Архитектура петровской эпохи: Эпоха петровского барокко — первые здания в Санкт-Петербурге и его окрестностях

Содержание

Эпоха петровского барокко — первые здания в Санкт-Петербурге и его окрестностях

Петровское барокко — архитектурный и художественный стиль, одобренный Петром I и широко используемый для проектирования зданий в новой столице России — Санкт-Петербурге. Это направление ограничено условными рамками 1697—1730 гг. И возникло на фоне увлечения Петра Великого и его непосредственных преемников западноевропейской стилистикой строительства зданий.

Чем примечательно петровское барокко

Этот архитектурный стиль ориентировался на образцы шведской, немецкой и голландской гражданской архитектуры, представленной, в частности, Тессинами. Здания петровского барокко, выполненные по западноевропейским прообразам — во многом выполнены в эклектичном стиле, в них ощущается влияние “интернационального” барокко Бернини, которое смягчено французским пристрастием к классицизму и преданиями готической старины.

Сводить всё многообразие архитектурных решений архитекторов в период правления Петра I к барокко можно только с известной долей условности.

Архитектуре петровского времени свойственны следующие черты:

  • простота объёмных построений,
  • чёткость членений и сдержанность убранства,
  • высокие кровли “с переломом” голландского типа,
  • башни со шпилями,
  • двуцветная окраска штукатурки (красное с белым или синее с белым),
  • плоскостная трактовка фасадов с упрощённым использованием ордерной системы за счёт кирпичной кладки “с напуском”.

А. И. Некрасов, историк русской архитектуры, назвал “пилястровым” этот период развития русской архитектуры. В это время в Москве было распространено нарышкинское барокко, и в отличие от него петровское барокко представляло собой отказ от византийский традиций, главенствующие в российской архитектуре около 700 лет.

Вместе с тем петровское барокко отличается от голицынского барокко, которое черпало вдохновение в образцах итальянских и австрийских мастеров.

Первые архитекторы и строения петровского барокко

Первыми архитекторами петровского барокко Санкт-Петербурга были Жан-Батист Леблон, Доменико Трезини, Андреас Шлютер, Дж. М. Фонтана, Николо Микетти и Г. Маттарнови. Эти мастера приехали в Россию по приглашению Петра I. Каждый из этих строителей привнёс в облик сооружаемых зданий архитектурные и художественные традиции своей родины, той архитектурной школы, которую он представлял.

Традиции европейского барокко усваивали и русские зодчие, как, например, Михаил Земцов и другие мастера, которые курировали осуществление их проектов. Первыми сооружениями петровского барокко можно считать здания, возведённые в Москве до начала планомерной застройки новой столицы России.

Это Лефортовский дворец в Москве 1697—1699 годов постройки по проекту архитектора Д. В. Аксамитова, перестроенный в 1707—1709 годах Дж. М. Фонтана, и церковь Архангела Гавриила, в народе прозванная Меншиковой башней. Её возвели в 1701—1707 годах по проекту архитектора Ивана Зарудного. В этих сооружениях элементы московского барокко сочетались с ордерными деталями в оформлении фасадов. Прихотливым сочетанием элементов московского и петровского барокко отмечено и пришедшее ему на смену аннинско-елизаветинское барокко.

Образцы петровского барокко в Петербурге

Если в период правления Петра I и Анны Иоанновны отечественное барокко было достаточно скромным, то любившая развлечения императрица Елизавета Петровна, взойдя на престол, сполна воплотила в архитектуре пристрастие к роскоши.

Главным архитектором государыни был Франческо Бартоломео Растрелли, который тяготел к исполинским масштабам, пышности внутреннего убранства и обильному использованию позолоты. В интерьерах елизаветинских строений использовались сказочные мотивы, обилие лепнины и резных украшений, массивных зеркал и хрустальных предметов. К первым зданиям петровского барокко можно отнести:

Летний дворец Петра I

Летний дворец Петра I — самое старое каменное здание, сохранившимся в Петербурге. Двухэтажный дворец был построен по проекту Доменико Трезини и является одним из самых ярких представителей петровского барокко.

Петропавловский собор

Петропавловский собор начали строить 29 июня 1703 года в день святых апостолов Петра и Павла на территории только что заложенной Петропавловской крепости. Архитектором проекта выступил также Доменико Трезини.

Меншиковский дворец

Меншиковский дворец стал первым каменным зданием в новой столице России — Санкт-Петербурге. Его строительство длилось 4 года и было завершено к 1714 году. Проект дворца создали архитекторы Джованни Мария Фонтана и Готфрид Иоганн Шедель.Церковь Симеона и Анны

Церковь Симеона и Анны

Церковь была постро6на в 1731 — 1734 годах архитектором Михаилом Земцовым и его помощником Иваном Бланком. В строении были соединены черты русского церковного зодчества с приёмами западноевропейской архитектуры.

Кикины палаты

Палаты Кикина — один из старейших частных домов Санкт-Петербурга. Свое название он получил по имени первого владельца — Александра Кикина, соратника Петра I. При Кикине палаты были одноэтажными, позже был надстроен второй этаж. Сейчас же палаты выглядят так же, как и при Кикине, — после окончания Великой Отечественной войны здание, сильно пострадавшее от обстрелов, реконструировали в формах петровского барокко.

Большой Екатерининский дворец

Екатерининский Дворец в Царском Селе — самый яркий памятник барочной архитектуры. Его строили по проекту Бартоломео Растрелли в 1752—1756 годах. Архитектор приложил все усилия для того, чтобы резиденция стала одним из самых впечатляющих и грандиозных построек в России, и в 1756 году состоялась торжественная презентация 325-метрового дворца перед российскими вельможами и иностранными гостями. 

Смольный собор

Собор возводился знаменитым архитектором Растрелли по велению императрицы Елизаветы в 1748 году. Смольный собор сторон стал символом нарушения европейских барочных традиций. Если в Европе было принято делать барочным только главный фасад здания, то Смольный стал нарядным, объёмным и трёхмерным строением. Архитектор Джакомо Кваренги, автор Смольного института, когда проходил мимо собора, неизменно восклицал, снимая шляпу: “Вот это храм!”.

Александро-Невская лавра

Александро-Невская лавра была заложена еще в 1710 году на том месте, где Александр Невский одержал победу над шведами. Эта символичность была очень важна для Петра Великого. Автором проекта стал Доменико Трезини. Он построил прямоугольное в плане здание, фасад которого сдержанно украшен пилястрами и лепниной. Завершает храм граненый купол, установленный на световом фонаре.

Дворец Марли

Небольшой двухэтажный дворец расположен в западной части Нижнего парка Петергофа. Марли стало первым русским зданием с коридорной системой планировки — системой изолированных комнат, связанных одной галереей. Он получил свое название в честь резиденции Людовика XIV Марли ле Руа.

Павильон Эрмитаж

Павильон возвели по бытовавшей в то время моде на так называемые приюты отшельника. Автором проекта стал Иоганн Браунштейн, начавший строительство в 1721 году и завершивший его уже после смерти Петра I.

Здание государственных коллегий

Здание Двенадцати коллегий расположено на Университетской набережной Васильевского острова. Его построили в 1722—1742 годах для размещения петровских коллегий. Крупнейший по размерам памятник петровского барокко состоит из 12 идентичных трёхэтажных секций. Общий проект составил Доменико Трезини; верхние этажи проектировал Теодор Швертфегер.

Кунсткамера

 Кабинет редкостей, в настоящее время — Музей антропологии и этнографии имени Петра Великого Российской академии наук (МАЭ РАН) — первый музей России, учреждённый императором Петром Великим и находящийся в Санкт-Петербурге. Ныне существующее здание возводилось с 1718 по 1734 годы. Здание “Палат” заложили в 1718 году. Строительством руководил архитектор Маттарнови, который и разработал проект здания. С 1719 по 1724 год, начиная с уже исполненных фундаментов, строительство вёл Гербель. Архитектор внёс ряд изменений в проект Маттарнови.

Монплезир

Пётр I слыл непритязательным характером и отличался порой даже презрением к роскоши. Его дворец в Петергофе, получивший название “Монплезир”, или “Мое удовольствие”, имеет мало общего с дворцами других европейских монархов. Дворец был построен по личному указанию Петра I в 1714—1723 годы архитекторами Андреасом Шлютером, Иоганном Фридрихом Браунштейном, Жаном-Батистом Леблоном, Николо Микетти.

Если внешне дворец выглядит очень сдержанно и скромно, то в создании интерьеров Петр I отошёл от своих аскетичных правил. Монплезир ни разу не был перестроен, его внутренняя отделка не менялась — дворец сохраняли как память о первом российском императоре, который его очень любил за прекрасный вид на Финский залив, открывающийся с террасы.

Стройка имени Петра: архитектурные дары первого российского императора

https://realty.ria.ru/20151102/406419724.html

Стройка имени Петра: архитектурные дары первого российского императора

Стройка имени Петра: архитектурные дары первого российского императора – Недвижимость РИА Новости, 16.11.2015

Стройка имени Петра: архитектурные дары первого российского императора

В этот день, 2 ноября, в 1721 после победы в Северной войне во время празднования Ништадтского мира царь Петр I принял титул Императора Всероссийского, став первым монархом государства в таком титуле. Эпоха царствования Петра стала переломной в истории отечественного градостроительства. Сайт “РИА Недвижимость” предлагает вспомнить о самых главных строительных и архитектурных преобразованиях Петра I.

2015-11-02T15:40

2015-11-02T15:40

2015-11-16T19:08

/html/head/meta[@name=’og:title’]/@content

/html/head/meta[@name=’og:description’]/@content

https://cdn24.img.ria.ru/images/sharing/article/406419724.jpg?4064194751447690128

Недвижимость РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

2015

Недвижимость РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

Новости

ru-RU

https://realty.ria.ru/docs/about/copyright.html

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/

Недвижимость РИА Новости

[email protected] ru

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

Недвижимость РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

Недвижимость РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

строительство, архитектура, крупным планом, realty-гид – риа недвижимость

15:40 02.11.2015 (обновлено: 19:08 16.11.2015)

В этот день, 2 ноября, в 1721 после победы в Северной войне во время празднования Ништадтского мира царь Петр I принял титул Императора Всероссийского, став первым монархом государства в таком титуле. Эпоха царствования Петра стала переломной в истории отечественного градостроительства. Сайт “РИА Недвижимость” предлагает вспомнить о самых главных строительных и архитектурных преобразованиях Петра I.

Барокко времен Петра I на примере построек Санкт-Петербурга

Петровское барокко — направление в архитектуре, развившееся в 1697-1730 гг. в эпоху правления Петра I. Данный стиль возник на основе голландской и немецкой архитектуры.

Строгие и практичные здания в стиле петровского барокко очень украшают Санкт-Петербург.

Характерные черты барокко эпохи Петра I

  1. В отличие от зарубежных стилей в основе петровского барокко лежат простота, практичность и четкость линий в сочетании с барочной пластичностью и торжественностью деталей.
  2. В архитектуре петровского барокко присутствует явный отказ от византийских традиций, популярных в это время в других городах.
  3. Характерной для направления является выверенная симметрия. В плане здание четко делилось на симметричные части: по оси располагали главный вход, над входом — самый крупный торжественный зал.
  4. Один из отличительных признаков — двухцветная окраска зданий. Оштукатуренные стены окрашивали яркими красками. Синий, зеленый или красный цвет сочетали с белым для достижения контраста.
  5. Особенность стиля — вертикальное членение стен пилястрами.
  6. Наиболее представительные здания акцентировались башнями. Центральную часть украшали нарядными наличниками, а окна часто имели сложную форму.

Известные архитектурные постройки в стиле петровского барокко

Изначально Санкт-Петербург строился как крепость и порт и лишь позднее стал столицей. Эти условия повлияли на стиль города, главные планировочные узлы — Петропавловская крепость и Адмиралтейство.

Городу требовалась новая архитектура, и ее воплощали в жизнь в основном иностранные зодчие. Влияние на стиль города оказали архитекторы Доменико Трезини и Николо Микетти из Италии, Георг Иоганн Маттарнови, Теодор Швертфегер и Андреас Шлютер из Германии, а также голландец Стефен ван Звитен и француз Жан-Батист Леблон.

Благодаря влиянию зодчих со всего мира петербургское барокко включает в себя черты итальянского барокко, голландского и немецкого стиля и французского классицизма.

Фасад здания Главного Адмиралтейства.
Один из символов Санкт-Петербурга — кораблик на шпиле Адмиралтейства.
Адмиралтейство было задумано Петром I как верфь. Чертежи составлял сам Петр I.
Здание Петропавловского собора — одно из первого зданий Санкт-Петербурга. Хорошо сохранилось до наших дней.

Троицкий Александро-Невский монастырь

Здание начали возводить в 1717 г., строительством руководил немец Кристоф Конрад, позднее, в 1720 г., его сменил Теодор Швертфегер.

По задумке Петра I Троицкий Александро-Невский монастырь должен был стать главной русской монастырской обителью.

Немецкий архитектор кардинально переработал проект — монастырь представлял собой не просто место для молитв, а торжественный дворцовый ансамбль.

В основе конструкции лежали характерные для петровского барокко пилястры. Изящные башни запроектировали в стиле южно-немецкого барокко, конструкцию украшал шпиль с волютами.

Не все идеи Швертфегера были воплощены в жизнь, собор просуществовал немногим более 30 лет. Из-за болотистого грунта фундамент здания дал осадку, на стенах монастыря появились трещины.

В 1753 г. вышел указ императрицы Елизаветы Петровны о сносе монастыря. Работы продолжались несколько лет. Позднее был сооружен новый собор в стиле строгого классицизма.

Фотография Александро-Невской лавры в наше время.
Гравюра А.Зубкова. Монастырь перестраивался, поэтому посмотреть, каким он был во времена Петра I можно только по историческим документам и гравюрам.

Кунсткамера и Академия наук

Кунсткамера — музей, не имеющий аналогов в России. Он был основан лично Петром I. Император увлекался коллекционированием необычных предметов и древностей и хотела собрать их в одном месте.

Строительство продолжалось с 1718 по 1734 г. Проект музея создал Георг Иоганн Маттарнови.

Фасад Кунсткамеры выполнен в стиле, характерном для петербургского барокко: простые барочные элементы сочетаются с главной башней. В основе здания лежит равное число осей, а на фасадах расположено множество пилястр.

Основой Кунсткамеры стал Кабинет редкостей, располагавшийся в Москве. Московская выставка была перевезена в новую столицу и много раз переезжала с места на место: изначально Кабинет находился в Летнем дворце, но помещение стало слишком тесным для обширной коллекции экспонатов, тогда был осуществлен переезд в Кикины палаты, а затем построено отдельное здание.

Кунсткамеру признали одним из лучших европейских музеев еще при жизни Петра I. Со всего мира приезжали ученые для изучения необычной экспозиции.

Для развития просвещения по указу Петра I была создана Академия наук.
Фасад Кунсткамеры.
Первый музей Санкт-Петербурга — Кунсткамера.

Павильон «Эрмитаж»

Павильон «Эрмитаж» построен на берегу Финского залива по проекту архитектора Браунштейна. Строительство здания продолжалось с 1721 по 1725 г.

В переводе с французского языка название павильона означает «место уединения». Это во многом объясняет его конструктивные особенности: двухэтажное здание было отделено рвом и мостом с подъемным механизмом. В центральной части павильона располагается фронтон с широким балконом. Стены здания украшают характерные для стиля пилястры, объединяющие оба этажа.

На верхнем этаже находился торжественный зал для банкетов в узком кругу, полностью изолированный от первого этажа. Доступ в него можно было получить, поднявшись на кресле с подъемным механизмом. В середине комнаты стоял стол на 14 человек.

