хижин и землянок – насколько хватает глаз, дикая мешанина без улиц и дорог. Невероятно широко простирается вокруг город – гигантская убогая деревня (рис. 5). Население, которое я здесь вижу – смесь из русских, татар, киргизов и евреев” [3, с. 68]. Облик Новосибирска находился в резком противоречии с представлениями Р. Волтерса об «идеальном немецком городе» с его исторической составляющей и упорядоченной планировочной структурой, сочетающей радиальные живописные фрагменты плана с прямоугольными осями «римского военного лагеря».

Рис. 5. Вид на застройку поймы р. Каменки в Новосибирске. 
Рис. арх. Генриха Лаутера из книги Р. Волтерса «Специалист в Сибири»

В центре Новосибирска Р. Волтерс отмечает, не вдаваясь в их стилистику, «новые кирпичные дома <…>. Застройка улицы то высокая, то низкая, все еще не готово» [3, с. 66]. Мысль об отсутствии стремления к ансамблевости застройки главной улицы представляется важной для Р. Волтерса и далее он подчеркивает, что «русские пытаются разодрать на кусочки улицу, у которой один заказчик – государство» [3, с. 123].

Пожалуй, единственное, что в планировке центра Новосибирска вызвало у Р. Волтерса если не восхищение, то интерес – это широкая главная магистраль города, строго ориентированная с юга на север: «… есть в Красном проспекте, который как стрела пересекает весь город, что-то грандиозное благодаря его неслыханной длине» [3, c. 66]. Довольно скоро с идеей «Великой улицы», как основной планировочной доминантой протяженностью около 5 километров и шириной 120 метров, Р. Волтерс столкнется уже в 1937 г., начав интенсивно работать над планировочным решением столицы Третьего рейха – Берлина в качестве проектировщика и заместителя любимого архитектора Гитлера – А. Шпеера, который впоследствии вспоминал: «…мы жёстко определяли высоту строений, высоту фасадов магазинов, загоняли малоэтажные дома за постройки, определявшие красную линию и перспективу улицы…» [7, c. 83].

Однако в период пребывания в растущем мегаполисе – Новосибирске, чуждом градостроительным идеалам Р. Волтерса, образ небольшого живописного немецкого города с богатым историческим прошлым не покидал его. Внимание Р. Волтерса привлекла архитектура Томска, не испытавшего в те годы бурного роста и влияния архитектуры конструктивизма. “Город выглядит не особенно ухоженным, но всё-таки более цивилизованным, чем Новосибирск, – писал Р. Волтерс. – Высокие крыши и башенки с луковками множества церквей, много каменных домов, тут и там густая листва между строениями. Томск не особенно красив, но тем не менее интересен. Красивы парки, которые пронизывают весь город и придают ему в некотором роде цельный характер» [3, c. 104–105]. Облик относительно небольшого Томска, хотя сложившегося, по его мнению, с “пестрой мешаниной” архитектурных стилей, с «прямоугольно-монотонной» сетью улиц, все-таки оказался гораздо ближе в представлениях Р. Волтерса к образу «идеального немецкого города».

Рис. 6. Живописная архитектурная композиция на тему «Томск». 
Рис. арх. Генриха Лаутера из книги Р. Волтерса «Специалист в Сибири»

Так же, как о Томске, более благоприятна интонация воспоминаний о Ташкенте: «…так же велик как Новосибирск, но это красивый разросшийся город. В новой части тоже ничего не выпадает из общей изящной рамы – все взаимосвязано. Дома в новой части города низкие, в большинстве каменные, по всем улицам великолепные ряды деревьев…” [1, с. 207].

Градостроительные идеи соотечественника – франкфуртского архитектора Э. Мая, с его «до смерти заезженной строчной застройкой» не вызывают у Р. Волтерса одобрения [1, c.128]. Будучи в Москве начала 1930-х гг., Р. Волтерс с симпатией отмечает преимущество для приезжего, с точки зрения удобства ориентации в пространстве, ясной радиально-планировочной схемы города с «… расходящимися лучами длинных радиальных улиц, которые связаны друг с другом кольцевыми улицами» [3, с. 133].

Крайне несимпатичны Р. Волтерсу оказались планировочные решения новых советских промышленных центров, выполненные американскими архитекторами, работавшими в СССР, которые были основаны на рациональном геометрическом рисунке функциональных генеральных планов новых городских образований. «Создается впечатление – писал Р. Волтерс. – что эти американцы прибыли в Россию через Берингов пролив, ничего не зная о начавшейся 30 лет назад грандиозной градостроительной революции Европы» [3, с. 126]. Под «грандиозной градостроительной революцией в Европе» Р. Волтерс, безусловно, подразумевал концепцию города-сада, соединенную с германскими национальными идеями в области градостроительства, а не модернистские идеи коренного переустройства городов в духе плана Вуазен Ле Корбюзье и его немецких и советских единомышленников. Очевидно, в связи с этим Р. Волтерса не заинтересовал опыт проектирования соцгорода с грандиозным заводом Сибкомбайн на левом берегу Оби, генеральный план которого был выстроен на основе четкой геометрической сетки. Эскизный проект новосибирского соцгорода был разработан Д. Бабенковым, А. Власовым, Н. Поляковым в 1930 г.

В то же время, оказавшись в СССР в период смены стилистических вех в советской архитектуре, Р. Волтерс не поддержал «предписанный из Москвы» классический стиль, как единственно возможный: «звездообразные планы и греческие фасады!» [3, с. 126]. При этом негативное отношение к «греческим фасадам» у Волтерса скорее распространялось не cтолько на архитектуру отдельных зданий, сколько на традиционность классицистического геометрического рисунка генеральных планов городов.

Вернувшись из СССР, Р. Волтерс приступил к работе в архитектурном бюро своего однокашника и товарища со студенческих лет – А. Шпеера. Когда в 1936 году А. Шпеер был назначен Гитлером на должность Генерального строительного инспектора имперской столицы – Берлина, города, который коренным образом планировалось перестроить к 1950 г. и переименовать в Германию, он пригласил в свою проектную группу Р. Волтерса [7]. Работу участников этого специального проектного бюро непосредственно курировал и вдохновлял своими архитектурными идеями А. Гитлер. Проектировщики должны были безусловно разделять идеологию и эстетические взгляды новой немецкой официальной архитектуры. Однако Р. Волтерс, как и некоторые другие члены этой архитектурной группы, не стал членом НСДАП, что специально было оговорено с Гитлером с целью «не отвлечения проектировщиков партийными поручениями от важного государственного задания», что, однако, предполагало безусловное их следование идеологическим и эстетическим установкам немецкого национал-социализма [4, с. 94–100].

В системе архитектурной деятельности Третьего рейха Р. Волтерс был не только успешно практикующим архитектором, но ему было поручено ведение пропаганды новой немецкой архитектуры за рубежом, он становится рейхскомиссаром различных зарубежных выставок. Р. Волтерс – участник и идеолог архитектурной части таких официально одобренных изданий, как Die Kunst im Deutschen Reich, Neue Deutsche Baukunst [8]. В годы войны Р. Волтерс являлся высокопоставленным сотрудником Организации Ф. Тодта, осуществлявшей значительные строительные работы государственного масштаба, в том числе на оккупированных немцами территориях. В своем дневнике военных лет Р. Волтерс иногда высказывался и о советской архитектуре эпохи конструктивизма, в частности об архитектурном решении театра в Ростове-на-Дону, возведенном по проекту В. Щуко и В. Гельфрейха в духе конструктивизма: «Одна из достопримечательностей города – театр, смесь Гропиуса с Мендельсоном. Студентка, которая нас ведет, объясняет внешний вид театра сходством с огромным трактором» [6].

В послевоенные годы архитектор Р. Волтерс сосредоточился на восстановлении и реконструкции застройки немецких городов, сохраняя, по возможности, верность своим прежним творческим взглядам и принципам.

В связи с изложенным становится понятно, почему, будучи в Новосибирске, архитектор Р. Волтерс предпочел проигнорировать архитектуру советского модернизма (конструктивизма) как чуждую его политическим и творческим убеждениям и дал критическую оценку всего происходящего в Советской России в начале 1930-х гг. в целом.

Библиография

1. Jörn Düwel: Neue Städte für Stalin. Rudolf Wolters – ein deutscher Architekt in der Sowjetunion 1932–1933. DOM Publishers, Berlin 2015. 212 S.

2. Jörn Düwel und Niels Gutschow: Baukunst und Nationalsozialismus. Demonstration von Macht in Europa 1940–1943. Die Ausstellung Neue Deutsche Baukunst von Rudolf Wolters. DOM Publishers, Berlin 2015. 480 S.

