Архитектурные элементы: Архитектурные элементы фасада здания в картинках: фото и видео!

Безопасность | Стеклянная дверь

Мы получаем подозрительную активность от вас или кого-то, кто пользуется вашей интернет-сетью. Подождите, пока мы подтвердим, что вы настоящий человек. Ваш контент появится в ближайшее время. Если вы продолжаете видеть это сообщение, напишите нам чтобы сообщить нам, что у вас возникли проблемы.

Nous aider à garder Glassdoor sécurisée

Nous avons reçu des activités suspectes venant de quelqu’un utilisant votre réseau internet. Подвеска Veuillez Patient que nous vérifions que vous êtes une vraie personne. Вотре содержание apparaîtra bientôt. Si vous continuez à voir ce message, veuillez envoyer un электронная почта à pour nous informer du désagrément.

Unterstützen Sie uns beim Schutz von Glassdoor

Wir haben einige verdächtige Aktivitäten von Ihnen oder von jemandem, der in ihrem Интернет-Netzwerk angemeldet ist, festgestellt.Bitte warten Sie, während wir überprüfen, ob Sie ein Mensch und kein Bot sind. Ihr Inhalt wird в Kürze angezeigt. Wenn Sie weiterhin diese Meldung erhalten, informieren Sie uns darüber bitte по электронной почте: .

We hebben verdachte activiteiten waargenomen op Glassdoor van iemand of iemand die uw internet netwerk deelt. Een momentje geduld totdat, мы узнали, что u daadwerkelijk een persoon bent. Uw bijdrage zal spoedig te zien zijn. Als u deze melding blijft zien, электронная почта: om ons te laten weten dat uw проблема zich nog steeds voordoet.

Hemos estado detectando actividad sospechosa tuya o de alguien con quien compare tu red de Internet. Эспера mientras verificamos que eres una persona real. Tu contenido se mostrará en breve. Si Continúas recibiendo este mensaje, envía un correo electrónico a para informarnos de que tienes problemas.

Hemos estado percibiendo actividad sospechosa de ti o de alguien con quien compare tu red de Internet. Эспера mientras verificamos que eres una persona real.Tu contenido se mostrará en breve. Si Continúas recibiendo este mensaje, envía un correo electrónico a para hacernos saber que estás teniendo problemas.

Temos Recebido algumas atividades suspeitas de voiceê ou de alguém que esteja usando a mesma rede. Aguarde enquanto confirmamos que Você é Uma Pessoa de Verdade. Сеу контексто апаресера эм бреве. Caso продолжить Recebendo esta mensagem, envie um email para пункт нет informar sobre o проблема.

Abbiamo notato alcune attività sospette da parte tua o di una persona che condivide la tua rete Internet.Attendi mentre verifichiamo Che sei una persona reale. Il tuo contenuto verrà visualizzato a breve. Secontini visualizzare questo messaggio, invia un’e-mail all’indirizzo per informarci del проблема.

Пожалуйста, включите куки и перезагрузите страницу.

Это автоматический процесс. Ваш браузер в ближайшее время перенаправит вас на запрошенный контент.

Подождите до 5 секунд…

Перенаправление…

Заводское обозначение: CF-102 / 670ba0f15dc675b7.

Филдинг Диссертация: ГЛАВА 1: Архитектура программного обеспечения

[Вверх] [Предыдущая] [Далее]

Несмотря на интерес к архитектуре программного обеспечения как области исследований, среди исследователей нет единого мнения относительно того, что именно следует включать в определение архитектуры.Во многих случаях это привело к тому, что прошлые исследования упустили из виду важные аспекты архитектурного дизайна. В этой главе определяется самосогласованная терминология для архитектуры программного обеспечения, основанная на анализе существующих определений в литературе и моих собственных взглядах на архитектуры сетевых приложений. За каждым определением, выделенным в рамке для удобства пользования, следует обсуждение того, как оно взято из соответствующих исследований или сравнивается с ними.

В основе архитектуры программного обеспечения лежит принцип абстракции: сокрытие некоторых деталей системы посредством инкапсуляции, чтобы лучше идентифицировать и поддерживать ее свойства [117]. Сложная система будет содержать множество уровней абстракции, каждый со своей архитектурой. Архитектура представляет собой абстракцию поведения системы на этом уровне, так что архитектурные элементы разграничиваются абстрактными интерфейсами, которые они предоставляют другим элементам на этом уровне [9].Внутри каждого элемента может быть найдена другая архитектура, определяющая систему подэлементов, реализующих поведение, представленное абстрактным интерфейсом родительского элемента. Эта рекурсия архитектур продолжается до самых основных элементов системы: тех, которые нельзя разложить на менее абстрактные элементы.

В дополнение к уровням архитектуры программная система часто имеет несколько операционных фаз, таких как запуск, инициализация, нормальная обработка, повторная инициализация и выключение.Каждая операционная фаза имеет свою собственную архитектуру. Например, файл конфигурации будет рассматриваться как элемент данных на этапе запуска, но не будет считаться элементом архитектуры во время нормальной обработки, поскольку в этот момент содержащаяся в нем информация уже будет распределена по всей системе. Фактически, это могло определить нормальную архитектуру обработки. Общее описание архитектуры системы должно быть способно описывать не только рабочее поведение архитектуры системы на каждом этапе, но также архитектуру переходов между фазами.

Перри и Вольф [105] определяют элементы обработки как «преобразователи данных», в то время как Шоу и др. [118] описывают компоненты как «локус вычислений и состояний». Это дополнительно поясняется в Shaw and Clements [122]: «Компонент – это модуль программного обеспечения, который выполняет некоторые функции во время выполнения. Примеры включают программы, объекты, процессы и фильтры». Это приводит к важному различию между архитектурой программного обеспечения и тем, что обычно называют структурой программного обеспечения: первая является абстракцией поведения программной системы во время выполнения, тогда как вторая является свойством статического исходного кода программного обеспечения.Хотя есть преимущества в том, что модульная структура исходного кода соответствует декомпозиции поведения в работающей системе, есть также преимущества в реализации независимых программных компонентов с использованием частей одного и того же кода (например, разделяемых библиотек). Мы отделяем взгляд на архитектуру программного обеспечения от взгляда на исходный код, чтобы сосредоточиться на характеристиках времени выполнения программного обеспечения, независимо от реализации данного компонента. Следовательно, архитектурное проектирование и структурное проектирование исходного кода, хотя и тесно связаны, являются отдельными видами деятельности по проектированию.К сожалению, в некоторых описаниях архитектуры программного обеспечения это различие не проводится (например, [9]).

Исчерпывающее исследование объема и интеллектуальной основы архитектуры программного обеспечения можно найти у Перри и Вольфа [105].Они представляют модель, которая определяет архитектуру программного обеспечения как набор архитектурных элементов, которые имеют конкретную форму , форму , объясненную набором обоснования . Архитектурные элементы включают элементы обработки, данные и соединительные элементы. Форма определяется свойствами элементов и отношениями между элементами, то есть ограничениями на элементы. Обоснование обеспечивает фундаментальную основу для архитектуры, фиксируя мотивацию выбора архитектурного стиля, выбора элементов и формы.

