Эхин в архитектуре это: Эхин – это… Что такое Эхин?

Эхин – это… Что такое Эхин?

Эхин — капители дорического ордера. Эхин (др. греч …   Википедия

Эхин —         (греч. echнnos, буквально ёж), часть капители дорической колонны в виде круглой в плане подушки с выпуклым криволинейным профилем. Эхин является переходом от ствола колонны к квадратной верхней ленте капители абаку. (Источник: «Популярная …   Художественная энциклопедия

ЭХИН — (греческое echinos, буквально еж), часть капители колонны дорического ордера в виде круглой в плане подушки с выпуклым криволинейным профилем; переход от ствола колонны к абаку …   Современная энциклопедия

ЭХИН — (греч. echinos букв. еж), часть капители дорической колонны в виде круглой в плане подушки с выпуклым криволинейным профилем. Служит переходом от ствола колонны к абаку …   Большой Энциклопедический словарь

эхин — сущ., кол во синонимов: 2 • переход (51) • подушка (28) Словарь синонимов ASIS. В.Н. Тришин. 2013 …   Словарь синонимов

эхин — а, м. échine f. <гр. ekhinos ёж. архит. Венчик вверху колонны. Сл. 1948. Echine знаменует иож <еж>. Сие имя дано одной архит. частице, называемой иногда кардерон, то есть четверть круга, потому что она имеет четвертькружной вид. 1772. Сл …   Исторический словарь галлицизмов русского языка

эхин — эхин, греческий вал Основная часть капители в дорическом ордере, имеющая вид диска с округленным ребром; располагается между стволом колонны и абакой. Ист.: Плужников, 1995 …   Словарь храмового зодчества

эхин — Архитектурная деталь капители колонны, круглая в плане, с выпуклым профилем, поддерживающая абаку [Терминологический словарь по строительству на 12 языках (ВНИИИС Госстроя СССР)] Тематики архитектура, основные понятия EN echinus DE EchinusSaul… …   Справочник технического переводчика

Эхин — (греческое echinos, буквально еж), часть капители колонны дорического ордера в виде круглой в плане подушки с выпуклым криволинейным профилем; переход от ствола колонны к абаку.   …   Иллюстрированный энциклопедический словарь

ЭХИН — архитектурная деталь капители колонны, круглая в плане, с выпуклым профилем, поддерживающая абаку (Болгарский язык; Български) ехинус (Чешский язык; Čeština) echinus; podvalek (Немецкий язык; Deutsch) Echinus; Saul nwulst (Венгерский язык;… …   Строительный словарь

эхин — (греч. echínos, буквально  ёж), часть капители дорической колонны в виде круглой в плане подушки с выпуклым криволинейным профилем. Служит переходом от ствола колонны к абаку. * * * ЭХИН ЭХИН (греч. echinos, букв. еж), часть капители дорической… …   Энциклопедический словарь

Эхин

                                     

★ Эхин

Эхин нижней части крышки, расположенной под abacoa и переход от Фуст колонны в счетах. древние греки ehenam называют раковины морского ежа, который они использовали как сосуд или контейнер для хранения документов секретного делопроизводства. это название было перенесено на архитектурная деталь. Эхин имеют капиталы во всех классических ордеров, но выглядит по-другому. особенно заметно при дорического ордера в виде округлой подушки визуально “пружинящей” формы, в чем его художественная ценность. Эхин выражает большое движение от поддержки в части архитектуры антаблемент. теоретик итальянского Возрождения Л. Б. Альберти образно называют Эхин капители дорического “чашей”.

Прототипом дорического столиц считается так называемых ахейских столицы, нашли в Тиринф нач. VII для н. э. В начале ахейских столиц дважды ahina Абака и Эхин отделяется от Фуста колонны вала радиальные, hypotrachyna от греч. hypo (гипо) под trachelos – шея. лицемерие, призванное защитить канавки верхнего барабана колонны от сколов под крышкой. В колонны храма Геры в Олимпии, штат Калифорния. 650 г. для н. э. эти размеры сходятся, и вместо hipocrisia быть три “колечка” – колец лат. annuli (кольца), или annelli фр. annelet – “колечко”. на колонны Парфенона на Акрополе в Афинах 447 – 438 годов для н. э. такие annello пять. В храме Зевса в Олимпии 471 – 456 годов для н. э. в Парфеноне высота абаки и ahina равных. эта глава называется чердаке. в начале напряженной форме ahina постепенно заменяется гладкой. В Парфенон, Акрополь пропилеи и храм Афины в Тегею конец IV для н. э. ahina контур представляет собой почти прямую линию, только в верхней части, абаки, он делает небольшой изгиб. В более поздних построек дорического стиля IV – III веков н. э. профиль ahina, наконец, теряет эластичность и превратиться в безжизненный конус. В Ионическом ордере Эхин имеет вид тяжелой форме тонких полок. типичный пример соединения в одной композиции элементов различных ордеров образцы капители дорического ордера, в котором встроенный Эхин пояс ionkov типичные элементы ионического стиля. такие echini доступны на колоннах Траяна 113 г. и Марк Аврелий 176 – 193 годов в Риме, в Александровской колонны в Санкт-Петербурге 1829 – 1834.

ⓘ Энциклопедия – Эхин – Вики Вы знали?

                                     

ⓘ Эхин

Эхин – нижняя часть капители, расположенная под абакой и являющаяся переходом от фуста колонны к абаке. Древние греки эхином называли раковину морского ежа, которую они использовали в качестве сосуда или ёмкости для хранения документов тайного судопроизводства. Это название перенесли на архитектурную деталь. Эхин имеется в капителях всех классических ордеров, но выглядит по-разному. Наиболее заметен в дорическом ордере в виде округлой подушки зрительно “пружинящей” формы, в чём и заключается его художественное значение. Эхин выражает напряжённое движение от опоры к несомой части – антаблементу. Теоретик архитектуры итальянского Возрождения Л. Б. Альберти образно называл эхин дорической капители “чашей”.

Прототипом дорической капители считается так называемая ахейская капитель, найденная в Тиринфе нач. VII в. до н. э. В ранней ахейской капители абака в два раза выше эхина, а эхин отделен от фуста ствола колонны глубокой бороздой, гипотрахелием от греч. hypo – под и trachelos – шея. Гипотрахелий предназначен для предохранения каннелюр верхнего барабана колонны от сколов под капителью. В колоннах храма Геры в Олимпии ок. 650 г. до н. э. эти размеры сближаются, а вместо гипотрахелия появляются три “колечка” – аннули лат. annuli, или аннелеты фр. annelet – “колечко”. На колоннах Парфенона афинского Акрополя 447 – 438 годов до н. э. таких аннелетов пять. В храме Зевса в Олимпии 471 – 456 годов до н. э. и в Парфеноне высота абаки и эхина равна. Такая капитель называется аттической. Ранняя напряжённая форма эхина постепенно сменяется более плавной. В Парфеноне, акропольских Пропилеях и в храме Афины в Тегее конец IV в. до н. э. контур эхина представляет собой почти прямую линию, только вверху, у самой абаки, она делает короткий изгиб. В поздних сооружениях дорийского стиля IV – III вв. до н. э. профиль эхина окончательно теряет упругость и вырождается в безжизненный конус. В ионическом ордере эхин имеет вид сложнопрофилированной тонкой полочки. Характерным примером соединения в одной композиции элементов разных ордеров являются образцы капителей дорического ордера, в эхин которых врезан пояс иоников – типичный элемент ионического стиля. Такие эхины имеются на колоннах Траяна 113 г. и Марка Аврелия 176 – 193 годов в Риме, на Александровской колонне в Санкт-Петербурге 1829 – 1834.

Архитектура для социальной дистанции | Программа: ОТРажение | ОТР

Юрий Эхин

эксперт по жилищной политике, член Союза архитекторов России

Иван Князев: Друзья, мы уже поговорили о ситуации с коронавирусом в других странах. В частности, нас интересует ситуация в Нью-Йорке. И вот почему. Эксперты одной из причин такого ужасающего положения в этом мегаполисе называют плотность застройки и многоэтажность домов – она там выше, к примеру, чем в Лос-Анджелесе.

Тамара Шорникова: И конечно же, мы все видим, как разрастаются наши с вами города. Речь не только о Москве или Петербурге. Строят плотно и высоко и в других мегаполисах России – в Екатеринбурге, Омске, Перми, Владивостоке и так далее. Как такое развитие городов может повлиять на скорость развития инфекций, например, вирусов в нашей стране? Может, пора делать выводы? И сможет ли вот эта конкретная ситуация изменить внешний облик наших городов? Будем разбираться с экспертами.

Иван Князев: Да, вообще весь подход к тому, как мы строим наши города, как мы возводим все эти многоэтажки.

У нас на связи Юрий Эхин, эксперт по жилищной политике, член Союза архитекторов России. Юрий Брониславович, здравствуйте. Слышите нас?

Юрий Эхин: Здравствуйте. Да-да, слышу.

Иван Князев:

Юрий Брониславович, вот смотрите. Эксперты в Нью-Йорке всерьез уже задумались и называют чуть ли не главную причину того, почему там такая серьезная вспышка произошла. И приводят пример Лос-Анджелеса, где этажность ниже, там пригороды, там больше частных домиков. В связи с этим ну прямо сразу вспоминается, что происходит у нас в Москве, особенно на окраинах, когда растут эти районы. Я не знаю…

Тамара Шорникова: «Человейники», как их сейчас называют.

Иван Князев: Да, «человейники», «муравейники», «гетто» – кто как их ни называет. И вот это вызывает опасения.

Юрий Эхин: Среди специалистов я был одним из первых, кто еще три года назад с опасением высказывался на тему реновации в городе Москве и увеличения Москвы до размеров гигаполиса. Сейчас это не мегаполис крупнейший в Европе.

Одной из причин я в том числе называл как раз опасность распространения инфекций, потому что когда в одном месте сосредоточено огромное количество людей… Более того, что касается Москвы, то Москва является центром всех коммуникаций для России. Через нее проходит и железнодорожное, и авиационное сообщение. Таким образом, в случаях, которые мы обсуждаем сегодня, Москва и другие крупнейшие города становятся, вообще говоря, очагами распространения таких инфекций. В общем, это совершенно очевидно.

Я очень надеюсь, что из сложившейся ситуации власти города Москвы, мэр Собянин сделают правильные выводы. Потому что как раз то, что он пропагандировал всю свою деятельность, включая разного рода фестивали, публичные гуляния, парки и так далее, – как раз это сейчас вызывает наибольшие опасения, с точки зрения передачи инфекции.

Иван Князев: Ну, я думаю, здесь речь все-таки не только о Москве, не только о Собянине. Парки – это одно дело. А вообще у нас есть, ну я не знаю, какое-то комплексное понимание, как должны развиваться у нас города, те же города-миллионники, Екатеринбург опять же, другие города, Омск, Пермь, Краснодарский край? У нас есть какая-то общая концепция того, как мы должны развиваться? Или у нас только один принцип: строим, лишь бы больше домов, больше этажей, подешевле квартиры?

Юрий Эхин: Ну, если говорить коротко, то скорее второе, потому что грамотного и дальновидного, что называется, профессионального подхода к развитию городов или к развитию территорий, к сожалению, у нас в стране нет. Более того, все институты, которые этим занимались ранее, они были так или иначе уничтожены или реорганизованы до такой степени, что не способны сегодня выполнять такого уровня задачи.

Иван Князев: Ну смотрите. Например, организация того же городского пространства в Москве, в принципе, организована достаточно хорошо. В том плане… Я что имею в виду? Там какие-то моменты, какие-то научные изыскания делаются. В том плане, что, например, зеленые зоны должны быть в транспортной доступности, не больше 20 минут. То есть какое-то понимание есть. А вот что касается именно многоэтажной застройки – у нас институтов совсем не осталось уже?

