Метопа в архитектуре это: Метопа – это… Что такое Метопа?

Содержание

Метопа – это… Что такое Метопа?

  • метопа — МЕТОП, метопа, м. и МЕТОПА, ж. [греч. metopon – пространство между глазами] (архит.). Гладкая или с барельефами часть фриза в дорической колонне между рядами триглифов. Большой словарь иностранных слов. Издательство «ИДДК», 2007 …   Словарь иностранных слов русского языка

  • метопа — сущ., кол во синонимов: 1 • метоп (2) Словарь синонимов ASIS. В.Н. Тришин. 2013 …   Словарь синонимов

  • метопа — Прямоугольная плита с плоской или рельефной поверхностью, заполняющая промежуток между двумя триглифами во фризе дорического ордера [Терминологический словарь по строительству на 12 языках (ВНИИИС Госстроя СССР)] Тематики архитектура, основные… …   Справочник технического переводчика

  • Метопа — Дорическая метопа Метопа Парфенона: битва …   Википедия

  • МЕТОПА — прямоугольная плита с плоской или рельефной поверхностью, заполняющая промежуток между двумя триглифами во фризе дорического ордера (Болгарский язык; Български) метопа (Чешский язык; Čeština) metopa (Немецкий язык; Deutsch) Metope (Венгерский… …   Строительный словарь

  • метопа — МЕТОП а, м. МЕТОПА ы, ж. métope, нем. Metope <лат. metopa <гр. metopon букв. пространство между глазами. архит. Промежуток между триглифами во фризе дорического ордера в виде плиты, обычно украшенной рельефными изображениями. Крысин 1998. Я …   Исторический словарь галлицизмов русского языка

  • МЕТОПА —    • Metopa,          μετόπη, см. Columna, Колонна …   Реальный словарь классических древностей

  • метопа — мет опа, ы и мет оп, а …   Русский орфографический словарь

  • метопа — и, архіт. Прямокутна кам яна плита, прикрашена рельєфними зображеннями, що входить у фриз доричного ордера …   Український тлумачний словник

  • метопа

    — (грец. чоло, перенісся) Кам яна або керамічна плита між тригліфами у фризі класичного доричного ордера. Маючи прямокутну чи квадратну форму, нерідко отримувала скульптурне оздоблення або розпис …   Архітектура і монументальне мистецтво

  • Метопа (архитектура) – qaz.wiki

    В архитектуре, пространство между двумя триглифами в дорическом фризе или в триглифе фризе упоминаются в метопе ( древнегреческая μετόπη метопа , немецкого ‘между отверстием [из триглифов] ) . Это пространство может быть открытым или закрытым с промежуточными полями.

    Древняя архитектура

    Триглифический фриз является частью дорического ордена , существовавшего в Древней Греции в VII веке до нашей эры. До н.э. и в основном использовался в храмовой архитектуре . Но и позже дорический орден и вместе с ним метопы использовались как разделительный и декоративный принцип порядка в греческой архитектуре . Раньше метопы были открытыми и могли быть украшены вазами или черепами жертвенных животных. Позже открытые пространства закрыли панелями из разных материалов. Эти пластины могли быть окрашены или снабжены рельефом .

    Метопы как отдельные отдельные изображения, которые обычно могут содержать максимум три фигуры, обычно представляют отдельные сцены из более крупного контекста.Сцены редко распределяются по нескольким метопам, предпочтительно выбирать сцены из действия более высокого уровня, особенно боя, и, таким образом, развивать все Происходит. Таким же образом можно проиллюстрировать и другие тематические связи. Например, метопы из Храма Зевса в Олимпии над целлой изображали двенадцать деяний Геракла , по шесть с каждой стороны храма. Отдельные мифические сцены, такие как ограбление Европы или похищение стада крупного рогатого скота Диоскурами, были такой же частью изображения, как и сцены из саги об Аргонавтах или Троянской войны . Сражения против кентавров , амазонок и гигантов , подобные тем, с которыми столкнулись в Парфеноне в Афинах, повторяются во многих храмах. Некоторые из рельефов имеют большую художественную ценность, например, метопы Парфенона в Афинах .

    Со структурной точки зрения, метопы можно обрабатывать с помощью смежного триглифа детали. Однако в большинстве случаев они представляют собой независимые пластины, которые вставляются между триглифами. Большинство из них почти квадратные, но могут быть прямоугольными или широкими. Из-за конфликта дорических углов метопы с одной стороны здания могли быть разной ширины. В качестве возможного решения конфликта были расширены только угловые метопы. Если, с другой стороны, использовалось угловое сокращение положения колонны, и оно было распределено по двум ярмам колонны , это также могло повлиять на несколько соседних метопов.

    Романская архитектура

    Поля между концами каменных балок романских консольных фризов в специальной литературе также называют «метопами». В основном они не украшены, но – особенно на юго-западе Франции и севере Испании – они могут быть украшены орнаментальными, реже фигуративными мотивами.

    литература

    веб ссылки

    Commons : Metopen  – коллекция изображений, видео и аудио файлов <img src=”//de.wikipedia.org/wiki/Special:CentralAutoLogin/start?type=1×1″ alt=”” title=””>

    Дорический ордер

    Дорический ордер в наиболее четкой и ясной форме выявил тектоническую основу греческого зодчества (рис. 17). Греческая дорическая архитектура отличается мужественным величием, суровой простотой, монументальной торжественностью и силой и большой сдержанностью в применении декора. 

    Колонна развитого дорического ордера не имеет базы (Такова колонна в каменном и мраморном дорическом ордере. Деревянные прототипы ее ставились в древнейших храмах Греции на каменную плиту, являвшуюся примитивной базой. Такая же плита, по-видимому, нередко применялась и в более позднее время в деревянных ордерах перистилей жилых домов). Ствол колонны, стоявший непосредственно на верхней ступени основания (стилобате), суживается кверху. 

    Утонение колонны начиналось непосредственно от стилобата, но не было вполне равномерным: ствол колонны обычно имел припухлость, максимум которой приходился в классическую эпоху на нижнюю половину ствола колонны (приблизительно на 1/3 общей высоты). 

    Поверхность ствола колонны оживлялась вертикальными желобками, каннелюрами, число которых чаще всего равнялось двадцати. В дорическом ордере они врезались не очень глубоко, образуя острые грани, что смягчало их затененность и вертикальные линии контуров. Дорическая капитель отделялась от ствола колонны горизонтальными врезами (от 1 до 4), называемыми врезами гипотрахелиона (шейки). 

    Капитель состояла из округлой подушки — эхина и из лежавшей на ней толстой квадратной плиты — абака

    Нижняя часть эхина обычно украшалась врезанными профилированными поясками — ремешками

    , количество которых колебалось от одного до пяти. В ранних памятниках применялась пластически орнаментированная выкружка — скоция (см. например, архаические храмы в Посейдонии). 

    Антаблемент дорического ордера состоял всегда из трех указывавшихся выше элементов: архитрава, фриза и карниза. Дорический архитрав представлял собой гладкую балку, опиравшуюся на капители колонн. Сверху она завершалась небольшой полочкой (тенией). Над архитравом шел фриз (по-древнегречески — триглифон), состоявший из триглифов и метоп. Триглифы имели формы вытянутых в вертикальном направлении прямоугольников поверхность которых оживлялась вертикальными врезами. Два полных вреза располагались в средней части триглифа и два полувреза — по его краям. Между триглифами размещались обычно почти квадратнее доски — метопы; они часто украшались скульптурой (горельефами), реже — живописью. С нижней стороны тении под каждым триглифом имелась еще небольшая полочка, так называемая

    регула, равная по длине — ширине триглифа. Нижняя поверхность регулы была обработана шестью каплями (по-латыни — гуттами). 

     

     

     

    На каждый интерколумний приходилось (в эпоху расцвету) по 2 метопы и 2 триглифа. Последние располагались над центрами: каждого интерколумния и каждой колонны, причем лицевая поверхность триглифов была в одной вертикальной плоскости с лицевой (фасадной) поверхностью архитрава. Греческие зодчие неизменно придерживались этой простой и четкой схемы, которая нарушалась обычно только над угловыми колоннами. Здесь зодчий сталкивался с так называемой «проблемой углового триглифа»: для того чтобы триглифный фриз получил на углах периптера (портика и т. д.) четкое и убедительное решение, необходимо, чтобы крайние триглифа на каждой стороне сооружения одновременно располагались и над центром угловой колонны и касались одной своей гранью крайнего триглифа соседнего фасада. Нетрудно убедиться, что выполнение двух этих требований возможно лишь в том случае, если ширина триглифа не менее ширины поперечного сечения архитрава. Между тем в реальных постройках триглифы, как правило, были ýже поперечного сечения архитрава, и это неизбежно должно было привести либо к расположению крайних триглифов не над центром угловой колонны (а это в свою очередь влекло за собой разнобой в размерах метоп), либо к тому, что на углах антаблемента должны были оказаться не триглифы, а доли метоп, что, разумеется, нарушало четкость композиционной схемы (Именно это решение рекомендует Витрувий (IV, 3, I), однако в памятниках античной архитектуры оно не встречается). 

    Несложные вычисления показывают, что если ширина поперечного сечения архитрава А больше ширины триглифа Т, то угловой триглиф оказывается смещенным на величину (А – Т) / 2. Эту величину греческие зодчие обычно старались незаметно распределить между несколькими ближайшими к углам метопами. Такому распределению способствовало и сужение крайних 1—3  интерколумниев, и наклон угловых колонн. Можно предположить, что такое решение «проблемы углового триглифа» сложилось еще в деревянной конструкции, послужившей прототипом дорического ордера. 

    Различные варианты размещения угловых триглифов будут рассмотрены в связи с отдельными памятниками. 

    Следует отметить, что традиционная форма дорического фриза и его элементов установилась раньше, чем форма каких-либо других частей ордера, и проявляла наибольшую устойчивость. Начиная с самых ранних памятников дорического ордера (храм в Фермосе) и кончая эллинистическими постройками (сооружения Пергама, Магнесии или Афин), везде триглифы неизменно слегка вытянуты в вертикальном направлении, а метопы (близкие по форме к квадрату) — в горизонтальном. И эти формы почти не меняются в ордере, несмотря на то, что другие его элементы — форма колонн, капителей или карнизов, отношение высоты колонн к интерколумнию или к высоте всего ордера — изменяются в каждом отдельном памятнике. 

     

     

     

     

    Находящийся над фризом карниз (гейсон) своей венчающей частью сильно выступает вперед, резко нависая над нижними элементами антаблемента. Основной элемент карниза — выносная плита — в более  ранних храмах имел прямую подрезку (храмы Селинунта «С» и «D»), без утолщения (слезника) понизу наружного края плиты: вся нижняя поверхность плиты имела уклон наружу, предохраняя расположенные ниже части сооружения от подтеков дождевой воды. По верху плиты часто тянулась сима — водосточный желоб, образуемый крайними черепицами кровли. 

    Нижняя поверхность карниза снабжена прямоугольными выступами — мутулами, расположенными по одному над каждым триглифом и метопой. На нижней поверхности мутул имелись капли, подобные помещавшимся под регулами (в три ряда, по шесть капель в каждом). Иногда в VI веке до н. э. капли бывали врезные (может быть, из бронзы). 

    Колонны сложившегося дорического ордера ставились довольно тесно и часто имели разные интервалы на торцовых и продольных сторонах храма. 

    В размере интерколумниев значительную роль играли абсолютные размеры построек (рис. 18). При малых размерах зданий наблюдаются относительно большие интерколумнии, ибо их можно было сравнительно легко перекрывать каменными архитравами. Кроме того, очень узкие проходы были бы неудобны. В храмах же большого размера такие пропорции технически были очень трудно осуществимы, и это способствовало относительно тесной расстановке колонн, т. е. соответственно значительно меньшим интерколумниям. Витрувий (III, 3, 1 сл.) рассматривает различные типы интерколумниев и дает им названия, которые указываются на рис. 18. 

    Широкие интерколумнии обычно совмещались с легкими пропорциями антаблемента, иногда приводя к увеличению числа  триглифов под пролетом (иногда же к их отсутствию: храм в Кадаччо на о. Корфу). 

    Дорический храм имел удлиненную прямоугольную форму; крыша была двухскатной, с довольно отлогой черепичной кровлей. 

    Верхняя часть торцового фасада («щипцовая стена») отделялась от основной его плоскости горизонтальным карнизом и была обычно несколько заглублена. Эта треугольная стена вместе с обрамлявшим ее понизу горизонтальным карнизом и двумя наклонными краями скатов кровли, нависавшими над ней также обработанными в форме карниза, называлась фронтоном. Треугольное поле фронтона без обрамляющих его карнизов называется тимпаном

    Наклонные карнизы фронтона вплоть до IV века до н. э. обычно отличались от горизонтальных карнизов наличием симы (водосточного желоба), которая завершалась у нижних углов фронтона водометами в виде львиных голов. Из открытой пасти этих голов во время дождя струею била вода. 

    Фронтоны храмов нередко украшались скульптурой (барельефной, горельефной или статуарными группами). На крыше по углам фронтонов ставили акротерии (статуи, скульптурные группы или орнаментальные украшения). 

    Карнизы продольных сторон храма в тех случаях, когда сима над ними отсутствовала, часто увенчивались антефиксами — вертикальными лобовыми черепицами, украшенными порезкой. Они завершали ряды узких желобчатых черепиц кровли (калиптеров), перекрывавших стык основных плоских прямоугольных черепиц (соленов). 

    Сюжетом рельефов, украшавших фронтоны и метопы, обычно были мифы об  эллинских богах и героях, изображения их подвигов, которые требовали энергичных и быстрых движений. Тем не менее фигуры, представленные на рельефах древнейших храмов, кажутся застывшими и оцепенелыми. Вместе с тем орнаментальная разделка деталей и богатая расцветка, в которой преобладали красный и синий тона придавали скульптурам декоративный характер, так что подчас они должны были производить впечатление многокрасочного узора. 

     

     

     

     

    Выше упоминалось о теснейшей связи г дорического ордера с деревянной конструкцией (рис. 19). Можно предполагать, что форма колонны восходит к деревянному стволу, поставленному суживающейся частью вверх. Архитрав воспроизводит могучую деревянную балку, на которую опирались концы меньших по размеру потолочных балок; триглифы — это их выступающие торцы, метопы соответствуют доскам, которыми закрывались промежутки между торцами балок. Мутулы, по-видимому, генетически связаны с концами стропильных ног крыши. Капли имели аналогию со шляпками гвоздей, которыми сшивались отдельные деревянные части перекрытия. 

    Вопрос о происхождении форм дорического ордера от деревянной конструкции должно считать решенным, несмотря на попытку Виолле ле Дюка (см. «Беседы об архитектуре») последовательно объяснить все элементы и формы дорического ордера в соответствии с требованиями каменной архитектуры. Сходство с элементами деревянной конструкции, отмеченное еще Витрувием, слишком велико, чтобы его можно было считать простым совпадением. В более ранней каменной архитектуре нет ничего похожего на триглифно-метопный фриз (за исключением микенской архитектуры,— см. том I), а между тем нельзя предположить, чтобы формы дорического ордера возникли сразу в своем законченном виде и притом по всей территория Греции. 

    На происхождение дорических форм от дерева указывают также изображения построек на архаических вазах (табл. 23). И хотя первые памятники дорики в общем обладают тяжелыми пропорциями, некоторые из них, и, по-видимому, самые ранние, по легкости своих элементов приближаются к рисункам на вазах (например, храм Афины Пронайи в Дельфах, рис. 28). 

    Наиболее распространенными типами культовых построек в дорическом зодчестве были храм в антах и периптер —  характерные сооружения дорического зодчества эпохи архаики. 

     

     

     

     

     

    Фриз. Подробно об архитектурном термине. —  

    Как размещается вывеска на фризе здания, козырька

    В правилах изготовления и размещения конструкций присутствует понятие фриза.

    Если говорить человеческим языком, можно сказать, что фриз это какя либо часть здания которая выступает вперед на какое то расстояние от главного фасада.

    Всё это описано в действующем Постановлении,

    18.3. При наличии на фасаде объекта фриза настенная конструкция размещается исключительно в соответствии со следующими требованиями:

    18.3.1. Конструкции настенных вывесок, допускаемых к размещению на фризе, представляют собой объемные символы (без использования подложки либо с использованием подложки), а также световые короба .

    18.3.2. При использовании в настенной конструкции подложки указанная подложка размещается на длину, соответствующую физическим размерам занимаемых соответствующими организациями, индивидуальными предпринимателями помещений. Высота подложки, используемой для размещения настенной конструкции, должна быть равна высоте фриза.

    Общая высота информационного поля (текстовой части), а также декоративно-художественных элементов настенной конструкции, размещаемой в виде объемных символов, не может быть более 70 процентов высоты фриза (с учетом высоты выносных элементов строчных и прописных букв за пределами размера основного шрифта, а также высоты декоративно-художественных элементов), а их длина – не более 70 процентов длины.

    Объемные символы, используемые в настенной конструкции, должны размещаться на единой горизонтальной оси.

    В случае размещения на одном фризе несколько настенных конструкций для них может быть организована единая подложка для размещения объемных символов.

    18.3.3. Размещение настенной конструкции (настенных конструкций) в виде светового короба (световых коробов) на фризе допускается только при условии организации данного светового короба (световых коробов) на всю высоту соответствующего фриза.

    18.3.4. При наличии на фасаде объекта козырька настенная конструкция может быть размещена на фризе козырька строго в габаритах указанного фриза.

    Запрещается размещение настенной конструкции непосредственно на конструкции козырька.

    Вывески на фризе могут могут быть изготовлены с использованием подложки или без неё. Подложка выполняется на всю длину занимаемого помещения, высота подложки равна высоте, текстовая и художественная часть вывески равна 70% длине и 70% высоте.

    По Постановлению 902 возможно размещение в виде светового короба на всю высоту фриза.

    На примере ниже вывеска на козырьке в пределах габаритов козырька.


    Запрещеается размещение вывески непосредственно на козырьке.

    В пункте 16 Постановления 902 сказаны составляющие элементы вывески, (текст, художественные элемнты), для составления правильного дизайна вывески необходимо учитывать разрешённые 70%.

    Размещенные вывески на фризе здания с учётом Постановления 902, высота символов включая логотип не более 70% от ширины и высоты.

    Установленная вывеска из объёмных букв и элементов на фризе пристройки к дому справа.

    Возникнут вопросы о местоположение фриза, звоните, присылайте фотографии, при выполнении заказа разберемся.

    Фриз (архитектура) – это… Что такое Фриз (архитектура)?

    У этого термина существуют и другие значения, см. Фриз. Фриз (фр. frise) — декоративная композиция в виде горизонтальной полосы или ленты, увенчивающей или обрамляющей ту или иную часть архитектурного сооружения.

    Классическая архитектура

    Здесь фризом называется средняя часть антаблемента, расположенная между архитравом и карнизом. В дорическом ордере полоса фриза членится чередованием триглифов и метоп. В других архитектурных ордерах фриз выполняется гладким либо украшается неглубоким скульптурным рельефом.

    Архитектура Средних веков и Нового времени

    Скульптурный фриз на одной из подмосковных церквей эпохи ампира

    Вне строгих рамок классической архитектуры фризом может называться и отделка верхней части сооружения в виде сплошной полосы между главной балкой и карнизом, часто с украшением. Полоса может украшаться орнаментом, росписью (живописным изображением) или скульптурным рельефом.

    Виды фриза

    Анфимион — род фриза с выпуклыми орнаментами, встречающийся чаще всего в сочетании с ионийской колонной[1].

    Примечания

    Ссылки

    Фриз в архитектуре – это отличная возможность разнообразить внешний вид здания

    Мы привыкли украшать стены своих домов только обоями и багетами. Но помимо этого, свой интерьер можно разнообразить и с помощью многих других способов. В этой статье поговорим о том, что такое фриз в архитектуре. Фото с примерами различных способов его применения, информация о том, из чего и как он изготавливается, будут присутствовать в тексте. Позволить себе украсить свой дом фризами могут люди с разным доходом, ведь они бывают разных форм и размеров, изготавливаются не только из дорогих, но и из самых дешевых материалов. Их необязательно использовать, размещая по всему периметру сооружения. Достаточно обрамить наиболее важную часть, такую как фасад.

    Что такое фриз

    Фриз в архитектуре – это широкая центральная часть антаблемента, он может быть ионического или дорического ордера или украшен барельефами. Даже в том случае, если отсутствуют колонны или пилястры, фриз располагается на архитраве (которая является нижней частью антаблемента), а увенчивается карнизом. Фриз используется в архитектуре древнегреческих храмов, дворцов, самый известный и искусный из них – Парфенон, можно привести в пример древнюю восьмиугольную башню ветров в Афинах.

    Также фриз встречается в архитектурном стиле классицизм. Приведем в пример город Санкт-Петербург, где часто встречается фриз в архитектуре. Это Казанский собор, Зимний дворец, Таврический дворец и так далее.

    Из какого материала изготавливают фризы

    Материалов для их создания очень много. Одни могут позволить украсить фризы своих дворцов сусальным золотом, вырезают их из дерева, слоновой кости или различных пород камней, ПВХ, отливают из гипса, штукатурки, а также из стали высокого качества.

    Часто можно встретить гипсовые фризы, так как их изготавливать проще и менее затратно. Берется готовая силиконовая форма, затем выливается жидкий гипс. После высыхания им можно украшать помещения комнат. Но, как известно, для гипса непозволительно находиться при высокой влажности воздуха, так как он начнет разрушаться. Так что им не украшают фасады зданий, только помещения.