3. Волтерс, Р. Специалист в Сибири / Пер. с нем. Д. С. Хмельницкого. – 2-е изд. / Р. Волтерс. – Новосибирск: Свиньин и сыновья, 2010. – 260 с.: ил.

4. Хмельницицкий, Д.С. Нацистская пропаганда против СССР. Материалы и комментарии / Д.С. Хмельницицкий. – М.: Центрополиграф, 2010. – 351 с.: ил.

5. Шпеер, А. Шпандау: Тайный дневник / А. Шпеер. – М. : Захаров, 528 с. 2014.

6. Оккупированный СССР: дневник немецкого архитектора [Электронный ресурс]. – URL:http://ttolk.ru/?p=15508

7. Шпеер, А. Воспоминания / А. Шпеер. – М.: Русич, 1998. – 272 с.

8. Speer, A, Wolters, R. Neue Deutsche Baukunst. – Berlin: Volk und Reich verlag, 1941. – 96 s.

http://archvuz.ru/2015_4/8

технология утепления и декорирования фасада пошагово

Архитектурные стили, присущие западным странам, пользуются сейчас огромной популярностью у отечественных застройщиков. В элитных российских поселках все чаще можно увидеть дома, стилизованные под французский прованс, английскую классику, роскошное барокко или ультрамодный хай-тек. Но у простых домовладельцев особую симпатию вызывает немецкий стиль, характеризующийся сочетанием сдержанности и уюта.

Дом в немецком стиле

Фасад дома в немецком стиле

Особенности немецкого стиля

Жители Германии известны во всем мире, прежде всего, своей практичностью и бережливостью, и эти черты нашли свое отражение и в архитектуре жилых домов. Такие строения с первого взгляда создают впечатление надежности и комфорта, особого домашнего уюта без каких-либо излишеств.

Дом с верандой с немецком стиле

Немецкому стилю свойственны следующие признаки:

• правильная форма домов;
• небольшие окна;
• отсутствие чердака;
• сдержанная цветовая гамма;
• преобладание натуральных материалов;
• небольшое количество фасадного декора простых линий.

Различные деревянные детали придают внешнему виду задания свой индивидуальный и неповторимый стиль

Архитектура дома

Традиционный немецкий дом имеет прямоугольную либо квадратную форму, и может быть одно-, двух- или трехэтажным. Современные варианты допускают наличие пристроек и некоторую асимметрию форм, но и в таких проектах много внимания уделяется правильности пропорций. Для расширения полезного пространства в домах обустраивается мансарда, эркеры, часто бывает цокольный этаж.

По форме большинство загородных немецких домов напоминают правильный куб, то есть высота и ширина практически равны.

Крыльцо у входа обычно невысокое, скромных размеров, с простыми деревянными перилами. Терраса, если есть, то совсем небольшая, но чаще всего она отсутствует. Маленькие, правильной геометрической формы балконы имеются почти в каждом двух- и трехэтажном доме. В постройках классического образца они всегда открытые, но в более современных проектах преимущество отдается балконам закрытого типа, в том числе и с панорамным остеклением.

Небольшие балконы — особенность стиля

Крыши немецких домов чаще всего двускатные, с широкими свесами, покрытые черепицей. Крыши сложной конфигурации или вальмовые встречаются редко, преимущественно в больших особняках с многочисленными пристройками.

Дом с двускатной крышей

Двери и окна

Входные двери имеют прямоугольную форму, верхняя часть может быть застеклена. Парадный вход выделяется только контрастным цветом – другой декор использовать не принято. Окна тоже прямоугольные, небольшие, с тонкими перпендикулярными перемычками. Ставни используются редко, да и то исключительно в качестве декора.

Двери и окна

Материалы для строительства и отделки

Для строительства домов в немецком стиле широко используется красный кирпич, натуральный камень, шлакоблок и керамоблок, а для каркасных конструкций – клееный брус, сэндвич панели и ЦСП. Очень распространен вариант, когда первый этаж возводится из кирпича или камня, а второй из дерева. Традиционная отделка – это штукатурка и покраска. Стены штукатурятся гладко, фактурные составы используются в редких случаях. Цоколь облицовывают натуральным камнем либо его имитацией – это самый популярный способ отделки. Для кровли используются все виды черепицы, реже профнастил.

Цены на блок керамический от различных производителей

Блок керамический

Цветовая гамма

Немецким домам свойственны очень сдержанные расцветки, и яркие акценты в оформлении экстерьера встречаются нечасто. Для стен выбирают обычно бежевый, песочный, белый, иногда – светло-салатовый или терракотовый. При этом деревянный декор почти всегда имеет насыщенный темно-коричневый цвет, который выгодно контрастирует со стенами. Также для контраста ставни и входные двери могут окрашиваться в ярко-красный или синий цвет. Цвет крыши, в зависимости от вида кровельного материала, варьируется от красно-коричневого до темно-серого.

Крыша серого цвета на доме в немецком стиле

Крыша красного цвета

Данный архитектурный стиль имеет несколько направлений, самыми значимыми из которых являются немецкая готика и фахверк. Готика относится к замковому стилю, и больше подходит для роскошных особняков. Но в Германии очень много небольших домиков, стилизованных под готику и отличающихся необычайно колоритным видом. У них высокие заостренные крыши с такими же заостренными козырьками над крыльцом, узкие, вертикально вытянутые окна, выложенные из камня или кирпича колонны у входа. Цоколь тоже высокий, облицованный грубо отесанным камнем. Все это делает дом визуально выше и придает презентабельный, незаурядный вид.

Отделка цоколя камнем

Фахверк считается самым известным направлением,  и для многих именно он олицетворяет традиционный немецкий стиль. Определить фахверк очень легко по деревянным балкам, разделяющим фасад на небольшие секции правильной формы. Балки пересекаются под прямым углом и по диагонали, создавая своеобразный декор, характерный только этому стилю. Такие дома смотрятся добротно и необычайно колоритно, даже несмотря на самую простую отделку.

Большой двухэтажный дом в немецком стиле

Особенности конструкции и материалы фахверковых домов

Фахверк относится к каркасному строительству и на сегодняшний день это наиболее продвинутая технология возведения деревянных каркасных домов. Основой строения служит конструкция из прочных деревянных столбов, горизонтальных балок и диагональных раскосов, а пространство между ними заполняется различным строительным материалом с достаточной теплоемкостью.

Деревянные элементы декора

Фахверковые дома — немецкий стиль

Изначально для возведения фахверковых домов использовались обычные бревна и деревянные балки различного сечения, а образованные ими секции заполнялись соломой, смешанной с известью и глиной (по типу саманных построек). Позже начали использовать камень и обожженный кирпич, иногда доски. Сейчас каркас изготавливается из клееного бруса хвойных пород, а для заполнения секций используются современные материалы – сэндвич панели, ЦСП, газобетон, различные утеплители. При этом элементы каркаса всегда остаются на виду, независимо от способа финишной отделки фасада.

 Такие дома имеют весомые преимущества:

• деревянный каркас обладает сравнительно небольшим весом и не оказывает серьезной нагрузки на основание. Это позволяет возводить здания на мелко заглубленных фундаментах, что значительно сокращает сроки строительства и затраты на материалы;
• в каркасной конструкции легко спрятать все коммуникации;
• длина брусьев дает возможность перекрывать большие пролеты, а значит, внутренние помещения могут быть очень просторными;
• технология крепления и перевязки брусьев снижает практически к нулю риски перекоса здания;
• фахверковые дома выглядят колоритно и эффектно, выделяясь на фоне стандартных построек.

Эффектный вид фахверкового дома

Уютный немецкий дом

Правда, минусы у стиля фахверк тоже есть:

• разработка проекта и монтаж конструкций требует профессиональных знаний и навыков, а услуги специалиста весьма недешевы;
• классический фахверковый дом не подходит для северных регионов, поскольку стены в нем недостаточно толстые и не могут обеспечивать надежной теплоизоляции;
• открытый деревянный каркас нуждается в регулярной обработке антипиренами, антигрибковыми и гидрофобными составами.

Помимо строительства фахверковых домов существует и более практичный вариант – наружная отделка под фахверк. Во-первых, стилизовать под фахверк можно абсолютно любой дом стандартной формы. Во-вторых, выполнить имитацию несложно самостоятельно, никаких специальных знаний для этого не нужно. В-третьих, такая отделка обойдется дешевле, чем, например, обшивка фасада сайдингом.

Цены на брус

Брус

Отделка фасада в стиле фахверк

Для имитации балок каркаса могут использоваться обычные деревянные доски, обработанные защитными лессирующими составами.

Окрашенные фасадные доски

Чем грубее материал, тем лучше, особенно эффектно смотрятся фальшбалки из искусственно состаренной древесины. Доски должны быть шириной не меньше 10 см и толщиной не менее 2 см, обязательно ровными, без трещин и гнили, с минимальным количеством сучков. Влажность пиломатериала не должна превышать 20%.