Юрий Эхин: Скорее не осталось, чем осталось, потому что, повторяю, те небольшие и жалкие крохи, по сути дела, специалистов разрозненных и работающих сами по себе над отдельными городами или регионами, они все-таки не способны в силу объективных причин (собственной разрозненности) создавать гармоничную и взвешенную систему развития страны. Это одна из тем, которую мы очень часто обсуждаем в профессиональном сообществе. Но ответа не слышно. И к нам никто не прислушивается, к сожалению, повторяю.

Даже зарубежные коллеги очень часто задают вопросы: «Каким образом можно развивать регионы в стране, если общенационального, что ли, плана развития страны не существует фактически?» Я имею в виду – места приложения силы, развитие городов и сел. Все идет по принципу: «Вот сегодня давайте быстренько построим 120 миллионов квадратных метров», – неизвестно где. Вернее, известно – в крупнейших городах. А что будет за этим? Непонятно. Как они будут обеспечиваться инфраструктурой, инженерными коммуникациями местами работы, что очень важно?

Тем более что, повторяю, вот эта гиперурбиназация ведет сразу к нескольким тяжелым последствиям. Например, происходит уничтожение промышленности в крупнейших городах. Мэр Москвы хвалится тем, что Москва теперь не город заводов. Уничтожаются крупнейшие предприятия. Стягивается население из сельских населенных мест и малых городов. То есть опустынивается по сути или опустошается территория страны, и она тут же остается без развития. Уничтожается таким образом сельское хозяйство.

При этом мы видим те последствия, которые сейчас обсуждаем. Вот буквально малейший пример эпидемии или пандемии… Хотя многие сомневаются, в том числе и я, что мы дошли до уровня пандемии. Но все равно этот пример показывает, насколько все-таки губительна такая схема.

Тамара Шорникова: А этот пример сработает на то, чтобы изменить ситуацию?

Юрий Эхин: Я не знаю. Ну, если бы я был на месте руководителей, то, конечно…

Иван Князев: Призадумались бы?

Юрий Эхин: Да, я бы призадумался. Но, к сожалению, решения принимают другие люди.

Иван Князев: Спасибо, спасибо большое. Это был Юрий Эхин, эксперт по жилищной политике, член Союза архитекторов России.

У нас есть звонок.

Тамара Шорникова: Да, есть телефонные звонки. Людмила, Воронеж. Здравствуйте.

Иван Князев: Здравствуйте, Людмила.

Зритель: Здравствуйте. Я, моя семья и многие наши родственники проживают постоянно в Москве, поэтому мне есть что сказать о строительстве в Москве. Меня хорошо слышано?

Тамара Шорникова: Да, отлично. Говорите.

Иван Князев: Да. Слушаем вас.

Зритель: Спасибо. Мы очень недовольны уплотнением застройки в Москве. Дом – окно смотрит в окно. Нет нормального пространства для того, чтобы устроить детские площадки, чтобы погулять детям, скамеечки, чтобы посидеть пожилым людям, площадки для выгула собак. Негде поставить машину. Где есть парковочные местечки – они практически платные. Заставлены все проезды, тяжело проехать пожарной технике. Случилось какое несчастье – и это беда в доме. Кроме того, дома стали строить такие высокие, что пожарная техника не всегда достает своими лестницами до более высоких этажей.

Говорят, что москвичи – недовольные люди и, так сказать, зря возмущаются реновацией. Но реновация – это безобразие! Стоял трехэтажный дом, пятиэтажный – сносят, а на его месте вырастают 20 или 30 этажей. Земли нет, пространства нет. Качество строительства очень плохое! Люди получают, их переселяют в эти дома по реновации, но они там не могут жить. Многие люди сдают в аренду.

Тамара Шорникова: Да, понятно, Людмила.

Иван Князев: Мы вас поняли. Спасибо.

Тамара Шорникова: Извините, прерываем, мало времени. Одну секунду. Как по-вашему, сколько этажей – это оптимально для того, чтобы жить в доме?

Иван Князев: Я думаю, наверное, этот вопрос стоит переадресовать нашему следующему телезрителю.

Тамара Шорникова: Я думаю, каждый из нас понимает, как ему комфортно жить, в каком доме.

Иван Князев: Да. Санкт-Петербург у нас на связи, Татьяна.

Тамара Шорникова: Татьяна, здравствуйте.

Зритель: Здравствуйте.

Тамара Шорникова: Вы живете в каком доме? Сколько этажей?

Зритель: Я живу в доме, где 24 этажа, Калининский район Санкт-Петербурга. Вопрос: на каком расстоянии все-таки должны располагаться такие высотные дома друг от друга?

Иван Князев: Хорошо, спасибо.

Тамара Шорникова: Давайте спросим это у эксперта. С нами на связь выходит Илья Заливухин, архитектор-градостроитель. Здравствуйте.

Илья Заливухин: Да, здравствуйте.

Иван Князев: Илья, слышали вопрос?

Илья Заливухин: Слышал. На каком расстоянии должны располагаться дома друг от друга?

Тамара Шорникова: Да.

Иван Князев: Ну, там же вроде СНиПы есть какие-то.

Илья Заливухин: Ну конкретно. Слава богу, у нас сегодня есть инсоляция. И расстояния должны быть такие, чтобы во всяком случае солнечный свет попадал нормированно в квартиру.

Кстати, если говорить про высотную застройку, сразу обозначу такой момент, что именно качественная высотная застройка дает больше возможности попадания света в окна. Поэтому тут вопрос и большего сохранения зеленых насаждений, и парков на территории. Это если мы вообще с вами говорим про качественную застройку, а не про те «человейники», которые создаются у нас на окраине наших городов. Здесь я бы разделил качественную застройку, которая существует, и… Причем эта застройка должна быть разноэтажной.

Вообще в огромном городе должны быть и стоэтажные дома, и пятиэтажные дома, и различная типология. У нас типология всегда одна – это многоквартирный дом и дачи, индивидуальный жилищный сектор. На самом деле многоэтажные здания, современные многоэтажные здания могут быть вместе с офисами, с общественными пространствами, парками и так далее. То есть из этих 50 этажей, например, многоэтажного здания, высотного здания: на двадцатых этажах могут располагаться офисы, на тридцатых этажах – парки. И так далее, и так далее.

Тамара Шорникова: Илья, коротко. Качественная высокоэтажная застройка – 50 и выше этажей. Мы понимаем, что пока человек спустился с пятидесятого, он перетрогал, не знаю, огромное количество ручек, перил, кнопок в лифте, встретился с огромным количеством людей. Например, сейчас ситуация, когда это опасно.

Илья Заливухин: На самом деле, коронавирус пройдет. Конечно, общество и города научатся в том числе удаленной работе. Но плотная застройка не уйдет, потому что это не только… Надо заботиться о гигиене, о совершенно других вещах. Нужно победить этот коронавирус. И перестать говорить о том, что нужно сейчас разбежаться по полям или по деревням и там жить без работы и без транспорта. Это невозможно.

Тамара Шорникова: Хорошо, уйдет коронавирус, но останется, например, необходимость заботиться о пожарной безопасности. Это сложно сделать в очень высоком доме.

Илья Заливухин: На самом деле весь мир справляется с этой проблемой. Если мы говорим о высотных домах, то они могут быть только качественными, опять же повторюсь. Там должны быть обеспечены все нормы пожарной безопасности. Мы не говорим про двадцатипятиэтажные «муравейники», которые строятся у нас. Многоквартирные дома, конечно, должны быть в том числе и в центре наших городов, и должны быть качественными, как мы видим на картинках у вас за спиной.

А если мы говорим про застройку пригорода, то она должна быть малоэтажной. Вообще различная типология должна быть. У нас есть одна типология, которая очень пугает всех, – это многоэтажный пригород. Вот этого точно не должно быть. А как строить города, специалисты знают. Надо к ним просто обращаться – и все будет в порядке.

Иван Князев: Спасибо. Илья Заливухин был с нами на связи, архитектор-градостроитель. Ну, возможно, подходы и поменяются после того, что у нас сейчас происходит.

Капитель в архитектуре это — MOREREMONTA

Ордер — это внешний вид капители колонны. Разновидности ордеров — ионический, дорический, коринфский. Ионический — символ женщины, дорический — мужчины.

Классические капители

Индо-коринфские капители

Византийские и готические капители

Капители Возрождения и современные

Wikimedia Foundation . 2010 .

Смотреть что такое “Капитель (архитектура)” в других словарях:

капитель (в архитектуре) — капитель Верхняя выразительная часть колонны или пилястры, обычно художественно обработанная в форме классического ордера или с использованием национальных мотивов [Терминологический словарь по строительству на 12 языках (ВНИИИС Госстроя СССР)]… … Справочник технического переводчика

Архитектура — Слово архитектура по своей форме латинское (architectura), хотя и происходит от греческих корней αρχι и τεκτονική, что значит высшее плотничное или строительное искусство. В этом смысле слову архитектура придавали очень обширное значение; так,… … Энциклопедический словарь Ф.А. Брокгауза и И.А. Ефрона

Архитектура Древней Греции — Эта статья или раздел нуждается в переработке. Пожалуйста, улучшите статью в соответствии с правилами написания статей … Википедия

Капитель — (от позднелат. capitellum головка) в архитектуре, пластически выделенная венчающая часть вертикальной опоры (столба или колонны), передающая ей нагрузку от архитрава и расположенных выше частей здания (или образно выражающая эту функцию, как,… … Архитектурный словарь

Архитектура Барнаула — Барнаул с самого своего основания в 1730 х годах застраивался по единому «регулярному» плану: параллельно перпендикулярное расположение улиц дало повод назвать их линиями, как в Санкт Петербурге. Профессиональные архитекторы… … Википедия

Капитель — (архитект. термин) верхняя, так или иначе орнаментированная часть колонны, столба или пилястры, лежащая непосредственно на фусте и служащая переходом от него к архитраву. Формы и орнаментация К. различны в разных архитектурных стилях. Подробности … Энциклопедический словарь Ф.А. Брокгауза и И.А. Ефрона

Древнегреческая архитектура — Содержание 1 Древнегреческие храмы 2 Стили колонн 3 Основные периоды греческой архитектуры … Википедия

ВИЗАНТИЙСКАЯ АРХИТЕКТУРА — первый в истории великий стиль купольной архитектуры, существовавший на огромной территории, находившейся под властью Византийской империи, а также в сфере ее политического и культурного влияния. Период активного развития византийской архитектуры … Энциклопедия Кольера

Ордер (архитектура) — Ордера архитектурные: А дорический; Б ионический; В коринфский; 1 карниз; 2 фриз; 3 архитрав; 4 капитель; 5 ствол колонны; 6 база. ОРДЕР архитектурный, определённое соотношение несущих (колонна с капителью, базой, иногда с пьедесталом) и несомых… … Иллюстрированный энциклопедический словарь

Колонна (архитектура) — У этого термина существуют и другие значения, см. Колонна. Железная колонна в Дели (IV V вв. н. э.) Колонна (греч … Википедия

Капитель представляет собой венчающую часть пилястры или колонны. Верхняя часть капители обеспечивает переход к абаке, выступая за пределы колонны. Как правило, такой абак имеет квадратную форму.
Свое начало капитель берет из античности и Древнего Египта. В египетских колоннах капители обычно украшались стилизованными бутонами папируса или какими-либо цветками. Встречались и другие капители, которые имели форму пальмовых листьев.
Капители 3-ех архитектурных классических ордеров четко различаются и имеют свою уникальную форму:
— Ионическая капитель имеет эхин, на котором выплетены 2 завитка волюты

— У дорической капители имеется круглая простая подушка-эхин

— Коринфская капитель отличается наличием завитков листьев-акантов. Так же она является высокой колоколообразной деталью.
Сегодня капителью могут называть деталь сборно-монолитного или сборного каркаса, которая предназначена для нагрузки вышерасположенного безбалочного перекрытия.

