Капитель в архитектуре: Капитель в архитектуре

Содержание

Капитель в архитектуре

Капителью называют венчающую часть колонны, верхняя часть которой выходит за границы колонны, что позволяет плавно перейти к абаке. 

Капитель в архитектуре применяется еще с античных времен. В Древнем Египте капители изготавливали в виде цветов. В Персии их делали с изображением двух быков, которые стояли друг к другу спиной. Силуэты животных изготавливались из камней или мрамора. 

Капитель служит не только украшением для колонны, она увеличивает участок соединений колонны с потолочной балкой и вся нагрузка лежит на ней. С помощью этого элемента повышается устойчивость колонны.

 

Внешний вид

Капитель классического стиля можно разделить на следующие ордера: дорическую, ионическую, коринфскую.

Дорическая капитель

Капитель в архитектуре дорического стиля выполнена в виде круглой подушки, под названием эхин. Этот ордер возник на берегу Эгейского моря в VI веке до нашей эры. В античности ордер дорического стиля считали символом мужественности.

Ионическая капитель

Капитель ионического стиля отличается от дорической тем, что на эхине изображены завитки, их называют волюты. В античный период капитель ионического стиля относилась к символу женщины. Ордер данного стиля образуется из основания, ствола и капители.

Коринфская капитель

Капитель коринфского стиля, пожалуй, можно считать самой помпезной и красивой. Она украшена завитками, выполненными в стиле листьев-акантов. Коринфский ордер создал скульптор Каллимах из Коринфа во второй половине V века до нашей эры. По легенде, Каллимах гулял на кладбище и нашел свежую могилу девушки, на которой стояла корзина с одеждой. Корзина была оплетена акантом. Именно поэтому коринфский ордер называли символом девичества.

Композитная капитель

В древнем Риме был создан ордер композитного стиля, который включает в себя ионический и коринфский стиль.

Капитель в архитектуре византийского стиля состоит из четких граней небольшого размера. Византийская капитель считается одной из самых роскошных произведений искусства.

В Западной Европе в украшении колонн использовали капитель готического стиля. Украшением служили круглые узоры и листья.

Капители широко используются не только в декоративной отделке колонн, но и в украшении пилятр. Благодаря капители можно отличить к какому ордеру принадлежит та или иная колонна. 

Рекомендуем посмотреть:

Капитель (архитектура) – это… Что такое Капитель (архитектура)?

Капитель (архитектура)

Капители

Капитель (лат. caput «голова») — венчающая часть колонны или пилястра. Используется во многих архитектурных стилях, начиная с античности. Верхняя часть капители выступает с каждой стороны колонны с тем, чтобы обеспечить переход к абаке, которая обычно имеет квадратную форму.

Капители в древности

Ордер — это внешний вид капители колонны. Разновидности ордеров — ионический, дорический, коринфский. Ионический — символ женщины, дорический — мужчины.

Классические капители

Индо-коринфские капители

Византийские и готические капители

Капители Возрождения и современные

Wikimedia Foundation. 2010.

  • Парана
  • Тисауйварош

Смотреть что такое “Капитель (архитектура)” в других словарях:

  • капитель (в архитектуре) — капитель Верхняя выразительная часть колонны или пилястры, обычно художественно обработанная в форме классического ордера или с использованием национальных мотивов [Терминологический словарь по строительству на 12 языках (ВНИИИС Госстроя СССР)]… …   Справочник технического переводчика

  • Архитектура — Слово архитектура по своей форме латинское (architectura), хотя и происходит от греческих корней αρχι и τεκτονική, что значит высшее плотничное или строительное искусство. В этом смысле слову архитектура придавали очень обширное значение; так,… …   Энциклопедический словарь Ф.А. Брокгауза и И.А. Ефрона

  • Архитектура Древней Греции — Эта статья или раздел нуждается в переработке. Пожалуйста, улучшите статью в соответствии с правилами написания статей …   Википедия

  • Капитель — (от позднелат. capitellum головка)    в архитектуре, пластически выделенная венчающая часть вертикальной опоры (столба или колонны), передающая ей нагрузку от архитрава и расположенных выше частей здания (или образно выражающая эту функцию, как,… …   Архитектурный словарь

  • Архитектура Барнаула — Барнаул с самого своего основания в 1730 х годах застраивался по единому «регулярному» плану: параллельно перпендикулярное расположение улиц дало повод назвать их линиями, как в Санкт Петербурге. Профессиональные архитекторы… …   Википедия

  • Капитель — (архитект. термин) верхняя, так или иначе орнаментированная часть колонны, столба или пилястры, лежащая непосредственно на фусте и служащая переходом от него к архитраву. Формы и орнаментация К. различны в разных архитектурных стилях. Подробности …   Энциклопедический словарь Ф.А. Брокгауза и И.А. Ефрона

  • Древнегреческая архитектура — Содержание 1 Древнегреческие храмы 2 Стили колонн 3 Основные периоды греческой архитектуры …   Википедия

  • ВИЗАНТИЙСКАЯ АРХИТЕКТУРА — первый в истории великий стиль купольной архитектуры, существовавший на огромной территории, находившейся под властью Византийской империи, а также в сфере ее политического и культурного влияния. Период активного развития византийской архитектуры …   Энциклопедия Кольера

  • Ордер (архитектура) — Ордера архитектурные: А дорический; Б ионический; В коринфский; 1 карниз; 2 фриз; 3 архитрав; 4 капитель; 5 ствол колонны; 6 база. ОРДЕР архитектурный, определённое соотношение несущих (колонна с капителью, базой, иногда с пьедесталом) и несомых… …   Иллюстрированный энциклопедический словарь

  • Колонна (архитектура) — У этого термина существуют и другие значения, см. Колонна. Железная колонна в Дели (IV V вв. н. э.) Колонна (греч …   Википедия

КАПИТЕЛЬ | Энциклопедия Кругосвет

КАПИТЕЛЬ (позднелат. capitellum – «головка»), верхняя часть столба или колонны, имеющая особое пластическое оформление и отмечающая переход от вертикали ствола опоры к горизонтали лежащего на ней антаблемента.

В Южных и Северных дворцах фараона Джосера представлены колонны с капителями в виде крупных листьев, спадающих по обе стороны ствола, капители в виде раскрытого цветка папируса. В храме Луксора (15 в. до н.э.) колонны выполнены в виде связок стеблей папируса, капитель – в форме нераспустившегося цветка, а также колонны со стволом почти цилиндрической формы с немного обозначенными гранями, с капителями в форме расцветшего папируса. В храме

Карнака (16 в. до н.э.) капители колонн – в виде открытых цветков папируса. В эллинистический период (332–330 до н.э.) традиционные по форме капители комбинируются, сливаются, образуя пышные букеты (храм Исиды на о. Филе).

Наиболее распространен в Позднем Египте был гаторический тип колонн. Колонна состояла из ствола, который походил на ручку музыкального инструмента систр, и высокой капители, с 4 сторон украшенной рельефным изображением головы богини Гатор с лицом женщины и ушами коровы. Над изображением головы часто помещался куб.

В архитектуре Минойской цивилизации деревянные колонны Кносского дворца (16 в. до н.э.) завершались капителью в виде круглого валика и лежащей на нем квадратной плиты.

В древней Греции складывается архитектурная система, которая позднее, у римлян, получила название ордера.

У каждого из классических архитектурных ордеров свой тип капители, соответствующий названию ордера; в Греции были известны дорический, ионический и коринфский; из древнеримской архитектуры пришли тосканский и композитный типы капителей.

В архаическую эпоху складываются ордера двух вариантов – дорический, возникший на материковой Греции, и ионический, появившийся на островной и в малоазийской Греции. Важнейшей частью ордера была колонна, стволы которых суживаются кверху. Колонны состоят из трех частей: базы (опорной части), ствола (фуста), и капители, на которую опирается антаблемент, имеют энтазис (утолщение ствола колонны, расположенной на высоте 1/3 ее высоты для устранения оптической вогнутости ствола).

В дорическом ордере капители колонны состояли из эхина – круглая каменная подушка и абаки – невысокая квадратная плита, принимающая давление антаблемента.

Капитель ионической колонны имеет два завитка, которые называются волюты.

В эпоху классики для коринфского ордера свойственно венчать колонны пышной корзинообразной капителью из растительного орнамента – листьев аканта.

В древнегреческом искусстве 7–6 вв. до н.э., а также в искусстве эллинистического Востока встречается скульптурно оформленная капитель колонны, изображающая переднюю часть тела животного или мифологического существа, которая называется протома.

В зодчестве Древнего Рима, которое восприняло греческие архитектурные формы, присоединяется композитный ордер, капители которого сочетают черты ионической и коринфской капители, и тосканский, унаследованный римлянами от этрусков.

Композитный ордер по форме и пропорциям близок к коринфскому. Отличается лишь формой капители, в которой к коринфскому колоколу с листьями добавлены ионические эхин и подушка с волютами.

Тосканский ордер – самый прочный и тяжелый на вид из пяти ордеров римской системы. Капитель колонны тосканского ордера близка по форме дорической капители, но не допускает орнамента.

В архитектуре Византии, воспринявшей многие образцы римской архитектуры, формы капителей изменились. Особенностью византийской архитектуры является наличие импоста (ит. imposta, фр. imposte) – квадратного в плане столбика, находящегося над капителью колонны. Византийские архитекторы отказались от классических ордеров, а взамен им выработали колонные опоры, капители, карнизы, фризы и архитектурные профили. В отличие от классических образцов, в византийских произведениях пяты приподнятых арок часто ставили прямо на капители. Чтобы придать этой новой практике форму, архитекторы переработали ионическую и коринфскую капители: с целью увеличения конструктивности они сделали их более компактными и цельными, урезав величину выступов и врезок. Кроме того, между пятой арки и капителью они ввели дополнительный мощный трапециевидный блок, призванный передавать нагрузку от более широкой арки тонким капители и стволу колонны. Объединив этот блок и капитель в одну функциональную форму, архитекторы создали т.н. подушкообразную капитель (пульван или пульвино), которую отличали большая выразительность и разнообразие вариантов.

Как правило, капители выполняли сверлением из белого мрамора и покрывали позолотой.

В эпоху Средневековья капители часто были резными, украшенными растительными мотивами изображениями животных и людей.

В романской архитектуре колонна применяется как декоративный элемент, не имеет устойчивых типов ордеров, разнообразна по пропорциям и отличается множественностью форм капителей, которые часто напоминали коринфскую или византийскую. В ранний период встречаются капители близкие по форме к усеченному шару или к усеченной пирамиде. Капители покрывались орнаментом со стилизованными мотивами, изображающими растения, фантастических животных. В период зрелости романского искусства возникает особый вид скульптурной капители с изображением святых.

В готической архитектуре 15–16 вв. происходит упразднение капители опорного столба; колонны или столбы, которые разделяли нефы в храмах, постепенно утончаются, превращаясь в пучки колонн.

В эпоху Ренессанса и классицизма архитектура вновь обращается к традициям античной ордерной системы. Колонны приходят к классическим пропорциями в соответствии с античными образцами.

В 19–20 вв. в архитектуре стали широко применяться новые материалы, которые позволили строить здания с грандиозными внутренними пространствами без опорных колонн, увеличивали пролеты перекрытий. Вошло в обиход использование металлического каркаса для строительства здания. Например, перекрытие в читальном зале библиотеки Св. Женевьевы в Париже (1843–1850, архитектор Анри Лабруст), образовано плоскими куполами, покоящимися на тонких чугунных колонках, сделанных в виде античных колонн с коринфскими капителями.

См. также АРХИТЕКТУРА.

Капитель

Рисунки капителей основных ордеров.