    Где применяются фризы

    В простом смысле слова, фриз в архитектуре – это полоса, украшенная орнаментом или рельефами. Обычно им украшают верхнюю часть сооружения, в помещениях – потолки и стены. Ими украшают здания и не только фасады. Полоса фриза может обрамлять весь периметр здания. Он может быть расположен на храмах, дворцах, башнях и даже мостах, смотря какая у архитектора была задумка. И интересно, что такое арочный фриз в архитектуре. Нам привычно слышать, что он бывает на зданиях. Но где именно? Как раз его располагают над всем, что может напоминать или быть аркой, – над окном, парадным входом (обычно у него габаритная дверь, которая не может обойтись без фриза), балконом и, наконец, над аркой. В пример можно привести арку Главного штаба на дворцовой площади.

    Фризами украшают и интерьер. Например, его размещают под самым потолком или над дверью. Тот же принцип – узкая или широкая полоса, заполненная рельефами с различными сюжетами или незамысловатыми орнаментами. Используется и имитация фриза – обычная плоская или выпуклая наклейка.

    В каких сооружениях встречаются фризы

    Мезон Карре в Ниме (16 г. до н.э.). На этой фотографии вы можете увидеть, что здесь фриз в архитектуре – это полоса, расположенная по периметру храма на вершине капители колонн.

    Как правило, греческие и римские храмы имели либо фриз, либо чередующиеся триглифы и метопы вместо него, но иногда (как в Парфеноне) в архитектуре храма могут присутствовать другие детали.

    В Индии, к примеру, есть фризы на храме солнца в Конараке. Эти фризы необязательно находятся над колоннами, они могут использоваться в разных местах храма.

    В России ярким примером применения фризов является Казанский собор, находящийся в Санкт-Петербурге. Они увенчивают колонны храма, но не отличаются замысловатыми формами.

    Что бывает изображено на фризах

    При строительстве, в зависимости от бюджета, на фризах могут быть расположены объемные скульптуры либо рельефы различного объема. Популярные изображения – сюжеты из древнегреческих мифов, библейские персонажи или события. Могут быть помещены греческие божества, такие как Афродита, Амур и Психея, Аполлон, прекрасные нимфы и другие.

    Что изображено на фризе, зависит от предназначения здания. Библиотеке будет соответствовать фриз с богиней мудрости Минервой, на академии искусств или театре, вероятно, будет изображен Аполлон со своими музами, на здании суда – богиня правосудия Фемида, на загсе – маленькие амуры. Вот, что такое арочный фриз. В архитектуре храма обычно он бывает сложным и с большим количеством деталей. Но какой бюджет был заложен в постройку, таким и могут сделать фриз. Применяются и обычные орнаменты, не имеющие определенного смысла, и использующиеся только в качестве декора.

    Фриз (архитектура) — Википедия

    Материал из Википедии — свободной энциклопедии

    У этого термина существуют и другие значения, см. Фриз.

    Фриз (фр. frise) — декоративная композиция в виде горизонтальной полосы или ленты, увенчивающей или обрамляющей ту или иную часть архитектурного сооружения.

    Классическая архитектура

    Здесь фризом называется средняя часть антаблемента, расположенная между архитравом и карнизом. В дорическом ордере полоса фриза членится чередованием триглифов и метоп. В других архитектурных ордерах фриз выполняется гладким либо украшается неглубоким скульптурным рельефом.

    Архитектура Средних веков и Нового времени

    Вне строгих рамок классической архитектуры фризом может называться и отделка верхней части сооружения в виде сплошной полосы между главной балкой и карнизом, часто с украшением. Полоса может украшаться орнаментом, росписью (живописным изображением) или скульптурным рельефом.

    Виды фриза

    Анфимион — род фриза с выпуклыми орнаментами, встречающийся чаще всего в сочетании с ионийской колонной[1]

    .

    Примечания

    Ссылки


    Фриз (архитектура) — Википедия

    Материал из Википедии — свободной энциклопедии

    У этого термина существуют и другие значения, см. Фриз.

    Фриз (фр. frise) — декоративная композиция в виде горизонтальной полосы или ленты, увенчивающей или обрамляющей ту или иную часть архитектурного сооружения.

    Классическая архитектура

    Здесь фризом называется средняя часть антаблемента, расположенная между архитравом и карнизом. В дорическом ордере полоса фриза членится чередованием триглифов и метоп. В других архитектурных ордерах фриз выполняется гладким либо украшается неглубоким скульптурным рельефом.

    Архитектура Средних веков и Нового времени

    Вне строгих рамок классической архитектуры фризом может называться и отделка верхней части сооружения в виде сплошной полосы между главной балкой и карнизом, часто с украшением. Полоса может украшаться орнаментом, росписью (живописным изображением) или скульптурным рельефом.

    Виды фриза

    Анфимион — род фриза с выпуклыми орнаментами, встречающийся чаще всего в сочетании с ионийской колонной[1]

    .

    Примечания

    Ссылки


    Что такое фриз в интерьере

    Изначально фриз — это архитектурный термин, обозначающий сплошную полосу, расположенную между главной балкой и карнизом здания. Часто фриз украшен рельефом, орнаментом или росписью. Его функция — декоративная. Позднее фризом стали называть аналогичную полосу под потолком внутри здания.

    Фактически фриз в интерьере — это широкий бордюр, пущенный по верху стены. Кроме того, фризом называют и декоративную панель, которой оформлен дверной или оконный проём. Мы рассмотрим фриз как элемент оформления стен.

    Фриз в интерьере может быть накладным или плоским (сымитированным). В первом случае используется бордюр из дерева, гипса, полиуретана. Он бывает гладким или рельефным.

    Имитируют фриз с помощью краски или обоев. Нижнюю границу фриза оформляют узким молдингом (планкой).

    Имитация фриза получила широкое распространение в викторианскую эпоху. Тогда в моду вошло оформление стен картинами. Чтобы не портить стены отверстиями, на небольшом расстоянии от потолка располагали деревянную планку, огибающую, как правило, весь периметр помещения. В нее вбивали крючки, на которые подвешивали художественные произведения. Эту планку так и называли — picture rail, то есть рейка для картин.

    Расстояние от планки до потолочного карниза иногда окрашивали в контрастный стенам цвет или расписывали. Этот бордюр стали называть фризом.

    Сегодня рейка для картин не является необходимостью, но её применение до сих пор распространено в Европе, особенно в Британии. Фризы красят, оклеивают обоями, оформляют линкрустой, расписывают вручную.

    Еще одна разновидность фриза в интерьере — плиточная. Ряд контрастной плитки или мозаики под потолком — это декоративный бордюр, который тоже можно назвать фризом.

    Иногда фриз в ванной, наоборот, формируется за счет отсутствия плитки. Верхний ряд кафеля располагается не прямо под потолком, а на некотором расстоянии от него. Промежуток окрашивается влагостойкой краской или оклеивается обоями. Такой вариант отделки стен в санузлах довольно актуален сегодня.

    Дизайн: Варвара Шабельникова

    Дизайн: бюро Special Style

    Дизайн: студия «Abwarten!»

    Высота фриза составляет обычно около 30 см. Но при желании можно сделать его намного уже или шире.

    Фриз в интерьере: с какой целью?

    1. Ввести традиционную классическую составляющую.

    Если это дорогой интерьер в классическом стиле — монтируют деревянные или лепные фризы. Если же речь идет о лаконичной современной классике, уместен будет сымитированный фриз.

    2. Зрительно уменьшить высоту комнаты.

    Если потолок слишком высокий, комната может выглядеть неуютной. В первую очередь это касается небольших по площади помещений. Высокие потолки делают их похожими на колодец. Фриз помогает визуально уменьшить высоту стен и тем самым избежать эффекта трубы.

    Дизайн: студия «Abwarten!»

    Неважно, сливается ли фриз с потолком или контрастирует с ним — желаемый эффект в любом случае проявляет себя.

    3. Визуально выровнять верх комнаты.

    Наличие нескольких дверных и оконных проёмов, расположенных на разной высоте, может создать ощущение хаоса и дисгармонии. Полоса под потолком зрительно выравнивает верхний ряд. Горизонталь перетягивает на себя внимание, делая неравномерности менее заметными.

    4. Привнести разнообразие в отделку стен.

    Фриз используют для того, чтобы стены и потолок не выглядели скучными.

    В однотонной комнате можно сформировать фриз из обоев с рисунком. Этот фрагмент сделает интерьер интереснее, но не перегрузит его.

    Акцентный фриз — частый элемент детских. С ним комната выглядит ярче и веселее.

    Смотрите ещё:

    Обои с птицами в интерьере

    Подо что подбирать плинтус?

    Оформление стены над диваном

    Темный потолок в интерьере

    Как подобрать картину для интерьера

    Как и чем покрасить потолок в ванной

    Словарь фасадного декора (с иллюстрациями)

    Баля́сины— невысокие фигурные столбики в виде колонн (иногда с резным декором), поддерживающие перила ограждений балконов, лестниц и т. д.;

    Баля́сины

     

     

    Балюстра́да (фр. balustrade из итал. balaustrata) — ограждение (обычно невысокое) лестницы, балкона, террасы, и т. д., состоящее из ряда фигурных столбиков (балясин), соединённых сверху перилами или горизонтальной балкой; перила из фигурных столбиков.

    Балюстра́да

     

    Пиля́стр (также пиля́стра, итал. pilastro от лат. pila «колонна», «столб») — вертикальный выступ стены, обычно имеющий базу и капитель, и тем самым условно изображающий колонну. Пилястра часто повторяет части и пропорции ордерной колонны, однако, в отличие от неё, обычно лишена энтазиса (утолщения ствола).

    Пиля́стр

     

    Капите́ль (от лат. caput — голова) — венчающая часть колонны или пилястры. Верхняя часть капители выступает за пределы колонны, обеспечивая переход к абаке, обычно имеющей квадратную форму. Капители трёх классических ордеров имеют характерную, легко узнаваемую форму. Дорическая капитель — простая круглая подушка-эхин; у ионической капители — на эхине вылеплены два завитка-волюты; коринфская капитель представляет собой высокую колоколобразную деталь, украшенную завитками листьев-акантов.

    Капите́ль

     

    Аба́ка (от лат. abacus — «доска») — плита, составляющая верхнюю часть капители колонны, полуколонны, пилястры и имеющая в дорическом, древнеионическом и тосканском ордерах простую четырёхугольную форму, а в новоионическом и коринфском ордерах, равно как и в римском композите — форму четырёхугольника с усеченными углами и вогнутыми внутрь сторонами, из которых на каждой в середине помещен скульптурный орнамент, обычно в виде стилизованного цветка.

    Аба́ка

     

    Атла́нт (также распространено название атлас) — в европейской архитектурной традиции скульптура в виде мужчины, выполняющая декоративную либо функциональную роль в поддержке перекрытия здания, балкона, карниза, проч. Может находиться на месте колонны либо пилястра. В римской архитектуре для обозначения подобной скульптуры используется термин Теламон.

    Атла́нт

     

    Ру́стика (также ру́стик, русто́вка; от лат. rusticus — буквально «деревенский», производное от лат. rus — деревня; «простой», «грубый», «неотёсанный») — в архитектуре облицовка внешних стен здания или некоторых пространств на них четырёхугольными, правильно сложенными камнями, передняя сторона которых оставлена неотесанной или отесана очень грубо, и только по краям обведена небольшой гладкой полосой. При этом термин руст обозначает либо сам такой камень, либо разделительную полоску между камнями.

    Рустовый камень на фасаде

     

    Кариатида — статуя одетой женщины, введённая в употребление древнегреческим зодчеством для поддержки антаблемента и, следовательно, заменявшая собой колонну или пилястру.

    Кариатида

     

    Антаблеме́нт (фр. entablement от table — стол, доска) — балочное перекрытие пролёта или завершение стены, состоящее из архитрава, фриза и карниза. Антаблемент без фриза называют неполным, а без архитрава — облегченным.

    Антаблеме́нт

    Фриз (фр. frise) — декоративная композиция в виде горизонтальной полосы или ленты, увенчивающей или обрамляющей ту или иную часть архитектурного сооружения.

    Карни́з (от греч. κορωνίς) — выступающий элемент внутренней и внешней отделки зданий, помещений. В архитектуре карниз отделяет плоскость крыши от вертикальной плоскости стены, или разделяет плоскость стены по выделенным горизонтальным линиям.

    В ордерной архитектуре карниз — венчающая часть антаблемента, находящаяся над фризом и архитравом. Ордерный карниз резко выходит вперёд и нависает над остальными частями антаблемента, защищая их от осадков. Основой карниза служит выносная плита. Нижняя часть плиты снабжена прямоугольными выступами — мутулами.

    Архитрáв или эпистелион (итал. architrave, от греч. ἀρχι, «архи», над-, главный и лат. trabs балка) — архитектурный термин, имеющий несколько значений.

    Во-первых, архитравом или архитравным покрытием называется вообще всякая прямолинейная перекладина, перекрывающая промежуток над колоннами, столбами или оконными и дверными проёмами.

    Во-вторых, это нижняя часть антаблемента, непосредственно опирающаяся на капители колонны; в тосканском и дорическом ордерах архитрав делается простым и гладким, а в ионическом и коринфском он горизонтально разделён на три части.

     

    Фаса́д (фр. façade — передний, лицевая сторона здания) — наружная, лицевая сторона здания.

    Формы, пропорции, декор фасада определяются назначением архитектурного сооружения, его конструктивными особенностями, стилистическим решением его архитектурного образа.

    Различают главный, боковой, задний фасады, также уличный и дворовый.

     

    Барелье́ф (фр. bas-relief — низкий рельеф) — разновидность скульптурного выпуклого рельефа, в котором изображение выступает над плоскостью фона не более, чем на половину объёма. Если более — рельеф называется горельефом (высокий рельеф).

    Барелье́ф

     

    Горелье́ф (фр. haut-relief — высокий рельеф) — разновидность скульптурного выпуклого рельефа, в котором изображение выступает над плоскостью фона более, чем на половину объёма. Некоторые элементы могут быть совсем отделены от плоскости. Распространённый вид украшения архитектурных сооружений; позволяет отобразить многофигурные сцены и пейзажи.

    Горелье́ф

     

    Фронто́н (фр. fronton, от лат. frons, frontis — лоб, передняя часть стены) — завершение (обычно треугольное, реже — полуциркульное) фасада здания, портика, колоннады, ограниченное двумя скатами крыши по бокам и карнизом у основания.

    Фронто́н

     

    Пилон (от греч. πυλών — ворота, вход): Столбы большого сечения, служащие опорой плоских или сводчатых перекрытий в некоторых типах сооружений (например, в подземных станциях метрополитена) либо поддерживающие основные (несущие) тросы в висячих мостах.Массивные невысокие столбы, стоящие по сторонам въезда, входа на территорию дворцов, парков и прочего (наиболее распространены в архитектуре классицизма).

    Пилон

     

    Портик (лат. porticus) — крытая галерея, перекрытие которой опирается на колонны, поддерживающие его или непосредственно, или с помощью лежащего на них архитрава, или посредством перекинутых между ними арок. Портик, открытый с одной стороны, с противоположной стороны ограничивается стеной — или глухой, или имеющей двери и окна. Иначе говоря, портик — полуоткрытое помещение, крышу которого поддерживают колонны.

    Портик

     

    Колоннада (фр. colonnade) — в архитектуре ряд или ряды колонн, объединённых горизонтальным перекрытием.

    Колоннады могут применяться в виде портиков и галерей, примыкающих к зданию, которые объединяют его обособленные объёмы и зрительно связывают его с окружающим пространством двора или площади (например колоннада Казанского собора Санкт-Петербурга, 1801—11, архитектор А. Н. Воронихин), а также с окружающей природой.

    Колоннада

     

    Сандрик — Архитектурная деталь в виде небольшого карниза или карниза с фронтоном разнообразных форм (треугольных, овальных и сложных композиций) над оконным, дверным проёмом или нишей.

    Сандрик

     

    Филёнка — украшение на стене здания в виде прямоугольной рамки.

    Филёнка

     

    Карту́ш (фр. cartouche, от итал. cartoccio — свёрток, кулёчек) — в архитектуре и декоративном искусстве — «мотив в виде полуразвернутого, часто с надорванными либо надрезанными краями рулона бумаги, свитка», на котором может помещаться герб, эмблема или надпись. Картуши можно встретить и в более позднее время в архитектуре эклектики, модерна, неоклассицизма.

    Картуши размещались над парадными входами в здания и оконными проемами, в тимпанах фронтонов, в интерьерах зданий, на монументах, на надгробных плитах и документах. Подобные изображения в овальном или круглом обрамлении именуются медальонами.

    Картуш

     

    Молдинг (от англ. molding, moulding — в данном случае «литая деталь», от «литьё») — декоративная деталь в виде накладной выпуклой планки. Используется для декорирования различных поверхностей: стен, потолка, дверей, каминов, арок, придавая им более выразительный, завершённый и аккуратный вид. Молдинг может служить в качестве рам для зеркал, медальонов и наличников.

    Молдинг

     

    Кронштейн в архитектуре, как правило, является поддерживающим элементом выступающих частей здания и представляет собой выступ в стене, часто профилированный и декорированный (с декоративными завитками или другими украшениями). Подобные кронштейны применяются в основном в архитектуре, использующей ордерные элементы, и служит для поддержки балконов, сильно выступающих декоративных и/или функциональных карнизов и т. п.

    Кронштейн

     

    Цо́коль (итал. zoccolo, букв. башмак на деревянной подошве) — подножие здания, сооружения, памятника, колонны и тому подобных сооружений, лежащее на фундаменте, зачастую выступающее по отношению к верхним частям сооружения. Может быть декоративно облицовано. В ленточных фундаментах цоколем может являться верхняя часть самого фундамента, в столбчатых цоколь — стена между столбами. Цоколи по отношению к наружным стенам классифицируются на западающие, выступающие и заподлицо (расположенные в одной плоскости со стеной).

    Цо́коль

     

    Архиво́льт (итал. archivolto, лат. arcus volutus — «обрамляющая дуга») — обрамление арочного проёма, выделяющее дугу арки из плоскости стены. Как правило, служит элементом декорирования фасадов и интерьеров. Описанием архивольта также может служить лепной архитрав, или криволинейная тяга, обрамляющая лицевую поверхность арки или окна.

    Архивольт

     

    Портал (лат. porta — дверь, ворота) — архитектурно оформленный главный вход крупного сооружения, как правило, имеющий масштабное обрамление с подробно разработанной орнаментацией.

    Портал

     

    Аркада — непрерывный ряд равных арок. Аркада с ордерной колоннадой называется ордерной аркадой.

    Аркада

     

    Э́ркер (нем. Erker) — выступающая за плоскость фасада часть помещения. Позволяет увеличить внутреннее пространство жилища, а также улучшить его освещённость и инсоляцию, в связи с чем эркер обычно остеклён, часто по всему периметру.

    Э́ркер

     

    Каннелюра – это вертикальный желоб на стволе колонны или пилястры (такие колонны называют каннелированными, в отличие от гладких).

    Каннелюра

    В статье перечислены основные архитектурные элементы фасада и стен.Фасадная архитектура очень разнообразна, есть еще большое количество и другие элементы фасада зданий и декора.

    Frieze | архитектура | Britannica

    Frieze , греко-римская классическая архитектура, середина из трех основных частей антаблемента (часть, опирающаяся на капитель). Фриз находится над архитравом и под карнизом (в положении, которое может быть довольно трудно рассмотреть). Этот термин также относится к любой длинной, узкой, горизонтальной панели или полосе, используемым в декоративных целях, например, на керамике, на стенах комнаты или на внешних стенах зданий.

    крылатый лев Крылатый лев с головой барана и задними лапами грифона, фриз из эмалированной плитки из дворца Дария I в Сузах, c. 510 до н.э .; в Лувре, Париж. © Photos.com/Jupiterimages

    Фриз в зданиях классического дорического ордера обычно состоит из чередующихся триглифов (выступающих прямоугольных блоков, каждый из которых украшен тремя вертикальными каналами) и метопов (пространств). В зданиях, использующих ионические, коринфские или композитные ордера, фриз украшен рельефными фигурами, как в сокровищнице книдийцев в Дельфах (начало 5 века до н. Э.) Или хорагическом памятнике Лисикрата в Афинах (334 г. до н. Э.).В римских зданиях фриз украшен растительными мотивами, такими как гимны, листва аканта или гирлянды. В структурах позднего Рима и во многих структурах эпохи Возрождения профиль фриза представляет собой выпуклую кривую, известную как пульвинированный фриз.

    bucranium Гирлянда bucrania на фризе в храмовом комплексе Самофракии, Греция. Marsyas

    Самым известным из декоративных фризов, несомненно, является то, что вырезано на верхней части внешней стены целлы Парфенона, прямо под потолком портика.Этот фриз высотой 40 дюймов (101 см) и длиной 525 футов (160 метров) представляет собой изображение ритуальной процессии Панафинейского фестиваля и отличается великолепным ритмичным дизайном и безупречным исполнением. Это идеальное выражение греческой скульптуры середины V века до н.э. и самый известный образец классической архитектурной скульптуры.

    • Фриз Парфенона: Посейдон, Аполлон и Артемида Посейдон, Аполлон и Артемида, мраморный рельеф, часть восточной части фриза Парфенона, 448–429 гг. До н. Э .; в Новом музее Акрополя, Афины. Spectrum Color Library / Heritage-Images
    • Всадники, деталь фриза Парфенона в Афинах; один из мраморов Элгина в Британском музее в Лондоне. © Тони Баггетт / iStock.com
    .