Фальшбрус искусственно состаренный

Декоративный угол

Отличной альтернативой дереву служат полиуретановые доски. Этот материал не нужно защищать от осадков, его не повреждают насекомые и микроорганизмы. Полиуретан гораздо долговечнее дерева и с ним меньше хлопот во время эксплуатации. Доски из полиуретана можно купить в любом строительном супермаркете, причем выбор таких изделий достаточно широк.

Декоративная доска из полиуретана

Отделку можно выполнять по кирпичной кладке, штукатурке, утеплителю. Если стены нуждаются в выравнивании, отличным решением будет обшивка дома ЦСП с последующим монтажом фальшбалок.

Цены на различные фасадные доски

Доска фасадная

Подготовительный этап

Чтобы правильно подготовить стены, необходимо сначала убрать все лишнее и проверить качество основания. Поэтому первым делом снимают фасадный декор (если есть), наличники, водосточные желоба, приборы освещения, а затем хорошенько очищают стены от загрязнений. Можно использовать металлическую щетку или болгарку с абразивной насадкой. После очистки на стенах хорошо просматриваются трещины, сколы, пустые швы в кладке и другие дефекты.

Трещины и глубокие выемки следует заделать цементным раствором, что же касается мелких неровностей, то они будут скрыты под слоем теплоизоляции. Если обнаружены участки, пораженные грибком, их после зачистки нужно обработать антигрибковым составом или любым хлорсодержащим средством. После высыхания ремонтного раствора стены необходимо прогрунтовать, причем грунтовку желательно выбирать с антисептическими свойствами и содержащую кварцевый наполнитель.

Утепление и оштукатуривание

Если стены не нуждаются ни в выравнивании, ни в утеплении, можно сразу приступать к отделке. Мы же рассмотрим вариант с утеплением. Одним из популярным способов является обшивка пенопластом: материал отлично задерживает тепло, а процесс монтажа не требует больших усилий. Плиты пенопласта крепятся на клей и дополнительно фиксируются дюбелями-грибками, для надежности.

Схема утепления фасада

Шаг 1. Определяют нижнюю границу обшивки и по периметру дома проводят горизонтальную линию. По этой разметке крепят на дюбель-гвозди стартовую планку, на которую будет опираться первый ряд утеплителя.

Оцените геометрию фасада

Вырезание треугольного фрагмента стартового профиля

Нельзя нарушать целостность капельника

Крепление стартового профиля

Установка примыкающего профиля

Пленка для защиты окна

Шаг 2. Размешивают монтажный клей и начинают крепить пенопласт. Клей наносят сплошной полосой по периметру листа и точечно по центру, после чего прикладывают пенопласт к стене, ровняют и прижимают. Обязательно проверяют его расположение уровнем, чтобы не допустить перекосов.

Приготовление клея

Нанесение клея на плиты

Шаг 3. Каждый следующий лист крепят вплотную к предыдущему, чтобы не оставалось зазоров. Монтаж второго ряда осуществляют со смещением вертикальных швов, для чего первый лист в ряду разрезают пополам. Таким же образом монтируют остальные ряды, периодически проверяя уровнем их горизонтальность.

Установка плит

Установка утеплителя в углах

Плиты с угловыми зонами

Шаг 4. После высыхания клея утеплитель фиксируют дюбелями-грибками, просверливая аккуратные отверстия по центру и по углам каждого листа. Шляпки дюбелей необходимо слегка утапливать, чтобы они не выступали за плоскость пенопласта. Далее зачищают неровности на стыках, задувают пеной зазоры, если они все же образовались, грунтую всю поверхность.

Заполнение щелей пеной

Обрезка излишков пены

Отверстия под дюбели

Установка дюбелей

Зоны усиленного дюбелирования

Шаг 5. Замешивают свежий клеевой раствор и наносят зубчатым шпателем поверх пенопласта. На раствор укладывают армирующую сетку, разглаживают ее шпателем, углубляя в толщу смеси на несколько миллиметров. Полотна сетки укладывают между собой внахлест и тщательно ровняют, чтобы не видно было стыков. После высыхания поверхности выполняют затирку наждачной бумагой средней зернистости.

Шаг 6. Готовят штукатурный раствор и наносят его на стены тонким и равномерным слоем. Здесь нужна особая аккуратность, поскольку любой изъян будет хорошо заметен. Когда штукатурка схватится, ее нужно затереть металлической или полиуретановой гладилкой.

Установка угловых профилей

Усиление углов

Нахлест сетки в местах стыка профилей

Нанесение клея

Крепление сетки

Разглаживание клеевого слоя

Размешивание и нанесение грунтовки

Оштукатуривание фасада

Формирование фактуры

В завершение стены нужно покрасить. Сделать это после монтажа декора будет затруднительно, ведь придется каждую доску оклеивать малярным скотчем, чтобы не испачкать краской. Цвет для стен нужно подбирать с учетом цвета досок, ведь они должны контрастировать между собой. Классический фахверк подразумевает светлые стены и темный каркас, такое сочетание является более гармоничным.

Оштукатуренный фасад

Цены на пенопласт

Пенопласт

Имитация фахверка

Шаг 1. Сначала на бумаге следует нарисовать эскиз фасада и продумать расположение элементов декора.

Эскиз фасада

В традиционных фахверковых домах нижнюю часть опоясывает сплошной брус, который называется обвязочным. Обязательно устанавливаются брусья по углам фасада, а для усиления конструкции они жестко скрепляются с обвязкой раскосами (угловой ман). Если стена по ширине больше 6 м, в центре устанавливается еще один вертикальный брус с раскосами по обе стороны – центральный ман. В верхней части стен и между этажами также крепятся обвязочные балки.

Схема расположения досок на стене при имитации фахверка

Элементы классического фахверка

Важным элементом фахверка является «Андреевский крест» — две диагональных планки, скрепленные в виде буквы «Х». Чаще всего он располагается над и под оконными проемами. Дополнительную жесткость каркасу обеспечивают ригели – короткие горизонтальные поперечины между стойками.

Фахверк. Декоративные элементы

Симметричное перекрестие

Совет. Имитация фахверка не требует точного соблюдения этих условий, ведь никакой нагрузке фальшбалки не подвергаются. В то же время, грамотно расположенные элементы создают более правдоподобный вид и приближают отделку к настоящему немецкому стилю.

Шаг 2. После проработки эскиза необходимо выполнить разметку непосредственно на стене. Вертикальные и горизонтальные линии проводят строго по уровню, ведь даже небольшие отклонения будут заметны издалека. Завершив разметку, необходимо приготовить доски: сначала их обрезают согласно замерам по длине, у раскосов срезают под углом торцы, обрабатывают защитными составами.

Шаг 3. Каждый элемент тщательно покрывают пропиткой со всех сторон и просушивают на воздухе. Далее наносят 1-2 слоя краски темного цвета: традиционно в фахверке балки окрашиваются в темно-коричневый и черный, которые эффектно контрастируют со светлой штукатуркой. Вместо пропитки и краски можно взять лессирующий антисептик с колером темного оттенка – он не только обеспечит надежную защиту, но и сохранит природную текстуру дерева.

Совет. Строгих ограничений по цветовой гамме каркаса нет, и встречаются дома с красными балками, темно-голубыми, светло-коричневыми. Самое главное, чтобы доски не сливались по цвету со стенами, ведь тогда весь смысл отделки пропадает.

Шаг 4. Берут первую доску, прикладывают к стене и намечают точки крепления по линии разметки. Отложив декор в сторону, просверливают отверстия в стене, убирают пыль, с помощью дюбель-гвоздей закрепляют фальшбалку на своем месте. Точно так же крепят остальные элементы, тщательно ровняя по размеченным линиям, пока раскладка не будет завершена. Шляпки крепежей обязательно утапливают в дерево на 1-2 мм, чтобы они не выступали над поверхностью.

Установка декоративных элементов

Вариант использования декоративных досок с нагелями

Аккуратные деревянные нагели гармонично дополняют композицию

Внешний вид декоративных досок и нагелей

Угловой элемент

Внешний вид установленных декоративных элементов

Шаг 5. Чтобы улучшить эстетический вид, углубления в местах крепежей следует заделать водостойким герметиком. Для этих целей отлично подойдет акрил-силиконовый состав, обладающий отличной адгезией и стойкостью к деформациям. Герметик можно подобрать по цвету или закрасить после того, как он высохнет.

Вот так, довольно экономно, можно придать своему жилью совершенно новый вид. Здесь можно экспериментировать с цветом, фактурой дерева, вариантами раскладки. Главное – делать все максимально аккуратно и точно соблюдать пропорции, иначе смотреться все это будет скорее комично, чем привлекательно.