Капитель – элемент колонны, который присутствовал в архитектуре со времен архаики. Культура Древней Греции позаимствовала у завоеванных народов различные архитектурные средства, преобразовала их в ордерную систему, используемую по сей день в строительстве. Рисунки капителей разных ордеров были созданы римским архитектором – энциклопедистом Витрувием (Марк Витрувий Поллион – Marcus Vitruvius Pollio) в 1 в. до н.э. Он не только подробно и с собственными комментариями описал декоративные особенности и пропорции разных ордеров, но и создал их изображения. Эта работа долгие годы была единственным описанием античного зодчества. Исследователи утверждают, что “Десять книг об архитектуре” Витрувия были известны и в Средние века, однако, в архитектуре того времени ордерная система применена не была (готические колонны, поддерживающие своды, не соответствовали пропорциям и требованиям ордера). Создание античных капителей по рисункам началось только в начале эпохи Ренессанса, когда в Италии активно проводились раскопки. Археологические находки сыграли большую роль в дальнейшем развитии зодчества не только Европы, но и России, Америки, Австралии и Новой Зеландии. Основой для возрождения ордерного декора в те времена служили зарисовки, сделанные флорентийскими мастерами, которые они сделали в Риме. Кроме того, новую популярность получили работы Витрувия, которые также сыграли большую роль в развитии архитектуры Ренессанса

Коринфская колонна по Витрувию.

В те времена Греция была под властью Турции, и поэтому за основу входившего в моду в Европе античного стиля, который получил название “классический”, были взяты римские образцы декора. Художники воссоздавали внешний облик капители по рисункам отдельных частей, найденных при раскопках. Капители по рисункам римских руин изображали в основном коринфские колонны, и именно этот стиль был изначально принят Ренессансом, дополнившись новыми элементами лепнины. В романскую эпоху рисунок на капители создается орнаментом из человеческих и звериных фигур. У романских капителей рисунки могли напоминать переплетенные листья пальм, трав. Встречались капители в виде голов быка, бутона лотоса или папируса, раковин. В барочной капители, в ее рисунке демонстрируется роскошь и богатство, используются растительные изображения, волюты со сложными завитками.

Барочные капители.

На основе рисунков капители создаются и сейчас. Новые искусственные материалы, такие как полиуретан, позволяют создавать модели для капителей разных стилей и с разным лепным декором.

Капитель ионического стиля из полиуретана.

Быстрее и дешевле выбрать капитель по рисунку в каталоге на сайте, подобрав ее к стилю интерьера и фасада. Больше времени понадобится для того, чтобы выполнить индивидуальный заказ на капитель по рисунку заказчика, так как необходимо будет по рисунку создать 3Д модель или прототип для капители и изготовить отливочную форму изделия для производства, что увеличивает срок и стоимость изготовления капители.

Автор текста: Марина Калабухова

Полезные ссылки:

Индивидуальный заказ

Готовые комплекты декора

Монтаж

Капитель — ТехЛиб СПБ УВТ

Капитель (от латинского capitellum – головка) часть ордера – верхний элемент колонны или пилястры, расположенный между фустом (стволом колонны) и антаблементом (горизонтальным перекрытием) либо пятой арки, свода. В нижней части колонна обрамляется базой. Чаще всего встречается именно капитель колонны. Верхняя часть капители (навершия колонны), создающая зрительный переход от вертикали колонны к горизонтали перекрытия, называется абак. Архитектурное исполнение абака различается в зависимости от стиля здания.

 Виды капителей по стилям

Капители колонн различных ордеров отличаются по внешнему виду. Капители дорического ордера (от греч. dorikos — по наименованию племени) одного из древнейших ордеров античной архитектуры самые простые, характерно широкие и состоят из двух частей: каменной «подушки» – эхина и квадратной плиты – абаки.

Ионическая капитель (лат. ionica — по названию племени ионийцев) отличается от дорической наличием двух волют (архитектурная деталь в форме спирального завитка) по сторонам. Ионический ордер является воплощением легкого, изящного, утонченного и женственного стиля.

Коринфский ордер (от названия г. Коринф в Греции) один из трех классических древнегреческих архитектуры имеет пышную капитель колонны, напоминающую корзину с листьями аканта.

А архитектуре Древнего Рима был разработан композитный ордер (итал. composite, лат. соmpositum — составной, сложный) на основе коринфского и ионического. За основу взяли коринфскую капитель с декором листьев аканта и добавили завитки волюты капители ионического ордера и другие скульптурные детали.

Тосканский ордер (по названию центральной области Италии — Тосканы) древнеримский вариант греческого дорического ордера, является самым простым, мощным, тяжелым из пяти ордеров. Капитель колонны тосканского ордера похожа на капитель колонны дорического ордера.

Особенности капители колонны в современной архитектуре

Художественный образ современной строительной архитектуры, желающей воссоздать атмосферу классики, в качестве элемента декоративного оформления фасадов зданий и внутренних помещений использует капитель классических ордеров.

Чтобы это не смотрелось искусственным, все здание должно быть выдержано в одном стиле. Именно колонны способны подчеркнуть аристократичность и монументальность конструкции, а их капители во многом определяют направленность стиля.

 

Капитель колонны, стили, происхождение

КАПИТЕЛЬ

верхняя часть колонны или столба, принимающая непосредственно на себя нагрузку вышележащих архитравов или арок и обычно богато украшенная орнаментацией. К. является одной из деталей, наиболее ярко характеризующих архитектурный стиль здания. Происходит от латинского слова caput (capitis) — голова, верхняя или главная часть чего-либо.

Происхождение капители чисто конструктивное. Для поддержания балок под деревянные стойки обычно подкладывали камень, чтобы воспрепятствовать стойкам углубляться в грунт; отсюда произошла база колонны. Наверху же, между стойкой и балкой, вставляли (под балку) небольшой отрезок бревна или массивную деревянную доску с целью предохранения стойки от загнивания в месте соприкосновения ее с балкой и обеспечения балке более широкой плоскости опоры.

Декоративное украшение капители было первоначально исключительно растительного характера и могло происходить от обычая обвязывать верхнюю часть столба цветами или листьями в виде букета. На это указывают формы наиболее древних египетских капителей, на которых в камне изображались стебли лотоса и пальм вокруг центрального столба, иногда — отдельные цветы, бутоны и даже жгуты, обвязывающие стебли растений.

Над капителей у египтян обязательно была положена небольшая каменная плита, перешедшая в абаку. В Месопотамии капитель, на которую опирались взаимно перпендикулярно одна к другой деревянные балки, устраивалась раздвоенной. Две ветви обрабатывались в виде передних частей быков, львов или коней, сливавшихся над колонной. Между шеями животных проходила одна балка, другая же опиралась на нее и головы животных. Капители подобного типа, но с более простой отделкой, встречаются в сохранившихся до настоящего времени древних сооружениях Кавказа, Средней Азии, Ирана, Турции и др.

Впервые форма капители была доведена до высокого совершенства и объединена с общим стилем сооружений в античной Греции. С четкостью выражения конструктивной идеи, свойственной античному греческому искусству, она была отделена от колонны и сама получила четкое членение.

Сообразно трем греческим стилям — дорическому, ионическому и коринфскому — имели различную форму (рис. 1). Наиболее простой дорический стиль (рис. 2) имела капитель из трех основных частей:

  • верхней — квадратной абаки или плиты, на которой лежал архитрав;
  • абаку поддерживал эхин — род круглой подушки с более или менее изогнутым профилем;
  • ниже помещалась шейка, или перехват, различного профиля.

Капитель отделялась от колонны глубоким прорезом под шейкой. Ионического стиля имела, как и дорическая, шейку и эхин; между эхином и абакой вставлялось нечто вроде гибкой пластины, свешивавшейся с эхина и сворачивавшейся по его бокам валиками.

На передней и задней сторонах торцы валиков обрабатывались спиралями — волютами. Абака делалась тоньше дорической и обрабатывалась профилем. Капитель коринфского стиля была выше предыдущих в два раза и имела вид корзины, обернутой двумя рядами листьев аканта. Из листьев выступали стебли аканта, оканчивавшиеся под самой абакой завитками волют более тонкой и более изысканной формы, чем в предыдущих стилей Римские зодчие, стремясь упростить и стандартизировать архитектурную декорацию, вырастали вместо стилей архитектурные ордера, в которых приняты три греческих стиля с добавлением к ним простого — тосканского или более богатого (сложного) — композита.

Пять ордеров получили некоторые упрощения в своей форме, которая строилась по определенным канонам. При последующем развитии архитектурных стилей была использована главным образом форма римско-коринфской – то с сильным упрощением ее о с добавлением к ней деталей других ордеров.

Одной из особенностей капители раннего средневековья были импосты — надставки над ней в виде опрокинутой усеченной пирамиды с большей площадью основания, чем абака. Это вызывалось необходимостью поддерживать уже не архитрав, а пяты двух или трех опирающихся на колонну арок, более широких, чем абака.

Орнаментация капителей византийских, романских и готических более разнообразна, но почти всегда грубее античных. В нее кроме растительных мотивов вводятся фигуры животных, человека, фантастических существ, причем в одном и том же сооружении  обычно различны по своим деталям.

На парных колоннах капители сливаются вместе, на пучках колонн они обвивают весь пучок, теряя характер и переходя в тягу. В восточных стилях капитель очень тонких колонок сильно расширяются кверху и украшаются «сталактитами».

В стилях русского зодчества капитель или отсутствует или заменяется профилями тяги, опоясывающей колонну. Только в конце 17 в. появляются капители, заимствованные с запада и ближе полходящие к коринфской, но в очень упрощенной и грубой трактовке.

В стилях Ренессан капители  имели очень разнообразные детали, варьировавшие сначала римско-коринфского стиля, а затем и других. Зодчими Ренсанса была проработана теория ордеров, получившая свое окончательное формальное цифровое выражение. На форме капители это отразилось главным образом в большей их орнаментации Эти формы в основном сохраняются.

Попытки в Италии и северо-западной  Европе в стиле барокко внести изменения основной формы остались без подражания. При возврате к классике в конце 18 в. возобновилось увлечешь античных римских форм; в стиле Империи в его строгих по характеру постройках повторяются формы  античной Греции, особенно   дорической.

В современных конструкция капитель теряет свое конструктивное значение или упраздняется совсем или приобретает очень разнообразные формы. В архитектуре метре очень удачно использованы раструбы капители для помещения в них источников света.

Виды капителей

Архитектурный ордер. Часть №4

Коринфский ордер появился позднее двух предыдущих и во многом напоминал ионический. Коринфский ордер получил развитие с V века до нашей эры и окончательно оформился в конце IV в. до н. э.
Пропорции коринфского ордера подобны ионическим. Его характерной чертой являлась высокая капитель, декорированная рельефными изображениями листьев анакфа – ядовитого растения.

Существует красивая легенда о происхождении коринфской капители, описанная Витрувием: «… одна девушка, гражданка Коринфа, уже достигшая брачного возраста, заболела и умерла. После похорон ее кормилица, собрав несколько вещичек, которыми эта девушка дорожила при жизни, уложила их в корзину, отнесла к гробнице и поставила на могилу, а чтобы они подольше сохранились под открытым небом, покрыла их черепицей. Эта корзинка случайно была поставлена на корень аканфа. С наступлением весны, этот корень, придавленный тяжестью, пустил из своей середины листья и стебельки, которые, разрастаясь по бокам корзинки и прижимаемые в силу тяжести углами черепицы, принуждены были загнуться в виде оконечностей волют.

В это время Каллимах, которого афиняне за изящество и утонченность его мраморных работ называли «искусник», проходя мимо гробницы, обратил внимание на корзину и на нежность обросших ее молодых листьев. Восхищенный новизной и причудливостью формы, он сделал для коринфян несколько колонн по этому образцу, определил их соразмерность и установил с этого времени правила для построек коринфского ордера».

В этой легенде все элементы складываются в логичное символическое кольцо: девушка – смерть – могильное приношение – аканф – весна – возрождение. Для нас пояснение требует только аканф, который свяжет все воедино и раскроет смысл немного грустной и загадочной истории.

Аканф – это обычный сорняк, известный каждому, кто хоть раз занимался прополкой огорода

У аканфа большие свисающие вниз листья, какие и запечатлел в своей капители Каллимах. Как и наш одуванчик, аканф может расти на самой неплодородной и каменистой почве, и поэтому он является символом силы возрождения.