    определение фризов от The Free Dictionary

    Никакие лучи от святого неба не спускаются В долгую ночь этого города; Но свет из зловещего моря бесшумно струится вверх по башенкам – Высвечивает вершины вдали и свободно – Вверх по куполам – вверх по шпилям – вверх по царским залам – Вверх веером – вверх по стенам, подобным Вавилону – Вверх по темным давно забытым беседкам Из скульптурного плюща и каменные цветы – множество и множество чудесных святынь, чьи плетеные фризы переплетаются с виолой, фиалкой и виноградной лозой. фризы, украшенные арабесками, и фронтоны, венчающие пилястры, придавали богатство и изящество каждой части здания, в то время как купола, которые превосходили все добавленные пропорции и величие.В этом тяжелом деле он воспользовался опытом некоего странствующего восточного механика, который, демонстрируя несколько испачканных пластин английской архитектуры и умно рассказывая о фризах, антаблементах и ​​особенно о сложном порядке, получил В то же время он заметил пару чулок, по верху которых один из самых изысканных художников в стране сделал изящный маленький фриз.Принц был сведущ во всех видах искусства и не преминул изучить это среди других форм украшения. «Этот мальчик Чейн – самая большая неприятность на борту», ​​- сказал мужчина в пальто-фризе, с хлопком захлопнув дверь. он постоянно метался взад и вперед возле него, и он увидел двоих из них и человека во фризовом пальто, которые тащили горящие балки в другой двор через улицу, в то время как другие несли связки сена. После стольких самоцветов и самоотречения Маргарет с облегчением рассматривал роскошный дадо, фриз, позолоченные обои, среди листвы которых пели попугаи.В момент удара корма была подброшена в воздух, и человек (руки были свободны, и, несмотря на это, он был обременен фризовой шинелью, доходившей до колен), вскочил и схватился за борт брига. Бушприт. Теперь был отдан приказ “В сад!” Каждый облачился в шляпку из грубой соломы с завязками из цветного ситца и накидку из серого фриза. У меня было такое же снаряжение, и я, следуя за ручьем, выбрался на свежий воздух. На склоне по правую руку Гертруды Дом Саллюстия с его стенами цвета корицы и желтым фризом придавал иностранный вид очень английскому языку. пейзаж.Виноградная лоза блуждает по всей стороне дома, приятная зеленая полоса, похожая на фриз, между двумя этажами. Они использовали горизонтальную ширину для фриза, и это чудесно добавляет путаницы. .

    Фриз (архитектура)

                                         

    2. Классическая архитектура

    В архитектуре древних этрусков в Италии деревянные конструкции перекрытия храмов, в том числе архитрав, фриз и карниз закрывали терракотовыми плитами с росписью минеральными красителями: белым, голубым и красным. Однако классическую форму фриз как часть архитектурного ордера приобрел в строительной культуре Древней Греции. В дорическом ордере фриз, расположенный между гладким архитравом и профилированным карнизом, оформлен чередованием триглифов и метоп. Причём если фуст колонны и архитрав несущие части архитектурной конструкции, как правило, не окрашивали, то несомые части – фриз и карниз – ярко расписывали. Триглифы – синим или зелёным, фон метоп – ярко-красным. Метопы квадратного формата украшали рельефами реже росписью. Рельефы оставляли светлыми, цвета мрамора, а их контуры подчеркивали чёрной краской.

    Особое значение имела направленность изображений на метопах: зрительное движение фигур направлено либо к центру главного фасада либо в противоположном направлении, от срединной линии переднего фасада к заднему фасаду здания, где рельефы сталкивались “лицом к лицу”. В ионическом, коринфском и композитном ордерах триглифы и метопы отсутствуют. В римском варианте тосканского ордера, по теории Витрувия, фриз также совершенно гладок. В греческо-ионическом, римско-ионическом, коринфском и композитном ордерах фриз покрывали сплошной лентой зофора – ярко расцвеченного и частично вызолоченного рельефа.

    Выдающимся памятником искусства скульптуры периода эллинизма является фриз Алтаря Зевса в Пергаме 164 – 156 годов до н. э. Он размещён необычно: не на антаблементе колоннады, а в нижней части монументального сооружения, на П-образном подиуме. Горельефный фриз сложен из отдельных мраморных плит высотой 2.3 м и общей длиной 120 м. В верхней части сооружения, в перистиле, находился малый скульптурный фриз, также в качестве самостоятельной композиции.

    Архитектура древней Греции | Деловой квартал

    Ордерная система

    Дорический ордер

    Ордер — определенное художественно осмысленное сочетание несомых и не­сущих частей в стоечно-балочной систе­ме. Он играл главную роль в поисках греками соразмерности и красоты, а также отличался строго установленным составом, формой и взаиморасположе­нием частей здания. Существовали три ордера: дорический, ионический и коринфский. Дорический появился на землях дорийцев — одного из основных греческих племен — и распространился по материковой Греции и в западных колониях (Южной Италии и Сицилии), известных как Великая Греция. Расцвета достиг в середине V в. до Р. X. Лако­ничный, мужественный, монумен­тальный, он был воспринят римской архитектурой.

    Дорические колонны не имеют базы, каннелированы, капитель состоит из подушки и квадратной плиты. Их высота с капителью варьировалась от четырех до шести диаметров ствола. Дорический антаб­лемент состоит из архитрава, фриза и карниза.

    Триглифы и метопы

    Дорический фриз состоит из триглифов и метоп. Триглифы — это верти­кальные прямоугольники установленные над каж­дой колонной и интерколумнием. Их поверхность оживлялась двумя верти­кальными врезами в цен­тре (глифы) и двумя полуглифами. Между триглифами располага­лись почти квадратные метопы, часто богато украшенные.

    Дорическая капитель состоит из округлой по­душки, называемой эхин, и лежащей на ней квад­ратной плиты — абаки. Нижняя часть эхина украшалась врезанными профилированными поясками, а капитель отделялась от ствола горизонтальными вреза­ми — гипотрахелионами.

    Антаблемент распола­гается над колоннами, и состоит из трех частей: архитрава, фриза и карниза. Карниз силь­но выступает вперед, а его нижняя плита имеет уклон наружу, предо­храняя сооружение от подтеков дождевой воды. На нижней поверхности карниза находятся прямо­угольные выступы — мутулы. Под мутулами име­лись капли — гутты. Они также располагались под триглифами.

    Орнамент, который обычно использовался в дорических храмах, напоминает лабиринт.

    Ионический ордер

     

    Ионический ордер, по-видимому, воз­ник одновременно с дорическим, но окончательную свою форму обрел лишь к середине V в. до Р. X. Этот стиль до­минировал в ионийских землях, на по­бережье Малой Азии и на Эгейских островах. Формы ионического ордера были гораздо менее регламентированы, чем дорического. Первоначально дори­ческий и ионический ордера были распространенны в тех районах, откуда они произошли, но со временем оба стиля смешались в одном строении — Пропилеях в Афинах (437- 431 гг. до Р. X.).

    Через столетие появился ше­девр ионического ордера — храм Афины Полиады в Приене (около 340 г. до Р. X.). Главными чертами ионичес­кого ордера были легкость пропорций, утонченность более расчлененных форм, широкое применение декора. Витрувий усматривал в ионическом ордере подражание элегантной женской красоте.

    Ионические колонны, в отличие от дорических, всегда устанавливались на базу. Капитель имела по­душку с двумя волютами (завитками) и поддержи­вала антаблемент, значи­тельно более легкий, чем в дорическом ордере.

    Другой орнамент, харак­терный для этого ордера, жемчужник (бусы). Он часто украшал капитель.

    Архитрав разделен на три полосы, фасции, нависающие друг над другом. Между архитравом и карнизом располагался пояс зубчиков, или «сухариков» (дентикул). Венчаю­щая часть — сима — богато украшена орнаментом.

    Каннелюры

    Каннелюры ионических колонн (их обычно было двадцать четыре) глубже, чем дорических. Они отделялись узкими полосками — «дорожками»

    Аттическая база

    Второй вариант иони­ческого ордера получил свое развитие в Аттике в VI — V вв. до Р. X. Он состоит из двух выпуклых частей и вогнутой — скоции, между ними.

    Волюта — завиток, украшающий ионическую капитель. Она напоминает спираль раковины или нераспустившийся папоротник. Волюта появилась еще в эолийских капителях. Круглая центральная ее часть называется глазом.

    Ионическая ка­питель состоит из прямоугольной абаки, расположен­ной под архитравом, подушки с волютами и эхина. Абака и эхин обычно покры­ваются орнаментом, состоящим из ов, или иоником.

    Коринфский ордер

    Третий из греческих ордеров был так же последним по времени создания. Самые ранние примеры его исполь­зования встречаются в храме Аполлона Эпикурея в Бассах (около 430 г. до Р. X.) ив памятнике Лисикрата в Афинах (335-334 гг. до Р. X.). Коринфский ордер не был, подобно дорическому и ионическому, конструк­тивной системой. Он, скорее, — система декора с тщательно разработанной рас­тительной капителью, созданной, по сведениям Витрувия, афинским скульп­тором Каллимахом. Возможно, перво­начально капитель была из бронзы. Все остальные его части заимствованы из ионического ордера. Коринфский ордер получил свое дальнейшее развитие в римской архитектуре и стал ее излюб­ленным ордером. Витрувий считает, что он имитирует «стройность девушки».

    Коринфский ордер проще всего узнать по капители, так как остальные его части заимствованы из иони­ческого: база сходна с аттической, колонны каннелированы, архи­трав разделен на фас­ции, резной фриз и карниз с дентикулами.

    Происхождение коринфской капители

    Витрувий сообщает, что Каллимах создал коринфскую капитель, увидев корзину, оплетен­ную листьями аканта, на могиле молодой девушки. Ее няня поставила корзи­ну с любимыми предме­тами умершей на могилу, а весной пророс акант и обвился вокруг корзины. Черепица, положенная сверху, заставила листья завиться в спирали.

    Коринфская капитель состоит из двух рядов из восьми листьев аканта. От верхних подни­маются стебли, заканчивающиеся волютами. Они поддерживают абаку. В центре каждой стороны размещен цветочный орнамент — анфемий.

    Главным декоративным элементом коринфской капители является лист­ва аканта — растения с побережья Средиземного моря.

    База коринфского ордера повторяет атти­ческую. Она состоит из двух торусов, разделен­ных скоцией. Другая — малоазийская база — имела две скоции и торус над ними.

    Коринфская капитель впервые появилась в памятнике Лисикрата.

    в IV в. до Р. X. Здесь только один ряд листьев аканта, в нижнем ряду расположены более скромные листья. Капи­тель необычно высокая: она составляет 1.5 диаметра колонны, в то время как принятая позже высота была 11.2 диаметра.

    Расцвет дорического ордера

    В течение VI-V вв. до Р. X. формы греческой архитектуры постоянно разви­вались и совершенствовались, причем дорический ордер был доминирующим. Вместо дерева стали использовать ка­мень, но формы, зародившиеся в дере­вянном строительстве, были повторены в новом материале. Большинство сохра­нившихся сооружений того периода находится в Великой Греции (Южная Италия и Сицилия). Этот регион не был полностью разрушен во время греко-персидских войн 490-480 гг. до Р. X., так что здесь уцелели наиболее ранние греческие храмы. Сейчас они кажутся су­ровыми и простыми, но первоначально — как и все греческие постройки — они были богато украшены, с детально разработан­ным скульптурным декором. Формы греческих храмов и дорический ордер уже окончательно сложились и незначительно изменились с 500 г. до Р. X.

    Пестум. Южная Италия (VI-V вв. до Р. X.)

    В Пестуме, известном в греческие времена как Посейдония, сохранилась группа храмов.

    Самый ранний из них — I храм Геры (так называемая Базилика) был построен в 540 г. до Р. X. Это дорический периптер с необычным числом колонн — девять — и внутренней колоннадой. Шести колонный храм Посейдона (460-440 гг. до Р. X.), также имеет хорошо сохранившуюся двухъярусную внутреннюю колоннаду.

    С древнейших времен греки применяли курватуры — сознательно сделанную небольшую кривизну прямолинейных частей для ус­транения оптических искажений. Так, ствол колонны имел припухлость — энтазас, нахо­дившийся на 0,3 общей высоты колонны.

    Атланты

    Атланты — мужские фигуры, поддерживающие перекрытия. В храме Зевса Олимпийского в Агридженто, они располагались предположительно снаружи и поддерживали сильно выступавший антаб­лемент. Отсюда произошло и название — «храм Гигантов». Женские фигуры называются кариатиды.

    Наложенный ордер

    Наложенный или внешний ордер организует наружную стену, разбивая ее на ярусы. В более ранний период применялся один ордер. Позднее, особенно в римское время, ордера в одной пост­ройке следовали ярусами, один за другим в опре­деленной последовательности: дорический, ионический и коринфский.

    Один из самых больших дорических храмов был построен в Акраганте (сейчас Агридженто) на Сицилии. Он посвящен Зевсу Олимпийскому (в основном строился после 480 г. до Р. X.). Храм является псевдопе­риптером. Он был обнесен каменной стеной с пиляст­рами внутри и огромными полуколоннами снаружи. Колонны имели базу, что нехарактерно для дорического ордера.

    Век Перикла

    Греческая архитектура достигла своего наивысшего расцвета в середине V в. до Р. X. После удачно завершившихся гре­ко-персидских войн, Афинское го­сударство располагало большими средствами, что позволяло возводить здания, ставшие величайшими памятни­ками мирового искусства. Это время, которое часто называют веком «Высо­кой классики», было эпохой расцвета греческой демократии, возглавляемой Периклом, выдающимся государствен­ным деятелем, правившим примерно в 444-429 гг. до Р. X.

    В V в. до Р. X. приме­нение ордера достигает значительной свободы: варьируются пропорции, творчески сочетаются до­стижения дорического и ионического ордеров, в одной постройке используются элементы всех трех ордеров, что позволяло достигнуть большего разнообразия впечатлений.

    В этот период конструкция храма остается в основном прежней: святилище, обнесенное колоннадой.

    Гекатомпедон

    Гекатомпедон, то есть Стофутовый, насчитывал сто аттических футов в длину. Примером может служить Гефестейон в Афинах (ок. 449- 444 гг. до Р. X.).

    Акротерий — скульптурное украшение над углами фронтона. Центральным акротерием храма Зевса в Олимпии (ок. 470 г. до Р. X.) служила позолочен­ная статуя летящей Ники, была сделана из бронзы. Акротерий обычно были вырезаны из камня.

    Храм на р. Илисе близ Афин (449 г. до Р. X.)

    Четырехколонный амфипростильный храм, вы­полненный в ионическом ордере, отличающийся особой легкостью и изяще­ством. Видимо, послужил прообразом храма Ники Аптерос на Акрополе.

    Храм Аполлона Эпикурия в Бассах (429-490 гг. до Р. X.)

    Храма ориентирован с юга на север, кроме главного входа был еще и боковой, в восточной стене. Статуя Аполлона помещалась, вероятно, в адитоне, отделенном от целлы колонной с ко­ринфской капителью.

    В архитектуре V в. до Р. X. ордер уже использовался более свободно, например в храме Аполлона Эпикурея в Бассах в Аркадии, построенном Иктином, архитекто­ром Парфенона, в котором соединены три ордера.

    По внешнему облику это традиционный дорический периптер, но интерьер решен в ионическом ордере, а в центре храма стояла коринфская колонна.

    Акрополь

    Ансамбль Акрополя должен был уве­ковечить победу греческих государств над персами, а также зримо воплотить идею могущества Афин — политическо­го и культурного центра всей Греции. Недостроенный Парфенон, так же как и другие сооружения Акрополя, был разорен во время нашествия персов в 480 году.

    Строительство Акрополя связано с именем Перикла. Он решился осуществить грандиозный архитектур­ный проект. При нем были построены все важнейшие памятники Акрополя. Лучшие греческие архитекторы и скульпторы того времени участвовали в создании Акрополя: Иктин и Калликрат сооружали главный храм — Парфенон, посвященный покровительнице города богине Афине Палладе, а Фидий был приглашен как главный скульптор. Парфенон и Пропилеи представляют расцвет дорического ордера, достигшего совершенства.

    В целле Парфенона стояла статуя Афины, изваянная Фидием; массивная деревянная статуя, покрытая слоновой костью и золото. Такая техника называется хризоэлефантинная.

    Слово «акрополь» (над городом) обозначает цитадель. Большинство греческих городов было построено на холмах, и акрополи на вершинах были центрами рели­гиозной и политической жизни.

    Панафинейские торжества

    Весь ансамбль Акрополя тесно связан с Панафинейскими торжествами и шествием, которые были важнейшим обрядом культа Афины, покро­вительницы города.

    В последний день Панафиней праздничная процессия подносила Афине священное покрывало — пеплос.

    Все здания на Акрополе были построены из белого мрамора, но скульптура на фронтонах, капители и метопы раскрашены.

    Парфенон пыл богато украшен скульптурой. Два детально прорабо­танных фронтона изва­яны в 438-432 гг. до Р. X. Западный фронтон, показанный здесь, рассказывает о проти­востоянии Афины и Посейдона.

    Пропилеи (437-432 гг. до Р. X.)

    Монументальные входные ворота. Про­пилеи, сооружались в святилищах Греции. Торжественная доричес­кая колоннада афинских Пропилей возвышалась над крутым подъемом на Акрополь между двумя боковыми крыльями. Здание имело два порти­ка, но только одно из крыльев было завершено. Фасады Пропилей представляли собой дорические портики. Центральный вход шире остальных, так как ис­пользовался для проезда верхом и провода жерт­венных животных, и был украшен ионическими колоннами. Пропилеи построены в разных уровнях.

    Почти все памятники на Акрополе были возведены при Перикле, но воплощение его амбициозных планов было неожи­данно приостановлено в 431 г. до Р. X., когда спартанцы бросили вызов афинянам, власть и престиж которых все больше и больше возрастали. Нача­лась Пелопоннесская война, которая дли­лись с небольшими перерывами до 404 г. до Р. X. Однако ансамбль Акрополя был завершен: построен маленький храм Ники Аптерос на высокой скале перед Пропилеями (ок. 421 г. до Р. X.) и Эрехтейон (421-406 гг. до Р. X.) Архитектором первого был Калликрат, работавший над Парфеноном, а автор­ство Эрехтейона приписывается Мнесиклу, строителю Пропилей. Оба храма — ионического ордера. Доричес­кий стиль никогда больше не достигал того совершенства, которое было воплощено в Парфеноне. Священная территория Акрополя была обнесена стенами.

    Кариатиды

    Кариатиды — это изваян­ные величественные жен­ские фигуры, которые использовались вместо колонны и несли антабле­мент. Они стояли на базе, такой же, как у колонны и поддерживали капители.

    В знаменитом портике Кор колонны заменены шестью мраморными фигурами девушек-кариатид (Эрехтейон). Они расположены на высоком цоколе и несут антаблемент.

    Эрехтейон (421-406 гг. до Р. X.)

    Эрехтейон был посвящен Афине и Посейдону. Храм построен на месте древнего Гекатомпедона. Его особенностью явля­ется асимметричный план и три портика, распо­ложенных на разных уровнях.

    Эрехтейон представляет самый разработанный вариант ионического ордера. В этой детали ан­таблемента здания могут быть видны классические ионические мотивы — ионики, овы и цветочный орнамент анфемий (жимолость). Фриз был сделан из черного извест­няка со скульптурами из белого мрамора.

    Храм Ники Аптерос (421 г. до Р. X.)

    Этот маленький ионичес­кий храм, спроектирован­ный ок. 449 г. до Р. X., был построен ок. 421 г. до Р. X. на высокой скале перед Парфеноном. В пла­не это четырехколонный амфипростиль (поскольку, он имел 2 портика — запад­ный и восточный, каждый из которых включал в себя четыре колонны). Как и Эрехтейон, храм Ники Аптерос (победы, не имею­щей крыльев) представляет лучшее, что было сделано в ионическом ордере. Не­прерывный фриз, который изображает батальные сце­ны, Афину и других богов, особенно характерен.

    Начало упадка

    Расцвет Афин был плодотворным, но недолгим. В 404 г. до Р. X. после Пелопоннесской войны архитектура в крупных городах приходит в упадок, но наблюдается ее подъем в менее раз­витых — Спарте, Фивах и в Македонии. В этот период, часто называемый «По­здней классикой», продолжительные войны мешали возникновению и осуще­ствлению больших архитектурных про­ектов. Первенство в архитектуре от Аттики перешло к Пелопоннесу и Ма­лой Азии. Три ордера все чаще соединя­лись в одном здании. Ионический стиль достиг своего расцвета в Малой Азии благодаря поощрению Александра Македонского, поко­ившего Малую Азию в 334-333 гг. до Р. X.

    Памятник Лисикрата. Афины (335-334 гг. до Р. X.)

    Памятник сооружен богатым афинским гражданином в честь победы на диони­сийских празднествах хора мальчиков, подготовленного на его средства. Такого рода хорагические монументы украшали в свое время в Афинах целую улицу. Памятник состоит из квадратного в пла­не цоколя и полого внутри цилиндра, украшенного шестью коринфскими по­луколоннами. По существу — это постамент для треножника, полученного в виде приза. Треножник стоял на акротерии крыши.

    Антаблемент памятника — трехча­стный, со скульптурным фризом с зубчиками -дентикулами под карнизной плитой. Ионический карниз с зубчиками был разрабо­тан в Малой Азии, но использо­вался здесь в коринфском ордере, а фриз в ионическом ордере в Ма­лой Азии обычно отсутствовал.