Мои определения архитектуры программного обеспечения – это усовершенствованная версия определений в рамках модели Перри и Вольфа [105], за исключением того, что я исключаю обоснование. Хотя логическое обоснование является важным аспектом исследования архитектуры программного обеспечения и, в частности, описания архитектуры, включение его в определение архитектуры программного обеспечения будет означать, что проектная документация является частью системы времени выполнения. Наличие или отсутствие обоснования может повлиять на эволюцию архитектуры, но однажды созданная архитектура не зависит от причин своего существования.Рефлексивные системы [80] могут использовать характеристики прошлой производительности для изменения будущего поведения, но при этом они заменяют одну архитектуру нижнего уровня другой архитектурой нижнего уровня, а не заключают в себе логическое обоснование этих архитектур.

В качестве иллюстрации представьте, что произойдет со зданием, если его чертежи и проектные планы сгорят. Здание сразу рушится? Нет, поскольку свойства, благодаря которым стены выдерживают вес крыши, остаются неизменными.Архитектура изначально имеет набор свойств, которые позволяют ей соответствовать или превосходить системные требования. Незнание этих свойств может привести к последующим изменениям, нарушающим архитектуру, точно так же, как замена несущей стены большой оконной рамой может нарушить структурную устойчивость здания. Таким образом, вместо обоснования наше определение архитектуры программного обеспечения включает архитектурные свойства. Обоснование объясняет эти свойства, и отсутствие обоснования может привести к постепенному распаду или деградации архитектуры с течением времени, но само обоснование не является частью архитектуры.

Ключевой особенностью модели Перри и Вольфа [105] является различие различных типов элементов. Элементы обработки – это те, которые выполняют преобразования данных, элементов данных, – это те, которые содержат информацию, которая используется и преобразовывается, а соединительных элемента являются связующим звеном, удерживающим вместе различные части архитектуры. Я использую более распространенные термины компоненты и разъемы для обозначения обрабатывающих и соединительных элементов соответственно.

Гарлан и Шоу [53] описывают архитектуру системы как набор вычислительных компонентов вместе с описанием взаимодействий между этими компонентами – соединителями. Эта модель расширена в Shaw et al. [118]: Архитектура программной системы определяет эту систему с точки зрения компонентов и взаимодействий между этими компонентами. Помимо определения структуры и топологии системы, архитектура показывает предполагаемое соответствие между системными требованиями и элементами построенной системы.Дальнейшее развитие этого определения можно найти у Шоу и Гарлана [121].

Что удивительного в Shaw et al. [118] модель состоит в том, что вместо того, чтобы определять архитектуру программного обеспечения как существующую внутри программного обеспечения, она определяет описание архитектуры программного обеспечения, как если бы это была архитектура. При этом архитектура программного обеспечения в целом сводится к тому, что обычно встречается в большинстве неформальных архитектурных диаграмм: коробкам (компонентам) и линиям (соединителям). Элементы данных, наряду со многими динамическими аспектами реальных программных архитектур, игнорируются.Такая модель неспособна адекватно описать сетевые программные архитектуры, поскольку природа, расположение и перемещение элементов данных в системе часто являются единственным наиболее важным фактором, определяющим поведение системы.

1.2.1 Компоненты

Компоненты – это наиболее легко узнаваемый аспект архитектуры программного обеспечения.Элементы обработки Perry and Wolf [105] определяются как те компоненты, которые обеспечивают преобразование элементов данных. Гарлан и Шоу [53] описывают компоненты просто как элементы, выполняющие вычисления. В нашем определении делается попытка уточнить различие между компонентами и программным обеспечением в соединителях.

Компонент – это абстрактная единица программных инструкций и внутреннего состояния, которая обеспечивает преобразование данных через свой интерфейс. Примеры преобразований включают загрузку в память из вторичного хранилища, выполнение некоторых вычислений, перевод в другой формат, инкапсуляцию с другими данными и т. Д.Поведение каждого компонента является частью архитектуры, поскольку это поведение можно наблюдать или различать с точки зрения другого компонента [9]. Другими словами, компонент определяется своим интерфейсом и услугами, которые он предоставляет другим компонентам, а не реализацией за интерфейсом. Парнас [101] определил бы это как набор предположений, которые другие архитектурные элементы могут сделать относительно компонента.

1.2.2 Разъемы

Перри и Вольф [105] неопределенно описывают соединительные элементы как клей, который скрепляет различные части архитектуры. Более точное определение дано Шоу и Клементсом [122]: соединитель – это абстрактный механизм, который обеспечивает связь, координацию или сотрудничество между компонентами. Примеры включают общие представления, удаленные вызовы процедур, протоколы передачи сообщений и потоки данных.

Возможно, лучший способ думать о разъемах – это противопоставлять их компонентам.Соединители обеспечивают связь между компонентами путем передачи элементов данных с одного интерфейса на другой без изменения данных. Внутренне коннектор может состоять из подсистемы компонентов, которые преобразуют данные для передачи, выполняют передачу, а затем реверсируют преобразование для доставки. Однако внешняя поведенческая абстракция, захваченная архитектурой, игнорирует эти детали. Напротив, компонент может, но не всегда, преобразовывать данные с внешней точки зрения.

1.2.3 Данные

Как отмечалось выше, наличие элементов данных является наиболее значительным различием между моделью архитектуры программного обеспечения, определенной Перри и Вольфом [105], и моделью, используемой большей частью исследований, называемой архитектурой программного обеспечения [1, 5, 9, 53, 56 , 117-122, 128]. Боассон [24] критикует текущие исследования архитектуры программного обеспечения за акцент на компонентных структурах и инструментах разработки архитектуры, предлагая уделять больше внимания архитектурному моделированию, ориентированному на данные.Аналогичные комментарии сделал Джексон [67].

Данные – это элемент информации, который передается от компонента или принимается компонентом через соединитель. Примеры включают последовательности байтов, сообщения, упорядоченные параметры и сериализованные объекты, но не включают информацию, которая постоянно находится или скрыта внутри компонента. С архитектурной точки зрения, «файл» – это преобразование, которое компонент файловой системы может произвести из данных «имени файла», полученных на его интерфейсе, в последовательность байтов, записанную во внутренне скрытой системе хранения.Компоненты также могут генерировать данные, как в случае программной инкапсуляции часов или датчика.

Природа элементов данных в сетевой архитектуре приложения часто определяет, подходит ли данный архитектурный стиль. Это особенно очевидно при сравнении парадигм разработки мобильного кода [50], где необходимо сделать выбор между непосредственным взаимодействием с компонентом или преобразованием компонента в элемент данных, его передачей по сети и последующим преобразованием обратно в компонент, с которым можно взаимодействовать локально.Невозможно оценить такую ​​архитектуру, не рассматривая элементы данных на архитектурном уровне.