По звонку колокольчика блюда подавались в зал с первого этажа с помощью специальных механизмов. Гости могли отправлять записки с заказами прямо на первый этаж, не спускаясь.

Балкон павильона «Эрмитаж».
Такие сооружения были распространены в XVIII—XIX веках.

Петропавловский собор

Петропавловский собор — главное сооружение Петропавловской крепости. Здание хорошо сохранилось до наших дней.

До 1712 г. это была небольшая деревянная церковь, которую решено было перестроить в камне. Строительными работами руководил Доменико Трезини. В первую очередь была возведена колокольня с тонким высоким шпилем. За основу проекта взят шпиль церкви Святого Петра в Риге, который произвел на императора особое впечатление.

Главный фасад Петропавловского собора по замыслу архитектора должен был сочетать в себе итальянские и североевропейские традиции. Строительство закончили в 1733 г., тогда же произошло его торжественное освящение.

Петропавловская крепость находится на Заячьем острове. С нее началось строительство города.
Главное здание крепости — Петропавловский собор.

Меншиковский дворец

Меншиковский дворец считается первым каменным дворцом в Петербурге. Он был построен для губернатора Александра Даниловича Меншикова.

Барочный дворец возведен Джованни Мария Фонтаном и Иоганном Готфридом Шеделем. Работы проводились с 1710 по 1727 г.

Помещения здания использовали для торжественных приемов, здесь проводили свадьбы и пиры. Дворец удивлял масштабом и роскошью: зал для ассамблей, парадная приемная и другие помещения.

Главный фасад украшен пилястрами с каменными капителями, в завершении которых расположен аттик с шестью скульптурами: Зевса, Нептуна, Меркурия, Марса, Венеры и Юноны. В четырехэтажном здании располагалась лоджия для оркестров.

Крыша с изломом характерна для петровского барокко. Внутренне убранство соответствовало внешней роскоши: комнаты облицевали плиткой с кобальтовой росписью.

В 1727 г. Меншикова обвинили в казнокрадстве, и его дворец был отдан под Кадетский корпус.

Фрагмент фасада Меншиковского дворца.
Построен для приближенного императора Петра Первого, первого губернатора Санкт-Петербурга Александра Даниловича Меншикова.

Летний дворец Петра I

Летний дворец построен по проекту итальянца Доменико Трезини в 1711-1712 гг. Император жил во дворце с 1712 по 1725 г. только с мая по октябрь, так как стены дворца тонкие, а рамы окон и балконов одинарные.

Дворец сохранился практически в первозданном виде, перестраивалась только крыша. По облику здания можно четко увидеть вкусы и предпочтения Петра I.

Дворец построен в голландском стиле, на стенах расположены 29 барельефов, на большинстве из которых можно увидеть море и петровские галеры. Прослеживаются и мифологические сюжеты: главный фасад украшает Минерва, окруженная военными трофеями.

Барельефы выполнялись Шлютером, но после его смерти работу заканчивали другие мастера, оставшиеся неизвестными. Предполагают, что над созданием барельефов трудилось несколько человек, т.к. качество исполнения работы разное.

Здание дворца — двухэтажное, прямоугольное, сделанное из кирпича. На крыше расположен флюгер в виде Георгия Победоносца, поражающего змея своим копьем.

Рядом с Летним дворцом расположился летний сад, вначале носивший название «Царский огород».

Это одно из старейших зданий города. Двухэтажный дворец скромен: состоит всего из четырнадцати комнат и двух кухонь.
Фасад Летнего дворца.

Кикины палаты

Еще один памятник эпохи петровского барокко — Кикины палаты. Строительство здания началось 1714 г. для советника Кикина Александра Васильевича.

Изначально палаты планировались одноэтажными над подвалом и двухэтажными в центральной части здания. В 1720 г. второй этаж был надстроен и над боковыми крыльями.

Структура здания характерна для эпохи Петра I: фасад выполнен в красно-белых тонах, первый этаж украшают одинарные пилястры, а на втором этаже расположены парные. Фасады декорированы лопатками, а на боковых ризалитах расположены изогнутые фронтоны.

Внешний вид сооружения напоминает Петергофский дворец, в основе обоих зданий мог лежать один проект.

Кикин был обвинен в казнокрадстве в 1718 г., и палаты перешли в казну. В здании расположили петровскую коллекцию раритетов. В 1719 г. в палатах расположились Кунсткамера и библиотека, а в 1733 — полковой лазарет.

Единственный сохранившийся до нашего времени дом адмирала-советника и одного из сподвижников Петра I — Александра Кикина.
В 1719—1727 годах здесь находилась коллекция петровской кунсткамеры и личная библиотека Петра I.

Здание Двенадцати коллегий

Здание Двенадцати коллегий расположено на Васильевском острове. Первый проект создал Доменико Трезини.

Главная функция — административная, в здании располагались 12 коллегий, сформированных вместо устаревших приказов.

Строительство началось в 1722 г., в 1734 Трезини умирает и процессом возведения руководит Михаил Земцов, позже его сменяет Джузеппе Трезини. Работы были завершены в 1744 г., но собрания проводились с 1732 г.

Здание коллегий объединено общим фасадом. Все 12 фасадов имеют общий облик, отличия только в украшениях фронтонов.

У каждого корпуса расположен отдельный вход. Первый этаж предназначался для торговых помещений и представлял собой открытую галерею. На двух верхних этажах окна обрамляли фигурные наличники, характерные для петровской архитектуры того времени.

Фасад здания Двенадцати коллегий.
Крупнейший по размерам памятник петровского барокко состоит из двенадцати идентичных трёхэтажных секций.

Здание Двенадцати коллегий представляет собой самый крупный памятник эпохи петровского барокко — его протяженность составляет более 400 м.

Петровское барокко в Петербурге

Вы, наверное, не раз видели современные постройки в пригороде Санкт-Петербурга в необычном для нашего времени стиле – барокко, это так называемый коттеджный поселок «Петровское барокко». Не все знают, что этот красивый стиль своим появлением в нашей стране обязан Петру I, его стремлению превратить города России в самые красивые в мире. Познакомиться с архитектурными постройками петровской эпохи в стиле барокко лучше всего в Санкт-Петербурге.

Петровское барокко являлся основополагающим архитектурным стилем при проектировании и строении зданий в Санкт-Петербурге во времена правления Петра Великого. Эти постройки на ближайшие столетия определили развитие архитектуры в Санкт-Петербурге.

Чем петровское барокко отличалось от европейского? В первую очередь своей рациональностью, простотой, ясностью и спокойствием, Петербургское барокко  называли «Петровский манир»но в то же время мажорным настроением. Лишь один взгляд на строение в стиле петровского барокко вызывает на лицах людей улыбку и праздничное настроение. Хочется рассматривать эти здания вновь и вновь.

Петербургское барокко еще называли «Петровский манир» – Петр стремился отойти от традиций Византии в архитектуре и перейти на европейский стиль градостроительства. Для этого в Санкт-Петербург были приглашены многие талантливые и известные архитекторы того времени. На смену исконно русским «пятиглавым» храмам пришли церкви с роскошной внешней и внутренней отделкой.

Время становления петровского барокко приходится на 1697 – 1730 годы. Архитектура того времени смешала все стили: французский классицизм, голландскую и немецкую гражданскую архитектуру, многие другие направления и стили. Но постепенно петровское барокко создало свои особенности: возведение симметрических построек требовало выделения в композиции ее центра – башни, которую украшали портики, скульптуры, нарядные наличники и своеобразные формы оконных проемов. Фасады украшали пилястрами, а углы обрабатывали рустом. Вообще петровскому барокко свойственна многоцветная, красочная архитектура. Но в сравнении с европейским барокко петровское намного сдержаннее.

Архитектурные строения Санкт-Петербурга в стиле петровского барокко

Летний дворец Петра I.

Месторасположение: Санкт-Петербург, набережная Кутузова, 2, Летний сад 
Ближайшие станции метро: «Гостиный двор», «Горьковская», «Невский проспект»

Дворец по праву можно отнести к первому российскому коттеджу из-за его небольшого размера. Знаменитый архитектор Д. Трезини руководил строительством дворца на протяжении четырех лет – с 1710 по 1714 годы. Барельефы, созданные снаружи здания, имели мифологическую тематику. Архитектор преследовал цель – увековечить победу нашей страны в Северной войне. До наших дней сохранились резные ореховые и дубовые панно, живописные плафоны, печи, украшенные изразцами и орнаментами.

Кунсткамера

Месторасположение: Санкт-Петербург, набережная Университетская, 3 
Ближайшая станция метро: «Василеостровская»

Строительство здания Кунсткамеры приходится на 1718 – 1734 годы. Руководили проектом поочередно И. Маттарнови, Г. Киавери, М. Земцов. Ранее в этом здании размещалась Санкт-Петербургская Академия наук, обсерватория, библиотека и общественный музей. В настоящее время здесь находится мемориальный музей М. Ломоносова и музей этнографии и антропологии имени Петра Великого.

Основные архитектурные постройки Санкт-Петербурга в стиле петровского барокко: 
• Меншиковский дворец; 
• Здание Двенадцати коллегий;
• Петропавловский собор; 
• Александро-Невская лавра; 
• Кикины палаты.

Архитектура Санкт-Петербурга петровской эпохи / Архитектура барокко в России / История архитектуры / www.Arhitekto.ru

Архитектура барокко / Россия

В 1716 г. началась разработка генерального плана Петербурга с учетом трехлучевой композиции планировки Адмиралтейской части, где главным лучом был Невский проспект. Лучи трех магистралей сходились к Адмиралтейству. Для зданий петровского времени характерны рустовка углов, пилястры, филенки, обрамление окон, наличников в духе французского классицизма.

Петровский период был переломным этапом в русской архитектуре. Ведущими типами сооружений в архитектуре этого периода становятся общественные здания, а также городские и загородные дворцово-парковые ансамбли.

Сооружения Петербурга начала XVIII столетия характеризовались простотой планов и объемного формообразования. Здания почти всегда имели прямоугольные очертания и анфиладную систему расположения помещений, они строились в два или три этажа. Фасады отличались плоскостностью, ордер вводился в виде пилястр. Хотя пропорции ордеров не отличались правильностью, но это искупалось пластичностью форм. (12, стр. 60-61).

В петровское время первостепенное внимание уделялось строительству не дворцовых, а общественных, утилитарно-необходимых построек. Дворцовые здания имели весьма ограниченные размеры. Недостаток материалов и необходимость вести строительство быстрыми темпами, а также нехватка мастеров и рабочих ограничивали практические возможности. Первые годы после основания Петербурга (1703 г. ) дома строились из дерева, спустя два-три года начали воздвигаться посредством применения фахверка полуглинобитные с деревянным каркасом, и только после того как появились кирпичные заводы, примерно с 1710 года, стали возводиться кирпичные здания. Снаружи кирпичные сооружения покрывались штукатуркой, пластические детали выполнялись из гипса. Фасады окрашивались в два цвета — основное поле покрывалось обычно охрой, красно-брусничным или голубым тоном. На этом интенсивном цветном фоне, традиционном для русского зодчества, выступали белые лопатки — пилястры, тяги, карнизы, наличники окон, швы руста. Ордерные элементы чаще объединяли второй и третий этажи, первый служил для них пьедесталом, крыши делались высокими.

Одно из самых ранних монументальных построек петровского времени – палаты вице-канцлера Шафирова (1710 г.) на Петербургской стороне. В этом затейливом сооружении слились традиционно руские и европейские архитектурные элементы. На высоком каменном фундаменте возведено мазанковое здание, со стрельчатыми и полукруглыми фронтонами, западной мансардой и русской «бочкой».

Для дворцовых сооружений, всегда очень небольших размеров, была типична трехризалитная структура. Центральная трехъярусная часть, наделенная основным ризалитом, возвышалась над двухэтажными боковыми частями. Именно такой облик имел, в частности, первоначально Большой Петергофский дворец.

Внутренняя планировка определялась центрально расположенным вестибюлем с лестницей, которая вела в главный, парадный прямоугольный двусветный зал, находившийся на оси здания. Зал этот обычно распространялся не в ширину, а в глубину по отношению к главному фасаду.

Застройка Петербурга в начале XVIII в. Дом П.П.Шафирова.
Фрагмент гравюры А.Ф.Зубова «Панорама Санкт-Петербурга». 1716.

Читайте также:

Источники

Страницы истории. Градостроитель на российском престоле

Петр Великий, запечатлевшийся в нашем сознании как «мореплаватель и плотник», как «первый работник» на российском троне, как создатель Российской Империи – нового государства на древней русской земле, прославился еще и как царь-строитель, оставивший после себя десятки городов и крепостей, возведенных в разных уголках необъятной России, и, прежде всего, – новую столицу империи – Санкт‑Петербург.

Собственно, обязанность строить, в том числе строить города, входила в число добродетелей «просвещенного монарха», каким себя, несомненно, ощущал Петр. Петр рос в окружении географических атласов, книг по военному делу и фортификации, рисованных «в лицах», среди архитектурных увражей, которыми щедро одаривал его заботливый брат. И это не могло не сказаться на увлечениях будущего царя.

Однако, вступив на дорогу войны, взявшись отвоевать для России ее исконные приморские земли, юный царь оказался вовлечен в задачи преобразования собственной страны. Теперь Петр был вынужден строить уже не для украшения жизни, а для спасения государства.

Этим и отличалось великое строительство, открывшее восемнадцатый век. Вместо узорчатых храмов и затейливых голландских башен пришлось возводить крепости, форты, пакгаузы и магазейны.

Огромное значение в петровском строительстве имели особенности личности царя-зодчего. Линейка и чертеж – то, к чему лежала душа. Прямая линия. Путь к цели. Вот основы миропонимания Петра. Переделывая мир, он начинал с себя.

Большой удачей в становлении личности Петра Великого было то, что ему удалось в юности совершить образовательную поездку в Европу. В этом «Культурная программа» Великого посольства, прерванного стрелецким мятежом 1698 года, была дополнена позднее повторными посещениями Саксонии, Польши, Голландии, Англии, Франции. Россию Петр объездил от Азовского моря до Белого, от Балтики чуть ли не до Урала.

Голландия не случайно стала первой страной, куда отправился «Петр Михайлов». В конце XVII века это была одна из наиболее передовых европейских стран, могущественная морская держава, колониальная империя, захватившая монополию в мировой торговле. Побывал он и в Англии. Эти две страны навсегда остались наиболее авторитетными и привлекательными для Петра.

Характерны строки из письма, которое Петр послал Ивану Коробову, отправленному учиться строительному делу в Голландию. Будущий зодчий Адмиралтейства рвался в Италию, где владеют подлинным художеством в сотворении «архитектуры цивилис». Петр по-отечески увещевал его: «Надобно тебе в Голландии жить и выучить манир голландской архитектуры, а особливо фундаменты, которые нужны здесь, [в Петербурге], ибо равную ситуацию имеют для низости и воды…». И далее, рассуждая о прелести голландских садов, искренне восклицал: «нигде в свете столько хорошего нет, как в Голландии, и я ничего так не требую, как сего» – (а ведь писано было в 1724 году, за три месяца до смерти, – когда в памяти были Версаль, и Марли). Относительно же Англии памятны слова императора, не раз говоренные им, что предпочел бы жизнь английского адмирала участи русского царя. – Вместе с тем смешно было бы обвинять Петра Великого в «низкопоклонстве перед Западом». Многое свидетельствует, что Петр с отбором перенимал западноевропейский опыт.