    Храм Артемиды. Эфес

    Храм Артемиды Эфесской считался одним из семи чудес света. Архаический храм, но преданию был сожжен Геро­стратом в 356 I’. до Р. X. На его месте в эллинистическую эпоху был позведен новый храм. Он был окружен двумя ряда­ми ионических колонн. Передние ряды колонн имели базы на высоких барабанах, украшенных рельефами.

    Артемида (Диана в римской традиции) — богиня целомудрия, Луны и охоты. В храме в Эфесе хранилась ее статуя, изображающая богиню с множеством грудей как дарительницу плодородия.

    Эллинистический период

    Смерть Александра Македонского в 323 г. до Р. X. считается концом эллинского периода (который начался ок. 650 г. до Р. X.) и началом эллинис­тического. Завоевания Александра рас­ширили греческое государство до Индии и Нубии, но с его смертью эта обшир­ная территория распалась на несколько независимых государств, получивших название эллинистических. В архитекту­ре поражает размах строительства с точ­ки зрения как размеров, так и количества сооружений. Предпочтение отда­валось ионическому и коринфскому ордерам, дорический почти вышел из обихода. Эллинистическая архитектура имела существенное воздействие на римлян, завоевавших Грецию в 30 г. до Р. X.

    Башня Ветров. Афины (середина I в. до Р. X.)

    Башня Ветров предназ­началась для водяных ча­сов. Это монументальное восьмигранное здание. Снаружи на верхних час­тях граней были устроены солнечные часы. Каждая из граней завершалась фризом с символическим, изображением летящего ветра. На крыше распо­лагался флюгер.

    В эллинистический пе­риод архитектура сдела­лась более свободной от строгих канонов ордера. В Башне ветров, к примеру, коринфская капитель имеет один ряд листьев аканта, обрамля­ющих ряд остроконечных пальмовых листьев, ствол колонны без базы, как это свойственно дорическому ордеру.

    Храмы, окруженные двумя рядами колонн, — диптеры, стали популярны в IV в. до Р. X. Они были очень величественны, например храм Зевса Олимпийского в Афинах (начат в IV в. до Р. X. и закончен во II в, до Р. X.), Здесь впервые коринфский ордер формирует колоссальный периптеральный объем.

    Коринфский ордер (храм Зевса Олимпийского)

    Греки редко строили коринфские храмы. Этот ордер чаще использовался римлянами. Тем не менее храм Зевса Олимпийского (Олимпейон) благодаря применению коринфского ордера получил особое великолепие и пластическое богатство.

    Ионический ордер. Храм Диониса в Теосе (середина II в. до Р. X.)

    Храм Диониса, возможно, построен Гермогеном — крупнейшим архитектором и теоретиком эпохи эллинизма. Форма капителей характеризуется подтянутостью волют к стволу, так называемая «гермогеновская капитель».

    Надгробия

    Самым распространенным памят­ником, который ставили над местом погребения, была надгробная стела.

    Тем не менее в эллинистическое время создавались и большие над­гробные памятники, особенно в Малой Азии, для создания которых приглашали греческих мастеров. Такие надгробия часто имитировали храмы. Одним из семи чудес света был галикарнасский Мавзолей, строительство которого было начато в 353 г. до Р. X. царем Мавсолом и его сестрой Артемисией.

    Мавзолей. Галикарнас (ок. 353 г. до Р. X.)

    Слово «мавзолей» происхоит от надгробия царя Мавсола в Галикарнасе, построенного Пифием и Сатиром. Поскольку Мавзолей был разрушен в XVI в., то его форма и украшения являются источником посто­янных дебатов. Здесь на реконструкции подий надгро­бия чрезвычайно высок.

    Существует несколько реконструкций Мавзолей. По сведениям Плиния, это был прямоугольный в плане перистиль с 36 ионическими колоннами, возможно, огораживающими место захоронения, над которым возвышалась огромная ступенчатая пирамида, Высота здания в целом была колоссальной — 140 футов (41 м), включая подий.

    Театры и одеоны

    Театры, как считается, появились в VI — V вв. до Р. X. и предназначались для ди­онисийских торжеств. Позднее, они использовались для представлений тра­гедий и комедий, двух типов греческой драмы, которая достигла своего расцвета во времена Перикла. Театры обычно располагались на холме, и ряды сиде­ний — вначале деревянных, потом ка­менных — сооружались на склоне, в то время как действие разворачивалось внизу. Все театры были на открытом воздухе. Театр Диониса в Афинах (начат ок. 500 г. до Р. X.) и театр в Эпидавре (ок. 350 г. до Р. X.) — самые известные из них. Часто в ближайшем соседстве располагались одеоны, или музыкальные залы. Они были меньше театров и возникли позже. Самым ран­ним известным примером был одеон Перикла в Афинах, построенный ок. 435 г. до Р.Х.

    В эпоху эллинизма преобладающим сцени­ческим жанром стала ко­медия, хор утратил свое значение, и действие бы­ло перенесено с орхестры на крышу проскениума. В связи с дальнейшей эволюцией драмы, раз­витием постановочной техники, скена театра претерпевает во II в. до Р. X. множество изменений

    Орхестра — ровная круглая площадка, по которой двигался хор. Это место, где выступающие танцевали и пели, и где, видимо, перво­начально располагался алтарь Диониса.

    Градостроительство

    В эпоху эллинизма развивается градо­строительство. В отличие от классичес­кого города с акрополем или храмовым ансамблем, центром эллинистического города становится комплекс городских площадей — агора — с сооружениями общественного, культурного и торгово­го назначения: рынки, здания для со­брания городского самоуправления, учебные заведения, спортивные соору­жения. Вне агоры были только жилые постройки, хотя дома, в целом, остава­лись скромными — люди проводили большую часть своего времени за их пределами, в местах народных собра­ний. Особенно важны были спор­тивные сооружения. Атлетические соревнования часто были частью ре­лигиозных торжеств. Олимпийские, Пифийские, Истмийские и Немейские игры известные как олимпиады, про­водились раз в четыре года. Женщины не допускались до участия в них, и даже актеры были только мужчины.

    Стоя — двухъярусная колоннада, покрытая крышей, в которой можно было укрыться от ветра и дождя. Стой выглядели величественно и монументально, часто украшались накладным ордером. В стое Аттала II в Афинах (ок. 150 г. до Р. X.), нижние колонна­ды были дорические, а верхние — ионические.

    Крыша стой была обычно остроконечная и опира­лась на ряд ионических колонн, расположенных по центру здания.

    Смотрите также:

    Захарычев Сергей

    Автор статьи: главный редактор проекта, эксперт в области архитектуры и строительства.

    Архитектурные термины

    А

    Абак, абака (греч. abakos – лоска) – верхняя часть капители колонны, полуколонны, пилястры в виде плиты, на которую непосредственно опирается архитрав. Имеет квадратные очертания с прямыми (дорический и ионический ордера) или выгнутыми (коринфский ордер) сторонами.

    Акант, аканф (греч. akantha – колючее растение, терновник) – род растений Средиземноморья, листья которого послужили изобразительной основой для элемента древнегреческого орнамента. В дальнейшем акант нашёл использование в форме капители коринфского и композитного ордеров, в украшении фасадов и интерьеров зданий

    Акведук (лат. aqua – вода и duco вести) – сооружение в виде арочного моста, служащего для перевода водопроводных труб через глубокие овраги, ущелья или долины рек с целью обеспечения населённых мест водой из источников размещенных выше.

    Акрополь (от греч. akropolis от akros – верхний и polis – город) – расположенная на возвышенности и укрепленная часть древнегреческого города, его цитадель. На акрополе во времена античности находились городские святыни, храмы, во время войны он служил жителям убежищем от врагов.

    Акротерии (греч. akroterion – вершина, фронтон) – скульптура или скулыпурно-исполненные орнаментальные мотивы над углами и над центром фронтона античных зданий.

    Алтарь – место для жертвоприношений, а также часть культового здания, где совершается богослужение. 

    Амфипростиль – тип древнегреческого храма, в котором на двух сторонах – переднем и заднем фасадах – находилось по четыре колонны. Тоже самое – двойной простиль

    Амфитеатр (греч. amphitheatron от amphi – с двух сторон и theatron – театр, ступеньки, места для зрителей) – в театрах Древней Греции места для зрителей, расположенные полукругом ступеньками на склонах холмов, постепенно повышаясь от центра. В древнеримской архитектуре – открытые круглые или овальные в плане сооружения для массовых зрелищ,

    Ансамбль (от франц, ensemble – вместе, стройное единство) – согласованное и продуманное единство в расположении, взаимная уравновешенность частей, каждая из которых представляет собой самостоятельное целое. Например, архитектурный ансамбль различных строений, ансамбль предметов и украшений интерьера, ансамбль музыкантов. Понятие ансамбля близкое к слову композиция, однако имеет более широкий смысл,  может объединять несколько отдельных композиций.

    Антаблемент (от франц. entablement – покрьггае) – система верхних горизонтально размещенных частей здания, которые лежат на колоннах. В классической архитектуре (античность, классицизм) антаблемент состоит из трёх частей: горизонтальной балки-архитрава и размещенными над ней фриза и карниза

    Анты (от лат. antae) – торцевые выступы боковых стен прямоугольного в плане здания, между которыми ставились две колонны, ограждавшие вход (храм в антах) в античной архитектуре Греции.

    Ападана (перс.) – дворец приемов, аудиенций в Древней Персии. Здание обычно представляло собой многоколонный зал с четырьмя портиками и четырьмя башнями по четырём сторонам света. Располагалось на платформе, на которую вели лестницы.

    Арка (от лат. arcus – дуга, изгиб) – дугообразное перекрытие проёмов в стене (двери, окна, борота)  или пролётов между двумя опорами. Арки бывают полуциркульными (описанные полуокружностью), подковообразные, лучковые (описанные дугой меньшей за полуокружность), стрельчатые (состоят из двух арок, которые пересекаются под углом), многолопостевые (состоят из нескольких маленьких арочек).

    Арка триумфальная – постоянное или временное обрамление проезда, торжественное сооружение в честь военных побед и других знаменательных событий. Бывают 1-3 пролётные, завершаются антаблементом и аттиками, украшаются статуями, рельефами, памятными надписями.

    Аркада – ряд одинаковых по величине и силуэту арок, опирающихся на столбы или колонны.

    Аркатура – ряд декоративных, ненастоящих арочек, которые опираются на консоли, кронштейны или колонны, в виде глухого аркатурного пояса. Аркатура – элемент

    декоративного украшения здания.

    Архаика – период развития искусства Греции VII-VI вв. до н.э. В широком значении – ранний этап в развитии искусства какого-либо стиля. Использование слов “архаичный” к другим по времени явлениям означает “неразвитый”, “несформированный”.

     Архивольт (от лат. arcus voltus – обрамляющая дуга) – архитектурно-декоративное украшение арочного проёма в виде контурной рамки на плоскости стены.

    Архитектура (лат. architektura от греч;archiiektonike) – искусство проектировать и возводить здания, их комплексы, сооружения, которые организуют открытое пространство (монументы, террасы, набережные), оформлять пространственную среду для жизни и деятельности человека, осуществлять планировку и застройку городов и населенных пунктов (градостроительство), создавать комплексы с учётом и при помои элементов натуральной природы (садово-парковое искусство). Тоже самое – зодчество.

    Архнтрав – (франц. architrave от греч. archi – главный и лат. trabs – балка) – нижняя часть антаблемента, горизонтальное перекрытие, лежащее непосредственно на капителях колонн, пилястр, на столбах или других опорах и несет фриз и карниз.

    Атлант (греч. Atlas (Allcriias) – несущий) -1. В древнегреческой мифологии титан Атлант, осужденный вечно держать на своих плечах купол неба как наказание за участие в битве титанов против богов. В архитектуре – вертикальная опора в виде мужской фигуры, поддерживающей отдельный элемент здания (балкон, портик, эркер) и приставлена обычно к стене или столбу (сравн. Кариатида).

    Атрий, атриум (лат. atrium crrater черный) – главное помещение, приёмная в богатом древнеримском жилом доме, где находились изображения богов и маски предков. Центр атриума занимал неглубокий мраморный бассейн (имплювий), над которым в крыше было оставлено четырехугольное отверстие для освещения и стока дождевой воды (комплювий). Название происходит от курного очага, который был там первоначально размещен.

    Аттик (от греч. attikos, лаг. attikus эпический) – прямоугольная стенка, на которой размешались надписи и рельефы, или в виде балюстрады. Находится над карнизом здания Название происходит от Аттики – области в древней Греции с центром в Афинах.

    Б

    База (от греч. basis – шаг, стопа, основание) – профилированная основа, подножие колонны или пилястры. В зависимости от архитектурного ордера может иметь различную величину и профиль.

    Балюстрада (от франц. balustrade) невысокая ограда балкона, галереи, десницы, которая состоит из ряда фигурных столбиков (балясин), объединенных сверху плитой, балкой, перилами.

    Барельеф (от франц. basrelief буквально низкий рельеф) – вид рельефной скульптуры, в которой изображение над плоскостью фона не больше чем на половину своего объема.

    В

    Валюта (лаг. vohita – завиток, or vere крутить) – архитектурный элемент в форме спиралевидного завила с «глазком» в центре: является составной частью ионической, коринфской и композитной капителей.

    Виадук (лат. via – дорога, путь и duco – вести) – сооружение мостового типа, возводимое на пересечении дороги с глубоким оврагом, ущельем и т.п. В отличие от мостов виадуки строятся через безводные препятствия.

    Г

    Галерея (франц. galeie – открытый) -1. Длинное и узкое крытое помещение, в котором одна или две из длинных стен заменены колоннами. 2. Длинный балкон. 3. Вытянутый зал со сплошным рядом больших окон в одной из длинных стен.

    Гармония (греч. harmonia – связь, созвучие, соразмерность) – оптимальное соединение частей в одно целое. Как приём гармония используется в создании архитектурных ансамблей, произведений искусства.

    Герма (греч. henna – подпорка, столб) – 4-гранный столб, завершённый скулыпурным изображением головы или бюста; вид скульптурного портрета или скульптурного памятника. Гермы возникли в Древней Греции как изображения бога Гермеса – покровителя торговли и путешественников; служили пограничными знаками, показателями дорог, создавались с портретными изображением государственных деятелей, военачальников, философов, знаменитых граждан и ставились на улицах и площадях города.

    Гипостиль (от греч. hipoltylos – поддерживающийся колоннами) – большое помещение (зал храма, дворца), крыша которого опирается на многочисленные и часто поставленные колонны: колонный зал.

    Горельеф (франц. hautrelief – буквально – высокий рельеф) – вид скульптуры, в которой изображаемое выступает над плоскостью фона более чем на половину своего объёма.

    Градостроительство — теория и практика планировки и застройки городов. Определяется социальным укладом, уровнем развития производительных сил, науки и культуры, географическими и природными условиями, национальными особенностями страны.

    Д

    Дентикулы (от лат. denticulus – зубец), зубчики, сухарики — ряд небольших декоративных прямоугольных выступов на карнизе в ионическом и коринфском ордерах.

    Диптер (греч. dipteros – двойной) – тип древнегреческого храма, который, в отличие от периптера, окружён со всех сторон не одним, а двумя рядами колонн.

    Дольмен (франц. dolmen от бретонск. tol – стол и теп – камень) – древние погребальные сооружения эпохи неолита, бронзового и железного веков в виде больших каменных глыб и плит, поставленных вертикально и накрытых сверху массивной плитой; один из видов мегалитических сооружений.

    З

    Зиккурат (от аккадского zaqaru – поднимать, строить, высоко) – многоярусное (трёх или семи) здание из сырцового кирпича с храмом главного божества наверху в архитектуре Древней Месопотамии.

    Зоофор (греч. izophoros идущий вокруг) – 1) полоса скульптурного рельефа с изображениями живых существ, растений, орнамента; 2) фриз ионического или коринфского ордера.

    Золотое сечение, золотая пропорция – 1. Деление отрезка прямой на две части так, что больший отрезок относится к меньшему, как весь отрезок к большей части. 2. Название наиболее гармоничных пропорций, связей отрезков линий, величины площадей и объёмов.

    И

    Интерьер (франц. interieuv – внутренний) – внутренний вид, внутреннее пространство здания, помещения со всеми его элементами: украшениями, росписями, фресками, мебелью и т.д.

    Иитерколумний (лат. inter – между и columna колонна) – расстояние, пролёт между рядом стоящими колоннами в ордерной архитектуре. Измеряется расстоянием между нижними частями колонн.

    К

    Каннелюра (франц. cannelure – желобок, от лат. саппа – тростник, палка) вертикальный желобок на колонне или пилястре. Обычно имеет в сечении очертания сегмента или полукруга. Каннелюры могут примыкать одна к одной острыми углами.

    Канон (греч. капоп – норма, правило, предписание) – система правил, художественных приёмов и эстетических норм, которые считаются непоколебимыми, обязательными для определённого стиля или художественной эпохи.

    Капитель (от лат. capitellum – головка) – художественно оформленная верхняя часть колонны, пилястры; размещается между стволом опоры и её горизонтальным перекрытием (антаблементом). В классической архитектуре капители различаются своей формой, однако каждой из них присущ постепенно сужающийся переход от абака (верхняя часть колонны) к её нижней границе, отсекаемой от ствола колонны астрагалом (облом в виде валика с полочкой).

    Кариатида (от греч. karyatides карийские девы) – 1. Жрица храма Артемиды в Кариях, в области Лаконика (Древняя Греция). 2. Вертикальная опора-скульптура в виде фигуры женщины, поддерживающей балочное перекрытие. Головной убор Кариатиды (или корзина с цветами) выполняет роль капители.

    Карниз (нем. Karnies от греч. koronis – конец, завершение) – верхняя выступающая часть антаблемента, горизонтальный выступ на стене, поддерживающий крышу здания и предохраняющий стену от стоков воды. Карниз может быть поясным (находиться между отдельными этажами, ярусами здания) и завершающим.

    Кессон (франц. caisson буквально – ящик) – квадратные углубления на потолке своде или куполе, обычно с профилированными стенками. В отдельных случаях кессоны декорируются розетками.

    Классицизм (нем. Klassizismus от лат. classicus – образцовый) – художественный стиль XVI1-XIX вв., одной из главных черт которого было обращение к античному наследству. Выделяется стремлением к ясности и чистоте пропорций, уравновешенности и гармонии форм, отражением значительных общественных, возвышенных, героических и моральных тем, идеалов. Как самостоятельный стиль классицизм получил распространение в архитектуре, изобразительном и декоративно-прикладном искусстве.

    Колонна (франц. colonne от лат. columna столб) – вертикальная опора, главный элемент несущей конструкции сооружения, обычно круглого или квадратного сечения. Различным художественным эпохам, стилям, ордерам соответствуют различные типы колон, которые отличаются оформлением капители, ствола, базы.

    Колоннада (франц. colonnade) – ряд или несколько рядов колонн, размещённых в плане по прямой или по кривой линии и поддерживающих горизонтальное перекрытие. Колоннада может быть самостоятельным сооружением, примыкать к зданию или объединять его отдельные части, являться частью интерьера.

    Композиция (от. ит. compositio – сочинение, сложение, составление) – 1. Искусство сочинения, сложения, составления разных частей в одно целое соответственно их смыслу, содержанию, некой идеи. Средствами композиции являются: симметрия и асимметрия, контраст и нюанс, ритм, соразмерность частей и целого, пропорциональность, масштабность, свет, цвет, фактура. 2. Распространённое название произведения искусства, имеющего самостоятельное значение.

    Консоль (франц. console от лат. consolium – поддерживающий) – выступ горизонтальной балки, жёстко закреплённой одним концом при свободном другом конце треугольной, прямоугольной или сложного очертания, служащая для поддержки карниза, балкона, части здания; может служить декоративной деталью (поддерживать скульптуру, вазу). Выступ, прикреплённый к стене, обычно носит название кронштейн.

    Кора (от греч. kore – девушка) – в искусстве Древней Греции периода архаики культовое по назначению скульптурное изображение девушки. В отличие от аналогичных скульптур куросов (юношей), которых изображали обнажёнными, коры всегда задрапированные. В дальнейшем коры стали использоваться в качестве кариатид.

    Кромлех (бретонск. сгот – круг и lech — камень) — один из видов мегалитических сооружений, представляет собой группу камней размещённых по кругу или незамкнутой кривой, которые перекрыты горизонтальными каменными плитами.

    Купол (ит. cupola свод от лат. cupula бочёнок) — сводчатое перекрытие, внутренняя поверхность которого имеет форму полушария. В соединении с другими конструктивными элементами зданий позволяет перекрывать без дополнительных опор объёмы круглой, квадратной, многоугольной в плане формы. Образуется в результате верчения кривой (эллипс, парабола, сегмент круга и т.д.).

    Курватура (лат. curwatura – кривизна, округлость) – умышленное, едва заметное искривление прямолинейных частей здания с целью устранения оптических искажений при восприятии его в ракурсе. Курватура служит также для усиления пластической выразительности архитектуры. К наиболее распространённым видам курватуры относят: изгиб стилобата, утолщение угловых колонн {энтазис), отклонение от точной симметрии.

    Курос (греч. kuros – юноша) – в архаическом искусстве Древней Греции скульптура обнажённого юноши, имевшая культовое назначение и изображала одновременно бога Аполлона и мужскую фигуру.