Abowd et al. [1] определяют архитектурное описание как поддержку описания систем в терминах трех основных синтаксических классов: компонентов, которые являются локусом вычислений; соединители, которые определяют взаимодействие между компонентами; и конфигурации, которые представляют собой наборы взаимодействующих компонентов и соединителей.Для их визуального представления, облегчения описания юридических вычислений и взаимодействий и ограничения набора желаемых систем могут использоваться различные конкретные обозначения, специфичные для стиля.

Строго говоря, можно думать о конфигурации как о наборе определенных ограничений на взаимодействие компонентов. Например, Перри и Вольф [105] включают топологию в свое определение взаимосвязей архитектурных форм. Однако отделение активной топологии от более общих ограничений позволяет архитектору более легко отличить активную конфигурацию от потенциальной области всех допустимых конфигураций.Дополнительное обоснование различения конфигураций в языках архитектурного описания представлено в Medvidovic and Taylor [86].

Набор архитектурных свойств программной архитектуры включает в себя все свойства, которые вытекают из выбора и расположения компонентов, соединителей и данных в системе. Примеры включают как функциональные свойства, достигаемые системой, так и нефункциональные свойства, такие как относительная простота развития, возможность повторного использования компонентов, эффективность и динамическая расширяемость, часто называемые атрибутами качества [9].

Свойства определяются набором ограничений в архитектуре. Ограничения часто мотивируются применением принципа программной инженерии [58] к аспекту архитектурных элементов. Например, унифицированный стиль «труба и фильтр» приобретает такие качества, как возможность повторного использования компонентов и конфигурируемость приложения, применяя универсальность к интерфейсам его компонентов – ограничивая компоненты одним типом интерфейса. Следовательно, архитектурным ограничением является «унифицированный интерфейс компонентов», мотивируемый принципом общности, чтобы получить два желаемых качества, которые станут архитектурными свойствами повторно используемых и настраиваемых компонентов, когда этот стиль реализуется в рамках архитектуры.

Целью архитектурного проектирования является создание архитектуры с набором архитектурных свойств, которые образуют надмножество системных требований. Относительная важность различных архитектурных свойств зависит от характера предполагаемой системы. В разделе 2.3 исследуются свойства, которые представляют особый интерес для архитектур сетевых приложений.

Поскольку архитектура воплощает в себе как функциональные, так и нефункциональные свойства, может быть трудно напрямую сравнивать архитектуры для разных типов систем или даже для систем одного и того же типа, установленных в разных средах. Стили – это механизм категоризации архитектур и определения их общих характеристик [38]. Каждый стиль обеспечивает абстракцию для взаимодействий компонентов, улавливая суть паттерна взаимодействия, игнорируя второстепенные детали остальной архитектуры [117].

Перри и Вольф [105] определяют архитектурный стиль как абстракцию типов элементов и формальных аспектов из различных конкретных архитектур, возможно, концентрируясь только на определенных аспектах архитектуры. Архитектурный стиль инкапсулирует важные решения об архитектурных элементах и ​​подчеркивает важные ограничения на элементы и их отношения. Это определение допускает стили, которые сосредоточены только на соединителях архитектуры или на определенных аспектах интерфейсов компонентов.

Напротив, Гарлан и Шоу [53], Гарлан и др. [56], а также Шоу и Клементс [122] определяют стиль в терминах модели взаимодействия между типизированными компонентами. В частности, архитектурный стиль определяет словарь компонентов и соединителей, которые могут использоваться в экземплярах этого стиля, вместе с набором ограничений на то, как они могут быть объединены [53]. Такой ограниченный взгляд на архитектурные стили является прямым результатом их определения архитектуры программного обеспечения – представление об архитектуре как формальном описании, а не как работающей системе приводит к абстракциям, основанным только на общих паттернах прямоугольных и линейных диаграмм.Abowd et al. [1] идут дальше и явно определяют это как просмотр набора соглашений, которые используются для интерпретации класса архитектурных описаний как определения архитектурного стиля.

Новые архитектуры можно определить как экземпляры определенных стилей [38]. Поскольку архитектурные стили могут касаться различных аспектов архитектуры программного обеспечения, данная архитектура может состоять из нескольких стилей. Точно так же гибридный стиль может быть сформирован путем объединения нескольких базовых стилей в один согласованный стиль.

Некоторые архитектурные стили часто изображаются как «серебряная пуля» для всех форм программного обеспечения. Однако хороший дизайнер должен выбрать стиль, соответствующий потребностям решаемой задачи [119]. Выбор правильного архитектурного стиля для сетевого приложения требует понимания проблемной области [67] и, следовательно, коммуникационных потребностей приложения, понимания разнообразия архитектурных стилей и конкретных проблем, которые они решают, а также способности предвидеть чувствительность каждого стиля взаимодействия к характеристикам сетевой коммуникации [133].

К сожалению, использование термина «стиль» для обозначения скоординированного набора ограничений часто приводит к путанице. Это использование существенно отличается от этимологии стиля, который подчеркивает индивидуальность процесса проектирования. Лорке [76] посвящает главу опровержению представления о том, что личные стилистические соображения имеют какое-то место в работе профессионального архитектора. Вместо этого он описывает стили как взгляд критиков на прошлую архитектуру, где доступный выбор материалов, культура сообщества или эго местного правителя были ответственны за архитектурный стиль, а не дизайнер.Другими словами, Loerke рассматривает реальный источник стиля в традиционной архитектуре здания как набор ограничений, применяемых к проекту, и достижение или копирование определенного стиля должно быть наименьшей из целей дизайнера. Поскольку обращение к именованному набору ограничений как к стилю упрощает передачу характеристик общих ограничений, мы используем архитектурные стили как метод абстракции, а не как индикатор индивидуального дизайна.

Параллельно с исследованиями программной инженерии в архитектурных стилях сообщество объектно-ориентированного программирования изучает использование шаблонов проектирования и языков шаблонов для описания повторяющихся абстракций в объектно-ориентированной разработке программного обеспечения.Шаблон проектирования определяется как важная и повторяющаяся системная конструкция. Язык шаблонов – это система шаблонов, организованная в структуру, которая направляет применение шаблонов [70]. Обе концепции основаны на трудах Александра и др. [3, 4] в отношении строительной архитектуры.

Пространство дизайна шаблонов включает проблемы реализации, специфичные для методов объектно-ориентированного программирования, такие как наследование классов и состав интерфейса, а также проблемы проектирования более высокого уровня, решаемые архитектурными стилями [51].В некоторых случаях описания архитектурных стилей были преобразованы в архитектурные образцы [120]. Однако основное преимущество шаблонов состоит в том, что они могут описывать относительно сложные протоколы взаимодействия между объектами как единую абстракцию [91], таким образом, включая ограничения на поведение и особенности реализации. В общем, шаблон или язык шаблонов в случае нескольких интегрированных шаблонов можно рассматривать как рецепт для реализации желаемого набора взаимодействий между объектами.Другими словами, шаблон определяет процесс решения проблемы, следуя пути выбора дизайна и реализации [34].