Видео — Домики в немецком стиле

Видео — Отделка дачного домика в немецком стиле

Видео — Дом в немецком стиле

Видео – Отделка фасада под фахверк

Топ-10 невероятных архитектурных сооружений Германии

Немцы хороши в своем деле. И что они делают, они строят монументальные сооружения. Страна имела бурную историю, прошла через множество эпох, что заметно в архитектуре. Мы выбрали десять примеров, большинство из которых – исторические, но есть и несколько современных, которые доказывают, что эта страна такая удивительная и умелая.

10. Umschreibung, Мюнхен

Винтовая лестница была возведена в 2004 году Олафуром Элиассоном – датско-исландским художником, известным своими скульптурами и инсталляциями.Название означает «транскрипция» или «переписывание». Umschreibung находится во внутреннем дворике международной бухгалтерской фирмы KPMG. Он сделан из стали и имеет высоту 9 м (30 футов) и немного напоминает ленту Мёбиуса.

Зачем туда ехать?

Настоящее удовольствие для фотографов, которым удается попасть внутрь и увидеть это творение.

Фото Неизвестного

Фото Али Эртурка

Фото Али Эртурка

Фото Кристиана Кригльштайнера

9.Rakotzbrücke, Rhododendronpark, Кромлау

Если вы будете искать достопримечательности в Кромлау, вы непременно найдете Ракотцбрюке. Самый большой парк в Саксонии был заказан Фридрихом Херрманном Рёчке, рыцарем Кромлау, в середине 19 века. Мост средневекового вида является выдающимся, однако он восходит к 1860-м годам. Его высокий навес и отражение в воде реки Ракоцзее образуют полный круг.

Зачем туда ехать?

Парк также гордится богатой природой, своими садами и другими архитектурными достопримечательностями.Это прекрасная среда для увлекательной прогулки.

Фото Неизвестного

Фото Кристофа Перре

Фото Неизвестного

Фото Даниэля Либшера

Фото Jkoziol

8. Замок Фишеринг, Людингхаузен, Северный Рейн-Вестфалия

Здание представляет собой прекрасный пример замка со рвом – оно стоит посреди глубокого рва, залитого водой. Он был построен по приказу епископа Герхарда фон дер Марка в 1271 году.Ансамбль включает замок из песчаника и часовню. Вокруг канавы растут деревья, добавляя красивую ауру ландшафту.

Зачем туда ехать?

Сегодня музей и ресторан открыты для посетителей, желающих познакомиться с этим уникальным архитектурным чудом.

Фото Неизвестного

Фото Неизвестного

Фото Неизвестного

7. The Semperoper, Дрезден

Оперный театр, являющийся частью исторического центра прекрасного Дрездена, был построен в 1841 году Готфридом Земпером.Самая первая исполненная здесь опера была написана немецким композитором Карлом Марией фон Вебером. Сегодня посетителей развлекают многочисленные оперы и балетные постановки, в основном классические. Кроме того, есть шикарный ресторан Bean & Beluga, который предлагает вкусные блюда и карту уникальных вин.

Зачем туда ехать?

Различные тематические экскурсии и экскурсии позволяют туристам исследовать великолепное здание и его роскошные интерьеры.

Фото Мартина Буссе

Фото Дирка Вимера

Фото Неизвестного

Фото Михаэля Балтеса

Фото Неизвестного

6.Stadtbibliothek Stuttgart

Публичная библиотека расположена в недавно построенном здании, внешне не очень необычном. Однако внутри есть совсем другая история. Ослепительно белые, просторные залы и обширная коллекция книг делают его привлекательным для туристов уже своим дизайном.

Зачем туда ехать?

Считается, что библиотека обладает даже медитативным эффектом. В 9-ти этажном доме есть смотровая площадка на крыше, откуда открывается панорама на город.

Фото maktabios

Фото Неизвестного

Фото Шу Комура

Фото Неизвестного

Фото Неизвестного

5. Библиотека герцогини Анны Амалии, Веймар

Помимо коллекции в 1 миллион книг, в библиотеке хранятся средневековые и ранние современные рукописи, а также тысячи музыкальных сценариев. Между тем, здание такое элегантное и представляет собой прекрасный образец рококо. Известный немецкий поэт и писатель Иоганн Вольфганг фон Гете был одним из покровителей библиотеки.

Зачем туда ехать?

Изучите коллекцию библиотеки, а также безупречный дизайн, архитектурные детали и красоту.

Фото Неизвестного

Фото Неизвестного

Фото Неизвестного

4. Замок Гогенцоллернов

Построенный на горе Гогенцоллерн, на высоте 855 м над уровнем моря, замок является одним из самых красивых в стране. Как следует из названия, замок когда-то был родовой резиденцией Гогенцоллернов, которые появились в средневековую эпоху и позже стали императорами Германии.В 19 веке король Пруссии Фридрих Вильгельм IV взял и восстановил разрушенный дворец.

Зачем туда ехать?

Сегодня замок – популярное туристическое направление. Помимо удивительных пейзажей и исторической архитектуры, посетители могут осмотреть роскошные интерьеры и музей. В его коллекции представлены такие экспонаты, как письмо Джорджа Вашингтона и различные артефакты прусской истории.

Фото Бертольда Штайнхильбера

Фото Алекса Гафлига

Фото Неизвестного

Фото Неизвестного

Фото Неизвестного

3.Библиотека монастыря Виблинген

Библиотека, основанная в бывшем бенедиктинском аббатстве, может похвастаться роскошным интерьером. Вместе с церковью библиотека открыта для всех желающих. Доступны даже экскурсии с гидом, которые знакомят с историей Германии и этого комплекса.

Зачем туда ехать?

Многочисленные статуи, произведения искусства и впечатляющий стиль барокко оставят незабываемые впечатления и позволят познакомиться с достижениями немецкой архитектуры.

Фото Неизвестного

Фото Неизвестного

Фото Неизвестного

Фото Неизвестного

2. Замок Нойшванштайн, Хоэншвангау, Бавария

Великолепный и самый известный европейский замок – жемчужина Баварии. Он был построен в 19 веке на личное состояние Людвига II Баварского. Замок изнутри похож на сказку! В интерьере дворца в неороманском стиле часто используются сюжеты и персонажи из опер Вагнера.И пейзаж захватывает дух: расположенный в Баварских Альпах, из дворца открывается удивительная панорама Альп и долины Хоэншвангау.

Зачем туда ехать?

Дворец стал главной немецкой достопримечательностью и самым узнаваемым сооружением в мире.

Фото Алины Гладковской

Фото Дмитрия Самсонова

Фото Паскуале Ди Пилато

1. Кельнский собор

Один из самых монументальных соборов мира.Увидеть его можно практически из любой точки Кельна. Высокие башни выходят на город, а когда вы приближаетесь к нему и приближаетесь к нему снизу, кажется, что он достигает неба. Построенный в 13 веке, храм является невероятным архитектурным достижением.

Зачем туда ехать?

Великолепный образец готической архитектуры, объект Всемирного наследия, Кельнский собор, безусловно, стоит увидеть хотя бы раз в жизни.

Фото Неизвестного

Фото Неизвестного

Фото Педро Секели

Фото Доминика Мейнарди

Немецкая архитектура и дизайн | Dezeen

• Дэвид Чипперфилд завершает «хирургический» ремонт Новой национальной галереи Миса ван дер Роэ

  Реставрация Новой национальной галереи Людвига Миса ван дер Роэ в Берлине, Германия, была завершена британской фирмой David Chipperfield Architects.Подробнее

  Лиззи Крук | 29 апреля 2021 года | Оставить комментарий

• Книга «Flughafen Tegel» прощается с бруталистским «аэропортом для автомобилей» в Берлине

  Фотографы Роберт Ригер и Феликс Брюггеманн выпустили книгу, которая отдает дань уважения недавно закрытому аэропорту Тегель и запечатлевает его характерный шестиугольный терминал, который когда-то служил оплотом свободы для обнесенного стеной Западного Берлина.Подробнее

  Дженнифер Хан | 15 апреля 2021 года | Оставить комментарий

• 4a Architekten обновляет старейшие минеральные ванны Штутгарта

  Немецкая студия 4a Architekten отремонтировала здания 1950-х годов и открытый бассейн в исторических минеральных ваннах Бад-Берг в центре Штутгарта. Подробнее

  Том Рэйвенскрофт | 15 апреля 2021 года | Оставить комментарий

• Wulf Architekten создает школьный спортивный центр с зигзагообразной крышей, возвышающейся над Альпами

  Компания Wulf Architekten создала спортивный центр для школы в Юберлингене, Германия, с решетчатым фасадом и складывающейся зигзагообразной крышей, о которой свидетельствуют горы окружающих Альп.Подробнее