    Л

    Лопатка – вертикальный, прямоугольный в плане выступ на стене здания конструктивного или декоративного характера. Отличается от пилястры отсутствием базы и капители.

    М

    Мавзолей (лат. mausoleum от греч. Mausoleion — гробница Мавсовла в Галикарнасе, 4 в. до н.э.) – монументальное надмогильное сооружение. Название происходит от гробницы карийского царя Mayсола, возведённой. в Галикарнасе (IV в. до н.э.)

    Малые архитектурные формы – общее название небольших сооружений (фонтаны, бассейны, беседки, павильоны, ограды, лестницы и др.) в парках, садах, и других открытых пространствах.

    Маскарон (ит. mascherone большая маска) – декоративный рельеф {барельеф, горельеф) в виде лица человека, головы животного. Используется в украшении зданий (размещается над арками, оконными и дверными проёмами), мебели, посуды и т.д.

    Мастаба (арабск. – скамья) – в Египте гробница с прямоугольным основанием и слегка наклонёнными стенами.

    Меандр (от названия извилистой реки Меандр, теперь Большой Мендерес в Малой Азии) – вид геометрического орнамента в виде ломаной под прямым углом линии, которая в целом выглядит как непрерывная узкая полоса.

    Мегалитические сооружения (греч. megas большой и lithos – камень) – культовые сооружения, возведённые из больших неотёсанных или слегка обработанных камней. Служили в качестве святилищ, надмогильных памятников. Различают менгир, дольмен, кромлех.

    Мегарон (греч. megaron – большое здание, главный зал дворца) – тип прямоугольного здания с большим залом в центре и входом на торце (оформленном в виде портика). Посреди зала располагался очаг, над которым в потолке имелось отверстие для дыма. Сложился в период эгейской культуры; стал основой зданий периода архаики.

    Менгир (бретон. menhir от теп – камень и hir длинный) – один из видов мегалитических сооружений в виде отдельных, вертикально поставленных камней на параллельных или концентрических линиях.

    Метопа (греч. metopon — пространство между глазами) — в классической архитектуре квадратная либо прямоугольная плита, расположенная в промежутке между триглифами. Декорируется рельефами или росписями, композиция которых подчёркивает квадратный формат метопы.

    Модуль (от лат. modulus мера) – в художественном формообразовании величина (наименьший размер) или какой-то элемент формы, условно принятый за единицу, которая целое (кратное) количество раз повторяется в других объектах, измерениях.

    Модульон, модильон (франц. modillon) – вид небольшой консоли карниза декоративно оформленной в виде валюты.

    Монументальное искусство — группа видов пластических и изобразительных искусств, объединяющие произведения, предназначенные для архитектурного и природного окружении, во взаимодействии с которыми они приобретают соответствующую идейно-образную завершенность. К монументальному искусству относят памятники, мемориальные ансамбли, фонтаны, парковую скульптуру, живописное и скульптурное украшение зданий, витражи и др.

    Монументальность – качество художественного образа, соответственно которому произведениям свойственны масштабное содержание, возвышенность, утверждение некого общественного идеала.

    Н

    Наос, целла (греч. naos – корабль, лат. cella комната) – в архитектуре Древней Греции внутренняя центральная часть храма, помещение святилища, где находилось изображение Бога; своей вытянутой формой напоминала корабль, отсюда и название. В архитектуре средневековья – неф.

    Некрополь (греч. nekropolis от nekros – мертвый и polis город, буквально – город мёртвых) – в Древней Греции район захоронений, украшенный архитектурно-скульптурными надгробиями. В дальнейшем мемориальный ансамбль.

    Ниша (франц. niche от лат. nidus гнездо) прямоугольное или полукруглое в плане углубление в стене. Имеет функциональное и декоративное предназначение.

    О

    Ордер (нем. Order от франц. ordrc от лат. ordo ряд, строй, порядок) – система соотношений несущих и несомых элементов здания, их структуры и художественной обработки. Как каноническая система оформился в архитектуре античной Греции в виде отдельных типов: дорического, ионического, коринфского. Дальнейшая разработка архитектурного ордера произошла в период Древнего Рима (тосканский, композитный). Ордер архитектурный состоит из антаблемента (карниз, фриз, архитрав), колонны с капителью (капитель, ствол колонны или фуст, база) и пьедестала.

    Ордер тосканский – первоначально этрусский вариант греческого дорического ордера, усовершенствованный и изменённый римскими зодчими. Определяется тяжёлыми пропорциями, гладким (без каннелюр) стволом колонны, развитой базой, высокой капителью.

    Ордер дорический (греч. dorikos свойственный дорическим племёнам Древней Греции) – один из основных архитектурных ордеров и наиболее простой по своему составу, внешнему виду; отличается массивными, тяжёлыми пропорциями частей колонны и антаблемента. Колонна дорического ордера не имела базы, её ствол (фуст) обрабатывался вертикальными желобками (iканнелюрами), абак капители представлял собой плиту, эхин имел полукруглый профиль, фриз состоял из триглифов и метоп, украшенных скульптурой, которая, как и изображения на фронтонах храмов, раскрашивалась.

    Ордер ионический – один из главных греческих ордеров. Имеет стройную колонну с базой и стволом, прорезанную каннелюрами. Отличительной чертой ионического ордера является капитель, в которой между абаком и эхином находятся два завитка – валюты. Они образуют на сторонах капители валы – балюстры. Фриз ионического ордера имеет зоофорный рельеф (см. Зоофор), архитрав состоит из трёх горизонтальных полос.

    Ордер коринфский – один из основных ордеров античности. Структура антаблемента близкая к ионическому ордерув карнизе дополнена только полочка из небольших кронштейнов- модульонов. Основные отличия – в решении капители. Её составляет колокол, окружённый двумя рядами стилизованных листов аканта. С четырёх углов из-за листов аканта выступают стебли, образующие вверху завитки – валюты. На их опирается профилированный абак. Название коринфского ордера считается, происходит от г.Коринф в Греции.

    Ордер композитный (от ит. composite смешанный) I ордер, соединяющий в себе элементы ионического и коринфского при сохранении определяющей роли коринфского (форма капители, пропорции). Отличается подчёркнутой декоративностью, усложнённостью решения отдельных деталей. Композитный ордер впервые был использован древнеримскими зодчими.

    Орнамент (от лат. ornamentum украшение) – декоративный узор, состоящий из ритмически упорядоченных элементов или построенный по законам симметрии; предназначен для украшения произведений живописи, графики, скульптуры, декоративно-прикладного искусства, предметов домашнего быта, архитектурных сооружений.

    П

    Пальметта (франц. palmette) – скульптурный или живописный узор, напоминающий пальмовые листья.

    Панель (лат. pannulus – кусок ткани) – отделка нижней части стен помещения, отличная от отделки всей стены.

    Пантеон (греч. Pantheion от pan – всё и theos – бог) – 1. Тип античного храма (обычно круглый в плане), который возводился в честь всех богов, что должно было высказывать идею их равноправия. 2. Условное название свода богов, характерных для некоей религии, нации, народа, исторической эпохи.

    Парапет (ит. parapetto от рагаге – оборонять и petto – грудь) – невысокая стена ограждающая крышу здания, террассу, балкон, набережную, мост.

    Периптер (греч. peripteron от peri вокруг wpteron – крыло) – тип античного храма, в котором здание окружено со всех сторон колоннадой.

    Перистиль (от греч. peristylon – окружённый колоннами) – замкнутое пространство (площадь, двор, сад), окружённое с четырёх сторон крытой колоннадой; составная часть богатого античного дома.

    Пилястра (ит. pilastro от лат. рйа – столб) – прямоугольный в плане вертикальный выступ на поверхности стены. Пилястра имеет те же части, что и колонна (ствол, капитель, база), её ствол могут прорезать каннелюры. Служит для членения фасада здания с целью придания ему большей – выразительности, а так же для укрепления наиболее напряжённых частей стен.

    Пилоны (греч. pylon – ворота) – массивные и прямоугольные столбы, поддерживающие арки, своды и плоские перекрытия. В Египте – массивные трапециевидные башни, оформлявшие вход в храм.

    Пинакотека (греч. pinakotheke от pinax (pinakos) – доска-картина thekeвместилище) – в античной Греции хранилище изображений, написанных восковыми красками на досках; позже – название картинных галерей или крупных собраний живописи.

    Пирамида – монументальное призмавидное сооружение с четырёхугольной основой.

    Плафон (франц. plafond – потолок) – декоративно обработанный при помощи росписей и лепнины потолок.

    Подий – основание храма со ступенями на торцевой стороне, а также возвышение или площадка.

    Подпружная арка – вид конструктивной арки, которая является опорной конструкцией перекрытия, воспринимает нагрузку свода или купола и передаёт её на столбы, стены и т.д.

    Портал (нем. Portal от лат. porta – вход, ворота, двери) – архитектурно оформленный вход в здание; может включать карниз, фронтон, пилястры, колонны, декоративную скульптуру, росписи. Как разновидность выделяют перспективный портал, образующийся несколькими уступами в глубину стены при постепенном уменьшении размеров.

    Портик (лат. porticus – крытый ход, навес, галерея) – выступающая перед фасадом часть здания, образованная колоннами или арками, которые держат перекрытие. Портик может быть открытым на одну или три стороны, завершаться фронтоном, аттиком. В виде портика часто оформляется вход в здание.

    Пропилеи (греч. propylon – место перед дверями, воротами, вход) – монументальные ворота у входа в город или архитектурный ансамбль.

    Пропорция (от лат: proportio соотношения, соразмерность) – соразмерность частей художественного произведения, а также отдельных элементов и всего произведения в целом. Отличают архитектурные пропорций, пропорции при изображении человеческого тела и лица.

    Простиль (от греч. pro – впереди и stylos — колонна) – тип древнегреческого храма прямоугольной формы в плане. В отличие от амфгтростипя и периптера имеет только четыре колонны на одном, главном фасаде.

    Пьедестал (ит. piedistallo от piede – нога и stallo – место) — подножие колонны, состоящее из базы, тела пьедестала и карниза; подножие, основа для какого-либо сооружения, памятника, статуи, вазы.

    Р

    Рельеф (франц. relief от лат. relevo – поднимаю) — скульптурное изображение на плоскости, в которой главными выразительными средствами является возможность разворота композиции на плоскости, перспективной постройки изображения и создания пространственной иллюзии. Отличают углублённый (инталия) и выпуклый рельеф (низкий — барельеф, высокий — горельеф).

    Ризалит (от ит. risalita – выступ) – часть здания, выступающая за основную линию фасада по всей его высоте и составляющая с ним одно целое.

    Ритм (греч. rythmos) – определённая повторяемость, чередование композиционных элементов в архитектуре (проёмы, колонны, аркады) или скульптуре (линии, формы, жесты), усиливающие выразительность художественного образа.

    Розетка (франц. rosette ‘ буквально: розочка) – в архитектуре и скульптуре – орнаментальный мотив в виде исходящих из центра стилизованных растительных или геометрических форм, размещённых по правилам центрально-осевой симметрии.

    Ротонда (ит. rotonda от лат. rotondus круглый) – небольшое по размерам, круглое в плане сооружение (культовое, мемориальное, парковое), перекрыто куяолом, опирающимся на колонны или  стены. Также обычно называют соответствующую венчающую часть здания.

    Рустика (от лат. rusticus простой, грубый, необтёсанный) – вид обработки стены каменными блоками (квадрами), которые снаружи сохраняют грубую обработку. Термин «руст» («рустовка») обозначает также способ обработки стены (имитация) квадрами из других материалов.

    С

    Сандрик – небольшой карниз, размещённый над окнами или дверями на фасаде здания, – опирается на консоли, иногда завершается небольшим фронтоном.

    Саркофаг (греч. sarcophagos – пожирающий тело) — каменный или деревянный гроб.

    Свод – перекрытие здания, имеющее криволинейное очертания близкое к полуцилиндру; в римской архитектуре получили наиболее широкое распространение цилиндрический свод, который опирается на параллельные стены или ряды столбов, а также крестовый, образованный двумя пересекающимися под прямым углом цилиндрическими сводами.

    Свод ложный – свод, строящийся без применения арки кружала, отдельными выступающими горизонтальными отрезками, которые постепенно сближаются кверху.

    Симметрия – соразмерность, одна из форм построения гармонической уравновешенной композиции. Особое значение симметрия приобретает в архитектуре и искусстве орнамента.

    Синтез искусств – один из способов творческого мышления, заключённый в сопоставлении и объединении в одной композиции (ансамбле) произведений, принадлежащих разным видам искусства: архитектуре, скульптуре, живописи и др., с целью усиления художественного воздействия каждого из них и всего целого.

    Синтезом в искусстве называют Скульптура, также пластика – вид изобразительного искусства, основанный на принципе объёмного фигурного трехмерного изображения. Отличают две основные разновидности скульптуры: 1. круглую {статуя, .скульптурная группа, статуэтка, торс, бюст), произведения которой свободно размещаются в пространстве и предусматривают круговой осмотр; 2) рельеф, где изображение находится на плоскости. По содержанию и функциям выделяют монументальную, монументально-декоративную, станковую скульптуру и скульптуру малых форм.

    Статуя (лат. statua) – .один из основных видов скульптуры, для произведений которой характерно свободное размещение изображения в пространстве. Небольшие скульптуры, предназначенные для украшения интерьеров, называют статуэтками.

    Стела (греч. stele – столб) – каменная вертикальная плита, содержащая текст или рельефные изображения. Обычно это надгробие или мемориальный знак.

    Стиль в искусстве (лат. stylus, греч. stylos — стержень, палочка для письма по восковой дощечке) – 1. Система принципов, закономерностей и правил, а также особенностей художественных форм и композиционных приёмов, свойственных определённой исторической эпохе. 2. Индивидуальный стиль того или иного мастера, отражённый в его конкретном произведении. 3. Система определённых признаков, свойственных искусству какого-то народа, художественной школе. В развитии стиля в искусстве выделяют периоды, а также тенденции и – направления.

    Стереобат (греч. stereobates) – в греческой архитектуре основа, цоколь, на котором возводилось здание, ставились колонны. Стереобат состоял из трёх частей (ступеней), верхняя из которых (или только её поверхность) назывались стилобатом.

    Т

    Термы (лат. thermae от греч. thermos – тёплый, горячий) – древнеримские общественные бани, в которых также размещались спортивные залы, библиотеки, залы для собраний, помещения для отдыха.

    Тимпан (от греч. tympanon – барабан, бубен) 1 внутреннее поле фронтона, обычно треугольное; углублённая часть стены (ниша) полуциркульного, треугольного очертания над окном или дверями, заполненная живописными, скульптурными изображениями.

    Толос, фолос (от греч. tholos – свод, купол) – монументальноекруглое в плане сооружение (гробница, храм), завершённое куполом; распространено в эгейской культуре и античном мире.

    Триглиф (греч. triglyphos с тремя нарезками, от tri три (в сложных словах) и glypho режу) – деталь фриза дорического ордера; каменная плита прямоугольной формы с тремя вертикальными желобками.

    Ф

    Фасад (франц. facade от ит. facciata faccim лицо) – внешняя вертикальная поверхность сооружения, образованная различными архитектурными деталями и приёмами, фактурой строительных материалов, их цветом. Отличают главный и боковой фасады, а также дворовой, садовый.

    Фестон (франц. feston) 1. Живописное или лепное украшение в виде зубчатого или волнистого орнамента, гирлянды и т.п. 2. Один из зубчиков (преимущественно округлой формы), которым окантовывают, обшивают края чего-либо.

    Филёнка (нем. Fiillung наполнение) – 1. Профилированные щиты, заполняющие рамы

    дверей, перегородок, панелей стен. 2. Часть поля стены, пилястры или двери, обведённая рамкой или углублённая.

    Форум (лат .forum) общественный центр древнеримского города, где проходили народные собрания, торжества, торговые сделки. На форуме размещались общественные и культовые здания, триумфальные арки, колонны, монументальные скульптурные изображения.

    Фриз (франц. frise) – 1. Средняя горизонтальная часть антаблемента, размещённая между архитравом и карнизом. Обычно заполнялась скульптурными или живописными композициями. 2. В декоративной скульптуре и живописи фриз – изобразительная или декоративная композиция в виде горизонтальной полосы внутри или снаружи здания; элемент оформления интерьера.

    Фронтон (франц. fronton от лат. frons/ frontis – лоб, передняя сторона) – верхняя часть фасадной стены здания, образованная линией карниза и скатами крыши треугольной или криволинейной формы. Завершает фасады зданий, портиков, порталов. Поле фронтона (тимпан) украшается скульптурой, проёмами, нишами.

    Фуст (ит. fusto) ствол, стержень колонны.

          Ц

    Цитадель (ит. citadella – маленький город) – укреплённая часть города.

    Цоколь (ит. Zoccolo туфель) – нижняя надземная часть стены здания, опирающаяся на фундамент. Цокольный этаж – этаж здания, поверхность пола которого находится ниже поверхности земли снаружи.

    Э

    Энтазис (греч. Entasis – напряжение) – небольшое специальное утолщение ствола колонны в её средней части и сужение вверху.

    Эхин (греч. echinos – буквально: морской ёж, раковина которого служила грекам сосудом) – название раковины перенесено на похожую по форме деталь дорического ордера, средняя часть дорической капители, являющуюся переходом от ствола колонны к квадратному абаку.

    Гефестейон и Парфенон на JSTOR

    Abstract

    Взаимосвязь метопов с архитектурой перистаза Гефестиона и Парфенона исследуется, чтобы установить степень планирования, имевшего место до возведения классического греческого храма. Все соответствующие опубликованные измерения принимаются во внимание и критически сравниваются. На основании несоответствий соответствующих архитектурных и скульптурных элементов утверждается, что проработка деталей плана не была результатом масштабных чертежей, а пострадала после начала строительства.В то время как Гефестейон построен в основном в соответствии с традициями классического дорического храма, Парфенон, благодаря своему уникальному плану, дает признаки экспериментов, вытекающих из обширных несоответствий на его восточном конце. /// Εξετάζεται η σχέση των μετοπών προς την αρχιτεκτονική της περιστάσεως στο Ηφαιστείο και στον Παρθενώνα, με σκοπό να βεβαιωθεί η έκταση του σχεδιασμού ο οποίος προηγείτο από την ανέργεση ενός ελληνικού κλασικού ναού. Λες οι σχετικές δημοσιευμένες μετρήσεις λαμβάνονται υπ᾽ όψιν και παραβάλλονται με κριτικό πνεύμα.Με βάση τις ασυμφωνίες μεταξύ των αντιστοίχων αρχιτεκτονικών και γλυπτών μελών, υποστηρίζεται ότι η επεξεργασία των λεπτομερειών του σχεδίου δεν ήταν το αποτέλεσμα σχεδιασμάτων μεγάλης κλίμακας αλλά επιτελείτο μετά την αρχή της κατασκευής. Ενώ το Ηφαιστείον είναι οικοδομημένο σε συμφωνία κατά το πλείστον με τις συμβάσεις ενός κλασικού δωρικού ναού, ο Παρθενώνας, εξαιτίας του μοναδικού του σχεδίου, προσφέρει ενδείξεις για πειραματισμό όπως συμπεραίνεται από τις εκτεταμένες ασυνέπειες στο ανα τολικό άκρο του.

    Journal Information

    Основная цель программы публикаций Британской школы в Афинах – публикация работ тех, кто проводит исследования с использованием ее возможностей. Таким образом, Ежегодник включает статьи от коротких до средних по широкому кругу тем, связанных с эллинской культурой и ее взаимосвязями с другими сообществами. Все материалы проходят рецензирование, и в состав Издательского совета входят признанные на национальном и международном уровнях эксперты в соответствующих областях.Основным направлением работы Школы была работа на основных объектах Кносса и Спарты, а также на более широких территориях Крита, Лаконии, Эвбеи и Киклад, в то время как работа исследователей, особенно в Школьной библиотеке и лаборатории Fitch, действительно охватывает широкую область. Каждый том проиндексирован.

    Информация для издателя

    Ежегодник издается Британской школой в Афинах, целью которой является продвижение изучения эллинистических исследований во всех их аспектах, охватывающих все периоды от палеолита до наших дней.Как исследовательский институт, он специализируется на эмпирических исследованиях, которые проливают свет на доисторическое, классическое и средневековое прошлое и настоящее состояние греческих земель. Таким образом, эти исследования включают антропологию, археологию, археометрию, искусство, архитектуру, окружающую среду, эпиграфию, географию, геоморфологию, историю, язык, литературу, религию и топографию Греции и Кипра. Вторая миссия школы – продвигать исследования в доисторическом, древнем и средневековом Средиземноморье.

    Metope (архитектура) – zxc.wiki

    Триглифы и метопы из храма C в Селинунте

    В архитектуре пространство между двумя триглифами в дорическом фризе или в триглифическом фризе называется метопом (древнегреческий μετόπη metópē, по-немецки «между открытием [триглифов]»). Это пространство может быть как открытым, так и закрытым с промежуточными полями.

    Древняя архитектура

    Триглифический фриз является частью дорического ордена, существовавшего в Древней Греции в VII веке до нашей эры.До н.э. и в основном использовался в храмовой архитектуре. Но и позже дорический орден и вместе с ним метопы использовались как разделительный и декоративный принцип порядка в греческой архитектуре. Раньше метопы были открытыми и могли быть украшены вазами или черепами жертвенных животных. Позже открытые пространства закрыли панелями из разных материалов. Эти пластины могли быть окрашены или снабжены рельефом.