Самое большое изображение аканфа, которое известно в истории и археологии – каменный столп в Дельфах. (Сейчас его нижняя часть и капитель хранятся в Дельфийском музее). Эта колонна высотой девять метров была сложена из пяти барабанов, ее база сделана в виде огромного аканфа, ствол – виде стебля какого-то фантастического растения. Капитель состоит из интересной композиции: три полуобнаженные танцовщицы в венках, повернутые спиной друг к другу, стоящие вокруг толстого ствола аканфа, поддерживающего чашу бронзового треножника, чьи ножки опираются на листья аканфа, на которой стоят эти фигуры.

Каменный столп Диониса из Дельф

Эта колонна изначально стояла на подиуме перед входом в храм Аполлона. Но колонна посвящена не Аполлону, а другому богу – Дионису, который чередуясь с богом солнечного света, правит в Дельфах по временам года.

Дионис – умирающий и воскресающий бог. Танцовщицы на капители – это его жрицы – фиады. Когда Диониса (по разным версиям в образе человека или животного) разорвали на множество частей и похоронили на Парнасе, из его останков на поверхность пробились побеги аканфа. Однажды фиады танцевали на месте погребения и ударами своих ног разбудили Диониса Ликноса (весеннего Диониса, Диониса младенца).

Но греки до поры до времени ассоциировали аканф только со смертью. В погребальных обрядах они на ряду с многими травами неизменно использовали аканф. Он традиционно встречается на белофонных лекифах – небольших стройных сосудах с изящным длинным горлышком, предназначавшихся для окропления могилы и тела покойника маслом в момент погребения.

Так почему же коринфский ордер возник именно на рубеже V и IV вв. до н.э.? Дело в том, что в этот момент религиозные верования греков претерпевали кризис. Упорядоченное космическое представление о божественном пантеоне безотносительное к конкретному живому человеку начало вытесняться аттическим реализмом и стоическим рационализмом. Люди захотели других философских установок, взывающих к их личному внутреннему миру, а также личного спасения. Все это вызвало интерес к архаическим культам, в том числе и культу Диониса.

Использование греками коринфской колонны в единственном числе или же в небольшом количестве и только в интерьере свидетельствует о том, что роль этой колонны еще не свелось к только строительному элементу, и религиозно-символический образ этого ордера было кристально ясным.

Ионический ордер со своей зрелой гармонией обозначает всю сумму идей, связанных с матерью-богиней плодородие, смерть, бессмертие – породил «девичий» ордер. Персефона, дочь Деметры и богиня царства мертвых, была девой греческой религии, таким образом, архитектурный ордер, выражавший идею целомудрия, мог приобрести «девичьи» очертания. Более поздняя популярность коринфского ордера у римлян связана не только с их вкусом к утонченному и изящным формам, но и с их религиозными предпочтениями. Любовь к коринфскому ордеру у христианских строителей могла быть отголосками тех же представлений о чистоте и возрождении.

Стройность и чистота ее подобны телосложению девушки. Юные девушки имеют более нежное телосложение, которое пригоднее и изящнее для нарядов и украшений. Сообщают следующее предание о первоначальном изобретении и происхождении коринфской капители: скончалась некая коринфская девушка, здоровая, совершеннолетняя и возмужалая. Ее друзья собрали в корзину некоторые предметы, с юности наиболее любимые ею, поставили на ее могиле и накрыли камнем, чтобы как можно долее предохранить ее от действия непогоды. Оказалось, между прочим, что корзина поместилась на корнях так называемого аканфа, то-есть растения, носящего название медвежьей лапы. И вот, когда наступила весна и от корней пошли листья, корзина препятствовала им расти вверх, они разрастались в стороны и под корзиной, так что последняя весьма красиво покрылась стеблями листвы. Когда же им уже не стало возможности расти и подниматься вследствие лежавшего там камня, то листья стали свиваться и переплетаться между собой. Искусный художник Каллимах проходил мимо этой могилы, заметил корзину, красиво обросшую листвой, очень восхитился и, сняв с нее изображение, начал по этому образцу украшать и возводить такие колонны в Коринфе, он же вывел соотношения и пропорции капители, которые можно наглядно видеть в коринфской колонне.

Существуют и различные виды и разновидности капителей, увенчивающих колонны, все они, однако, ведут происхождение от коринфской, ионической и дорической колонн, но при всем том не должны нарушать соразмерных пропорций.

Итак, коринфская колонна возникла в Коринфе и по образцу девичьего роста. Подобно тому, как ионическая делится на восемь частей, в соответствии с телосложением женщины, так коринфская, подобно девичьему телу, делится на девять частей.

Все три ордера имеют общие черты, вытекающие из их общей строительной природы — конструкции и материала, и их общих художественных задач. Каждый ордер состоит из колонн и антаблемента. В колонне выражается функция опоры, она несет тяжесть перекрытия. В перекрытии, несомом, тоже выявляются несущие и несомые элементы.

Колонна дорического ордера состоит из ствола (фуста) и капители, в ионическом и коринфском ордерах колонна состоит из ствола, капители и базы. Ствол колонны во всех трех ордерах в разной степени слегка сужается кверху, образуя незначительную кривизну, которая называется энтазис. Это утонение и кривизна выражают напряжение колонны, возникающее под действием силы тяжести антаблемента. Кроме того, ствол колонны обработан каннелюрами — вертикальными углублениями, идущими по всему периметру окружности колонны. Каннелюры подчеркивают вертикальность колонны и ее устремленность вверх. Каждому ордеру свойственна своя капитель. Антаблемент во всех ордерах состоит из трех частей. Нижняя часть называется архитравом, что означает буквально — главная балка, которая перекрывает пролеты между колоннами. Средняя часть — фриз, верхняя — карниз. Карниз в свою очередь имеет три части: выносная плита — основной элемент карниза, поддерживающая часть и венчающая часть карниза. Несмотря на то, что все три ордера имеют общие черты, общую конструктивную систему, одни и те же составные части, все же каждый ордер имеет свое определенное лицо, свою особую художественную выразительность. Различие в художественной характеристике каждого ордера определяется пропорциями и различной трактовкой частей и деталей ордера. Существует определенная, выраженная в пропорциях соразмерность между опорой— колонной и несомой частью— антаблементом. Существует определенная соразмерность в расстановке колонн, то есть большее или меньшее расстояние между колоннами — больший или меньший интерколумнин.

Следует отметить, что в греческих ордерах интерколумний изменялся в очень небольших пределах в силу того, что строительным материалом был камень. Каменной архитравной балкой трудно было перекрыть большие пролеты, но в поздние времена, в эпоху Ренессанса и особенно в нашей русской архитектуре, с применением новых строительных материалов, расстановка колонн, то есть изменение интерколумния, играла большую роль в выявлении художественного характера архитектурных сооружений.

Итак, каждый вид архитектурного ордера обладает определенной соразмерностью между частями и элементами ордера. Другими словами, каждому ордеру свойственны свои пропорции. А каждый элемент в архитектурном ордере получает свою художественную обработку в связи с его художественным характером.

Греки очень умело использовали ордер в архитектурных композициях. Когда нужно было придать архитектурному сооружению характер силы, простоты, мужества, они применяли дорический ордер. Ионический ордер выражал изящность, нежность, грациозность. Величие, торжественность и богатство выражалось коринфским ордером.


Капитель колонны

Колонны, как архитектурный элемент возникли еще во времена античности, однако и в наши дни они не теряют своей популярности и широкой распространенности благодаря своей многофункциональности. Колонны используют в качестве опор для массивных, габаритных конструкций и помимо этого их зачастую применяют как элементы декора. Особое внимание уделяется капителям колонн. Капителью называют верхнюю декоративную часть колонны или пилястры. Благодаря тому, что капитель имеет гармоничный и плавный переход к общей конструкции колонны их зачастую ошибочно воспринимают как одно целое. Именно капитель колонны является опорой для конструкций, которые располагаются выше.

Разновидности капителей.

В древней архитектуре капитель, как элемент декора использовалась постоянно. Каждый классический архитектурный ордер выделил свой тип капители, соответствующий его названию.

Так, в Греции возникли следующие виды капители — коринфская, ионическая и дорическая. В Древнем Риме были распространены капители композитного или тосканского стиля. В каждом ордере капитель колонны выполнялась индивидуально. К примеру, дорическая капитель наиболее проста в своем исполнении. И состоит она всего лишь из круглой подушки — эхина и квадратной верхней плиты — абака. Капитель колонны ионического стиля имеет более сложные формы. Ее характерной особенностью является присутствие по бокам двух завитков. Особо выделяется капитель коринфского стиля, имеющая роскошную корзинообразную форму с растительным орнаментом.

Древний Рим не желал уступать Греции, предлагая свои варианты и стили исполнения капители — композитный и тосканский. Композитный стиль сочетает в себе элементы коринфской и ионической капители. Ну а Тосканский стиль исполнения капители является самым тяжеловесным, по форме он схож с дорическим, однако полностью исключает наличие орнамента.

Надеемся, что наше историческое отступление поможет вам хоть немного сориентироваться в разновидностях такого декоративного элемента как капитель колонны, однако попробуем теперь разобраться, как и где используют его в наши дни.

Современная архитектура и капитель.

В современной архитектуре, как и прежде, капитель колонны считают достаточно ценным и значительным декоративным элементом. Эффектная капитель воссоздает атмосферу классического стиля и подчеркивает стилистику той эпохи. Ведь никакой другой элемент фасадного декора не способен в такой мере как колонна создать аристократический и монументальный образ сооружения, а капитель, в свою очередь, вносит необходимую дизайнерскую направленность.

К тому же кроме функции декора верхняя часть капители исполняет и практическую роль, поддерживая часть конструкции и распределяя вес. Капитель колонны из пенополистирола обеспечит вам долгий срок эксплуатации, ведь она стойко переносит воздействие окружающей среды, чего, к примеру, нельзя сказать о гипсовых декоративных элементах. Да и дополнительную нагрузку пенополистирольные элементы не оказывает, благодаря своему малому весу.

Помимо всего прочего, в наши дни применение колонн с разнообразными капителями широко распространено при оформлении внутреннего пространства помещения. Именно тогда особо к стати приходятся колонны и капители выполненные из пенополистирола, ведь они особо легки и экологичны.

Мы с радостью поможем подобрать вариант, подходящий именно Вам!


Виды капителей

В Южных и Северных дворцах фараона Джосера представлены колонны с капителями в виде крупных листьев, спадающих по обе стороны ствола, капители в виде раскрытого цветка папируса. В храме Луксора (15 в. до н.э.) колонны выполнены в виде связок стеблей папируса, капитель – в форме нераспустившегося цветка, а также колонны со стволом почти цилиндрической формы с немного обозначенными гранями, с капителями в форме расцветшего папируса. В храме Карнака (16 в. до н.э.) капители колонн – в виде открытых цветков папируса. В эллинистический период (332–330 до н.э.) традиционные по форме капители комбинируются, сливаются, образуя пышные букеты (храм Исиды на о. Филе).

Наиболее распространен в Позднем Египте был гаторический тип колонн. Колонна состояла из ствола, который походил на ручку музыкального инструмента систр, и высокой капители, с 4 сторон украшенной рельефным изображением головы богини Гатор с лицом женщины и ушами коровы. Над изображением головы часто помещался куб.

В архитектуре Минойской цивилизации деревянные колонны Кносского дворца (16 в. до н.э.) завершались капителью в виде круглого валика и лежащей на нем квадратной плиты.

В древней Греции складывается архитектурная система, которая позднее, у римлян, получила название ордера.

У каждого из классических архитектурных ордеров свой тип капители, соответствующий названию ордера, в Греции были известны дорический, ионический и коринфский, из древнеримской архитектуры пришли тосканский и композитный типы капителей.

В архаическую эпоху складываются ордера двух вариантов – дорический, возникший на материковой Греции, и ионический, появившийся на островной и в малоазийской Греции. Важнейшей частью ордера была колонна, стволы которых суживаются кверху. Колонны состоят из трех частей: базы (опорной части), ствола (фуста), и капители, на которую опирается антаблемент, имеют энтазис (утолщение ствола колонны, расположенной на высоте 1/3 ее высоты для устранения оптической вогнутости ствола).