Библиотека Петра – многосоставная. Некоторые книги достались ему по наследству от старших братьев. В петровское собрание вошли фрагменты библиотек его родни и сподвижников. Из Москвы в Петербург были вывезены книги из Аптекарского приказа, среди которых оказались и сочинения по архитектуре. Например, трактат Виченцо Скамоцци. Иностранные книги по архитектуре и строительству привозились Петром из-за границы, покупались в России.

Зная любовь русского государя к книгам, дипломаты, приезжавшие в Петербург, и монархи, принимавшие Петра за границей, подносили ему ценные издания и манускрипты. 3 мая 1717 года, когда он осматривал королевскую библиотеку в Париже, ему поднесли «12 превеликих книг в александрийский лист, переплетенных в сафьян под золотом». Это преимущественно книги архитектурного содержания.

Не получив стройного образования, Петр Великий всю жизнь продолжал учиться самостоятельно. И помочь ему в этом были призваны книги из его библиотеки. Важным подспорьем в работе царя-зодчего оказывались теоретические трактаты Витрувия, Палладио, Скамоцци, Виньолы.

Приобретал Петр и трактаты новейших теоретиков архитектуры, отдавая все же предпочтение иллюстрированным альбомам Диттерлина, Фюртенбаха, Маро и др. или книгам по фортификации Блонделя, Кегорна, Вобана, Штурма. Были у Петра руководства по плотничьему искусству, по кораблестроению, по строительству мостов, шпилей, мельниц.

Самое главное, что состав профессиональной литературы в библиотеке Петра Великого отражает тот рывок в культуру Нового времени, который сделал он сам и вместе с ним в какой-то степени вся российская культура.

Среди архитектурных книг привлекают внимание многочисленные гравированные издания современных Петру мастеров как авторские (голландцев Х. Кейсера, П. Поста, Ф. Фингбонса, Я. фан Кампена), так и сборные («Британский Вит-рувий») или монографические (Версаль, Марли – оба рукописные). Именно широкое применение чертежей, воспроизведенных в этих изданиях, в реальной практике петровского строительства обуславливало наличие в петровской архитектуре «голландизмов», «галлицизмов» и «англицизмов», которые с увлечением обнаруживают в ней нынешние исследователи. Замечательно, что большинство книг из библиотеки Петра, посвященных строительству и архитектуре, явно были в работе, – на их полях пометки, надписи, переводы иностранных текстов на русский язык того времени. Некоторые листы затрепаны. Нижние углы даже очень ценных фолиантов в буквальном, а не в переносном смысле слова «хранят следы рук» Петра – характерные, сильно удлинненные отпечатки запачканных работой пальцев. Он пользовался своей библиотекой как инструментом энергичной архитектурной и строительной деятельности, используя ее в качестве источника идей, почерпнутых из практики современной ему европейской архитектуры барокко и классицизма.

Продуманная избирательность отличала интерес царя-преобразователя к опыту европейского строительства, к западной архитектуре. В своей градостроительной деятельности он был осмотрителен и практичен. Не зря именно аллегория «Осмотрительности» помещена на пару с воплощением «Стойкости» в нишах главных городских ворот петровского Петербурга. Нет, «строитель чудотворный» не действовал «рассудку вопреки, наперекор стихиям», как любил повторять вслед за поэтом П.Н.Столпянский.

Петр не только хвалил Голландию, но и выставлял резоны, почему не следует отправляться в Италию или Францию, в страны, прославленные своей архитектурой: «Во Франции я сам был, где никакого украшения в архитектуре нет, и не любят, а только гладко и просто и очень толсто строят, и все из камня, а не из кирпича. Об Италии довольно слышал. К тому же имеем трех человек русских, которые там учились и знают нарочито. Но в обоих сих местах строения здешней ситуации противные места имеют, а сходнее голландские».

Ранее, в 1717 году, при посещении Франции Петр, действительно, был весьма обеспокоен строительными делами в Петербурге и писал Меншикову: «…понеже по Леблоновым чертежам во всех полатных строениях, а особливо в Питербургских домах окны зело велики, а шпации меж ними малы, чего для ему объявите, чтоб в жилых полатах конечно окны меньше делал, а в салах как хочет, понеже у нас не французский климат». Критический взгляд Петра заставил его тогда же внести коррективы и в садово-парковое строительство прославленного французского мастера: «…хотя я и писал из Голландии, чтоб по проекту Леблонову огород сажать, но как видел во Франции, что надлежит много переправке быть…».

В своих строительных начинаниях Петр всегда исходил из реальных потребностей, соображений экономии, быстроты исполнения. В Петербурге было использовано многое, оставшееся со шведских времен. Еще П.Н.Столпянский заметил, что большинство крупных сооружений строящегося Петербурга размещалось на месте существовавших финских сел. Историк города писал: «Понятно, почему: на месте этих деревушек почва была более или менее обработана, укреплена, следовательно, требовалось менее подготовительной работы, а Петр Великий… был очень экономен в средствах».

Общеизвестно, что Летний сад и Летний дворец Петра были размещены на территории шведской мызы (имения) Коносхоф. Эта мыза была частью более обширного владения, охватывавшего восточную часть территории будущего Петербурга в пределах Фонтанки. Таким образом, вся система императорских резиденций левобережья, с их садами и дворцами, включая позднейшие Михайловские дворец и замок, впоследствии сформировалась на основе шведских поместий. Довольно хорошо была освоена юго-восточная прибрежная часть Фомина или Березового острова (Петроградского), на территории которой и начал формироваться Петербург. Так что и домик Петра, и первые хоромы его вельмож, и первые казенные здания Троицкой площади строились не на пустом месте. Шведами была облагорожена и Выборгская сторона. Сад Военно-Медицинской академии (петровского Госпиталя) находится на территории шведского «Артиллерийского сада», а знаменитая усадьба Безбородко с оградой в виде множества львов, держащих в зубах чугунную цепь, занимает место «сада Коменданта» – шведской мызы с садом, принадлежавшей губернатору города Ниена – Крониорту. Петр подарил комендантский сад жене (так же он поступил в Ревеле [Таллине] и в Нарве), и лишь во второй половине XVIII столетия бывший сад Крониорта перешел в частные руки.

1 мая 1703 года пала шведская крепость Ниеншанц в устье реки Охты, и, едва отпраздновав победу, Петр в сопровождении приближенных пустился в лодке вниз по Неве, выбирая место для строительства новой укрепленной гавани. Собственноручно действуя лотом, вымерял фарватер и нашел, что Люст-Эланд (Веселый, или Заячий остров) «вокруг себя глубину имеет». Да и размеры острова вполне подходили для строительства фортеции: лишней земли не осталось бы. Не теряя времени, вместе с военным инженером Ламбером царь спроектировал шестиугольную крепость. Время сохранило для нас эти листки бумаги с замерами, проектами и карандашными эскизами. Государь-фортификатор не расставался с ними, таская в карманах своего камзола.

О строительстве крепости «Санкт-Питербурх», заложенной 16 мая 1703 года, написано много. Не будем повторяться. Только еще раз кинем взгляд на ее план. Начертания верков строго следуют конфигурации островка. Нельзя провести ни одной оси симметрии в этом вытянутом шестиугольнике. Зато по периметру, действительно, не оставлено лишней земли при том, что размеры отвечают правилам фортификации и законам баллистики.

В непосредственной связи с фортификационным искусством в Европе, начиная с эпохи Ренессанса, развивалась концепция создания «идеальных городов». Строгая система, в соответствии с которой проектировались оборонительные укрепления, диктовала их правильные, симметричные, округлые или многоугольные очертания. Разрабатывались и внутренние планировки таких укрепленных поселений. Увлеченной работе над подобными проектными моделями способствовала ренессансная неоплатоническая эстетика, с ее культом «простых» геометрических фигур и тел: квадрата, круга, куба, шара и проч., и сходная направленность умонастроений в эпоху рационализма.

В петровском градостроительстве наблюдается своеобразная диалектика в использовании идеальных фортификационных и градостроительных моделей. С одной стороны, практицизм, реалистический подход к нуждам и задачам строительства, свойственный коронованному зодчему, предполагал отход от каких-либо жестких схем, что мы и видим в целом ряде случаев, включая диссимметричную Петропавловскую крепость Петербурга. С другой стороны, встречаем примеры достаточно правильных планировок оборонительных укреплений (и не только таких компактных, как квадратный Александршанц на северо-западе острова Котлин или вышеупомянутая круглая башня Кроншлот на отмели у его юго-восточного берега).

Грандиозной репликой «идеального города» принято считать проектный генеральный план С.-Петербурга, сочиненный по заказу Петра Ж.Б.Леблоном. Французский мастер выполнил проект, пользуясь фиксационными планами невской дельты, предоставленными ему Канцелярией городовых дел, не имея времени выполнить собственную съемку. Следуя воле Петра, он поместил административный центр на Васильевском острове, в результате чего возвышенные сухие берега будущей Литейной части и Выборгской стороны оказались за городской чертой, а стройку следовало развивать на болотистых, полузатопленных западных землях Васильевского и Адмиралтейского островов. Вся прихотливо-орнаментальная система городских кварталов, микрорайонов, садов и площадей была вписана «генерал-архитектором» в овальную черту звездчатых укреплений, обнимающих всю столицу. Бытует мнение, что Петр безоговорочно отверг идею Леблона. Как знать… Кажется, практичный государь просто постарался на свой лад приспособить замыслы французского классициста к реалиям «финских шхер» – Есть свидетельства того, что Петр прислушался к тем положениям, которые были выражены в проекте французского зодчего.

Согласно принципам градостроительства эпохи рационализма, памятником которой является генеральный план Леблона, бойни, кладбища, госпитали и богадельни – потенциальные распространители «заразы» – следует выносить за городскую черту. Еще П.Н.Петров показал, что при размещении строительства на «загородной» Выборгской стороне Петр использовал советы Леблона. Другое дело, что он не провел границу города по идеальной фигуре овала, а воспользовался для его локализации естественными водными преградами – реками и ручьями. Они же внутри городской черты определили и развитие «структурного каркаса» будущей столицы.

Если Петр и следовал указаниям Леблона, то поверял их реальными потребностями и природными условиями, которыми располагала местность. Характерный пример – заводы на Выборгской стороне Петербурга. П.Н.Столпянский считал, что место выбрано неудачно – отрезано рекой от материка. Но он не учел, что при Петре сырье доставлялось на завод водой, и тем же путем вывозилась продукция. Кроме того, вода – необходимый компонент большинства производств, а в начале XVIII века и источник энергии, приводивший в движение станки и механизмы, а ее вдоль выгнутого к реке берега Выборгской стороны – в избытке.

Помимо городов-крепостей, городов-заводов, городов-портов, помимо Петербурга, в организме которого соединились черты всех этих типов, есть еще одна категория городов, возникновение которых связано с петровской эпохой и непосредственно с деятельностью Петра Великого, – это города-резиденции или города при царских резиденциях и при усадьбах петровских сподвижников такие как: Петергоф, Царское Село, Ораниенбаум и др.

Существенное отличие петровских резиденций от целого ряда западноевропейских этого же времени  в том, что здесь и не предпринималось попытки создать нечто вроде идеального города, центром или хотя бы атрибутом которого являлся бы дворец монарха.

Пожалуй, самая мощная из петровских загородных резиденций – Петергоф. Известно, что царь уделял много внимания проектированию и строительству анасамбля Большого дворца с Верхним садом, гротом, каскадом, с фонтанным комплексом Нижнего сада, включавшим мини-резиденцию Монплезир. До нас дошли проектные эскизы, выполненные рукою Петра. С не меньшим тщанием был разработан проект дворцово-паркового комплекса Марли в западной части Нижнего сада – с каскадом, устроенным «во всем против того, что у Французского короля». Что же касается города Петергофа, то он складывался гораздо позже и в некотором роде спонтанно, по сторонам прямолинейной Верхней дороги, проложенной над береговой террасой вдоль Финского залива. При этом большие территории, непосредственно примыкавшие к дворцовому ансамблю, оставались неосвоенными до николаевского времени!

Да и в самом Санкт‑Петербурге, столице петровской России, наряду с крепостными, портовыми и заводскими функциями система императорских и великокняжеских резиденций оказалась расположенной почти случайно. Она эксцентрична и по отношению к знаменитому трезубцу «першпектив», сходящихся к Адмиралтейству, и по отношению к одной из них – к Невскому проспекту, развитие которого как полноценной городской магистрали было задержано на целое столетие его двусмысленным положением дороги, проходящей между царским «огородом» и обывательскими слободами.

Сложной, противоречивой натурой обладал великий российский самодержец. Столь же неоднозначны были его градостроительные предприятия. Различна была их судьба. Некоторые начинания Петра осуществлены спустя многие десятилетия и даже века после его смерти. Иное получилось совсем не так, как было задумано царственным градостроителем. А кое-что делалось им вроде бы и без особого умысла, просто по необходимости или для забавы. Время запутало следы.

Многое было начато Петром Великим. Дела преобразователя продолжили «птенцы гнезда Петрова». Если Петр и не успел закончить здание новой России, то он, по крайней мере, оставил потомкам чертеж.

 

Пресс-служба Комитета по градостроительству и архитектуре
242-31-48,
[email protected]

Градостроительство по-царски. Как, из чего и какими силами Петр I создал свой город

Сколько всего создал Петр Великий, не поддается простому перечислению, но самое его значительное творение, которое не только живет уже более трех веков, но и активно развивается, — это, конечно, город, который создан его руками, по его чертежам, носит его имя и который император фактически подарил сам себе на день рождения. Этот город многие считают одним из красивейших на Земле. 

“То, что Петр I, основав Санкт-Петербург, лично участвовал в строительстве и контролировал всех и вся, — это точно. Насколько он был архитектором — вопрос. Тогда еще даже такой профессии не существовало в нашем восприятии этого слова. Но он делал город — новый, под себя”, — отмечает главный научный сотрудник Государственного музея истории Санкт-Петербурга Марина Логунова.

Дата основания Санкт-Петербурга хорошо известна — 16 (27 по новому стилю) мая 1703 года. Именно в этот день на одном из островов только что отвоеванной у шведов территории на берегах Невы заложили деревянную крепость, которую Петр назвал Санкт-Петербургом.

“На закладке первой дерево-земляной крепости самого Петра не было. Тогда еще не понятно было, наши земли или не наши: может, их шведы отвоюют”, — говорит Логунова. Закладка каменной крепости, как отмечает историк, состоялась, когда уже стало понятно, что здесь будет город, что граница государства отодвинулась за Нарву, уже появились корабли молодого российского флота и Северная война стала разворачиваться в более благоприятном для России ключе.

“Именно в день своего рождения в 1706 году Петр начинает строительство каменной крепости Санкт-Петербург, кладет закладной камень, начинает перестройку крепости в камне”, — уточняет Логунова.

Чертежи с отпечатками пальцев

Поскольку город строился с нуля, Петр смог воплотить в нем принципы европейского строительства и применить собственные знания и “шпаргалки” из иностранных книг. Строительство Санкт-Петербурга должно было вестись, по его замыслу, не стихийно, а по плану (который тем не менее постоянно менялся по воле царя и под влиянием обстоятельств), здесь же впервые в России внедрялась практика типовой застройки.

На эту тему

“Не получив стройного образования, Петр Великий всю жизнь продолжал учиться самостоятельно. И помочь ему в этом были призваны книги из его библиотеки. Важным подспорьем в работе царя-зодчего оказывались теоретические трактаты Витрувия, Палладио, Скамоцци, Виньолы”, — указано в опубликованном исследовании петербургского Комитета по градостроительству и архитектуре (КГА).

По оценке исследователей, Петр активно применял чертежи, воспроизведенные в европейских изданиях, и этим легко объяснить наличие в петровской архитектуре “голландизмов”, “галлицизмов” и “англицизмов”.