    Метопы как отдельные отдельные изображения, которые обычно могут содержать максимум три фигуры, обычно представляют отдельные сцены из более крупного контекста.Сцены редко распределяются по нескольким метопам, предпочтительнее выбирать сцены из действия более высокого уровня, особенно боя, и таким образом развивать весь Хеппенинг. Таким же образом можно проиллюстрировать и другие тематические связи. Например, метопы из Храма Зевса в Олимпии над целлой изображали двенадцать деяний Геракла, по шесть с каждой стороны храма. Отдельные мифические сцены, такие как ограбление Европы или похищение стада крупного рогатого скота Диоскурами, были такой же частью изображения, как сцены из саги об аргонавтах или Троянской войны.Сражения против кентавров, амазонок и гигантов, подобные тем, с которыми столкнулись в Парфеноне в Афинах, повторяются во многих храмах. Некоторые из рельефов имеют большую художественную ценность, например, метопы Парфенона в Афинах.

    Со структурной точки зрения метопы можно обрабатывать с помощью смежного триглифа детали. Однако в большинстве случаев они представляют собой независимые пластины, которые вставляются между триглифами. Большинство из них почти квадратные, но могут быть прямоугольными или широкими.Из-за конфликта дорических углов метопы с одной стороны здания могли иметь разную ширину. В качестве возможного решения конфликта были расширены только угловые метопы. Если, с другой стороны, использовалось угловое сокращение положения колонны, и оно было распределено по двум ярмам колонны, это также могло повлиять на несколько соседних метопов.

    Романская архитектура

    Поля между концами каменных балок романских консольных фризов в специальной литературе также называют «метопами».В основном они не украшены, но – особенно на юго-западе Франции и севере Испании – они могут быть украшены орнаментальными, реже фигуративными мотивами.

    литература

    • Вальтер Хатто Брутто: Метоп 2). In: Маленькая Поли (KlP). Том 3, Штутгарт, 1969, колонка 1279.
    • Лука Джулиани: Архаические метопы Селинунта. von Zabern, Mainz 1979, ISBN 3-8053-0287-8.
    • Хайнц Келер: Греческое изображение метопы. Münchner verlag, Мюнхен 1949.

    Интернет-ссылки

    Определение метопа в истории искусства.

    Примеры метоп в следующих темах:

    • Парфенон

      • Снаружи храм украшен дорическим фризом, состоящим из метопов, и триглифов.
      • Скульптурные рельефы на метопах Парфенона являются одновременно декоративными и символическими и рассказывают истории греков против других.
      • Эти сцены являются наиболее сохранившимися из метопов и демонстрируют, как Фидий справился с размещением эпизодического повествования в квадратных пространствах.
      • Метопа с южной стороны Парфенона, Ляпис и Центуар.
      • Опишите определяющие аспекты метопов , процессионных фризов, фронтонов и скульптурных работ греческого Парфенона.
    • Храмовая архитектура в греческий архаический период

      • Фриз был украшен чередующимися панно из триглифов и метопов .
      • Между триглифами находились метопы .
      • Скульпторы использовали пространство метопа , чтобы изобразить мифологические явления, часто с историческими или культурными связями с местом, на котором стоял храм.
      • Хотя сейчас осталось очень мало краски, вся сцена фронтона, триглифы и метопы , а также другие части храма были бы окрашены в яркие цвета.
      • Это один из метопов из Храма Зевса в Олимпии.
    • Мраморная скульптура и архитектура в греческий ранний классический период

      • Двенадцать метопов над пронаосом и опистодомосом изображают сцены из двенадцати подвигов Геракла.
      • Подобно развитию фронтальной скульптуры, рельефы на метопах отображают раннеклассическое понимание тела.
      • Этот фрагмент метопы изображает Геракла в более динамичной и эмоциональной позе.
      • На этом фрагменте метопы изображен Геракл с относительно спокойным языком тела.
    • Акрополь

      • Снаружи храм украшен дорическим фризом, состоящим из метопов, и триглифов.
      • Скульптурные рельефы на метопах Парфенона являются одновременно декоративными и символическими и рассказывают истории греков против других.
      • Эти сцены являются наиболее сохранившимися из метопов и демонстрируют, как Фидий справился с размещением эпизодического повествования в квадратных пространствах.
      • Орден Пропилеи и ее колонн дорический, оформление простое, без рельефов на метопах и фронтоне.
      • Метопа с южной стороны Парфенона, Ляпис и Центуар.
    • Дельфийские и греческие казначейства

      • В сокровищнице есть дорические колонны и фриз из триглифов и тридцать метопов , на которых изображены сцены из жизни Тесея, афинского мифологического героя, и Геракла.
      • Метопы также демонстрируют развитие архаичного рельефа и храмового убранства.
      • Метопа с изображением Геракла и Кериан Хинд.
    • Шовный материал

      • Фронтальный шов или метопический шов : Расположен между двумя лобными костями до их слияния в одну кость.
    • Архитектура в период греческой высокой классики

      • Снаружи 20 дорических колонн поддерживали фриз с триглифами и метопов .
      • Круглая стена целлы также увенчана подобным фризом, метопами и в меньшей степени триглифами.
    • Храм Афины Ники

      • В отличие от метопов Парфенона, которые изображают мифические сражения, сражения, изображенные на фризе Храма Афины Ники, изображают исторические сражения греков.
    • Эгина

      • Хотя сейчас осталось очень мало краски, вся сцена с фронтоном, триглифы и метопы , а также другие части храма были бы окрашены в яркие цвета.
    • Пропилеи и Эрехтейон

      • Орден Пропилеи и ее колонн дорический, а убранство простое и простое; на метопах вырезаны рельефы, фронтоны не украшены.

    Греческих Приказов

    Греческих Приказов

    Арт Главная | Курсы АРТ | АРТ 209 Дом | АРТ 209 Назначения

    Греческие заказы и части храма

    Селла (или наос) – основная палата греческого или римского храма, построенная для культовой статуи.

    Перистиль – колоннада вокруг периферийного здания или вокруг двора.

    Peripteral- прилагательное описывает здание с колоннадой по всему периметру.

    Intercolumniation – пространство между двумя соседними столбцами.

    Stereobate- твердая масса каменной кладки, служащей видимой основой здания, особенно греческого храма. В греческом храме только нижние ступени называются стереопастами; верхняя ступенька, на котором опираются колонны, называется стилобатом.

    Entasis – выпуклый отек кривизна по линии конуса классических колонн. Энтазис раннего Греческие дорические колонны ярко выражены, но становятся все более тонкими до тех пор, пока в колонны Парфенона, это еле уловимо.

    Эхин – в дорическом ордене, четверть-круглая лепка под счетами прописной буквы.

    Abacus – самая верхняя часть капители, образуя плиту, на которую опирается архитрав.

    Entablature – группа горизонтальный элемент, опирающийся на колонны одного из классических порядков.Он разделен на три части: архитрав, фриз и карниз.

    Architrave – самый низкий член антаблемента, опирающегося непосредственно на колонны.

    Frieze- средний член антаблемента, между архитравом и карнизом.

    Триглиф- на фризе антаблемента дорического ордера, вертикальные блоки, которые разделены по каналам на три секции. Первоначально триглифы, вероятно, были торцы деревянных потолочных балок.

    Метопа – во фризе антаблемент дорического ордера, одна из панелей между триглифами, иногда украшен орнаментом.Первоначально в деревянном храме метопы могли быть проемы между балками потолка.

    Карниз – самая верхняя часть классического антаблемента.

    Фронтон в классической архитектуре, пологий фронтон или треугольная площадка, образованная двумя склонами пологого крыша храма, обрамленная горизонтальными и наклонными карнизами, а иногда и наполнен скульптурой.

    Заказы – архитектурный «порядок» – одна из классических систем тщательно подобранных и взаимозависимые части, которые включают колонну и антаблемент.

    Дорик – старейший, учёный, и самый суровый из приказов. Он развился на материковой части Греции. Большинство отличительной чертой, вероятно, является его заглавная буква, но обратите внимание на отсутствие основания колонны и введение триглифов и метопов на фризе курс.

    Ionic – более тонкий и легче, чем дорический. Ионный язык развился на землях к востоку от Эгейского моря. и был более подвержен влиянию старых азиатских стилей. Это быстро отличается завитками своих капителей.Обратите внимание на наличие столбика база и отсутствие триглифов и метопов.

    Коринфский – разработан позже чем дорический или ионический. Его отличает от Ионического капитала столица, образованная круглой красавицы рядов листьев аканта.

    Мегарон – большой продолговатый зал в минойском или микенском дворце.

    греческих архитектурных терминов

    Архитектурные термины: Некоторые основные определения

    счеты – самый верхний член столицы.Простой в дорическом ордере, отлитом в ионическом ордере.

    архитрав – несущая перемычка из камня или бревна от вершины одной колонны или опоры до другой; самый нижний член антаблемента.

    база – самый нижний член колонны; дорическая колонна не имеет базы.

    капитал – самый верхний член колонны и самый отличительный член ордена.

    целла – закрытая палата или святилище храма; также известен под греческим термином naos .

    карниз – верхний элемент антаблемента.

    дорический – орден развился в дорийском и западном регионы Греции.

    echinus – выпуклый стержень, поддерживающий счеты дорической столицы.

    антаблемент – надстройка на колоннах; обычно делится на 3 части: архитрав (опорный элемент опирается на колоннах), фриз (декоративная часть), карниз (венчающий и выступающий член).

    канавки – каналы вертикальные в валах колонн.

    фриз – средний элемент антаблемента, обычно украшен скульптурой (сплошная скульптура в ионическом порядке; скульптурная метопы, разделенные триглифами в дорическом порядке).

    Ионический – порядок развился в Ионическом и восточном Греческий мир.

    метоп – затонувшие графические панели между триглифами в дорическом порядке.

    opisthodomos – крыльцо в задней части Греческий храм ордена

    фронтон – «фронтон»: углубление внутри угол, образованный встречей карнизов на крыше; обычно заполнен скульптура.

    периферийный – храм, целла которого окружена крытая колоннада.

    пронаос – крыльцо перед наосом или целлой.

    грабельный карниз – рамка фронтона верхняя, нижняя линия крыши.

    вал – основной корпус колонны опоры между база и капитал.

    стилобат – верхняя ступень храма, образующая площадка для колонн.

    триглиф – прямоугольный выпуклый разделитель между метопы, отмеченные 3 вертикальными каналами.

    volute – спиральный свиток ионической столицы.

    Метопа – 15 определений – Энциклопедия

    Метопа

    1) Древнегреческая архитектура 2) Древнеримская архитектура 3) Часть дорического фриза 4) Квадратное пространство во фризе
    Найдено на https: // www.crosswordclues.com/clue/metope

    Metope

    `Metope` может означать следующее: …
    Найдено на http://en.wikipedia.org/wiki/Metope

    Metope

    [архитектура] В классическом В архитектуре метоп (μετόπη) представляет собой прямоугольный архитектурный элемент, который заполняет пространство между двумя триглифами в дорическом фризе, который представляет собой декоративную полосу чередующихся триглифов и метопов над архитравом здания дорического ордера. Метопы часто украшались росписью или скульптурой; файл…
    Найдено на http://en.wikipedia.org/wiki/Metope_(architecture)

    Metope

    [продюсер] Metope (Майкл Шванен) – продюсер электронной музыки, спродюсировавший множество синглов на Sender Records и Areal Записи, которыми он руководит. Его стиль ассоциируется с немецким минимал-техно и микрохаусом. В его музыке есть причудливые мелодии, смешанные с музыкальными влияниями, сравнимыми с музыкой Ады, которой приписывают Шванен …
    Найдено на http://en.wikipedia.org/wiki/Metope_(producer)

    метоп

    спереди, на лбу или спереди поверхность
    Найдено на http: // phrontistery.info / m.html

    Metope

    • (сущ.) Пространство между двумя триглифами дорического фриза, который у древних часто украшался резьбой. См. Иллюстрацию. Entablature. • (сущ.) Морда краба.
    Найдено на http://thinkexist.com/dictionary/meaning/metope/

    метоп

    (из статьи «порядок») … дорический антаблемент отличительный. Он состоит из выступающих триглифов (элементов, каждая из которых состоит из трех вертикальных полос, разделенных канавками) … Помимо скульптуры в архитектуре, определяющим фактором обычно было ее положение на здании.Например, в дорическом храме … ……
    Найдено на http://www.britannica.com/eb/az/m/81

    Metope

    речная нимфа, дочь Ладона и жена Асопус.
    Найдено на http://www.chalquist.com/writings/greekmyth/

    метоп

    в дорическом фризе, пространство между триглифами
    Найдено на http://www.encyclo.co.uk/local/20559

    Metope

    квадратное пространство между триглифами в дорическом фризе. См. Классическая архитектура.
    Найдено на http: // www.encyclo.co.uk/local/20935

    метоп

    1. Пространство между двумя триглифами дорического фриза, который у древних часто украшался резьбой. … 2. Морда краба. … В Парфеноне группы кентавров и героев с горельефа занимают метопы. … Происхождение: NL, фр. Gr .; с отверстием между + отверстием, отверстием во фризе между концами балки ….
    Найдено на http://www.encyclo.co.uk/local/20973

    Metope

    Квадратная панель на стороне храм, часто заполненный рельефной скульптурой.
    Найдено на http://www.encyclo.co.uk/visitor-contributions.php

    Metope

    Met’o · pe существительное [Новая латынь, от греческого …; мета` с, между + … отверстием, отверстием, отверстием во фризе между концами балки.] 1. (Архитектура) Пространство между двумя триглифами дорического фриза, которое у древних было часто украшали резными изделиями. См. Illus …
    Найдено на http://www.encyclo.co.uk/webster/M/59

    Metope

    В архитектуре метоп или метопс – это пространство между двумя триглифами дорического фриза, которые: в некоторых греческих образцах они довольно простые, а в других украшены скульптурами.В римских зданиях они обычно вырезаны из бычьих черепов, но иногда и с патерами, щитами или другими приспособлениями, и их редко оставляют без вида. Согласно римскому методу …
    Найдено на http://www.probertencyclopaedia.com/browse/TM.HTM

    Metope

    на фризе скульптуры, квадратные участки между триглифами.
    Найдено на https://www.encyclo.co.uk/local/10135

    Точного совпадения не найдено.

    Архитектурное происхождение Фриза Парфенона | Журнал Общества историков архитектуры

    Несмотря на удивительно тщательные исследования Парфенона с восемнадцатого века, надежное объяснение включения знаменитого ионического фриза остается неуловимым (рис. 1–3). 1 До современных повреждений, связанных с войной, и возможного удаления, этот непрерывный фриз венчал все четыре стороны секоса, длинного центрального сооружения, состоящего из четырех камер с востока на запад (пронаос, наос, западная палата). , opisthodomos) и окружен дорическим перистилем из восьми на семнадцать колонн. Ученые полагают, что включение ионного фриза должно представлять собой изменение оригинального дизайна триглиф-метопного фриза в том же месте. 2 Конечно, дорический фриз в этом контексте мог бы обеспечить более канонический антаблемент над амфипростильным расположением шести дорических колонн, обращенных к пронаосу и опистодомосу.Присутствие регул с гуттами на taeniae в этих местах, которые обычно совпадают с триглифами выше, может указывать на конкретные остатки дорического фриза из первоначального дизайна.

    Какой бы убедительной ни казалась эта гипотеза, главным ограничением является ее приверженность современным предположениям относительно методов строительства, а именно, что древнегреческие строители обычно следовали авторитетным планам, составленным заранее.Напротив, недавние исследования показывают, что архитектурные формы и детали формировались постепенно в процессе строительства. 3 Например, теперь мы знаем, что строительство Hephaisteion, хорошо сохранившегося афинского дорического храма на соседнем острове Колонос Агорайос, началось еще в 480-х годах до нашей эры. 4 Но немыслимо, чтобы явно высокие классические формы Гефестиона, включая его ионные фризы, отражали гораздо более ранний дизайн, а не ответ на более поздние инновации Парфенона. 5 Точно так же древние текстовые источники предлагают мало свидетельств того, что могло бы быть образцом в архитектуре греческих храмов, например, мелкомасштабные пластиковые или графические архитектурные модели, способные предвидеть детали и экспериментальные эффекты готовых зданий. 6 Тем не менее, исследования Парфенона – в том числе те, которые касаются генезиса его фриза – продолжают увековечивать распространенное, но часто невысказанное предположение относительно его конструкции, согласно которой изменения форм, пространств и размеров, сделанные в процессе строительства, обязательно должны отражать отклонения от фиксированного исходного дизайна. 7

    В этой статье я рассматриваю более крупные процессы проектирования и строительства Парфенона, чтобы предложить новый аргумент в пользу происхождения ионического фриза, установленного на восточной, северной и южной сторонах секоса в 443 / 2–442 / 1. и на западной стороне в 440/39. 8 Я утверждаю, что строгое различие между дизайном и конструкцией не согласуется ни с более широким античным контекстом, ни с доказательствами того, как возник Парфенон.Вообще говоря, в классическом мире процесс, который сегодня мы называем «дизайном», пересекался со строительством. Наблюдения Марвина Трахтенберга в отношении средневековых и ренессансных подходов к дизайну до Леона Баттисты Альберти обеспечивают уместное сравнение с практикой Древней Греции, и я утверждаю, что древний дизайн происходил путем того, что Трахтенберг называет «близоруким прогрессом», то есть на Древнегреческий стройплощадка, большая часть деталей планировалась во время их строительства.Плавным образом дизайн превращается в конструкцию, а конструкция – в дизайн. 9

    В отличие от современных методов проектирования, разработка проекта Парфенона состояла из двух этапов: начальный процесс схематического планирования, за которым следует процесс исследовательского моделирования. Схематическое планирование имело место до начала строительства, как абстрактное обрамление очертаний и размеров здания в плане и фасаде, без учета специфики отдельных масс.А вот моделирование развернулось на начальных этапах строительства самой надстройки. Это моделирование происходило на месте в Акрополе, где установленная схематическая структура направляла строительство для части конструкции, которая затем направляла оставшуюся конструкцию перистилей и стен по всему зданию до единой высоты. Таким образом, строители установили единый уровень с окончательными размерами для конструкции гейзона, потолочных балок и перемычки.Подобно современной практике архитектурного чертежа в уменьшенном масштабе, этот подход давал возможность экспериментировать, реконфигурировать и стирать. Но в отличие от рисования, процесс моделирования, используемый строителями Парфенона, обращался к опыту местности на уровне глаз, посредством использования трехмерных масс и пространственных отношений, которые они установили. 10

    В частности, я утверждаю, что мы можем идентифицировать следы этого процесса моделирования в восточных частях секоса, поддерживающих фриз Парфенона.Здесь процесс моделирования включал то, что мы можем назвать – опять же, следуя терминологии Трахтенберга – «ретросинтезом», когда строители изменяли набор ранее определенных характеристик только схематически. Последующее моделирование антаблемента, выходящего на секос, происходило в сочетании с моделированием трабеции внутри замкнутого пронаоса, где, как обсуждается ниже, включение триглифов и метопов оказалось бы несостоятельным. Расширяя полученный гладкий непрерывный внешний фриз вдоль длинных северных и южных сторон и соединив его с такой же конфигурацией внутри антаблементов, обращенных к западному крыльцу, и внутри опистодомоса, строители визуально скрепили секос в плотно единую форму.Эта предложенная последовательность строительства позволяет выдвинуть еще одно утверждение: строители Парфенона концептуализировали форму знаменитого непрерывного ионического фриза путем исследовательского создания элементов и размеров возвышений и пространств на восточном фронте, которые все еще несут доказательства первоначального дизайна. процесс.

    В процессе моделирования сложный характер дизайна и строительства компенсировал ограниченную ценность чертежей и моделей в уменьшенном масштабе для создания чрезвычайно изысканных пластических эффектов, наблюдаемых в Парфеноне.Без четких доказательств наличия уменьшенных моделей в классический период и в свете задокументированных следов экспериментов, рассмотренных в этой статье, особенно очевидно, что архитектурные формы возникли в процессе выполнения самого здания, а не в планах, созданных до строительство. Дизайн Парфенона представлял собой сложный совместный процесс, включающий подъем, перемещение, резку, зажим, разборку и перемещение массивных блоков пентелийского мрамора.В результате восточный фронт секоса предоставил общую модель для сочетания элементов и эффектов в текущей работе. 11 И, что противоречит современным ожиданиям, восточный фасад также был местом экспериментов, которые почти незаметно будут включены в структуру здания по мере развития строительства.

    Посредством этого аргумента мы можем исследовать процесс принятия решений архитекторами и каменщиками, которые спроектировали Парфенон и его каркас для фигурной скульптуры.Моделируя эти особенности во время строительства, строители участвовали в активной фазе формального создания, принципиально не связанной с предыдущей фазой схематического планирования. Оценка этих этапов как двух отдельных рабочих этапов не только противоречит идее отклонения от дорического фриза, но также проясняет и усиливает жизнеспособность новаторского аргумента Барбары Барлетты о том, что ионный фриз действительно принадлежит первоначальному проекту Парфенона. 12 В свою очередь, признание оригинальности ионного фриза также избавляет от необходимости объяснять гипотетическое крупное изменение как результат внешнего вмешательства администрации города-государства. 13 Демонстрируя, что фриз Парфенона возник как часть процесса проектирования, в результате которого возникло все здание, настоящее исследование подтверждает архитектурное, а не скульптурное происхождение фриза. Кроме того, в отличие от уравновешенного чередования отдельных элементов Гефестеона, фриз Парфенона возник благодаря процессу моделирования, который отдавал предпочтение формальной преемственности и интеграции. Как я покажу ниже, фриз Парфенона решил сложные проблемы, вызванные размещением дорических простильных гексастилей (шести колонн) на обоих концах довольно широкого секоса.