В дорическом ордере капители колонны состояли из эхина – круглая каменная подушка и абаки – невысокая квадратная плита, принимающая давление антаблемента.

Капитель ионической колонны имеет два завитка, которые называются волюты.

В эпоху классики для коринфского ордера свойственно венчать колонны пышной корзинообразной капителью из растительного орнамента – листьев аканта.

В древнегреческом искусстве 7–6 вв. до н.э., а также в искусстве эллинистического Востока встречается скульптурно оформленная капитель колонны, изображающая переднюю часть тела животного или мифологического существа, которая называется протома.

В зодчестве Древнего Рима, которое восприняло греческие архитектурные формы, присоединяется композитный ордер, капители которого сочетают черты ионической и коринфской капители, и тосканский, унаследованный римлянами от этрусков.

Композитный ордер по форме и пропорциям близок к коринфскому. Отличается лишь формой капители, в которой к коринфскому колоколу с листьями добавлены ионические эхин и подушка с волютами.

Тосканский ордер – самый прочный и тяжелый на вид из пяти ордеров римской системы. Капитель колонны тосканского ордера близка по форме дорической капители, но не допускает орнамента.

В архитектуре Византии, воспринявшей многие образцы римской архитектуры, формы капителей изменились. Особенностью византийской архитектуры является наличие импоста (ит. imposta, фр. imposte) – квадратного в плане столбика, находящегося над капителью колонны. Византийские архитекторы отказались от классических ордеров, а взамен им выработали колонные опоры, капители, карнизы, фризы и архитектурные профили. В отличие от классических образцов, в византийских произведениях пяты приподнятых арок часто ставили прямо на капители. Чтобы придать этой новой практике форму, архитекторы переработали ионическую и коринфскую капители: с целью увеличения конструктивности они сделали их более компактными и цельными, урезав величину выступов и врезок. Кроме того, между пятой арки и капителью они ввели дополнительный мощный трапециевидный блок, призванный передавать нагрузку от более широкой арки тонким капители и стволу колонны. Объединив этот блок и капитель в одну функциональную форму, архитекторы создали т.н. подушкообразную капитель (пульван или пульвино), которую отличали большая выразительность и разнообразие вариантов.

Как правило, капители выполняли сверлением из белого мрамора и покрывали позолотой.

В эпоху Средневековья капители часто были резными, украшенными растительными мотивами изображениями животных и людей.

В романской архитектуре колонна применяется как декоративный элемент, не имеет устойчивых типов ордеров, разнообразна по пропорциям и отличается множественностью форм капителей, которые часто напоминали коринфскую или византийскую. В ранний период встречаются капители близкие по форме к усеченному шару или к усеченной пирамиде. Капители покрывались орнаментом со стилизованными мотивами, изображающими растения, фантастических животных. В период зрелости романского искусства возникает особый вид скульптурной капители с изображением святых.

В готической архитектуре 15–16 вв. происходит упразднение капители опорного столба, колонны или столбы, которые разделяли нефы в храмах, постепенно утончаются, превращаясь в пучки колонн.

В эпоху Ренессанса и классицизма архитектура вновь обращается к традициям античной ордерной системы. Колонны приходят к классическим пропорциями в соответствии с античными образцами.

В 19–20 вв. в архитектуре стали широко применяться новые материалы, которые позволили строить здания с грандиозными внутренними пространствами без опорных колонн, увеличивали пролеты перекрытий. Вошло в обиход использование металлического каркаса для строительства здания. Например, перекрытие в читальном зале библиотеки Св. Женевьевы в Париже (1843–1850, архитектор Анри Лабруст), образовано плоскими куполами, покоящимися на тонких чугунных колонках, сделанных в виде античных колонн с коринфскими капителями.


Колонны и капители

Колонна из бетона. Изготовление на заказ

Конструктивно, предлагаемые колонны, могут быть из двух половинок соединённых горизонтальным швом. Либо из сегментов, где руст (ствол колонны) скрепляется горизонтально, наставленными друг на друга сегментами. В первоначальном виде их делают из гипса. Потом формуют для изготовления архитектурных деталей из любого материала.

Изготовление колонн из сегментов выглядят массивно и внушительно. А также могут иметь абсолютно любую высоту.

Руст колонны может быть с каннелюрами (продольными резными желобками), гладким (без швов), или с рельефным орнаментом.

Колонны так же могут быть исполнены под искусственный (оселковый) мрамор или изготовлены банально из бетона или гипса. В руках мастера вы можете не отличить от натурального мрамора. В принципе, такие колонны, можно также назвать декоративными колоннами.

В полимере они могут быть легкими и прочными ( на сайте можно найти множество выполненных работ из композитных материалов ). Так же можно посмотреть пример капители, базы и колонны из композита.

Подробнее о колоннах, а так же к какому ордеру они принадлежат можно узнать скользя вниз по странице.

Капители (верхние завершения колонн) могут быть вылеплены по желанию заказчика и по предлагаемым эскизам. Классические капители бывают в дорическом (простые в орнаментах), ионическом (сложнее) или коринфском (сложные) ордерах. Ажурные капители выполняется с наборными отдельно листьями и выглядит воздушно. Большие капители, выполненные в полимер бетоне, конструктивно легкие и прочные. Создают меньше сложностей с монтажом. О полимербетоне вы можете узнать на странице «Лепнина полимербетон».
Капители так же как и колонны, могут быть исполнены под искусственный (оселковый) мрамор.

ГРЕЧЕСКИЙ ДОРИЧЕСКИЙ ОРДЕР

Название дорического ордера происходит от наименования дорийских племен, вторгшихся в Эгейский мир с севера на рубеже XII—XI вв. до н.э. и поло¬живших конец преобладанию ахейцев в крито-микенской культуре. Дорийцы расселились, в основном, в материковой Греции, на этой же территории складывается и дорический ордер.

Каменные ордерные постройки как целостные и художественно выверенные композиции, обобщившие строительные традиции и образы деревянной архитектуры, появляются в начале VI в. до н.э. Традиционно все исследователи, начиная с Витрувия, образно сравнивают пропорциональный строй дорического ордера со строгой мужской красотой, подчеркивая тем самым его монументальный, мощный и торжественный характер. Витрувий писал, что дорический ордер подражает «голой и неокрашенной мужской красоте». Зная отношения греков к красоте человеческого тела, можно сказать, что Витрувий имел в виду красоту спортсмена-олимпийца, героя и, в конечном счете, олимпийского бога.

Дорический ордер скуп в применении декора, он сам является основным выразительным элементом строения — в той же степени, что и конструктивным.

Особенности греческого дорического ордера

В дорическом ордере колонны лишены базы, они устанавливаются непосредственно на стилобат. Дорические колонны достаточно массивны: в первоначальных каменных постройках отношение их диаметра к высоте колебалось около 1:4,5—1:5. В дальнейшем пропорция колонны становились бо¬лее легкими, в величайших произведениях греческой архитектуры соотношение составляет 1:5,48 как в ордере Парфенона и Пропилеев, но никогда не достигает изящества ионического ордера. Ствол колонны (фуст) суживается кверху от самого низа, но не равномерно. Заметное сужение начинается примерно с 1/3 высоты ствола, визуальная «припухлость» колонны в этой части называется энтазис.

Поверхность колонны усложнена каннелюрами (каннелюра — французское слово, дословно означающее «желобок»). В дорическом ордере каннелюры неглубокие, с острыми гранями, одна каннелюра непосредственно переходит в другую, не оставляя гладкой цилиндрической поверхности ствола. Обычное количество каннелюр в постройках классического периода — 20.

Капитель (от позднелатинского — головка) — венчающая часть колонны или пилястры, на которую визуально опираются расположенные выше несомые элементы. В дорическом ордере капитель отделяется от ствола горизонтальными врезами гипотрахелиона или шейки, таких врезов бывает от 1 до 4. Сама дорическая капитель состоит из двух частей: эхина и абаки.

Абака (по-гречески — стол) — квадратная в плане плита, изображающая элемент, который подкладывали под балку (архитрав) при сооружении деревянных предшественников ордера.

Эхин (по-гречески буквально «морской еж», из его раковины изготавливали сосуды, сходные по форме с данной частью капители) — круглый в плане элемент, напоминающий подушку или усеченный конус. Его роль заключается в передаче нагрузки от прямоугольных частей антаблемента на круглый ствол колонны. Нижняя часть эхина украшалась врезными профилированными поясками — ремешками, количество которых варьировалось от одного до пяти.

ГРЕЧЕСКИЙ ИОНИЧЕСКИЙ ОРДЕР

Название ионического ордера происходит от родственных дорянам ионийских племен, заселивших материковую Грецию. Ионический ордер складывается позже дорического. Хронологически более ранний, так называемый мало-азийский вариант в своем первоначальном виде (без фриза) появляется в середине VI в. до н.э.

Аттический вариант впервые возникает в 525 г. до н.э. в сокровищницах, построенных ионийскими городами в Дельфах. Дальнейшее развитие аттического ионического ордера происходит уже в V в. до н.э. при сооружении ансамбля Афинского Акрополя, где эта ордерная система получает свое наивысшее развитие (так же, как и дорический ордер).

В ионическом ордере исследователи традиционно усматривают подражание или, быть может, сходство с утонченной, изысканной женской красотой, дополненной разнообразными украшениями. В классическую эпоху греки не изображали женское тело обнаженным — такие произведения либо принадлежат эпохе эллинизма, либо вообще являются римской копией (репликой) греческих произведений.

Достоверно не известно, пытались ли греки передать в ордерных композициях принципы мужского и женского начала, можно лишь утверждать, что такие ощущения классические ордера вызывают у многих поколений исследователей и зрителей.

Особенности ионического ордера

Ионический ордер существует в двух основных вариантах: малоазийском и аттическом. Основным считается малоазийский ионический ордер, первоначально сложившийся без фриза. Аттический вариант появился позднее как модификация первоначального, малоазийского. Естественно, что у обоих вариантов есть много общих черт, объединяющих их в единую ордерную систему. Основанием ионического храма, так же как и дорического, служил стереобат. Чаще всего он имел три ступени, но иногда делался более высоким многоступенчатым, а в отдельных случаях мог иметь ступени только со стороны главного фасада, при этом с трех остальных сторон основание ограждалось вертикальными стенками. Такое основание получило распространение в римской архитектуре (поэтому оно называется латинским словом подий, что в переводе означает высокое основание).

Колонна ионического ордера, в отличие от дорического, делится на три части: база (т.е. основание — французское слово, восходящее к греческому первоисточнику), ствол, капитель.

База, являющаяся опорной частью колонны, нередко сама опирается на квадратную в плане плиту — плинт (что и означает по-гречески плита), который не считается обязательным элементом. База и в малоазийском, и в аттическом вариантах состоит из одних и тех же чередующихся выпуклых и вогнутых элементов. Выпуклые элементы базы — полувалы, или торусы, часто украшались орнаментальной порезкой («плетенкой») или горизонтальными желобками, по смыслу аналогичными каннелюрам .

Вогнутые элементы — скоции (что по-гречески означает «темнота») — обычно оставались гладкими. Образно база изображает сжимающее усилие, которое передается от ствола колонны основанию храма. За счет различного композиционного соподчинения скоций и торусов и за счет различных переходов от одного элемента к другому зодчие в Аттике и Малой Азии создавали очень различные по характеру базы, которые совершенно по-разному выражали тектонику работы основания колонны.

Ионическая колонна стройнее дорической по пропорциям: ее высота в эпоху архаики равнялась восьми диаметрам (1:8), а позднее превышала девять диаметров (например, 1:9,52 в портике восточного фасада Эрехтейона). Утонение ствола кверху также было меньше, чем в дорическом ордере, энтазис либо отсутствует, либо выражен очень слабо. Поверхность ствола колонны обрабатывалась 24 каннелюрами, представлявшими в плане половину окружности (или часть эллипса), причем борозды отделялись друг от друга полосками цилиндрической образующей ствола (дорожками). Благодаря более глубоким бороздам и выраженным граням дорожек, игра светотени на ионических колоннах гораздо эффектнее, чем на дорических.