Подобно программным архитектурным стилям, исследования программных паттернов несколько отклонились от своего происхождения в архитектуре зданий. В самом деле, представление Александра о паттернах основывается не на повторяющемся расположении архитектурных элементов, а, скорее, на повторяющемся паттерне событий – человеческой активности и эмоциях, – которые происходят в пространстве, с пониманием того, что паттерн событий нельзя отделить от пространство, где это происходит [3].Философия дизайна Александра состоит в том, чтобы идентифицировать шаблоны жизни, которые являются общими для целевой культуры, и определять, какие архитектурные ограничения необходимы для дифференциации данного пространства, чтобы оно позволяло желаемым шаблонам возникать естественным образом. Такие шаблоны существуют на нескольких уровнях абстракции и во всех масштабах.

Как элемент мира, каждый паттерн – это взаимосвязь между определенным контекстом, определенной системой сил, которая неоднократно встречается в этом контексте, и определенной пространственной конфигурацией, которая позволяет этим силам разрешить себя.

Как элемент языка, шаблон – это инструкция, которая показывает, как эту пространственную конфигурацию можно использовать снова и снова для разрешения данной системы сил, где бы контекст ни делал это релевантным.

Короче говоря, шаблон – это одновременно вещь, которая происходит в мире, и правило, которое говорит нам, как создать эту вещь и когда мы должны ее создать. Это и процесс, и вещь; и описание живого предмета, и описание процесса, который создаст эту вещь.[3]

Во многих отношениях паттерны Александра имеют больше общего со стилями архитектуры программного обеспечения, чем паттерны проектирования исследований OOPL. Архитектурный стиль как согласованный набор ограничений применяется к пространству проектирования, чтобы вызвать архитектурные свойства, которые требуются для системы. Применяя стиль, архитектор дифференцирует пространство разработки программного обеспечения в надежде, что результат будет лучше соответствовать силам, присущим приложению, что приводит к поведению системы, которое усиливает естественный шаблон, а не противоречит ему.

Архитектурная точка зрения часто зависит от приложения и широко варьируется в зависимости от области применения. … мы познакомились с архитектурными точками зрения, которые касаются множества проблем, включая: временные проблемы, подходы к состоянию и управлению, представление данных, жизненный цикл транзакции, меры безопасности, а также пиковый спрос и постепенную деградацию. Несомненно, существует гораздо больше возможных точек зрения. [70]

В дополнение к множеству архитектур внутри системы и множеству архитектурных стилей, из которых состоят архитектуры, также можно рассматривать архитектуру с разных точек зрения.Перри и Вольф [105] описывают три важных представления в архитектуре программного обеспечения: представления обработки, данных и соединения. Представление процесса подчеркивает поток данных через компоненты и некоторые аспекты соединений между компонентами по отношению к данным. Представление данных подчеркивает поток обработки, с меньшим акцентом на соединителях. Представление соединения подчеркивает взаимосвязь между компонентами и состояние связи.

Множественные архитектурные представления являются обычным явлением в тематических исследованиях конкретных архитектур [9].Одна методология архитектурного проектирования, модель представления 4 + 1 [74], организует описание архитектуры программного обеспечения с использованием пяти параллельных представлений, каждое из которых обращается к определенному набору проблем.

Я включаю сюда только те области исследований, которые определяют архитектуру программного обеспечения или описывают архитектурные стили программного обеспечения. Другие области исследования архитектуры программного обеспечения включают методы архитектурного анализа, восстановление и реинжиниринг архитектуры, инструменты и среды для архитектурного проектирования, уточнение архитектуры от спецификации до реализации и тематические исследования развернутых архитектур программного обеспечения [55].Соответствующая работа в области классификации стилей, парадигм распределенных процессов и промежуточного программного обеспечения обсуждается в главе 3.

1.8.1 Методологии проектирования

Самые ранние исследования архитектуры программного обеспечения были сосредоточены на методологиях проектирования. Например, объектно-ориентированный дизайн [25] защищает способ структурирования проблем, который естественным образом ведет к объектно-ориентированной архитектуре (или, точнее, не ведет естественным образом к какой-либо другой форме архитектуры). Одной из первых методологий проектирования, делающих упор на дизайн на архитектурном уровне, является разработка системы Jackson [30].JSD намеренно структурирует анализ проблемы так, чтобы он привел к стилю архитектуры, сочетающей конвейер и фильтр (поток данных) и ограничения управления процессом. Эти методологии проектирования, как правило, создают только один стиль архитектуры.

Была проведена некоторая начальная работа по исследованию методологий анализа и разработки архитектур. Казман и др. описали методы проектирования для выявления архитектурных аспектов проекта посредством анализа на основе сценариев с помощью SAAM [68] и анализа архитектурных компромиссов с помощью ATAM [69].Шоу [119] сравнивает различные конструкции в виде прямоугольников и стрелок для автомобильной системы круиз-контроля, каждая из которых выполнена с использованием разной методологии проектирования и охватывает несколько архитектурных стилей.

1.8.2 Руководства по дизайну, шаблонам проектирования и языкам шаблонов

Шоу [117] выступает за разработку архитектурных справочников по тем же принципам, что и традиционные инженерные дисциплины. Сообщество объектно-ориентированного программирования взяло на себя ведущую роль в создании каталогов шаблонов проектирования, примером чему служит книга «Банда четырех» [51] и эссе под редакцией Коплиена и Шмидта [33].

Шаблоны проектирования программного обеспечения имеют тенденцию быть более проблемно-ориентированными, чем архитектурные стили. Шоу [120] представляет восемь примеров архитектурных паттернов, основанных на архитектурных стилях, описанных в [53], включая информацию о типах проблем, которые лучше всего подходят для каждой архитектуры. Buschmann et al. [28] предоставляют всестороннее исследование архитектурных паттернов, общих для объектно-ориентированной разработки. Обе ссылки носят чисто описательный характер и не делают попытки сравнить или проиллюстрировать различия между архитектурными шаблонами.

Тепфенхарт и Кьюсик [129] используют двумерную карту, чтобы различать таксономии предметной области, модели предметной области, архитектурные стили, структуры, наборы, шаблоны проектирования и приложения. В топологии шаблоны проектирования – это предварительно определенные структуры проектирования, используемые в качестве строительных блоков для архитектуры программного обеспечения, тогда как архитектурные стили – это наборы рабочих характеристик, которые определяют архитектурное семейство независимо от области приложения. Однако они не могут определить саму архитектуру.