(от позднелат. capitellum — головка)

в архитектуре, пластически выделенная венчающая часть вертикальной опоры (столба или колонны), передающая ей нагрузку от архитрава и расположенных выше частей здания (или образно выражающая эту функцию, как, например, в пилястре). Разнообразные типы капителей сложились в деревянной и каменной архитектуре различных народов, начиная с зодчества стран Древнего Востока. В античную эпоху сложились три основных классических типа капителей, получивших распространение в европейской архитектуре, — дорическая, ионическая и коринфская, а также композитная капитель, представляющая собой сочетание элементов ионической и коринфской капители. Своеобразные типы капителей были созданы в Китае, Японии, Мексике, в византийской, романской, готической и древнерусской архитектуре, в архитектуре Армении, Грузии, государств Средней Азии. С эпохи Возрождения широко варьировались типы античных капителей, иногда применялись сочетания классических форм с местными орнаментальными мотивами.

верхняя завершающая часть колонны, пилона или пилястры.

(Архитектура: иллюстрированный справочник, 2005)

Венчающий элемент колонны или пилястры, отличающийся от ее основной части более сложной формой и большей шириной.

(Термины российского архитектурного наследия. Плужников В.И., 1995)

( позднелат. capitellum — головка) — венчающая часть вертикальной опоры (колонны или пилястры), на которой лежит горизонтальное перекрытие (балка архитрав). Различные типы капителей сложились в древнейших деревянных конструкциях и в каменном зодчестве стран Древнего Востока (гаторическая, лотосовидная, озирическая, сталактитовая, чипполиновая и т. п.). Детальную разработку капитель получила в ордерной системе античной архитектуры. Наиболее простая, дорическая капитель включает округлую подушку — эхин и лежащую на ней квадратную плиту — абак. Более сложная, ионическая, капитель имеет подушку с боковыми завитками — волютами и орнаментацию эхина и абаки. Коринфская капитель имеет вид расширяющейся кверху пышной чаши из акантовых листьев и завитков. Соединение ионической и коринфской капителей дает композитную капитель, примененную впервые в архитектуре Др. Рима.

(Словарь терминов архитектуры. Юсупов Э.С., 1994)

Архитектурная терминология | Архитектура – идеи и история

При первом взгляде на архитектурную терминологию Альберти может показаться, что многие термины имеют изобразительный смысл: эхин дорической капители Альберти называет «чашей», ионийскую волюту толкует как «кору дерева, которая, свисая по обе стороны и свиваясь в завитки, облекает стороны чаши», в отношении коринфской капители он повторяет общеизвестную легенду Витрувия, то есть усматривает в основе этой капители «очень высокий сосуд, окруженный листьями», сосуд, «заросший листьями аканфа». Гутты или «капли» под триглифами дорического ордера Альберти, казалось бы, понимает как «изображение» особенностей деревянной конструкции, — как «шесть гвоздей», вбитых снизу для удержания поперечных балок, концы которых выступают из стены. Наконец, пользуясь терминами nextrum и torquis для обозначения листели и астрагала Альберти как будто опять играет натуралистическими мотивами.

На деле, однако, эхин не изображает чашу, гутты — гвозди, nextrum — повязку и т. д. Все они играют роль того или иного, аналогичны им, и, как во всякой аналогии, здесь наряду с тождеством имеется различие. Альберти не думает о подделке или имитации. Особенно ясно это видно из тех слов, которыми он предваряет вводимые им термины nextrum и torquis: «Нужно придумывать слова там, где не хватает обычных, и хорошо заимствовать сходные выражения от вещей сходных».

Поучительно в этом отношении сравнение с Витрувием, у которого, наоборот, резко подчеркнуты моменты подражания и изображения. Нет надобности приводить полностью всем известное место из его трактата, в котором он говорит о происхождении каменных форм ордера из деревянных конструкций. Достаточно привести только отдельные наиболее показательные выражения и обороты: «Мастера при постройке каменных и мраморных храмов подражали этому устройству в своих каменотесных работах », «почти таким же образом обтесывают и вырезают мутуны на каменных и мраморных постройках… в подражание стропилам », подобно тому, как мутулы являются «изображением выступов стропил, так в ионийских зданиях зубчики подражают выступам обрешетки», «если то, что в подлинике должно помещать над стропилами и прогонами, будет в воспроизведениях расположено под ними», «то, чего не может быть в подлиннике, не имеет права на существование и в воспроизведении » и т. д. Касаясь тех же вопросов, Альберти едва ли не единственный раз на протяжении всего трактата говорит о подражании: «Этот род украшения, как и все прочие многочисленные украшения… был первоначально придуман плотниками. Подражая этому, каменщики придали и каменным сооружением отменную красоту». Зато в других местах Альберти вовсе не подчеркивает момента подражания и изображения, особенно там, где естественнее всего было бы ожидать этого, а именно там, где он сравнивает деревянные колонны с каменными. Переход совершается у него путем простого «затем», «позднее», а все рассуждение завершается выводом: «то есть пользовались теми же средствами, которыми, как они видели, укреплялись и каменные колонны».

Альберти в конечном итоге интересовался вопросом о природе, или сущности, вещей. Это полностью применимо к генетическому выведению каменной архитектуры из деревянной. Генетические объяснения не служат Альберти основанием утверждать, что каменный ордер должен имитировать деревянный. Они оказываются средством проникнуть в архитектурную логику ордера, объяснить его сущность. Проводя аналогию между ордером в деревне и в камне, Альберти в конечном счете имел в виду то общее, что роднит деревянные и каменные колонны.

Мы до сего дня говорим о калькуляции или геометрии, хотя бы эта калькуляция производилась не на камешках, как у древних римлян, а на арифмометре и хотя бы геометрия не сводилась к землемерию. И такое словоупотребление не является простым лингвистическим рудиментом, пережитком, подобно «электрическому току», «кислороду» и т. п. терминам, которые только напоминают о тех временах, когда электричество мыслилось как действительная жидкость, а кислород как начало, производящее кислоты, — «кис- лотвор» называли его старые химики. Такое словоупотребление получает свою raison d’etre от того, что безразлично, производится ли калькуляция на камешках или на арифмометре, в обоих случаях сохраняется нечто общее. Так и в случае «деревянной» терминологии, применяемой Альберти к каменному ордеру.

Если гутты под триглифами в глазах Альберти были «гвоздями» или клиньями, вбитыми под поперечными балками для того, чтобы их поддерживать, то в данном случае для него существо вопроса заключалось не в дереве или в камне, а в конструктивной логике частей, в общем соотношении между несущими и несомым. Существо альбертиевской теории ордера заключается не в указаниях и советах, как делать волюты ионийских капителей или завитки коринфских, как по нижнему диаметру колонны построить все части ордера, а в попытке понять логику и необходимый порядок частей, то есть именно ordo, исходя из целого. Если бы Альберти ставил себе задачу дать практическую рецептуру, как это позднее сделал Виньола, то он последовательно рассматривал бы каждый ордер в отдельности. Между тем, он, как теоретик, по порядку сравнивает базы, архитравы, фризы, карнизы всех ордеров. Витрувианская «деревянная» теория служила ему в конечном итоге средством мотивировать и объяснить порядок частей.

Такая же конструктивно-логическая дифференциация лежит у Альберти в основе его различения частей и частиц. В отношении первых он выдвигает общее требование: ниже лежащая часть не должна заходить внутрь за отвес вышележащей.32

Наоборот, «частицы», или обломы, отличаются тем, что очертание их «выдается и выступает» и «при соединении обломов всегда руководятся тем, чтобы то, что выше, более выступало, чем нижнее». Совершенно очевидно, что в первом случае играли главную роль для Альберти соображения конструктивной прочности и под этим углом зрения в ордере выделялись под названием «частей» его конструктивные компоненты. Во втором случае Альберти не случайно назвал обломы «частицами украшений ». Речь шла о пластически-художественной моделировке отдельной части. При этом каждая часть трактовалась в известном смысле как некое новое меньшее целое, целое «второго порядка». Это видно хотя бы из дальнейшего анализа, который Альберти проводил, основываясь на характерном для него методе аналогий. Киматий, по Альберти, есть «верхнее очертание всякого облома ». Точно так же карниз есть «венец» здания, его corona, которая «исполняет роль крыши в отношении стен». Перефразируя Витрувия, Альберти говорит: «В стенках из кирпича-сырца делай карниз [,,венец“, corona] из кирпича обожженного, дабы все стекающее с верха крыши или из водосточных желобов не могло повредить и дабы стена была им защищена как крышей».33 И к карнизу, и к киматию непреложимо конструктивное требование Альберти: вышележащее не должно заходить за отвес нижележащего. Киматий, частица части, отделяя одну часть от другой, «венчает» отдельную часть, подобно тому, как карниз венчает все здание.34

Дом или барак

Русский репортерБизнес

Актуально / Реновация

Что будет на месте снесенных пятиэтажек, если строить как всегда

Текст : Ольга Тимофеева
Фотографии: Полина Кочеткова специально для «РР»

Программа реновации в Москве разделила граждан на непримиримые лагеря, хотя никто даже не понимает, что именно предлагается строить взамен пятиэтажек. Общественную полемику об этом можно начать с анализа опыта лужковского расселения. «РР» прогулялся по западу Москвы в районе, где уже снесли хрущевки и построили новые дома, вместе с социологом Татьяной Касимовой, урбанистом Антоном Городничевым и архитектором Юрием Эхиным, обсуждая, можно ли сделать лучше

Архитектор Юрий Эхин, урбанист Антон Городничев и социолог Татьяна Касимова оценивают качество городской среды на западе Москвы

Район вокруг станции метро «Молодежная» никогда не отличался оригинальностью. Панельные пятиэтажки вокруг метро однажды начали сносить. Старая жизнь робко отступила: обрывки обоев, обломки стен, оставленные цветы на подоконниках. Когда наконец сдали первые три 16-этажных дома с кирпичной отделкой, казалось, «Молодежке» повезло — появился шанс, что безликий старый район преобразится. Но к настоящему времени вокруг выросли десятки высоток, никак не сочетающихся друг с другом. Самым ужасным стал глухой, облицованный цветными панелями дом в форме буквы «Г»: его длинная часть разрезала пополам квартал. Мы решили попросить профессионалов приехать сюда и дать свое экспертное заключение по развитию района. 

Пока архитектор Юрий Эхин преодолевает пробки по пути к нам, мы с урбанистом Антоном Городничевым и социологом Татьяной Касимовой выходим из метро. И бесстрашно идем к самому жуткому дому в этой коллекции, прозванному в соцсетях «вертикальным бараком». Татьяна занимается городским активизмом и объединениями жителей, самостоятельно управляющих своей собственностью. Специализация Антона — проблемы градостроительства.

Вертикальный барак

У подножия дома дуют ветра всех направлений, хотя на другой стороне улицы ветра совсем нет. — Посмотрите на это здание. Оно глухое, огромное, бесформенное и занимает собой все свободное пространство! Объясните, как принимается решение о строительстве и стал ли лучше район после этого? 