В стремлении к легкости и изяществу ордерных композиций греческие зодчие расставляли колонны необыкновенно широко , вплотную приблизившись к предельным конструктивным возможностям материала. Так, в храме Геры Самосской, например, интерколумний достигал 8,47 м — для древности это очень значительный пролет.

Ионическая капитель, в отличие от достаточно однотипной дорической капители , встречается в значительном количестве вариантов. Капитель состоит из прямоугольной в плане абаки, которая только к концу VI в. до н.э. приближается к квадрату. Ионическая абака много тоньше дорической и выглядит почти как дощечка, подкладываемая под балку.

Под абакой располагаются подушка с волютами (волюта по-итальянски — завиток) и эхином. Волюты, называемые иногда завитками подушки, выглядят действительно как завитки со стороны фасада, по боковым же сторонам капители волюты соединяются между собой валами, называемыми балюстры (итальянский термин). Своим видом балюстры напоминают свиток.

Эхин располагается под подушкой и между волютами, он как бы выходит из-под волют. Получается, что эхин в ионической капители представлен только на главном фасаде и лишь некоторой своей частью. Эхин и абака ионической капители чаще всего украшены богатой порезкой, более мелкой у абаки и крупной, в виде иоников, у эхина. Ионики (греческий термин), иначе называемые овы, представляют собой орнамент из яйцеобразных элементов, чередующихся обычно с листьями и стрелками, например, в четвертных валах антаблемента.

В орнаментах, украшающих эхины ионических капителей, между овами присутствуют только стрелки. В связи с тем, что главный и боковой фасады ионической капители выглядят по-разному, возникла необходимость особого решения угловых капителей ордера. Начиная со второй половины V в. до н.э., впервые в Афинах, а затем повсеместно, начинают встречаться капители, у которых угловая волюта повернута и располагается под углом 45° к обоим фасадам.

Особенности коринфского ордера

Коринфский ордер, по суждению Витрувия, не был самостоятельным по происхождению. Все его отличие состояло в более высокой и пышной капители, происхождение которой связано с красивой легендой о Каллимахе, коринфском скульпторе, который увидел на могиле юной девы оставленную там корзинку с дорогими для усопшей вещами, накрытую черепицей. Проросший лист аканта увил ее как бы четырьмя волютами.

Восхитившись этой красотой, скульптор изваял первые капители, названные коринфскими. Альберти в вопросе об этом ордере следовал мнению Витрувия, но Серлио обратил внимание на замечательные и совершенно самостоятельные ордерные композиции памятников Рима. Особенно он выделял ордер Пантеона, который стал прототипом коринфского ордера и для Виньолы.

Коринфский ордер существовал в двух разновидностях. Более ранняя из них, характерная для эпохи республики, называется итало-коринфской. Древние и ренессансные авторы не отделяли итало-коринфский ордер от римско-коринфского, получившего распространение в период Империи.

База итало-коринфского ордера сходна с аттической базой ионического ордера. Отличие заключается в том, что она опиралась на квадратную плиту, не имела полочки под верхним валом, а скоция была сведена к двум почти пря¬мым линиям, пересекающимся под углом. Для предотвращения нижнего вала от скалывания при случайном перекосе колонны база опирается на подий лишь своей серединой, соответствующей диаметру колонны. По краю базы оставлялся круговой зазор. Каннелюры с промежуточными дорожками внизу близко подходят к базе, а наверх, напротив, оставляют достаточно высокую гладкую шейку. Каннелюры не имеют закруглений на концах вверху и внизу колонны, они обрезаны по горизонтальной линии.

Особенно выразительным и запоминающимся элементом в итало-коринфском ордере является капитель. Она была разработана и выполнялась в мягком туфе, а не в мраморе, как римско-коринфская, и, соответственно, не достигла такого совершенства, тонкости проработки, зато отличалась пышностью и исключительной сочностью форм. В этих капителях геометрический характер волют подчеркивался живостью и реалистичностью листьев аканта, которые были к тому же сильно загнуты, что отличает итало-коринфскую капитель от греческих образцов.

Ряды акантовых листьев практически равны по высоте, они образуют как бы двойную корону. Листья «растут» непосредственно от шейки капители — от этого уровня можно проследить практически все жилки листьев и завитков волют. Волюты велики и массивны. Их спирали, закручивающиеся к центру, сильно выступают из вертикальной плоскости. Между срезанным углом абаки и волютой помещался маленький листок аканта.

Особой отличительной и запоминающейся чертой данной капители служит громадный шести лепестковый цветок, прикрывающий середину каждой стороны капители от верха акантового венца до верха абаки. Высота цветка составляет почти половину высоты всей капители. Антаблемент итало-коринфского ордера в большей степени, чем другие его элементы, носит следы эллинистического влияния, которое сказывается в простоте и конструктивной четкости построения. Выносная плита сильно выступает за плоскость фриза, поддерживающая часть плиты не развита (она состоит из полочки и выкружки), так что тектонический смысл конструкции ясен с первого взгляда. Венчающий гусек большой, его вогнутая часть значительнее выпуклой.

Профилировка карниза исходит, в основном, из геометрических построений. Простота и четкость обломов хорошо контрастирует с великолепными, нарядными капителями, а также с богатством скульптурного фриза. Итало-коринфский ордер господствовал по всей Италии до середины I в. до н.э., когда вместе с переходом к мрамору он уступил место римско-коринфскому.

Первыми образцами, из которых родился римско-коринфский ордер, были храм Весты на Бычьем рынке и Кастора и Поллукса в Коре. Капитель классического коринфского ордера разделяется условно на три яруса — два яруса завитков аканта и верхний ярус волют. Цветок в этой капители небольшой, он точно укладывается в высоте абаки. Листы аканта гораздо более стилизованы, чем в итало-коринфском ордере. Фасции архитрава часто получают дополнительные орнаментальные украшения. В антаблементе получили развитие элементы, поддерживающие выносную плиту, иногда они настолько пышны, что плита теряет свой тектонический смысл.

Антаблемент может быть двух типов: модульонный и на зубчиках. Эти типы разработал Серлио, основываясь на трактате Витрувия. В качестве модульонного типа Серлио приводит ордер портика Пантеона. Образцами коринфского ордера с антаблементом на зубчиках служит обычно храм Кастора и Поллукса в Риме. В целом римско-коринфский ордер превосходил по пышности и итало-коринфский, и ионический ордера в эпоху Империи ему постепенно начинают отдавать предпочтение.

Последний из канонических ордеров — сложный, или композитный. Для Витрувия такой ордерной системы не существовало, он лишь констатировал, что были «и другие виды капителей, воздвигавшихся на тех же колоннах и носящих различные названия». Альберти оставил подробное описание сложной капители, представляющей сочетание ионической и коринфской вместе взятых. Самый ранний канон сложного ордера создал Серлио, основываясь на постулате Витрувия о возможности его построения в закономерностях любого ордера (Серлио отдал предпочтение закономерностям коринфского). На этих основах уже базировался Виньола, который оставил любопытное соображение по поводу происхождения композитной капители: «древние римляне… создали эту композицию, чтобы сочетать воедино как можно больше красоты».

К разряду сложных Виньола относил вообще всякие капители, не подчиняющиеся каноническим построениям и правилам. В составе композитного ордера, начиная с I в. н.э., появляются капители, в которых волюты заменяются фигурами реальных или мифических животных и птиц. Такие капители в чем-то были характерны для Рима, т.к. удовлетворяли главным требованиям — пышности и декоративности форм. Однако они не стали доминирующими в архитектуре Римской империи, а только наметили то направление в развитии зодчества, которое получило свое наивысшее воплощение в романской архитектуре средневековой Европы.

Капитель – это венчающая часть колонны или пилястры. Верхняя её часть выступает за пределы колонны и обеспечивает переход к абаке, которая обычно имеет квадратную форму. Капитель – от латинского «capitellum» означает «головка». Различают четыре основных типа капители: дорическая, ионическая, коринфская и композитная – соединение форм последних двух капителей.

Конструкция капителей

Капитель разделяется на три основные части. Абака – толстая квадратная плита, которая венчается каблучком и полочкой. Под абакой находится эхин, а под ним – переходная часть, с тремя поясками или шейками, которые сопрягаются со стволом колонны. Чуть ниже расположен астрагалом – выступающий валик с полочкой, который сопрягается со стволом колонны через выкружку.

Если представить капитель без перечисленных элементов, то нетрудно определить её геометрические формы. Ствол колонны имеет форму цилиндра, абак – форму толстой квадратной плиты, который расположен на верхнем основании цилиндра. При внимательном рассмотрении ее элементов видно, что профиль эхина расположен близко к четвертному валу. Астрагал представляет собой тело, образованное «вращением» шара по окружности, он находится на некотором расстоянии от поверхности цилиндра.

Разновидность и художественная обработка капителей

Капитель имеет художественно обработанный вид в форме классического ордера, с использованием национальных мотивов. Каждая из архитектурных ордеров выделяется своим типом капители, соответствующим названию ордера. Например, в Греции известны дорический, ионический и коринфский тип капителей, в Древнем

Риме – тосканский и композитный тип. Наиболее полно капители отображены в более поздней римской системе: дорические, ионические, коринфские и композитные.

Дорическая капитель имеет самое простое оформление – в большинстве случаев она не декорирована, только эхин бывает украшен ремешками.

Большим количеством вариантов отличается ионическая капитель. Помимо эхина и абаки, такая капитель имеет подушку с волютами. Ионическая капитель характеризуется спирально закрученными волютами и образуемыми ими по бокам капители балюстрами. Абака декорирована богатой резьбой, а эхин ионической капители украшен пояском иоников.

Коринфская капитель отличается колоколообразной формой, покрыта она стилизованными листьями аканта. Её волюты как бы выходят из объема капители. В коринфской капители сочетаются лиственные ярусы ордера с ионическими волютами. В разных странах мира имеются своеобразные типы капителей с классическими формами.

Использование капителей в интерьере

Капитель в интерьере считается классической архитектурной традицией, а интерес, к ней возрождается в последние годы. Как элемент интерьера при помощи капители можно воссоздать атмосферу эпохи классицизма, подчеркнуть стиль дизайна. Капитель как фрагмент колонны используется в интерьерах дворцового стиля, такой элемент придает помещению некую монументальность и торжественность. Капители в современных интерьерах, выполняют функцию визуального изменения пропорций пространства.

Капитель является распространенным элементом архитектурного декора помещений. Они выполняются по предлагаемым эскизам (в дорическом, ионическом и коринфском ордерах). Ажурные капители выглядит воздушно. Большие капители, изготавливаются сегодня в полимербетоне, они конструктивно легче и прочнее. Капители по заказу клиента, могут быть выполнены из искусственного (оселкового) мрамора.

Изготовление и монтаж капителей из дерева

Наша мастерская предлагает изготовление капителей из дерева с ручной резьбой и имитацией художественной резьбы. Наши капители из дерева могут монтироваться в квартирах, частных домах, в домашних библиотеках и офисах, создавая имидж классического делового но не лишенного домашнего тепла – уюта.


Capital | архитектура | Britannica

Capital , в архитектуре, венчающий элемент колонны, опоры, анты, пилястры или другой столбчатой ​​формы, обеспечивающий структурную опору для горизонтального элемента (антаблемента) или верхней арки. В классических стилях столица – это архитектурный элемент, который лучше всего различает порядок.

Две простые формы капители: квадратный деревянный блок, называемый абаком, помещаемый на вершине столба, и продолговатый блок, называемый заготовкой, установленный так, что его наибольшие размеры параллельны верхней балке.Придание формы концам таких блоков дает расширяющуюся по бокам форму капитала, которая может быть усовершенствована путем умножения частей, добавления лепных украшений и орнамента с цветочными, зооморфными или абстрактными формами.