1.8.3 Эталонные модели и предметно-ориентированные архитектуры программного обеспечения (DSSA)

Эталонные модели разработаны, чтобы предоставить концептуальные основы для описания архитектур и показать, как компоненты связаны друг с другом [117]. Архитектура управления объектами (OMA), разработанная OMG [96] в качестве эталонной модели для архитектур распределенных объектов через посредника, определяет, как объекты определяются и создаются, как клиентские приложения вызывают объекты и как объекты могут совместно использоваться и повторно использоваться.Акцент делается на управлении распределенными объектами, а не на эффективном взаимодействии приложений.

Hayes-Roth et al. [62] определяют предметно-ориентированную программную архитектуру (DSSA) как включающую: a) эталонную архитектуру, которая описывает общую вычислительную структуру для значительной области приложений, b) библиотеку компонентов, которая содержит многократно используемые фрагменты опыта предметной области, и c ) метод конфигурации приложения для выбора и настройки компонентов в архитектуре в соответствии с требованиями конкретного приложения.Tracz [130] дает общий обзор DSSA.

Проекты DSSA успешно переносят архитектурные решения на работающие системы, ограничивая пространство разработки программного обеспечения конкретным архитектурным стилем, который соответствует требованиям предметной области [88]. Примеры включают ADAGE [10] для авионики, AIS [62] для адаптивных интеллектуальных систем и MetaH [132] для систем наведения, навигации и управления ракетами. DSSA делает упор на повторное использование компонентов в пределах общей архитектурной области, а не на выбор архитектурного стиля, специфичного для каждой системы.

1.8.4 Языки описания архитектуры (ADL)

Большая часть недавно опубликованных работ, касающихся программных архитектур, относится к языкам описания архитектуры (ADL). Согласно Медвидовичу и Тейлору [86], ADL – это язык, который предоставляет функции для явной спецификации и моделирования концептуальной архитектуры программной системы, включая как минимум: компоненты, интерфейсы компонентов, соединители и архитектурные конфигурации.

Дарвин – это декларативный язык, предназначенный для обозначения общего назначения для определения структуры систем, состоящих из различных компонентов, с использованием различных механизмов взаимодействия [81].Интересные качества Дарвина заключаются в том, что он позволяет специфицировать распределенные архитектуры и архитектуры с динамическим составом [82].

UniCon [118] – это язык и связанный с ним набор инструментов для создания архитектуры из ограниченного набора примеров компонентов и соединителей. Райт [5] предоставляет формальную основу для определения взаимодействий между архитектурными компонентами, определяя типы коннекторов по их протоколам взаимодействия.

Подобно методологиям проектирования, ADL часто вводят определенные архитектурные предположения, которые могут повлиять на их способность описывать некоторые архитектурные стили и могут противоречить предположениям в существующем промежуточном программном обеспечении [38].В некоторых случаях ADL разрабатывается специально для одного архитектурного стиля, тем самым улучшая его способность к специализированному описанию и анализу за счет общности. Например, C2SADEL [88] – это ADL, разработанный специально для описания архитектур, разработанных в стиле C2 [128]. Напротив, ACME [57] – это ADL, который пытается быть как можно более универсальным, но с недостатком, заключающимся в том, что он не поддерживает анализ, специфичный для стиля, и построение реальных приложений; скорее, он сосредоточен на обмене инструментами анализа.

1.8.5 Формальные архитектурные модели

Abowd et al. [1] утверждают, что архитектурные стили могут быть описаны формально в терминах небольшого набора отображений из синтаксической области архитектурных описаний (прямоугольные и линейные диаграммы) в семантическую область архитектурного значения. Однако это предполагает, что архитектура является описанием, а не абстракцией работающей системы.

Инверарди и Вольф [65] используют формализм химической абстрактной машины (CHAM) для моделирования элементов архитектуры программного обеспечения как химикатов, реакции которых контролируются явно установленными правилами.Он определяет поведение компонентов в соответствии с тем, как они преобразовывают доступные элементы данных, и использует правила композиции для распространения отдельных преобразований на общий результат системы. Хотя это интересная модель, неясно, как можно использовать CHAM для описания любой формы архитектуры, цель которой выходит за рамки преобразования потока данных.

Rapide [78] – это язык параллельного моделирования, основанный на событиях, специально разработанный для определения и моделирования системных архитектур.Симулятор создает частично упорядоченный набор событий, который может быть проанализирован на соответствие архитектурным ограничениям на соединение. Ле Метайер [75] представляет формализм для определения архитектур в терминах графов и грамматик графов.

В этой главе исследуется предыстория этой диссертации. Введение и формализация согласованного набора терминологии для концепций архитектуры программного обеспечения необходимо, чтобы избежать путаницы между архитектурой и описанием архитектуры, которая широко распространена в литературе, особенно потому, что большая часть предыдущих исследований архитектуры исключает данные как важный архитектурный элемент.Я закончил обзором других исследований, связанных с архитектурой программного обеспечения и архитектурными стилями.

В следующих двух главах мы продолжим обсуждение справочного материала, сосредоточив внимание на сетевых архитектурах приложений и описав, как стили могут использоваться для управления их архитектурным проектированием, после чего будет проведен обзор общих архитектурных стилей с использованием методологии классификации, которая выделяет архитектурные свойства, возникающие, когда стили применяются к архитектуре сетевой гипермедиа.

10 элементов архитектурного дизайна для отличных фотографий зданий на iPhone

Вам сложно снимать отличные архитектурные фотографии на iPhone? В реальной жизни здания часто выглядят впечатляюще, но сложнее запечатлеть это на снимке. При фотографировании зданий лучше всего использовать элементы архитектурного дизайна, такие как форма, линия, цвет, узор, текстура и пространство. Именно это вы и узнаете в этом руководстве. Читайте дальше, чтобы узнать, как использовать десять различных элементов дизайна для создания потрясающих фотографий архитектуры iPhone.

Lloyd Callaway Jr. – iPhone Photo Masters Student

1. Формы

Геометрические формы очень приятны для глаз и помогают создавать смелые и яркие композиции.

Круги, овалы, квадраты, прямоугольники, треугольники и ромбовидные формы – все это обычно встречается в архитектурных сооружениях, и их можно использовать для создания действительно сильных фокусных точек на ваших изображениях.

Sherry Manners – iPhone Photo Masters Student

Обратите внимание на окна, дверные рамы, арки и другие формы, которые могут создать интересный элемент дизайна на вашей фотографии.

Если вы снимаете в помещении, не забывайте смотреть вверх над собой. На потолках часто можно встретить удивительные формы, особенно в больших зданиях.

Крис Бэрд – iPhone Photo Masters Student

После того, как вы нашли форму, которую хотите включить в свою фотографию, экспериментируйте с различными композициями, пока не добьетесь сбалансированного изображения, приятного для глаз.

Некоторые формы подходят для симметричных композиций, в то время как другие могут лучше смотреться при диагональном расположении или смещении от центра.