“Замечательно, что большинство книг из библиотеки Петра, посвященных строительству и архитектуре, явно были в работе — на их полях пометки, надписи, переводы иностранных текстов на русский язык того времени. Некоторые листы затрепаны. Нижние углы даже очень ценных фолиантов в буквальном, а не в переносном смысле слова хранят следы рук Петра — характерные, сильно удлинненные отпечатки запачканных работой пальцев. Он пользовался своей библиотекой как инструментом энергичной архитектурной и строительной деятельности, используя ее в качестве источника идей, почерпнутых из практики современной ему европейской архитектуры барокко и классицизма”, — говорится в исследовании КГА.

Работа художника Пьетро Новелли “Основание Санкт-Петербурга”

© Fine Art Images/Heritage Images/Getty Images

Французская архитектура Петру не нравилась, потому что дома строились не из кирпича, а из камня и имели, на его взгляд, мало украшений, но несмотря на это, создание градостроительного плана было поручено французу Жану-Батисту Леблону, назначенному генерал-архитектором Санкт-Петербурга.

Что касается участия самого Петра в строительстве, то, по оценке одного из ведущих современных историков петровской эпохи Евгения Анисимова — профессора Санкт-Петербургского филиала ВШЭ, главного научного сотрудника Санкт-Петербургского Института истории РАН, “он, скорее, выполнял роль архитектора, прораба, иногда показывал, как и в каком направлении нужно делать работу”.

“В журналах Петра есть такое выражение: “гулял по работам”, то есть даже в свободное время он прохаживался в компании со специалистами по стройке, нередко ехал с ними же на объект и обсуждал технические детали. Так, строительство Кунсткамеры оказалось провальным, один архитектор сменял другого, и последнее слово осталось за Петром. Известно, что он бывал с Меншиковым в мастерской архитектора Леблона, где они обсуждали чертежи, а главное — модели зданий”, — рассказал Анисимов.

Исполняя волю Петра, Леблон поместил административный центр города на Васильевском острове, в результате чего возвышенные сухие берега будущей Литейной части и Выборгской стороны оказались за городской чертой, а стройку следовало развивать на болотистых, полузатопленных западных землях Васильевского и Адмиралтейского островов.

Впоследствии Петр не раз высказывал недовольство планами Леблона и требовал их изменить

Лучшим образцом застройки города Петр I считал голландскую архитектуру, которая к тому же создавалась в сходных климатических условиях — а жалобы на погоду в Петербурге пошли с первых месяцев его существования. Сподвижники Петра жаловались на слишком длинный световой день — “солнце здесь зело высоко ходит” и на подъем воды.

Самого Петра, строившего на берегах Невы свой, как он его называл, “парадиз”, эти погодные явления не смущали, а даже веселили. В сентябре 1706 года он описал, как у него в комнатах стояла вода, а на противоположной стороне по улицам, как по реке, на лодках плавали люди. Но Петру “зело было утешно смотреть, что люди по кровлям и по деревьям будто во время потопа сидели”.

Петербург начинался со стилизованной русской избы

Первой гражданской постройкой в Санкт-Петербурге стал дом его основателя, который сколотили за три дня напротив того самого первого строения — крепости, которая впоследствии стала называться Петропавловской.

Первоначальный дворец Петра Первого

© Пресс-служба Русского музея

Здание получило название “Первоначальный дворец Петра Первого”. Его построили по старинным русским образцам — на две светлицы, соединенные между собой сенями. Бревна снаружи обтесали, сделали плоскими, окрасили масляной краской и расписали под кирпич. Окна прорубили широкие, по голландскому образцу.

Этот скромный деревянный домик до сих пор стоит и охраняется все века существования Петербурга как величайшая реликвия — его специально облачили в каменный футляр, чтобы защитить от непогоды и прочих неблагоприятных факторов. Это единственная сохранившаяся в Петербурге деревянная постройка начала XVIII века.

“Он назывался “Первоначальный дворец”, “Красные хоромы”. Дворцом Петр называл домик именно с расчетом на будущее, потому что город должен был расти, прирастать дворцами настоящими. Петр жил в нем пять лет, пока строился Летний дворец. Здесь уточнялись и рождались планы города, планировка Летнего сада”, — рассказал генеральный директор Русского музея Владимир Гусев.

Летний дворец

© Пресс-служба Русского музея

Именно по этой причине Первоначальный дворец и раскрасили под кирпич. “Петр торопил события, думал о будущем”, — добавил Гусев.

Вокруг Петропавловской крепости спешно велась застройка, возводились деревянные и мазанковые дома, на фасадах которых, как и на домике Петра, имитировалась кирпичная кладка. По замыслу, это придавало Петербургу вид каменного города.

Строительство из подручных материалов

“Безусловно, город не мог строиться сразу из камня — это потом уже было принято решение, Петр издал указ о запрещении каменного строительства во всей стране, кроме Петербурга. Сначала и в землянках жили, и деревянное строительство было”, — объясняет Марина Логунова.

При этом, как отмечает Евгений Анисимов, материалы для городского строительства было сложно достать в местности, которую выбрал Петр: сплошное болото и леса.

“Главные материалы все были завозные — камень (дикарь), песок, известь, дерево (хотя поначалу рубили сосны по островам — на месте Академии художеств был сосновый бор), изразцы и кирпич везли из Голландии, пока голландцы не построили кирпичный завод, фашины (связки прутьев для укрепления насыпей) резали по болотам, а главное — били сваи, тысячи свай. Все главные здания вдоль Невы стоят не просто на сваях, а на “островах” из плотно забитых друг возле друга свай”, — сказал Анисимов.

На эту тему

Поначалу Петр I хотел массово строить в городе фахверковые дома (фахверк, нем. fachwerk — каркасная конструкция с несущей основой из наклонных балок, при этом балки видны снаружи, что придает дому характерный вид — прим. ТАСС). Это один из самых известных в Европе стилей, который зародился еще в XV веке. Но на каком варианте остановились в итоге — увы, остается тайной.

“Искусствоведы спорят о том, какие фахверковые дома у нас возникали: были они похожи на украинские мазанки или это фахверковые дома наподобие западноевропейских? Но тут возникает сомнение: если это дома наподобие западноевропейских, то почему ни одного такого дома не сохранилось?” — рассуждает Логунова.

Фахверковый дом, в основе которого каркас из бревен, заполняемый камешками, глиной и кирпичами, мог стоять не один десяток лет, а может быть, и не одну сотню, считает историк.

Как предположил профессор Анисимов, от идеи фахверка пришлось отказаться, поскольку технология не оправдала себя. “Стало ясно, что в Санкт-Петербурге это не проходит — холодно, фахверк промерзает, или просто строили быстро и плохо”, — считает он.

Что могли себе позволить “подлые”

“Образцовые дома — это просто, и не надо ничего придумывать. В зависимости от своего статуса, материальных возможностей человек должен был, приходя в канцелярию, получать от архитектора Доменико Трезини некий план и по этому плану дом возводить. Потом это красиво называли “дома для именитых”, “дома для зажиточных”. Самые простые — “дома для подлых” — не в том смысле, что подлый человек в эмоциональном смысле слова, а тот, который подать платит. Но никто так не говорил в XVIII веке, это более поздние названия, искусствоведческие. А в конечном счете все сводилось к тому, что человек мог себе позволить. Это то, что мы и сейчас видим”, — рассказывает Марина Логунова.

Инженерный дом

© Государственный музей истории Санкт-Петербурга

На территории Петропавловской крепости до нашего времени остались два образцовых дома для зажиточных и для именитых — это Инженерный дом и Комендантский. Жилища для подлых не сохранились, потому что это были маленькие домишки, которые уже много раз перестроены. Их остатки попадаются сейчас только археологам.

Не шведы, не финны и не каторжники

В 2014 году при проведении раскопок на участке между Сытнинской, Кронверкской улицами и городской застройкой вдоль Кронверкского проспекта и Сытнинской площади археологи Института истории материальной культуры РАН нашли коллективное погребение начала XVIII века и деревянные постройки и сооружения.

Научная обработка археологических находок показала, что люди, погребенные в этом месте, были первыми строителями Санкт-Петербурга. Антропологические исследования останков подтвердили, что у них был особенно развит плечевой пояс — это говорит о том, что они совершали тяжелые рубящие движения, причем они именно работали топором, а не другими предметами.

Современные исследователи также установили, что в основном строителями Петербурга были крестьяне, выходцы из европейских областей России — северо-запада, Поволжья, а также карелы и ижоры, а не пленные шведы, финны и каторжники, как считалось ранее.

Среди них было много мужчин в возрасте до 20 лет и старше 40 лет — и почти нет людей трудоспособного возраста от 20 до 40 лет. Это, по мнению ученых, говорит о том, что крестьяне, несмотря на указ царя, старались уклониться от работ по строительству Петербурга, посылая на них либо совсем молодых, либо уже представителей старшего поколения. Указ Петра I от 1 марта 1704 года требовал ежегодной присылки на строительство Санкт-Петербурга 40 тыс. человек. Указ действовал до 1718 года.

“Проблемой было поселение рабочих. Они жили в землянках, и Петр предписал за одно лето построить 500 однотипных деревянных домов. Это был выход, он соответствовал русской традиции — рубили сруб, помечали бревна, перевозили на место и собирали как конструктор. Но вообще, строили плохо — лес сырой, несколько раз город перестраивали, спешили”, — отмечает Анисимов.

Низкие потолки для высокого царя

Город очень быстро разрастался: строительные работы велись по сменам, не прекращаясь. Помимо жилых домов и дворцов строились соборы, портовые сооружения, промышленные и торговые объекты, велось благоустройство, улицы мостили камнем, создавались сады, которым Петр придавал большое значение. На противоположной от Петропавловской крепости стороне Невы уже с 1704 года строилась верфь — Адмиралтейство.

Адмиралтейство

© Петр Ковалев/ТАСС

Выдающимся зданием Петербурга того времени был Меншиковский дворец, который по роскоши превосходил любое, даже царское жилище. Тогда он назывался посольским и служил для приемов и официальных церемоний. Но представление о том, что Петр I позволял своим приближенным жить в роскоши, а сам скромно ютился в маленьких домах, ошибочно.

“Почему Петр строил для себя скромные дома? Он любил низенькие потолки, уют, шел от голландских образцов, да и протапливать было легче. Но это не были скромные, простецкие помещения. Они были богато украшены, отличная мебель, изразцы — посмотреть хотя бы Зимний дворец Петра в Эрмитаже. Меншиковский дворец только формально был Меншикова, это был дворец приемов, и когда Петру было нужно, он забирал оттуда мебель, посуду”, — объяснил Анисимов.

К концу жизни Петра в Санкт-Петербурге было уже 6 тыс. зданий, а население достигло 40 тыс. человек. Уклад их жизни был совершенно не похож на то, к чему они привыкли в старых городах. Вместо замкнутого образа жизни им приходилось часто общаться, встречаться на ассамблеях, театральных представлениях и других собраниях, для которых была приспособлена инфраструктура молодого Петербурга. Поначалу многие воспринимали переселение в Петербург как неудобство и ссылку, но за несколько десятков лет отношение поменялось.

“При Петре I это было болото, назначенная столица, куда никто не хочет ехать, но ехать надо. К столетию Санкт-Петербурга в 1803 году уже выросло несколько поколений жителей, которые воспринимают этот город уже не как ссылку, а как родное место”, — отметила главный научный сотрудник Музея истории Санкт-Петербурга.

Сейчас, спустя более трех веков, по духу и виду город остался совершенно неподражаемым творением первого российского императора, как ни странно, до сих пор развивающимся в соответствии с планами, которые он обозначил. И здания, и события, и люди в нем хранят и продолжают традиции, заложенные Петром Великим.

Екатерина Андреева, Анастасия Стрепенюк

Петровское искусство при царе Петре Великом

Петровская скульптура

Петр был одним из великих деятелей 18 века. коллекционеры искусства. Он приобрел предметы любого типа от мебели до 17 века Голландская живопись, от драгоценных камней до таких диковинок, как янтарь. плиты, которые он купил у короля Пруссии и которые использовал Растрелли позднее – как обшивка в Царском Селе.Еще он собрал русские скульптура. Сам Питер был неплохим плотником, особенно любил резьба по дереву, спонсируемые коллекция статуй, как древний и современный, для его парков и садов. Однако удивительно обнаружить, что он, кажется, никогда не прилагал серьезных усилий для развития искусство скульптуры в России, и что он был обязан услугами единственного великого скульптора своего правления обману жертвой которого он был.

Граф Карло Бартоломео Растрелли Старший (1675-1744)

Этого скульптора обычно называют как Растрелли-старший, в отличие от своего сына, Бартоломео Растрелли (1700-71), ставший одним из величайших архитекторов России. Венецианец по происхождению Карло Бартоломео Растрелли прибыл в Санкт-Петербург. Петербург из Парижа в 1716 году для работы архитектором. Он вернулся к его первоначальное занятие скульптором только после того, как Леблон убедил Питера, никто теперь не может сказать, справедливо ли, что планы Растрелли относительно Петергофа и Стрельна были непрактичными, и что он был недостаточно квалифицированным руководить любым строительным предприятием.

Скульптуры, которые Растрелли создавал на Западе, были очень хороши. восхищаются, но его русские работы, безусловно, его лучшие. Бодрость и сила изображенные в его петербургских статуях отсутствуют в его более ранних, а это новую силу следует приписать эффекту, который Россия и ее на нем был замечательный царь. В результате получилось что-то новое и энергичное. что это оправдывает классификацию Растрелли как русского, а не западный художник.

По приезду Растрелли Петр все еще был так поглощены его садами и парками, что их украшения стали основная задача. В результате много времени он тратил на продюсирование садовые украшения и бронзовые фонтаны. Все они характеризуются своими большой размер, тонкость пропорций и нежная, но очень глубокое моделирование, которое – произвело столь заметную игру света и тени что это редко встречается в садовой скульптуре.

Портретные бюсты

Несмотря на декоративные качества большинства своих работ Растрелли преуспел в портретной живописи, а его портрет бюсты примечательны своей заботой и пониманием психологии. Кроме того, они демонстрируют высочайшее техническое мастерство и максимальная верность живому образцу. Значение, которое Растрелли Точность портретной живописи подтверждается тем фактом, что он удалось при жизни снять маску царя, вместо ожидание, как было принято, до смерти.

Сохранились два портрета Петра Растрелли. Более известный бронзовый бюст 1724 года, другой – конная статуя. В обе детали царского платья тщательно обозначены, в бюсте изысканное кружево оборок, разительно контрастирующее с атласом лент царских приказов и мягкости меховой опушки. мыс. В обоих случаях надменная поза Питера соответствует той позиции, которую так модно Людовиком XIV, что в начале восемнадцатого века считалось это необходимо в любом королевском подобии.Однако эта искусственность опровергнутые в каждой скульптуре Растрелли необычайной живостью и характерное выражение лица. Великий французский скульптор Этьен Морис Фальконе (1716-91) был так поражен оживлением и искренностью. бюста, который он скопировал с головы, как в отношении позы, так и в отношении выражение, в превосходном конном статуя Петра, которую он казнил по приказу Екатерины II и которая сейчас стоит на Адмиралтейской площади в Ленинграде.

Растрелли бюст князя Меншикова столь же убедителен и успешен так же хорошо в сочетании декоративной детали с правдивостью и психологическим понимание. Это помогает нам понять, что в характере много чего было этого самодельного человека, чтобы объяснить трагические перипетии его жизни.