Первобытные капители на счетах были известны в Египте и Месопотамии, а два вида простых каменных капителей были обнаружены в комплексе ступенчатых пирамид в Саккаре (ок. 2890 – ок. 2686 г. до н. Э.). Один, седловидный, предполагает изогнутые тростники или листья; другой, перевернутый колокол, происходит от папируса.Поздняя египетская архитектура использовала капители, полученные из таких форм растений, как пальма и лотос, а также антропоморфные формы и простые формы счётов. Завитковые капители были известны в хеттской архитектуре Анатолии и Месопотамии еще в 870 году до нашей эры. Очень сложные столицы были созданы в Ахеменидской Персии.

Хатор

Хатор, рельеф на столицах острова Филе, южный Египет.

© Jeff Schultes / Shutterstock.com

Три широко используемые формы столицы были созданы греками.Дорическая капитель состоит из квадратных абаков, завершающих круглую форму с яйцевидным профилем, называемым эхинусом, под которым расположены несколько узких гребневидных лепных украшений, соединяющих капитель с колонной. Ионическая капитель, вероятно, относящаяся к спиральным капителям Западной Азии, имеет трехстороннюю конструкцию, состоящую из пары горизонтально соединенных спиралей, вставленных между абаком и эхинусом. Коринфская капитель – это, по сути, счеты, опирающиеся на перевернутый колокол, окруженный рядами стилизованных листьев аканта.Римляне добавили тосканскую столицу, измененную форму дорического и композитную, которая объединила ионные волюты с коринфской формой колокола.

Получите подписку Britannica Premium и получите доступ к эксклюзивному контенту. Подпишитесь сейчас

Исламские столицы, следуя нерепрезентативным требованиям мусульманской эстетики, использовали в основном абстрактные формы, полученные из повторения небольших лепных украшений и увеличения миниатюрных арок. Капители в квадратных скобках и капители в форме колокола, украшенные мотивами лотоса, чаще всего использовались в Индии, Китае и Японии.

Дизайн капителей в средневековой Европе обычно восходит к римским источникам. Кубовидные, или подушкообразные, капители, квадратные вверху и закругленные внизу, служили переходными формами между угловатыми подпружиненными арками и поддерживающими их круглыми колоннами. Гротескные животные, птицы и другие образные мотивы характерны для столиц романского периода. В начале готического периода экзотические элементы имели тенденцию исчезать в пользу простой стилизованной листвы, крокетов и геометрических лепных украшений, особенно во Франции и Англии.В период позднего средневековья упор на сгруппированные колонны и составные опоры, которые непрерывной линией переходили в высокие своды, имел тенденцию уменьшать важность столицы.

Крошечный ионный капитал, Архитектурные капители – Традиционные – Колонны и капители – от XoticBrands Home Decor

  1. Все продукты
  2. Товары для дома
  3. Строительные материалы
  4. Литье и столярные изделия
  5. Колонны и капители
  • Описание продукта
  • Технические характеристики продукта
  • Доставка и возврат
Размеры: 6.0 “Ш 6,0” Г 2,0 “В
  • Материал: стекловолокно Преимущества заключаются в меньшем весе (снижение транспортных расходов) и большей прочности.
  • Отделка: готический камень
Верхние размеры: 6X6 (точка-точка) 3,5X3,5 (короче расстояние) Ионический порядок образует один из трех орденов или организационных систем классической архитектуры, два других канонических ордена – дорический и коринфский. Ионический орден зародился в середине VI века до нашей эры в Ионии, на юго-западном побережье и на островах. Малая Азия заселена ионийскими греками, где говорили на ионийском диалекте.Колонна ионного порядка практиковалась в материковой Греции в V веке до нашей эры. Первым из великих ионических храмов был храм Геры на Самосе, построенный около 570–560 гг. До н.э. архитектором Ройкосом.
Этот продукт был описан как:
  • capitals архитектурная скульптура статуэтка

В Houzz мы хотим, чтобы вы с уверенностью покупали XoticBrands Tiny Ionic Capital, Architectural Capitals. Вы можете прочитать реальные отзывы покупателей об этом или любом другом продукте и даже задать вопросы и получить ответы от нас или прямо от бренда.Когда вы покупаете у нас XoticBrands Tiny Ionic Capital, Architectural Capitals или любой другой продукт, вы становитесь частью семьи Houzz и можете рассчитывать на безупречное обслуживание клиентов на каждом этапе. Если у вас есть вопросы о XoticBrands или любом другом продаваемом продукте, наша служба поддержки с радостью вам поможет.

page_type: page_view_productproduct_topic: topic_0product_price: price_level_1

История коринфских колонн

Слово «коринфский» описывает стиль богато украшенных колонн, разработанный в Древней Греции и классифицированный как один из классических архитектурных орденов.Коринфский стиль более сложен и продуман, чем более ранние дорические и ионические ордера. Капитель или верхняя часть колонны в коринфском стиле имеет богатый орнамент, напоминающий листья и цветы. Римский архитектор Витрувий заметил, что тонкий коринфский дизайн «был создан из двух других заказов». Он описал коринфскую колонну как «подражание стройности девушки; очертания и конечности девушек, будучи более стройными из-за их нежного возраста, допускают более красивое впечатление от украшения.”

Из-за своей роскоши коринфские колонны редко используются в качестве обычных колонн крыльца для обычного дома. Этот стиль больше подходит для особняков эпохи греческого возрождения и общественной архитектуры, такой как правительственные здания, особенно здания судов. Характеристики коринфских колонн включают:

  • Валы с канавками
  • Капители (вершины каждого стержня), украшенные листьями и цветами аканта, а иногда и небольшими свитками
  • Заглавные орнаменты, вспыхивающие наружу, как колокольчики, создавая ощущение высоты
  • Пропорция; Витрувий сообщает нам, что «высота их капителей дает им пропорционально более высокий и более тонкий эффект», чем ионные колонны

Почему они называются коринфскими колоннами?

В первом в мире учебнике архитектуры “De architecture” (30 B.C.), Витрувий рассказывает историю молодой девушки из города-государства Коринфа. «На свободную девицу Коринфа, достигшую брачного возраста, напала болезнь, и она скончалась», – пишет Витрувий. Ее похоронили с корзиной своих любимых вещей наверху ее могилы, недалеко от корня аканта. Той весной листья и стебли выросли в корзине, создав тонкий взрыв естественной красоты. Эффект привлек внимание проходившего мимо скульптора по имени Каллимах, который начал добавлять замысловатый дизайн на капители колонн.Поскольку скульптор нашел этот рисунок в Коринфе, колонны, на которых он изображен, стали известны как коринфские колонны.

К западу от Коринфа в Греции находится храм Аполлона Эпикурия в Бассах, который считается старейшим сохранившимся образцом классической коринфской колонны. Этот храм датируется примерно 425 годом до нашей эры. является объектом Всемирного наследия ЮНЕСКО.

Толос (круглое здание) в Эпидавре (ок. 350 г. до н. Э.) Считается одним из первых сооружений, в которых использовалась колоннада из коринфских колонн.Археологи определили, что в толосе 26 внешних дорических колонн и 14 внутренних коринфских колонн. Говорят, что в храме Зевса Олимпийского (175 г. до н. Э.) В Афинах было более 100 коринфских колонн.

Все ли коринфские заглавные буквы одинаковы?

Нет, не все коринфские капители в точности похожи, но для них характерны листовые цветы. Капители коринфских колонн более украшены и изящны, чем вершины колонн других типов. Они могут легко испортиться со временем, особенно когда они используются на открытом воздухе.Ранние коринфские колонны использовались в основном для внутренних помещений и, таким образом, были защищены от непогоды. Памятник Лисикрату (ок. 335 г. до н. Э.) В Афинах представляет собой одни из самых ранних примеров внешних коринфских колонн.

Замена изношенных коринфских капителей должна выполняться мастерами. Во время бомбардировки Берлина в 1945 году королевский дворец был сильно поврежден, а в 1950-х годах его снесли. С воссоединением Восточного и Западного Берлина дворец был заново изобретен.Скульпторы использовали старые фотографии, чтобы воссоздать архитектурные детали нового фасада из глины и гипса, отметив, что не все коринфские капители были одинаковыми.

Архитектурные стили с использованием коринфских колонн

Коринфская колонна и коринфский орден были созданы в Древней Греции. Древнегреческая и римская архитектура вместе известна как «классическая», поэтому коринфские колонны встречаются в классической архитектуре. Арка Константина (А.D. 315) в Риме и в Древней библиотеке Цельса в Эфесе представлены образцы коринфских колонн в классической архитектуре.

Классическая архитектура «возродилась» в эпоху Возрождения в 15-16 веках. Более поздние производные классической архитектуры включают архитектуры неоклассицизма, греческого возрождения и неоклассического возрождения 19-го века, а также архитектуру изящных искусств американского позолоченного века. Томас Джефферсон оказал влияние на привнесение неоклассического стиля в Америку, как это видно в Ротонде Университета Вирджинии в Шарлоттсвилле.

Коринфские узоры также можно найти в некоторой исламской архитектуре. Отличительная капитель коринфской колонны имеет множество форм, но лист аканта присутствует в большинстве рисунков. Профессор Талбот Хэмлин предполагает, что на исламскую архитектуру повлиял дизайн листьев аканта:

“Во многих мечетях, например в Кайруане и Кордове, использовались настоящие древние коринфские столицы; а более поздние мусульманские столицы часто основывались на коринфской схеме в целом, хотя тенденция к абстракции постепенно устраняла все оставшиеся признаки реализма из резьбы по листьям. .”

Знаменитые здания с коринфскими колоннами

В Соединенных Штатах известные здания с коринфскими колоннами включают здание Верховного суда США, Капитолий США и здание Национального архива, все из которых находятся в Вашингтоне, округ Колумбия. В Нью-Йорке здания с этими колоннами включают Нью-Йоркскую фондовую биржу. Здание на Брод-стрит в Нижнем Манхэттене и здание Джеймса А. Фарли, которое находится через дорогу от Пенсильванского вокзала и Мэдисон-Сквер-Гарден.

В Риме посетите Пантеон и Колизей, где дорические колонны находятся на первом уровне, ионические колонны на втором и коринфские колонны на третьем. Великие соборы эпохи Возрождения по всей Европе склонны хвастаться своими коринфскими колоннами, включая собор Святого Павла и собор Святого Мартина в полях в Лондоне.

Классическая греческая архитектура | Западная цивилизация

Цель обучения

  • Опишите отличительные характеристики классической греческой архитектуры

Ключевые моменты

  • Классическая греческая архитектура лучше всего представлена ​​практически нетронутыми руинами храмов и театров под открытым небом.
  • Архитектурный стиль классической Греции можно разделить на три отдельных ордена: дорический орден, ионический орден и коринфский орден. Все три стиля оказали глубокое влияние на западную архитектуру более поздних периодов.
  • В то время как три ордена греческой архитектуры легче всего узнать по их капители, они также управляли формой, пропорциями, деталями и взаимоотношениями колонн, антаблемента, фронтона и стилобата.
  • Парфенон считается самым важным сохранившимся зданием классической Греции и вершиной архитектуры дорического ордена.

Условия

столиц

В архитектуре заглавная буква образует самый верхний член колонны.

антаблемент

Антаблемент – это надстройка из карнизов и лент, которые лежат горизонтально над колоннами и опираются на капители.

фронтон

Фронтон – это элемент классической, неоклассической и барочной архитектуры, который размещается над горизонтальной структурой антаблемента и обычно поддерживается колоннами.

стилобат

В классической греческой архитектуре стилобат – это верхняя ступенька ступенчатой ​​площадки, на которой размещены колоннады храмовых колонн. Другими словами, стилобат представляет собой настил храма.

Классическая греческая архитектура отличается формализованной структурой и убранством и наиболее известна своими храмами, многие из которых находятся по всему региону как практически нетронутые руины. Кажется, что каждый классический греческий храм был задуман как скульптурный объект в ландшафте и обычно возвышается на возвышенности, так что его пропорции и эффекты света на его поверхности можно рассматривать с разных углов.Театры под открытым небом также являются важным типом зданий, которые сохранились во всем эллинском мире, самые ранние из которых датируются примерно 525–480 годами до нашей эры.