— Скорее всего, это первая серия сноса хрущевок по лужковской программе, принятой еще в 1999 году, по которой должны были снести 1700 домов, — объясняет Антон Городничев. — В нее было заложено бесплатное жилье взамен старого. Так как жилье строили сами застройщики, они должны были окупить эти расходы. Естественно, появляется вот это! — Он выбрасывает руку по направлению к этому, так сказать, зданию. 

У подножия копошатся рабочие с тряпками, приводят все в порядок перед сдачей. 

— Но почему же сначала здесь построили 16-этажные дома внятной формы, с балконами, хорошими планировками, не перенаселенные и гораздо более удобные для жизни? 

Антон молчит. 

— Я хочу понять, как появляются такие проекты. Должен же быть какой-то план района. А этот дом ни с чем здесь не сочетается. И кажется, построен с одной целью: захватить как можно больше места.

— Во-первых, никакого плана не было, — поколебавшись, говорит Антон. — По идее, должны были разрабатывать проекты планировок, межевания разных кварталов, выделять участки. Но в Мос кве не существовало правил застройки, поэтому регулировать этажность и плотность застройки на уровне закона было нельзя. Все решалось точечно. Застройщик приходил в правительство Мос квы, договаривался о том, что он будет строить, ему согласовывали. Правила землепользования и застройки приняли только сейчас, в марте, а генеральный план не определяет плотность застройки и не является императивным для застройщика. 

— А какие-то нормы при строительстве подобного дома нарушены? 

— Чтобы нарушить норму, надо, чтобы она была. А ее нет, — говорит Антон Городничев. 

Но социолог Татьяна Касимова считает, что какие-то нормы все же существуют. 

— Дом выходит на проезжую часть, нет завесы из деревьев и кустарника. Это как? — спрашивает она у Антона. 

В сторону Рублевского шоссе ведут ворота, образованные комплексом «Кислород» желто-серого цвета и его точной копией. Оба производят впечатление безвоздушного пространства

— Спокойно пятиэтажки стоят вдоль Волгоградского проспекта, точно так же. Если участок не очень удобен по конфигурации, при согласовании всегда можно добиться того, чтобы разрешили нарушить правила. Согласовать эти изменения законодательно не запрещено.

Татьяна задумчиво смотрит на дом: 

— Окна такие маленькие, кто-нибудь это замечает вообще? — спрашивает она. 

Из-за дома выглядывает малоэтажный комплекс бизнес-класса, в стиле 90-х, который когда-то был укрыт за линией пятиэтажек и считался «шикарным». Справа от него — убогий двухэтажный торговый центр советских времен. Среди пятиэтажек он не бросался в глаза, но их больше нет. Напротив, через дорогу, — сияющий новый торговый центр «Кунцевоплаза». 

— А как можно назвать то, что получилось? Какой мы видим здесь стиль? 

— Э, стиль… — Антон не может сдержать смеха. — Назовем его эклектикой. Постмодернистские проекты, совмещение разных стилей архитектуры. Получается довольно странно. 

— На мой взгляд, это просто очень дешевый проект, который раскрасили в разные цвета, — говорит Татьяна. — И он так миленько смотрится, но все равно видно, что очень дешево. Лет так через десять все будет отваливаться.

— Оно не хуже, чем пятиэтажки, — пытается защитить новый дом Антон. 

— Как это влияет на качество жизни людей в этом районе? Оно улучшилось?

— Как вы сами считаете? — смеется Татьяна. — Надо еще смотреть, строятся ли школы и поликлиники. А вообще чем больше квартир, тем хуже, конечно. В пятиэтажках есть сообщество жителей, которое может собраться, что-то обсудить, решить. В таком доме собраться всем жильцам — это абсолютно нереально. И когда мы говорим о таких больших домах, мы всегда понимаем, что никакого добрососедства не сложится. Максимум, что может быть, — на уровне подъезда какая-то коммуникация.

— Если в подъезде 25 этажей, это вряд ли. Скорее, на уровне одной площадки. 

— А ведь по жилищному кодексу нужно провести общедомовое собрание, выбрать управляющую компанию. Естественно, в таком большом доме идея провалится.

 «Вот мечта реноваторов города Москвы!» — Юрий Эхин переворачивает лист бумаги, который все время держал в руках. Это реальная постройка в городе Ставрополе. Он боится, что в результате реновации в Москве появятся именно такие проекты

— Три тысячи человек должны прийти на собрание?

— Собрание может быть в очно-заочной форме. Вживую могут прийти пять человек и потом пойти по квартирам, собрать подписи за повестку дня. Понимаете, в таких домах вопросы управления очень тяжело решать. Если в них и создаются товарищества собственников жилья, это какие-то ушлые люди, которые подмяли все под себя.

— И что, через двадцать лет здесь будет гетто?

— Зависит от того, какая социалка будет. Если не будет никакой социалки, то, конечно, гетто обеспечено!

Пока мы стоим, мимо нас постоянно проезжают большие грузовые машины. Идет непрерывный поток.

Трудности перевода

Трудности перевода— Антон, вы как специалист по градостроительству, наверное, знаете, как компания получает место под застройку и как она согласовывает строящийся проект?

— Если это свободный участок, то он идет через аукцион. Кто выиграет аукцион, тот и получит участок. 

— Если компания получает какое-то место, ей не ставят задачу разработать проект, сочетающийся с уже построенным? Нет?

— А не существует архитектурных требований. Так как это не историческая часть города, то внешний вид не является принципиальным и важным. Определяется именно, как будут распределены земельные участки, где будет происходить строительство.

— Но тут живут люди. Разве не важно, в каких условиях они живут?

— Это внешний вид, а он не регулируется, потому что архитектура — дело частное. Дом — частный, его строит частный застройщик.

— Но город — не частное предприятие. Город принадлежит всем.

— Городская администрация говорит, что здесь нельзя строить дом выше 25 этажей или больше чем на полторы тысячи человек.

— А цветовое решение — существует общее для района? Нет?

— Скажем так: Москва постепенно движется к этому.

— До сих пор этого не было?

— Нет. Раньше все было всегда однотипным — те же хрущевки или брежневки. А, допустим, в Европе или США город устанавливает требования к собственникам участков, в том числе по архитектуре: как должно выглядеть. В России этого не было в течение долгого периода. Это вводится и будет обкатываться еще пару десятилетий.

— Как житель города, который не имеет отношения к архитектуре, я не могу поверить в то, что вы говорите. Я вам не верю.

— Ну, вы мне не верите, а это факт!

— Это потому что деньги, — говорит Татьяна. — Большие деньги, они решают.

— Красивая архитектура тоже стоит денег, — продолжает Антон, — а это уже часть себестоимости. Более качественные материалы — это стоимость строительства. Если решается проблема строительства жилья, вопросы архитектуры и внешнего вида отпадают сами собой.

— Даже ребенок может нарисовать такую закорючку.

— Ну, возможно, дети это и рисовали, — соглашается Антон. — Студенты архитектурного.

— Если тут нет исторической застройки, это не значит, что тут нет ничего ценного. Разве люди — не ценное?

— На мой взгляд, конечно же, люди ценные, — улыбается Татьяна. — Но вы же понимаете, да?

— Нет.

— Давайте немножко социологии. Есть теория машин роста. Она говорит о том, что городом управляют крупные корпорации, как правило, строительные. Застройщики, транспортники, те, кто дороги делает, те, кто здания строит. Те, кто строит инфраструктуру. Крупный бизнес. Их цель — максимально строить, максимально расширяться, начинать новые проекты, новые такие вот вещи.

— Красивые новые проекты? Новые проекты лучше предыдущих? 

— Подходящие конкретному району?

— А есть другая логика. Силы, которые противостоят машинам роста, называются прогрессистскими. Это, как правило, средний класс, люди, у которых ценности немного другие: они удовлетворили свои базовые потребности, у них есть личные деньги, досуг, время. Они не хотят, чтобы у них все было застроено в районе. Они хотят, чтобы роща была сохранена.

— Кстати, тут и была роща, там яблони цвели. Но теперь на ее месте жилой комплекс «Кислород» — вон та глыба серо-желтого цвета. Вам что-нибудь тут говорит о кислороде?

— И вот приходит крупный бизнес, который хочет построить на месте рощи огромный торговый центр, — продолжает Татьяна. — Люди хотят, чтобы все оставили как есть, чтобы остались парки и леса. Это вступает в противоречие с логикой бизнеса. Зачем лес? Нужно все вырубить и застроить панельными домами.

— Вы же говорите, тут стояли пятиэтажки, — парирует Антон. — А жители этих пятиэтажек хотели, чтобы им дали новые квартиры. Но чтобы эти люди получили новые квартиры, нужно построить вот это! — он показывает на разноцветного монстра. — Чтобы это окупилось!

— Необязательно же «это» должно быть такое страшное.

— Просто случай.

— Случайно получилось?

— На самом деле да. У нас пока нет культуры покупки качественной архитектуры.

Антон и Татьяна уходят вглубь района, вдоль глухой новой стены, чтобы посмотреть на бизнес-класс из 90-х. А через пешеходный переход от нового торгового центра «Кунцево-плаза» уже идет архитектор Юрий Эхин.

Цветной ящик

— Существовал ли какой-то план развития этого района, как вы думаете?

— Смотря что вы понимаете под словом «план», — говорит Эхин.

— Был генеральный план, на котором были нанесены все строения, указана их этажность, а потом уже каждый застройщик конкретизировал это все под свои цели, и получился вот такой разнобой. Мне вот такие панельные здания не очень нравятся, это морально устаревшее жилье.

Он показывает на коричневые 17-этажки с кирпичной отделкой, которые казались мне меньшим злом.

— Но более продвинутой считается вот такая технология, — он показывает на разноцветную стену, вдоль которой возвращаются к нам Антон и Татьяна.

— Это жилой дом, как вы думаете?

— Не знаю, — с сомнением говорит он. — Не знаю, что это.

— У него балконов, например, нет.

— А это неважно, зато есть кондиционеры, так сказать.

— Бесплатные! — подошел Антон. — Я проект уже посмотрел: квартира 12 миллионов и бесплатный кондиционер.

— Ну, это за счет отсутствия вентиляции. По слухам, ее здесь нет. И для такого жилья — цены громадные.

— Скажите, почему он такой странной формы? Он занял собой всю свободную площадь. 

— А это коммерческий проект. Это единственный ответ.

— А как же…

— Эстетика? Гармония? — перебивает он. — Не всегда. Что нас так сильно беспокоит в последнее время — очень серьезно понизились критерии качества застройки, все переводится в область коммерции. Такие сооружения мои коллеги называют «цветной ящик». Цветной ящик, и все.

— Он лучше, чем старые пятиэтажки?

— Честно говоря, не знаю. Сносимые серии пятиэтажек действительно надо было сносить.

тельно надо было сносить.— Но район мог бы получить нечто более гармоничное. 

— Вот здесь я с вами согласен. Можно было это сделать, но, к сожалению, городские власти пошли вот по такому пути. Есть инвестор, который приобрел себе земельный участок, и он счел за благо поставить такое сооружение. И продать.

Дворы пятиэтажек были комфортными для человека, хотя само жилье и устарело

— Можете ли вы дать какое-то архитектурное заключение по этому району? Что здесь получилось? Хорошо это, плохо?

— Честно говоря, на мой личный вкус, здесь не очень комфортно. 

Огромные башни, ящики эти цветные. А на человеческом уровне — вот мы стоим: бордюры кривые, лестницы какие-то непонятные. Что-то еще предстоит сделать, но я думаю, что даже если довести это до японского блеска, то все равно вряд ли будет хорошо.  

 — Когда вы смотрите вокруг, вам какой-нибудь дом здесь нравится? 

Он умолкает.