Лесли Бейкер – iPhone Photo Masters Student

Вы даже можете создавать фигуры из пустого пространства. На фотографии выше Лесли использовала голубое небо, чтобы создать интересные формы в сочетании с этим архитектурным памятником.

На фото ниже Эвелин создала потрясающий вид четырех зданий. Мало того, что здания создают сильные формы, но и пустое голубое небо между ними образует поразительную форму креста.

Эвелин Сибер – студентка iPhone Photo Masters

Когда вы снимаете архитектуру, тренируйте свой глаз замечать формы на зданиях и в пространстве вокруг них. Немного попрактиковавшись, вы начнете замечать всевозможные формы в этих средах.

2. Линии

Линии – один из самых мощных элементов дизайна, который можно использовать в фотографии. Линии повсюду вокруг нас, особенно в зданиях и архитектуре.

Есть так много способов использовать линии в ваших композициях, что у вас никогда не останется способов создавать невероятные изображения.

Один из самых простых способов использования линий в архитектурной фотографии – это сделать классический снимок высокого здания с вертикальными линиями в структуре.

Луис Фернандес – iPhone Photo Masters Student

Просто встаньте ближе к основанию здания и направьте свой iPhone вверх. Линии будут привлекать ваш взгляд от нижней части кадра до верха конструкции.

При съемке в этом ракурсе линии сходятся к верху здания, создавая удивительную глубину и подчеркивая высоту здания.

Обязательно поэкспериментируйте с углом съемки, так как это сильно повлияет на окончательный результат изображения.

Решите, хотите ли вы создать симметричную композицию, как фото Луиса выше, или композицию вне центра, как фото Джона ниже.

Джон Скала – iPhone Photo Masters Student

Если вы снимаете в помещении, длинные коридоры или туннели можно использовать в качестве мощных направляющих линий.Чувство перспективы привлечет ваш взгляд вглубь изображения и к вашей фокусной точке.

Эвелин Сибер – студентка iPhone Photo Masters

Всегда тщательно продумывайте лучший способ компоновки кадра и экспериментируйте с разными точками обзора, пока не найдете лучший ракурс.

Во многих случаях линии выглядят лучше, если они проходят через сцену по диагонали, начиная с углов кадра.

3. Кривые и спирали

Помимо прямых линий в композициях, обратите внимание на изгибы и спирали.Эти типы линий создают красивые и элегантные образы.

Эвелин Сибер – iPhone Photo Masters Student

Винтовые лестницы – идеальный объект для такого рода снимков. Их плавные изгибы плавно притягивают взгляд к нижней части сцены, создавая чудесное ощущение глубины.

Включение человека в сцену добавит фокусу и чувство масштаба к изображению, а также станет интересным элементом повествования.

Ллойд Каллэвей мл.- iPhone Photo Masters Student

Для другого ракурса попробуйте снять винтовые лестницы снизу, как это сделал Ллойд Каллэуэй-младший на этой фотографии.

Вы также можете найти кривые на внешней стороне зданий, и вы можете использовать эти линии аналогичным образом, чтобы создать ощущение потока на ваших фотографиях.

Mim Keo – iPhone Photo Masters Student

Как и при фотографировании прямых линий, подумайте, где вы хотите, чтобы линии начинались и заканчивались, а затем отрегулируйте угол съемки для достижения желаемого эффекта.

Ваша цель должна заключаться в создании сбалансированной композиции, которая нежно привлекает взгляд зрителя к сцене и вокруг нее.

4. Углы

Архитектура полна интересных углов и углов, которые можно использовать в качестве мощных элементов дизайна в ваших композициях.

Попробуйте исследовать здание с единственной целью – найти углы, которые образуют четкие геометрические формы или привлечь внимание к определенной точке сцены.

Агнета Андерссон – iPhone Photo Masters Student

Если вы снимаете на открытом воздухе, посмотрите вверх и обратите внимание на углы, образованные зданиями над вами.Использование равнинного неба в качестве фона обеспечит максимальное визуальное воздействие этих форм и линий.

При съемке в помещении обратите внимание на углы, где встречаются две стены или где стена встречается с землей. Вы также найдете большие углы на лестницах.

Evelyne Sieber – iPhone Photo Masters Student

На фотографии выше Эвелин использовала угол наклона стены, чтобы создать фантастический треугольник, притягивающий взгляд вглубь изображения к человеку на расстоянии.

5. Симметрия

Симметрия создает сильный элемент графического дизайна на фотографии. Это мгновенно привлечет внимание зрителя даже на расстоянии или при просмотре изображения в виде небольшого эскиза в Instagram.

Здания и другие архитектурные сооружения, такие как мосты и пилоны, часто проектируются и строятся симметрично, поэтому они являются идеальным объектом для создания симметрии в ваших снимках.

Крис Бэрд – iPhone Photo Masters Student

Чтобы создать идеально симметричное изображение, убедитесь, что линия симметрии находится абсолютно по центру.Встаньте посередине конструкции так, чтобы каждая сторона вашей рамы была зеркальным отражением другой.

Используйте линии и другие элементы в архитектуре, чтобы выровнять кадр. Использование сетки в приложении камеры (Настройки> Фото и камера> Сетка) поможет вам идеально выровнять все.

Эвелин Сибер – студентка iPhone Photo Masters

6. Цвет

Хотя многие архитектурные изображения отлично смотрятся в черно-белом цвете, вам определенно стоит подумать об использовании цвета, чтобы выделить свои фотографии.

Если вы снимаете на открытом воздухе под красивым голубым небом, это прекрасная возможность взглянуть на красочные здания, которые будут контрастировать с ярким голубым небом над ними.

Deena Berton – iPhone Photo Masters Student

Апельсины и желтые особенно хорошо сочетаются с синим, и эта фотография Дины определенно доказывает это! Ее живописная обработка с использованием насыщенных цветов была отличным выбором для этого изображения, поскольку она подчеркивает яркость цветов.

Еще один отличный прием – заполнить раму красочным элементом здания, например, этой потрясающей бирюзовой плиткой для пола.

Паула Даннер – студентка iPhone Photo Masters

Заполняя весь кадр определенным цветом, вы привлекаете внимание зрителя к самому цвету. Это отличный способ сказать зрителю, что именно цвет наиболее привлекателен в этой сцене.

7. Контрастность

Контрастность – это разница в яркости между темными и светлыми областями изображения.В фотографии контраст – отличный способ привлечь внимание зрителя.

Нас естественно привлекают участки с высокой контрастностью, поэтому подчеркивание этого на фотографиях помогает создавать более интересные снимки, которые привлекают внимание зрителя.

При фотографировании архитектуры обращайте внимание на здания, в которых есть как темные, так и светлые области. Это может быть белое здание с темными оконными рамами или контрастирующие участки яркого света и темной тени.