Греческий архитектурный стиль можно разделить на три отдельных ордена: дорический орден, ионический орден и коринфский орден. Эти стили оказали глубокое влияние на западную архитектуру более поздних периодов. В частности, архитектура Древнего Рима выросла из греческой архитектуры. Возрождение классицизма также вызвало новый интерес к архитектурным стилям Древней Греции.В то время как три ордена греческой архитектуры легче всего узнать по их капители, они также управляли формой, пропорциями, деталями и взаимоотношениями колонн, антаблемента, фронтона и стилобата. Ордена применялись ко всему комплексу зданий и памятников.

Дорический орден развился на материковой части Греции и распространился на Италию. Легче всего узнать его по капоте, которая выглядит как круглая подушка, помещенная на вершине колонны, на которую опирается перемычка.В ранних образцах дорического ордена подушка была расширенной и плоской, но со временем она стала более утонченной, глубокой и с большим изгибом.

Дорические колонны почти всегда имеют канавки по длине колонны, насчитывающие до 20 канавок. Флейты встречаются на острых краях, называемых арризами. Дорические колонны обычно не имеют оснований, за исключением нескольких экземпляров, относящихся к эллинистическому периоду. Колонны раннего дорического храма, такого как Храм Аполлона в Сиракузах, могли иметь отношение высоты колонны к антаблементу 2: 1 и отношение высоты колонны к диаметру основания только 4: 1.Позже отношение высоты колонны к диаметру 6: 1 стало более обычным, а отношение высоты колонны к антаблементу у Парфенона составляет примерно 3: 1.

Дорический антаблемент состоит из трех частей: архитрава, фриз и карниз. Архитрав состоит из каменных перемычек, перекрывающих пространство между колоннами. Поверх этого покоится фриз, одно из главных скульптурных украшений. Фриз разделен на триглипы и метопы. Триглифы имеют три вертикальных канавки, похожие на столбчатые канавки, а под ними – гутты, небольшие полоски, которые, кажется, соединяют триглипы с нижним архитравом.Триглипы расположены над центром каждой столицы и центром каждой перемычки.

Фронтоны в дорическом стиле на ранних образцах были украшены рельефными фигурами; однако к тому времени, когда были созданы скульптуры на Парфеноне, многие украшения фронтона уже стояли отдельно.

Парфенон

Парфенон считается самым важным сохранившимся зданием классической Греции и вершиной архитектуры дорического ордена. Это бывший храм на афинском Акрополе, посвященный богине-покровительнице Афин Афине.Строительство Парфенона началось в 447 году до нашей эры, когда Афинская империя была на пике своего развития. Строительство было завершено в 438 г. до н. Э., Но украшение здания продолжалось до 432 г. до н. Э. Хотя большинство архитектурных элементов Парфенона принадлежат к дорическому ордену, непрерывный скульптурный фриз с низким рельефом, который находится над архитравом, принадлежит ионическому стилю.

Парфенон. Парфенон на реставрации в 2008 году.

Ионический орден сосуществовал с дорическим орденом и пользовался благосклонностью греческих городов в Ионии, Малой Азии и на Эгейских островах.Он не превратился в четко определенный стиль до середины 5 -х годов века до нашей эры. Ранние ионические храмы в Малой Азии были особенно масштабными.

Ионический орден легче всего идентифицировать по его волнообразной столице. Подушка, помещенная наверху колонны, аналогична по форме подушке дорического ордена, но украшена стилизованным орнаментом и увенчана горизонтальной полосой, которая прокручивается с обеих сторон.

Колонны

Ionic Order имеют узкие мелкие канавки, которые не пересекаются острыми краями, но имеют плоскую полосу между ними.Обычное количество флейт – 24, но может быть и 44. Архитрав не всегда украшен, но чаще он поднимается тремя ступенчатыми наружу полосами. Фриз проходит непрерывной полосой и отделен от других элементов рядами небольших выступающих блоков.

Ионический орден легче по внешнему виду, чем дорический, с колоннами, которые имеют соотношение 9: 1, а диаметр и весь антаблемент кажутся намного более узкими и менее тяжелыми, чем у дорических. Украшения были распределены с некоторыми вариациями, и ионные антаблементы часто имели формализованные полосы мотивов.Внешний фриз часто содержал непрерывную полосу образной скульптуры орнамента, хотя так было не всегда. Кариатиды – задрапированные женские фигуры, служившие опорой антаблемента – также были характерной чертой Ионического Ордена.

Эрехтеум на Афинском Акрополе, Греция. Угловая капитель в ионическом стиле с диагональной спиралью, на которой также показаны детали канавки, разделенные скруглениями.

Коринфский орден вырос непосредственно из ионического ордена в середине 5-го -го -го века до нашей эры, и первоначально имел очень похожий стиль и пропорции, с единственным отличительным фактором, который отличал его более богато украшенные капители.Капители коринфского ордена были намного глубже, чем столицы дорического и ионического орденов. Они имели форму чаши для смешивания в форме колокола и украшены двойным рядом листьев аканта, над которыми поднимались растопыренные завитые усики. Отношение высоты колонны к диаметру коринфского ордена обычно составляет 10: 1, при этом капитель занимает более десятой части высоты. Отношение высоты капитала к диаметру обычно составляет примерно 1: 16: 1.

Первоначально коринфский орден использовался для внутренних целей в таких местах, как храм Аполлона Эпикурия в Бассах.К концу 300-х годов черты коринфского ордена начали использоваться за пределами таких мест, как Хорагический памятник Лисикрата и Храм Зевса Олимпии, оба в Афинах. В эллинистический период коринфские колонны иногда строили без канавок. Коринфский орден стал популярен среди римлян, которые добавили ряд изысков и декоративных деталей.

Капители из дерева и резные капители из дерева

Римская деревянная столица

малый, средний, большой
6.Ширина от 5 до 11 дюймов
Глубина от 2,5 до 3,9 дюймов
Высота от 5,5 до 8,9 дюймов

E167484P
доступно несколько размеров маленький, большой, средний Ваша цена: 60,46 $ 240,13 $

Ионный Вуд Капитал

малый, средний, большой
Ширина от 7 до 12,9 дюйма
Глубина от 2 до 2,6 дюйма
Высота от 5,6 до 9,1 дюйма

E167504P
доступно несколько размеров маленький, большой, средний Ваша цена: 60 $.46 290,35 долл. США

E167508P
доступно несколько размеров маленький, большой, средний Ваша цена: 61,83 $ 290,37 $

E0

P
доступно несколько размеров маленький, большой, средний Ваша цена: 22,00 $ 94,60 $

R122P
доступны несколько размеров маленькие, большие Ваша цена: 68 $.64 102,08 долл. США

CP76P
5,1 “В x 7” Ш x 2,5 “Г Ваша цена: 99,00 $ 129,36 $

CP75P
6 дюймов В x 8,1 дюйма Ш x 2,9 дюйма Ваша цена: 105,60 $ 138,16 $

Нэшвилл Кэпитал

малый, большой
6.От 4 до 7,8 дюйма в ширину
от 2,25 до 2,75 дюйма в глубину
от 5,6 до 7,5 дюйма в высоту

CT1P
доступны несколько размеров маленькие, большие Ваша цена: 79,20 $ 117,92 $

CP15P
доступны несколько размеров маленькие, большие Ваша цена: 35,20 $ 60,50 $

Монро Кэпитал

малый, большой
3.Ширина от 6 до 4,75 дюйма
Глубина от 2 до 2,4 дюйма
Высота от 4 до 5 дюймов

CP7P
доступны несколько размеров маленькие, большие Ваша цена: 59,40 $ 85,80 $

CM6P
4,75 дюйма В x 5,25 дюйма Ш x 2,6 дюйма Ваша цена: 66,00 $ 85,80 $

CP10P
4.4 “В x 7,1” Ш x 4 “Г Ваша цена: 85,80 $ 111,76 $

CP11P
4 дюйма В x 3 дюйма Ш x 1,4 дюйма Ваша цена: 32,56 $ 41,36 $

CP12P
8,25 дюйма x 10 дюймов x 2 дюйма Ваша цена: 112,20 $ 146,96 $

CP70P
6 дюймов В x 9 дюймов Ш x 1.6 “D Ваша цена: 118,80 $ 154,00 $

R113P
доступны несколько размеров маленькие, большие Ваша цена: 52,80 $ 102,96 $

Остин Кэпитал

малый, большой
Ширина от 9,5 до 13,25 дюйма
Глубина от 9,5 до 13,25 дюйма
Высота от 7,25 до 9,6 дюйма

CA2P
доступны несколько размеров маленькие, большие Ваша цена: 491 $.92 837,76 долл. США

CA3P
4,5 дюйма В x 8,5 дюйма Ш x 6 дюймов Ваша цена: 462,00 $ 600,60 $


полезная информация

Капители как исторические элементы архитектуры

Историк искусства Джордж Херси считал, что колонны вызывают чуткий отклик, связывая нас с силами, исходящими из внешних источников.Мы видим украшенную колонну, когда стоим прямо в стрессе, что-то держим, точно так же многие люди видят себя деревьями, укоренившимися и всегда раскидистыми, даже кожа рассказывает историю так же, как кора. Такие эмоции, как «войдите» или «я ликую», выражали животные и растения, украшавшие капители, сидящие на вершине колонн. Колонны, украшенные капителями, стали визуальными «словами» в греческой культуре, определенные колонны и капители соответствуют определенным размерам, формам и внешнему виду зданий.

Колонны не всегда размещались в разных пространствах, их ставили с разным расстоянием между ними, и это создавало ритм при взгляде на дизайн. Столицы обновили греческий архитектурный язык. Так легко привнести в дом атмосферу прошлых десятилетий, быстро добавив изысканности к вашему входу или большой комнате. Это отличный способ передать древний язык греческой архитектуры гостям вашего дома. Каждый раз, когда вы смотрите на столицу, сидящую на вершине колонны, вам в голову приходят мысли о своей силе и триумфе, а также о триумфе древних героев.

Коллекция ручной работы резных капителей из дерева и полуколиц. Капители вырезаны из отборной древесины твердых пород премиум-класса в классическом стиле. Все капители доступны из массива твердого клена, вишни и белого дуба. Великолепные столицы, представленные на нашем сайте, идеально подходят для любого дома, нуждающегося в чём-то особенном. Это отличный способ завершить столб или пилястру. Дизайн, который мы носим, ​​использовался веками. Изысканный древний дизайн может легко стать частью вашей жизни сегодня и привнести изысканный дизайн в современный стиль жизни.

Дизайн Ionic Capital показан в столицах Мэриленда и Арлингтона. Ионический капитель можно найти в Храме Илисса. Это один из первых капитальных рисунков, который был использован и проложил путь к появлению более поздних дизайнов. Столица Остина отражает стиль коринфской столицы, который использовался в Пантеоне в Риме. Коринфские столицы отражают римский и греческий архитектурный стиль. В ранних коринфских орнаментах цветочные узоры использовались в металле и мраморе.Колонны должны были отражать человеческое тело и выражать эмоции.

Вот почему архитекторы пишут ВСЕМИ ЗАГЛАВНЫМИ БУКВАМИ – (с примерами) – What Blueprint

Архитектура, как профессия, в значительной степени полагается на общение с помощью визуальных средств. Это предполагает использование как чертежей, так и слов для описания чертежей, чтобы создать четкую картину того, что задумал архитектор для здания.

Поскольку архитекторы регламентировали, как должны быть нарисованы чертежи и какие чертежи должны отображаться, имеет смысл только то, что архитекторы также создали бы стандарт того, как следует использовать слова при описании объектов.

Архитекторы пишут ВСЕМИ ЗАГЛАВНЫМИ буквами, чтобы различать буквы, поскольку некоторые строчные буквы похожи на другие прописные. Коммуникация и краткость информации жизненно важны в области архитектуры. Со своими документами будут работать несколько профессионалов, и вся информация должна быть понятна с первого взгляда, без каких-либо пояснений.

В этой статье мы подробнее рассмотрим, почему используются ВСЕ заглушки, как работает коммуникация в строительном бизнесе и какой объем информации фактически передается в архитектурных чертежах.