— В принципе, не существует же никакой комиссии, которая оценивает эстетический вид проекта перед выдачей заключения с разрешением на строительство? — интересуется Антон у старшего коллеги.

 — Ну как же, есть градостроительный совет.

 — И он прямо по всем этим домам? 

— По каждому дому.

— А с какого года именно эстетику оценивают? — не унимается Антон.

— Эстетику оценивали всегда, — удивляет его Эхин. — Я был заместителем архитектора крупного города в конце 80-х и в начале 90-х. Это та работа, которой непосредственно занимаются главный архитектор и его служба.

— А основания для отказа? Как отказать? — спрашивает Антон. 

— Выглядит, может, не очень, но это не катастрофа.

— Это катастрофа, — возражает Эхин. — Я не вижу ни одного въезда на парковку — а куда люди будут ставить машины? Это первое, с чем люди столкнутся. Жить в таком доме, вообще говоря, ужасно.

— Может, какой-то дом в округе все-таки нравится вам?

У высоток порой нет ни дворов, ни парковок, а какие там квартиры — еще вопрос

Он осматривается с сомнением.

— Не знаю. В той или иной степени они все приемлемы. Не надо доводить до абсурда или до идеала. Это город, развивающийся организм. Какие-то постройки более ранние можно привести в порядок.

— А как они сочетаются между собой?

— Ансамблевости здесь точно нет, и такая цель, видимо, не ставилась. Почему это было сделано, большой вопрос. Я бы такой вопрос задал.

— Когда принимают решение о строительстве дома, смотрят ли на то, как он сочетается с существующими?

— Обязательно. Не только с существующими, но и с перспективными. Если есть проекты рядом расположенных зданий, то все смотрится в сочетании.

— Получается, где-то есть люди, которые смотрели на этот район, и им все нравилось. Думали: вот еще такой добавим дом, здесь такой поставим комплекс?

— Не хочу обижать своих коллег, — говорит Эхин. — Но, по правде, это работа главного архитектора города. Его непосредственная обязанность.

За метро стоит бледно-желтый дом середины нулевых. Но теперь к нему прилепилась новая цветная башня — прямо встык. Другая такая же стоит на приемлемом расстоянии. Почему так?

— Вопросы тут есть, что и говорить. Сам по себе капиталистический строй не означает плохой архитектуры. Наоборот. Во всех европейских или североамериканских странах прекрасная застройка. Здесь дело в другом. 

С отношением к архитектуре вообще у нас в стране сложилась такая ситуация, которая уходит корнями в середину 50-х. Когда архитекторов отстранили от решения жилищной проблемы, получилось, что это решение было отдано в руки строителей, которые могли строить пятиэтажки, притом быстро. Многие архитекторы ушли из нашего цеха. Обратите внимание: сталинские дома эстетичные, правильно? Там и детали, там и потолки, и рядом со зданием стоять приятно, и ансамбль есть. И по отношению к ним таких вопросов, как сейчас вы задаете, не возникает. Тогда у архитекторов была очень серьезная роль. Архитектор отвечал за застройку. Не за проект, не за какую-то стадию, не за согласование, а именно за саму постройку. Потому что даже хорошо нарисованный проект — если он потом реализуется без участия автора — воплощается в очень странное сооружение. 

— Как изменится человек, который будет жить в этом районе? Который родится и вырастет здесь?

Антон и Татьяна смеются, а Эхин берет паузу.

— Как он изменится? Не знаю. Кем вырастет? Могу привести хороший пример из американской истории. Когда у нас в 60-е — 70-е годы стали застраивать все микрорайонами, типовыми домами, то американцы, глядя на Советский Союз, решили сделать у себя примерно так же. Работает же у русских. Построили все буквально один в один, заселили асоциальными элементами, у которых нет денег, и тут же все превратилось в кошмар. До такой степени, что полиция боялась заехать. В конце концов, власти поглядели на это и решили все снести. Вот ответ на вопрос, каким будет человек.

— Отличная идея! Потом все это снесут?

— Не знаю. Москва в таком размере уже совершенно некомфортна.

Котлован

Мы пошли прогуляться по району. Слева от метро стоит бледно-желтый дом. Если пойти вправо по Ельнинской улице, там обнаружатся такие же квадратные комплексы. В сторону Рублевского шоссе ведут ворота, образованные комплексом «Кислород» и точной его копией. Оба создают ощущение безвоздушного пространства.

«Ну вот они, красоты все, ящики», — оглядывает стройку архитектор Юрий Эхин

Мы проходим ворота и оказываемся у стройплощадки. Над котлованом работает подъемный кран. Внутри котлована звенит и скрежещет. Через дорогу достраиваются здания чуть более оригинальной формы: они похожи на коробки, вразнобой поставленные друг на друга. Рядом рабочие проводят топографическую съемку местности.

— Город должен развиваться, — говорит Эхин. — Необязательно все причесывать под одну гребенку. Но во всем должна быть гармония. А гармонией управляет только архитектор. Вообще говоря, город — это система 14-го уровня сложности. Чтобы она нормально функционировала, здесь не должно быть никакого любительства С места, где мы стоим, можно наблюдать за тем, как менялся город во времени: пятиэтажки 50-х и 60-х, девятиэтажки 70-х, 14-этажки 80-х, круглая башня из 90-х. Вдалеке стоят три обновленные 12-этажки: в них поставили пластиковые окна, сделали новую облицовку — зеленую, голубую, желтоватую. Они успели попасть в программу капитального ремонта, видимо, уже ставшую неактуальной. За стройкой стоит 40-этажная высотка, отливающая зеленым стеклом, которую непременно хотел показать нам Антон Городничев.

— Во-первых, сорок! — с энтузиазмом начинает он. — Во-вторых, видите пятиэтажку?

— Где? 

К основанию 40-этажной скалы прижался старенький 9-этажный дом; рядом с высоткой он кажется таким маленьким, что Антон перепутал его с пятиэтажкой. Пятиэтажка тоже есть, с другой стороны стройки. Она кажется гусеницей, ползущей по холму.— Очень странно, что ее не снесли, — замечает Антон.

— Что вы чувствуете, когда стоите здесь?

— Хочется отсюда уйти! — говорит Татьяна.

— Ну, пойдемте тогда.

— А может, как-то через дворы пройдем? — с надеждой спрашивает Антон, и мы идем через дворы.

Под дворами мы, не сговариваясь, понимаем дворы пяти- и девятиэтажек — у высотных новостроек дворов, кажется, нет.

— Антон, а чем вам нравятся дворы пятиэтажек?

— По моим личным представлениям, именно дворы пятиэтажек создают более комфортную среду. Потому что малоэтажная застройка не пугает. Отпустить ребенка во двор не страшно: даже с пятого этажа видны окрестности, и «иди домой, поздно уже» — это легче крикнуть с 5-го этажа, чем с 25-го. Дома не давят на человека. Сорок лет спустя здесь выросли деревья, и теперь они создают ощущение города в лесу.

Разговаривая, мы входим во дворы пятиэтажек, где стихают шум и ветер. Некоторые из этих домов уже навсегда остались в тени выросших вплотную высоток.

— То есть несмотря на то, что жилье морально устарело, это были комфортные дворы, которых у людей больше никогда не будет?

— Ну да.

— А когда мы здесь стоим, какие у вас чувства?

— Хорошие чувства, — потеплевшим голосом говорит Юрий Эхин.

— Здесь ветер не дует, — улыбается Татьяна. 

— И главное, их можно было бы сохранить, — говорит Юрий Эхин. — Мой друг, архитектор Алексей Кротов, реконструировал пятиэтажку на Химкинском бульваре, в которой и живет. За девять месяцев там надстроили четыре этажа, пристроили шикарные лоджии, лифты, мусоропроводы, холлы, поменяли планировку, тепло- и звукоизоляцию сделали. 

— Что вызывает у вас хорошие чувства?

— Гармонично все. Как-то нет той суеты, которая есть там, — говорит Эхин.

— Спокойно здесь, — говорит Татьяна. — Есть ощущение дома. — А там был какой-то стресс?

— Да, — говорит Эхин. — Все время как тараканы бегают туда-сюда. Это нехорошо. 

— Ну так мы с вами ретрограды. Противимся прогрессу.

— Сломать то, что комфортно, и построить то, что некомфортно, — это не прогресс.

На улице женщина собирает подписи: фирма, которая владеет олимпийской велодорогой на Крылатских холмах, собирается расширить спортивные постройки. Жители против.

Хочешь стать одним из более 100 000 пользователей, кто регулярно использует kiozk для получения новых знаний?
Не упусти главного с нашим telegram-каналом: https://kiozk.ru/s/voyrl

* Echinus (Архитектура) – Определение

echinus – оволообразная лепка между стержнем и абаком дорической колонны
оволо, четверть круглой, большой палец – выпуклая лепка, имеющая поперечное сечение в виде четверти круга или эллипса …

echinus – выпуклая лепка, поддерживающая счеты дорической капители.
антаблемент – надстройка на колоннах; обычно делится на 3 части: архитрав (несущий элемент, опирающийся на колонны), фриз (декоративная часть), карниз (венчающий и выступающий элемент).

ECHINUS Выпуклый стержень, поддерживающий счеты на капитель.
ELEVATION Рисунок или фотография, на которых изображена одна сторона здания.
ПРИСОЕДИНЕННАЯ или ПРИКРЕПЛЕННАЯ КОЛОННА Колонна, прикрепленная к стене.

~ (i KY nis)
Выпуклая лепка чуть ниже абака дорической капители.
Иллюстрация из художественной галереи Олбрайт-Нокс
Храм Геры, Агридженто, Сицилия
Храм Конкордии, Агридженто, Сицилия
Святилище Олимпии, Греция
Храм в Сегесте, Сицилия…

~ Выпуклый выступ в верхней части капители.
ell Одноэтажное навесное крыло здания, в котором обычно есть кухня или крытая веранда. Эллы были добавлены ко многим домам с деревянными каркасами в Новой Англии, а также являются обычным дополнением к викторианцам.

~
Выпуклый валик между стержнем и абаком в дорическом или тосканском порядке; в ионической столице, находящейся под завитками, обычно в украшенной форме.Изображение любезно предоставлено Хизер Рассел …

~ (лат.)
Яйцо и якорь, или орнамент яйца и языка, часто вырезанный на оволо в классической архитектуре: термин
также применяется к лепке оволо, но по строгости он относится к это только тогда, когда затем обогащается.

~
На классических колоннах под счетами есть оволо. Когда он украшен яйцом и дротиком или яйцом и якорем, он называется ~ . В наше время оволо часто называют ~ , даже если нет дизайна.
Оттава …

~
Декоративный багет. Используемые на колоннах в классической архитектуре, ~ расположены ниже абака и выше перешейка
Entabulature …

группы валов), часто с использованием мрамора Пурбек, также характерны для этого периода. Пасхальная гробница Гробница, используемая для пасхальных церемоний, внутри или у северной стены алтаря церкви или часовни. Карнизы: выступающий край крыши; отсюда карниз карниза в таком положении. ~ …

В храме Аполлона в Сиракузах (ок. 700 г. до н.э.) лепнина ~ приобрела более определенную форму: это в Парфеноне достигает своей кульминации, где выпуклость вверху и внизу с тонкой объединяющей кривой.

F63 1987. Чертежи профилей в разрезе молдингов, ~ , и колпачка анта, рис. G, p129. чертеж продольного сечения, рис. c, p129. чертеж фасада, рис. а, стр. 129. обсуждение, p131-2. «Классический текст истории архитектуры.Расширенная версия 1996 года доступна на Amazon.com …

колонна: отдельно стоящая вертикальная опора; в классическом порядке он состоит из (сверху вниз) абака, ~ (или спирали) и вала, а также опционального основания и цоколя.
Сундук: утопленная панель, часто украшенная орнаментом, встраиваемая в потолок.