Филиппа Фредериксен – iPhone Photo Masters Student

Вы можете еще больше усилить контраст при постобработке.Используйте свое любимое приложение для редактирования, чтобы поэкспериментировать с уровнями контрастности и яркости, чтобы создать высококонтрастное изображение, подобное приведенному выше.

Контраст также можно использовать, чтобы привлечь внимание к определенной части изображения. Например, на фотографии ниже контраст между ярким окном и темными тенями привлекает внимание к деталям в окне.

Сьюзан Маргулис Калиш – студентка iPhone Photo Masters

Еще более привлекательным это изображение делает контрастный свет, запечатленный на перилах в правом нижнем углу.Он добавляет дополнительный элемент визуального интереса и создает баланс в композиции.

Если вы хотите привлечь внимание к более яркой области фотографии, попробуйте затемнить тени при постобработке, чтобы детали в этих более темных областях не привлекали внимания.

8. Узор

Узоры и повторения окружают нас повсюду, и это особенно заметно в зданиях и архитектуре.

Узоры позволяют создавать завораживающие абстрактные изображения с сильной визуальной привлекательностью.Формы, линии, цвет и контраст – все это способствует созданию повторяющихся и привлекающих внимание узоров.

Луис Фернандес – iPhone Photo Masters Student

Здания – отличное место для поиска повторяющихся узоров, таких как кирпичные стены, черепица, ряды окон, стопки балконов и т. Д.

При фотографировании узоров это лучше всего заполнить весь кадр вашим объектом. Это делает максимальный акцент на узоре и помогает создать абстрактный образ.

Evelyne Sieber – iPhone Photo Masters Student

Узоры часто выглядят по-разному в зависимости от того, откуда вы их просматриваете. Так что поэкспериментируйте со съемкой под разными углами и ракурсами, чтобы запечатлеть узор разными способами.

Когда вы сделали узорную фотографию, вы можете попробовать преобразовать изображение в черно-белое. Это может подчеркнуть узор и абстрактность, удалив все красочные отвлекающие факторы.

Крис Бэрд – iPhone Photo Masters Student

9. Текстура

Захват текстуры на фотографиях может вызвать у зрителя сильные эмоции. Они вызывают различные ощущения в зависимости от того, является ли текстура грубой, гладкой, блестящей и т. Д.

Текстуры делают ваши фотографии более тактильными и привлекательными, побуждая зрителя дотянуться до изображения и взаимодействовать с ним.

Jennifer Fink – iPhone Photo Masters Student

Вы можете использовать текстуру в своей фотографии, чтобы подчеркнуть определенное настроение или атмосферу.

Например, грубая текстура дерева в старом здании наверху создает совершенно иное настроение по сравнению с гладким сияющим экстерьером современного здания внизу.

Джеймс Ф. Хек III – iPhone Photo Masters Student

Не бойтесь подходить близко при захвате текстур. Ржавый металл, отслаивающаяся краска и грубое дерево создают прекрасные абстракции крупным планом.

10. Пустое пространство

Простота – ключ к созданию хорошо продуманных композиций.Чем меньше отвлекающих факторов на фотографии, тем лучше будет выделяться объект.

Один из самых простых способов создать чистую и простую минималистичную композицию – оставить на фотографии много негативного (пустого) места.

Лесли Бейкер – iPhone Photo Masters Student

На самом деле это действительно простой метод для применения в архитектурной фотографии, потому что вы можете использовать небо как большое пустое пространство на вашем изображении.

Просто направьте камеру вверх, не ограничивая ничего, кроме той части здания, которую вы хотите запечатлеть, и пустого неба над ней.

Шелли Кеннеди – iPhone Photo Masters Student

Не бойтесь включить в кадр только небольшую часть здания. Предоставив что-то воображению, вы создадите в ваших фотографиях чудесное ощущение таинственности и интриги.

Любопытство всегда желательно в фотографии, поэтому, если ваша фотография заставляет зрителя больше узнать о здании, которое вы сфотографировали, это хорошо!

Как вы тоже можете делать потрясающие фотографии с iPhone

Хотели бы вы начать создавать на iPhone такие невероятные фотографии архитектуры? Присоединяйтесь к нашему онлайн-курсу iPhone Photo Masters, где вы будете получать углубленное обучение от разных фотографов iPhone мирового класса каждый месяц.

Ознакомьтесь с советами и приемами инсайдеров по широкому кругу тем и жанров фотографии, примените эти навыки на практике при выполнении заданий по фотографии, а затем получите отзывы и советы от наших экспертов на ежемесячных сессиях обзора фотографий.

Plus вы станете частью невероятного сообщества Школы фотографии iPhone, где вы сможете общаться с другими участниками курса, а также с нашими экспертами по фотографии.

Начните улучшать свои фотографии на iPhone сегодня…
НАЖМИТЕ ЗДЕСЬ, ЧТОБЫ ПРИСОЕДИНЯЙТЕСЬ К МАСТЕРАМ ФОТОГРАФИИ iPHONE!

Базовые элементы архитектуры предприятия: точка, линия, плоскость и объем

1.Введение

Если вы хотите стать архитектором или дизайнером, вы изучите четыре основных элемента архитектуры и дизайна: точку, линию, плоскость и объем. С помощью этих четырех элементов вы действительно можете создать любую архитектуру или дизайн. А если использовать принципы архитектуры и принципы дизайна, вы создадите красивые и незабываемые вещи.

Смысл использования архитектуры для проектирования и реализации структуры или решения заключается в том, что они будут более прочными, более эстетичными и более удобными / функциональными в качестве структуры или решения, чем если бы они были спроектированы без использования архитектура.Архитектура конструкции или решения – это общая концепция, которая применяется или будет применяться к конструкции или решению после реализации. И это отличается от обычного проектирования конструкций и решений, потому что архитектура принимает во внимание концепции и принципы. Все начинается на концептуальном уровне. Нормальный дизайн часто начинается только на логическом / функциональном уровне или физическом / техническом и соответствует стандартам и нормам.

Без архитектуры можно спроектировать любое здание, мост или ландшафт.С помощью архитектуры вы можете спроектировать здание, мост и ландшафт, люди будут путешествовать за тысячи миль, чтобы увидеть это, как Центральный парк в Нью-Йорке или мост Золотые Ворота в Сан-Франциско. Можно привести аналогичный аргумент в пользу того, что такие предприятия, как Facebook и Google, также были спроектированы и постоянно развиваются с использованием самой разумной корпоративной архитектуры (общей концепции), которую только можно представить, вместо того, чтобы просто проектировать и управлять ею, как обычная средняя компания.

Хотя каждый, кто занимается архитектурой и проектированием зданий, знает об этих четырех элементах и ​​использует их ежедневно, почти любой архитектор предприятия не знает о них и не использует их ежедневно.

Dragon1 Метод открытой корпоративной архитектуры

Dragon1 – это не только цифровая платформа для каждого профессионала, но и метод корпоративной архитектуры, который в максимальной степени придерживается строительной архитектуры, а также этих четырех основных элементов.