  Джеймс Паркс | 16 марта 2021 года | Оставить комментарий

• Batek Architekten использует штабелированные объемы для создания берлинского двухуровневого таунхауса

  Местная студия Batek Architekten использовала штабелированные кубы при проектировании RHE42, четырехэтажного таунхауса в Берлине, который стремится перепрофилировать неиспользуемое пространство в городе. Подробнее

  Джеймс Паркс | 26 февраля 2021 года | Оставить комментарий

• Дорте Мандруп превратит бывший дом нацистского архитектора в академию дизайна

  Dorte Mandrup объявил о своих планах превратить мастерские Заалекера, бывший дом немецкого архитектора Пауля Шульце-Наумбург, в международную академию дизайна.Подробнее

  Лиззи Крук | 19 февраля 2021 года | Оставить комментарий

• UNStudio проектирует многоквартирный дом в Мюнхене с реконфигурируемым интерьером

  Амстердамская компания UNStudio представила свой жилой дом Van B в Мюнхене, который будет иметь съемные мебельные модули, чтобы его квартиры можно было реконфигурировать. Подробнее

  Джеймс Паркс | 18 февраля 2021 г. | Оставить комментарий

• Aretz Dürr Architektur добавляет геометрическую пристройку из стали и стекла к дому B

  Компания Aretz Dürr Architektur добавила рациональную пристройку двойной высоты к дому со скатной крышей в городе Биберах-ан-дер-Рис, Германия.Подробнее

  Том Рэйвенскрофт | 17 февраля 2021 года | Оставить комментарий

• Теплые оттенки и центральная печь определяют пекарню Sofi в Берлине

  Планировка этой ремесленной пекарни в Берлине, спроектированная датскими архитекторами Матиасом Менце и Александром Веделем Оттенштейном, вращается вокруг открытой кухни, которая демонстрирует красоту процесса выпечки хлеба.Подробнее

  Али Моррис | 10 февраля 2021 | Оставить комментарий

• Выпуск к 10-й годовщине MCBW посвящен теме «Формирование будущего с помощью дизайна»

  Акция Dezeen: Munich Creative Business Week запустила программу мероприятия этого года, которое будет проходить с 6 по 14 марта 2021 года и в основном в цифровом формате, чтобы люди со всего мира могли принять в нем участие.Подробнее

  Персонал Dezeen | 9 февраля 2021 года

• Кармоди Гроарк создает билетный павильон из гофрированного алюминия как «отличительный контрапункт» фруктового рынка Гамбурга 1960-х годов

  Британская архитектурная студия Carmody Groarke построила круглую кассу и здание приемной для театра на бетонном оптовом рынке Гроссмаркт в Гамбурге. Подробнее

  Том Рэйвенскрофт | 28 января 2021 года | Оставить комментарий

• Studio Aisslinger проектирует офис LOQI с учетом социального дистанцирования

  Studio Aisslinger создала адаптируемое рабочее место для бренда аксессуаров LOQI с цветными шторами, складными ширмами и «рабочими капсулами».Подробнее

  Эми Фрирсон | 24 декабря 2020 г. | Оставить комментарий

• Немецкий королевский дворец, реконструированный в Форум Гумбольдта на Музейном острове Берлина

  Итальянский архитектор Франко Стелла завершил реконструкцию Берлинского дворца в стиле барокко, который ранее был домом для прусских королей и немецких императоров, а теперь в нем разместится музей Форума Гумбольдта.Подробнее

  Том Рэйвенскрофт | 18 декабря 2020 г. | Оставить комментарий

• Dezeen Weekly

  Dezeen Weekly

  Заброшенные особенности переоборудования больницы David Chipperfield Architects в сегодняшнем информационном бюллетене Dezeen Weekly

  В последнем выпуске нашего информационного бюллетеня Dezeen Weekly рассказывается о преобразовании заброшенной больницы в Западной Германии в офис.Подробнее

  Карен Андерсон | 3 декабря 2020 г. | Оставить комментарий

• David Chipperfield Architects использует «скульптурный снос», чтобы превратить бывший монастырь в офисы

  Заброшенная больница в западной Германии, первоначально построенная как монастырь, теперь превратилась в офис, спроектированный David Chipperfield Architects. Подробнее

  Эми Фрирсон | 27 ноября 2020 г. | Оставить комментарий

• Wohnregal – это сборный бетонный жилой дом в Берлине

  Архитектурная студия FAR построила в Берлине шестиэтажный жилой дом из сборных железобетонных плит.Подробнее

  Блок Индия | 1 ноября 2020 г. | Оставить комментарий

• Атриум из граненого стекла делит пополам здание Axel Springer OMA в Берлине

  Диагональный атриум, окруженный граненым стеклом, выступает из фасада здания Axel Springer, которое OMA завершило в Берлине, Германия. Подробнее

  Лиззи Крук | 13 октября 2020 | Оставить комментарий

• 3XN представляет офисный блок в форме куба в центре Берлина

  Датская архитектурная студия 3XN показала удачно названный офисный блок Berlin Cube рядом с рекой Шпрее и центральным железнодорожным вокзалом в столице Германии.Подробнее

  Том Рэйвенскрофт | 3 сентября 2020 г. | Оставить комментарий

• Norm Architects сочетает «богатство и сдержанность» в обновлении отдела мужской одежды Alsterhaus

  Дуб, серый камень и стекло с желтой тонировкой – вот некоторые из материалов, которые компания Norm Architects использовала при минимальном обновлении раздела мужской одежды немецкого универмага Alsterhaus.Подробнее

  Наташа Леви | Von M облицовывает углеродно-нейтральный отель Bauhofstrasse белой фиброцементной черепицей

  Немецкая архитектурная студия Von M завершила строительство отеля с нулевым выбросом углерода, построенного из деревянных модулей, облицованных белой черепицей. Подробнее

  Кайса Карлсон | 28 августа 2020 | Оставить комментарий

IKEA запускает коллекцию киберспортивной мебели, чтобы «демократизировать игровой процесс»

Десять спокойных интерьеров с отделкой стен из натуральной глины, не требующей покраски

SOM построит супервысокий небоскреб на месте Гранд Хаятт Трампа в Нью-Йорке

Десять дизайнерских проектов интерьера от студентов Университета Райерсона

Cheng Chung Design создает ресторан в кирпичной художественной инсталляции в Китае

House T от компании Suppose Design Office – это бетонный дом, похожий на пещеру, в центре Токио

Satan Shoes от Lil Nas X и MSCHF – кроссовки Nike, содержащие человеческую кровь

Описание отеля Фаррелла Уильямса в сегодняшнем информационном бюллетене Dezeen Weekly

Dezeen Awards

Дезин Джобс

{{category}}

{{carousel_title}}

Архитектура Германии – Немецкая культура

На архитектуру Германии большое влияние оказали стили в архитектуре и искусстве европейских стран.Эти стили зародились и развились в древний период империи Карла Великого до современной истории после Второй мировой войны.

Самые древние архитектурные образцы появились с 800 г. н.э., когда немецкая архитектура была представлена ​​мозаиками, иллюминациями и яркими миниатюрами каролингского искусства. Наиболее ярко эти особенности могут быть продемонстрированы в дизайне дворца в Аахене, школы Райхенау, мастерских ювелиров Майнца и церкви Святого Михаила. Влияние Каролингов было очень впечатляющим и очевидным, потому что украшения в основном были представлены на очень массивных предметах, таких как двери, стены и потолки немецких часовен и церквей.Таким образом, этот период немецкой архитектуры можно назвать каролингским.

Следующий период архитектуры Германии начался вместе с расцветом романского стиля. К сожалению, этот стиль не был унаследован какими-либо значительными свидетельствами, за исключением некоторых картин, сохранившихся на фресках Зальцбургского собора.

Готический стиль развивался одновременно с романским искусством (начиная с XIII века), однако в немецкой архитектуре он был представлен гораздо больше.Это можно объяснить готическими чертами, которые были более легко адаптированы и приемлемы для немецкой культуры. Одно из свидетельств тому – развитие и расцвет многих немецких архитекторов, художников и скульпторов, которые продемонстрировали готический стиль в соборах и церквях Мюнхена и Кельна. Одно из самых ярких проявлений готического стиля можно увидеть в мюнхенской церкви Святого Михаила, где картины, деревянные алтари и фрески являются яркими образцами шедевров немецких художников и скульпторов.Наиболее яркие работы созданы художниками швабской школы Матиасом Грюневальдом и Альбрехтом Дюрером.

Развитый стиль барокко семнадцатого века унаследовал миниатюрные статуэтки Мейсена, роскошный декор дворцовых интерьеров.