Четвертая крупная работа Растрелли – это фигура Императрицы Анны с ее черным халатом. Здесь снова роскошь петербургской придворной жизни замечательно обозначена группировкой фигур и великолепия одежды Царицыны.Ее грубая черты лица и бесчувственный ум резко контрастируют с эта изысканность материала, и фигура является ярким примером того, как искусство может расширять или освещать письменную историю.

Петровская живопись

Хотя скульптуры Петра были редкостью. день, портретные картины уже полностью установились. Многие остались примитивными, но в целом искусство живописи оторвался от традиций иконописи, и стал откровенно натуралистичным.Придворные портреты были в основном именитыми иностранцами. Однако два русских имени выделяются даже на этом раннем этапе Матвеев и Никитин , и их работы не так уж плохо по сравнению с некоторыми иностранцами, работающими пользователя Peter. Оба эти человека получили художественное образование в западных странах. что не понравилось многочисленным художникам, работавшим за пределами Санкт-Петербурга. Работы практически всех из них остались без подписи.

Андрей Матвеев

Андрей Матвеев (1701-1739) прислал Петра в Голландию в 1716 году. Он вернулся в Россию только через два года после этого. смерть царя – то есть в 1727 году – его часто причисляют к художник времен Петра II, но, поскольку последний царь не имел большого влияния по искусству; а так как батальные картины Марвеева и другие исторические произведения живопись, а также его настенная живопись, несет на себе отпечаток вкуса Петра Великого, он действительно принадлежит к эпоха великого реформатора.Его портрет искусство вполне совершенное, хотя именно его искренность дает его самая большая привлекательность. Это качество особенно выделяется в его портрет себя и его жены, в котором есть что-то от очарования ранний Гейнсборо об этом. Помимо портретов, он был, в отличие от большинства более поздних прозападных Русские художники, также написавшие ряд икон. Его сравнительно Ранняя смерть лишила Россию очень многообещающего художника.

Иоанн Никитин

Иоанн Никитин (1690-1741), второй выдающийся Русский живописец того периода был персонажем более сложным. Он учился в Италии с 1716 по 1720 год, и его мастерство и талант были так очевидны даже во время учебы Петр хотел, чтобы он написал картину короля Саксонии. портрет, чтобы доказать, что русский старый Мастера не всегда уступали каждому западному художнику. Это предложение к сожалению, не было реализовано.Под его модным шпона, и, несмотря на большой успех, Никитин оставался искренним художника, ищущего правду, и портреты даже самых модных няни обладают интимными качествами, которые значительно повышают ценность его картины. Тем не менее в 1730-х годах, несмотря на свою популярность, он разрешил сомневаться, может ли натурализм быть оправданным по этическим соображениям. Ни в коем случае не уверен в себе в непривычной окружение, созданное Петром, Никитин патетически присоединился к группе люди выступали против вестернизации России и настаивали на том, чтобы рисовать только в стиле икон семнадцатого века.Это вызвало у императрицы Анны недовольство, но Никитин остался непреклонен, и в результате был сослан в Сибирь. Элизабет оказалась более понимающей; по восхождению на престол она помиловала бедного искателя правды, и Никитин отправился в Петербург. только умереть, не дойдя до столицы. Подробнее см .: Русский Живопись: 18 век.

Петровская гравюра и книжная иллюстрация

Большое количество художников, нанятых Петром занимались гравировкой, в основном занимался составлением карт и иллюстрированием книг.Кроме того иллюстрация, требуемая по тексту, эти художники щедро украшали тома, над которыми работали декоративные приспособления: картуши, ленты, гирлянды из цветов, аллегорические цифры, эмблемы и мелкие буквы. Они неизменно восхитительны, и по чистому дизайну они могут считаться лучшими гравюрами. и графическая продукция современной Европы.

Чемесов , Скородумов и Уткин были тремя ведущими граверами того периода.Влияние их работы над крестьянами привели к производству лубки , русский аналог английских книжек. Эти иллюстрации также восхитительно мужественный и декоративный. Они были напечатаны на блоке единичные листовки и вместе с иконой составляли единственную живописную украшение в русском коттедже. Однако важнее, чем внешний вид Лубки заключается в том, что именно эти граверы заложили фундамент за выдающуюся графику России, которая достигла своего высочайшего уровня только на рубеже прошлого века.С тех пор о русских книгах, как дореволюционных, так и послереволюционных дат, выдающееся место, и их виньетки, заголовки глав, хвостовые части и конечные документы устанавливают стандарт, который не имеет себе равных в Европе, поскольку заботится о качестве дизайна. Смотрите также: Русский Живопись (XIX век).

Примеры петровской скульптуры и росписи можно увидеть в одном из лучших произведений искусства музеи России, в том числе Эрмитаж Музей в Санкт-Петербурге.

Петровское барокко – HiSoUR – Hi So You Are

🔊 Аудиочтение

Петровское барокко (рус. Петровское барокко) – это название, применяемое историками искусства к стилю барочной архитектуры и декора, одобренному Петром Великим и использовавшемуся для проектирования зданий в недавно основанной российской столице, Санкт-Петербурге, при этом монархе и его ближайших родственниках. преемники.

В отличие от современного нарышкинского барокко, популярного в Москве, петровское барокко представляло собой резкий разрыв с византийскими традициями, которые доминировали в русской архитектуре на протяжении почти тысячелетия.Его главные мастера – Доменико Трезини, Андреас Шлютер и Михаил Земцов – черпали вдохновение в довольно скромной голландской, датской и шведской архитектуре того времени.

Петробарок – условное название архитектурного стиля в России первой половины XVIII века. Это региональный исторический стиль в русской архитектуре времен Петра I и его прямых потомков. Наиболее типичные здания этого типа находятся в бывшей российской столице Санкт-Петербурге, но многие их представители находятся в других крупных городах России.

Реформы Петра I (1689-1725) коренным образом повлияли не только на политику и экономику, но и на искусство. Эпоха петробаро открыла Россию для панъевропейских эллинистических традиций, которые формировали западное искусство со времен Возрождения.

В начале 18 века русское искусство должно было перейти от религиозного к светскому, осваивать новые жанры (портрет, натюрморт, пейзаж и др.) И находить новые темы (мифологические и исторические). История искусства не знает более крутого поворота от средневековья к современности, чем в России начала XVIII века.

Ограниченный условными временными рамками с 1697 по 1730 год, этот стиль представляет собой своеобразную смесь стилей барокко шведской, немецкой и голландской архитектуры, конечно, с русским колоритом. В нем было много влияний: барокко, рококо, классицизм. Стиль создавался при участии многих мастеров, в основном западноевропейцев, но по воле человека – Петра I, который категорически навязывал свои личные вкусы как решающие в своем формировании. Его первым создателем стал швейцарский архитектор итальянского происхождения Доменико Трезини, первый дизайнер и главный архитектор недавно построенного здания St.Петербург. В то время великих русских мастеров почти не было, и царь был вынужден приглашать иностранцев и отправлять за границу таланты.

Отель «Св. Петербургская манера »в архитектуре, как тогда называли ее, воспринимает стилистические элементы северного барокко – сдержанные, простые, рациональные, ясные, спокойные и вместе с тем пронизанные праздничным настроением. Его отличает уравновешенность и строгая симметрия планов и объемов, относительно плоский неброский пластик, сдержанное использование декоративных элементов, многоцветность и яркость как на фасадах, так и в интерьере.Лишь в конце правления Петра более декоративные, утонченные и изысканные элементы стали более широко внедряться во французское барокко.

В отличие от популярного в Москве периода барокко (с 1680-х до начала 1700-х годов), в котором до сих пор присутствуют элементы византийской школы, доминировавшей в русской архитектуре более 700 лет, петробаричность характеризуется определенным разрывом с ними. традиции. Это как раз и было одной из целей Королевского реформатора – окончательный разрыв со всем старым и условным – как в мышлении, так и в повседневной жизни, и в визуальном пространстве.

Довольно своеобразное сочетание элементов московского и петроградского барокко прослеживается в более позднем елисаветинском барокко, характерном для императрицы Елизаветы I в 40-60-е годы 18 века в России. Для него характерны непревзойденная монументальность архитектурных форм, героизация образов с целью прославления имперской власти, а также определенное признание и возврат к более традиционным формам византийского стиля, проявившимся в раннем московском барокко.

Сохранившиеся образцы стиля в Санкт-Петербурге – Петропавловский собор (Трезини), Двенадцать коллегий (Трезини), Кунсткамера (Земцов), Кикин-холл (Шлютер) и Меншиковский дворец (Джованни Фонтана)

Постройки петровского барокко за пределами Санкт-Петербурга немногочисленны; к ним относятся Меншикова башня в Москве и Кадриоргский дворец в Таллинне.

Источник из Википедии

История Санкт-Петербурга в эпоху Петра Великого

Трудно переоценить влияние Петра Великого на создание и становление церкви Св.Петербург. Для начала Петр сам выбрал место для нового города, заложив в мае 1703 года камень в фундамент Петропавловской крепости и города у ее стен.

Согласно одной из легенд, Петр и его соратники плыли на лодке по дельте Невы, осматривая различные острова. Он сошел на берег на Зайчем острове (Заячий остров) и вдруг заметил высоко в небе над собой орла (двуглавый орел – символ российской власти). Это было воспринято как хорошее предзнаменование, и царь приказал построить на этом месте крепость.Случайно или намеренно расположение крепости также имело стратегическое значение, блокируя вход в Неву вражеским флотам.

Петр I рассматривает строительство Санкт-Петербурга на берегу Балтийского моря

Александр Бенуа

В последние годы семнадцатого века Петр Великий посетил Западную Европу и начал мечтать о строительстве великолепного города в европейском стиле. Однако самые ранние постройки в новом городе были скромными по сравнению с его грандиозными планами.Петербург уникален тем, что сохранил свой первый жилой дом . Всего через несколько дней после официального основания города для Петра был построен небольшой деревянный коттедж, сочетающий в себе элементы русской и голландской архитектуры, получивший известность как Хижина Петра Великого. Царь планировал построить город из кирпича и камня, но, поскольку поблизости не было кирпичных заводов, царь приказал выкрасить коттедж в красный цвет с белыми деталями, имитирующими кирпичную кладку, в качестве наглядного наставления и наставления. жителям нового города.Хижина Петра Великого до сих пор стоит на Петровской набережной, где в защитном кирпичном павильоне можно увидеть и хижину, и личные вещи, которые Петр хранил при себе в первые дни строительства города.

Основание Петербурга Петром Великим

Александр фон Коцебу

Петр Великий основал Адмиралтейство, которое до начала девятнадцатого века использовалось как верфь и где царь Петр лично участвовал в проектировании и строительстве кораблей для Балтийского флота.На месте бывшей верфи сейчас стоит памятник Петру Великому как «Царь-плотник». Через лес прорубили поляну от Адмиралтейства до Александро-Невского монастыря и проложили дорогу, которая впоследствии стала самым важным проспектом города – Невским проспектом. Считается, что Петр сам предложил идею «Невского трезубца», в котором три главных проспекта Санкт-Петербурга (Невский проспект, Гороховая улица и Вознесенский проспект) сходятся на золотом шпиле Адмиралтейства.По повелению царя дома в Петербурге строились по-европейски по «красной линии» (то есть по бордюру или тротуару) без традиционных, допетровских садов перед домами. Царь приказал построить дома по стандартным архитектурным проектам для различных слоев населения. Кикин Холл на Шпалерной улице – образец типичного дома для богатых. Характерную архитектуру петровского Петербурга можно оценить по следующим зданиям: Двенадцать коллегий, Меншиковский дворец, Летний дворец Петра Великого в Летнем саду, Кунсткамера.На левом берегу Невы, напротив Хижины Петра Великого, царь приказал построить парк с мраморными статуями и фонтанами. В парке, который назвали Летним садом, стоит скромный двухэтажный Летний дворец Петра Великого. Мраморные статуи были заменены копиями в 2011 году, а некоторые фонтаны (разрушенные во время наводнения 1777 года) были недавно восстановлены.

Торжественный вход четырех шведских фрегатов в Неву после победы Гренгама 8 сентября 1720 г.

Алексей Зубов

Стоя на берегу крохотного Зимнего канала, который проходит между Новым Эрмитажем и Эрмитажным театром, можно обнаружить фрагмент Зимнего дворца Петра Великого, в котором царь жил с 1712 года и тоже умер.Стены первоначального дворца Петра были включены в строительство Эрмитажного театра, но во время последней реставрации фрагмент стены был оставлен на виду.

Личность Петра также оставила глубокий след в «ожерелье» дворцовых резиденций, окружающих Петербург. Царь основал в Петергофе великолепный архитектурный ансамбль, дворцы и фонтаны которого должны были затмить Версаль. Петр подарил жене старинную шведскую усадьбу с охотничьими угодьями, которая впоследствии была преобразована в роскошное Царское Село.На острове Котлин Петр основал военно-морскую базу Кронштадт, а соседний город Сестрорецк вырос вокруг военного завода, также основанного Петром Великим.

  • Зимний дворец Петра Великого

    Алексей Зубов

  • Вид на Летний сад с Невы

    Алексей Зубов

  • Вид на Екатерингоф

    Алексей Ростовцев

  • Небольшой Зимний особняк Петра Великого в 1708 году

    Реконструкция Григория Михайлова.

Петр ввел обычай стрелять из пушки со стен Петропавловской крепости каждый день в полдень.Эта традиция была отменена в конце восемнадцатого века, но вновь введена в 1957 году. Мы редко вспоминаем, что именно Петр Великий познакомил Россию с немецкой традицией украшения елки на Рождество и Новый год (до Петра русские праздновали Новый год 1 сентября). Поэтому, когда мы видим новогоднюю елку на Дворцовой площади или на других площадях города, мы должны вспомнить великого царя-реформатора.

В честь основателя Петербурга находится большое количество памятников, самая известная из которых – конная статуя, созданная французским скульптором Этьеном Морисом Фальконе и получившая прозвище «Медный всадник».«Еще одна конная статуя в стиле барокко работы Бартоломео Карло Растрелли стоит перед Михайловским замком. Необычный памятник Петру работы Михаила Шемякина находится на территории Петропавловской крепости и отражает не только внешний вид царя, но и его черты характера На Адмиралтейской набережной стоит статуя Леопольда Бернштама «Царю-плотнику», изображающая Петра в образе молодого кораблестроителя. На территории Дворца национальных конгрессов в Стрельне находится современная скульптурная группа «Царская прогулка», запечатлевшая Петра. вместе с женой Екатериной I.Памятники Петру также есть в Нижнем парке Петергофа, на Большом Самсониевском проспекте, перед гостиницей Прибалтийский, в главном зале Московского вокзала и в начале Большеохтинского проспекта на Охте.

  • Карта Петербурга 1705 г. Историческая реконструкция (1853 г.)

  • Карта Санкт-Петербурга 1717 года Николая де Фер

  • Карта Св.Петербург в 1720-е годы Иоганна Гоманна

Ежегодно 27 мая, в день основания Санкт-Петербурга, и 9 июля, в день рождения Петра Великого, благодарные петербуржцы возлагают цветы к его могиле в Петропавловском соборе. Хотя некоторые историки могут выступать за переоценку преимуществ реформ Петра, а некоторые русские националисты презирают его за «предательство» национальных традиций и обычаев, в созданном им городе им почти повсеместно восхищаются и лелеют.Более того, хотя его потомки, возможно, значительно отклонились от его первоначальных планов в отношении Санкт-Петербурга, именно видение Петра, его урбанистика и энергия, его любовь к прогрессу, науке и ремеслу вдохновили многое из того, что есть в городе.