    Здесь могут быть полезны некоторые пояснения относительно терминологии. Подчеркивая возможное сотрудничество архитекторов и каменщиков в создании форм – и пытаясь избежать продолжающихся спекуляций о ролях и стилях, связанных с Иктиносом, Калликратом и Карпионом, архитекторами, названными в древних источниках, – я использую термин строители для обозначения относятся ко всем агентам, участвовавшим в разработке деталей проекта Парфенона. 14 Я не включаю в число этих агентов должностных лиц Афинского комитета, которые разделяли административную ответственность за решения, касающиеся стоимости проекта, материальных и человеческих ресурсов, размера, общего внешнего вида и скульптурной иконографии, или за утверждение любого крупного проекта. связанные решения, сообщаемые архитектором (ами).

    Учет решения строителей интегрировать ионный фриз в дизайн Парфенона требует детального рассмотрения более широкого контекста материальной ткани конструкции и того, как этот контекст повлиял на плоские и пластиковые взаимосвязи здания, а также сравнительный анализ подход к созданию фризов Гефестиона и других памятников архитектуры.Я начинаю с рассмотрения предварительного планирования и внутренних связей, установленных в процессе строительства между архитектурными моделями и заказами, прежде чем перейти к особенностям дизайна и смешению заказов.

    Решение афинского города-государства спасти и повторно использовать материалы Старого Парфенона является очевидной отправной точкой для проектирования Парфенона. Возникший на Акрополе вскоре после победы при Марафоне в 490 г. до н.э., Старый Парфенон был незавершенным строительным проектом для дорического гексастильного периферийного храма из пентелийского мрамора (26.19 на 69,62 метра), построенный на большом подиуме из известняка Пирей, глубиной до 11 метров с его южной стороны. 15 В этом более раннем здании были простильные четырехстильные портики и нетрадиционно длинный секос, который включал предшественник западной камеры Периклеанского Парфенона между наосом и опистодомосом (рис. 4 и 5). 16 После разрушения Старого Парфенона персами в 480 г. до н.э. строители Парфенона использовали это место в поисках материалов для строительства нового подиума, барабанов колонн, капителей, тротуарной плитки для стилобата и, предположительно, блоков из тесаного камня для стен, а также щебень для засыпки и опоры конструкции. 17 Чтобы построить храм более широких размеров с октастильным (восьмиколонным) расположением, строителям нужно было сначала выбрать высоту колонн, соответствующую установленному диаметру их валов, и представить себе, как эти колонны будут соответствовать в конкретные размеры схематического каркаса. 18 Этот процесс позволил им установить плоские размеры эвтинтерии или выравнивающего курса. 19

    Рисунок 4

    Старый Парфенон, Акрополь, Афины, начат в 489 г. и разрушен в 480 г. до н.э., восстановлен план местности (авторский рисунок по М.Коррес).

    Рисунок 4

    Старый Парфенон, Акрополь, Афины, начат 489 г. и разрушен в 480 г. до н. Э., Восстановлен план местности (авторский рисунок по М. Корресу).

    Рисунок 5

    Парфенон, восстановленный план (авторский рисунок по М. Корресу).

    Рисунок 5

    Парфенон, восстановленный план (авторский рисунок по М. Корресу).

    При определении размеров будущей конструкции строители начали с определения размеров колонн перистиля, а затем, используя эти измерения, создали модуль на основе пропорций, чтобы спроектировать как высоту заказа, так и длину и ширину стилобат.В сочетании с фиксированным размером диаметра нижней колонны, они, очевидно, планировали, что высота колонн будет ровно 32 дорических фута, что определило относительно тонкие пропорции колонн. 20

    Наряду с размерами колонн архитекторы Парфенона остановились на соотношении 2: 3 в качестве ориентира для здания, возводили его в квадрат до 4: 9 и снова возводили в квадрат до 16:81.Как показали ученые, соотношение 2: 3 определило отношение ширины триглифов к ширине метопов по бокам, закрепленных, в свою очередь, регулярным интервалом между колонками внизу. Расстояние между колоннами соответствует соотношению 4: 9 между диаметром нижней колонны, сохранившейся от Старого Парфенона, и межосевым (расстояние между осями соседних вертикальных элементов), что дает особенно плотный визуальный эффект для колоннад. 21 В свою очередь, строители разделили межосевое расстояние на пять, чтобы найти модуль, определяющий высоту заказа. 22 В соответствии с обычным измерением запланированной высоты колонны, общая высота заказа (колонка + трабеция + гейсон) составила 16 таких модулей. 23 Таким образом, дизайн Парфенона возник в соответствии с четко определенной схемой: пара колонн высотой 32 фута, разделенных расстоянием в 5 модулей (что соответствует соотношению 9: 4 с нижними диаметров) и несущие горизонтальные элементы на высоту 16 модулей (Рисунок 6).

    Рисунок 6

    Парфенон, предложенная схема и ее четырехчастная последовательность планировки (авторский рисунок).

    Рисунок 6

    Парфенон, предложенная схема и ее четырехчастная последовательность планировки (авторский рисунок).

    По этой схеме строители установили другие основные размеры конструкции. В соответствии с соотношением 16:81 они остановились на 81 модуле длины стилобата. 24 С семнадцатью колоннами, запланированными для боковых сторон, они установили размер общей плоской оси для четырнадцати регулярных столбчатых межосевых связей на каждой стороне на уровне 70 модулей, при этом заметно сужая самые внешние межколонки между колоннами по углам.Высота схемы в 16 модулей устанавливала ширину стилобата в соотношении 4: 9, равную 36 модулям. 25 В результате плоские размеры стилобата по ширине к длине также соответствуют соотношению 4: 9. 26 Что касается установленного расположения колонн по бокам, строители установили размеры секосов, спланировав симметричное расположение антаэ на оси с третьей колонной на обеих сторонах и – как будет подробно описано в ближайшее время. – на некотором расстоянии от длинной центральной оси здания относительно того места, где они были окончательно размещены (рис. 7). 27 Наконец, длина наоса в Старом Парфеноне установила разделение между наосами и западным помещением. 28

    Рисунок 7

    Парфенон, восстановленный план местности, показывающий выравнивание между антой и третьей колонной на южном фланге и второй колонной на восточном фронте (авторский рисунок после М. Корреса).

    Рисунок 7

    Парфенон, восстановленный план местности, показывающий выравнивание между антой и третьей колонной на южном фланге и второй колонной на восточном фронте (авторский рисунок по М.Коррес).

    Следуя этой простой арифметической прогрессии, а также установленным размерам Старого Парфенона, строители могли быстро и эффективно спроектировать базовый план здания и высоту до того, как приступить к каким-либо работам в карьере или на месте. Хотя фиксация форм, ширины и высоты отдельных частей (таких как капители, триглифы и антаблементы крыльца) относилась к последующему процессу моделирования, а не к этапу предварительного планирования, схематическая структура позволила строителям оценить объем Пентелика. мрамор, необходимый для построения конструкции до уровня блоков гейзона. 29 Однако в визуальном восприятии Парфенона этот каркас растворяется в скульптурной игре тонких, четко очерченных элементов (рис. 8). Детали фриза, который будет спроектирован вокруг секоса, включая его порядок, размеры и формальные качества, не имели четкого места на этой ранней стадии планирования. Для определения форм этого и других фризов в здании, включая размеры и профили отдельных элементов, а также сочленение поверхностей, требовалась трехмерная модель.

    Рис. 8

    Парфенон, деталь юго-западного угла, включая ионную лепнину из бусинок и катушек, венчающую триглиф (HIP / Art Resource, NY).

    Рис. 8

    Парфенон, деталь юго-западного угла, включая ионную лепнину из бусинок и катушек, венчающую триглиф (HIP / Art Resource, NY).

    Древние греки использовали модели для проецирования выступающих и сложных форм фриза, что осложнялось особенностями этих моделей.То, что мы называем архитектурной моделью, греки называли парадигмой , но греческие строители, по-видимому, обычно не использовали уменьшенные модели для проектирования храмов. Скорее, paradeigmata обычно представляли собой полномасштабные трехмерные модели из глины, воска, дерева, гипса или камня, созданные для помощи в дизайне отдельных элементов, таких как капители колонн и триглифы. 30 После завершения дизайна каменщики воспроизвели модели по всему зданию.Если вылепить из того же материала, что и здание (пентелийский мрамор для Парфенона), парадигма может быть встроена непосредственно в ткань вместе с ее копиями. 31

    Древнегреческие строители не доработали парадигму для любого повторяющегося объекта в отдельности; скорее, они рассматривали каждую парадигму в связи с другими особенностями и более крупной структурой самого здания, таким образом ожидая визуального восприятия на уровне глаз.Например, строители, вероятно, поместили натурную модель дорической капители на вал колонны, чтобы оценить ее эффекты и при необходимости изменить их. 32 Свидетельства показывают, что строители также использовали более эфемерные материалы для изучения деталей поверхности и их согласования перед выполнением из блестящего мрамора. 33 После того, как копии были вырезаны из исходной модели, эти копии, в свою очередь, предоставили модели для последующих копий. Строители могли вносить небольшие коррективы по мере развития строительства: например, есть два последовательных сокращения длины абака капителей в последовательности колонн перистиля, движущихся с востока на запад на северном фланге Парфенона. 34 Плавность между моделями и копиями еще больше стирает различие между дизайном и строительством, позволяя изменять форму на протяжении всего процесса строительства при условии только соображений стоимости, усмотрения архитектора на месте и гибкости полномочий самой конструкции.

    Если принять как правдоподобное мнение, что строители сформировали Парфенон в соответствии с фундаментальными визуальными, а не арифметическими принципами, подорвет значительную часть современного научного акцента на метрологическом или пропорциональном анализе.Интегральные отношения, управляющие множеством пространственных отношений, просто генерировали схематическую основу, которая затем позволяла создавать более тонкие формы, в результате чего сами массы и их обработка поверхностей создавали визуальный опыт здания. Использование paradeigmata не привело к близорукости отдельных частей тела. Напротив, соблюдение порядков обеспечивало более широкую согласованность через отношения, установленные между различными элементами, эффективно моделируя единое выражение масс, поверхностей и пространства в конструкции здания в целом.

    Кто-то может возразить, что представление о греческих строителях, работающих в дорической или ионной системе, является анахронизмом. Нет никаких свидетельств того, что древние греки признавали что-то вроде взаимной исключительности «орденов», которые ранние современные читатели почерпнули из родов Витрувия, связанных с определенными пропорциями, формальными комбинациями и отдельными персонажами. Напротив, греческие строители относились к дорическим и ионическим формам гораздо более плавно. 35 Тем не менее, они, как правило, отделяли наиболее заметные дорические и ионические элементы друг от друга, даже когда оба появлялись в одном здании.

    Несмотря на появление ионических элементов в Парфеноне и других современных дорических зданиях, включение как дорических, так и ионических колонн обычно связано с пространственной дифференциацией, как в случае внешней и внутренней колоннад в архаическом храме или классическом стоа. 36 В Парфеноне данные свидетельствуют о том, что четыре колонны в западной камере между наосом и опистодомосом, вероятно, должны быть восстановлены как ионные (см. Рис. 5). 37 Колонны здесь, возможно, выполняли прямую опорную функцию для потолочных балок, после традиционного использования ионных колонн в дорических стойлах для внутреннего ряда опор, где высокие коньковые балки требовали более тонких пропорций, как в дорическом Стоас или западная комната Пропилеи, монументальных ворот, отмечающих точку прибытия в Акрополь.В последнем примере лучи имеют три фасции, создавая внутреннюю согласованность, дополнительно усиливаемую ионным формованием cyma reversa для эпикрантиса, или настенной коронки (рис. 9). 38 Примечательно, что эта систематическая разработка в пределах Пропилеев, вероятно, отражает аналогичный подход к украшению западной камеры Парфенона как строго ионического интерьера, жестко отделенного от дорического экстерьера, что позволяет избежать осложнений смешения.

    Рисунок 9

    Пропилеи, Акрополь, Афины, 435–432 гг. До н.э., восстановленный перспективный вид на восстановленную западную комнату, обращенную на восток: 1, балки с тремя фасциями; 2, эпикрантис (авторский рисунок).

    Рисунок 9

    Пропилеи, Акрополь, Афины, 435–432 гг. До н.э., восстановленный перспективный вид на восстановленную западную комнату, обращенную на восток: 1, балки с тремя фасциями; 2, эпикрантис (авторский рисунок).

    И все же смешение орденов определенно произошло в Парфеноне. Парфенон не имеет канонически дорического гексастиля, а является октастилем, как и колоссальные храмы архаической Ионии, даже если все колонны перистиля, конечно, дорические (рис. 10). 39 Дорические и ионические колонны нигде в здании не встречаются вместе, но Парфенон представляет собой ближайшую вещь: дорические колонны вместе с ионизированными антами (рис. 11; см. Рис. 1–3). 40 Ионные лепные украшения на капителях анта согласуются с ионизирующими узкими возвратами, которые Барлетта определяет как значимо связанные с выбором ионного, а не дорического фриза для секоса (рис. 12). 41 Эти формы явно свидетельствуют о нетрадиционном отходе от традиционной практики, объединяя дорические элементы с ионизированными вертикальными стойками, даже если последние были неотъемлемой частью стен.

    Рисунок 10

    Парфенон, сравнение со схематическими планами канонических дорических и ионических храмовых построек, с измерением ширины в межосевых осях (авторский рисунок по М. Корресу).

    Рис. 10

    Парфенон, сравнение со схематическими планами канонических дорических и ионических храмовых построек, с измерением ширины в межосевых осях (авторский рисунок по М. Корресу).

    Рисунок 11

    Парфенон, восстановленный перспективный вид пронаоса (авторский рисунок по М.Коррес).

    Рисунок 11

    Парфенон, восстановленный перспективный вид пронаоса (авторский рисунок по М. Корресу).

    Рисунок 12

    Парфенон, восстановленная высота, показывающая восточный перистиль и восточную часть секоса: 1, ионный фриз на секосе; 2 – дорический фриз на перистиле; 3, несущие потолки; 4 – полоса без украшений; 5, анта (авторский рисунок).

    Рисунок 12

    Парфенон, восстановленная высота, показывающая восточный перистиль и восточную часть секоса: 1, ионный фриз на секосе; 2 – дорический фриз на перистиле; 3, несущие потолки; 4 – полоса без украшений; 5, анта (авторский рисунок).

    Смешение орденов в Гефестионе обнаруживает заметно отличающийся характер от Парфенона. Здесь секос имеет тоихобат, ионную лепнину вокруг основания его внешних стен, которая продолжается как базовая лепка на антах (рис. 13). Стилобаты, поддерживающие ионные колонны, удобно размещают тоихобат среди своих декоративных базовых молдингов, но использование такой формы вступает в противоречие с неукрашенными основаниями дорических валов.В то время как Старый Парфенон включал в себя тохобат, периклейские строители исключили его из секоса его преемника в пользу простого ступенчатого основания. 42 Ионические фризы Гефестиона являются частью удивительно простой последовательности чередующихся ионных-дорических-ионных элементов, создавая гармонический баланс во многих направлениях. Начиная с двух внешних углов на уровне земли на возвышении секос и идя по диагонали в X поперек фасада, ионные базовые молдинги анта уступают место дорическим капителям колонн в антис (между антами) и завершают хиастическую форму. Последовательность A – B – Aʹ с ионным фризом выше.По горизонтали аналогичная чередующаяся последовательность A – Bʹ – Bʹ – A ионных – дорических – ионных элементов повторяется с четко очерченными дорическими валами колонн без молдингов в антисептических каркасах, обрамленных с обеих сторон выступающими ионными основами антов. Напротив, отсутствие основных лепных украшений в Парфеноне переносит первый чисто ионный (а не ионизированный) элемент с земли на лепные украшения, венчающие анты. Заманчиво рассматривать ионизированные возвышения Гефестиона как эстетическую критику, которая стремилась уравновесить дорические и ионические формы посредством простой, но новаторской игры чередующихся элементов, в отличие от смелой вставки ионических фризов Парфенона в ансамбль, в котором преобладают в основном дорические элементы. . 43

    Рисунок 13

    Гефестейон, Афины, восстановленный перспективный вид восточного крыльца и южного птерона, завершенный в 430-х годах до нашей эры (авторский рисунок по Х. Коху).

    Рисунок 13

    Гефестейон, Афины, восстановленный перспективный вид восточного крыльца и южного птерона, завершенный в 430-х годах до нашей эры (авторский рисунок по Х. Коху).

    В отличие от сбалансированной трактовки ионных форм Гефестеоном, ионный фриз Парфенона на секосе представляет собой внезапный отход от почти всего, что было запланировано и построено до этого момента.Его фигурная процессия на сплошном синем фоне резко контрастировала с зрителями, ожидающими увидеть характерную повторяющуюся последовательность триглифов и метопов на дорическом фризе. 44 Ученые выдвинули гипотезу, что строители изначально намеревались установить дорический фриз в этом месте, учитывая наличие регул с гуттами на taenia в верхней части архитрава (рис. 14; см. Рис. 1–3). 45 Напротив, Барлетта утверждает, что ионный фриз отражает первоначальный дизайн Парфенона.Как она отмечает, в классический период триглифы и метопы не всегда сопровождают регулы с гуттами. Кроме того, ее анализ возвратов фриза (то есть частей на архитравах, поддерживаемых концевыми колоннами и антами) предполагает, что они не могли вместить осевое выравнивание между триглифами и антами ниже. 46

    Рисунок 14

    Парфенон, восстановленные фасады: восточное крыльцо (вверху) и восточная сторона внутри пронаоса (внизу) (рисунок автора).

    Рис. 14

    Парфенон, восстановленные фасады: восточное крыльцо (вверху) и восточная сторона внутри пронаоса (внизу) (рисунок автора).

    Однако, как признает Барлетта, этот вывод не лишен оговорок. Ширина триглифов на возвратах не обязательно должна быть согласована с шириной фасада крыльца, и дорический фриз там не обязательно должен регулировать ширину конечного метопа в соответствии с сокращением межосевого угла.Кроме того, во время строительства Парфенона не существовало жесткого правила, согласно которому триглифы должны были согласовываться с антами в первую очередь.

    Несмотря на эти проблемы, два дополнительных соображения, возможно, укрепляют наблюдения Барлетты. Во-первых, это вопрос формальной согласованности. К 440-м годам до нашей эры отсутствие тохобата в здании афинского дорического храма было не само собой разумеющимся, а скорее активным эстетическим решением.На его месте основание Парфенона с прямоугольными краями непрерывно проходит с парой ступенек, образуя возвышающуюся платформу для секос (см. Рис. 14). Точно так же его простой профиль создает визуальную целостность с окружающими дорическими колоннами – эффект, усиленный подчеркнуто узкой птеромой Парфенона (крытый колоннадный портик на стилобате за пределами секоса) и плотностью его колонн по сравнению с другими классическими образцами. Трудно представить, что строители Парфенона сначала проектировали этот акцент на плотно интегрированной форме, а затем следовали этому фокусу, создав фриз из триглифов с непостоянной шириной или расположением во фризе, не соответствующим вертикальным акцентам антов. ниже.Во-вторых, как обсуждается в следующем разделе, актуальность гипотетического оригинального дорического фриза для периода строительства Парфенона остается неясной.

    Споры по поводу того, отражает ли непрерывный фриз на секосе отклонение от нормы или оригинальный дизайн, поднимает вопрос: учитывая то, что мы знаем о парадигмах , что именно мы подразумеваем под «оригинальным дизайном»? Рассматривая процесс создания плана Парфенона, мы можем начать переосмысление дизайна возвышения секоса, включая планирование его фриза.

    Подконструкции под секосом и птеромой свидетельствуют о значительных изменениях, внесенных в процессе строительства. После завершения обширного строительства хотя бы на некоторых участках крепи (ступенчатая платформа, поддерживающая стилобат) и фундаментов, строители, похоже, решили демонтировать и переместить фундамент стен внутрь к главной оси здания, тем самым немного сузив секос. и расширение птеромы примерно на 7 сантиметров как с северной, так и с южной стороны. 47 Как справедливо замечает Манолис Коррес, такая небольшая разница не будет иметь никакого заметного эффекта с точки зрения расширения уникально узкой птеромы Парфенона. Вместо этого, единственное вероятное объяснение этой реконструкции кажется «правилом второй колонны», согласно которому внешние плоскости стен секос совпадают с центральной осью второй и предпоследней колонны на фасадах (см. Рис. 7). 48 Масштаб этих усилий подчеркивает приверженность строителей этому явно дорическому правилу при проектировании гексастильных периферических храмов.

    В свете репутации Парфенона как образца совершенства, эта реконструкция может свидетельствовать об удивительно плохом планировании. Тем не менее, это никоим образом не отражает ошибку или недостаточную дальновидность строителей Парфенона. Обычно правило второй колонки относится к подъездам с двумя колоннами в антисептиках, и, следовательно, ширина секосов соответствует трем межосевым (см. Рисунок 10).Напротив, простильные шестистильные подъезды Парфенона имеют новое расположение пяти межосевых крыльев, две из которых сужены. 49 Планы местности в уменьшенном масштабе мало помогли в проецировании возможных соответствий между антами и перистильными колоннами, поскольку незначительные различия в точном выравнивании – не более 10 сантиметров для каждой стены – не поддаются графическому изображению.