Современные направления реализма и экспрессионизма зародились в девятнадцатом веке и развивались до середины двадцатого века, когда началась Вторая мировая война. Основоположники немецкого экспрессионизма – братья Брюке, Райтер и Бекманн.Школа и шедевры экспрессионистов были в основном представлены картинами, однако это движение дало начало реализму, который широко представлен в немецкой архитектуре и скульптуре. Правление нацистов уничтожило все, что не прославляло философию «уникальной расы», и поэтому самые выдающиеся немецкие реалистические и экспрессионистские свидетельства не были сохранены.
Хотя в архитектуре Германии сейчас преобладают направления современного реализма, он во многом отличался от предыдущих стилей и сохранил даже яркость каролингского искусства.


Статьи по теме:
Школа Баухаус
Школа нацистов и Баухаус

10 лучших современных немецких архитекторов, которых вы должны знать

Со времен Эриха Мендельсона немецкие архитекторы проявили настоящую любовь к органическому стилю зданий, в котором инновации и технологии достигают новых высот и раздвигают границы архитектуры. Вот 10 лучших современных немецких архитекторов, которых должен знать каждый любитель архитектуры.

Стеклянный куб Леонардо | © Эмануэль Рааб / любезно предоставлено WikiCommons

С гордостью называя себя «трансдисциплинарным дизайном», 3Deluxe обеспечивает безупречный стиль интерьеров, графики, интерактивных дисплеев, фильмов и архитектуры.Создав стеклянный куб Леонардо в Бад-Дрибурге, Германия максимально использует их трансдисциплинарный подход к дизайну. Цвета напоминают стекло ювелирных изделий компании, в то время как органические белые полосы обладают всей драматичностью пленки. Это здание вовсе не статично – оно похоже на жидкость с белой паутиной изящных опор, тянущейся от потолка до крыши как внутри, так и снаружи. Сочетание дизайна интерьера, графического дизайна и архитектуры создает сложный и законченный эстетический объект с впечатляющим внешним видом.

Пекин Watercube | © Чарли Фонг / любезно предоставлено WikiCommons

Своей необычной органической формой (как пузырьки в воде) и красивым лазурно-голубым цветом Пекинский водный куб удивительно похож на стеклянный куб Леонардо от 3Deluxe. Вместо того, чтобы черпать вдохновение непосредственно у природы, LAVA создает новые захватывающие архитектурные формы из естественной геометрической системы и золотого сечения. Их веб-сайт ясно дает понять, что «зеленый – это новый черный», и это действительно демонстрирует экологические аспекты их дизайна.Ячеистая облицовка представляет собой пенопласт, который в 305 раз эффективнее стекла (с точки зрения пропускания тепла и света), что делает его одним из самых экологически чистых стадионов в мире. Созданный для Олимпийских игр в Пекине, Watercube должен был стоять рядом со знаменитым национальным стадионом «Птичье гнездо». Красивый синий кубический дизайн отличает здание от его пышного соседа и делает заявление, которое противоречит внутренним олимпийским бассейнам.

Метрополь Зонтик | © Rubendene / Courtesy of WikiCommons

Архитектор и художник Юрген Майер-Херманн придает своим зданиям истинное ощущение скульптуры.Расположенный в старом квартале Севильи, Испания, Metropol Parasol стал очень любимой достопримечательностью города. При длине более 150 м и высоте 26 м это, возможно, самое большое деревянное сооружение в мире. Несмотря на первоначальные разногласия по поводу затрат и задержек, здание получило ласковое название Las Setas de la Encarnación, или «Воплощенные грибы», что на оригинальном испанском языке несет в себе коннотации божественности и величия. Помимо того, что это самая большая деревянная конструкция, она также, вероятно, станет самым дорогим зонтом от солнца в мире с ориентировочной стоимостью 100 миллионов евро к моменту его окончательного завершения.Независимо от затрат, элегантная, естественная изогнутая решетка здания делает его потрясающим дополнением к архитектуре Севильи – идеальным убежищем от палящего испанского солнца.

Церковь автобана | © Хелен Шиффер-Шнайдер + Шумахер / Предоставлено Aktuell

Франкфуртская компания Schneider + Schumacher завоевала международную репутацию благодаря своему новаторскому дизайну; они расширились по странам и континентам, открыв офисы в Австрии и Китае за последние несколько лет.Церковь автобана – яркий пример изобретательности. Черпая вдохновение в традиционной церковной форме с нефом и шпилем, церковь Autobahn абстрагируется от этой формы, создавая нечто угловатое и футуристическое. Жесткий белый бетонный зигзаг фасада не подготовит вас к теплому пышному деревянному интерьеру. Как и в случае с зонтиком Metropol Parasol Майера, деревянные листы соединены друг с другом, чтобы создать гладкий, похожий на матку интерьер, который окружает посетителя своим теплом. Идеальное сочетание величия и интима.

Виллы на Птичьем острове | © Graft Lab / любезно предоставлено электронным архитектором

Graft Lab – одни из самых известных архитекторов Германии. На пяти континентах они завоевали отличную репутацию за элегантный, технологичный дизайн. Как модернистское тайное убежище шпионов, виллы Bird Island в Куала-Лумпуре представляют собой захватывающие семейные дома. Осознавая свое отношение к окружающей среде, компания Graft Lab спроектировала эти виллы с учетом теплого климата. Их обширные затененные и вентилируемые открытые площадки окружают более прохладное жилое пространство, в то время как кожа из силиконового стекла отбрасывает легкие тени за счет своей полупрозрачности, чтобы сбалансировать внутреннюю температуру.Динамичные формы вилл отражают постоянную рябь близлежащей воды, идеальное сочетание архитектуры и окружающей среды.

Церковь автобана | © Ж.-Х. Янсен / Предоставлено WikiCommons

Отмеченные наградами архитекторы Wurm + Wurm следуют мантре «форма следует за местом» и ставят местоположение в центр своей работы, создавая здания, которые легко охватывают окружающую их среду. Свежая и современная резиденция недалеко от Лейпцига – это здание, которым Ле Корбюзье мог бы гордиться.С одной стороны, многоугольный геометрический фасад с большими окнами и стеклянными балконами, с другой – большой изгиб, подчеркнутый темными ленточными окнами с меньшими отверстиями на первом этаже. Совершенно белые и голубовато-серые элементы отражают цвета моря и неба, а криволинейная форма имитирует огромную волну, катящуюся по океану.

Дом ПП | © Funckh Architekten / Courtesy of Archilovers

Вновь изобретая традиционную форму дома Фрайберга в деревне Неккар в Германии, House PP представляет собой современный семейный дом, который нарушает половину правил традиционных пропорций.Построенное на длинном узком участке, здание выглядит как корпус корабля, бороздящего океан. Острые углы и чистый, ничем не украшенный внешний вид сначала кажутся простыми, но сгруппированные окна и неожиданная асимметричная выемка в крыше придают зданию поэзию и чувство характера, которых в противном случае могло бы не хватить. В общем, Finckh Architekten удалось создать полностью функциональный и элегантный современный семейный дом во Фрайберге.

Центр Якоба и Вильгельма Гримм | © Huuboa / Courtesy of WikiCommons

Швейцарский архитектор Макс Дудлер, получив образование в Берлине, основал свою немецкую фирму в 1986 году.Его любовь к минимализму и классическому рационализму привела его к работе над разнообразными проектами, от современных офисных блоков до исторических замков, создавая упорядоченную архитектуру для каждого места. В Берлине есть правило, согласно которому ни одно здание, кроме общественных, не может быть выше 22 метров; Центр Якоба и Вильгельма Гримм – одна из лучших публичных библиотек Берлина. Он возвышается над своими соседями на высоте 38 метров, что делает его авторитетным центром гражданской академии. Гладкие внешние стены пронизаны правильно расположенными прямоугольниками, большинство из них даже по размеру, но временами они становятся намного уже, чтобы придать некое тонкое разнообразие.Пересекающиеся плоскости и ровные окна придают архитектуре ритм, который продолжается и в интерьере. Теплая деревянная облицовка, побеленные стены и черные книжные шкафы – все выполнено в одном строгом геометрическом узоре, объединяющем пространство с его повторяющимися книжными прямоугольниками – успокаивающее и подходящее место для библиотеки.

Центр Якоба и Вильгельма Гримм | © Денис Апель / любезно предоставлено WikiCommons

Kadawittfeldarchitektur гордятся тем, что обнаруживают «скрытый потенциал» в строительстве, чтобы сделать пространство максимально функциональным, как с утилитарной, так и с социальной точки зрения.Kita Troplo Kids der Beirsdorf AG – идеальное воплощение детского сада. Постройка, состоящая из переплетенных друг с другом черных и ярких рамок, напоминает конструкцию из детских игрушечных блоков, создавая при этом веселый и увлекательный фон для их раннего развития. Это разноцветное двухэтажное здание представляет собой ритм пространства и пустоты, стены и стекло окрашены в игривые цвета, похожие на цветные карандаши, которые олицетворяют и очаровывают его детского потребителя. Kadawittfeldarchitektur удалось создать динамичную среду раннего обучения для детей Гамбурга.