Архитектурные жемчужины Санкт-Петербурга: барокко

Северная Венеция, город белых ночей, колыбель трех революций, Петроград, Ленинград и культурная столица, Санкт-Петербург имеет много имен и известен во всем мире как один из самых красивых европейских городов, прежде всего благодаря своему невероятная история и величественная архитектура.Как давно вы живете в Санкт-Петербурге, приятно, что ваши архитектурные стили ослаблены, не так ли? Итак, в этой серии статей вы узнаете все об архитектурных жемчужинах Санкт-Петербурга и их создателях, от эпохи барокко до современности.

С самого начала основатель Санкт-Петербурга царь Петр Великий хотел, чтобы его город не был похож ни на один другой в России, поэтому он пригласил лучших европейских архитекторов для его строительства и развития.Среди самых известных архитекторов, сформировавших город, был швейцарский итальянский архитектор Доменико Трезини , который прибыл в Санкт-Петербург при его основании в 1703 году. Именно он спроектировал первую и старейшую достопримечательность города – Петропавловский собор . № с его игольчатым золотым шпилем и ангелом, держащим крест на его вершине, который является одним из важнейших символов Санкт-Петербурга и ярким образцом петровского барокко в русской архитектуре.

Петропавловская крепость.Кредит: nat-geo.ru

Стиль барокко возник в Западной Европе в 16 веке как свидетельство богатства и могущества католической церкви. Наиболее общие черты стиля включали гигантизм пропорций, театральные эффекты интерьера, созданные с помощью бронзы и позолоты, скопления скульптурных ангелов и других фигур, а также широкое использование тромпа -l ‘ oeil , когда стены, потолки, и другие поверхности были окрашены узорами, которые «обманывают» наблюдателя, заставляя его видеть другие детали, такие как окна, колонны, орнаменты и т. д., чтобы усилить драматический эффект.

Однако в Петербурге этот стиль превратился в нечто совершенно новое. В 1700-1721 годах Россия вела войну против Шведской империи, и все усилия были брошены на поддержку армии и строительство флота. Личность Петра Великого тоже сделала свое дело: царь был известен своей любовью к простому образу жизни; он даже работал плотником на корабле во время своего путешествия в Европу инкогнито! Поэтому неудивительно, что он предпочел скромную голландскую архитектуру яркой французской и итальянской.

Летний дворец Петра Великого. Предоставлено: ratanews.ru

Для петровского барокко характерны простые формы, умеренная отделка, плоские двухцветные фасады. Помимо Летнего дворца Петра Великого , который его окружение считало слишком маленьким и скромным для монарха, и нескольких других построек и церквей, большинство построек петровского барокко расположено на Васильевском острове, который изначально был планируется как сердце города. Среди наиболее ярких примеров этого стиля – здание Трезини Twelve Collegia с конфетным фасадом из двенадцати одинаковых трехэтажных секций, которое сейчас принадлежит церкви Св.Петербургский государственный университет.

Здание Двенадцати коллегий. Предоставлено: visitrussia.com

Это бело-красное здание, протянувшееся вдоль улицы, настолько элегантно и впечатляюще, что единственный вопрос, который приходит в голову, любуясь его сдержанной красотой, – почему оно не находится на Университетской набережной напротив Большой Невы? Существует легенда, согласно которой Петр Великий доверил строительство Двенадцати коллегий своему другу генерал-губернатору Санкт-Петербурга Александру Меньшикову, который решил, что этот 400-метровый бегемот не оставит места для своего великолепного дворца, и приказал построить его. вместо этого перпендикулярно реке.Согласно легенде, именно так роскошный дворец Меншикова цвета охры , который был фактически первым каменным зданием в городе, вместе с Кунсткамерой стал композиционным центром Набережной.

Меншиковский дворец. Предоставлено: wikipedia.org. © Алекс Флорштейн Федоров, Wikimedia Commons,

. Однако все эти здания, хотя и были построены в стиле барокко, были в основном правильными и скромными. Именно с вступлением Елизаветы на российский престол в 1741 году барочная архитектура Петербурга расцвела.В отличие от отца, новая императрица любила все грандиозное и славное, как и ее окружение. Это был период расцвета Российской Империи, и все виды искусства, включая архитектуру, были призваны праздновать ее славу. Это была эпоха елизаветинского барокко, характеризовавшаяся гигантскими размерами, великолепным золотым декором и плотным орнаментом. Среди самых известных деятелей этого периода был итальянский архитектор Франческо Бартоломео Растрелли .

Если вы повернетесь спиной к Кунсткамере , то увидите главный шедевр Растрелли – роскошный мятно-бело-зеленый Зимний дворец .Этот элегантный монументальный дворец, который раньше служил официальной резиденцией русских монархов, а теперь является Эрмитажем, является прекрасным примером стиля елизаветинского барокко, а также синтеза архитектуры и декоративного искусства. Даже если вы не являетесь поклонником фасадов в стиле барокко, напоминающих пирожные, все равно невозможно не восхищаться обильным убранством этого дворца со всеми этими колоннами, статуями, маскаронами, картушами и рокайлями! Не говоря уже о его поистине грандиозном интерьере!

Зимний дворец.Предоставлено: musement.com

Растрелли также создал одно из самых ярких слияний традиционной русской архитектуры и стиля барокко: синий, бело-золотой собор Смольного монастыря . Я до сих пор помню то зимнее утро, когда впервые увидела этот собор много лет назад, когда была маленькой девочкой, и была поражена его размерами и величием, а также тем, как он светился в тусклом свете рассвета. Что интересно, она должна была быть еще выше: проектируемая колокольня должна была стать самым высоким зданием в Петербурге.В Петербурге, но смерть Елизаветы помешала Растрелли завершить этот грандиозный замысел.

Смольный собор. Кредит: mitropolia.spb.ru

Однако самые драматические произведения Растрелли находятся не в центре города, а в пригороде, в Царском Селе (Пушкин) и Петергофе. Екатерининский дворец с его роскошными интерьерами и завораживающим бирюзовым фасадом, подчеркнутым ярким позолоченным луковичным куполом, и богато украшенный Петергофский дворец , иногда называемый «русским Версалем» из-за его буйных фонтанов, являются признанными внесены в список Всемирного наследия ЮНЕСКО и входят в число самых популярных туристических направлений города.

Петергофский дворец. Предоставлено: kidpassage.com

К концу 18 века драматическое великолепие стиля барокко уступило место строгому рациональному классицизму, о котором мы расскажем в нашей следующей статье.

Летний дворец Петра 1 описание. Русское искусство петровской эпохи

Летний дворец Петра I построен в 1710-х годах на территории летней резиденции государя ( Летний сад ) по проекту ведущего архитектора того времени Д.Трезини.

Летний сад всего на девять месяцев старше Петербурга. Это место было выбрано для проживания по нескольким причинам. Во-первых, это место среди болот и лесов издавна заселено. Еще при шведах в 60-х годах 17 века здесь была усадьба с садом, принадлежавшая шведскому майору Конау. Во-вторых, место было довольно далеко от шума строительства Петропавловской крепости, и Петр, хоть и был великаном с героической силой, но страдал нервным срывом и просыпался от малейшего шороха.

К осени 1710 г. разобрали небольшой деревянный дом, оставшийся на территории Летнего сада от имения Конау, на его месте началось строительство Летнего дворца Петра I.

Скромный дворец по своему внешнему виду воплотил в себе все черты архитектуры петровской эпохи (стиль петровского барокко). Двухэтажное здание прямоугольной формы завершалось высокой четырехскатной крышей.

Фасады дворца спроектированы очень просто: стены прорезаны прямоугольными окнами в наличниках очень характерной для раннего барокко формы (в верхней части выступы, так называемые «ушки»).Небольшое расстекловывание окон характерно и для архитектуры начала XVIII века. Между этажами на всех четырех фасадах размещено 29 терракотовых рельефов в прямоугольных рамах.

На рельефах 1714 года в аллегорической форме изображены сцены из античной мифологии, связанные с темой моря, возможно, эти рельефы раскрывают Северную войну. В создании этих рельефов принимал участие выдающийся немецкий мастер А. Шлютер.

Вероятно, он был автором декоративного рельефа, образующего вход во дворец.На нем изображена богиня мудрости Минерва в окружении боевых трофеев и победных знамен. Также на фасадах можно встретить морских персонажей, таких как нереиды, тритоны, морские гиппокампы с чешуйчатыми рыбьими хвостами. Здесь находятся древние боги и герои, а также дельфины, которые воспринимались как символы спокойного моря. Желоба по углам крыши выполнены в виде крылатых драконов. Венчает дворец флюгер-статуэтка древнего покровителя русской армии Георгия Победоносца.
В начале XVIII века берег Невы еще не был засыпан, и Летний дворец стоял прямо у воды. От Фонтанки к ступеням главного входа вёл небольшой канал – «Гаванский» для подхода лодок. Дворец, выкрашенный в светло-желтый цвет, словно вырастал из воды.

Петру I очень понравился этот уютный дворец, предназначенный не для официальных визитов, а для семейной жизни. На каждом этаже было по шесть комнат. На верхнем этаже – покои Екатерины Алексеевны, а на втором – покои самого Петра.

После смерти государя здание фактически не использовалось, только поддерживалось периодическим ремонтом.

Благодаря этому интерьеры сохранились практически в первозданном виде. Врезные зеркала, голландская плитка на печах, дубовые панели, мебель, привезенная из Европы, многочисленные предметы быта начала 18 века – все это передает дух петровской эпохи.

Среди прочих помещений сохранилась токарная, заполненная токарными и слесарными инструментами, циркулем и различными инструментами.Здесь Петр часто своими руками делал разные вещи, например, стул или модель корабля.

Он ведал всем этим хозяйством, а также превращал другие дворцы Петра, а они были почти везде, где он жил – А.К. Нартов, изобретатель и конструктор.

В июне 2009 года Летний сад был закрыт на реконструкцию, которая продлится два года, поэтому Летний дворец закрыт для посетителей.

Составитель: Паршина Елена Александровна.Использованная литература: Лисовский В.Г. Петербургская архитектура, три века истории. Славия., СПб., 2004 Семенникова Н. Летний сад. Изобразительное искусство. Л., 1978

© Паршина Е.А., 2009 г.

До 1703 года здесь, недалеко от Невы и Фонтанки, находилась усадьба шведского офицера Конау. Сразу после основания Петербурга на этом месте располагалась летняя резиденция Петра I, которую стали называть Летним садом.

По данным историка К.В.Малиновского, дом Конау был перенесен ближе к Неве для реконструкции под летнюю царскую резиденцию. С осени 1706 года по весну 1707 года этим занимался чертежник артиллерийского ордена Иван Матвеевич Угрюмов. Смерть Угрюмова в 1707 г. замедлила работу, что подтверждает донесение Кикина Петру I в феврале 1708 г .: « В доме Вашего Величества сейчас строятся особняки, которые приказано перенести, и будут готовы в ближайшее время. мес. »[Цит. по: 3, с.39]. 12 марта Кикин снова написал царю: « В вашем доме есть особняки, которые перенесли на неделю, правда не все, но кухарка и прочие будут готовы » [Цит. По: 3, с. 39, 40].

Рядом с Летним домом Петра I к тому времени уже был выкопан небольшой гаванский домик. Известно, что Угрюмов в 1706 году занимался его углублением. Таким образом, вода окружала здание с трех сторон и приближалась к самому крыльцу.

В январе 1711 года Петр I приказал перенести деревянное здание на другое место «возле Калинкина моста».«В мае на освободившемся месте начали закладывать фундамент под каменный Летний дворец Петра I. Этот дом был построен в голландском стиле, как любил Петр I. Король лично спроектировал здание, после чего его отрегулировал архитектор Доменико Трезини.Он стал одним из первых каменных жилых домов в Санкт-Петербурге, наряду с Меншиковским дворцом, домом Головкина.Строительство Летнего дворца Петра I.

Фасад здания украшают 28 барельефов архитектора Андреаса Шлютера, на которых изображены события Северной войны.Над дверью изображена фигура Минервы (богини мудрости) в окружении победных знамен и трофеев. Шлютер приехал в Россию в 1713 году и жил в Летнем дворце до окончания его строительства.

В 1714 году на крыше Летнего дворца установили флюгер, показывающий не только направление ветра, но и его силу. Флюгер был механически связан с устройством, которое показывало эти параметры на своеобразном дисплее внутри здания. Это устройство было заказано Петром I в Дрездене у придворного механика.Флюгер был украшен позолоченной фигурой Георгия Победоносца.

На первом этаже Летнего дворца находились покои Петра, на втором – его жена Екатерина и дети. На первом этаже находилась королевская приемная. Здесь он принимал письменные обращения и устные жалобы. Возле приемной устроили карцер, куда Петр лично оттеснил виновных, а потом сам отпустил. Из приемной можно было попасть в большой актовый зал.На втором этаже располагались приемная императрицы, тронный зал и кухня с духовкой, в которой Екатерина I пекла пироги для мужа.

В Летнем дворце появилась первая в Санкт-Петербурге канализация. Вода в дом подавалась насосами, шла на Фонтанку. Работе проточной канализации способствовало то, что здание с трех сторон омывалось водой, движущей силой было течение Фонтанки. После наводнения 1777 года Гаванец подвергся бомбардировке, канализация перестала работать.

В Летнем дворце не было хозяйственных помещений, кроме повара. Для них на Фонтанке построили еще одно здание, известное как «Человеческая палата». Именно в этих помещениях располагались знаменитый Янтарный кабинет, анатомическая коллекция Рюйша и библиотека Петра I. Специальная галерея соединяла летний дворец с человеческими покоями.

Петр I жил в этом доме только с мая по октябрь. Поскольку дворец называется Летним дворцом, у него довольно тонкие стены.В доме 14 комнат, две кухни и два коридора. Высота потолка – всего 3,3 метра. Одна из любимых комнат Летнего дворца Петра I. Ее хозяйством руководил известный механик Андрей Нартов.

Летний дворец служил для Петра I местом приема посетителей с письменными просьбами. Он также проводил встречи государственных министров под руководством императора. После одной из таких встреч в вестибюле Летнего дворца на Петра I было совершено покушение со стороны одного из раскольников.После этого его единоверцам было приказано носить тряпку из красно-желтой ткани на своей одежде, чтобы отличать их от других людей.

Летний дворец в виде королевской резиденции просуществовал до середины 18 века. Потом начали адаптировать под нужды чиновников. Соответствующий ремонт изменил облик исторического здания. В 1815 году здесь жил военный министр князь Горчаков, в следующем году министр юстиции князь Лобанов-Ростовский, в 1822 году военный генерал, губернатор граф Милорадович, а затем министр финансов Канкрин.

Во время наводнения в Петербурге 1824 года Летний дворец был затоплен до середины окон второго этажа. Это событие напоминает старую бронзовую доску, демонстрирующую уровень подъема воды.

С 1934 года в Летнем дворце действует историко-бытовой музей.

Летний дворец Петра

Первое, что бросается в глаза в этом дворцовом здании, – это его довольно скромные размеры. И второе – что Летний дворец Петра I сохранился до наших дней в первозданном виде царской резиденции.

Летний дворец Петра I в Летнем саду – один из первых каменных дворцов Санкт-Петербурга. Он был возведен в 1710-1714 годах под руководством выдающегося архитектора Доменико Трезини. Тогда, кстати, первый генерал-губернатор Петербурга Александр Данилович Меншиков начал строительство своего дворца. Правда, по ту сторону Невы и на другом острове – Васильевском. В 1711 году Петр I принял окончательное решение о переносе столицы Российской империи из Москвы в новый город – Санкт-Петербург.Петербург. Поэтому строительство дворца было своеобразным сигналом для московской знати и купцов о том, что царский двор всерьез и надолго собирается к берегам Невы.