Дорический – Дорический орден имеет рифленую, коническую колонну с капителью (верх колонны), состоящую из квадратных счётов и шириной ~ .

Слуховое окно – архитектурный элемент, выступающий с наклонной крыши и обычно содержащий окно с вертикальной ориентацией.

См. Также: Что означает «Архитектура», «Абак», «Капитал», «Греческий», «Дорический»?

Архитектурная этимология – Институт классической архитектуры и искусства

Колдер Лот

1 марта 2012 г.

Старший историк архитектуры Департамента исторических ресурсов Вирджинии и член Консультативного совета Института классической архитектуры и искусства.

Изучение классической архитектуры знакомит нас с множеством терминов для различных частей орденов. Для многих это совершенно новый словарный запас, который часто бывает трудно выучить. Исследование этимологии слов может быть полезным для запоминания многих терминов и понимания их смысла. Как и в случае с такой специализированной терминологией, многие объекты получили свои имена, потому что напоминали людям знакомые, похожие на вид вещи. Мы видим, как это происходит во множестве разных категорий.Например, мы называем устройство управления на панели приборов кнопкой . Стеклянный вакуумный сосуд, в котором находится лампа накаливания, представляет собой лампочку . Имя, данное символу программы на экране компьютера, – это значок . (И не забудьте мышь .) Это явление именования особенно распространено в классической архитектуре. В эссе этого месяца я взял термины для элементов антаблемента и столицы тосканского ордена и исследовал, почему они называются так, как они есть, и откуда их имена.Я надеюсь, что эта простая экспозиция будет способствовать более осознанному восприятию классического языка архитектуры. Я надеюсь также исследовать этимологию дополнительных классических особенностей и деталей в будущих эссе Classical Comments .

Изображение, которое я использовал для этого исследования, является деталью тосканского ордена, проиллюстрированного Авраамом Своном в книге « Британский архитектор » (1758 г.), которая предлагает одни из самых точных и красивых изображений классических орденов.

Обозначает, что слово является термином, определенным в списке.

Рис. 1. Abacus

ABACUS ( Рисунок 1 ) : Abacus – это плита, покрывающая столицу. Этот термин происходит от сходства объекта с квадратной деревянной доской, на которую древние студенты посыпали пыль или песок, на котором они рисовали пальцем. Мы чаще ассоциируем слово abacus с рамкой, содержащей ряды бусинок, используемых для математических вычислений, в основном в странах третьего мира.В любом случае счеты – это в первую очередь устройство, на котором производятся вычисления. Abacus – это латинское слово, происходящее от греческого abax , что означает плита, и, в конечном счете, от еврейского abhaq, для праха. Архитектурные счеты имеют квадратный план во всех порядках, кроме греческого и римского коринфского, а также составного, где стороны абака вогнуты. Кроме греческого дорического, где счеты простые, счеты могут состоять из различных лепных украшений и украшаться резными украшениями

Рисунок 2.Архитрав

АРХИТРАВ ( Рисунок 2 ) : Архитрав – нижний элемент классического антаблемента *. Первый слог, арка , происходит от греческого arkhos, что означает «начальник», или «правитель», или «высший ранг». Это, очевидно, дает нам такие термины, как архангел или архиепископ. Второй слог, trave , является версией trabs , латинского слова, обозначающего брус или брус, а также ствол дерева. Из trabs, мы получаем термины trabeated, перемычка с плоской балкой и trabecula, небольшая опорная балка.Следовательно, в древнем деревянном строительстве архитрав был главной структурной деревянной балкой, элементом, поддерживаемым колоннами. В классическом антаблементе * архитрав можно разделить на две или более перекрывающихся плоскости или фасций *. В тосканском и греческом дорических ордерах архитрав обычно оставляют гладким (но не в показанном примере).

Рисунок 3. Астрагал

ASTRAGAL ( Рисунок 3 ) : Астрагал – это выпуклый или полукруглый стержень, отделяющий шейку капители * колонны от стержня, который является общим для тосканских, римско-дорических, римско-коринфских и композитных заказы.Хотя мы видим его в некоторых ионных отрядах, обычно он прижимается к эхину и не бросается в глаза. Это слово происходит от латинского astragalus, и греческого astragalos, , обозначавшего подушечку голеностопного сустава или кости. Следовательно, молдинг выступает из голенища полукруглой формы, как и лодыжка от лодыжки. Этимологический корень этого слова – os или ost , латинское слово «кость». Отсюда мы получаем такие термины, как остеология, остеоид и остеомиелит.Первоначальная древняя функция архитектурного астрагала, возможно, заключалась в том, чтобы обвязать верхнюю часть деревянного вала колонны для предотвращения раскола.

Рис. 4. Станины

ПРОКЛАДКИ ( Рисунок 4 ) : Карнизы кроватей представляют собой набор лепных украшений, всегда два или более, между лицевой панелью * и фризом *, под потолком * в антаблементе *. Слово «кровать», как полагают, имеет свои корни в древнем тевтонском языке как обозначение землянки.Следовательно, лепные украшения кровати встроены в пустоту, защищенную потолком. В показанном примере карнизы станины состоят из оволо и каветто *, разделенных скруглением *. Оволо (или четверть круга), названное в честь его яйцевидной или яйцевидной формы, часто вырезано в виде лепного украшения в виде яйца и дротика. В других заказах постельные принадлежности часто включают зубную пасту.

Рисунок 5. Капитал

КАПИТАЛ (, рис. 5, ): мы все знаем, что такое капитал, но для единообразия мы должны включить его сюда.Капитал, конечно же, представляет собой ряд элементов в верхней части вала колонны, несущих нагрузку между валом и антаблементом *. Различные элементы тосканской столицы: абак *, эхинус *, шейка * и астрагал * – это скульптурные изображения элементов, которые в примитивном деревянном строительстве имели четко определенные структурные функции. Столица происходит от caput , латинского слова «голова», которое является корнем для многих английских, французских и итальянских слов, включая капитализм и капитулировать.

Рисунок 6. Cavetto

CAVETTO ( Рисунок 6 ): Каветто вогнутой формы является одним из формованных элементов станины * и обычно используется в качестве фасонных элементов дна в антаблементах тосканского и ионного типа. Он также может служить циматиумом *. Cavetto – итальянское слово, обозначающее латинское слово cavus , обозначающее пещеру или священное место. Cavus также дает нам такие слова, как полость, каверна и, конечно же, вогнутая. Греческий корень латинского слова – keu , откуда мы получили такие слова, как чашка – выдолбленный сосуд.Молдинг cavetto используется для перекрытия стыка между вертикальной и горизонтальной плоскостями.

Рисунок 7. Карниз

CORNICE ( Рисунок 7 ): Карниз является самым верхним из трех основных элементов антаблемента *. Его основная форма включает циматиум *, фасцию *, софит * и карнизы кровати *. В других заказах, кроме тосканских, карниз может включать в себя различные архитектурные элементы, такие как модиллионы, мутулы, зубцы и многочисленные резные молдинги. Греческий корень карниза – кроны (см. cymatium ниже).

Рис. 8. Cymatium

CYMATIUM ( Рисунок 8 ): Cymatium – это самый верхний карниз классического карниза *. Его изогнутый профиль обозначает его первоначальную функцию в качестве желоба у карниза крыши. Слово cymatium происходит от греческого происхождения: kumation , что является уменьшительным от kuma, что означает , что означает вздутый или волнообразный. Отсюда мы получаем такие слова cumulus – набухшее облако или скопление. Cymatium в греческом дорическом ордере обычно имеет эллиптический профиль.В других орденах, как греческих, так и римских, он обычно имеет S-образный профиль, называемый cyma recta . cyma recta состоит из вогнутой кривой, завершающей выпуклую кривую, в отличие от cyma reversa , где кривые перевернуты. Cyma reversa иногда рассматривается как нижняя часть карнизов станины *. Cymatium также может называться коронной формовкой . Латинский корень короны – корона, – гирлянда или венок. Оно происходит от греческого слова korone, что означает «что-нибудь изогнутое или изогнутое».

Рисунок 9. Echinus

ЭХИНУС ( Рис. 9 ): Эхинус представляет собой подушкообразное основание чуть ниже абака. Фактическое предназначение и материал эхинуса в примитивном деревянном строительстве является предположительным. Первоначально это мог быть закругленный камень, обеспечивающий стабильное соединение между деревянной шахтой колонны и деревянной балкой или архитравом *. Это латинское слово для обозначения морского ежа, потому что его форма напоминает раковину ежа. Эхинус – это также латинское слово для обозначения ежа, так как его форма также напоминает свернувшуюся фигуру спящего ежа.Греческое слово – ekhinos ; t Греческий корень этого слова – ekhis – змея. Это может быть связано с формой свернувшейся змеи или тем фактом, что ежи питались змеями. Эллиптический профиль типичного греческого эхинуса больше напоминает профиль панциря морского ежа, чем четвертькруглую форму римского эхинуса. В некоторых дорических и ионических орденах эхинус украшен лепкой в ​​виде яйца и дротика.

Рисунок 10. Entablature

ENTABLATURE ( Рисунок 10 ) : Как известно любому классическому архитектору, антаблемент – это главный горизонтальный элемент классического ордера, в совокупности состоящий из карниза *, фриза * и архитрава *.Антаблемент должен включать все три компонента, чтобы быть надлежащим антаблементом. Слово происходит от итальянского tavola или стол, и intavolare, , что означает положить на стол. Латинский корень – tabula, board.

Рис. 11. Фасция

FASCIA ( Рисунок 11 ) : В классическом антаблементе * фасция – это плоская полоса (обычно без орнамента) под циматиумом * или коронным каркасом. Фасция – это также термин, используемый для описания каждой из различных плоскостей архитрава *.Фасция – это латинское слово для обозначения повязки или ленты. Это также латинское название женского пояса (т. Е. Связанного фасцией). В современном английском языке мы используем фасцию для описания различных плоских вертикальных поверхностей. Производным от слова является фасциация, – акт связывания. Из фасции мы также получаем fasces , связку стержней, скрепленных лентой или лентами, римский символ власти. В наше время фасции стали символом фашистской партии. От фасции мы также получаем слово очарование, – состояние эмоциональной привязанности.

Рис. 12. Филе

ФИЛЕ ( Рисунок 12 ) : Филе – это узкая полоса, более тонкая, чем фасция * или тэения *, и обычно служит бордюром для большей лепнины в колонне или антаблементе *. Слово происходит от filum , латинского слова, обозначающего нить. Отсюда мы получаем такие слова, как филамент и филярия (тонкий паразитический червь). Чаще всего мы находим архитектурный галтель поверх карниза карниза. Филе также может служить крышкой для счётов *.Кроме того, этот термин относится к плоскому выступу между канавками вала колонны. Конечно, нам лучше всего известно слово «полоска мяса без костей».

Рис. 13. Frieze

FRIEZE ( Рисунок 13 ) : Фриз – это широкая полоса между карнизом * и архитравом *, которая может быть простой или богато украшенной. В дорическом ордере фриз содержит триглифы и метопы. За исключением некоторых версий римского дорического ордера, фриз обычно такой же ширины, как архитрав как в римском, так и в греческом ордене.Слово фриз происходит от средневекового латинского frisium или frigium , откуда мы и получили слово «бахрома». Мы прослеживаем его далее до Phrygium , что означает текстильные изделия из Фригии, области центральной Анатолии, которая в древние времена была известна тканевыми лентами, вышитыми золотом. Латинский phrygio – вышивальный.