BMW Bubble | © Franken Architekten / Предоставлено Estruturas Fabricadas por Printers 3D

Franken Architekten стремится создавать «повествовательные пространства», расширяющие функциональные возможности с помощью ярких дизайнов и элементов фантазии. Здание «Пузырь» пытается имитировать форму капли воды. Этот часто упускаемый из виду символ широко знаком, он ассоциируется со слезами, дождем и водой в нашей повседневной жизни. Днем у Пузыря есть стеклянная гладкая поверхность, которая отражает и искажает его окружение, но после наступления темноты здание оживает благодаря яркому розовому, пурпурному и синему свету, светящемуся внутри.Это поразительное здание было первым в мире, которое было «полностью создано цифровыми средствами». Дизайн и строительство были достигнуты благодаря технологическим пионерам в мире архитектуры, и этот маленький архитектурный пузырь теперь навсегда останется ориентиром дизайна и инноваций.

Тэмсин Николсон в настоящее время изучает историю искусств в Глазго. Вместе с Королевским военно-морским резервом она отправляется в необычные прибрежные районы. Ее живой интерес к искусству и культуре привел ее через Европу на поезде и через Атлантику.Найдите ее по телефону www.theladytraveller.net .

Lightart встречает немецкую архитектуру – Goethe-Institut USA

В рамках празднования Года немецко-американской дружбы бременский коллектив немецких художников Urbanscreen осветил три знаковых здания в Соединенных Штатах своим световым искусством, тем самым подчеркнув различные аспекты германо-американских отношений.

Маркус Гекто

В нашем интервью управляющие директора Urbanscreen рассказывают о представленных ими световых искусствах и медиаинсталляциях.

Вы проектируете и создаете световые инсталляции. Как это делается и где вы черпаете свои идеи?

Тиль Боттервек: Мы постоянно занимаемся разработкой концепций. Это наша основная работа – проецировать изображение, относящееся к определенной теме, на фасад здания или другое место. Если у нас уже есть достаточно много информации, как в случае с комиссией Goethe-Institut в США, относительно легко придумать идею, потому что у нас есть четкое представление о том, что нам нужно.Первым шагом обычно является исследование.

© URBANSCREEN Итак, какие именно параметры были установлены?

Майо Уссат: Три здания были даны: резиденция немецкого посла в Вашингтоне, округ Колумбия, публичная библиотека в Атланте и Атенеум в Индианаполисе. Наша концепция также должна была иметь отношение к германо-американским отношениям, а в идеале иметь какое-то отношение к архитектуре зданий.

Три места и три здания – создавали ли вы индивидуальную концепцию для каждого или вы хотели придумать общую концепцию для всех трех?

Botterweck: Мы разработали три возможных подхода в попытке исследовать направление, в котором мы хотели двигаться.И мы обнаружили, что все три идеи работают. Поэтому мы применили каждую идею к разному месту и соответствующим образом адаптировали ее.

Я согласен на передачу данных между моим браузером и YouTube. Больше информации.

Как именно вы проецируете изображения с такой точностью – с точностью до сантиметра – на фасад здания, чтобы они идеально вписывались?

Уссат: Мы всегда думаем на двух уровнях – на художественном и содержательном, а также на техническом.Основной вопрос, на который нужно ответить, – как на самом деле мы будем освещать здание в первую очередь, учитывая, где могут быть установлены проекторы и где будет аудитория. Ситуация с окружающим освещением также очень важна, когда дело доходит до выбора правильных проекторов.

Боттервек: Сначала мы просканировали здания, чтобы смоделировать их в 3D. Затем с помощью специальных 3D-программ мы виртуально вставили проекторы и проверили, хватит ли четырех проекторов, как в Атланте и Индианаполисе, или нам понадобится шесть, как в Вашингтоне, чтобы охватить все разные углы.Мы можем определить это в программе 3D, а затем вычислить квадратные метры и силу света. Мы также создаем миниатюрные модели, чтобы арт-директора могли порепетировать и получить представление о том, как здание будет выглядеть в реальной жизни.

• © Даниэль Доберс
  Резиденция посла Германии, Вашингтон, округ Колумбия
• © Даниэль Доберс
  Резиденция посла Германии, Вашингтон, округ Колумбия
• © Даниэль Доберс
  Центральная библиотека Атланты-Фултона, Атланта
• © Даниэль Доберс
  Центральная библиотека Атланты-Фултона, Атланта
• © Даниэль Доберс
  Центральная библиотека Атланты-Фултона, Атланта
• © Даниэль Доберс
  Центральная библиотека Атланты-Фултона, Атланта
• © Даниэль Доберс
  Центральная библиотека Атланты-Фултона, Атланта
• © Даниэль Доберс
  Athenæum, Индианаполис
• © Даниэль Доберс
  Athenæum, Индианаполис
• © Даниэль Доберс
  Athenæum, Индианаполис

Каковы особые проблемы рассматриваемых сайтов?

Уссат: В Вашингтоне нам приходится работать со зданием, которое имеет довольно строгую архитектуру и колонны впереди; нам нужно осветить их, не отбрасывая тени на здание позади.Техническая задача состоит в том, чтобы проецировать одинаково четкие изображения на все поверхности.

Боттервек: В резиденции посла Германии в Вашингтоне состоится прием с концертом и приглашенными гостями. Здесь мы представим нашу инсталляцию вместе с Военным оркестром Кобленца, который в этот вечер даст живое выступление, чтобы сопровождать нашу проекцию.

Уссат: Сначала у нас была совершенно другая идея относительно Атланты, но затем мы полностью изменили свое мнение, когда прибыли на место.Теперь мы представляем очень наглядную проекцию в сотрудничестве с местными молодежными группами, которые будут танцевать хип-хоп – своего рода «Баухаус встречает хип-хоп». Мы считаем, что концепция, которая там развивается, очень интересна. Проблема в Атланте заключается в том, что публичная библиотека расположена в квартале, вокруг которого мало места, поэтому нам приходится устанавливать наши проекторы в здании и на крыше галереи с другой стороны. Также на пути довольно много деревьев, так что это будет непросто.

Боттервек: В Индианаполисе мы будем работать, например, с кирпичным зданием с несколько филигранной архитектурой; поверхности не все красные, но тоже белые.
Уссат: В результате влияние цветов значительно различается.

Насколько вы используете девиз Deutschlandjahr «Wunderbar вместе» в своей работе?

Botterweck: Довольно хорошо. Один из подходов – комбинировать немецкие и американские слова. В Германии мы используем так много англицизмов – все должно быть «круто», а «свидания» и «событие» используются повсюду. Однако многие немецкие слова также используются в США, хотя американцы часто даже не подозревают, что они немецкие – например, детский сад, квашеная капуста, колбасы и дух времени.Мы включили огромный список слов. Это не было точно запланировано, но название «Wunderbar вместе» идеально подходит.

Уссат: Это будет мероприятие открытия в резиденции посла Германии в Вашингтоне: на здании будет проецироваться действительно красочная увертюра в сопровождении живой музыки, любезно предоставленной военным оркестром Кобленца. В конце появится слоган.

Боттервек: Мы спросили себя, какие немецкие бренды и знаменитости американцы могут найти хорошими и интересными.В ходе нашего исследования мы пришли к таким именам, как Юрген Клинсманн, Дирк Новицки, Альберт Эйнштейн, Марлен Дитрих, Макс Эрнст и Вернер Херцог, все из которых известны в США. В случае с такими выдающимися людьми, как Генри Киссинджер, многие даже не догадываются, что он немец. Мы находим это увлекательным и будем проецировать изображения этих людей на фасад здания.

Каково работать в США?

Уссат: Расстояния – это проблема. Это требует много общения и огромного количества перспективного планирования.Нам нужны местные команды, которые позаботятся обо всех технических аспектах. К счастью, у нас есть технический директор со значительным опытом работы в США; он координирует наше сотрудничество с поставщиками и установку технологии.

Боттервек: Еще одним преимуществом было то, что Goethe-Institut выполняет большую часть подготовительной работы на местном уровне, например, получает необходимые разрешения.

© URBANSCREEN Вы известны своей одержимостью деталями.Как доли секунды или миллиметр здесь или там могут так изменить ваши световые проекции?

Botterweck: В принципе, это немного похоже на изысканный ужин из трех блюд. Приправы должны подходить к каждому компоненту блюда, время должно быть точным, и все должно быть красиво разложено на тарелке. Рано или поздно мы достигаем определенной точки, когда иллюзии просто работают. Если проектор находится в неправильном положении, даже минимальном, перспективы больше не будут правильными в иллюзии.