Место для строительства выбрано не случайно. Здесь до основания Петербурга находилась усадьба шведского майора Конау. И Петр совершенно сознательно пытался уничтожить все следы шведского присутствия на берегах Невы. Поэтому он, к удивлению многих, не стал использовать ни для каких целей большую и мощную крепость Ниеншанц и город Ниену на правом берегу Невы после захвата русскими войсками.Фактически крепость Ниеншанц была снесена, то есть сровнена с землей. А город был просто разрушен.

Дворец Петра Великого в Летнем саду

Царский дворец располагался в северо-восточной части Летнего сада. Летний сад – первый регулярный сад Санкт-Петербурга, основанный в 1704 году. Известно, что Петр I лично принимал участие в его оформлении. Садовую территорию оборудовала большая группа архитекторов и мастеров садоводства. С первых лет в Летнем саду начали сажать самшит, каштаны, вяз, яблони, груши, орехи, привезенные с теплых краев.Например, учрежденные царем в Москве теплицы стали устраивать для выращивания дынь. В Москве в парниках удалось вырастить удивительно большие и вкусные дыни. В России, в отличие от многих стран, дыню подавали только на десерт.

Скульптурным декором и внутренним убранством дворца занимался немецкий скульптор и архитектор Андреас Шлютер. Возле дворца, на берегу Фонтанки, А. Шлютер начал работы по возведению грота, которые были завершены после смерти архитектора архитекторами Г.И. Маттарнови и Н. Микетти.

Дворец Петра I предназначался не для церемоний, а в первую очередь как дом короля и его семьи. Здание дворца с подчеркнуто строгим внешним видом имеет высокую четырехскатную крышу, украшенную угловыми желобами в виде крылатых драконов. Главный декоративный элемент фасадов – фриз из двадцати девяти барельефов, разделяющих этажи. Барельефы служат для прославления военных успехов России. Петр I изображен в образе Персея.Над входом во дворец – барельеф богини мудрости, покровительницы наук и ремесел Минервы, в окружении знамен и трофеев.

По воспоминаниям современников, день основателя города на Неве складывался следующим образом: Петр встал рано – в три-четыре часа утра. Походили по комнате, обдумывая планы на ближайший день. Затем, перед завтраком, он работал с бумагами. В шесть утра, легко позавтракав, он покинул дворец.Ужинают обычно в 11 или 12, но не позже часу дня. Перед обедом царь выпивал рюмку анисовой водки, а перед каждым новым блюдом – кваса, пива или красного вина. Традиционный ужин состоял из густого кислого щи, каши, киселя, холодного поросенка в сметане (подавали целиком, и государь выбирал себе кусок по своему настроению), холодного жаркого (чаще всего утки) с солеными огурцами или маринованных лимонов, ветчина и сыр Лимбург. После обеда Питер надел халат и проспал два часа.К четырем часам он приказал подать срочные документы на подпись под протоколом. Потом занимался любимым делом – столярным делом, работал на токарном станке и многим другим. Я лег спать в 10–11 часов без ужина.

Дворец отличается резким контрастом между строгим внешним видом и великолепным внутренним убранством. Летний дворец иногда называют своеобразным памятником Северной войны, ведь победы русского оружия отражены в барельефах и даже в живописном потолке в аллегорической форме.На первом этаже дворца расположены две приемные, кабинет, спальня, столовая, комната дежурного кучера, кухня и гардеробная. Вот предмет особой гордости Петра – токарь, где он любил работать. На втором этаже здания расположены приемная, тронный зал, спальня, детская комната, танцевальный зал, зеленый кабинет, кухня, гардеробная и комната для дежурных фрейлин.

Дворец выполнен в стиле петровского барокко, об этом свидетельствуют четкие пропорции, многочисленные окна с неглубоким стеклом, барельефы, лепной фриз под крышей.Дворец сохранил первоначальную планировку и внутреннее убранство. На каждом этаже здания по семь небольших жилых комнат. В интерьерах дворца, прежде всего, можно отметить резное дубовое панно в нижнем вестибюле с изображением Минервы, уникальные голландские изразцы на кухнях и кабинете Петра I, камины с лепными барельефами, живописные плафоны и т. Д. гораздо более.

Вскоре возле Летнего дворца появилась первая в Санкт-Петербурге каменная набережная. До середины 18 века в Санкт-Петербурге.В Петербурге набережные и мосты строились только из дерева. На каменной набережной у Летнего дворца у Фонтанки устроили небольшую «гавань» для стоянки королевских лодок. Лодки и другие плавсредства были объявлены указом Петра главным средством передвижения в новой столице. Поэтому король требовал, чтобы каждый житель умел обращаться с парусом. Намереваясь приучить петербуржцев к парусному спорту, а не к веслам, Петр ввел штрафы в зависимости от ранга нарушителей, увеличиваясь к первому, второму и третьему «слушанию» царского указа.Ответственным за исполнение указа царь назначил Ивана Степановича Потемкина: «… быть вашим фискальным, чтобы все чины людей, которые встречаются в Петербурге во время ветра, ходили по Неве на кораблях с парусами. А если великий государь решит подчиниться указу свидетеля, то за него возьмут жезл … »Петру запретили строить мосты в Петербурге.

Позже «гаванцы» заснули, но недавно при археологических раскопках св.Петербургские реставраторы обнаружили его каменные подпорные стены, в которых сохранились даже железные кольца для привязки лодок.

В начале XXI века Летний дворец, как и Летний сад, перешел в ведение Русского музея. И сегодня во дворце развернута обширная экспозиция. Здесь представлены картины с жанровыми сценами, редкие портреты, пейзажи, полотна с изображениями кораблей и сражений. Один из самых ценных экспонатов музея – лобовое стекло в резной дубовой раме, изготовленной в Дрездене.Его механизм приводится в движение флюгером в виде фигуры Георгия Победоносца, установленного на крыше. В 60-х годах ХХ века под руководством архитектора А.Е. Гессе была проведена научная реставрация музея, благодаря которой были восстановлены многие оригинальные элементы Летнего дворца.

Из книги Повседневная жизнь русской усадьбы XIX века автора Охлябинин Сергей Дмитриевич.

Летний пейзаж Летний пейзаж (Вера Алексеевна Репина на мосту в Абрамцево).С картины И. Е. Репина. 1879

автор

Алексеевский дворец (дворец Великого князя Алексея Александровича) Расположение этого дворца члена императорской семьи может показаться странным. И, наверное, так казалось с момента постройки в 80-х годах XIX века. Традиционно морской район Санкт-Петербурга. Санкт-Петербург, около

Из книги 100 великих достопримечательностей Санкт-Петербурга автора Мясников старший Александр Леонидович.

Летний сад Это самый красивый и самый известный сад Св.Петербург. Он расположен на острове, который еще называют Летним садом. Его границы: Фонтанка, Лебединая борозда, Мойка, Нева. Летний сад для петербуржцев – это особенное место и особенное явление. Ведь даже настоящая весна

Из книги Течение реки Мойки … От Фонтанки до Невского проспекта автора Зуев Георгий Иванович

Летний сад Идея создания Летнего сада в Санкт-Петербурге принадлежит основателю города Петру I.В 1704 году царь приказал разбить себе большой сад, похожий на знаменитые европейские парки тех лет. Сам государь выбрал место для своего летнего дворца и первого сада в новом

.

Из книги Легендарные улицы Петербурга автора Ерофеев Алексей Дмитриевич.

Из книги История Петербурга наизнанку. Городские поля заметки автора Шерих Дмитрий Юрьевич

Из книги История города Рима в средние века автора Грегоровиус Фердинанд.

3.Императорский дворец в Риме. – Императорская гвардия. – Небный. – Имперский фиск. – Папский дворец и Папская сокровищница. – Снижение доходов Латеран. – Расточительство церковного имущества. – Неприкосновенность епископов. – Признание в 1000 г. римской церковью льняных договоров We

Из книги 500 рецептов старого трактирщика автора Поливалина Любовь Александровна.

Из книги 100 знаменитых памятников архитектуры автора Пернатев Юрий Сергеевич.

Шенбрунн – летний императорский дворец в Вене Знакомство с Бельведером дает полное представление о венской архитектуре эпохи барокко, однако в Вене сохранился еще один архитектурный памятник, относящийся к тому же времени и занимающий особое место в истории города, –

Из книги Народные традиции Китая автора Мартьянова Людмила Михайловна.

Летний дворец Летний дворец, расположенный в пригороде Пекина, известен во всем мире прежде всего как классический китайский сад.Дворец разделен на три части: общественная территория с Залом Милосердия и Долголетия, Жилой корпус императрицы с залами

.

Из книги Петербургская экскурсия. Методические указания по проведению экскурсий автора Шишков Сергей Иванович.

Кантемировский дворец. Память о Прутском походе Петра I. Название объекта. Кантемировский дворец. Маршрут. Оставайтесь на четной стороне Миллионной улицы. Остановитесь в собственности. Сделайте остановку перед домами № 7 и 9 на Миллионной улице.Элементы отображения. Показать

Из книги Археология на следах легенд и мифов автора Малиничев Герман Дмитриевич.

НЕ ДВОРЕЦ, КОЛУМБАРИЙ – ЭТО ТАКОЙ ДВОРЕЦ НОССОВ НА КРИТЕ Известный немецкий археолог Генрих Шлиман, безоговорочно доверяя текстам Гомера, не просто открыл Трою свидетельства ее осады. Он стал основоположником новой славной отрасли истории – поисковиков

.

Из книги Тайны Петербурга автора Мацух Леонид.

Глава 3.Строгановский дворец и дворец Безбородко Вспыхнули, мелькнули тройным светом, Прогнали лучи мрака ночи. Нет преград к святилищу, Ешьте правду, глаза! В свете тройных лучей Знай порядок природы повсюду. F.P. Ключарев Граф Февраль 1782 Февраль

Из книги Азовский флот и флотилии автора Коган Василий Григорьевич.

300-летие Краевед А. Карпов и начальник морского отдела ТРТУ капитан 2-го ранга В.Г. Коган подготовил книгу «Азовский флот и флотилии». В этой книге собраны материалы, известные пока лишь небольшой группе специалистов – исторические имена

.

Из книги Мифы и загадки нашей истории автора Малышев Владимир.

88-летний снайпер Между прочим, судьба уже забытого Морозова оказалась необычной. Он был основателем «Народной воли», участвовал в покушении на царя, лично делал бомбы, но при этом был выдающимся ученым.Сидя в крепости, Морозов написал

Из книги Легенды садов и парков Петербурга автора Синдаловский Наум Александрович.

Летний сад Разрушение садов и парков в Санкт-Петербурге началось практически одновременно с началом строительства самого города. Так называемая зеленая архитектура шла рука об руку с каменной архитектурой. В 1704 году в связи с острой военно-промышленной необходимостью город

Санкт-Петербург выглядит как резная шкатулка из бирюзы и драгоценных камней.Его резные расписные стены украшены барельефами с сотней или двумя старинными сказками и полузабытыми историями. Крышка – купола церквей и высокие шпили, увенчанные флюгерами и крестами. Внизу – фундаменты старых построек, которые до сих пор помнят дыхание своих создателей, высокие арки и мощные балки, которые продолжают торжественно удерживать вес на протяжении нескольких столетий. И стоит открыть коробку, и внутри вас ждет эклектика стилей и ярких сочетаний – изящество, сила и мощь, которые с наступлением каждого века расцветают новыми красками.

Приятный бонус только для наших читателей – купон на скидку при оплате туров на сайте до 30 июня:

  • AF500гурутуризма – промокод на 500 рублей на туры от 40000 рублей
  • AF2000TГурутуризма – промокод на 2000 руб. на туры в Тунис от 100 000 руб.

И еще много выгодных предложений от всех туроператоров, которые вы найдете на сайте. Сравнивайте, выбирайте и бронируйте туры по лучшим ценам!

Самым красивым дворцовым комплексом Северной столицы летний дворец Петра Великого назвать сложно – на фоне других гигантов это здание выглядит несколько скромно или даже бледно – настоящая поэзия в камне, однако этот дворец является частью Русский музей, представляющий собой резиденцию, где большую часть времени, не занятый путешествиями или военными походами, проводил великий монарх.А это значит, что стоит заглянуть в это место, если вы хотите понять, что именно и как жил этот человек.

Летний дворец изначально строился именно как императорская резиденция, появившись на карте Санкт-Петербурга почти с самого основания города. Основные заботы по его внешнему виду и дизайну легли на плечи выдающегося мастера своего дела – Доменико Трезини, по проекту которого впоследствии был возведен небольшой двухэтажный особняк в ритме барокко.Стоит отметить, что, несмотря на то, что формально архитектором остается Трезини, первый план будущего особняка разрабатывал лично монарх, и только потом эти чертежи корректировались и несколько творчески переделывались. Месторасположение резиденции также было выбрано лично Петром Великим – между Фонтанкой и Невой.

Некоторым дизайн Летнего дворца кажется скудным – его стены украшают всего 28 барельефов, что, как и ожидалось, оказалось еще одной вариацией на тему увековечения победы над шведами на славном Севере. Война за Россию, и планировка комнат одинакова для обоих этажей, но такой простотой постройки с лихвой окупила сложность лаконичной конструкции Летнего сада, задуманного как имитация Версаля.Примечательно, что имитация получилась более чем законченной – и сегодня Летний сад продолжает считаться одним из самых изысканных образцов садово-паркового искусства.

Экспозиция

Летняя резиденция монарха – довольно интересное место для посещения не только с точки зрения углубления жизни самого императора, но и с точки зрения наблюдения за нововведениями, которые этот энергичный человек решил перенять у себя. уверенные соседи в технических вопросах.Итак, необычный флюгер – фигура Георгия Победоносца, обычный жест удара змеи – это работа механика, которого Петр Великий встретил в Дрездене.

Особенность этого механизма заключалась в том, что его основной элемент расположен именно под крышей особняка и представляет собой сложную для того времени панель, по которой можно было отслеживать не только направление, но и силу ветер. Еще одна интересная деталь Летнего дворца – наличие канализации, что было первым примером сооружений такой направленности по всему городу.

Сегодня посещение Летнего дворца включает в себя не только возможность лично взглянуть на кабинет монарха, его гардеробную, личные комнаты и мастерские, но и посетить еще одно довольно примечательное здание, которое называется «Палаты людей». Какова стоимость этих помещений? Именно здесь когда-то находилась варварски украденная Янтарная комната, а также ряд коллекций, которые пополнялись по личной инициативе Петра Великого. Так вот, именно здесь хранилась коллекция голландского анатома Рюйша, что вызвало неподдельный интерес и восхищение русского монарха результатами его работы.Сегодня эту коллекцию можно найти во время посещения Кунткамеры, так как она стала одной из первых составляющих будущего Музея странностей.

Самые интересные достопримечательности Санкт-Петербурга в нашей статье.

Часы работы и стоимость билетов

Посещение дворцового комплекса обычно начинается в десять утра и заканчивается в 18.00. Кассы закрываются на час раньше. Довольно нетипичный выбор выходных – вторник. Существуют различия в стоимости билетов для граждан России и некоторых стран СНГ, для иностранных граждан.Первые в общем случае потратят на билеты не более ста рублей, естественно, если они не входят в льготные категории, вторым придется заплатить за входной билет до трехсот рублей.

До основания Санкт-Петербурга в 1703 году берега Невы ни в коем случае не были безлюдными.

Выше по течению кипела жизнь в городе Ниен, а на месте ответвления от Невы реки Фонтанки находилась богатая усадьба шведского майора, служившего в крепости Ниеншанц.

Поместье называлось имение Конау, а русские – имение Кононова.

На этом месте после основания города была построена летняя резиденция Петра.