Dragon1 определяет корпоративную архитектуру как общую концепцию предприятия. Общая концепция состоит из концепций, это концепции архитектуры. Принцип архитектуры определяется как то, как концепция (архитектуры) работает и дает результаты.На логическом уровне каждая концепция состоит из элементов, которые взаимодействуют друг с другом для достижения результатов.

Dragon1 определяет, что как архитектор, как разработчик общих концепций, вы начнете проектировать архитектуру (общую концепцию) конструкции или решения только после того, как получите контракт или задание на проектирование. Затем вы начинаете создавать программу требований, основанную на переговорах с заинтересованными сторонами, владельцем / клиентом, а также на вашем опыте и творчестве. Во время создания вы также создаете наброски для использования в переговорах с заинтересованными сторонами.И помните: вы должны указывать цену на каждое требование.

Открытый метод EA Dragon1, сокращенно Dragon1, также признает четыре основных элемента предприятия в качестве основы для всех. Если вы хотите стать успешным корпоративным архитектором, вам, как и архитекторам зданий и ландшафтным архитекторам, необходимо оптимально использовать свои знания о точках, линиях, плоскостях и объемах при создании архитектур и проектов для предприятий.

В этой статье приведены рекомендации по их использованию в корпоративной архитектуре.

2. Почему четыре элемента?

Как архитектор или дизайнер вы создаете проект (план здания) для конструкции или решения. И вы стараетесь максимально оптимально или эффективно использовать предлагаемое вам трехмерное пространство, чтобы как можно лучше соответствовать требованиям владельца / клиента и заинтересованных сторон.

В трехмерном пространстве люди могут занимать различные позиции, откуда они смотрят на вещи. Эти позиции – «местоположение» и «место» внутри пространства.Позиция – это «точки».

Когда мы находимся в одной точке и хотим перейти в другую, нам нужно пройти расстояние. Кратчайший путь между двумя точками в нашем мире – это прямая линия.

Когда мы смотрим на вещи, мы видим их поверхность. Поверхность может быть плоской, изогнутой, круглой и действительно может принимать любую форму. Здесь мы говорим о самолете.

Мы не только смотрим на поверхности, мы также можем ходить вокруг предметов, вещей с содержимым. Здесь мы говорим об объеме.

Все, что можно увидеть или заметить в трехмерном пространстве, представляет собой точку , линию , плоскость или объем .И каждая архитектура или дизайн конструкции или решения состоит из точек, линий, плоскостей и объемов. Вот почему эти четыре вещи называют базовыми элементами архитектуры и дизайна. Конечно, есть еще кое-что, например принципы архитектуры, принципы проектирования и единицы измерения.

Но давайте теперь сосредоточимся на этих четырех элементах и ​​на том, как они используются в архитектуре здания и как они могут или могут быть использованы в архитектуре предприятия.

3. Точка

Точка сама по себе не имеет размера.Точка изображается в виде точки на дизайне и взаимодействует с окружающей средой. Каждая линия состоит из точек, поэтому точка является основополагающим элементом всего. Точка обозначает позицию. Например, положение привлекающего внимание человека, положение человека, идущего по ландшафту, или положение человека, использующего функции конструкции. Серию позиций во времени мы определяем как путь. Итак, какими путями мы хотим, чтобы люди шли?

В ландшафтной архитектуре и архитектуре зданий архитектор выбирает различные точки в пространстве дизайна, которые должны обеспечивать определенный вид или перспективу: если вы находитесь в передней части собственности, что вам нужно увидеть и почувствовать? Он приглашает вас войти в собственность? Если вы находитесь на вершине холма, что вам нужно, чтобы привлечь внимание? Соответствует ли это ожиданиям?

Пять пунктов архитектуры Ле Корбюзье

Ле Корбюзье, один из самых успешных и известных архитекторов нашего времени, разработал набор архитектурных принципов, он придумал «Пять пунктов новой архитектуры».Вот пять пунктов:

• Pilotis – Замена опорных стен решеткой из железобетонных колонн, несущих нагрузку на конструкцию, является основой новой эстетики.
• Свободное проектирование плана земли – отсутствие опорных стен – означает, что дом не ограничен в своем внутреннем использовании.
• Свободный дизайн фасада, отделяющий внешний вид здания от его структурной функции, освобождает фасад от структурных ограничений.
• Горизонтальное окно, рассекающее фасад по всей длине, одинаково освещает помещения.
• Сады на плоской крыше могут использоваться в домашнем хозяйстве, обеспечивая при этом необходимую защиту бетонной крыши.

Точки зрения в архитектуре предприятия

В архитектуре предприятия это также может сделать архитектор. Они могли выбирать точки и рисовать точки, где клиенты и сотрудники видят, чувствуют, слышат или иначе замечают компанию. Чем лучше клиенты чувствуют, слышат, видят и замечают компанию, тем с большей вероятностью они купят продукцию. То же самое и с сотрудниками, оказывающими услуги.

Любой архитектор в организации должен создавать визуализации представлений структур и решений, которые соответствуют интересам и заботам заинтересованных сторон с учетом их роли. Мы называем это точками зрения. Главный финансовый директор, финансовый менеджер или финансовый контролер интересуется и знает совершенно другие вещи, кроме директора по информационным технологиям, ИТ-менеджера или ИТ-аудитора. Их точки зрения совершенно разные. Если вы как архитектор не примете это во внимание, они не будут использовать ваши визуализированные представления для поддержки своих решений.Итак, вопрос без ответа: почему архитекторы не используют точки зрения чаще?

Каждый архитектор знает и слышал о бизнес-кейсах и инвестиционных предложениях. На самом деле именно слайды в этих продуктах можно рассматривать как очень важные визуализации взглядов для определенной точки зрения заинтересованных сторон.

Бизнес-архитекторы и ИТ-архитекторы могут и должны больше использовать точки соприкосновения в циклах взаимодействия с клиентами и точки в процессах и системах при создании архитектуры и проектов.Каждый клиент или сотрудник будет использовать бизнес-услуги и ИТ-услуги в определенном контексте. Оптимизация использования услуг для определенных позиций клиентов и сотрудников принесет пользу всем.

Архитекторы веб-сайтов используют точки и пути, определяющие, где посетители заходят на веб-сайт и какой порядок страниц они просматривают. Знание точек и путей и их использование в вашем дизайне повысит архитектурное качество всего, что вы проектируете.

Несколько вопросов, которые следует задать архитектору предприятия

Если вы работаете вместе с архитектором предприятия, всегда полезно спросить его о точках зрения, которые он определил для проекта, и о том, какие визуализации представлений он создал для этих точек зрения.А также, какие требования предъявили заинтересованные стороны, для которых он определил точки зрения, и как вы можете увидеть в визуализированных представлениях, как архитектура структуры или решения соответствует требованиям или соответствует им.