Рисунок 14. Сужение

ШЕЯ ( Рисунок 14 ) : Мы находим шею в тосканской и римской дорических капителях *.Это короткий отрезок стержня колонны между эхинусом * и астрагалом *. Иногда горловину украшают розетками или другими деталями. Термин очевиден: шея поддерживает голову (капитель). Слово шея является производным от староанглийского hencca , от которого мы также получили слово затылок.

Рисунок 15. Софит

SOFFIT ( Рисунок 15 ) : Поддон – это нижняя сторона выступа фасции *.Кроме того, это слово определяет нижнюю сторону любого элемента конструкции, например поверхность нижней стороны арки или дверного проема. Soffit происходит от латинского суффиго , – термин, обозначающий что-то прикрепленное внизу. Отсюда мы получаем слово с суффиксом , которое описывает присоединение к концу слова, используемое для увеличения или изменения его значения.

Рисунок 16. Taenia

TAENIA ( Рисунок 16 ) : Taenia – это узкая полоса, разделяющая архитрав * и фриз *.Taenia обычно представляет собой плоскую ленту в тосканском и дорическом ордерах, но часто украшается лепкой и резьбой в других орденах. В древнем деревянном строительстве тэния, как полагают, представляла собой край доски на архитраве *. Это слово одинаково на латинском и греческом языках и означает узкую ленту или ленту. Это также может относиться к повязке на голову или повязке от пота, которую можно увидеть на лбу некоторых древних скульптур спортсменов. Кроме того, это медицинский термин для обозначения ленточного червя. Корень этого слова, ten , относится к «растяжению», из которого мы получаем множество слов, таких как «напряжение», «напрягать» и «протягивать».

ССЫЛКИ
Словарь английского языка American Heritage
Новый латинский словарь Касселла
Классические порядки архитектуры (Роберт Читам)
Оксфордский мини-словарь латинского языка
Оксфордский словарь архитектуры (Джеймс Стивенс Керл)
Penguin Dictionary of Architecture and Ландшафтная архитектура
Бесплатный словарь Farlex (он-лайн тезаурус и словарь)
Википедия

Примечание: автор свободно не владеет ни латынью, ни греческим языком.Приветствуются исправления любых ошибок в использовании латинских или греческих слов в этом материале.

echinus – определение и значение

Однако некоторые виды суккулентных кустарников имеют рассеянное распространение в северной части этого экорегиона, в первую очередь Euphorbia regis-jubae, E. echinus и Senecio anteuphorbium.

Атлантическая прибрежная пустыня

В ближайшее десятилетие ожидается, что злоупотребление агрохимикатами и неконтролируемый рыбный промысел и охота на Euphorbia , echinus , Euphorbia Resinifera, Senecio окажут большее давление на хрупкие экосистемы и эндемичные виды, находящиеся под угрозой исчезновения, особенно в горячих точках.

Северная Африка и биоразнообразие

Raw echinus («kier-bang»), физиологический раствор и тоник, очистит вкус для последующих лакомств.

Признания Beachcomber

И в самом деле, почему он должен был подумать об этом так сложно? вид травы эфиопс открывает все замки, а echinus или remora, глупая слабая рыба, несмотря на все ветры, дующие из 32 точек компаса, посреди урагана сделает вас самые большие первоклассные остаются в живых, как будто она затихла или буйное племя испарилось.

Пять книг жизней, подвигов и изречений Гаргантюа и его сына Пантагрюэля

С ним связан « echinus » (или многослойный), грубый внутри и многослойный, примерно такого же размера, как сетка.

История животных

И в самом деле, почему он должен был подумать об этом так сложно? вид травы эфиопс открывает все замки, а echinus или remora, глупая слабая рыба, несмотря на все ветры, дующие из 32 точек компаса, посреди урагана сделает вас самые большие первоклассные остаются в живых, как будто она затихла или буйное племя испарилось.

Пять книг жизней, подвигов и изречений Гаргантюа и его сына Пантагрюэля

«Благотворительность, ты – echinus ; безобидный и приятный на вид, но очень колючий».

Две недели на память

Узнают ли когда-нибудь echinus об их существовании? ‘

Когда мир кричал

Этот echinus – модель, прототип мира.

Когда мир кричал

‘Возможно, старик не так далеко со своим благословенным эхином ‘.

Когда мир кричал

Оволо vs Эхинус – В чем разница?

оволо | эхинус | В контексте | архитектура | lang = en terms разница между ovolo и echinus состоит в том, что ovolo (архитектура) представляет собой классическую выпуклую лепнину с резным орнаментом ( яйцо и дротик ), а echinus – (архитектура ) форма яйца и якоря или яйца и дротика, потому что часто отождествляется с римской дорической заглавной буквы. Как существительные, разница между ovolo и echinus состоит в том, что ovolo (архитектура) представляет собой классическую выпуклую лепку, вырезанную с орнаментом ( яйцо и дротик ), а echinus (архитектура) округлой формы лепка, образующая раструб капители в греческом дорическом стиле, имеющая своеобразную упругую кривую. Альтернативные формы * овуло Существительное ( en имя существительное ) (архитектура) Классический выпуклый лепной декор с орнаментом ( яйцо и дротик ). * 2001 , Адольфо Х. Домингес, Кармен Санчес, Гоча Р. Цецхладзе (редактор), Греческая керамика Пиренейского полуострова: архаический и классический периоды , стр. 196 , Украшение внутри: шесть связанных пальмет с 9 лепестками вокруг полосы ovolos ‘между надрезанными линиями, окруженные 13 пальметтами, соединенными вокруг полосы’ ovolos . * 2005 , Роберт Читэм, Классические архитектурные порядки , 2-е издание, стр. 76 , Каждая из пар соединена своего рода перемычкой, и каждая пара стоит отдельно от молдингов ovolo ‘и «астрагала», которые образуют своего рода продолжение вала колонны и завершают основную конструкцию колонны. столица.’ Ovolo и астрагал обогащены яйцом, дротиком, бусиной и катушкой соответственно, расположение которых связано с рисунком канавки из двадцати четырех канавок по окружности вала колонны, как показано на плане. * 2008 , Рой Андерхилл, Элеонора Андерхилл, Руководство Вудрайта: Обработка дерева с помощью клина и кромки , стр. 112 , Используя шаблон или хороший глаз, чтобы направить отрезное долото, отрежьте углы шипа ovolos под углом 45 градусов. Синонимы * эхинус * четверть раунда См. Также * астрагал * яйцо и дротик —- Английский Существительное ( echini ) (архитектура) Закругленная лепнина, образующая колокол столицы в греческом дорическом стиле, имеющая своеобразную упругую кривую. (архитектура) Четвертьокруглая лепнина (оволо) римско-дорического стиля. (архитектура) Лепная форма «яйцо и якорь» или «яйцо и дротик», потому что часто отождествляется с римской дорической капителью. ( Вебстер 1913 ) —-

Иллюстрированный глоссарий классической архитектуры

Abacus

В дорическом ордене счеты представляют собой квадратную плиту, которая находится на вершине капители колонны и поддерживает архитрав или арку. Функция счёта заключается в расширении опоры, обеспечиваемой колонной.

Аркада

Ряд колонн или опор, перекрытых арками.

Арка

Закругленный элемент, перекрывающий проем, называется аркой. Базовый элемент конструкции, арки встречаются во всех типах архитектуры. Арки могут быть декоративными или конструктивными. Ранние цивилизации, строящие арки, включают месопотамцев (еще во 2-м тысячелетии до нашей эры), египтян и греков. Римская архитектура переняла арку у эстусканцев и широко использовала ее при строительстве мостов и их знаменитых акведуков.

Архитрав

Архитрав является самым нижним элементом антаблемента и опирается на верхние колонны.

Астрагал

Молдинг выпуклый малый

Чердак, цоколь

Основание чердака, обычно используемое для колонн в классической архитектуре, состоит из верхнего и нижнего тора, разделенных скотией с галтелями.

База

В архитектуре основание – это самая нижняя часть или нижнее основное подразделение конструкции. Для колонн основание – это самая нижняя часть из трех частей сверху вниз: основания, стержня и крышки.Как правило, египетские колонны и греческие дорические колонны не имеют основания и располагаются прямо на полу. Ионные колонны могут иметь сложную основу, состоящую из групп молдингов и галтелей.

Бусина

Выпуклый багет, обычно полукруглый. Есть множество разных видов бус. Примеры включают: угловой бус, носик, двойной бус и так далее.

Клюв

Багет в форме клюва.

Балка

Элемент конструкции, несущий нагрузку.Балки обычно размещаются горизонтально и учитывают вертикальную нагрузку, когда вес передается на стены, балки или колонны.

Кровать-форма

Молдинг под выступающим карнизом. Считается частью карниза.

Белл

Что касается колонн, то колокол – это колоколообразная часть капители между горловиной и абакой. Это обычное явление для колонн коринфского ордера, где оно украшено листьями аканта.

Колпачок

В архитектуре заглушка – это верхний элемент подразделения или структуры.

Капитал

Самые верхние элементы колонны. В классической архитектуре капители являются одним из самых отличительных элементов, определяющих разные порядки.

Колонна

Вертикальный опорный элемент. В классической архитектуре колонны – это визуально отличительные элементы, которые помогают определить порядок.

Составной заказ

Один из пяти орденов классической архитектуры, разработанных римлянами.Как следует из названия, составной орден сочетает в себе элементы коринфского и ионического ордеров.

вогнутый

Изогнутая поверхность, напоминающая внутреннюю часть круга.

Конге

Вогнутый молдинг.

выпуклый

Круглая поверхность, изогнутая наружу.

Коринфский орден

Один из пяти орденов классической архитектуры. Обычно коринфские колонны тонкие и рифленые.Их капители имеют форму колокола и богато украшены листьями аканта.

Карниз

Верхний элемент антаблемента, включающий в себя следующие элементы: цима, корону и станину.

Корона

Элемент карниза с вертикальной гранью и горизонтальным перекрытием.

Cyma

Молдинг с двойной кривизной называется цима, а иногда и волнистый. Используется как самый верхний элемент карниза.

Cyma Recta

Молдинг из цима, имеющий верхнюю вогнутую кривую и нижнюю выпуклую кривую

Cyma Reversa

Молдинг из цима, имеющий верхнюю выпуклую кривую и нижнюю вогнутую кривую.

Cymatium

Маленькая цима называется циматиумом. Когда цима используется в качестве короны антаблемента, ее называют циматиумом.

Зубы

Зубовидные блоки, используемые в повторяющемся узоре.В некоторых зданиях дорического ордена вместо мутул используют дентикулы. Дентила также встречается на лепных украшениях ионического, коринфского и композитного ордеров.

Матрица

На пьедестале матрица представляет собой прямоугольный блок, отделяющий крышку от основания.

Дорический орден

Один из пяти орденов классической архитектуры, в которые также входят: тосканский, ионический, коринфский и композитный. Дорический орден был разработан в Греции и принят римлянами.Идентификационные особенности включают столбцы, которые толще, чем другие заказы, часто в 6-7 раз выше диаметра у основания. В Греции дорические колонны покоились прямо на полу без использования пьедестала или карниза. Римские дорические колонны, как правило, тоньше и располагаются на аттическом основании. Дорический антаблемент характеризуется триглифами и метопами.
Еще о дорических колоннах и дорическом ордере

Карниз

Край крыши. В большинстве конструкций карниз выступает за поверхность стены, защищая ее от дождя и снега.

Эхин

Декоративный багет. Используемый на колоннах в классической архитектуре, эхинус находится под абаком и выше шеи

.