  • Не стоит предполагать, что берега Невы были заселены шведами, которых в результате войны изгнал царь Петр. Почти рядом с усадьбой Кононовой находилась полностью русская деревня «Усадьбы».

В отличие от окружающих болот, территория усадьбы была благоустроена не только благородно, но и в утилитарном плане: поле вспахано, удобрено, разбит хороший сад.

С 1706 года на базе этого сада вокруг дворца начали высаживать Летний сад, прославившийся на всю страну (когда в нем не было нужды).

Изначально здание царского дома было деревянным, от реки Фонтанки к нему был прорыт канал, таким образом, для сохранности усадьба была окружена с трех сторон водой.

Поскольку основные события начала строительства Петербурга происходили на другом берегу Невы, перед Летним дворцом была устроена небольшая причальная бухта, которая получила название Гаванец.

В 1710 году по проекту архитектора Доменико Трезини был построен каменный Летний дворец.

Архитектор Шлютер украсил фасад нового здания барельефами, изображающими события Северной войны.

Петр приказал тому же архитектору обустроить интерьер дворца, но Шлютер умер, посвятив дворцу целый год своей жизни.

Жена и дети Петра жили на втором этаже, а царские покои располагались на первом.Также были приемная, где он принимал прошение, и карцер, куда царь сам помещал виновных и откуда сам их отпускал.

Именно в вестибюле Летнего дворца было совершено первое покушение на Петра со стороны раскольников.

А самой любимой комнатой Петра во дворце была токарная мастерская.

Дворец получил название «Летний», потому что королевская семья переехала сюда в мае и прожила до октября.

Стены довольно тонкие, отопления не было.Но в Летнем дворце устроили первую в Петербурге канализацию.

Он был полноводным, этому способствовала сила реки Фонтанки. И воду в дом закачивали.

В 1777 году наводнение разрушило каналы вокруг дворца, и канализация перестала работать.

После смерти короля и его жены во дворце никто не жил; его использовали для заседаний Тайного совета и остальных придворных императоров. А после постройки нового большого Летнего дворца императрицы Елизаветы Петровны на берегу Мойки (где сейчас стоит Михайловский замок) этот был полностью заброшен.

Это спасло дом от переделок и перестройки и сохранило свой первоначальный вид до наших дней.

После революции передан Русскому музею, в 1934 году получил статус самостоятельного Историко-отечественного музея, но затем был возвращен обратно.

Сегодня Летний дворец Петра Великого – филиал Русского музея.

В 60-х годах 20 века дворец был полностью отреставрирован, благодаря чему были восстановлены многие оригинальные элементы.

До сих пор Летний дворец сохранил уютную домашнюю атмосферу, в экспозиции музея можно увидеть личные вещи короля, его жены Екатерины, их придворных и фрейлин императрицы.

Стоимость входного билета:

  • взрослые – 80 рублей
  • детей и студентов – 30 рублей

Часы работы:

  • Дворец открыт с июня по октябрь с 10.00 до 18.00
  • Выходной – вторник и последний понедельник месяца
  • Важно! Часы работы музея зависят от погоды.

Официальный сайт

  • Санкт-Петербург, Летний сад, набережная Кутузова, дом 2

Как добраться:

Ближайшая станция метро – Гостиный двор.

Выйдя из метро через подземный переход, попадаем на другую сторону Невского проспекта. Это перекресток с Садовой улицей.

По Садовой нужно идти, никуда не сворачивая.

Проходим Михайловский дворец, переходим реку Мойку, идем по Лебединой роще (на другой стороне которой Летний сад).Дорога упирается в Дворцовую набережную.

Здесь нужно повернуть налево, перейти Верхне-Лебяжий мост и, дойдя до середины решетки Летнего сада, зайти внутрь. На первом переулке поверните налево.

Аллея выходит на набережную Фонтанки, где расположен дворец Петра I.

Исключительная и самобытная архитектура России | Год Нисанов

Как одна из ведущих компаний в сфере коммерческой недвижимости в России, Киевская площадь реализовала несколько громких проектов по всей России.Мы считаем, что планирование – это шаг номер один в обеспечении успеха каждого проекта, и частью этого является тщательный анализ архитектуры вокруг здания, чтобы гарантировать, что наш процесс проектирования будет работать. В русской архитектуре много разных стилей, и мы стараемся учитывать это в каждом проекте. Наша цель – всегда спроектировать или выбрать архитектурный стиль, который будет привлекать как функционально, так и визуально. Мы также стараемся найти способы приспособить старые здания для нового и альтернативного использования, сохранив их или сделав еще более эстетичными.

Эволюция русской архитектуры

Диапазон стилей, повлиявших на русскую архитектуру, восходит к дохристианским временам. Византийское влияние четко прослеживается в высоких помещениях зданий и экстравагантных украшениях, а внешние галереи и многочисленные башни типичны для славянских языческих храмов. На протяжении веков русская архитектура претерпевала несколько возрождений, возникали новые формы. Вот некоторые из основных стилей, проявившихся за эти годы:

Нарышкинское барокко – этот стиль архитектуры барокко был модным в России с конца 17 века до начала 18 века.По сути, это сплав традиционной русской архитектуры и элементов барокко. Примеры построек в этом стиле – Новодевичий монастырь, Донской монастырь и Крутицкое подворье.

Петровское барокко – этот архитектурный стиль, который в основном использовался в архитектуре зданий вокруг Санкт-Петербурга, был любим Петром Великим. В отличие от нарышкинского барокко, которое обычно присутствует в архитектуре Москвы, этот стиль представляет собой значительный отход от византийских традиций, которые на протяжении веков играли доминирующую роль в русской архитектуре.Примеры стиля петровского барокко – Кунсткамера, Кикин зал и Двенадцать коллегий. Хотя построек в стиле петровского барокко мало за пределами Санкт-Петербурга, они есть и в других местах, например, Кадриоргский дворец в Таллинне и Меншикова башня в Москве.

Неовизантийский стиль – эта архитектурная форма впервые возникла в 1850-х годах и стала официально одобренным и предпочтительным стилем для строительства церквей во время правления Александра II. В отличие от современных стилей возрождения, этот тип архитектуры отличается жестким набором декоративных инструментов, таких как смешение арок и куполов и отсутствие формальных карнизов между куполами и их опорными конструкциями.Еще одна характерная черта этого стиля – открытая двухцветная полосатая кладка.

Византийский стиль возрождения – это архитектурное движение, которое в основном встречается в религиозных, общественных и институциональных зданиях, достигло пика в конце 19 века. Неовизантийская архитектура включает элементы византийского стиля в более современные стили. На Руси типичная круговая византийская арка была заменена килевидным фронтоном, а полусферический купол – луковичным.

Постконструктивизм – этот переходный стиль существовал в течение 1930-х годов и типичен для ранней сталинской архитектуры.Его можно определить как неоклассические формы без ранее типичных неоклассических деталей, которые включали фризы, карнизы и колонны. Поскольку это продукт перехода художников-авангардистов к сталинскому неоклассицизму, некоторые из этих зданий представляют собой советские версии ар-деко. Входной павильон «Парка культуры» – прекрасный образец этого стиля.

Сталинская архитектура – так определялась архитектура Советского Союза во время правления Иосифа Сталина. Это связано со школой архитектуры соцреализма.В этом стиле были спроектированы семь московских небоскребов, известных как «Семь сестер». Одно из этих величественных зданий, Гостиница «Украина», принадлежит нашей компании «Киевская площадь».

Стиль русского возрождения – это широко используемый общий термин для ряда движений в русской архитектуре, возникшей в середине 19 века. Это интерпретация и стилизация традиционной русской архитектуры, обычно подразумевающая умелую рестайлинг традиционных дизайнов. Примеры: Дорогмиловский собор, церковь Св.Николая у Белорусской заставы и Кронштадтский Морской собор, в реставрации которых мы активно участвовали.

Уникальные особенности русской архитектуры

Помимо отличительных стилей, есть также некоторые интересные особенности, уникальные для русской архитектуры, такие как:

• Византийское ощущение – Визуально большинство зданий в Москве напоминают византийскую архитектуру.
• Дерево. На протяжении всей истории российские архитекторы и строители использовали обширные леса России, что сделало дерево самым популярным материалом при строительстве домов и других зданий.Дерево часто вырезано в самые разные формы и окрашено для украшения зданий.
• Арки – Русская архитектура богато арками в дверях, окнах и даже потолках. Фактически, большинство потолков слегка изогнуты, как мы видим небо.
• Характерная кирпичная кладка. В XIX веке кирпичная кладка стала отличительной чертой русской архитектуры. Прекрасный тому пример – Государственный Исторический музей.
• Теремные крыши – Эта характерная треугольная крыша имеет небольшой угол между двумя частями крыши и может использоваться как основная крыша или даже увенчана другими меньшими крышами, чтобы сделать ее еще более декоративной.
• Цветочный орнамент – стилизованный орнамент обычно встречается внутри зданий, в зданиях византийского стиля. Эти орнаменты часто интегрируются в картины на стенах или в другие декоративные элементы, такие как мозаика, кирпичная кладка или дерево.
• Узкие окна. В российских домах часто встречаются высокие узкие окна, верхняя часть которых имеет форму небольшой арки.
• Декорированные фасады. Хотя фасады, как правило, строятся из одного и того же материала, российские фасады, как правило, украшаются небольшими орнаментами вокруг дверей, окон и колонн.В некоторых зданиях, например в Храме Спаса-на-Крови, орнаментальные линии проходят по периметру всего здания.

Киевская площадь бережно хранит и чтит российскую архитектуру

На прошлой неделе Киевская площадь получила награду за сохранение и реставрацию Миусского трамвайного депо как памятника архитектуры. Проект признан лучшей реставрацией / перепрофилированием архитектурного проекта для современного использования.Теперь это достопримечательность на карте Москвы, открывшая новую страницу в истории гастрономии и ресторанной индустрии России.

История архитектуры Санкт-Петербурга – петровское барокко

Санкт-Петербург Тур предлагает путешественникам множество достопримечательностей и программ, каждая из которых может привлечь в город множество туристов. Некоторые из туристических достопримечательностей Санкт-Петербурга связаны с музеями и культурными центрами, и есть много развлекательных программ, которые туристы из России могут попробовать во время своего путешествия в Санкт-Петербург.Санкт-Петербург . Однако одной из туристических достопримечательностей Санкт-Петербурга, которая нравится многим туристам, является его архитектура. Архитектурная история Санкт-Петербурга пережила разные периоды. В каждый исторический период для посещения туристами России оставалось несколько построек. Санкт-Петербург был основан в 1703 году, и на протяжении всей истории в этом городе работали многие архитекторы. Одним из первых архитектурных стилей, использованных в Санкт-Петербурге, был стиль петровского барокко.

Стиль петровского барокко был частью архитектуры барокко 17-18 веков, оформленной по вкусу Петра Великого. Этот архитектурный стиль получил широкое распространение после основания Санкт-Петербурга и даже продолжал использоваться во время правления преемников Петра Великого. Этот архитектурный стиль процветал в Санкт-Петербурге в то время, когда в Москве господствовал стиль нарышкинского барокко. Архитектура петровского барокко находилась на значительном удалении от классической византийской архитектуры, которая доминировала в истории российской архитектуры почти тысячу лет.Это также привлекло внимание новых иностранных архитекторов к недавно основанному Санкт-Петербургу. Поскольку этот стиль архитектуры приветствовал Петр Великий, приглашенные в Санкт-Петербург архитекторы также использовали этот стиль в своих проектах. Вы также можете посетить множество памятников, оставшихся с тех пор во время поездки в Санкт-Петербург .

В период правления петровского барокко в Петербурге работали многие архитекторы.Петербург; каждый оставил в городе несколько памятников. Одним из самых известных архитекторов этого исторического периода был Доменико Трезини . У него также были прекрасные отношения с Петром Великим, и он спроектировал множество зданий в Санкт-Петербурге, которые сегодня стали туристическими достопримечательностями в рамках программы тура по России. Одно из таких построек – Летний дворец Петра I, пользующийся большой популярностью у туристов, отправляющихся в Петербург. Франческо Бартоломео Растрелли – еще один архитектор этого стиля, спроектировавший Большой Петергофский дворец и Большой собор.Георг Иоганн Маттарнови также спроектировал здание Кунсткамеры в стиле петровского барокко. Среди архитекторов петербургского стиля можно также упомянуть Михаила Земцова и Джованни Мария Фонтана. Вы можете посетить эти многочисленные здания, когда вы посетите Санкт-Петербург и познакомитесь с их архитектурой во время своей программы тура по Санкт-Петербургу.

Одна из самых известных архитектурных реликвий Св.Петровское барокко в Санкт-Петербурге, которое посещают туристы с гастролями в России, – это Ss. Петропавловский собор на территории Петропавловской крепости. Этот знаменитый собор, который также является одной из старейших церквей Санкт-Петербурга, долгое время считался самым высоким сооружением в Санкт-Петербурге. Петропавловская крепость – одна из достопримечательностей Санкт-Петербурга, которую туристы не должны упускать из виду. Эта крепость имеет особое историческое и архитектурное значение в Санкт-Петербурге.По Петербургу и по этой причине включен в большинство программ тура по России. Дополнительную информацию об этой исторической достопримечательности вы можете найти в нашем блоге.

Еще одно известное сооружение в стиле петровского барокко – великолепный Меншиковский дворец , расположенный на Васильевском острове на берегу Невы. Этот великолепный дворец в одном из красивейших уголков Санкт-Петербурга – первое каменное сооружение, построенное в Санкт-Петербурге.Петербург. По этой причине он имеет особое историческое значение. Здание также имеет великолепную внутреннюю архитектуру, что привлекает туристов во время путешествия по России. С тех пор, как Меншиковский дворец стал частью Эрмитажа, было проведено много интересных выставок, которые могут стать отличной туристической программой во время их тура в Санкт-Петербург . Вы можете посетить наш блог, чтобы узнать о Меншиковском дворце, его истории, постоянных экспозициях и о том, как его посетить во время вашего петербургского праздника.Петербург тур.

Еще одна достопримечательность, которая привлекает внимание туристов во время поездки в Санкт-Петербург, – это здание Кунсткамера , расположенное на Васильевском острове, и один из лучших образцов архитектуры петровского барокко. Это большое здание, в котором когда-то размещался первый музей истории Санкт-Петербурга, теперь известно как Музей антропологии и этнографии. Хотя в этом музее есть особые достопримечательности, которые сами по себе могут привлечь сюда туристов, архитектура этого здания, напротив которого стоит Зимний дворец на другом берегу реки Нова, также представляет интерес для туристов, путешествующих по России.Тем не менее, красота здания должна иметь второстепенное значение для туристов, поскольку Музей антропологии и этнографии Кунсткамера – один из самых привлекательных музеев Санкт-Петербурга, который можно посетить во время тура в Россию .

Наконец, одно из других зданий петровского барокко, которое, возможно, не очень популярно с точки зрения туризма, но привлекательная архитектура которого привлекла туристов на Васильевский остров, – это здание Двенадцать коллегий .Это здание, которое когда-то должно было быть резиденцией двора Петра Великого и центральной площади Санкт-Петербурга, теперь принадлежит Санкт-Петербургскому университету и будет недоступно без его разрешения. Конечно, если вам интересно узнать больше об этом здании, вы можете обратиться к нашему блогу. Вы также можете посетить внутреннюю часть здания и небольшой музей Менделеева в одной из его комнат с разрешения Санкт-Петербургского университета.

Как оказалось, г.Архитектурная история Петербурга может быть такой же увлекательной, как и любая другая часть тура по Санкт-Петербургу, которая также может быть интересной и расширять туристические знания о Санкт-Петербурге и России.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.