Читайте дальше, если вы планируете в ближайшее время поработать с архитектором или хотите ознакомиться с основанием отраслевых стандартов связи и их эффективностью.


Что делает ВСЕ ЗАГЛАВКИ предпочтительными для архитекторов?

Прописные буквы или ВСЕ ЗАГЛАВНЫЕ буквы имеют следующие свойства, которые делают его идеальным для четкой передачи информации.

  1. ВСЕ ЗАГЛАВНЫЕ буквы всегда будут над линией рисования. Ввод заглавными буквами – это гарантия того, что все буквы уместятся одинаково.Можно написать все буквы в пределах определенного размера и без каких-либо букв, выходящих за определенную границу

Примеры:

  • «G» по сравнению с «g»
  • «Y» по сравнению с «y»
  • «Q» по сравнению с «q»
  • «P» по сравнению с «p»
  1. Каждая буква в верхнем регистре форма визуально отличается от других. Помимо области архитектуры, большинство, если не все, учреждения будут требовать ВСЕГО ЗАГЛАВНЫМИ буквами при заполнении важных документов, особенно тех, которые имеют отношение к информации (свидетельство о рождении, водительские права, социальное обеспечение и т. Д.). Это сделано для того, чтобы читатель с меньшей вероятностью неверно истолковал предоставленную информацию.

Например, буквы «P», «Q» и «B» визуально отличаются друг от друга справа от летучей мыши, а строчные копии этих букв «p», «q» и «b» – это просто один и тот же персонаж переворачивается по-разному.

  1. Представьте себя подрядчиком, читающим планы, сравните эти две строки информации и спросите себя: «Какая из них лучше передает информацию?»
  • «Ж / б КОЛОННА 300 ММ Х 300 ММ»
  • «Ж / б колонна 300 мм х 300 мм»

Разница в визуальном воздействии и четкости между двумя корпусами ошеломляет.


Почему коммуникация так важна в строительной индустрии

Связь важна в отрасли по двум основным причинам:

Если бы архитектор, например, решил не использовать все заглавные буквы, это вызвало бы большую путаницу, особенно для чертежей, для которых требуется много текста. Чем меньше визуального «шума» в рисунке, тем лучше он будет понят и обработан читателем.

Хорошее общение – это всегда давать всем участникам полную картину.Единственная разница в том, что «картина» не всегда задана и постоянно меняется. Важно, чтобы все были на одной странице и не отставали, чтобы избежать ошибок, на которые уходит время и деньги.

В архитектурных школах часто твердят, что планы – это не «просто чертежи». Хотя, это то, что кажется обычному человеку. Архитектурные чертежи следует рассматривать как буквальное представление о том, как будет построено здание.

Для дальнейшего изложения этого момента измеряется каждая линия на чертеже, будь то ширина досок на полу или плитки в ванной комнате.Здесь нет места ошибкам и ошибкам, а создание окончательного строительного чертежа со всеми необходимыми деталями занимает несколько дней.

Представьте себе такой сценарий, в котором архитектор четко не объясняет цель своих чертежей. Когда подрядчик начнет их работу, произойдет одно из двух:

  • Подрядчик в конечном итоге совершает ошибку, полагая, что он правильно следовал плану, и в конечном итоге строит дом с неправильной отделкой / материалами / методом строительства.
  • Подрядчик постоянно находится в замешательстве и вынужден неоднократно обращаться к архитектору за разъяснениями на каждом этапе проекта. Это отнимает много времени и, скорее всего, приведет к расширению проекта.

Оба результата будут стоить клиентам больше денег, менее эффективный рабочий процесс и, скорее всего, ухудшится результат.


Что архитекторы сообщают на чертеже?

Архитекторы должны сообщить всю необходимую информацию, которая требуется для конкретного чертежа.

Например, не имеет смысла делать выноски для свай на плане фундамента. Вместо этого сваи следует обозначать на чертеже сечения «типовой» колонны.

На чертежах архитектор всегда показывает результат строительства, и подрядчик должен достичь этого результата.


Как архитекторы общаются на чертеже?

На архитектурном чертеже архитектор всегда выделяет 3 ключевые детали.

Измерения уже даны.Архитектор рисует структуру в определенном масштабе, чтобы все подходило, и дает размеры, чтобы клиент мог также представить размер пространства внутри здания.

Неправильные измерения могут привести либо к большим расходам, либо к уменьшению площади после того, как она была построена, а в некоторых случаях к потере места для светильников.

Метка – это широкий термин, используемый для обозначения чертежа, обозначения пространств на чертеже и обозначения размеров (в зависимости от чертежа).

Ярлыки важны, потому что определенные пробелы имеют определенные последствия.

Выноски используются для вызова деталей в пространстве. То, что вы вызываете, зависит от того, какой рисунок вы сейчас прорабатываете.

Например, на плане этажа архитектор сделает выноски для отделки пола. В то время как для фасада архитектор делал выноски для стен, окон и дверей.

Эти три ключевых коммуникатора на чертежах создают систему, в которой другие профессионалы могут легко понять чертеж и представить себе, каким будет реальное здание.


Что мне, как клиенту, нужно понимать об архитектурном чертеже?

Если вы заказчик, задача архитектора – постоянно ДАВАТЬ, чтобы вы понимали, что происходит. Не ожидается, что все будут знать, что представляют собой чертежи, и единственная ответственность архитектора – убедиться, что вы ТОЧНО знаете, за что вы платите.

Вот несколько советов, которые помогут лучше понять, как что-то будет построено и как лучше общаться с вашим архитектором:

  • Узнайте, что такое метр / фут.Разум архитектора натренирован легко различать, как выглядит метр, и, вероятно, может сделать предположение, которое отклоняется всего на несколько сантиметров.
  • Прочтите, о чем вы спрашиваете . Архитектор может быть обучен навыкам общения, но иногда им может быть трудно передать вещи клиентам.

« Классический пример этого – просить определенный стиль. Представьте, что вы ищете настоящий дом в стиле иглу, если живете в тропиках. Звучит глупо, не правда ли? То же самое и с просьбой о структуре в азиатском стиле, будь то с точки зрения конструкции, материалов или эстетики, если вы живете в районе, который находится в совершенно другом климате, чем стиль, который вы хотите получить .”


Заключение

Коммуникация – важный аспект любой отрасли. В архитектуре хорошее представление планов жизненно важно для успешного и эффективного строительного проекта.

Текущая система того, как архитекторы передают свои рисунки, потому что архитекторы используют стандартизированный метод комбинирования рисунков и слов, чтобы ясно выразить свои намерения, и использование ВСЕХ ЗАГЛАВНЫХ букв является частью этой системы.

столиц классической античности: понять разницу между пятью орденами

столицы классической античности: понять разницу между пятью орденами

© Матеус Перейра ПоделитьсяПоделиться
  • Facebook

  • Twitter

  • 905

  • Whatsapp

  • Почта

Или

https: // www.archdaily.com/892595/capitals-of-classical-antiquity-understand-the-difference-between-the-5-orders

Будь то начать анализ деталей или произвести впечатление на кого-то в разговоре, понимание классического здания начинается с осознания разные классические архитектурные порядки. В исторических записях архитектуры первый отчет о заказах был написан Витрувием: «[…] Заказы пришли, чтобы обеспечить ряд архитектурных выражений, от грубости и твердости до стройности и утонченности.В истинно классическом дизайне выбор порядка является жизненно важным вопросом – это выбор тона »[1], который для автора синтезирует« архитектурную грамматику ». [2]

По словам Джона Саммерсона, автора книги The Classical Язык архитектуры , «[…] классическое здание – это такое здание, декоративные элементы которого прямо или косвенно происходят из архитектурного словаря древнего мира -« классического »мира […]. Эти элементы легко узнаваемы, такие как, например, пять стандартных типов колонн, которые используются стандартизированным образом, стандартные обработки проемов и фронтонов или, тем не менее, стандартизированные серии орнаментов, которые используются в классических зданиях.”[3]

Вообще говоря, существует пять классических архитектурных орденов: дорический, ионический и коринфский, греческого характера, и тосканский и композитный, римского характера. Дифференциация каждой номенклатуры показана в композиции и / или капитель – верхний конец колонны, отвечающий за передачу усилий антаблемента на вал и разгрузку их на основании. Помимо капителя, есть и другие составные элементы классических орденов – карниз, фриз, фронтон, архитрав , вал, подиум и постамент.

Вот краткая справка о различиях капителей пяти классических архитектурных орденов:

Дорический Дорический орден. Image © Matheus Pereira

Самый старый и самый простой из классических греческих орденов, Дорический орден возник в VII веке до нашей эры. С элементарными линиями и эстетикой, основанными на пропорциях мужского тела и его мощном архетипе, он использовался в греческих зданиях в честь мужских божеств. По словам Витрувия, дорический образец олицетворяет «пропорцию, силу и грацию мужского тела» [4], обозначая баланс, и для него его следует использовать в «церквях, посвященных наиболее экстравертированным святым (св.Павла, Святого Петра или Святого Георгия) ». [5] В греческой архитектуре дизайн капителей также устроен как функция распределения нагрузок на колонну, поэтому благодаря упрощенной конструкции дорический порядок подходит более низким зданий, так как его высота в 8 раз больше ширины. В этой модели капитель состоит из двух частей, эхинуса и абака – соответственно «подушкообразной» части и квадратного элемента, который непосредственно принимает нагрузку от фронтона.

Ionic Ionic Order.Image © Matheus Pereira

Легкими плавными органическими линиями этот порядок намекает на линии женского тела, характеризующиеся «женственной стройностью» [6], как указывает Витрувий. В композиции столицы видны восточные мотивы, такие как резьба из пальмовых листьев, папируса и листьев овощей, возможно, вдохновленная египетской архитектурой. Колонны примерно в девять раз выше своей ширины – больше, чем в дорическом ордене. По мнению Витрувия, они должны использоваться в храмах, посвященных «тихим святым – ни слишком сильным, ни слишком мягким – и для людей с ноу-хау.”[7] По композиции этот орден представляет собой более широкое основание, позволяющее принимать большую нагрузку; тонкий стержень, который немного расширяется по мере достижения основания; и капители с завитками (завитками). Стоит отметить, что в некоторых работах капители этого ордена заменены кариатидами – женскими фигурами, высеченными в камне, поддерживающими антаблемент.

Коринфский Коринфский орден Изображение © Matheus Pereira

Этот орден является наиболее изысканным из трех моделей, основанных на греческом дизайне. представляет собой серию деталей и дизайнов, тщательно продуманных и разработанных, чтобы имитировать «тонкую фигуру девушки», как объясняет Витрувий.[8] Ростки и листья аканта характеризуют трехмерный рисунок скульптурного камня. Она в десять раз выше ширины, самая тонкая из трех колонн.

Тосканский Тосканский Орден. Image © Matheus Pereira

Задуманный римлянами, этот орден является новой интерпретацией дорического ордена. При ширине семи столбцов по высоте – на одну ширину меньше, чем у дорического столбца – он представляет формальную простоту, а, следовательно, и структурную простоту. По мнению Витрувия, он «подходит для укреплений и тюрем».”[9] В отличие от трех моделей греческого происхождения, в которых вал рифленый, в этом порядке вал гладкий, чтобы упростить его.

Составной Составной порядок. классические ионические и коринфские ордера, этот орден является наиболее сложным из пяти архитектурных орденов. С ионическими свитками, коринфскими ростками и листьями аканта, этот орден имеет перекрытие орнамента. Колонна обычно имеет ширину в десять колонн в высоту.

Примечания:
[1] САММЕРСОН, стр. 12, 2006 г.
[2] САММЕРСОН, стр. 12, 2006 г.
[3] САММЕРСОН, стр. 04, 2006 г.
[4] VITRÚVIO in SUMMERSON, p.11, 2006.
[5] VITRVIO в SUMMERSON, p.11, 2006.
[6] VITRVIO в SUMMERSON, p.11, 2006.
[7] VITRVIO в SUMMERSON, p.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.