Антабулатура

В классической архитектуре самые верхние элементы, поддерживаемые колоннами, называются антаблементом. Составные части анблатуры: архитрав, фриз и карниз.

Entasis

От слова «изогнутый» энтазис описывает тонкий изгиб колонны.

Extrados

Выпуклая кривая, образованная внешним краем арки. Внутренний край называется внутренним краем.

Фасция

Плоская горизонтальная поверхность. В классической архитектуре фасции часто используются в нескольких полосах, каждая из которых выступает за пределы указанной ниже.

Филе

Узкая тесьма с вертикальной гранью. Скругления часто вставляются между изогнутыми лепными украшениями.

Филе утопленное

Скругление, которое вдавлено между двумя другими архитектурными элементами.

Frieze

Фриз, расположенный под карнизом и над архитравом, является центральным элементом антаблемента. Фриз можно оставить однотонным или декорировать рельефом.

Фронтон

Передняя грань или выступ, созданный скатной крышей.

Готический стиль

Готическая архитектура развивалась в Европе в период средневековья, примерно с 500 по 1500 год нашей эры. Развиваясь из романской архитектуры, он вышел из моды с возобновлением интереса к классической архитектуре в эпоху Возрождения, примерно с 1400 г. до 1500 г. н.э.

бедра

Наклонный участок крыши, соединяющий две наклонные плоскости крыши, которые встречаются у конька.

Ионный заказ

Один из пяти орденов классической архитектуры: тосканский, дорический, коринфский и композитный. Ионический и дорический стили широко использовались в Древней Греции, а затем были приняты римлянами. Ионные колонны характеризуются завитками в капитель.

Интрадо

Внутренний изогнутый софит арки.Противоположное лицо известно как экстрадос.

Косяк

Боковые стороны дверной или оконной рамы.

Наклон

Односкатная крыша – одна из самых простых крыш, образованная одной наклонной плоскостью.

Перемычка

Горизонтальная балка, перекрывающая проем, например проем двери или окна.

Модиллион

Скобки, которые появляются под короной. Часто используется в коринфском и составном порядке.

Модиллион, Блок Модиллион

Модификации прямоугольной формы.

Багет

Различные декоративные планки. Молдинги бывают самых разных форм и форм.

Mutule

Прямоугольный блок, свисающий с потолка карниза в дорическом стиле. Мутулы появляются над триглифами.

Шейка

На дорической колонне перемычка представлена ​​в виде простой секции под капителью и над астрагалом.

Оволо

Выпуклый плинтус, у деревообработчиков его называют «четвертькруглый».

Парапет

Пьедестал

В классической архитектуре колонны могут стоять на пьедестале, обычно с квадратной плашкой, основанием и карнизом.

Причал

Квадратный столб или часть стены, которая находится между дверями или окнами.

Цоколь

Самая низкая часть основания колонны или постамента.Плинтус помогает более равномерно распределять вес, переносимый колонной.

Пост

Вертикальный элемент, который может использоваться для поддержки стен или горизонтальных балок.

Рид

Иногда называется тростниковой лепкой или тростником, серия выпуклых частей, идущих параллельно.

Ридж

Две наклонные крыши соединяются в гребень.

Романский стиль

Построенная в Италии и Западной Европе, романская архитектура возникла после периода классической римской эпохи и до периода готики.

Морская ракушка

Декоративный элемент в виде морской ракушки.

Шотландия

Вогнутый профиль между двумя галтелями. Скотия – один из элементов, используемых в основании колонн мансарды.

Вал

Часть колонны между основанием и капителью.

Софит

Нижняя сторона крыши, образуемая карнизом или карнизом.

Spandrel

Треугольное пространство, образованное выступами арки и других стеновых элементов.

Курс струн

Горизонтальный багет обычно изготавливается из ряда сложных профилей.

Тоня

Закругление, расположенное непосредственно над архитравом. Часть антаблемента.

Пустотелый три четверти

Багет с вогнутым на три четверти профилем.

Багет на три четверти

Багет, сформированный выпуклым профилем в три четверти.

Держатель для большого пальца

Багет в форме большого пальца.

Тор

Полукруглый выпуклый стержень. Тор – один из отличительных элементов основания чердака, используемый колоннами в классической архитектуре.

Триглиф

Прямоугольная деталь, представляющая балки, используемые в конструкции столбов и балок. В дорическом порядке на фризе появляются триглифы, расположенные через равные промежутки времени. Промежутки между триглифами называются метопами.

Тосканский Орден

Один из пяти орденов классической архитектуры.Тосканский орден был разработан в Риме и не встречается в Древней Греции. Добавлен к классическим порядкам учеными-архитекторами эпохи Возрождения, которые считали, что тосканский порядок предшествовал греческому дорическому и ионическому. Тосканские колонны без ячеек, с простым основанием и безукрашенной капителью и антаблементом.

Долина

Участок, образованный между гребнями двух примыкающих друг к другу крыш.

Долина Горизонтальная долина

Площадка, образованная параллельными коньками двух крыш.

Убежище

Своды образованы продолжением арки.

Улитки

Винтовая форма, являющаяся отличительным элементом капители ионических колонн.

Волновая формовка

Багет, образованный двумя круглыми лепными украшениями.

дорических колонн – все, что вам нужно знать

Дорическая колонна является архитектурным элементом Древней Греции и представляет собой один из пяти порядков классической архитектуры. Сегодня эту простую колонну можно найти на опоре многих парадных крыльев по всей Америке.В общественной и коммерческой архитектуре, особенно в общественной архитектуре Вашингтона, округ Колумбия, дорическая колонна является определяющей чертой зданий в неоклассическом стиле.

Дорическая колонна имеет очень простой и понятный дизайн, намного более простой, чем более поздние стили ионических и коринфских колонн. Дорическая колонна также толще и тяжелее ионической или коринфской колонны. По этой причине дорическая колонна иногда ассоциируется с силой и мужественностью. Считая, что дорические колонны могут выдержать наибольший вес, древние строители часто использовали их для нижнего уровня многоэтажных зданий, оставляя более тонкие ионические и коринфские колонны для верхних уровней.

Древние строители разработали несколько приказов или правил для дизайна и пропорций зданий, включая колонны. Дорический орден – один из самых ранних и простых классических орденов, установленных в Древней Греции. Орден включает вертикальную колонну и горизонтальный антаблемент.

Дорический дизайн был разработан в западном дорийском регионе Греции примерно в 6 веке до нашей эры. Они использовались в Греции примерно до 100 г. до н.э. Римляне адаптировали греческую дорическую колонну, но также разработали собственную простую колонну, которую они назвали тосканской.

Характеристики дорической колонны

Греческие дорические колонны имеют следующие особенности:

• вал с канавками или канавками
• вал, который внизу шире, чем верхний
• без основания или пьедестала внизу, поэтому он размещается прямо на полу или на уровне земли
• echinus или гладкий круглый заглавный выступ наверху стержня
• квадрат счеты поверх круглого эхинуса , который распределяет и выравнивает нагрузку
• отсутствие каких-либо украшений или резьбы, хотя иногда каменное кольцо, называемое астрагал отмечает переход древка к эхинусу

Дорические колонны бывают двух разновидностей: греческой и римской.Римско-дорическая колонна похожа на греческую, за двумя исключениями:

1. Римские дорические колонны часто имеют основание в нижней части вала.
2. Римские дорические колонны обычно выше своих греческих аналогов, даже если диаметры валов совпадают.

Архитектура с дорическими колоннами

Поскольку дорическая колонна была изобретена в Древней Греции, ее можно найти в руинах того, что мы называем классической архитектурой, построек ранней Греции и Рима.Многие здания в классическом греческом городе были построены с дорическими колоннами. Симметричные ряды колонн были размещены с математической точностью в культовых сооружениях, таких как Храм Парфенона на Акрополе в Афинах.

Построенный между 447 г. до н.э. и 438 г. до н.э., Парфенон в Греции стал международным символом греческой цивилизации и культовым образцом дорического стиля колонн. Еще один знаковый пример дорического дизайна с колоннами, окружающими все здание, – храм Гефеста в Афинах.Точно так же Храм Делийцев, небольшое тихое место с видом на гавань, также отражает дизайн дорических колонн. Во время пешеходной экскурсии по Олимпии вы найдете уединенную дорическую колонну в храме Зевса, все еще стоящую среди руин упавших колонн. Стили колонн складывались на протяжении нескольких столетий. В массивном Колизее в Риме есть дорические колонны на первом уровне, ионические колонны на втором уровне и коринфские колонны на третьем уровне.

Когда классицизм «возродился» в эпоху Возрождения, такие архитекторы, как Андреа Палладио, обновили базилику в Виченце 16 века, объединив типы колонн на разных уровнях – дорические колонны на первом уровне, ионические колонны наверху.

В девятнадцатом и двадцатом веках неоклассические здания были вдохновлены архитектурой ранней Греции и Рима. Неоклассические колонны имитируют классический стиль в Федеральном музее и мемориале 1842 года на Уолл-стрит, 26 в Нью-Йорке. Архитекторы XIX века использовали дорические колонны, чтобы воссоздать величие места, где был приведен к присяге первый президент Соединенных Штатов. Менее грандиозный Мемориал Первой мировой войны, показанный на этой странице. Это небольшой круглый памятник, построенный в 1931 году в Вашингтоне, округ Колумбия, вдохновлен архитектурой дорического храма в Древней Греции.Более доминирующим примером использования дорических колонн в Вашингтоне, округ Колумбия, является творение архитектора Генри Бэкона, который создал неоклассический Мемориал Линкольна с внушительными дорическими колоннами, предполагающими порядок и единство. Мемориал Линкольна был построен между 1914 и 1922 годами.

Наконец, в годы, предшествовавшие Гражданской войне в Америке, многие из больших элегантных плантаций довоенного периода были построены в неоклассическом стиле с колоннами в классическом стиле.

Эти простые, но величественные типы колонн встречаются по всему миру, везде, где в местной архитектуре требуется классическое величие.

Источники

• Иллюстрация дорической колонны © Роман Щербаков / iStockPhoto; Детальное фото Парфенона сделано Адамом Кроули / Photodisc / Getty Images; Фотография Мемориала Линкольна, сделанная Алланом Бакстером / Getty Images; и фотография Federal Hall, сделанная Раймондом Бойдом / Getty Images.

Истоки афинской ионической столицы на JSTOR

Информация журнала

Hesperia издается ежеквартально Американской школой классических исследований в Афинах.Основанная в 1932 году и посвященная в первую очередь своевременной публикации отчетов о проектах, спонсируемых школой, Hesperia также приветствует заявки от всех ученых, работающих в области греческой археологии, искусства, эпиграфики, истории и литературы. Географические границы охватывают весь греческий мир без хронологических ограничений. Здесь представлены статьи, посвященные первичным исследованиям, междисциплинарным исследованиям, теоретическим дискуссиям и обобщениям тем и проблем. Также включены исследования по истории и практике археологии и этнографии в Средиземноморье.В настоящее время для статей существует ограничение на 75 страниц. Все представленные материалы рецензируются как минимум двумя сторонними рецензентами двойным слепым методом. Статьи, принятые к публикации, появляются примерно через год с момента подачи.

Информация об издателе

Американская школа классических исследований в Афинах – это исследовательское и учебное заведение, занимающееся углубленным изучением археологии, искусства, истории, философии, языка и литературы Греции и греческого мира.Основанная в 1881 году консорциумом из девяти американских университетов, Школа в настоящее время обслуживает аспирантов и ученых из более чем 190 дочерних колледжей и университетов, выступая в качестве базы для исследований и обучения в Греции.