Уссат: Производство должно быть очень точным. Проектор должен стоять точно в правильном положении, с точностью до сантиметра, иначе у нас возникнут проблемы с 3D-фильмами. То же самое касается звука или живых музыкантов в Вашингтоне. Каждую секунду нужно использовать правильно.

Сколько времени у вас уходит на создание одного из этих событий?

Боттвервек: Где-то от двух месяцев до полугода. Это зависит от множества различных факторов – истории, последствий, конкретных проблем на местном уровне.

Уссат: От первоначального запроса до завершения установки проходит около полугода. Примерно от двенадцати до четырнадцати человек вовлечены в реализацию концепции и планирование технической стороны. Тогда есть местные техники. Тем не менее, нет никаких сомнений в том, что это был один из самых больших и сложных проектов, которые мы когда-либо делали, по реализации трех параллельных и взаимосвязанных производств на трех разных площадках.

биографий

Руководители бременского предприятия Urbanscreen: Майо Уссат (слева) и Тилль Боттвервек (справа).| © URBANSCREEN Майо Уссат (46) работает в Urbanscreen с 2011 года и был управляющим директором в течение двух лет. Он работает продюсером и менеджером проектов в бременской фирме.

Тилль Боттвервек (44 года) – соучредитель и управляющий директор Urbanscreen. Архитектор и сценограф, он отвечает за постановку, так сказать, исполнительный продюсер.

Интервью провел Маркус Гектор.

РАЗРАБОТАНА В РАМКАХ

Автор

Интервью провел Маркус Гектор.

Перевод: Крис Кейв

История | Немецкая архитектура

Кведлинбург был одной из первых столиц Германии во времена Саксонско-Оттонской династии (919-1024). Со времен средневековья это был процветающий торговый город. Одна вещь, которая делает его таким важным для европейской истории, – это количество старой европейской архитектуры. Город является прекрасным образцом средневекового европейского торгового города.В городе все еще стоит большое количество исторических зданий с деревянным каркасом. Более 1300 оригинальных построек сохранились до наших дней.

Соборная церковь Святого Серватия

В городе находится Соборная церковь Святого Серватия, шедевр романской архитектуры и одна из самых уважаемых церквей Восточно-Франконской Германской империи в средние века. Построенная между 1070 и 1129 годами, церковь является ярким свидетельством правящей династии Саксоно-Оттонов и первого немецкого короля из саксонской династии.Это место захоронения первого короля Германии Генриха Птица-птицееда и его жены Матильды. Позже церковь использовалась для Damenstift, или монахинь города. Они будут жить своей жизнью и поклоняться в ней, и так оставалось почти 900 лет. Сегодня это музей и концертная площадка Кведлинбургского лета музыки.

Кведлинбург иллюстрирует развитие типичного средневекового города, восходящего к его истокам как замковая деревня с несколькими отдельными окружающими поселениями.Примечательные дома с деревянным каркасом практически не претерпели изменений. Из-за Германской Демократической Республики (ГДР) некоторые элементы в городе утратили подлинность материалов и конструкции. ГДР выступала за использование промышленных сборных конструкций для замены зданий, снесенных в конце 1980-х годов. К счастью, эти потерянные элементы представляют собой небольшую часть зданий в городе.

Фахверковые дома в Кведлинбурге

По состоянию на 21 октября 1991 года исторический город охраняется как памятник в соответствии с Законом о сохранении памятников земли Саксония-Анхальт, а 770 отдельных зданий охраняются как исторические здания.Городской совет Кведлинбурга инициировал различные проекты, направленные на улучшение сохранности исторических кварталов города, включая новую оценку и учет памятников, исследования городской архитектуры для сохранения и развития Кведлинбурга и подготовку новых правил, касающихся исторические районы Кведлинбурга. В 1994 году Кведлинбург был внесен в список Всемирного наследия ЮНЕСКО.

Вид на Кведлинбург с вершины Соборной церкви Святого Серватия

ГЕРМАНИЯ Новости архитектуры

WA Содержание • 9 апреля 2021 г. • 1421

Ассоциация ZukunftsRegion Westpfalz e.В. намерен развивать район Weiße Kaserne в сотрудничестве с городом Цвайбрюккен и владельцами. Район бывших казарм расположен в центре города Цвайбрюккен / Германия (в непосредственной близости от американской авиабазы ​​Рамштайн), недалеко от центра города. Прибл. Под застройку продается большая территория площадью 4,5 га. С этой целью проводится объединенный конкурс городского развития и инвесторов, чтобы найти согласованный городской девелопмент (…)

WA Содержание • 1 апреля 2021 года • 2691

Яёи Кусама, один из самых важных в мире Современные художники откроют ретроспективу в берлинском Gropius Bau в Германии, выставка пройдет с 23 апреля по 15 августа 2021 года в Gropius Bau Museum в Берлине, Германия.Выставка Яёи Кусама: ретроспектива, названная Яёи Кусама, предложит обзор ключевых периодов ее творчества, насчитывающего более 70 лет, и представит ряд текущих работ, а также недавно реализованную Зеркальную комнату Бесконечности. ..)

WA Содержание • 15 марта, 2021 • 2948

Французско-тоголезский архитектор Жанна Отран-Эдор, ведущий архитектор в Kéré Architecture, будет новым приглашенным архитектором WAC в серии интервью WAC в прямом эфире.Под названием «Перечитать местные знания через новые методы работы» Отран-Эдор обсудит важность местных знаний, важность использования местных материалов и совместные строительные процессы, которые являются ведущими новаторскими методами строительства в архитектуре. Имя Жанна Отран-Эдор (…)

WA Содержание • 3 марта 2021 г. • 3372

Лондонская архитектурная фирма Morris + Company вместе с берлинской студией Kirchberger & Wiegner Rohde выиграли конкурс спроектировать многофункциональное здание в Мюнхене, Германия.Предложение, разработанное в рамках генерального плана BMW FIZ Future для немецкого разработчика HUF4 в Мюнхене, будет включать в себя торговые, гостиничные и офисные помещения на 16 этажах. Команда провела десять тренировок, вошедших в финал конкурса. Проектная схема была разработана международной компанией Morris + Company (…)

WA Содержание • 10 февраля 2021 • 4364

UNStudio представила дизайн нового жилого проекта в Мюнхене, Германия, с интеллектуальными и адаптируемыми системами в интерьерах, предлагающих варианты для нескольких семейных созвездий.Проект в настоящее время находится в стадии строительства. Новый проект под названием Van B, заказанный мюнхенским девелопером Bauwerk, был задуман как совершенно новая концепция «аналоговой интеллектуальной» городской жизни. Расположенный на Infanteriestrasse рядом с будущим «Kreativquartier» (творческий квартал (…)

WA Содержание • 9 февраля 2021 г. • 2476

CARBS представляет собой цифровой форум, состоящий из трех онлайн-мероприятий и включая введение от Matter Design, демонстрации от Cemex и обсуждения в ANCB The Aedes Metropolitan Laboratory в Берлине.С Габриэле Брандштеттер, профессор театра и танца, Эльке Бур, главный редактор Monopol, Роджер Бундшу, архитектор, Брэндон Клиффорд, директор и соучредитель Matter Design, Лукас Фейрейс, куратор, Франка Марлен (…)

WA Содержание • фев 6, 2021 • 3383

Стиль дизайна Баухаус – это конкурс дизайна и письма 2021 года, организованный Artuminate. Баухаус – это дизайнерское движение, начавшееся в 1919 году, геометрическое и абстрактное, с небольшим количеством эмоций и без привязки к истории.Это движение в области декоративно-прикладного искусства, делающее упор на функциональность. Artuminate ищет концептуальный дизайн и рецензию на стиль дизайна Баухауса. – Создайте доску настроений, которая объясняет ваш взгляд на стиль дизайна Баухаус. – Рецензия / базовое понимание (…)

Паппал Сунежа • 27 января 2021 • 1936

AICA Германия e. V. (Немецкая секция Международной ассоциации критики искусства) объявляет награды за 2020 год. Музей Баухаус в Дессау является «Музеем года» по мнению искусствоведов.Здание, открытое в 2019 году, убедительно, с одной стороны, сохраняет память о Баухаусе как о важнейшей школе дизайна в 20 веке, но с другой стороны, также впечатляюще переносит идею Баухауза в настоящее, аккорде (…)

WA Содержание • 31 декабря 2020 г. • 4493

Новые фотографии были представлены для Новой национальной галереи Миса ван дер Роэ в Берлине, которая восстанавливается David Chipperfield Architects после ее ремонта. закрыт на пять лет на ремонт.На фотографиях, опубликованных с новыми фотографиями Neue Nationalgalerie, видно, что главный верхний холл здания полностью виден и было установлено новое стекло площадью 1600 квадратных метров.