    Вместо этого решение выровнять стены со второй и предпоследней колоннами, вероятно, стало результатом создания полномасштабных планов местности. 50 После определения выпуклой кривизны для эвтинтерии строители могли разметить внешние края стилобата и места расположения столбиков перистиля на его поверхности, аналогично разметке, наблюдаемой на Самосе. 51 Этот сокращенный план земли позволил им установить размеры и расположение мраморных блоков первой ступени и стыков между ними, выровненных с осями колонн, которые будут расположены выше. После завершения двух ступеней крепи вдоль боковых сторон, после обширных карьерных работ, транспортировки и размещения кладки блоки второй ступени обеспечили поверхность, на которой можно было разметить стены секоса, для чего именно эти блоки служили опорами непосредственно под уровнем стилобата. 52 Работая в масштабе 1: 1, строители заметили бы в этот момент, что внешняя грань стены секос не точно совмещалась с стыками первой ступени, которая определяла оси предпоследних колонн на короткие концы стилобата.

    Давний и обоснованный скептицизм относительно использования планов местности уменьшенного масштаба для проектирования Парфенона не исключает возможности использования планов местности в целом.Скорее, есть веские основания утверждать, что строители спроектировали основные размеры и формальное расположение колонн и стен в плане. Но мы можем выделить три ключевых качества, отличающих планы местности, использованные строителями Парфенона. В отличие от современных ожиданий, планы были бы (1) выполнены в полном размере, а не в уменьшенном масштабе, (2) выполнялись по частям и переносились на более высокие платформы по мере развития строительства и (3) открывались для изменений в процессе строительства. , позволяющий изменять размеры и соосности до подтверждения окончательного положения элементов надстройки.И все же даже после того, как было установлено планарное расположение надстройки, большая часть процесса проектирования еще не началась. Как будет проанализировано далее, создание ионного фриза продемонстрировало аналогичный процесс, в котором строители постепенно вырабатывали выравнивание отдельных пластических масс по мере того, как они двигались к реализации единого целого.

    При строительстве надстройки периферийного храма одна логическая последовательность заключалась в том, чтобы начать со строительства перистиля, а затем построить снаружи внутрь. 53 Таким образом, строители могли исследовать форму, свободно развивая сложные взаимосвязи деталей и карнизов в дорических колоннах и антаблементе и изменяя их по ходу, измеряя элементы с уровня глаз, вместо того, чтобы быть вынужденными следовать точной высоте предопределено завершенными стенами секоса. 54 Хотя обычная стратегия установки высоты стен секоса после определения высоты перистиля работала достаточно хорошо для более простых храмов с двумя колоннами в антисептике, сложности, связанные с конфигурацией простильного гексастиля портиков Парфенона, усложнили задачу. процесс.Как поясняется в следующем обсуждении, строительство надстройки началось с восточного перистиля, за которым последовало восточное крыльцо вместе с пронаосом как единое целое (см. Рисунки 1 и 12). 55 Строители создали эти детали, используя исследовательский подход, помещая формы на место и затем оценивая их, часто переделывая и перемещая их, тем самым внося значительные изменения в сам процесс строительства.

    Возможно, удастся проследить решения относительно размещения рельефной скульптуры Парфенона, основываясь на конкретных формах ее лепных украшений и профилей. 56 В опистодомосе сохранился гладкий, без украшений, обращенный внутрь фриз, окаймленный простой полосой внизу и увенчанный потолочной опорой простого типа, также найденной в Гефестионе: плоская фасция, увенчанная дорическим ястребиным клювом (рис. и 16). 57 Напротив, фрагменты пронаоса показывают, что ионная лепнина cyma reversa появилась под фасцией и лепкой из ястребиного клюва, венчающей ее внутренний фриз (более не сохранившийся), удачное воплощение интеграции дорической и ионической форм (рис. ; см. рисунки 1 и 11).Набор карнизов короны, включающий cyma reversa, также находится на обращенных внутрь спинках перистиля на противоположной стороне дорического фриза (см. Рис. 1 и 12). Конечно, на опорах не было фриза, но, поскольку они обращены внутрь к секосам, строители, вероятно, добавили их, чтобы дополнить те же лепные украшения, что и над ионным фризом. 58 Таким образом, согласно Корресу, может показаться, что вставка каркаса из цима-реверса обеспечила подходящую рамку для скульптурного, а не простого фриза.В более широком смысле, наличие этой лепнины в пронаосе предполагает намерение включить фигурную скульптуру во фриз, хотя никаких доказательств этой скульптуры еще не появилось. Интересно, что лепнина на подкладках восточного перистиля первоначально включала только фасцию и стержень ястребиного клюва, обнаруженный в опистодомах, и данные показывают, что каменщики переделали подкладки, включив в них лепку cyma reversa. Впоследствии каменщики вырезали более толстые подкладки, чтобы приспособить измененные профили молдингов на южном, северном и западном перистилях (рис. 18; см. Рис. 14).Как следует из этой модификации, восточный перистиль стал ключевым местом для дизайнерских экспериментов и изменений; после того, как его формы были зафиксированы, он послужил образцом для дальнейшего строительства.

    Рис. 15

    Парфенон, восстановленный перспективный вид детали северо-западного угла антаблемента внутри опистодома (см. Рис. 4): 1, архитрав; 2, полоса; 3, фриз; 4 – фасция; 5, ястребиный клюв (авторский рисунок).

    Рис. 15

    Парфенон, восстановленный перспективный вид детали северо-западного угла антаблемента внутри опистодома (см. Рис. 4): 1, архитрав; 2, полоса; 3, фриз; 4 – фасция; 5, ястребиный клюв (авторский рисунок).

    Рисунок 16

    Hephaisteion, восстановленный перспективный вид верхнего южного птерона через третью, четвертую и пятую колонны перистиля с восточного фасада: 1, потолочные опоры с фасциями и ястребиным клювом; 2, возврат анта; 3, продолжение антаблемента над входом в наос на юг (авторский рисунок).

    Рисунок 16

    Гефестейон, восстановленный перспективный вид верхнего южного птерона через третью, четвертую и пятую колонны перистиля с восточного фронта: 1, потолочные несущие с фасцией и ястребиным клювом; 2, возврат анта; 3, продолжение антаблемента над входом в наос на юг (авторский рисунок).

    Рисунок 17

    Парфенон, восстановленный перспективный вид детали юго-восточного угла антаблемента внутри пронаоса: 1, архитрав; 2, полоса; 3, фриз; 4 – cyma reversa; 5 – фасция; 6, ястребиный клюв (авторский рисунок).

    Рисунок 17

    Парфенон, восстановленный перспективный вид детали юго-восточного угла антаблемента внутри пронаоса: 1, архитрав; 2, полоса; 3, фриз; 4 – cyma reversa; 5 – фасция; 6, ястребиный клюв (авторский рисунок).

    Рисунок 18

    Парфенон, профили опор потолка: 1, задники восточного перистиля фриза, демонстрирующие изменение резьбы для приспособления модифицированного держателя потолка с включением молдинга cyma reversa под облицовкой и молдинга ястребиного клюва; 2, подкладки северного, южного и западного перистильных фризов, с более крупными подкладочными блоками для размещения измененных форм с самого начала (авторский рисунок по М.Коррес).

    Рис. 18

    Парфенон, профили несущих потолков: 1, задники восточного перистиля фриза, демонстрирующие изменение резьбы для приспособления модифицированного потолочного несущего элемента с включением реверсивного молдинга под облицовкой и молдинга «ястребиный клюв»; 2, подкладки северного, южного и западного перистильных фризов, с более крупными подкладочными блоками для размещения измененных форм с самого начала (авторский рисунок по М. Корресу).

    Повторное картирование и перестановка основных элементов и, как следствие, изменение размеров их масс и пространств, являются наиболее ярким свидетельством подвижного творчества и парадигматической цели восточного фронта.После установки шести колонн на восточном крыльце строители заново выровняли их, уменьшив диаметр четырех центральных колонн почти на 6,5 сантиметра и диаметр колонн с обоих концов более чем на 9 сантиметров. 59 Это привело к увеличению площади пронаоса в восточном направлении примерно на 3,5 сантиметра. Кроме того, каменщики вырезали цоколь восточной стороны стены пронаоса примерно на 12 сантиметров, увеличив прирост площади пола более чем на 15 сантиметров.Расширение пронаоса компенсировало еще одно крупное изменение восточного фронта. Здесь строители вырезали нижнюю из двух ступеней, ведущих к пронаосу. Также демонтировали верхнюю ступеньку и перенесли ее на новое место чуть западнее. Кроме того, они демонтировали и переместили шесть простильных колонн на запад, те же самые колонны, которые позже были заново вырезаны на их новых и окончательных позициях. Наконец, они переместили вперед положение блоков архитрава и фриза, где они опирались на колонны перистиля.Результатом этих корректировок стало увеличение площади пола примерно на 15,6 сантиметра и 22 сантиметра на уровне фриза в верхнем пространстве восточного крыльца, а также соответствующее сокращение возвратов. Эти пересмотренные размеры, вытекающие из нового положения ступеней и колонн, определили дизайн западного конца с самого начала его строительства, указывая на то, что эти части восточного фасада послужили моделью для этого дизайна.

    Коррес объясняет эти изменения попытками строителей приспособить пространство для просмотра в ответ на решение вылепить метопы, запланированные для фриза на секосе. 60 Этот вид частично совпадает с более ранним аргументом Буркхардта Везенберга о том, что Фидий, известный мастер скульптурной программы Парфенона, перенес резные метопы, первоначально предназначенные для крыльцов, на дорический фриз над южным перистилем, чтобы разместить непрерывный фигурный фриз вокруг секос. 61 Как правильно замечает Коррес, высота метопов в южном перистиле опровергает теорию Везенберга. Вместо этого Коррес оправдывает отход от оригинального дизайна дорического фриза на крыльцах, указывая на авторитет полиса, который, намереваясь прославить политическое, экономическое и культурное господство Афин, пересмотрел скульптурную программу в ознаменование Панафинейской процессии. 62 Коррес утверждает, что строители также планировали расширить фигурную скульптуру во фризе, обращенном внутрь восточного пронаоса, хотя он не поддерживает это утверждение какими-либо материальными доказательствами. 63

    Для строителей Парфенона порядок фриза был необходим для согласования взаимодействия крыльцов и их компонентов. Интеграция гексастилей, обращенных к антам, потребовала новых решений, помимо тех, которые предлагались другими дорическими храмами на материке и из саронического известняка с дистилем в антиконфигурации, такими как ранний классический храм Афайи в Эгине (470-е годы до н.э.) и Храм Зевса в Олимпии (472 год). –456 г. до н.э.).В замкнутом пространстве пронаоса дорический фриз требовал размещения триглифов рядом друг с другом по углам. В греческой архитектуре триглифы обычно встречаются на внешних углах перистиля, секоса или здания сокровищницы. Многокрылые стоа, где более широкие межосевые перегородки представляют различные возможные решения, часто демонстрируют примыкающие к внутренним углам триглифы, но храмы, построенные до Парфенона, почти никогда не принимали такое решение. Таким образом, наос Парфенона восстанавливается с помощью двухэтажной дорической колоннады без триглифов. 64 Точно так же непрерывный фриз в наосе дорического храма Иктиноса Аполлона Эпикурия в Бассе составлял часть полностью ионного устройства. 65 Кажется вероятным, что обращенный внутрь слой фриза, непрерывно проходящий вокруг опор перистиля в восточном крыльце Гефестиона, отражает дизайн пронаоса и опистодома Парфенона (рис. 19). 66 Чтобы подчеркнуть непрерывность этого ряда с фигурным фризом, строители Гефестиона протянули антаблемент крыльца поперек птеромы (см. Рис. 16).Но что касается триглифов и метопов во внутренней обстановке, единственный известный мне пример из классического периода – это храм Аполлона на Делосе второй четверти V века до нашей эры, с фрагментарными остатками, предполагающими дорический фриз со всех четырех сторон. пронаос. Однако его контекст в пространстве, находящемся за неким внутренним расположением, ограничивает его ценность как прецедента для Парфенона. 67

    Рисунок 19

    Гефестейон, восстановленный перспективный вид фриза в крыльце через вторую и третью перистильные колонны с восточного фасада: 1, фриз; 2, потолочные балки с облицовкой и ястребиным клювом (авторский рисунок).

    Рисунок 19

    Гефестейон, восстановленный перспективный вид фриза в крыльце через вторую и третью перистильные колонны с восточного фасада: 1, фриз; 2, потолочные балки с облицовкой и ястребиным клювом (авторский рисунок).

    Более подходящие типологические параллели можно провести с эпохой архаики, хотя эти возможные прецеденты особенно проблематичны. Реконструкция архаического предшественника раннеклассического храма Афайи в Эгине, построенного из поросового известняка без перистиля, является исключительной, поскольку представляет собой четырехстильный простиль с дорическим фризом по трем сторонам внутри пронаоса (рис. 20).Но это здание восходит к ок. 570 г. до н.э., и в своем интервале и пропорциях он демонстрирует очевидное отсутствие заботы о выравнивании и согласованном выборе размеров элементов. 68 Учитывая предпочтение дизайна для интеграции, как описано выше, особенно трудно представить, что строители Парфенона обратились бы к этому архаическому прецеденту. Кроме того, это здание было разрушено во время персидской войны и впоследствии заменено, поэтому маловероятно, что строители Парфенона даже знали об этом.В более локальном масштабе, если бы афинский город-государство или Фидий захотели получить образец ионного фриза для Парфенона, они могли бы не искать дальше храма конца VI века до н.э. на фундаменте Дёрпфельда к северу от Парфенона. . Этот храм, который находился в руинах после разрушения Персией в 480 г. до н.э., традиционно считается Старым храмом Афины и считается предшественником Эрехтейона. Брунилда Сисмондо Риджуэй утверждает, что этот храм, возможно, послужил местным прецедентом для ионного фриза Парфенона, но фрагменты скульптурного рельефа предполагаемого ионического фриза, который поддерживал бы такую ​​реконструкцию, не имеют очевидной связи с каким-либо храмом, не говоря уже о том, который стоял на фундаменте Дёрпфельда. 69 Более того, не может быть ясности относительно того, произошло ли такое гипотетическое влияние как часть первоначального проекта Парфенона или как отклонение от такого дизайна после того, как строители впервые взяли на себя обязательство создать фриз из триглиф-метопов. . 70 В качестве дополнительной возможности Риджуэй предлагает ионный фриз, запланированный для Старого Парфенона. Однако, поскольку к моменту его разрушения в 480/479 г. до н. Э. Строительство было завершено только на нескольких участках Старого Парфенона, нет никаких оснований для подтверждения такого гипотетического замысла. 71

    Рисунок 20

    Архаический храм Афайи в Эгине, ок. 570 г. до н.э., восстановленный разрез верхней части пронаоса (авторский рисунок по Э. Л. Шванднеру).

    Рисунок 20

    Архаический храм Афайи в Эгине, ок. 570 г. до н.э., восстановленный разрез верхней части пронаоса (авторский рисунок по Э. Л. Шванднеру).

    Помимо вопроса о прецедентах, размышления о разнообразии сотрудников проекта могут также противоречить понятию нисходящей внешней директивы для изменения порядка фриза с дорического на ионный.Чтобы построить такую ​​большую трудоемкую надстройку из мрамора в относительно сжатые сроки, потребовалась огромная квалифицированная рабочая сила. Многие каменотесы, должно быть, были выходцами с Киклад, которые были местом рождения ионических колонн и обширных мраморных построек – двух наиболее важных составляющих ионического порядка, развившегося в Ионии, откуда могли происходить и некоторые строители Парфенона. 72 Возможное совместное участие каменщиков в процессе проектирования никоим образом не умаляет роли архитекторов Парфенона в создании единого целого Парфенона.Но с учетом вовлеченных строителей вторжение ионных форм, таких как фризы, капители анте и лепнина из бусинок, венчающая перистильные фризы, было, возможно, не только неизбежным, но и желанным (см. Рис. 8). 73

    В дополнение к рассмотрению происхождения масонов, я предполагаю, что ионный фриз на секосе возник не из требований, касающихся скульптурной программы, а, скорее, как часть процесса проектирования, связанного с обработкой трабеации внутри пронаоса и опистодомоса.Строителям нужно было решить, следует ли артикулировать верхние стены этих пространств чем-нибудь, кроме потолочных балок. Если учесть, что Парфенон представляет собой самое скульптурное греческое храмовое здание всех времен, предложение Корреса о скульптурном интерьере пронаоса становится убедительным, независимо от того, было ли оно задумано абстрактно или фактически завершено. 74

    В таком случае, если бы строители могли выбрать либо триглифы, либо непрерывный фриз внутри пронаоса, я утверждаю, что только последний был приемлемым.Как мы увидим, эстетическая невозможность включения здесь триглифов и метопов объясняет беспрецедентное введение строителями ионных фризов в Парфенон. Следуя этому решению, строители перенесли непрерывную форму фриза пронаоса на обращенную наружу трабецию и расширили ее вдоль длинных стен секоса, чтобы создать ионную форму фриза Парфенона.

    Вместо того, чтобы отвечать на изменение планов посторонних властей или имитировать прецеденты, строители Парфенона исследовали свое решение для простильного устройства – как правило, характерное для Кикладских островов – как экспериментальный подход к определению размеров и формальных отношений для плана здания.Если бы внутри пронаоса был установлен дорический, а не гладкий фриз, простильное расположение колонн с их угловыми сокращениями диктовало бы положение триглифов, требуя согласованности как на поперечном фризе внутри пронаоса, так и на дорическом фризе восточного крыльца. . Однако толщина балок на возвратных линиях также уменьшает длину поперечных фризов (см. Рисунок 14). Как показывают приведенные здесь реконструкции на основе вычислений, сокращенное пространство потребовало устранения угловых триглифов на внутренних углах или расширения внешних метопов почти вдвое по сравнению с их нормальным размером – любой вариант является мерзостью классического дизайна (рис. 21). 75 Несколько позже стоа в Брауроне (420-е гг. До н. Э.) Имеет инновационные полутриглифы по углам, но ее угловые межосевые оси расширяются, а не сжимаются, чтобы вместить три, а не два метопа на межосевой – и даже затем потребовалось неудобное решение деления метопа, ближайшего к углу, пополам. 76

    Рисунок 21

    Парфенон, фасады, показывающие гипотетические конструкции дорических фризов: 1, на фасадах крыльца; 2, на антаблементах, поддерживающих фасады крыльца внутри пронаоса и опистодома, сохраняя расстояние от фризов крыльца; 3, те же фризы пронаоса и опистодомоса с традиционными угловыми триглифами (авторский рисунок).

    Рисунок 21

    Парфенон, фасады, демонстрирующие гипотетические конструкции дорических фризов: 1, на фасадах крыльца; 2, на антаблементах, поддерживающих фасады крыльца внутри пронаоса и опистодома, сохраняя расстояние от фризов крыльца; 3, те же фризы пронаоса и опистодомоса с традиционными угловыми триглифами (авторский рисунок).

    Тем не менее, вариант Парфенона с непрерывным фризом внутри пронаоса не только отвечал на проблемы, создаваемые простильными колоннами, но также предлагал простое и элегантное решение в виде гладкой, непрерывной поверхности по всему периметру обращенного внутрь антаблемента. 77 В качестве дальнейшего расширения к интегрированной форме этот фриз сопровождался набором молдингов короны, которые обвивали внутреннюю, переднюю и внешнюю поверхности прямоугольных выступов антов, соединяя ионизированный характер пронаоса с внешние поверхности стенок секосов (см. рис. 1, 11 и 12).

    Получающаяся в результате согласованность между пространствами птеромы, пронаоса и опистодома может быть только продуктом процесса проектирования, подчеркивающего преемственность и интеграцию.Древнегреческая этимология фриза , означающая соединение частей вместе, также поддерживает такую ​​интерпретацию. 78 В Парфеноне составные части taeniae и regulae на крыльцах находятся на том же уровне и равной высоте с простыми полосами как внутри пронаоса и опистодома, так и по бокам секоса (см. Рисунки). 1, 11 и 12). Непрерывно проходящие по углам на внутренней и внешней сторонах антаблементов с обоих концов, эти выступы венчают архитрав, предлагая тонкие, прямолинейные пластины, четко рассекающие простые призматические массы и соединяющие идентичные грани спина к спине.В то же время лепные украшения, непрерывно идущие вокруг капителей антае, еще больше усиливают чувство единства в углах. Этот набор взаимосвязанных, но в значительной степени недооцененных особенностей составляет одно из главных нововведений Парфенона. Это больше, чем просто смешение дорического и ионического ордеров, эти лепные украшения позволили полностью объединить и плавно соединить последовательность пространств через широкие экраны шести внутренних колонн.

    Если бы строители вместо этого объединили гладкие фризы пронаоса и опистодомоса с оживленной последовательностью триглифов и метопов во фризе вокруг секоса, единый характер переходных пространств, плавающих внутри птеромы, выразил бы совершенно иной импульс, чем сбалансированный , чередование штрихов дорических и ионных элементов в крыльце Гефестиона, как описано выше.Даже если строители Парфенона допускали эту возможность, они отвергали ее в пользу окончательного выражения полностью интегрированных форм, которое включает в себя тонкую артикуляцию различного расстояния между колоннами дорического простила внизу посредством регуляторов и гутт. Отсутствие сопутствующих триглифов, кроме того, создало чистый лист по периметру стен секоса, давая скульпторам исключительную возможность создать непрерывную и единую фигуральную процессию вместе со сценой пеплоса, посвященной Афине в присутствии олимпийских богов.

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован.